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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 宛如阿修羅
導(dǎo)演精雕細(xì)琢了一部非常細(xì)膩的家庭倫理（附贈(zèng)小小懸疑）片，并且直抒胸臆，用印度教中表面和善內(nèi)心陰暗的阿修羅作為片名，神秘、吸睛且大膽。但我傾向于認(rèn)為導(dǎo)演并非在詆毀女性，而是用來形容父女、姐妹、夫妻等每一段親近的關(guān)系。以影片里這個(gè)有四個(gè)女兒的大家庭，所表現(xiàn)出來的這些關(guān)系來看，老父外遇并有私生子，二女兒正在面對(duì)丈夫與秘書的曖昧，出于自身共情，對(duì)此反應(yīng)最為激烈，但其實(shí)隱忍的母親長(zhǎng)久以來都知道。老三和老四因?yàn)槟晟贂r(shí)父母差別對(duì)待，導(dǎo)致暗自較勁，陷入“見不得對(duì)方好，但真不好了也很難過”的怪圈，最后在生活的重大變故前才漸漸和解。影片不煽情，不夸張，就像身邊普通朋友的一戶人家，所有喜怒哀樂悲歡離合都是現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人都遇得到的境遇。每個(gè)角色都有各自的問題，也都只能靠自己面對(duì)，人生對(duì)誰都是修羅場(chǎng)，誰不在負(fù)重前行呢。演員方面，黑木瞳一如既往氣質(zhì)卓然。深田恭子演出了叛逆和個(gè)性，盡管略顯粗糙，但也與角色年齡相符。深津繪里的角色不容易塑造，需要有一點(diǎn)自卑，有一點(diǎn)倔強(qiáng)，有一點(diǎn)不知所措，但她都做到了。另外，中村獅童的長(zhǎng)相實(shí)在一言難盡，尤其又是影片中油膩和猶疑的性格，如果我是老父親，肯定不讓他進(jìn)門。
2 ) 阿修羅的苦功
還是以婚姻和家庭為題，森田芳光把向田邦子高度女性化的寫作延伸了，更加入世，瑣碎、熱鬧、沾污帶穢，和小津的比起來，是另一種不潔之美。一家四姐妹，大姐喪夫后和有婦之夫不倫，二姐的丈夫背著她和秘書偷腥，四妹幾經(jīng)波折嫁給拳擊手，后者卻腦損傷變成植物人，只有在圖書館工作的三妹和一個(gè)笨拙的男人談相對(duì)正常的戀愛，可后者恰好是受委托調(diào)查四姐妹父親外遇戀情的私家偵探。
有幾個(gè)細(xì)節(jié)，因?yàn)樘貏e特別不堪，反而讓人記憶尤新。有婦之夫到大姐家私會(huì)，妻子絕望地找上門來，不求捉奸，只求看一看鞋柜，有沒有難寫，如果有，是幾碼。兩個(gè)穿著和服儀態(tài)萬千的女人，拼死搶奪那只鞋柜，最后從提包里掏出一把黑锃锃的手槍，對(duì)著眼前這對(duì)野鴛鴦摁下扳機(jī)，噴出來的卻只是弱弱的一柱水，那氣勢(shì)極弱，像老極了的男人無力的尿液，又狼狽又哀切，我猜想這水柱的粗細(xì)與速度，應(yīng)該都是導(dǎo)演精心的設(shè)計(jì)。
二姐怯懦，只能通過講母親的痛苦來說自己的痛苦，出軌的丈夫聽到話外音，為求和好，奮力有手指摳破她的肉色絲襪，鏡頭非常黏滯不安，像極了森田芳光拍藝術(shù)片時(shí)期的特寫，比如《家庭游戲》里充滿吸吮之音的進(jìn)食鏡頭，他極善表達(dá)人的動(dòng)物性。
四妹是深田恭子演的，又天真又肆無忌憚，丈夫腦昏迷的晚上，她在病房與丈夫共枕同眠，老父在門外守護(hù)以防他人打擾，這樣反道德與邏輯的情節(jié)，讓我對(duì)向田邦子生出了一點(diǎn)害怕。這也是個(gè)熱情過度的女人?；蛘撸鸫a她懂這種瘋狂。
只有三妹的故事讓人輕松。私家偵探的公寓起火，她帶著他回娘家暫住，滿頭大汗的笨拙男人，面對(duì)父親說，雖然是我發(fā)現(xiàn)岳父大人出軌的，但希望你還是能把女兒嫁給我！只有在這個(gè)時(shí)刻，不茍言笑的、謎樣沉默的父親坦然地笑了起來。
修羅場(chǎng)在日語里常被用來形容地獄般的亂境。阿修羅是印度的神，表面上代表仁義，其實(shí)嘴碎、自私、嗜好陰謀，唯恐天下不亂。最近一些早上我都在晨跑。繞著小區(qū)深處的一個(gè)游樂空地，繞過垃圾桶，在停車場(chǎng)和花壇邊跑。有那么幾家人，總是在這個(gè)時(shí)候，拎一桶水，仔仔細(xì)細(xì)地洗車。那么耐心地反復(fù)擦拭，甚至需要返回家再接一桶，然后卻只是坐進(jìn)車?yán)?，出門去買兩口袋菜回來，最后，還需要費(fèi)力地繞過停在空地正中間的車，竭力全身而退地倒回屬于自己的車位；就好像一場(chǎng)不那么令人愉快、但也不那么令人厭倦的苦功。所以那些陰謀陽謀，大約就是阿修羅的苦功吧，只是為了讓生活就照原樣過下去。畢竟在感覺到自己生命短暫的同時(shí)，看它發(fā)生在別人身上，又是那么漫長(zhǎng)。
前幾天在車上看到路邊立了個(gè)藍(lán)底白字的指示牌，“龍利山公墓”，箭頭指向左邊，可是左邊是一排約莫新建的電梯公寓，一排一排，倒也像公墓一樣閉厄。大約樓盤商向里面的住戶兜售“高尚公寓”的時(shí)候沒有看到這個(gè)路牌，住戶們要到房產(chǎn)證的時(shí)候也沒有意識(shí)到——但總有一天，當(dāng)某個(gè)住戶開著新買的車在公路上轉(zhuǎn)彎準(zhǔn)備開進(jìn)小區(qū)大門的時(shí)候，他會(huì)注意到那個(gè)不算不醒目的箭頭，他會(huì)本能地順著箭頭看過去，看見虛線的盡頭穩(wěn)準(zhǔn)狠地指向那一面華夫餅一樣的小窗口，指不定正好指向他所在的那一個(gè)，這個(gè)時(shí)候，我猜想，如果他來自森田芳光的電影，他大約會(huì)悚然立起身來，對(duì)著窗外啐一把口水——“他奶奶的！”；但如果他來自小津，可能只會(huì)笑笑，再開一個(gè)公寓和公墓之間的玩笑吧。
