從bloomsbury后人（Quentin的女兒）采訪看，Vanessa和大兒子的關(guān)系非常不健康。Julian在給母親的信中總是表達(dá)出強(qiáng)烈的愛，并且覺得自己和所有的情人都不如和母親關(guān)系那么密切。而Angelica就更倒霉了，bunny非常暴躁，angelica和bunny過得很不愉快，他們生了4個(gè)女兒，4個(gè)女兒都很不快樂。bunny也很蛋疼，他對duncan和vanessa應(yīng)該都有情欲，跑去娶他們兩個(gè)人生的女兒也是夠了。 Vanessa和clive很久之前就各過各的。Duncan是一個(gè)純粹的同性戀。quentin的女兒說vanessa是很孤獨(dú)的，所以會和大兒子形成那么強(qiáng)烈的關(guān)系。 總的來說這些先鋒自由文藝派的人，不適合撫養(yǎng)小孩。我覺得小孩還是應(yīng)該出生在一些中庸主流快樂的家庭里。quentin的女兒說quentin不受重視，所以反而有了正常成長空間。

但是我不同意說vanessa是可悲的。老年時(shí)期，clive,vanessa和duncan三個(gè)人住在一起養(yǎng)老，clive和vanessa先后去世之后，duncan活到80多歲，一直是一個(gè)特別純潔快樂的人。先鋒自由文藝派雖然不適合養(yǎng)小孩，但是他們是完全可以把自己照顧好的，如果說vanessa是孤獨(dú)的,那種孤獨(dú)是所有人的真實(shí)的孤獨(dú)。他們之間不受世俗婚姻規(guī)規(guī)范的群居關(guān)系，在大人的一代完全行得通，只是不適合養(yǎng)小孩。

vanessa的生活能力極強(qiáng)，能夠把一大堆人的生活和孩子的生活都照顧好，但是她的撫養(yǎng)的三個(gè)孩子里還是有兩個(gè)孩子有比較大的問題。在少兒階段，還是不應(yīng)該受到來自于父母的太強(qiáng)的傾向性的影響。雖然vanessa完全秉持著尊重孩子自然天性的原則，但是在他們那么強(qiáng)烈的一個(gè)環(huán)境中，所有的人都有強(qiáng)烈的個(gè)性，他們的言傳身教對孩子的影響是難以避免的。

強(qiáng)烈的個(gè)性、創(chuàng)造性、挑戰(zhàn)規(guī)范和邊界的欲望與能力，這些東西都應(yīng)當(dāng)在一定年齡階段之后，當(dāng)已經(jīng)有了比較扎實(shí)的身心基礎(chǔ)，再自我發(fā)現(xiàn)、自我培養(yǎng)出來。從小在這種環(huán)境中成長，對于大多數(shù)的兒童和少年來說是有危險(xiǎn)的。

因?yàn)槲矣X得孩子需要一個(gè)符合正常社會規(guī)范的成長環(huán)境，而我不想為了孩子的成長，用符合正常社會規(guī)范的成長環(huán)境來委屈我自己，所以我不想生孩子養(yǎng)孩子。

這是一部關(guān)于20世紀(jì)初期布盧姆茨伯里派的一群藝術(shù)天才，經(jīng)添油加醋加工的傳記類迷你劇。個(gè)人最喜愛的是它的影視后期制作，唯美主義，處理出晦暗朦朧的色調(diào)，讓人不覺墮入思緒流淌的深處，活脫脫把一部藝術(shù)傳記片包裹成了純愛片的外殼。畫面效果唯美，朦朧，曖昧。

這部戲講述了世紀(jì)之交的一群先鋒藝術(shù)家和社會改革家挑戰(zhàn)世俗，離經(jīng)叛道的一生。記得讀書的時(shí)候聽一個(gè)講座，講的是關(guān)于弗吉尼亞·伍爾夫的外甥，某Julian，和新月派詩人徐志摩親戚之間的私情，那個(gè)打著意識流文學(xué)招牌的全英文的講座掛羊頭賣狗肉，聽得我興味索然昏昏欲睡，我后來才知道Bloomsbury這個(gè)包含了經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯等人的精英圈子有多混亂，跟娛樂圈有的一拼……今天Bloomsbury這個(gè)詞已經(jīng)演變?yōu)橐庵肝乃嚽嗄曛g的炮友關(guān)系。

