一個女人徹底詮釋了“人生本是戲”。內(nèi)心非常的傲氣，但又不失可愛個性，從巔峰到低谷，再扳回，都是非常精彩的故事。

她的一家都是傳奇，爸爸是專業(yè)戲曲演員，媽媽是名媛，特別好看，驚艷得不得了。7月影院正式上映，好看！推薦！

也非常感謝大象點(diǎn)映提供片源，提前看到了這部電影，非常值得。

本文發(fā)表于《上海電視》2019年9月某期。如需轉(zhuǎn)載，請一定聯(lián)系本人、一定注明、一定附上豆瓣鏈接！

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看《上海的女兒》之前，我以為這里有大量涉及周采芹與上海關(guān)系的內(nèi)容，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這五個字，某種層面上更貼近奧遜·威爾斯那部《上海來的女士》（上海小姐）的標(biāo)題意思：來自未知東方的神秘美麗、不知底細(xì)的女人。被母親送去英國念戲劇學(xué)校的周采芹，在上世紀(jì)六十年代戲劇興盛期，以蘇絲黃這個西方視角里追求真愛的善良妓女舞臺形象，征服倫敦觀眾的心，演過一些電影，紅極一時，紅到倫敦動物園的初生小豹子都要取她的名，她成為類似社交女王般的人物，而且是豹子般的個性女人。開場好，也許意味著未來人生將經(jīng)歷更多波折。

在國內(nèi)，她的第一標(biāo)簽是周信芳的女兒。從身世到人生經(jīng)歷，她這個人就是活的戲劇劇本，但是本片的兩位女導(dǎo)演，以色列的希拉·梅達(dá)利亞和中國的陳苗，將BBC人物傳記快速剪輯人物訪談妙語、場景、代表作品資料的風(fēng)格，與中國電視紀(jì)錄片里由真人扮演來還原生命事件、特寫人物情緒波動瞬間這種常見風(fēng)格，混雜在一起，電影忽然不倫不類，令人出戲。盡管中國臺灣也有《日曜日式散步者》之類插入真人扮演的紀(jì)錄片，但手法巧妙，頗具藝術(shù)性，還原片段能與電影本體有機(jī)契合，不似《上海的女兒》這般脫節(jié)。周采芹的人生已精彩得足夠戲劇性，再派人去演，就是畫蛇添足。

但本片的信息量依然很大，我們看到大量周采芹父母和兄弟姊妹在時代里的故事。她是上海的女兒，是上海大家閨秀和京劇大師的女兒，是上海這片土壤養(yǎng)出的情義深、氣節(jié)高、有遠(yuǎn)見的母親和潛心鉆研表演、長期鎮(zhèn)定面對觀眾的藝術(shù)家父親的女兒，從這種意義上說，在喪親、破產(chǎn)、抑郁癥等眾多磨折后仍一次次毅然站起的周采芹，這位在美國的大學(xué)教授表演的老師，這位好萊塢亞裔演員共同的“母親”，仍是“上海的女兒”。本片既不過分挖掘周采芹的私生活，又直面她與身為餐飲大亨的弟弟、多年離散的兒子之間復(fù)雜、矛盾的情感關(guān)系，讓我們看到一個富有個性魅力又有真實(shí)多面的女性。本片常將不同人對同一事件的說辭前后剪輯在一起，妙趣橫生，令人不知不覺度過九十分鐘，這是周采芹本人的魅力。