《彼岸花》里有個(gè)我永遠(yuǎn)也忘不了的細(xì)節(jié)：有這么一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的京都旅館老板娘，疑神疑鬼，又啰啰嗦嗦，啰嗦到什么地步呢？女主人在接待她之前，會(huì)事先去上一趟廁所。就是這么一個(gè)女人，她話講太久，自己想上廁所的時(shí)候。路過主人家的長(zhǎng)廊，會(huì)特意停下來，把斜靠在墻邊的掃把端端正正掛回到墻上。這么一個(gè)把無序化歸成有序的動(dòng)作，像一個(gè)小小的儀式，像一個(gè)徒勞的努力，像一個(gè)無望的心愿，給我?guī)砹藷o可計(jì)量的安慰。
3 ) 女人就想阿修羅～
先來解釋阿修羅．最開始，印度古代的諸神之一．男子形象詭異，丑陋好戰(zhàn)！女子則嫵媚妖嬈撩人．～阿修羅雖然也跟眾神一樣信奉仁義禮智．但是其內(nèi)心猜疑心非常重，欺騙善嫉，好爭(zhēng)吵，頻頻引發(fā)天人爭(zhēng)斗．～估計(jì)，這也就是為什么，片子起這么個(gè)名字的原因了！
片子的主要內(nèi)容是說，一個(gè)年過七旬的老頭有多年外遇，他的四個(gè)女兒發(fā)現(xiàn)此事后，就商量著，先瞞著她們的母親．故事就是這樣，演繹出了她們各自這四個(gè)女人．各自的四種愛．最后，大姐的情感是條理不清．二姐，懷疑丈夫的外遇對(duì)象準(zhǔn)備結(jié)婚．她的丈夫也從未有過出軌！三姐的婚姻美滿．老四的病丈夫，也逐漸恢復(fù)．就在大家都趨想好轉(zhuǎn)的時(shí)候，她們的母親去世了．最后，姐妹四個(gè)才發(fā)現(xiàn)，原來她們的媽媽，早就知道父親外遇的事情．卻一直默默寬容著，等待著他們的父親自己歸來．不過，他們的父親最后，也確實(shí)回來了～
電影最后一句的獨(dú)白，就是二姐夫又愛又恨的說＂女人就象阿修羅＂來體現(xiàn)電影的中心．
影片的調(diào)子，優(yōu)美宜人．女性色彩濃郁．建議女性同胞們留意此片～
記得，某女性雜志給她們四個(gè)女人，安排了四種顏色．我還記得大概．就用自己的話講講～
大姐是黑色，秘密的愛．她是個(gè)花道老師．４５歲的年紀(jì)依然風(fēng)韻猶存．守寡多年的她不甘寂寞，做了有婦之夫的情人．她喜歡穿黑色，都說黑色不會(huì)出錯(cuò)，其實(shí)黑色也挑人，有些女人能把黑色穿出艷麗之感．有些則只能顯得老氣．而片子中的大姐，所穿的黑色和服上有著雪白的花朵簇?fù)恚伎欤担暗娜肆耍_實(shí)當(dāng)?shù)钠鹩茫⑷缁ǎ硇稳荩谏龃酥?，還有鮮紅，嫩紅的反差.幽會(huì)情人的時(shí)候穿上，就好象換了個(gè)人．這個(gè)角色在她們姐妹中出現(xiàn)是最有藝術(shù)氣質(zhì)的，終于自我的情感，活的最為灑脫．
二姐是米色，疑惑的愛．米色屬于咖啡色系，中性的顏色，接近土地，自然的背景色．不活躍閃亮，卻安靜含蓄，透著雅致，一貫低調(diào).一貫為別人著想，正如她的性格與身份．一個(gè)人到中年的家庭婦女，超級(jí)的賢妻良母，上面體貼姐姐，下面照顧妹妹．惟獨(dú)忽略了自己．她一直懷疑自己的丈夫有外遇，又不敢直接去問，一直謹(jǐn)慎小心．又仿佛有著大智慧．讓人心疼又敬重．
三姐是深藍(lán)色，純粹的愛．我也覺得她無疑就是深藍(lán)色．深藍(lán)色的制服，深藍(lán)色的套裙．即使她穿休閑服，也象是深藍(lán)色的工作服．這個(gè)顏色象征著大海，在目光和表面的深邃寧靜之下，是內(nèi)心的波濤洶涌．她的愛是在之下慢慢醞釀的．不范于外表的激情，卻以最純粹的質(zhì)感暗自澎湃著．她這樣一個(gè)女人，因?yàn)楹?jiǎn)單所以擁有快樂．因?yàn)榧兇舛鴵碛辛α浚坏┯龅酵瑯忧宄旱膶?duì)方．就能成就幸福的人生．
老四，她是彩色的～為什么給她用這個(gè)顏色呢？！我覺得她應(yīng)該是玫紅色～透著亮色和灰調(diào)．～她愛上了一個(gè)打拳擊的男人，而且婚前同居，未婚先孕，奉子成婚（我要這樣，我媽早打廢我了?。煞蛴质軅?，變成植物人．她的愛情曲折反復(fù)，她的衣服的顏色也是四個(gè)姐妹中最多變，強(qiáng)烈的．都說激情是靠不住的．但是誰也沒在奔向激情的路上突然打住過．最后，情感最終還是要落在實(shí)實(shí)在在的地方．
最后要說，飛蛾撲火．．．坐以待斃．．．洗心革面．．．回歸現(xiàn)實(shí)．．．風(fēng)雨過后，會(huì)有彩虹．～
再多貧一句，我挺媽喜歡看的～
4 ) “女人就是阿修羅??！”
電影的開頭出現(xiàn)了以上的一段話，與結(jié)尾卷子丈夫的一句“女人就是阿修羅??！”相映成趣。向田邦子是個(gè)有趣的作者，將女性和阿修羅的形象用日常故事聯(lián)系起來，來描繪爭(zhēng)執(zhí)、拉扯、猜疑、表面的和平，但同時(shí)也寫真正的姐妹情。故事發(fā)生的時(shí)間是昭和54年，換算過來正是1979年，日本社會(huì)和現(xiàn)在不同，還處于極端的男主外女主內(nèi)、男尊女卑的傳統(tǒng)狀態(tài)。所以來看這部電影，要放在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下欣賞，如果一味以現(xiàn)代女權(quán)主義的眼光來看，那是無法討論下去的，這是這篇影評(píng)的前提。
