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詳細劇情
長篇影評
1 ) 原來很久以前還寫過這么個東西。
長達74個Chapter的片子啊。 所幸它完結了。 片子的陣容很強大。
\abstract
主角是一個天才的腦外科醫(yī)師，他的公平是使用隊列而非優(yōu)先隊列來處理病人。
線路1：醫(yī)師用市長的命換了一個腦部中槍的男孩的命。 那個男孩是一對龍鳳胎之一。 醫(yī)師同時用自己的正義斷送自己的前途。 不久，男孩和他的妹妹消失了，終止醫(yī)師前途的院長等人被殺掉了。 9年過去了，那個長大的男孩用一種特殊的方式告訴醫(yī)師，他當年救回的是一個殺人不眨眼的monster。 連續(xù)殺人案發(fā)生，醫(yī)師被作為頭號嫌疑犯通緝。 作為這個世界上唯一知道兇手的人，他踏上征途，要終結自己當時救回的孩子的性命。 于是他去找了一把手槍。
線路2：女主角。 她有一個雙胞胎哥哥。 他們都有金發(fā)和漂亮的臉蛋。 在她作為一個top student正常地活到20歲的時候，一封來信喚醒了她對哥哥的記憶。 然后悲劇發(fā)生了。在她生日那天晚上回家，一手拉扯她長大的養(yǎng)父母倒在血泊中。 于是她去找了一把手槍。
線路3：倫克警官。 他從未失誤的大腦告訴他，醫(yī)師就是兇手。 追捕他成了自己聲明存在的價值。他追呀追呀，追呀追呀……
線路4：古利馬。 喜歡《Hero》或者《Small Ville》的人要失望了。 唯一能算作似乎有超能力的人就是他了。 和市丸銀一樣的臉龐永遠不缺乏笑容，因為作者希望他在死去的時候第一次流淚。
線路5：男主角，約翰。 約翰是個溫柔的孩子。 約翰是個可愛的孩子。 約翰還有一個可愛的雙胞胎妹妹。 約翰看到了恐怖東西，約翰制造了恐怖的東西。 約翰擁有了名字，卻沒有人可以叫他。
線路6：童話作家。 他有一個實驗。 別人看了他的實驗報告以后，跟著做實驗。 他似乎成功了。 別人拿和他一樣的儀器作實驗，卻失敗了。 別人換了一種儀器做實驗。 但是那個儀器──卻學會了做這種實驗。
我不是推薦這部片子來著，因為沒有感官上的刺激，也沒有帶來幻想。 細品情節(jié)也算像sin函數一樣跌宕欺負，但是表面卻似經過一次整流~ 作者不需要激烈的打斗場面或者超自然力來引人入勝──幾乎全是文戲。 看74集文戲對于忙于學業(yè)或者dota的我們來說需要多大的毅力和勇氣。 或許有些事你覺得，那不是恐怖。 比如我小時候一個人在家看的一個喜劇片：兩個姑娘去游樂場玩，看見很多小丑，很可愛。 但是進而發(fā)現小丑越來越多。 于是她們想出去，但是見到一個人就是小丑。 她們很害怕，好不容易看見一個警察叔叔，她們一拍，警察叔叔轉過臉來，分明是一個戴著警帽的小丑。 小時候的我認為這是恐怖片。 所以請認同劇中小時候的雙胞胎所看到的景象。 很多人說作者爛尾──我想，他們是希望作者再當幾次殺手賺人眼淚吧。 但是作者可能認為，那樣就把這是一個悲劇說得太明白了。
或許是因為看過致命ID，我一開始就認為約翰不過是醫(yī)師的雙重人格，甚至女主角是第三重。 但是我想太多了。 呵呵，后面驚奇地發(fā)現倫克叔叔想得和我一樣多，不禁欣慰──倫克叔叔很像我，很熱愛鍵盤。
如果真的有人不聽勸告想看的話，一定要留意里面穿插的各種童話哦，至少于我，都很有共鳴。
畫外音：童話。
很久很久以前，在某個地方，有只沒有名字的怪物。
怪物非常非常想要一個名字。
所以怪物就踏上旅途，去尋找名字。
但是，因為世界很大，
所以怪物分裂成兩只，踏上旅途。
一只往東，
一只往西。
往東走的怪物，找到一個村莊。
“——鐵匠伯伯，請把你的名字給我?！?br> “名字怎么能給人?！?br> “——如果把名字給我的話，我就到伯伯的身體里，讓你力氣變大當作謝禮?！?br> “真的嗎，如果力氣變強了，就把名字給你吧。”
怪物就進到鐵匠的身體里去了。
怪物變成了鐵匠奧圖。
奧圖成了村子里力氣最大的人。但是，有一天……
“看看我！看看我！我身體里的怪物已經長得這么大了哦?！?br> 卡哩卡哩，咕嘰咕嘰，嘎吱嘎吱，咕嘟。
肚子餓的怪物，從身體里面把奧圖吃掉了。
怪物又變回了沒有名字的怪物。
到了鞋匠漢斯的身體里也一樣，
卡哩卡哩，咕嘰咕嘰，嘎吱嘎吱，咕嘟。
又變回了沒有名字的怪物。
到了獵人湯瑪斯的身體里也一樣，
卡哩卡哩，咕嘰咕嘰，嘎吱嘎吱，咕嘟。
還是變回了沒有名字的怪物。
怪物到城堡里去找一個好名字。
“——如果把你的名字給我的話，我就讓你變強?！?br> “如果把我的病治好，讓我變強的話，就把名字給你?！?br>
怪物進到了小男孩的身體里。
小男孩變得非常健康。
國王非常高興。
“王子康復了！王子康復了！”
怪物非常喜歡小男孩的名字。
也很喜歡城堡里的生活，所以肚子雖然餓，卻忍耐下來了。
每天每天，肚子餓得咕嚕咕嚕叫，還是忍耐下來了。
但是，因為肚子實在太餓了——
“看看我！看看我！我身體里的怪物已經長得這么大了哦?！?br> 小男孩把國王、大臣和仆人全部都吃掉了。
卡哩卡哩，咕嘰咕嘰，嘎吱嘎吱，咕嘟。
有一天，小男孩遇到了往西走的怪物。
“——我有名字了哦，一個非常好聽的名字?！?br>
往西走的怪物說了。
“我不需要名字，我沒有名字也過得很幸福。
因為我們本來就是沒有名字的怪物?！?br> 小男孩把往西走的怪物吃掉了。
好不容易才得到的名字，卻沒有任何一個可以叫他的人了。
約翰，這個名字多么的好聽。
2 ) Monster 對現實中地址、文化和概念的引用
浦澤直樹對于考據的熱情體現在他的每部作品里，Monster 更是如此。而且他在和動畫團隊進行談話的時候嚴格地監(jiān)督了故事的劇本安排和畫面表現，所以動畫和漫畫原作中的背景基本都有原型。在動畫給漫畫加上色彩之后，場景得到了和原型很接近的還原。之前看到過一個博主調研盧恩海姆的吸血鬼之家畫架上描繪的鐵路橋的原型：
當時就被嚇到...... 作為半虛構作品，故事和大部分地址都有原型作為背景設定的輔助很正常，但浦澤還力求于把細微的背景環(huán)境融入整個作品的世界觀架構之中。此外，在虛構地址和故事的時候總會回到對原型內涵的隱喻上去。比如在盧恩海姆，克勞茲·帕佩的賓館 Hotel Versteck（譯為“藏身之處”）對其原型 Hotel Hasen（譯為“野兔”）名稱的延伸。
以前看到過一些考據分析，但這部作品在國內相對冷門，很少有系統(tǒng)梳理背景調研的文章。我把看到的一些分析文章和博客列在這里做一個歸檔目錄，有人感興趣可以去看原文。
* Note：考據的真實性僅參考，大多數考據來自 //erich-springer.livejournal.com/ 。感謝作者帶我進行了一場 virtual tour，學到了浦澤調研的方式和傾向，收獲頗豐。
本篇的歸檔分為四部分：
Ⅰ 地理位置
Ⅱ 對文化和文學、影視、音樂作品的引用
Ⅲ 對歷史事件、醫(yī)學、心理和意識形態(tài)的引用
IV 對倫理學和道德困境的引用
Ⅰ 地理位置
● 動畫1-74集的地圖：
● 地理位置、地域文化和意識形態(tài)概覽：
● 具體位置參考
* 這里按照動畫順序列出了主要的故事發(fā)生地址，其他看歸檔：Monster: World Report. Navigation Page livejournal.com
索引：
OP地址 Monster Opening livejournal.com
德國>
杜塞爾多夫
Monster Guide ? Düsseldorf livejournal.com
? 艾斯勒紀念醫(yī)院 Düsseldorf: Eisler Memorial Hospital livejournal.com
? 天馬的住處 Monster Guide. Dr. Tenma's apartment livejournal.com
? 李貝特夫婦宅邸 Monster Guide. The Lieberts' Mansion livejournal.com
? 和艾娃談話的餐廳、鐘表店 Düsseldorf: Restaurants livejournal.com
科隆、漢諾威
? 天馬追蹤約翰的寄養(yǎng)父母 Monster Guide ? Foster Parents livejournal.com
海德堡
? 海德堡大學 Monster Guide ? Heidelberg 1 livejournal.com
? 妮娜經過的電話亭和廣場、海德堡城堡 Monster Guide ? Heidelberg 2 livejournal.com
柏林
? 東柏林，天馬的調查路線 Monster Guide. East Berlin livejournal.com
? 511幼兒之家 Monster Guide ? Kinderheim 511 livejournal.com
法蘭克福
? 寶寶的酒吧 Candy Frankfurt am Main: Part 1. The "Candy" livejournal.com
? 法蘭克福中央車站、土耳其街、紅燈區(qū) Frankfurt am Main. Part 2. livejournal.com
慕尼黑
