鏡頭語言犀利！扎努西被低估的作品，有伯格曼電影的風(fēng)采。

這一片真正將伊瓦什凱維奇的威爾科女郎落于銀幕。瓦伊達(dá)的改編電影反而未能捕捉到那篇小說的韻味。當(dāng)然，本片主創(chuàng)用意和伊瓦什凱維奇相反。他缺少了左傾和同性戀的反思角度。這是一部波蘭的故園風(fēng)雨后。這男孩是個(gè)豹里的阿蘭德龍式的人物。當(dāng)新波蘭割舍舊波蘭，英俊男孩難以自制的眼角猛抽，顯現(xiàn)兇兆。

三星半。與《水晶的結(jié)構(gòu)》同樣類型，拘謹(jǐn)與奔放并存的知識家庭，攪動(dòng)情感的外來客

家庭透射了社會(huì)和歷史的種種變遷，局外人同時(shí)又是攪局者，最后Bella不愿離開而Wit徹底離開，狗狗出來送行，回看荒涼大宅，猶如契訶夫的筆墨。贊努西這個(gè)片子無論對白/戲劇沖突/劇情/鏡頭/剪輯，沒有一點(diǎn)不喜歡的。#2016第一部扎扎實(shí)實(shí)的五星

知識分子創(chuàng)作的典范

-求你了 就當(dāng)幫我個(gè)忙 不管發(fā)生了什么 不要寫信 不要發(fā)電報(bào) 就當(dāng)我去了別的地方 或者死了吧

家庭成員的失職，家庭的分崩離析。

8-2-2009 9:15pm space museum

?；丶铱纯?，回家看看，姑媽準(zhǔn)備了一些嘮叨，父親張羅了一桌酒饌，家人不圖兒女團(tuán)團(tuán)圓圓，只求承包生活的里外花費(fèi)~

年久失修的豪宅 壓抑而陰暗的室內(nèi)自然光場景 被現(xiàn)代建筑包圍的荒廢花園 縝密展現(xiàn)的從逃避到釋然的心境變化 可以算是當(dāng)時(shí)波蘭電影工業(yè)制作的范例；數(shù)字修復(fù)

最后一笑真是風(fēng)情萬千。遺傳厄運(yùn)早已刻進(jìn)DNA，家人永遠(yuǎn)與你同在，你活著的每一秒都是大團(tuán)圓。bravo！

走在時(shí)代交替洪流中的扎努西令人想到同樣境遇的維斯康蒂。他的《家庭生活》亦如《北斗七星》那般矛盾而復(fù)雜。聚焦于個(gè)體情感需求的扎努西避免使用富有政治色彩的字眼，取而代之的是一種文化視角對另一文化遺址的擇日造訪、有機(jī)融合和必然排斥。事實(shí)上，在《水晶的結(jié)構(gòu)》中，存在一個(gè)流變的定理：異性之間的關(guān)系明顯大于同性之間的關(guān)系。眼下這兩只實(shí)驗(yàn)室里的「小白鼠」一個(gè)是被「理性」驅(qū)逐和召回的局內(nèi)人，一個(gè)是受「感性」邀請和歡迎的觀光客。立場不同的二人對于「伊甸園」的觀點(diǎn)和態(tài)度明顯不同：悲觀的人看到了一座深宅大院，一位猩紅女巫，一場審判和一個(gè)謊言；樂觀的人目睹了一次現(xiàn)場表演，一段即興音樂，一部古典悲劇和一個(gè)經(jīng)典魔術(shù)。諷刺的是，不屬于這里的「浪子」成了「野蠻人」尊敬的貴賓，而權(quán)力手杖的準(zhǔn)繼承者反倒成了家族最熟悉的陌生人。

2018307 三星好片

一個(gè)荒廢的家，維特在其中幾近淪陷后又抽離，感到了前所未有的共鳴，那種欲言又止的躊躇，和幾乎就要妥協(xié)卻又再次放棄的掙扎，凝結(jié)在火車上抽搐的眼角，無奈的微笑和轉(zhuǎn)身中。

波蘭的共產(chǎn)咋推行的為什么70年資本家還能住別墅雖年久失修但畢竟還有美麗大花園，因而片中家鄉(xiāng)就是那種凌亂破落的貴族之家，徘徊在依戀與割舍之間。男主和同事是金發(fā)黑發(fā)CP不過走向非常模糊，就像整部影片一樣。扎努西看了一兩部都很喜歡

一般

好久沒看到如此詭異、荒誕又能讓我腦嗨的電影了,其氛圍在昏暗的燈光、變調(diào)的音效、搖擺不定的運(yùn)鏡與演員瘋癲、微笑、焦慮中得以營造在一棟破損的別墅,五個(gè)“格格不入”的人圍坐一桌,六年杳無音訊的男主、賣淫違法蹲了監(jiān)獄的女主、從仆人到小三的奴隸、代表貴族頑固權(quán)力的父親、作為外來者的友人角色與角色間的戲劇張力是最大看點(diǎn),妹妹親友二人間的調(diào)情與父子間時(shí)代洪流個(gè)人意志間的博弈段落非常出彩,可以看出導(dǎo)演對性、新舊時(shí)代、家庭觀念的部分思考原以為家庭和解后會(huì)趨向無趣,沒想到結(jié)尾給得異常冷淡,一切萬念俱灰讓過去自行崩塌,男主最后一笑又實(shí)在幽默ps:扎努西我愛了!還有那個(gè)諾維茨基超可愛,暴躁生氣的樣子爆炸可愛!

尖刻的家庭各有各的尖刻。開頭辦公室運(yùn)鏡一百分，未料轉(zhuǎn)為家庭日?；ハ鄠?、旁論社會(huì)階級變遷故事，不由暫停倒出Laphroaig來平衡。Wit與Marek之間氣氛可腦補(bǔ)一萬字。最後Wit公車上似揩著眼角又似解脫微笑的臉，提升全片，他或許只能live in the void?？蓯鄞蟀坠方蠧aligari！困惑於主角以外表演。

劇情與場景都有契訶夫《萬尼亞舅舅》之感，荒涼宅子指代波蘭舊工業(yè)體系/社會(huì)屬性，男主逃避的舊日秩序在他身后即將坍塌，留下的人唯有靠麻痹的自毀和無盡的空虛來抵擋荒草的侵蝕吞沒；所遁入的城市新興行業(yè)是他決意拋棄過往的象征。哪有什么家庭生活，一個(gè)分崩離析的家庭恰是整個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的縮影。結(jié)尾非常好。

家庭（成員） / 故鄉(xiāng)成為個(gè)人的拖累，當(dāng)理想主義被各種血親關(guān)系搞得疲憊不堪，聯(lián)想到電影創(chuàng)作的政治環(huán)境，頗有點(diǎn)社會(huì)主義藝術(shù)觀被「修正主義」干擾的意味。