盡管出自一個(gè)娘胎，四個(gè)姐妹的性格卻各有千秋。大姐綱子，日?？偞┲鴥?yōu)雅的和服、做著花藝的漂亮工作，丈夫早亡，膝下無子，雖已年過不惑卻風(fēng)韻猶存。盡管她是四姐妹中最年長(zhǎng)的一位，卻幾乎沒有表現(xiàn)出作為大姐該有的沉穩(wěn)模樣，性格反倒跟最小的妹妹有幾分相似。雖然聽到父親外遇的消息時(shí)也決定和妹妹們站在一起做點(diǎn)什么，但她自己眼下的生活經(jīng)歷卻沒法讓她理直氣壯的當(dāng)一個(gè)道德衛(wèi)士——第一次在公園和父親的外遇對(duì)象碰面的時(shí)候，與三姐瀧子一貫?zāi)懬拥脑虿煌菦]有足夠的底氣迎上前去與那個(gè)樸素的陌生女人正面相對(duì)，是因?yàn)檠矍暗呐似鋵?shí)就是另一個(gè)自己。綱子的偷情對(duì)象是雇主的先生，說來也很大膽，在精明的雇主老板娘眼皮子底下，兩個(gè)人鬼鬼祟祟地在綱子的住處不時(shí)幽會(huì)。綱子的和式房間收拾的并不整潔，柜子里的物品也一塌糊涂，兩人像小年輕一樣穿著不像樣的衣裳，邋里邋遢在走廊上奔跑嬉戲，瀟灑地喊兩份外賣，末了隨意地把碗筷堆在桌上，這一切都并不像一個(gè)昭和年間四十五歲女人應(yīng)該做的事。
雇主夫婦開除她的那場(chǎng)戲真是妙極。表面上和和氣氣，雙方互相鞠躬言謝，雇主老板心里裝著小鬼，東瞧瞧正宮太太的臉色，西看看偏房姨娘的眼神，生怕局面失控，活活演變成不可收拾的修羅場(chǎng)。在雇主老板拿出錢袋的一瞬間，綱子大約是不打算收的——收了這錢就再?zèng)]這家的生意可做，和雇主老板說不定也就此一刀兩斷?？墒抢习迥镌僖煌普?，綱子便覺察到，開除自己這件事多半是眼前這位作祟，這錢不拿白不拿。三只手同時(shí)放在錢袋上，好像三人間這種微妙的氛圍和脆弱的平衡感，隨時(shí)可能掉在地上打個(gè)粉碎。
然而藕斷絲連，雇主太太最終找上門來，掏出一把玩具水槍把自己的丈夫從綱子的房間里逼了出來。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)刻終于來臨，在雇主先生跑出來跟綱子坐在一起的那一刻，在手槍里噴出的水落在綱子身上把她嚇個(gè)半死的那一刻，雇主太太又哭又笑，這是她的勝利，也是她的失敗。哀莫大于心死不過是一瞬間的事。
綱子的風(fēng)流不羈跟她在家里大姐的立場(chǎng)顯得很不般配，既不成熟穩(wěn)重，也不正義凜然，自身充滿矛盾：明明覺得父親的外遇辜負(fù)了母親，自己卻忍不住要在別人的家庭里扮演著破壞者的角色。
二姐卷子則跟四姐妹的母親最為相像。卷子的生活在四姐妹中最最“正統(tǒng)”。一間整天都打掃得井井有條的房子，一位有著正經(jīng)工作的丈夫，一雙青春正好的兒女，一個(gè)盡心盡力扮演家庭主婦角色的自己。丈夫是那種傳統(tǒng)的日本男人，一旦踏進(jìn)家門，便會(huì)自然地散發(fā)出不可一世大男子主義的臭味：大清早就對(duì)妻子催個(gè)不停，下班后妻子必須立刻送上茶水，吃完飯碗筷自己從不收拾，更是在岳母的病床前為岳父的外遇行為辯護(hù)?？墒羌词故沁@樣的生活，也來之不易，卷子在意識(shí)到丈夫也不過是眾多花心蘿卜中的一個(gè)的時(shí)候，為了保持家庭的“正統(tǒng)”，不得不選擇忍氣吞聲。她到底是什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)的？大概她從來就對(duì)這些無處不在的蛛絲馬跡心知肚明。丈夫無心的一句“還是家里的水好喝”，她便能覺察到世界上也許在另一個(gè)地方有另一個(gè)女人也同樣在他進(jìn)門的時(shí)候?yàn)樗蜕弦槐杷?br>
所以在發(fā)覺了大姐綱子和雇主老板的事情之后，卷子什么話也說不出口，被綱子稱作“無聲的挖苦”。卷子一邊想痛罵小三，一邊又覺得打了自己親姐姐的臉。在父親的外遇這件事情上，她也比其他人顯得更加勇敢，卻不堅(jiān)定——還是在公園的那次會(huì)面，卷子大步往前迎向那個(gè)女人，臨到頭卻只是點(diǎn)頭致意，什么也沒說出口，什么也沒能拆穿。能夠說些什么呢？明明連自己丈夫的外遇都不敢直面，又有什么資格去捍衛(wèi)母親的婚姻。
卷子的態(tài)度一直曖昧不清，充滿矛盾。一方面對(duì)丈夫種種的不對(duì)勁無比敏感，一方面為了保護(hù)家庭的完整和穩(wěn)定的生活對(duì)丈夫的行為選擇性的視而不見。可是當(dāng)她接到那個(gè)本該撥給外遇對(duì)象卻錯(cuò)撥到家里的電話時(shí)，仿佛一直繃著的弦突然間斷掉了，又或者是一直以來懸在頭頂?shù)臑踉平K于打擊到身上，丈夫坐實(shí)了出軌的罪名，好像一個(gè)漫長(zhǎng)的調(diào)查終于得出了結(jié)論，卷子無奈地笑著把桌上的東西推到了地上。小盒子里的紐扣散落在腳邊到處都是，她的情緒也隨之七零八落。
因?yàn)樽约核幍木硾r跟母親太過相似，卷子能夠與母親感同身受。與同為主婦的母親單獨(dú)外出，享受一頓久違的奢侈飯菜，和母親不約而同走到父親包養(yǎng)女人的公寓面前，卷子見證了母親的崩潰時(shí)刻。在母親彌留之際，卷子對(duì)父親的反應(yīng)最為激烈，抓住父親撕心裂肺地問罪，甚至“大逆不道”地扇了父親的耳光。
“能原諒得了嗎？能原諒的話為什么要站在那個(gè)人的公寓面前，母親說不出，但是她嫉妒??！氣的受不了?。”持拮雍芟硎苁菃?？”卷子的怨氣此刻傾瀉而出，是說給父親，也是說給自己的丈夫。
三姐瀧子，在其他人看來是個(gè)有點(diǎn)奇怪的人，是個(gè)扶著眼鏡說話的老姑娘，是個(gè)做著無聊工作的圖書管理員。諷刺的是，瀧子在婚姻里的幸福程度勝過了她時(shí)髦大膽的姐姐妹妹們。瀧子和勝又君相識(shí)的契機(jī)讓人尷尬：勝又君是瀧子雇傭來調(diào)查父親的偵探，他笨拙遲鈍、不會(huì)說話、缺乏自信，與人交談時(shí)總是擠眉弄眼、神情緊張。他對(duì)瀧子的追求過程毫無浪漫技巧可言——去瀧子工作的圖書館，給瀧子送上自己最愛的火腿面包，下雨天給瀧子送傘，自家房子燒了居然直接提出去瀧子家暫住。兩個(gè)人一直別別扭扭，都容易緊張，都不會(huì)和別人相處，但這兩個(gè)老實(shí)人最終卻修得了最幸福的成果。這與四妹咲子花哨的戀情形成了鮮明對(duì)比。