? 格羅皮厄斯主教的預言，路德維希教堂 München: Part 3. Bishop Gropius' Prophec... livejournal.com
? 亞里特·布朗的住處、慕尼黑警局 München: Part 7. Richard Braun's Footpri... livejournal.com
? 亞里特·布朗的路線 München: Part 2. Richard Braun's Footpri... livejournal.com
? 慕尼黑大學屋頂、約翰和刑警散步的路德維希大街沿途 München: Part 1. Rooftop livejournal.com
? 迪特和馬丁的路線 München: Part 6. Martin and Dieter. A Ch... livejournal.com
? 妮娜在巴士和火車站 München: Part 8. Nina Fortner livejournal.com
? 慕尼黑大學校內、巴伐利亞州立圖書館 München: Part 5. Karl and Lotte livejournal.com
? 約翰和徒弟會面的亞瑞斯札特酒店6層606號房間（法蘭克福）在慕尼黑的原型 Hotel Jahreszeit. Room 606 livejournal.com
捷克>
布拉格
? 安娜的路線（約翰假扮）Prague ? Anna Liebert's Footprints livejournal.com
? 紅玫瑰屋 Red Rose Mansion. Part 2. livejournal.com，原型及其隱喻。
? 三只青蛙的原型三只鴕鳥 T?I ?áBA. Part 1. livejournal.com
? 楊·舒克尋找三只青蛙的路線 T?I ?áBA ? Part 2. livejournal.com
? 楊·舒克的住處 Prague: Jan Suk's apartment livejournal.com
? 楊·舒克和安娜，保險箱和錄音帶 Prague: The Safety Deposite Box livejournal.com
? 妮娜的住處 Prague: Nina Fortner's apartment livejournal.com
? 利普斯基、妮娜和迪特的美好回憶、OP里出現的老城橋塔 Prague: Fond Memories livejournal.com
? 萊因哈特·卑爾曼收養(yǎng)的孩子們、葛利馬和楊·舒克聊天的公園 Prague: The Continuity of Parks livejournal.com
? 7289號有軌電車，OP里出現的地方 Prague. Tram №7289 livejournal.com
? 雙胞胎父母相識的地方 Prague: Jomama and Jodaddy livejournal.com
德國>
盧恩海姆（此地名為虛構，參考的是考夫博倫 Kaufbeuren）
路線圖 Monster Guide. Ruhenheim livejournal.com
1. Hotel Versteck（譯為“藏身之處”）的原型Hotel Hasen（譯為“野兔”）；2. 葛利馬等車的車站Bahnhof；3. 漫畫里出現過的地方法院；4. Hotel Bergbach（譯為“山澗小溪”）的原型 Hotel Goldener Hirsch（譯為“金鹿”）；5. 和倫克閑聊的警官所在的街道；6. 第一具尸體的發(fā)現處；7. 吸血鬼之家前的街道，威姆差點被中了彩票的男人開車撞到；8. 吸血鬼之家的原型 St.-Blasius-Kirche，哥特教堂；9. 吸血鬼之家中的畫作上描繪的鐵路橋，開篇的圖；10. 酒鬼位置的調研。
Ⅱ 對文化和文學、影視、音樂作品的引用
? 浦澤直樹接受采訪時曾表示，Monster的創(chuàng)作靈感是他童年時看過的電視劇 The Fugitive：The Fugitive livejournal.com
《逃亡者》是由羅伊·哈金斯創(chuàng)作的美國連續(xù)劇，于 1963 年至 1967 年在 ABC 播出。理查德·金布爾是一名醫(yī)生，被誤判謀殺妻子并被判處死刑。在前往死囚牢房的途中，金布爾的火車出軌并墜毀，這讓他得以逃脫并開始越野尋找真正的兇手，“單臂男子”。與此同時，金布爾醫(yī)生受到當局的追捕，其中最著名的是警察中尉菲利普·杰拉德的追捕。
? 天馬送給勇克斯的鐘表，胡桃夾子：Adolf Junkers and The Nut Crackatook livejournal.com
?《魔童村》和童年雙胞胎的對比：Monster and The Village of the Damned (1... livejournal.com
除了外形的相似，有趣的是，Monster也同時存在和《魔童村》相似的超現實氛圍。漠然的感情，無法解釋的殺人手段，結尾約翰的消失......
? 約翰童年時聽退役軍官盲人講過的戰(zhàn)爭故事的原型《從海底出擊》：Monster Guide ? Das Boot livejournal.com
? “我將送你世界上最美的花，我出生就是為了將你用花淹沒” 引用的是羅馬暴君埃拉加巴盧斯在一次宴會上發(fā)生的殘忍事件："I was born to smother you with flowers.... livejournal.com
看起來不過是一場盛大的花瓣雨灑落在宴會的狂歡者身上，而實際描繪的是他們的死亡，因為許多人將被扼殺在鮮花下，以供皇帝和他的同伴們娛樂。
維多利亞時期畫家勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪曾在油畫《埃拉加巴盧斯的玫瑰》中復原了這一場面，他選擇使用玫瑰花為象征。在維多利亞時代，玫瑰通常指代感官美、腐敗甚至死亡。
? 約翰和安娜小時候經歷的原型：Monster. H?nsel und Gretel livejournal.com
? 艾娃父親海尼曼葬禮的花和《雙峰》：Eva: Funeral Flowers. Part 2. livejournal.com
? 寶寶和《雙峰》：The Baby ? The Man from Another Place livejournal.com
? 511廢墟上的涂鴉原型來自于德國西柏林的工業(yè)樂隊：Monster: Graffitti livejournal.com
浦澤真的很喜歡搖滾樂。
? 500捷克克朗鈔票：500 Czech koruna banknote livejournal.com
? 香煙研究：Monster: Cigarettes Database livejournal.com
? 食物研究：
威士忌糖：Monster: Whiskey bon-bons livejournal.com
威士忌：Monster: Drinks Database / Part 1 - Whis... livejournal.com
雞尾酒：Monster: Drinks Database / Part 2 - Cock... livejournal.com
白葡萄酒和紅酒：Monster: Drinks Database / Part 3 - Wine... livejournal.com
甜食和面點：Sweets Database livejournal.com
? 車的研究：Monster Cars Database livejournal.com
? 槍的研究：Monster Firearms Database livejournal.com
? 坎普夫人地下室的洋娃娃，The Jumeau Doll：Peter Jürgens' Parisian Doll livejournal.com
? 吉蘭醫(yī)師和天馬分析約翰的留言引用的案件口紅殺手：The Lipstick Killer: "I cannot control m... livejournal.com
? 第五匙砂糖，羅素和《夏日時光》故事的呼應：The Fifth Spoonful of Sugar livejournal.com
? 星期四青年：Part 1. The Man Who Was Thursday livejournal.com
? 約翰制造不在場證明時拿走的氣球，歌曲 99 Luftballons： 99 Luftballons livejournal.com
? 天馬在森林和老人關于鳥的對話，天主教的弗朗西斯：A Sanctuary Where Blood Should Not Be Sp... livejournal.com
? 安娜、威士忌糖和神話Circe：Anna Liebert. Circe from Prague livejournal.com
? 安娜看望楊的母親帶的花：Anna's Flowers livejournal.com
? 不能打開的門：An Unopened Door livejournal.com
? 蓋德利茨給妮娜送水果：引誘夏娃的蛇 Geidlitz and the Serpent livejournal.com