這部片子以其優(yōu)雅的唯美主義在我們腦海里定格，特定的一種復(fù)現(xiàn)的旋律三次顯現(xiàn)，總是那句“Everyone should be free to live as they please. Otherwise we may as well be our parents.”直指那個(gè)動蕩不安的社會轉(zhuǎn)型期，藝術(shù)家的宣言式的豪言壯語。今天為生活所迫的我們，無法成為野獸的我們，同樣羨慕這批人，她們是自由的理想主義者，不僅不貧困，而且能夠自由選擇人生，成為活出自我的，也是世俗意義上的成功者。

弗吉尼亞·伍爾夫也許是這群人里面最耀眼的明珠……據(jù)說她關(guān)于女性主義、文藝?yán)碚摰暮芏嗨枷朐诮裉於际情_風(fēng)氣之先的。然而潛心創(chuàng)作的人往往是生活的局外人，在戲里也并非主角，無論在影視劇還是人生這部戲里。這部戲更多地聚焦于她一生的同性戀人，Vanessa Bell。我聽說她的名字還是因?yàn)槲闋柗?，之前伍爾夫在文章里公開表達(dá)對她的傾慕之心。這位女畫家視繪畫為人生終極目標(biāo)，為伴侶，為走出人生低靡的動力。然而她并不排斥結(jié)婚生子，認(rèn)為結(jié)婚也無妨。她終其一生穿梭周旋在三個(gè)男人的感情中而如魚得水。對于丈夫Clive Bell的出軌，她完全是一副云淡風(fēng)輕、泰然處之的心態(tài)，這樣的觀念在今天也是令人咋舌的。她和男同性戀畫家Bunny的那段戲幾無一刻冷場，充滿了英式幽默。你若潛心尋章摘句，總能發(fā)掘到她聰明才智的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。與我的先入之見不同的是，弗吉尼亞·伍爾夫?qū)Υ龖?zhàn)爭的態(tài)度并非事不關(guān)己高高掛起，據(jù)說她關(guān)于倫敦參與二戰(zhàn)的時(shí)局發(fā)表了很多令人不悅但并無創(chuàng)見的反思，例如說戰(zhàn)爭是源于人性本身的殘酷等弱點(diǎn)。當(dāng)然作為一名藝術(shù)家，感知時(shí)代精神與脈搏的跳動，不能脫離這個(gè)時(shí)代最迫切的焦慮。

這位熱心實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)家可以說是“入戲太深”，把生活本身變成了她的理念的試驗(yàn)場。她對丈夫萊納德說，“我們成功地將婚姻變成了跟祖祖輩輩不一樣的東西。我們同樣可以這樣擁抱死亡?！睂Υ巳R納德只冷冷地說不，看來他已經(jīng)默默地隱忍了很多年。萊納德原本是報(bào)社編輯，因?yàn)閮A慕伍爾夫的才華，悍然接受了這終身無性的婚姻，這段婚姻最終以伍爾夫的數(shù)次自殺未遂和一次投河自盡而告終。在那封致丈夫的絕筆信里，她說她不會接著繼續(xù)毀壞丈夫的人生，所以她只有悄悄走進(jìn)了河潭里，她的麗影與浮萍化為一體。她的自殺是某種為了自身與他人的解脫，也標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的落幕。這部迷你劇就在這個(gè)擲地有聲的動作中悄悄謝幕。

這部戲?qū)τ邶嫶蟮难輪T陣容的處理是較為成熟的。時(shí)間跨度一長，編劇會用簡單的對話，來總結(jié)每個(gè)人的過去幾年的經(jīng)歷。例如Julian剛從中國回來，伍爾夫說，“中國改變了你?！币痪湓?，把整個(gè)人的心路歷程都勾勒出來了。