瀧子和四妹咲子之間，一直在暗暗角力。前衛(wèi)的咲子看不起瀧子活的像個(gè)過時(shí)的人，傳統(tǒng)的瀧子看不慣咲子跟拳擊手男友婚前同居。影片一開始兩人就針鋒相對(duì)：瀧子最早發(fā)覺父親的外遇并開始著手調(diào)查，一本正經(jīng)聚起四姐妹商談，卻遭遇到咲子的心不在焉。瀧子把父親的事情看的異常嚴(yán)重，而咲子覺得三姐私自調(diào)查他人隱私才是不干不凈。在瀧子的婚禮上，咲子卻穿的花枝招展，好像她才是今天的主角，惹的瀧子大發(fā)脾氣。雖然是姐妹，卻是180度大不同的兩種人，水火不容。
究其原因，是源于父親早年對(duì)待姐妹倆的態(tài)度。咲子受寵，而父親的愛對(duì)瀧子來說仿佛可望不可即。在瀧子面前父親不茍言笑，從沒多看自己一眼，卻傾其寵愛給咲子，嫉妒心和猜忌心油然而生。
“我當(dāng)時(shí)想，自己的父親不疼愛我，這么瘦瘦的自己，父親也好任何人也好都不會(huì)愛我的。從那時(shí)候起我就很嫉妒咲子?！?br>只有缺乏父親寵愛的瀧子，一直住在娘家的瀧子，能夠用她細(xì)膩的心思覺察到父親對(duì)母親的背叛，也恰好得以更加理性的眼光來看待這件事，甚至冷靜地雇傭偵探來做系統(tǒng)的調(diào)查。她和父親之間微妙的距離感，使得她敢于對(duì)父親做出隱晦的暗示?！拔仪岸螘r(shí)間……看到你們了?！备赣H聽到這話立刻懂了，并且毫不吃驚，好像他一早知道瀧子已經(jīng)掌握了情況。與其說父親和瀧子之間比起父女更像外人，倒不如說他們之間存在一種不同于父女情誼的、有點(diǎn)陌生的默契。瀧子和父親的拉鋸戰(zhàn)在母親去世后停止，“你和你母親一模一樣啊”，父親看到穿著和服的瀧子如此說道，兩人的隔閡終于消除。
對(duì)于四妹咲子，瀧子的感情很復(fù)雜?！拔姨没诹耍噧?nèi)君（咲子的丈夫）出什么事就好了，咲子變成丑小鴨就好了，我曾經(jīng)這么想過，沒想到真那樣了。姐妹之間真是奇怪啊，嫉妒心非常強(qiáng)，但對(duì)方一旦變得不幸，自己還是很傷心難過。”不擅長(zhǎng)為人出頭的瀧子想到這些，鼓起勇氣出面為咲子解決了威脅事件，兩人冰釋前嫌。在這個(gè)故事里，瀧子才是最幸福的人，渡過各種風(fēng)波，最終得以與自己和解，與父親和解，與姐妹和解。
四妹咲子，不管打扮還是感情觀，都時(shí)髦前衛(wèi)，找的男朋友也是酷酷的拳擊手。婚前同居、未婚先孕、奉子成婚，咲子的人生像停不下來的汽車一樣飛速奔到三姐追不到的地方。但是昭和年代的女性，在感情里始終是怯懦的、卑微的，面對(duì)男友公然和其他女人廝混在一起，咲子還是和姐姐們一樣，無計(jì)可施。
命運(yùn)對(duì)這樣灑脫的咲子很嚴(yán)苛，像過山車一樣。拳擊手丈夫拿到新人王，紅極一時(shí)，又因?yàn)樯眢w疾病，轟然倒下。咲子年紀(jì)輕輕，守著植物人一樣的丈夫和嬰兒，很是艱難，心理崩潰，淪落到去超市偷罐頭。可一切倒塌之前，她從不告訴瀧子自己的境況，因?yàn)閱D子知道，自己在三姐眼中，一直是那個(gè)活的最得意的人。如果自己的窘境被她知道，那就是輸?shù)膹貜氐椎?。姐妹倆一路較勁，真是活生生的阿修羅。
向田邦子筆下的人物，個(gè)個(gè)充滿略顯夸張的戲劇性，卻又生動(dòng)自然，令人著迷。而劇本里提前埋下的一個(gè)個(gè)小伏筆，也不由得讓人拍手稱妙。匿名投稿到報(bào)紙的一封信，姐妹間互相猜忌未果，到頭來發(fā)現(xiàn)這是母親無聲的抗議。四姐妹各懷心思，她們的母親也是個(gè)明白人，默默地投稿默默的藏起報(bào)社寄來的禮品，留下這篇小文章讓小輩猜來猜去，悟前悟后。
“我覺得所謂姐妹，就是一個(gè)圍墻上長(zhǎng)著的小豆。結(jié)出大大的果實(shí)，到時(shí)機(jī)綻放的時(shí)候，生活也好，想法也罷，都各奔東西了。我們是三姐妹，如果沒有婚喪嫁娶的話，很少聚在一起。但最近因?yàn)橐淮闻既坏氖录?，我們大家都知道了。年老的父親竟然跟一位女性交往著。年老的母親什么都不知道，相信著白頭偕老，過著平穩(wěn)的生活。我們姐妹一旦聚在一起的話，就長(zhǎng)吁短嘆。我的丈夫也快要四十了。不掀起風(fēng)波地過日子真的就是女人的幸福嗎？此時(shí)此刻我在思考著這樣的問題。”
電影里數(shù)次拍到打翻東西的鏡頭，仿佛在象征生活的風(fēng)波不斷。從第一次四姐妹聚在一起，瀧子和咲子起了爭(zhēng)執(zhí)打翻了一盆油炸餅，到卷子見證綱子偷情丑態(tài)之后兩人推來搡去打翻一碗鰻魚飯，再到瀧子婚禮上陣內(nèi)暈倒打翻飲料，陣內(nèi)因視力喪失內(nèi)心狂躁打翻家里的花瓶，卷子確信丈夫出軌打翻裝滿紐扣的小盒子，母親暈倒打翻一籃子的雞蛋，生活中有你數(shù)也數(shù)不清的一驚一乍和爭(zhēng)執(zhí)沮喪，不停地推翻，又不停地收拾殘局，再不停地重建。然而如母親所寫，“不掀起風(fēng)波地過日子真的就是女人的幸福嗎？”向田邦子的態(tài)度不甚清楚，但至少電影的結(jié)尾，卷子沒有和丈夫離婚，父親也還是那個(gè)地位崇高的父親，生活以一種仿佛什么都沒發(fā)生過的姿態(tài)繼續(xù)著。母親的做法，在四姐妹看來是一種智慧，至于今后是否還要躲過大大小小的風(fēng)波，那不僅僅是此時(shí)此刻，而是每時(shí)每刻都要考慮的問題。
5 ) FIFF23丨DAY5圓桌《宛如阿修羅》：姐妹就是要邊撕邊愛，撕了都要愛，不淋漓盡致不痛快
主持人：@我略知她一二
助理主持人：@子夜無人
場(chǎng)刊嘉賓：@阿斯巴-甜、@消亡之人、@臟臟豆
主持人 我略知她一二