? 水果和對約翰的隱喻，《星際迷航》"Time's Orphan" (DS9, Episode 6x24) ：Johan Liebert. The Neo-Nazi's Fruity Dia... livejournal.com
? 卡爾給舒伯特朗讀的作品《柯妮，或意大利》：Corinne, or Italy livejournal.com
這個故事也映射了舒伯特和瑪爾格特的故事。
? 約翰放到舒伯特手上的蘋果，《銀碟與透明蘋果》：The Silver Saucer and the Transparent Ap... livejournal.com
傻瓜并沒有像他們最初認為的那樣吃蘋果，而是坐在角落里念出這些詞：“滾動，滾動，小蘋果，圍繞我的銀碟。讓我看看城鎮(zhèn)和田野，樹林和海洋，山的高度和玫瑰色的天空?！?滾動蘋果，碟子上的一個個城鎮(zhèn)變得清晰可見。人們看到船只在海上航行；看到了綠色的田野；看到了高高的山峰。天上的美景和夕陽的余暉都展現得淋漓盡致。
? 約翰的徒弟克里斯托弗在約翰的住處讀的書《失去影子的人》：Christof Sievernich. The Shadowless Man. livejournal.com
這也是很有意思的一個對照，一個人（克里斯托弗）將影子賣給了魔鬼（約翰）以換取財富（政治家的計劃）。 這個故事的重點更多的是身份而不是靈魂。主人公繼續(xù)活著，他存在，但他的身份被剝奪了。 Monster對身份和存在主義的討論在這里得到延伸。
再看看約翰的其他書：陀思妥耶夫斯基的《群魔》，盧梭的《懺悔錄》以及卡夫卡的《審判》。
? 惡魔的數字，房間號調研：Room 402 ? Number of the Beast livejournal.com
? 亞里特研究的《高盧戰(zhàn)記》：Monster ? Commentarii de Bello Gallico livejournal.com
? 葛利馬讀的書：Wolfgang Grimmer's Books livejournal.com
? 鮑德曼律師的唱片收藏：Fritz Verdemann's Vinyl Record Collectio... livejournal.com
? 彼特·查倍克和《自新世界》：Antonín Dvo?ák – "From The New World" livejournal.com
? 約翰和舒伯特的4種圍巾系法，德國的畢德麥雅時期風格 (Biedermeier) ：Scarf Tying Guide livejournal.com
? 在外傳《Another Monster》中提到的書《黑暗中的多恩》的可能原型《戰(zhàn)栗黑洞》：Dorn im Dunklen ? In the Mouth of Madnes... livejournal.com
如果你只是一個虛構人物呢？如果你只存在于作者的想象之中？如果現實，據你所知，已然不復存在？如果你只是薩特·凱恩的創(chuàng)造物？這是約翰·卡朋特1994年的經典作品 In The Mouth of Madness 的前提。
虛構人物，和約翰對自己的定義非常相似。這部電影的劇本參考了霍華德·菲利普斯·洛夫克拉夫特和斯蒂芬·金的書。 我覺得在對結尾的處理上，Monster 還有一點庫布里克改編的《閃靈》的影子。浦澤直樹很喜歡庫布里克。
? 約翰背景的可能引用，手冢的《MW》：Embrace me, Father, for I have sinned... livejournal.com
結城美知夫擁有一切：相貌、智慧、作為著名歌舞伎家族的后裔的血統(tǒng)、在一家大銀行有前途的職業(yè)、大批女性崇拜者。但在完美的光彩之下，隱藏著一個秘密，其力量足以撼動世界的根基。
毫無疑問浦澤經常閱讀手冢治蟲的作品。故事的脈絡很像，不過MW重口很多。
?《沒有名字的怪物》可能的原型， Otfried Preusler 的捷克黑暗哥特童話：The Nameless Monster ? Die kleine Hexe livejournal.com
? 超人史坦納，《吵鬧鬼》和《綠巨人》：The Magnificent Steiner livejournal.com
? 倫克形容紅玫瑰屋是“睡美人的城堡”，對比童話原型中的雙胞胎：Monster Guide ? The Sleeping Beauty livejournal.com
? Sub Rosa，紅玫瑰屋的象征：Sub Rosa: Symbols of the Red Rose Mansio... livejournal.com
Sub Rosa 在拉丁語中的意思是“在玫瑰之下”。在古老的習俗中，幾乎所有“在玫瑰之下”的言行都必須保密。它在英語中意味著保密和信任的誓言。請注意，在這座豪宅存在的一半時間里，它被用來進行秘密會議。最初擁有它的捷克貴族可能不是將豪宅命名為“紅玫瑰屋”的人，因為他不想在其中進行非法活動，但隨著歲月的流逝，豪宅的功能和周圍的玫瑰交織在一起，從而采用了紅玫瑰屋的名字。
這是一個經典的引用，很多小說把對這個典故用在秘密結社或組織的稱呼和符號化上，比如《玫瑰的名字》《達·芬奇密碼》。
? 法蘭茲的詩，怪物給女人的情書：The Monster's Love Letter to the Woman livejournal.com
杰米致力于研究新英格蘭的一個令人困惑的現象。她冒充家教阿曼達·科里，這個人似乎一直被她母親的鬼魂所困擾。超自然事件擾亂了阿曼達父親所進行的OSI資助實驗。杰米開始調查。
這一集叫幽靈獵人。又是一個對超自然作品的引用，這集受到了1973年《驅魔人》的影響。
? 妮娜·弗多拿和 The Bionic Woman 角色的對比，妮娜的養(yǎng)父母、少女與老兵角色的原型：
Nina Fortner. The Bionic Woman. Part 1. livejournal.com
Nina Fortner. The Bionic Woman. Part 2. livejournal.com
Nina Fortner. The Bionic Woman. Part 3. livejournal.com
? 妮娜大學導師的原型出自 The Paper Chase：The Paper Chase livejournal.com
沒什么爭議，長相一致，連造型也大致相同。
? 馬汀女友故事的人物設計原型，搖滾樂隊 Red Hot Chili Peppers 的主唱：Monster Guide. Anthony Kiedis livejournal.com
? 馬汀死后，天馬和艾娃在咖啡館的場景，愛德華·霍普的《夜游者》：'Nighthawks'. A Sorrowful Reunion livejournal.com
這個場景太明顯了，真是很妙的引用！寂寞的燈光，安靜的氛圍，城市里的夜晚，結伴的人一起孤獨。這個燈光，再打亮一點就好了，但浦澤可能還想保留一點哀傷的溫柔。
? 盧恩海姆，《安寧之家》繪本人物調研：Das Ruhenheim. Der R?uber Hotzenplotz livejournal.com
這個繪本系列的主人公是一個強盜， 被捕入獄后因其良好的行為而被釋放出獄，但現在沒有人愿意相信他是一個好人。 結尾主人公在他的老強盜洞穴里開了一家餐廳。和帕佩的經歷很相似。
? 壓軸的重磅炸彈：約翰和天馬對峙時看到的“最后的風景”，也是約翰和安娜在捷克邊境看到的風景。引用的是卡斯帕·弗里德里希的油畫 《二人觀?！?，他的知名作品如《霧海上的旅人》：Caspar David Friedrich. The Scenery of t... livejournal.com
卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（1774年9月5日-1840年5月7日），19世紀的德國浪漫主義風景畫家，通常被認為是他這一代最重要的德國藝術家。弗里德里希的繪畫關注廣闊的景觀，減弱人物在環(huán)境中的存在。根據藝術史學家克里斯托弗·約翰·莫里的說法，他將人物縮小到“指引觀眾的目光投向形而上學維度”的尺度。
同時代人稱他發(fā)現了“風景的悲劇”。
Ⅲ 對歷史事件、醫(yī)學、心理和意識形態(tài)的引用
● 歷史事件
? 假冒的瑪爾格特·蘭卡，“紅色興登堡”的原型 Griselda Blanco：Blue Sophie. Griselda Blanco livejournal.com
? 尤根斯和坎普夫人事件可能的原型，Edmund Kemper：Peter Jürgens. Edmund Kemper livejournal.com
? 511幼兒之家的原型，Jugendwerkhof Torgau：
Kinderheim 511 ? Geschlossene Jugendwerk... livejournal.com
Kinderheim 511: Geschlossene Jugendwerkh... livejournal.com