??眼神不騙人，她歷經(jīng)繁華，也嘗盡苦澀。她的故事、她的人生、她的心境，全部融入在她的眼神變化里。

我看到，年輕時她的眼神，叛逆、不羈、自我；耄耋之年她的眼神透徹、靈動、安寧。

她刻入骨子里的堅(jiān)毅、傲氣與柔情打動我：

第一次，破產(chǎn)自殺住進(jìn)精神病院時，化妝時看著鏡中的自己，突然意識到：我是吃開口飯的人??！ 而后重出江湖。

第二次，找到丟失的媽媽送的金表“護(hù)身符”，仿佛聽到媽媽在說：艾琳啊，別讓媽媽白白養(yǎng)你，白白愛你啊，可以砍斷樹干，但大樹不能死！ 她再次重生。

第三次，周采芹回到上海舊宅，看到父親的照片，不太信奉“磕頭”禮儀的她，恭恭敬敬的跪了下來。 她以為自己最像母親，原來最像父親。

她是自己人生的女主角，也是電影《上海的女兒》的女主角，她叫周采芹。

本片一直在以雙線的形式在銀幕上流動。分別是明面上的周采芹女士的藝術(shù)人生以及不斷躍動其中的華裔思想與西方思想，這種思想的波動，可以從《蘇絲黃的世界》的舞臺上轉(zhuǎn)移到銀幕上的《傅滿洲》的臉上，還可以從《喜福會》轉(zhuǎn)移到《摘金奇緣》（雖然周采芹女士并未參演），但它們卻一直潛藏在本片的只言片語之中。 其中包括諸多華裔戲劇從業(yè)人員為《傅滿洲》系列的辯護(hù)（周采芹女士也稱“是因?yàn)樗鼈儚膩頉]有見過好的中國人”，而忽略了《007》中那句“北京烤鴨和俄羅斯的魚子醬，我都喜歡”這句帶有明顯意識形態(tài)性的話語，意指瓦解共產(chǎn)主義陣營，同時也忽視了對“蘇絲黃”的評價“我們要被蘇絲黃腐化了嗎？”這句典型的黃禍論語調(diào)的題頭）以及吳珊卓的眼淚（《喜福會》給移民潮下的中國人所帶來的精神支柱，但其核心確是“擺脫儒教社會體系，迎接獨(dú)立、自主的新生，而這種新生是美國社會所賦予你們的”，而《上海的女兒》所體現(xiàn)的周采芹女士的獨(dú)立、自主的成功ABC的生活姿態(tài)，也正是華裔所向往或是急需這樣一個姿態(tài)來自我麻痹的，再加之本片的華裔班底，其內(nèi)核也便不言而喻了），當(dāng)然各類“外國友人”對于周采芹女士的評價及表現(xiàn)也間接體現(xiàn)了他們對于這類精英華裔的態(tài)度，而這種尊重在某種程度上也是許多華裔所需要的，尤其是在當(dāng)前這一階段。排華以及恐華的情緒在美國蔓延，這種外國人對精英ABC的尊重以及精英ABC的形象都是當(dāng)前的普通華裔族群所需要的精神支柱。 因此，如果我是華裔的話，我一定會打滿分，但很遺憾，我不是，因此我厭惡本片所包含的那種為了過審而刻意迎合中國的膚淺表象，同時也不屑片中所謂的華裔情結(jié)。

Some nice lines : My life Philosophy is always freedom and independence. Freer you are. The more responsible you are. I know I was Somebody who is not going To be some faithful wife. She was not a sort of kind of woman’s man. Two women always appear in my mind. Anna karenina and madam Curie. I choose to be the latter. Because I like to hearing claps. Writing certainly is one of the most creative things to do. You have got to express yourself and by expression you release a lot of emotion. She is a cat when eyes closed but a lion With eyes wide open.

參加大象點(diǎn)映組織的觀影活動，我們就在周信芳空間的邊上觀看了《上海的女兒》這部講述周信芳的女兒周采芹的人生經(jīng)歷的片子。

這部片子基本是按照時間順序拍的。不得不感慨，這個女人的一生簡直就是傳奇。她為戲劇而生，也把自己的生活過成了一部大戲。

陳苗導(dǎo)演說，她印象最深的是，周采芹在藝術(shù)的人生低谷中，有一天忽然意識到“我就是吃開口飯的”。這個點(diǎn)抓的好贊。這是她自我意識的一次重要覺醒，對自己過往的認(rèn)可，以及自我的回歸。接著，她就又開始吃開口飯了。

我印象最深的是，她初到英國時就展現(xiàn)出來的個性，那樣的神采飛揚(yáng)，自我十分地飽滿，都要溢出來了。她一直在堅(jiān)強(qiáng)的，或者說十分固執(zhí)的在做自己想做的事，毫不妥協(xié)，半點(diǎn)也不行，哪怕是因?yàn)閮鹤印?/p>