大家好，歡迎大家來到第23屆法羅島電影節(jié)無人知曉場(chǎng)刊圓桌的第5天第1場(chǎng)，我是主持人@我略知她一二，第1場(chǎng)我們討論的電影是日本電影《宛如阿修羅》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說說自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
3分。有太多充滿靈性的細(xì)節(jié)。母親的演員是劇版的二姐，兩個(gè)女人確證丈夫出軌時(shí)臉上同款的得逞的笑，母親入院時(shí)姐妹四人的位置分布……也難怪散而不亂。
也構(gòu)建起了一張層次豐富范圍廣大的人物網(wǎng)絡(luò)，姐妹之間兩兩比對(duì)，從年齡身份到故事線都互為補(bǔ)充，母親則成為二姐的老年寫照，愛在矛盾與和解中生長(zhǎng)。
只是，即便是一部將近二十年前的電影，設(shè)定更是在上世紀(jì)七八十年代，如此密集地出現(xiàn)原諒男人出軌的情節(jié)，還是看得人十分窩火……
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
4分 森田芳光對(duì)日本人的觀察與體會(huì)可謂是細(xì)致入微，從一個(gè)荒誕的鬧劇入手，進(jìn)而對(duì)日式家庭和婚姻進(jìn)行闡釋，最終達(dá)成日本女性與“阿修羅”概念的關(guān)聯(lián)，真實(shí)貼切。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我的評(píng)分是2，開頭略宗教氣息的引入其實(shí)蠻吸引人的，不是有人說過一部電影偉不偉大看開頭三分鐘就知道嗎，所以我抱有挺高期待。但行至中途日本女人的隱忍和溫順實(shí)在讓我看得過于煎熬，結(jié)尾莫名的和氣一團(tuán)，無法給出高分。加了一分是給美麗的昭和時(shí)期服裝。
主持人 我略知她一二
片名中的“阿修羅”是指印度民間信仰的魔族，表面上看起來好像是供奉仁義禮智信，但內(nèi)里猜疑心卻非常強(qiáng)烈，日常喜歡爭(zhēng)吵，互相歪曲事實(shí)，而且又騙人家說他人的壞話。后來稱之為怒吼生命的象征，爭(zhēng)執(zhí)不斷的世界。在電影結(jié)尾借男人之口指出女人們就是阿修羅，對(duì)此你是否認(rèn)同？導(dǎo)演是否有厭女之嫌？
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我其實(shí)隱隱有一點(diǎn)這種感覺……也許是身為女性的直覺吧。何況影片中女性的爭(zhēng)吵和痛苦的起源不都是由男性而起？那么阿修羅在的世界也是因男性同在罷了，只是說「女人們就是阿修羅」恐怕不太公道。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
我到不覺得是導(dǎo)演厭女，導(dǎo)演只是做一個(gè)主題的表達(dá)：普通日本女性聒噪的群像。因?yàn)檫@原來也有一部電視劇，相當(dāng)于導(dǎo)演只是執(zhí)行者，不一定是導(dǎo)演本身的意思。與其說導(dǎo)演厭女，不如說是當(dāng)時(shí)的一種群體意識(shí)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
不認(rèn)為導(dǎo)演是厭女。也不覺得這里的阿修羅有任何貶義。內(nèi)里的猜疑心確實(shí)，但片中女性的精神狀態(tài)和彼此之間的關(guān)系一直是螺旋上升的狀態(tài)，甚至越往后越有解放的趨勢(shì)，男人們看不透也掌控不了女人了，才只能下一句“阿修羅”的斷言
主持人 我略知她一二
只有解放的趨勢(shì)，我只覺得女人真可憐。
助理主持人 子夜無人
小津才厭女吧（日常黑小津）。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
就是整個(gè)社會(huì)大環(huán)境厭女。
主持人 我略知她一二
不過可憐之人必有可恨之處，@阿斯巴-甜 說的就是女人估計(jì)都自己不想覺醒，所以可憐也沒用。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
宛如阿修羅，正是她們?cè)谝粋€(gè)充滿束縛的世界保有生命力的方式吧，我覺得考慮到時(shí)代可以接受只有趨勢(shì)。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我只是覺得日本人活得好累，要做出完美的姿態(tài)。所以會(huì)更擅長(zhǎng)騙自己
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
二姐打父親那一巴掌已經(jīng)是這部電影在保有真實(shí)性的基礎(chǔ)上能做的最大突破了。
助理主持人 子夜無人
媽媽真正破防不是因?yàn)樗懒?，而是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)女兒也知道。
主持人 我略知她一二
二姐打那一巴掌也是在打丈夫吧，不敢打丈夫，來打父親出氣。永遠(yuǎn)不要去猜測(cè)女人。
助理主持人 子夜無人
她強(qiáng)裝的體面在女兒們眼里只是一張畫皮，于是才破防。
主持人 我略知她一二
那是不是可以認(rèn)為本片只屬于那個(gè)時(shí)代，放到現(xiàn)在來看已經(jīng)過時(shí)了呢。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