現已成為紀念館，官網介紹：//www.jugendwerkhof-torgau.de/Historie/Ein-Haus-der-Jugendhilfe/447/
? 法蘭茲·波納帕達參與的實驗原型，生命之泉計劃：
? 盧恩海姆事件和法國 Pont-Saint-Esprit 小鎮(zhèn)事件的相似性：Part 1. Pont-Saint-Esprit, 1951. livejournal.com
● 醫(yī)學
? 蛛網膜下腔出血：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 小腦：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 縫合：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 肌肉松弛劑：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 安娜受到驚嚇時的癥狀：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 勇克斯的手術：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 動靜脈畸形：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 馬克斯（原律師）和迪特的癥狀：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 舒曼醫(yī)生村莊里的病例：Monster: The Medical Annotation (Volume ... livejournal.com
? 倫克和黑市的其他案例：Monster: The Medical Annotation (Volumes... livejournal.com
● 心理學和哲學引用
? 類似511事件的“強盜洞穴”，羅伯斯山洞心理學實驗。浦澤很可能從中汲取了創(chuàng)作靈感。
? 克里斯托弗在511幼兒之家的精神分析， the Polycrates Complex：Christof Sievernich. Die Kluge Else livejournal.com
? 其他概念的引用，比如洗腦、離解賦格（Dissociative Fugue) 、分離性身份障礙（Discreative Identity Disorder）、選擇性緘默癥（Selective Mutism）、死本能等。
? 可用的分析角度：容格的陰影理論。參考約翰和妮娜的關系、約翰形象的隱喻。
當你凝視深淵時,深淵也在凝視你。
我認為浦澤直樹參考了很多精神分析的方法比如“投射”，特別在表現朗讀會和511對孩子的教育方式上。最簡單的投射就是羅夏測試，inkblot。此外，他的故事和主旨的探究：身份和存在主義，明顯和尼采的理論相合。這和他描繪的德國的歷史背景也一致。 尼采的哲學曾被法西斯利用，強權主義、個性強權論被打造成戰(zhàn)時德國政策的指導原則。戰(zhàn)爭結束后的十幾到幾十年內，陰影仍未消散。戰(zhàn)后的社會氛圍和其對人物的影響是經常在浦澤作品中出現的主題。
名字在這部作品里成為了身份的符號，缺失的名字導致511的孩子們在長大以后陷入一種虛無主義。他們都是被掩埋在歷史中的架空人物。這些沒有過去的人們沉浸在過去、無法走向未來也沒有未來，最終都消失在迷霧之中。引用一段wiki的分析：Culture fandom.com
在遍布 Monster 的各種主題中，也許最核心的主題是身份及其重要性。由于法蘭茲·波納帕達堅持認為他們母親所生的“完美孩子”不需要名字，這對雙胞胎約翰和安娜·李貝特沒有正式的出生名字，這也反映了他的許多虛無主義作品的主題，包括《沒有名字的怪物》等兒童讀物；因此，他們都缺少培養(yǎng)自我認同的機會。
他們的母親后來把他們打扮得一模一樣，進一步模糊了他們對自我的概念，這一事實加劇了這種影響。約翰和妮娜（安娜）在他們之后的生活中，在不同的時刻將彼此視為一個整體的一部分，相互補充，并混淆了一個或另一個實際擁有的經歷（例如，紅玫瑰屋的慘劇）。
對于消除某些人的自我認同感的愿望，例如沃夫將軍、天馬賢三和他的妹妹妮娜，即使不是約翰的主要動機，也是他的明顯動機之一。在某種程度上，這可能代表了一種嘗試，讓他們同情他自己的孤獨和身份缺失，或者是他賦予他們洞察力的一份禮物。
羅伯特表示，這就是約翰最終為天馬計劃的目標，但這種愿望可能會被約翰自己明顯的死亡愿望所緩和，因為他試圖永久地使他的身份感無效，不僅在名義上、心理上或哲學上，而且在身體上；這反映在他心甘情愿甚至急切地默許天馬射殺他的情況一再發(fā)生，在盧恩海姆達到高潮。
作品著重描繪了511和朗讀會的孩子在長大之后變成了什么樣的人，即使是天馬也沒得到這么多描繪過去的筆墨。但無論是主角還是配角，他們都從頭至尾的進行了殘酷的身份認同療程。
盡管約翰（以及，推而廣之，妮娜）是這種例子的主要人物，但它在其他角色和其他情況下普遍存在，反映了波納帕達和他的同事等人的目標。例如，羅伯特似乎陶醉于他沒有名字（根據他自己的說法）這一事實，這在他對倫克的證詞中表現得很明顯。相反，他可能的童年朋友葛利馬試圖恢復他失去的身份感，尤其是他的個人感受和情感。
盡管兩者都因他們的經歷而變得反社會，但他們都采取了不同的軌跡，分別試圖扭曲或建立他們的身份。
在511和紅玫瑰屋等地點實施的條件反射（或去條件化）程序，和在紅玫瑰屋的朗讀會中不強調個性、試圖創(chuàng)造“完美士兵”或對下一代進行社會工程以適應波納帕達及其他人的心理實驗，導致很多人經歷了一個解體的過程，失去了自我認同感，在大多數情況下，字面意思是忘記了自己的名字；這也可以表現為多種人格，例如葛利馬的“超人史坦納”。
● 意識形態(tài)
? 烏列爾的手勢：Part 2. Uriel's gesture livejournal.com
約翰在慕尼黑圖書館內的手勢。
烏列爾是光之大天使，他的名字通常被解釋為“上帝之光”或“上帝之火”。七天使長、四位大天使（米迦勒、加百列、烏列爾、拉斐爾）之一，是掌管地獄之火并支配地獄的天使，在最后審判（世界末日）之時負責開啟地獄之門，手持火焰之劍在地獄執(zhí)行以永遠的火焚燒罪孽深重的人等苦刑。
烏列爾的手勢是一個警告，向人類指示他們應該做什么。如果人們正確理解它，可以指引人們將所犯的錯誤轉化成美德。
在慕尼黑大學“超自然現象研究會”討論的格羅皮厄斯主教預言“星期四青年將到達此地，書籍焚于大火，世上所有的一切恐怕也將會被悲傷圍繞”中，星期四青年被解釋為雷神，這又是對烏列爾的一個暗示?！兑灾Z書》稱烏列爾為“守護雷霆與恐怖"的天使；于其他場合，他的智慧曾用卷軸和書代表。
烏列爾的名字在許多世紀以來都被承認，但之后《圣經》沒有提及他。他的資料大多出自希伯來語起源的古代偽經文獻。不過在基督教每年六月慶祝的圣約翰節(jié)中仍能看到他的影子，烏列爾正是掌管夏至的天使。
有些人也會把約翰的手勢解讀為施洗約翰的“Remember John”。這是達·芬奇非常喜歡在他的天主教油畫中描繪的手勢，在《圣施洗者約翰》中作為畫面的焦點出現。
? 約翰的敵基督隱喻：
1. 在沙地上寫下的名字，舊約：O Earth, Earth, Write these men deposed. livejournal.com
「耶和華——以色列的盼望啊，凡離棄禰的必致蒙羞。耶和華說：離開我的，他們的名字必寫在土里，因為他們離棄我這活水的泉源?！挂讜?7:13 離開我的人——上帝說，離開我的愛和服務，以及他們對我的依賴，將被寫在大地上——除了地上之外沒有任何地方，這是他們集合了感情的地方?；蛘?，他們的名字和記憶很快就會消失；就像寫在塵土上的文字：他們不應該在我的子民中登記，他們的名字也不應該記錄在生命冊上。
...shall be written in the earth — Shall have no portion beyond the earth, on which they set their affections. Or, their names and memories shall be soon extinct; like words written in the dust: they shall not be registered among my people, nor shall their names be recorded in the book of life. (Benson Commentary)
2. 十角七頭的天啟之獸，啟示錄：The Beast Of The Apocalypse livejournal.com
此外，除了他的頭部傷口（約翰福音的十角七頭獸頭上的傷口，第二次被打傷頭部還是因為被看到十角七頭之后打中的），整個故事還有著各種各樣的暗示。再引wiki：
在基督教末世論中，敵基督者（或反基督）是被描述為代表耶穌基督的反面人物。就基督被視為純善的人物而反基督被視為純惡的人物而言，將帶來末日。
