首先,鏡頭的連續(xù)必然和情緒的連續(xù)無法相分。
若要追求連續(xù)性鏡頭,那么一絲一毫的人物位置/動作差異都是瑕疵。這三部雖然分鏡細致程度已經(jīng)恐怖,但是“cut!挪機位!演員記住位置動作手勢!接續(xù)之前動作,再action!”這個過程仍然清晰可見(如果會觀察(當然要考慮會觀察的那些人(相對于普通觀眾)的眼睛(只應(yīng)該考慮他們的眼睛!)))。
唯一的補救措施是在切鏡時提供連續(xù)的情節(jié)動量,以至于會觀察的觀眾也無暇考慮鏡頭連續(xù)性的問題。但畢竟不能讓情節(jié)一直保持于如此力度。所以長鏡頭的必要性體現(xiàn)出來。老塔是很好的例子(長鏡頭但不拘泥于長鏡頭(結(jié)合細致入微的分鏡安排))。
只有使用長鏡頭的電影才能達到偏女性古典主義的要求(否則便很困難,受限過大)。
(走男性路線當然就不用了,不過男女一直不可分割,除非你是帕索里尼)
精明的女人 web的1080p畫質(zhì)不是很好
3.5;關(guān)于女人面對愛情的不同選擇?!稅垡Ф涞呐恕罚簹g場沒有資格說真愛;《高價強行推銷的女人》:古早版《賣房子的女人》,詭異反轉(zhuǎn)為諷謔,最是有趣;《忘記愛情的女人》:新生的開始。
我就是來看我心目中的頂配cp——文子姐姐跟川口浩( ????? )??
町子長了眉毛,一下沒認出來。60年無論顏色構(gòu)圖(遠近寥仄透視線建筑線人線本身已是戲)流暢性(對話情緒和前面那些全部都結(jié)合在一起盡管劇本不行是沒有多少情緒)都已十分成熟(早深諳把光影憂樂寫在同一場戲里,需要時呼風(fēng)喚雨),向極致發(fā)展就是64怪談,這陰柔的優(yōu)美再沒多少發(fā)展余地。很可以學(xué)。這分鏡肯定細致到了繁瑣得要命的程度。怪不得要來新浪潮。這日本臉真熟悉。(結(jié)尾鏡頭:如何不讓一個美景那么突兀地出現(xiàn):讓一個女人成為這景色的必要組成元素,然后先切景,然后再讓那女人慢慢走到畫面里)
EE 市川崑的那段頗有些意思 其他真就雞肋了
女人心經(jīng)。國片有《女兒經(jīng)》,韓片有洪尚秀的《玉女心經(jīng)》
市川昆的《高價強行推銷的女人》最好。有點像法國新浪潮期間的《七宗罪》或《六大導(dǎo)演看巴黎》——小成本制作。戰(zhàn)后的日本的女性賣笑賣肉生意經(jīng)浮世繪...類似背景和題材的還有成瀨已喜男...了解女性的一個小窗。男人和女人互相騙對方、互相追逐的游戲。
不同的故事,講述的都是金錢至上、充滿謊言,外表爽朗堅韌,內(nèi)心深埋往昔和脆弱的生動女人。印象最深是市川昆用極簡畫面、平行構(gòu)圖來展現(xiàn)”謊言“,對比繁復(fù)散碎的”現(xiàn)實“
山本富士子詭異得好俏皮~ 類型反轉(zhuǎn)也頗妙,市川崑明顯勝出。
3.5
有點意思
短片集就是好!
談?wù)搻叟c被愛,談?wù)擈_與被騙,談?wù)摓楹稳绱耍務(wù)摫驹撊绱??;蛘哒f,以上這些,我們都應(yīng)該避免談?wù)?。(我只是覺得,每次我們高聲去說這樣的事情,我們的愚蠢便會暴露無疑。
名導(dǎo)的粉紅短片,世態(tài)炎涼。
1. 如果谷崎筆下的惡女有一個具象,那一定是增村保造的若尾文子——不是谷崎的故事,還是拍出了谷崎的味道。更甚者,增村保造在羅馬的進修史一定深遠影響了他吧,女性刻畫皆是肉欲豐滿又邪魅不羈的femme fatale。 2. 被他含住燙到的手指,被縱容作惡,山本富士子那聲憨笑,嗲到我也春心蕩漾。曖昧之極 3. 總被誤以為冷酷無情的女人,無非因愛而痛徹心扉變得冷酷,又因為愛才學(xué)會對世界報以溫柔。 (真實啊,這些懂女人的男導(dǎo)演們... 太共情了,加一星。
沒有想到竟然是市川昆的故事最精致而增村保造的攝像最精湛~~若尾文子永恒的女神!山本富士子很詭異!
雖然山本富士子相當之詭異,但市川崑的故事卻是最有趣的。
船越英二是不是像胡歌
哪里面白い了
咬耳朵的女人