如果從現(xiàn)在的角度來看，確實(shí)有些過時(shí)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我覺得女人對(duì)男人反抗的部分當(dāng)然是過時(shí)的，但是姐妹之間的關(guān)系漸變的過程單獨(dú)拿出來看依然是動(dòng)人的。不斷去撕破臉皮，揭傷疤，擁抱，和解。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
嗯嗯。但我覺得也不一定是無法離開，而是囿于外界眼光或者過去的觀念，覺得這樣過下去也可以（當(dāng)然，客觀確實(shí)存在無法離開的。但這部電影中的感覺并不是無法離開男人）。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
她們問題的根源在于認(rèn)同感都建立在別人的認(rèn)可上，而不像男人是向外拓展和自我肯定的。就像四女兒挽回前男友靠的是為他延續(xù)子嗣，她的榮耀來自于她男人的成就。
主持人 我略知她一二
我還是覺得擅長(zhǎng)掩飾的女人太累了，我更喜歡把自己放在首位的人，不管男女，這算自私嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
當(dāng)然不算，人不為己天誅地滅。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
脫離主題上的齷齪，技法上還是挺厲害的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
二姐和母親的對(duì)照關(guān)系也很明顯吧，我看短評(píng)里寫母親的演員就是劇版的二姐的演員，也查證了一下確實(shí)是。
主持人 我略知她一二
因?yàn)橹挥兴齻儍蓚€(gè)人的家庭是"傳統(tǒng)"的完整家庭。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我開始還以為這個(gè)故事會(huì)像《紅樓夢(mèng)》一樣是萬艷同悲的劇情呢，沒想到三姐還蠻幸福的
助理主持人 子夜無人
這片在日奧提女主的居然是大姐，好迷惑，是按咖位來的嗎。二姐直接沒提，三姐拿了女配，媽媽提了女配。
主持人 我略知她一二
我剛剛也才發(fā)現(xiàn)，我覺得演的最好的是二姐，而且她更是女主角。大姐只是人設(shè)有突破。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
為啥不是二姐。好奇怪。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
二姐演得更好吧，而且更符合「阿修羅」吧。她去酒店找她男人遇到情人時(shí)候那個(gè)面部表情太絕了。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
對(duì)，她的家庭和父母的家庭算是一個(gè)映照。
主持人 我略知她一二
電影中大大方方展示男人的“出軌無罪論”，而且明晃晃的“boys help boys”一個(gè)出軌的男人為另一個(gè)出軌的男人辯解，你是否覺得不適？你怎樣看待這種被導(dǎo)演行云流水輸出且奉為圭臬的價(jià)值觀？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
當(dāng)然是覺得不適的，但確實(shí)沒覺得導(dǎo)演在輸出這套價(jià)值觀。我覺得單純的展現(xiàn)，批判，輸出是三個(gè)區(qū)間。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
不適，但是我有點(diǎn)看不懂導(dǎo)演是真的認(rèn)可還是拿出來嘲諷這個(gè)價(jià)值觀，畢竟最后落腳點(diǎn)是女性的「淘氣式」反抗。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
是，現(xiàn)在看來會(huì)有不適。尤其是如此直白的說出軌無罪。導(dǎo)演還是一種客觀呈現(xiàn)的感覺。
主持人 我略知她一二
我覺得導(dǎo)演至少?zèng)]有批判，他可能認(rèn)為這種事是很平常的。
助理主持人 子夜無人
因?yàn)槟腥司褪沁@樣的，展示不等于支持，強(qiáng)行編個(gè)完美男人才假。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
真的輸出這種價(jià)值觀的一分都不會(huì)給。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
對(duì)，我覺得如果加上批判我會(huì)覺得說教味太濃了。
助理主持人 子夜無人
男性在這方面就是有天然的默契和同盟感，想想那些幫著一起騙人家女朋友的男性同伴，太常見了。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
從一開始二姐老公就在這么干了，三姐老公算是唯一一個(gè)偏正面的形象吧。其實(shí)開頭也很有意思，二姐老公一直在邊角處，直到三四姐打起來，他就突然介入畫面開始控局，我覺得男性力量的這種介入片中也有很多展現(xiàn)，但他也一直勸三姐不要追究惹。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
四姐妹在一起狠好。就像影片結(jié)尾她們和其他人在另一個(gè)空間一樣。二姐老公真是臭不要臉到一種境界惹。
主持人 我略知她一二
三姐丈夫剛?cè)ニ业臅r(shí)候，說自己調(diào)查老丈人，那個(gè)賠罪道歉喲，我呸死了。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