? 配樂，'Xenia'（OST I）與 Theoxenia / Xenia related to Gods：'Xenia' (Monster OST I) livejournal.com
簡而言之，Theoxenia 是一種希臘祭祀，在這種祭祀中，崇拜者將食物獻給神，而后神作為客人出席。
和播放它的氛圍對比：
這首歌（Xenia）總是在天馬探索人類黑暗面的時候播放；在整個場景中都能感覺到約翰的存在，但我們沒有親眼看到他。
IV 對倫理學和道德困境的引用
● 殺死一個以拯救其余的人，電車難題：
The Limits of Morality. Morality as a qu... livejournal.com
其實整部Monster討論的話題除了對個體心理發(fā)展的研究外，更著重圍繞的則是電車難題。從第1集天馬選擇救音樂家還是工人、市長還是約翰，到他的價值觀確立：什么是醫(yī)生？他應該用這雙手救人還是殺人？其他角色的選擇蔓延出了更多的延伸：艾娃在面對羅伯特的槍口的時候，選擇保命還是警告天馬？馬汀選擇殺死艾娃還是被人殺死？直到第74集，由約翰給出最后一擊作為結尾：雙胞胎的母親在面對威脅的時候，她選擇拋棄自己的哪個孩子，約翰還是安娜？而在她做出的選擇可能混淆了兩人身份的背后，她的內心又是如何選擇的呢？
“哪一個？她不要的，是哪一個……？”
在心理學研究中，電車難題一直是被廣泛調查的主題。86%的受訪者在面對這個問題時選擇殺死一個并拯救五個。但如果那個被犧牲的人從陌生人改變?yōu)槭茉L者的親人或伴侶，受訪者就不太可能愿意犧牲這個人。
最后，引用尼采在《善惡的彼岸》(Beyond Good and Evil) 中的一段話作為結束：
必須自己考驗自己，以證明自己是獨立的和發(fā)號施令的；要及時這樣做。人們不應對自我考驗有所回避，盡管這也許是我們所能玩的最危險的游戲，并且最終是面對我們自己，而不是在任何其他法官面前進行的考驗。不要依賴任何人，哪怕是最親近者——每個人都是一座監(jiān)獄，亦是一具壁龕。
相關分析存檔
? 故事設置：
浦澤直樹的《Monster》的寓意是什么？ - 知乎 zhihu.com
? 約翰的疑問：
關于浦澤直樹的monster有幾個問題一直搞不懂? - 知乎 zhihu.com
3 ) The monster,the one outside
約翰，是最顯而易見的怪物，約翰變成怪物的原因，似乎已經不需要作更多的解釋。
“每個人的心里都藏著怪物?！笔沁M一步思考得出的結論，但若止步于此，則與未作進一步思考無異。
浦澤直樹為monster安排了一個不可忽視的背景——東西德的分裂，以及社會主義德國為了培養(yǎng)“超人”而進行的人性改造實驗：朗讀會、511孤兒院，諸如此類。
如果浦澤直樹僅僅是想表達出“人性本惡，需要用愛與信念加以約束”這一觀點，那么大可以安排一個當代出生的角色，因為社會生活中不可避免的一系列扭曲，最終變成毫無人性的怪物。
為什么偏偏是社會主義德國，為什么是權力機構有目的、有組織地進行人性改造？為什么這是一個anti-parent而非anti-human的故事？你看作品中那么多魅力直逼主角的配角，無論是曾經的殺手還是如今的黑社會保鏢，僅僅是出于內心中尚未泯滅的一點良知，或是由于旁人給予的一點感動，就能作出飽含愛與正義的舉動，難道他們不也是內心里藏有怪物的平凡人嗎？為什么當時就美少女戰(zhàn)士了，而你一點都不感到突兀？
為什么，主導實驗的都是一群想要培養(yǎng)出“第二個希特勒”的理想主者？（請在理想主義者下面畫重點符號）相比之下，美劇中常見的“政府被幕后資本家所操縱，一切陰謀僅僅是為了經濟利益”不是更時髦，更“人性本惡”嗎？monster的這種歷史設定難道僅僅因為浦澤是個德迷嗎？
作為編劇，難免要為普通的故事設計新穎的包裝。但我卻不相信monster的歷史背景僅僅是一個包裝。有人說monster的結尾無力，因為約翰早在進入511孤兒院之前，就已經為了保護妹妹安娜而變成怪物。我卻不這樣認為。
約翰是代替安娜變成怪物，而安娜又是因為朗讀會而身陷變成怪物的危機，朗讀會則是納粹份子利用優(yōu)秀人種培養(yǎng)育出“完美”下一代的實驗產物……怪物在約翰的人生中經歷了“外—內——外”的演化，恰與“人類為了自保而建立起外在的權力機制，權力欲反過來成為人性的一部分，最后外化為殘害人性的外部體制”這一過程相一致。
沒錯，無論這個答案顯得多么老土，多么武斷，我還是要說，monster里面真正的怪物，乃是權力，更武斷地說，是體制。
當然現在攻擊體制的公知們是已經成為各路理客中的笑柄了，但實際上，要真正得出“怪物是體制”這樣的結論其實相當困難，其難度約等于在美國知識分子界（包括左派大本營好萊塢）堅守真正的右派立場。因為得出這一結論，你首先需要一點基本的歷史素養(yǎng)，其次需要某程度上的經濟常識，最重要的是具備相當健全的道德感。而你知道“站在道德制高點”是當今的一大重罪。
相比之下，你只要具備少量文藝、科普作品的閱讀量，就可以把種種罪惡一股腦地扣到“人性”頭上，從此免除種種深入分析的麻煩。
記得高中班主任講到Communism理想的實現時，曾經問過全班同學是否相信這一理想實現的可能性，當時，班主任本人的態(tài)度并不樂觀，因為她不相信所謂的“人類思想的高度覺悟”?，F在我覺得，班主任還是過度樂觀了。縱觀歷史，類似的“高度覺悟”確實存在，真正可怕的是，所謂反對私有制的“覺悟”，本身就是反人性的存在。也因此，Communism語境下的“覺悟”往往需要以“改造”的方式實現，而通過改造得到“完美的新人類”，恰恰是Communism、511孤兒院的主導者，以及納粹思想之間的共通點。
他們是理想主義者，他們容不得人性中永遠矛盾的善與惡，他們想要“解放”人性，他們認為一切倫理道德都是后天“構建”的產物（?？碌闹覍嵭磐缴踔琳J為強奸與握手無異，一切都是“社會構建的恥感”作祟），因此人性可以任意“改造”，他們自信可以在滿目瘡痍的人間建立天堂，方法是滅絕一切不適合在天堂居住的居民，他們制造了大清洗，奧斯威辛，以及511孤兒院。
他們配不上“創(chuàng)造”一詞。
可他們忽視了深深根植于人性中的虛無的力量，他們忘記了倫理的根基并非理性所能把握。
失去了記憶與善惡之心的約翰，并不想成為什么“第二個希特勒”，完美的雅利安人種在其心中毫無意義，“對所有人都平等的只有死亡”、“瞄準這里”等言行充分表明了約翰被剝奪人性后的可怕而悲慘的后果。幸好約翰還有妹妹安娜，或許正因為如此，正因為“世界上只有我和安娜（是人）”這一觀念，約翰才保住了最后的一絲人性，也是他唯一的恐懼（失去關于安娜的記憶）。
跟那些憧憬完美超人的理想主義者相反，另一個來自511孤兒院的悲劇角色——古利馬，向最早培育怪物的心理學家大聲疾呼：“破壞人類的善惡本性有何意義？喚醒人類內在的怪物有什么作用？人類……一定要覺得飯菜很好吃，放假到郊外野餐，一定要覺得很開心，下班之后喝一杯啤酒，一定要覺得很美味……人類在自己的孩子死去時，一定要覺得悲痛欲絕……”
在511孤兒院中被洗腦而失去記憶的古利馬，連哭笑之類的反應都無法做出，甚至因為在孩子死去后無法表達悲痛而被妻子所離棄，卻由始至終地堅守著人性的價值，竭力以微笑面對一切。古利馬臨終，突然因為孩子——而非自己的死去而難過起來，“因為自己的孩子死了，現在覺得很難過。人類……不能抹殺自己的情感，情感只是迷失在一個自己不知道的地方，就像寄給我的一封信，經過幾十年后，才送到我的手上，這才是真正的悲哀……抑或真正的幸福？”
慘遭扭曲的古利馬，幾乎是憑著情感本身，而非理性（歐陸）或經驗（英美）去把握情感。情感面前，哲學是何等無力？“超人蘇坦納”最終變回了人類，單憑這一點，就足以肯定浦澤直樹絕不會滿足于“怪物即是人心”這樣一個簡單粗暴的結論。
將人性之惡歸咎于人類本能，類似觀點由于行為主義心理學家及道金斯之流的科普作者而濫觴一時。事實上，《自私的基因》一書的擁戴者都應該去找古爾德的《自達爾文以來》進行比照閱讀，反正我覺得把人腦跟AI相提并論這種論證手法，跟那些誕生于法國咖啡館的20世紀思想無甚區(qū)別——隨意，看似高冷，適合文青裝逼之用，實際上缺乏底蘊。而其直接后果則是對惡的放任——既然惡是人性，既然我們所有人都是一個潛在的怪物，那么惡行便是無法糾正，因此也沒有糾正的必要。
然而比起“勝者即是正義”這種無比中二的臺詞，我卻偏偏覺得，能夠讓筆下角色說出“正義一定會勝利”（聽上去多么幼稚）的作者具有更大的魄力。
西蒙娜薇依曾經提出一個有趣的觀點：現實中的惡，無比丑陋令人厭惡，但若出現在虛構作品中則會充滿魅力——參考約翰；反之，真正的善舉如同凌空飛行，出現在現實中會令人驚嘆，在虛構作品中卻乏善可陳。唯有真正的天才與大師方可創(chuàng)造出完全正義與善良，同時具有魅力的角色，如同陀思妥耶夫斯基筆下的梅詩金公爵。浦澤的天馬醫(yī)生與古利馬，多多少少達到了這樣的高度，這實在讓人不得不為之肅然起敬。
當今仍有人為Karl Marx的著作辯護，稱其只是受到了當權者的扭曲（與儒教同出一轍），然而卻無法解釋為什么Communism所到之處全都以同一種方式——屠殺、掠奪——去扭曲The Communist Manifesto 和Capital；當今有人大呼民主的弊端與虛假，聲稱低素質人口無法實行民主，他們卻沒有想到，或有意忽略，在非民主環(huán)境里，低素質的烏合之眾們很可能不僅是與精英們平起平坐、令人生厭的選民，更可能是騎在精英頭上的領袖。511孤兒院的創(chuàng)立者和幸存者，并非總像華爾夫將軍和約翰那樣文質彬彬，溫雅博學的。如果三胖開車沒有軍警開路，你以為他就會打遠光燈來著？