當(dāng)然，她付出的代價也是沉重的。她得到了常人所沒有的，也就失去了常人所擁有的。凡人在舒適區(qū)死守，她在外面wander。她閉著眼睛的時候是只貓。睜開眼睛的時候，是豹子。人們說，她不是一個easy的人，她是difficult的。我想說，如果她讓別人easy了，大概她自己就不會easy了

片后有人問，這部片子里的上海呢？我覺得，上海就在她的身上。上海是世界的，她也是世界的。所以，她一離開上海，就在遙遠(yuǎn)的倫敦混得風(fēng)生水起，甚至逆轉(zhuǎn)了時尚的風(fēng)向。那是上海賦予她的格局。一口純正的上海話，是她永不褪色的烙印?？上В永镏挥幸痪?。如果從頭到尾說上海話，可能表達(dá)的意思會更到位，也更能展現(xiàn)她的風(fēng)采。

映后提問環(huán)節(jié)也很感人，周采芹的妹妹周采茨的幾位老同學(xué)都來了，看得十分激動。他們跟采芹也很熟，還專門去美國拜訪過她。老爺子的英文也很地道，開口飆了幾句，立時贏得滿堂掌聲。

最后，感謝陳導(dǎo)的簽名，她還特意找來了金色的筆。謝謝。

如今的人們眼里，周是《喜福會》里漂洋過海來到美國的林多阿姨，是《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》里Yang的母親，是《新紅樓夢》中的賈母……她仿佛天生就適合演一個母親，但也許很多年前，母親也曾是別人的女兒。

17歲之前的全家福里，周家的小女兒總是站在父親身旁，耷著嘴角，一副委屈和不甘的神情，像只不得要領(lǐng)總是斗敗的小獸。而17歲以后，再也沒人見過這只小獸了。翻開剪報和畫冊，你便要被那種鎮(zhèn)定的、充滿野性的目光制服，她看著你，如同一只豹子在注視著誤入領(lǐng)地的獵物。

從老電影的片段、報紙的版面中，便可想象出“采芹”這個名字在當(dāng)年影壇、歌壇的所向披靡，然而在導(dǎo)演的敘事里，豹子女士的幾十年里，苦痛大于榮光。在英國，她不是戲劇大師周信芳的小女兒了，僅僅是皇家學(xué)院里的一個“不可能有戲演”的中國女孩，倔強(qiáng)、不服輸?shù)难凵?，一定是那時才開始顯露的。

后來有了自己的兒子，可是每次母子的重逢，她都恰好在人生的低谷。接下來便是失去生活和驕傲，住過精神病院、在弟弟的餐館打工……如果人生是一部電影，那么最終主角一定會把失去的東西找回來。但是人生就是人生，最終一切還是向前走了。

簡陋的搬演與真實(shí)素材放在一處，很容易被看出違和做作，幸好“情景再現(xiàn)”在這部電影用的不算太多，正稍有分心時，周老太太豹子一樣的眼睛和獨(dú)特的腔調(diào)，便把人的“魂兒”給拉回來了。這是一部罕有的影片，敢于在20米寬的銀幕上，把一多半篇幅獻(xiàn)給83歲的女人演獨(dú)角戲，以后的導(dǎo)演未必有膽量這樣做，因?yàn)槊恳粭l皺紋都有魅力的女演員，很難找到第二個。

影片重心落在“女兒”這個詞上，身份認(rèn)同感，是打開這部電影和主角人生的鑰匙。片中的周采芹說她不敢回到上海去，可是終于還是回去了。在父親相片前，擺了香案好好的磕頭（從前她是最不相信“這個”的）。多年后人們才發(fā)現(xiàn)，小貓和豹子是同一個女孩，柔軟和尖銳的部分終于合為一體了。

后來的周采芹還是很難相處，那是天才們自帶的格格不入，但是很明顯，她的“倒刺”被撫平了一些。

電影最好的鏡頭出現(xiàn)在尾聲。虛空之處，白發(fā)的周采芹從暗影里慢慢走來，走到聚光燈下、京生扮相的面前。過去她經(jīng)歷了許多，那只不過是人生的半個圓，直到她站在出生的地方回顧這一切，才算完成了整個蛻變。

像是跨越時空一樣，大名鼎鼎的周采芹走向了名聲赫赫的周信芳，西方走向東方，女兒走向父親。