正是過去男性力量的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)才形成女性會(huì)附庸于男性的局面。也是這部電影價(jià)值觀的內(nèi)在邏輯。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我想知道為什么？女性世界是阿修羅，男性世界是大團(tuán)結(jié)。
助理主持人 子夜無人
因?yàn)榕烁呒?jí)，高貴的人總是不合群的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
空間上還挺講究的，感覺每次四姐妹的站位、座位都很有意思。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
尤其是在醫(yī)院的那場(chǎng)。開始二姐夫還在，然后默默退出。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
四妹一個(gè)人在邊上，其他三姐妹排成豎排又沒有完全成一條線，會(huì)讓我想起歡樂時(shí)光。像是一個(gè)可以變形的四邊形在被拉扯。
主持人 我略知她一二
這種流動(dòng)的變化也取決于四個(gè)人的情感關(guān)系，她們之間的感情也是流動(dòng)變化的。
助理主持人 子夜無人
我覺得這電影比《海街日記》好就是，4個(gè)人完全是4種樣子、4種困境、4種狀態(tài)?！逗＝秩沼洝匪慕忝每此圃O(shè)定上搞了點(diǎn)區(qū)分，其實(shí)就是1種樣子。
主持人 我略知她一二
這也是為什么世界范圍內(nèi)有那么多描寫四姐妹的電影，三姐妹的話肯定會(huì)有兩個(gè)一伙，另一個(gè)覺得自己被孤立了，四姐妹的話就很靈活，可以隨意組合。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
這么說來，確實(shí)是這樣，不過感覺日本拍這種四姐妹的格外多。
主持人 我略知她一二
大姐既覺得父親的外遇辜負(fù)了母親，自己卻忍不住要在別人的家庭里扮演著破壞者的角色，你覺得她是矛盾的嗎？談?wù)勀銓?duì)這個(gè)角色的評(píng)價(jià)和理解？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
事情到了自己身上總歸是不一樣的，她其實(shí)有表現(xiàn)出這種矛盾，例如反復(fù)想脫離那段知三當(dāng)三的關(guān)系，加上非常怕家里人知道。其實(shí)我覺得也不能說第三者就完全沒有責(zé)任……只是很討厭那種兩女互撕丈夫高高掛起的劇情罷了。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
其實(shí)我覺得外遇這種事只有在親密關(guān)系承諾中那個(gè)人才需要負(fù)責(zé)，大姐是寡婦，不算破壞人家家庭，破壞家庭的是背叛自己家庭的那個(gè)人。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
矛盾，但控制不了。
主持人 我略知她一二
歸根結(jié)底男人才是爛貨。大姐其實(shí)出軌也是因?yàn)樽约赫煞蛩懒撕芫昧税?，這輩子也過去一大半了，想做自己但又做不徹底。人都是老了才想起來做自己，但是自己都老了。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
支持大家都亂搞，選擇婚姻的請(qǐng)你對(duì)其負(fù)責(zé)。
主持人 我略知她一二
二姐盡心盡力扮演賢妻良母的角色卻依然換來了丈夫的出軌，她保護(hù)家庭的完整和穩(wěn)定的生活而對(duì)丈夫的出軌選擇性視而不見，你是否贊同這種做法？如果是你會(huì)怎么選擇？談?wù)勀銓?duì)這個(gè)角色的評(píng)價(jià)和理解？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
取決于丈夫的條件惹，我覺得要有人能騙我結(jié)婚，我多半也會(huì)為他做牛做馬（意思是結(jié)婚首先就不可能）。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
肯定不贊同，現(xiàn)代女性有幾個(gè)還會(huì)忍受這種事？主要是二姐沒工作呀，那個(gè)年代吵架走了都沒地去。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
我不贊同但我也不否定。如果是我其實(shí)也說不好。
助理主持人 子夜無人
男人出軌通常是離不了的，我?guī)缀蹩此须娪?，背叛家庭的父親最后永遠(yuǎn)會(huì)被諒解，但如果是母親就會(huì)成為一生的心結(jié)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
容忍首先就不可能保護(hù)家庭的完整和穩(wěn)定的生活，一種穩(wěn)定的畸形罷了，帶來的也是長(zhǎng)久的痛苦和不斷延展的裂縫。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
應(yīng)該是直接去民政局離不了好像，要去法院判？
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
對(duì)于我來說，不愛我就是我這個(gè)世界的天崩地裂，別人眼中的幸福美滿或者說安穩(wěn)算個(gè)屁
主持人 我略知她一二
如果有孩子對(duì)方才不同意吧，又想讓你養(yǎng)孩子，又不想孩子離開自己，惡心的男人。
助理主持人 子夜無人