我想，無論浦澤直樹有意還是無心，這就是monster所傳達出的寶貴理念：人性充滿缺陷，但依然可貴，且不可改造。無論你面前是唯利是圖的統(tǒng)治者，還是滿懷理想的改革者，一旦他宣稱可以通過某種手段去塑造、解放人性，他就是潛在的怪物制造者。古利馬死前的話應該被記住，人是不能放棄情感的；法蘭斯?波拿巴達對安娜所說的話應該被記住，“人可以變成任何東西，而你是美麗的寶石，所以絕對不能變成怪物?！?br>
哪怕在現實中，情感的同義詞幾乎就等于“弱點”和“死因”，這仍然是我們唯一值得自豪與珍視的事物。完美中立之類的玩意兒還是留給511孤兒院的看守大媽們好了。
4 ) 天馬和約翰的奇妙對稱【轉】
原帖：http://tieba.baidu.com/p/1797449208
昨天才看完怪物,表示心里很多想說的,可是很難系統(tǒng)的表達出來。斟酌了半天，還是想來說說主角那點事兒。
首先對于主角我個人沒有什么喜歡不喜歡的?？赡苁且驗槿宋镌庥龅氖虑楹臀疑磉叺膭∏樘b遠，我除了理解和不理解外，很難向他們投射激烈的感情。
天馬和約翰，我到了后期才忽然領悟出來，兩者是對稱的存在。劇中能看到末日情景的人我記得一共有四個：拯救了約翰的那個將軍，巴伐利亞的吸血鬼，天馬，還有約翰。他們的共性就是孤獨。他們的社會關系都因為某些原因被割斷，這種遺世獨立的特性讓他們彼此心心相印（我吐一下這個詞……）但是這當中有區(qū)別。前兩者是被約翰生生割斷的，后兩者是主動舍棄。
也許你說天馬不是主動舍棄，那么就讓我們從天馬唯一的一段兒時回憶（射殺約翰前一晚）說起。天馬小時候和大家玩，卻因為捉迷藏捉得太敬業(yè)，被一個人留在了樹林里。捉迷藏本身就是一種對人際關系的隱喻。幼兒在3，4歲的時候玩捉迷藏，心理學上說就是為了逐漸克服對父母的心理依賴和對孤獨的心理焦慮?！胺蛛x”，“尋找”，“重聚”三個步驟，就是在不斷重演人生必須不斷面對的情感和社交情況。天馬呢？他的無法“重聚”是他的不能說的秘密。大家都看到天馬是個好人，但是心理學中有一條，當你給與別人別人無法回報的恩情的時候，你等于是在疏遠別人。天馬就是這樣。他對病患和他所遇到的一切人的關心，都是別人無法回報的，而且關鍵是他也拒絕別人的回報。這種人驚鴻一瞥可以，長期相處下來則會讓朋友覺得很壓抑。劇中的天馬也好不到哪里去。他的朋友都是他逃亡過程中結識或者找回的，而在原本一直工作的環(huán)境中，他似乎沒有也從不渴望友情。從這里我甚至可以做一個大膽猜測：他做出違背院長旨意拯救約翰的決定，有一個很大的原因是院長暗示要讓他和自己女兒結婚……我們的天馬恐婚了…………
隨著天馬強迫自己習慣逃亡的生活，他慢慢發(fā)現自己并不厭惡這樣的生活。在逃亡中一次又一次告別剛剛建立的友情，對應著捉迷藏中的“分離”，而這種分離，就好像小時候的捉迷藏一樣，非但不讓天馬厭惡，反而讓他帶著困惑沉迷起來。這也是為什么天馬在即將射殺約翰的那一夜夢回捉迷藏的游戲的原因。
“真的要結束這個游戲嗎？永遠都沒有重聚的章節(jié)究竟是一件讓我欣喜還是傷悲的事情？”
他下不了手。因為他真的喜歡這種逃亡，而這是約翰賜給他，或者說培養(yǎng)他的。
約翰知道這是個游戲，而他們彼此都樂在其中。約翰用自己的命賭天馬是和他一樣的人。
于是天馬最終領悟了。他是孤獨的，并且是主動追逐著孤獨的。他和約翰是一樣的。他們都追逐著黑暗，渴望著光明卻又懼怕光明。所以即使對他的控訴解除，即使擁有了一直期待他回家的迪特和安娜，有了穩(wěn)定的機遇，他也不能回去。他也不想回去。什么拯救生命，無國界醫(yī)生，都是借口。他無法也不愿與這個社會建立正常的長期的聯系才是原因。
還有一個論據就是天馬離開了日本以后就再也沒回去看過。一個善良到不忍心傷害任何人的人，怎么會忍心讓自己的父母在家鄉(xiāng)孤老？因為，因為，切斷和社會聯系的欲求超過了這種悲天憫人的情懷。天馬只能接受自己對別人好，卻無法接受別人對自己的好，所以恐怕連父母的生養(yǎng)栽培之恩都因為覺得難以償還故而不愿面對。本劇天馬每次歇斯底里或者痛哭流涕都是因為自己欠了別人的恩情。對于安娜和約翰的悲慘遭遇，到了后期的天馬（也就是看清自己本質之后）他卻別說眼淚了，連一點驚訝都沒有。
巴伐利亞的吸血鬼那個老頭在最后一集中特別提到了：有時間真想再看看天馬醫(yī)生。我一開始看到覺得很好笑，你說一個老頭子你那么想見腦外科醫(yī)生，是不是想要自己腦子出問題啊？可是最后我明白了，這個老人他是變相的表達出了一種不解：如果是約翰的破壞讓醫(yī)生的社會關系全部斷絕的話，那么為什么約翰不再起作用了之后，醫(yī)生卻還沒有回到這個社會關系中來呢？想想確實是不可思議，天馬救了首富一命，首富以高薪聘請律師的人情，兩人表面看來惺惺相惜，結果最后卻再也不相往來了。是天馬害怕他看見自己的內心嗎？
天馬醫(yī)生在探尋約翰的過去的過程中，也在探尋自己內心最深處的黑暗，就好像片頭一樣，他隔絕于人潮之外尋尋覓覓，最終發(fā)現，他與約翰身處同樣的地方。
天馬與約翰的對稱表現在很多地方：約翰專注于殺人和挖掘別人內心陰暗的秘密來轉移自己孤獨的痛苦，天馬專注于救人和挖掘別人內心的閃光點來轉移自己無法融入社會的痛苦；約翰和天馬都渴望別人走進自己的世界，想得要死，想得快發(fā)瘋，可是又高傲的不屑索取。他們兩人都玩弄社會規(guī)則，一個是以救人的方式一個是以殺人的方式，但其實兩者對人類社會都抱有相似的絕望，是那種必須找到存在的意義否則不如毀滅的完美主義人格。感覺天馬的強迫癥意味更濃重，更加扭曲，個人認為這其實已經不是在反映天馬這么一個人物，而是在對戰(zhàn)后的日本進行一種人格投射——被國際社會定罪，試圖融入卻又無法融入，看似融入了其實卻在自我隔絕，看似時刻恐懼的膽小鬼（國土太小，危機感強烈），為了完成必須作的事情卻可以心狠手辣的冷靜射殺。而對于這樣令自己失望的世界，就是努力用最善最溫柔去贖心底最絕望最陰冷的罪。
最后，約翰的出逃對天馬是一種解脫。為什么天馬一定要找到約翰的母親把事情問清楚？最后約翰的逼問到底是真是幻？我認為到最后，天馬已經變成了約翰，約翰也已經是天馬。約翰不是傻的！醒來了就意味著要被定刑了！所以他只是等著醫(yī)生來告訴他答案，然后就離開。醫(yī)生又何嘗不知道約翰的打算？給他一個答案，放他離去。他們默契的追尋著關于自己人生的最后一點疑問——最后，在醫(yī)生面前，約翰已經不用再用冷靜和溫柔的面孔掩飾，因為……
他們倆是真正的soul mate。就像（日本心中的）日本和德國。絕望都來自太深切的渴望和希望。我的悲喜有你能懂，人生的這一點溫暖，也就在這里升起。
5 ) 今日的生命與昨日的幽靈
當怪物制造者——童話家、插畫家法蘭茲·波拿巴出場時，他已經是一位老人，一位戴著弗洛伊德式眼鏡、修著弗洛伊德式發(fā)型和胡子的老人。整個故事的開端起源于波拿巴的心理實驗：以對未來領導者進行靈魂革命制造 “新人” 以指導人類進步，一個十九世紀的烏托邦之夢。法蘭茲·波拿巴代表了這個夢的較為精致的形式，而它的較粗鄙形式在 “XX階級先鋒隊” 或 “優(yōu)秀民族” 的二十世紀兩大神話中已經為世人所熟悉，在片中以舊蘇聯和新納粹的時代背景出現。
時代背景選擇決定了故事發(fā)展的可能性：心理實驗始于冷戰(zhàn)初期，而故事主線進行于冷戰(zhàn)剛結束，新納粹與前捷克斯洛伐克秘密警察的幽靈尚未散去的時代。同樣的故事若換到冷戰(zhàn)時期，除了等到1991年天亮之外就沒有其他可能的happy ending了。時間劃分了故事中的正邪雙方的真正界限：今日的生命與昨日的幽靈。
2.沒有名字的幸?！鳛槿萜鞯淖晕?br>
在童話《沒有名字的怪物》中，當在大千世界到處尋找名字的怪物最終獲得了名字，巧遇當初分裂出去的另一只沒有名字的怪物時，對方說 “可是沒有名字也可以活得很幸福呀，我們是沒有名字的怪物！” 這種生存的可能性在整個劇本中由記者 / 間諜葛利馬體現。葛利馬沒有名字，但葛利馬并不執(zhí)著于名字，這是他與很多丟失了記憶或被黑暗的記憶吞噬的人的最大不同?！白晕摇?對于葛利馬而言并沒有什么固定的不可舍棄的要素，這類人不關心 “我是誰”。葛利馬的性格中和天馬、妮娜一樣沒有殺心，他的戰(zhàn)斗是由超人史坦納完成的。
3.模仿游戲——假如我是你
警官倫克是一個冷峻得猶如機器的人物，他無論何時都好像在空氣中敲擊鍵盤的手指就是一個象征。倫克最精彩表現莫過于一次次以假想自己是罪犯的方式進行追捕。他混入日本僑民的圈子并學習日本人的思維方式，對著鏡子中的自己練習日式鞠躬，在生活的每一個細節(jié)上改變自己的性格。僅因為他模仿的對象 “是一個親情淡漠的人”，倫克就放棄了去見自己女兒和外孫的機會。他拿著天馬購買的同型號狙擊步槍自語道：“我是天馬……我是日本人……我是混沌……” 倫克最漫長的模仿是對天馬的模仿：既然他斷定天馬是一個精神分裂癥患者，是天馬臆想出了自己名為 “約翰” 的第二重人格，那么他就干脆順著約翰的搜尋下去——倫克認定約翰不存在，卻知道這個名字對天馬而言比一切更真實?？梢哉f倫克是全劇中唯一的英雄式角色，他的身上燃燒著舊時代的無私無畏：倫克若生在腓特烈二世與康德的時代，他的命運應當比一個警官要精彩得多。
4.虛無
虛無的問題在艾娃的故事中體現得最為淋漓盡致。艾娃只愛天馬，甚至可以說整個故事中唯一的愛情故事恰恰是關于毀滅了愛情的艾娃。但她從不認真對待自己；虛無令她嫉妒所有人并一把火燒掉了自己的祖上財產，艾娃的率性而為是絕對的。最終她知道自己的任務是指認約翰，任務的報酬是極高的，她將有花不完的錢，可以買到她想買的所有衣服，回到“原本屬于她的上流社會”。然而此時的她已經厭倦，只要看到舞會中沒有約翰就立刻退場。在一座低級的小酒館里艾娃說出了真相：她完全清楚自己在完成任務后會被殺掉。她明白死亡將近，在生命最后的短暫瘋狂中直言 “既然橫豎都要被殺，與其被羅伯特殺死在那個破破爛爛的小旅館，還不如像現在這樣穿得漂漂亮亮，死得漂漂亮亮”，卻又緊接著說道 “然而死了還不是都一樣?！?全劇中艾娃都在虛無和瘋狂中度過，最后她終于和馬丁 “一起逃走”。一起逃走，猶如新龍門客棧的結尾 “離開這片冷漠無情的地方”，而對虛無的超越又在哪里呢？
5. 日常生活的頌歌
尼采曾說《悲劇的誕生》這本書的真正標題是 “希臘人是怎樣克服虛無主義”，基調陰郁的Monster卻從不曾出現過肯定生命的輝煌時刻，如果曾經有，那么也是出現在他們人格的另一側：正如故事里的童話《和平之神》，整個故事是由和平之神寫下的：沒有人能叫出怪物的名字，鏡子里的怪物始終陌生，超人史坦納始終沉默，戰(zhàn)爭從來沒有神性，既然正邪分界是今日的生命與昨日的幽靈，那么可以肯定1991之后的德國人過著的那種日常生活無疑代表了作者的價值觀，并提供了對虛無的克服：艾娃回憶中的草地野餐中打翻了的三明治，在一個孩子遞給她的三明治中似有似無地得到了慰藉；她最后活了下來，找了一份普通的工作。就連法蘭茲·波拿巴在小鎮(zhèn)盧恩海姆（德語“寧靜的家”）隱居后也獲得了新生。這些瘋狂的人和虛無的人在親手制造并親身經歷了重重噩夢之后方才知道日常生活的美好和可貴，查爾斯·泰勒認為西方近代價值觀的一大變遷就是對日常生活的肯定逐漸增強，而這一文化變遷的終點就是天馬和妮娜這樣的人。
6. 共情能力
在一個贊美日常生活的價值的世界，人與人之間除政治關系外的紐帶就是共情能力，它從根本上改變了幾位人物的心理狀態(tài)。一個每喝咖啡都要放五勺白糖的殺手，在瞄準鏡中看到目標往咖啡里放了五勺白糖，就放棄了暗殺并金盆洗手。殺死妮娜養(yǎng)父母的警察在自己有了家庭之后，才體會到被殺和失去親人的恐懼，才對妮娜愧疚并決定盡力補償自己的過錯。葛利馬一輩子都不知道該對幸福和不幸抱有怎樣的情感，在最后臨死之前，才共情理解了死去的兒子的痛苦，留下了遲到的眼淚。而全劇的起因也是因安娜和約翰之間的共情而起：如果不是因為約翰完全共情到了安娜記憶，那么他不會變成怪物。從這個意義上說作者是一個極端的經驗論者，認為人性是可能被隨意抹畫的白板—— “人類可以變成任何想要的東西” ——也只有在白板上才可能如涂抹童話繪本那樣，塑造出沒有名字的怪物。
7. 白板論怪物
如果是對人性中的某些 “先天傾向 / 規(guī)律” 有著更堅強的信心的人，或許就會更加著力于描寫約翰的痛苦、約翰的欲望、約翰的復仇、約翰的懲罰、約翰的 “正義”，而不是約翰自殺式的冷漠。如果要說這部動畫的缺點，那就是約翰的心靈無法被我們正常人同情地理解：對瘋狂真正優(yōu)秀的描寫必須令觀眾產生同情，并懷疑瘋狂和理智的界限。然而這部動畫中約翰的能力幾乎是超自然的，而他的欲望幾乎是無法被理解的。偉大的藝術必然意味著對界限的突破，意味著一種反常識的運動，它將日常生活中未經反思的界限擊破，然后在更基本、更牢不可破之處肯定生命。然而在此劇中，怪物和正常人之間的鴻溝始終清晰、無法逾越，作者從未進行過精神世界的冒險，這使得這部本來近乎完美的動畫無緣于完美的藝術。
由于511幼兒之家的人都會逐漸喪失關于自己的記憶，約翰把妹妹安娜告訴他的記憶誤當作是自己的。但他為什么會有殺人狂的病態(tài)欲望？作者無法進入約翰的內心世界，無法從 “記憶錯亂的他以為自己走進紅玫瑰房子 ”推出他想要“完全自殺”，即 “在511幼兒之家與小鎮(zhèn)上重演這一慘劇”。這使得全片可能最能夠出彩的人物約翰成為了最單薄的人物。如果用音樂來比喻，那么約翰的音樂就是凱奇的4’33’’那樣完全的沉默；而他的童年回憶則是廣島受難者挽歌那樣的創(chuàng)傷。作者贊同天馬和妮娜所代表的價值觀——日常生活的頌歌——卻沒有能力超出這種價值觀去描繪它的對立面：人類通過不倦的斗爭，超越歷史與過去和解的史詩或悲劇——至于最終能成為史詩英雄與悲劇英雄，二者的區(qū)別在于史詩英雄在劇末會成為更成熟的人，而悲劇英雄會死在他的 “悲劇缺陷（tragic flaw）” 里。這是約翰唯一可能的出路，卻是他從未踏上的路。
6 ) Monster誕生的生物學解讀[大霧]
這個話題誕生于我看完之后提出的一個疑似bug的問題。雖然我不知道這個問題以前是否有讀者或觀眾提出過，我也不確定浦澤直樹大人自己有沒有想過，但是翻了一遍豆瓣評論貌似沒有直接提到這個問題的。這就是關于雙胞胎的問題。
雙胞胎有兩類，一類是同卵雙生，一類是異卵雙生。同卵雙生兩個胎兒由一個受精卵發(fā)育而成，異卵雙生是由不同的受精卵發(fā)育而成的。因此前者在遺傳物質上完全一致，而后者則并非如此。異卵雙生子之間的相似性應該是類似于兄弟姐妹之間的相似程度，也就是說，并不是很像；但是考慮到他們的胚胎期在同樣或類似的環(huán)境下成長，相似程度可能會比一般兄弟姐妹之間要高，但絕對達不到同卵雙生的程度。同卵雙生的雙胞胎是在受精卵形成后分裂成兩個，兩個細胞又獨立地各自發(fā)育成一個胚胎（這兩個胚胎共用一個胎盤），它們之間的遺傳物質是幾乎完全一致的，所以才會有幾乎一模一樣的讓人難以分辨的長相，以及性格。
Monster里，約翰和妮娜從出生到幼年，再到成年，每一個階段都彼此非常類似。約翰小時候的蘿莉裝，和妮娜的樣子一模一樣；長大后，約翰能夠扮成女性的模樣，以至于街上的人將他和妮娜完全混淆。約翰反復強調的“你就是我，我就是你”，以及妮娜回憶中的，開了門，自己迎接自己，都是在強調兩人的一模一樣。這種極其高度的相似性意味著，他們兩個之間應該是遺傳（近乎）等價的，也就是說，應該是同卵雙胞胎。
于是問題顯而易見了。同卵雙生性別應該相同。龍鳳胎一定是異卵雙生。約翰和妮娜這種顯然同卵雙生卻性別不同的雙胞胎到底是怎么回事？是浦澤直樹大人因為不懂生物而搞出的一個驚天bug嗎？（是的，我就是這么認為的。至少我覺得浦澤沒有仔細去考慮過這樣一個問題。）
當然有人或許會堅持他們只是長得非常像的異卵雙生子。但是基于我前面所說的，那種情況的相似度不會達到作品里反復強調的這么高的地步，我堅持認為約翰和妮娜是同卵雙生，以下的各種揣測和推論都基于這樣一個前提假設?！就瑫r，在此聲明，以下的討論只是一個用作娛樂的東西，并非嚴肅學術向；查閱的東西不全，基于百科、wiki等，可能有偏頗或錯誤之處（歡迎指出）；另外鑒于這方面的研究目前看來也是推測居多，理論并不完備，也可能在將來會被修正或完善?！?br>
那么從同卵雙胞胎的受精卵開始。這個受精卵分裂之后，形成了胚胎1（約翰，男性）和胚胎2（妮娜，女性）。這個時候，雙方的遺傳物質產生了差異。由于人類性別決定是靠染色體決定的，那么我們認為在受精卵分裂成兩個的過程中，性染色體產生了變化。這樣的可能性在柯南的某個故事（因為我不看柯南所以并不知道哪個故事）里已經提出（http://www.guokr.com/post/291066/），認為的過程是這樣的：受精卵為XY，分裂后其中一個發(fā)育成46，XY（46為染色體總數）的正常男性個體，而另一個由于某些意外的因素丟失了Y染色體，變成了45,XO的個體；這個XO個體由于缺乏Y染色體上對于男性生殖系統(tǒng)發(fā)育必需的SRY基因等，成為外表上看起來像女性的Turner綜合癥患者。這樣的結果造成了同卵雙胞胎一男一女。
以上這種情況理論可行，幾率很小，現實中有沒有確定的例子我沒有查，所以不敢說。但是，反正理論上可行。
但是這樣一個情況在約翰和妮娜的身上卻是不適用的。因為XO核型的“女性”有其明顯生理缺陷：身材矮小、發(fā)育不良、先天性卵巢發(fā)育不全、原發(fā)性閉經、無生育能力、頸蹼、肘外翻等。但是妮娜一點也不矮，發(fā)育良好，就這兩點就把Turner綜合癥排除在外。所以妮娜不應該是只有一條X染色體的人。
那么是怎么回事呢？在和朋友討論并搜了各種不同的資料之后，我們提出以下的幾個（都是很小概率事件）的假設，一個一個來說。
1. 約翰是正常46，XY男性；妮娜是46，XY女性，但其SRY基因在胚胎發(fā)育早期發(fā)生缺失或點突變，導致SRY這個引發(fā)睪丸發(fā)育的男性決定基因的開關沒有開啟，于是沿著胚胎默認的發(fā)育方向，長成了女性。
這個可能性其實是我最后才想到的，但是它看起來發(fā)生的可能性最大，因為只需要一個概率不算小的事件（受精卵分裂成兩個胚胎——考慮到母親當時所受的精神壓力，這個概率顯著增加），疊加上第二個概率或許也不是特別小的事件（其中一個胚胎在分裂早期由于染色體變異，丟失了Y染色體上部分基因或關鍵SRY基因發(fā)生突變）。再次考慮到母親當時所受的精神壓力，發(fā)生突變的可能性也提高了，只是妮娜要非常運氣地在足夠早的時候丟掉那個SRY基因，并且沒有影響到其他基因，保證自己存活了下來并且沒有受到原本存在的Y染色體及其上面帶有的男性基因的表達產物的影響而發(fā)育成為陰陽人。
但是，不管怎樣，妮娜如果是這種基因型，她的雌性生殖系統(tǒng)的發(fā)育也是不健全的。所以，這種情況下......天馬你就認了吧。（浦澤大神您是考慮到他們將來可能沒有孩子才提前讓他們領養(yǎng)了迪特嗎？）
2.約翰是46，XX男性；妮娜是正常46，XX女性。呃，這個東西怎么出現的呢？這個是我臆想出來的，概率非常非常低，非常需要主角開光環(huán)，而且開得神一般的光環(huán)。事情大概是這樣的：
受精卵是XX，其中來自父源的X染色體有異常，或許在精子形成的過程中，Y染色體上SRY基因和雄性性別相關基因重組到了X染色體上，產生了異常的帶有SRY基因的X染色體。受精卵分裂成約翰和妮娜之后，妮娜那邊的X染色體上的SRY等基因由于某些只有神知道的原因沉默了（或者又丟了），而約翰那邊這些基因正常表達。在SRY基因作用下，約翰的胚胎發(fā)育出了男性生殖系統(tǒng)，成長為一個男性。
這樣的46，XX男性是具有類似Klinefelter綜合癥特征的（下面還會專門提到）。但是這樣一種情況的概率實在太小了（父方精子染色體異常+受精卵分裂+妮娜恰好把這個基因又沉默了），暫時不予認真考慮吧.......（不過這種情況產生的后果大概和下面討論的第三種基本類似）
3.約翰是47，XXY男性；妮娜是46，XX女性。
這個相當于是最開始提到的柯南事件疊加上另一個小概率事件：受精卵為XXY的異常型。約翰是這個異常染色體核型發(fā)育的結果，而妮娜是這個染色體核型丟失了Y染色體而發(fā)育成女性的結果。
XXY型是產生所謂Klinefelter綜合癥的病因。它有兩種產生機制：
（1）父源——精子產生的減數分裂過程中，在減數分裂一期，同源配對的XY染色體未能發(fā)生分裂，最終導致產生同時帶有X和Y染色體的精子；該精子與卵細胞結合后，產生XXY核型的受精卵。
（2）母源——卵細胞產生過程中，一對X染色體未能分離（一期和二期發(fā)生都有可能），產生帶有兩條X染色體的卵細胞，與一個帶有Y染色體的精細胞結合，產生XXY核型的受精卵。
由于約翰和妮娜的長相與他們的母親極其相似，而與父親相去甚遠，我們傾向于認為，這個XXY產生的機制是母源的。
在這樣一個假設的基礎上，我們可以看到一個很有趣的現象，那就是約翰的后期表現和Klinefelter綜合癥有著許多微妙的聯系。
Klinefelter綜合癥具體的臨床表現因人而異，但是它是一個最普遍的性染色體異常的疾病，也是第二普遍的染色體數目多一條的疾病（來自英文wiki）。這個病癥在男性胎兒里的幾率大約是1:500至1:1000，而且其中許多患者并不會表現出太多的癥狀。也就是說外表看起來似乎完全正常，尤其是在兒童期幾乎不會表現出什么和普通人的不一樣。這個病癥的最主要表現在于雄性激素和生殖能力上，因此通常在進入青春發(fā)育期之后才逐漸顯露出來。
根據百科，該病的主要特征如下：
患者身材瘦長，體力較弱。具有男性外生殖器，陰莖短小，睪丸很小或為隱睪。睪丸組織切片可見精細管呈玻璃樣變性，不能產生精子，因而不育。約有25%的病人到青春期乳房可以發(fā)育成像女性乳房。腋毛、陰毛稀少或無；胡須稀疏，喉結不明顯，皮下脂肪發(fā)達，皮膚細膩如女性，其性情、體態(tài)趨向于女性化。一部分患者有智力低下，但大多數智力正常。一些患者有精神異?；蛴芯穹至寻Y傾向。
在看到成年約翰假扮妹妹的劇情時，我發(fā)出過各種疑問：舒克你看不到喉結嗎？聲音真能裝得這么女（不過約翰平時聲音也輕飄飄的）？約翰你的美腿？！等等......以及，在這部片子里約翰的表現是完全缺乏一個正常男人的正常欲望的傾向 = =|||
如果說約翰是一個Klinefelter綜合癥患者，那么以上問題全都不需要問了。當然，約翰的智力不僅正常，甚至是超常。他的精神分裂也具有了遺傳物質基礎（）。此外，還沒有提到的是，有一部分觀點認為，性染色體異常往往和犯罪傾向相關。
在這個可能性里我們提到的是妮娜那邊丟掉了Y染色體，而且需要在胚胎發(fā)育的很早期丟掉。關于這點我實在不是很肯定，如果丟掉得不夠及時的話，妮娜可能就是一個46，XX的男性患者（馬臉）。她需要在非常非常早的時候很幸運地丟掉那該死的Y染色體，稀釋掉細胞質內所有來自Y染色體基因轉錄翻譯產物，以避免對胚胎發(fā)育產生影響，才能成長為如此正常又迷人的健康女性。
Y染色體丟掉的過程，我也考慮過是不是在受精卵有絲分裂時留在了約翰的那邊，那樣約翰變成了48，XXYY型的，稱為“雙重男性”。這種核型具有犯罪心理和行為，但是智力障礙明顯。由于約翰顯然沒有智力障礙，所以把這個可能性排除。
因此，基于母源生殖細胞的異常（XX卵細胞）和受精卵分裂之后妮娜的胚胎早期Y染色體丟失，導致產生了Monster里的同卵雙生子，這樣一個推測是比較令人滿意的，或者說比較有趣。于是所謂的Monster的誕生是一個性染色體異常的胚胎的誕生加上諸多后期的心理干預（這就不是我所要關注的內容了）的綜合結果。不管怎么說，以上幾種可能性都是很小概率事件，幾乎要變成神一般的概率了。
然而諷刺的是，那些極權主義政客們所寄希望于的掌握世界未來的領袖是一個XXY型的男性不育的精神分裂癥——你們不具有生物學知識，或者當時生物學知識還沒有積累足夠，但倘若你們現在知道了，會不會覺得自己很可悲？
補充：另外還有所謂的半同卵雙生的奇異現象，就是兩個精子同時和一個卵細胞結合，然后受精卵分裂；分裂產生的兩個細胞都是異常的三倍體，然后這些細胞把多余的染色體（通過只有神知道的機制）排除掉（丟掉？）了，剩下雙倍體細胞，各自發(fā)育成為胚胎。這種半同卵雙生的雙胞胎基因組由于父源的部分是不同的，所以在遺傳上類似于異卵雙生（喂，還是叫做異精雙生吧?。?，故不適用于約翰妮娜的狀況。
（扯完）
（歡迎糾正和補充）
豆瓣上的評分只能做參考，浪費我這么長時間，卻看了一個雖然中規(guī)中矩，卻很是乏味的片子。不是看到那么多小學生嚷嚷什么神作，我應該看不到三五集就會棄，硬著頭皮看到最后，結局就是個屁。很多情節(jié)故意故弄玄虛，搞的約翰跟神一樣，原來是逗你玩兒而已。打發(fā)時間可以看看，不算太差，但跟好沒關系。
完成度極高. 可若想最大程度感受MONSTER的劇作之美，漫畫或許更好吧
是不可能被遺忘的經典
神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作。神作
想說的東西太多，又不知從何說起……
怪物是所有試驗品的代號，與實際意義上的怪物有區(qū)別約翰的不愛不信源自于母親帶來的陰影，所以妹妹一番話完全推翻母親的教育他自行選擇成為怪物（不是被試驗調教成的怪物）。保護妹妹是本能，但是他選擇了不同尋常的方式——沒有人認同他愛人的方式才是他可悲之處。 家教很重要不要背叛信賴你的人！
居然覺得OP很好聽~~~ 是不是不正常了 TmT
看的都想吐了
開始感覺好拖沓，但是越看越覺得線索好幾條追下去很棒
漫畫更棒!
這大概是到目前為止唯一我真正愿意打五星的動漫http://www.youku.com/playlist_show/id_1580412.html，http://www.youku.com/playlist_show/id_3109322.html
中學時代熬夜看的深夜動畫！
額。我很懷疑9.2分是來自豆瓣的惡意嗎？我覺得里面的人物的確塑造的很成功，故事編的很精彩，不過難道邏輯不是硬傷嗎？我看到一半還在想著，如果后面真的出來怪物了我就原諒作者的那么多bug，不過顯然作者沒給我這個機會。。
連戰(zhàn)三天茶飯不思，夢里夢外，殺死無數腦細胞之后還在不停思索，沒看的時候覺得怪物這個名字太簡單，看完之后覺得是絕配，政治隱喻，心理學探究，故事發(fā)展，細節(jié)暗示，層次遞進，軸心平衡，每個細節(jié)都很考究，從動畫就能感覺到原作的無比彪悍，除了結尾幾集有些不穩(wěn)和倉促，整體：神作+杰作
引用wiki的說法：“故事以懸疑殺人、醫(yī)療倫理、醫(yī)院內的權力鬥爭、父母和兄弟姊妹之間的愛、人類之間的愛、東西冷戰(zhàn)結構、柏林圍牆倒塌前後社會等為主題?！?/p>
無敵了
好久以前看過，現在忘光了，重溫中。原來覺得是惡之教典加長版，但浦澤的人性探討橫跨政治到社會到個人，而貴志佑介是以純生物學的線性邏輯為前提。前者沒有對人性下任何定論，到處點一下，繪制社會群像；而后者更像是在進行一個社會學實驗。就完整度來說，monster更高一籌，只是太理想化
http://www.youku.com/playlist_show/id_3109322.html在線
立意很深刻，故事也很好，蠻有嚼頭。但以懸疑來說，敘事上不是很成功，看得人有點無聊。
一個絕對不可以當作動畫來看的故事。必須用深深的思考，來取代輕率的娛樂。