其實(shí)婚姻真的很反人類啊，你當(dāng)時(shí)宣誓說要忠誠(chéng)的確就不是假話，但我堅(jiān)持不了一輩子啊，一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人忠誠(chéng)就很難，狗都不一定做到。
主持人 我略知她一二
三姐看起來有些奇怪但卻被導(dǎo)演賦予了真正的愛情——雖然愛人也是一個(gè)很奇怪的人，老實(shí)人才能獲得幸福是不是導(dǎo)演的刻板偏見和爹味理解？談?wù)勀銓?duì)這個(gè)角色的評(píng)價(jià)和理解？
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
我覺得三姐值得更好的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我覺得導(dǎo)演想說的是，要永遠(yuǎn)接受愛人是殘缺的。要么道德殘缺要么身體殘缺，自己選。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
好浪漫的解釋。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
有道理，算是一種戲劇化的夸張。
主持人 我略知她一二
這么說也是，但是電影不是最喜歡拍邊緣人物的愛情嗎，我和三姐這對(duì)和解了。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我其實(shí)也不太喜歡這種電影，他們表達(dá)的無非是你邁入主流也不可能了，那祝你找個(gè)跟你一樣的怪胎。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我覺得有人跟你一樣奇怪很萌啊。她們倆應(yīng)該不是像二姐和媽媽那樣會(huì)為了所謂「安穩(wěn)」而在一起的。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
是這樣，可能最近對(duì)迪士尼意見很大吧，我覺得怪胎拍怪胎可以，但是現(xiàn)在很抵觸販賣怪胎敘事，用你高高在上的眼光看我還指望我給你送錢。
主持人 我略知她一二
子非魚，安知魚之樂。但是越老實(shí)的人越容易出問題，歸根結(jié)底，男人都是爛貨。
助理主持人 子夜無人
男人很爛，卻實(shí)在好玩，就像炸雞沒有營(yíng)養(yǎng)但確實(shí)好吃一樣。
主持人 我略知她一二
四妹時(shí)髦前衛(wèi)：婚前同居、未婚先孕、奉子成婚，她被導(dǎo)演賦予了太多叛逆的符號(hào)和最接近悲劇的結(jié)局，這種寫法你是否會(huì)覺得對(duì)這個(gè)角色不公平？這是否代表了導(dǎo)演對(duì)新鮮事物的不認(rèn)可所以要給一個(gè)幾近毀滅的結(jié)果（雖然又給了一丁點(diǎn)的希望）。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
至少四姐是獲得了自己想要的。我覺得情節(jié)里四姐悲劇的設(shè)定是為了給三姐和四姐的和解做個(gè)鋪墊。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
四妹很靚，最渴望愛，所以不會(huì)輕易放手，哪怕被這樣對(duì)待。她是很有韌性的。但我覺得跟新鮮事物必遭毀滅沒有關(guān)系，難道說二姐的婚姻就美滿嗎？所以更加是一種女性悲劇的呈現(xiàn)吧。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
四妹反而是唯一自由的吧，男人是她達(dá)成目的的工具?？赡芩谧约耗腥藭炘诖采现竺摴馀郎先ツ且荒缓苡|動(dòng)我，我那時(shí)發(fā)現(xiàn)她其實(shí)也不怎么愛他，他是她通向一種合乎自己理想生活的捷徑而已。所以他病倒了也不妨礙四妹用他的身體完成悼念的儀式。
主持人 我略知她一二
有人認(rèn)為四姐妹的形象其實(shí)是一個(gè)女人的一體四面，你是否同意這種看法？
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
很顯然四個(gè)人都有著不同的矛盾之處，我覺得這就是導(dǎo)演抓住的，女人的“阿修羅”，但其實(shí)未嘗不是一種生活和命運(yùn)的公平，得到一些就失去一些，想要就抓不住，各人有各人的優(yōu)點(diǎn)長(zhǎng)處和殘缺痛苦。我覺得女人確實(shí)和阿修羅一樣，怎么可能只有四面，只能說導(dǎo)演抽取了四面吧，人都是和而不同的大道三千。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
部份同意，四面只是一個(gè)代表，可以說體現(xiàn)了女人或者人的復(fù)雜性。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
那男人是單面體嗎？
助理主持人 子夜無人
男人是圓柱體（不是）。
主持人 我略知她一二
你認(rèn)為最后因?yàn)樗劳龆_(dá)成的一家和解是否過于牽強(qiáng)？你怎樣看待這種和解？如果是你會(huì)怎樣選擇？我看的時(shí)候反正翻白眼了。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
我狠憤怒不理解這種結(jié)局。死應(yīng)該驚醒生的人，給予他們勇氣去探尋真正的幸福和快樂，而不是又沉浸在虛假的平和家庭世界中。
場(chǎng)刊嘉賓 阿斯巴-甜
不太認(rèn)同凡事都可以和解的結(jié)局，但可以接受。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
我覺得不是和解，是生活繼續(xù)。
主持人 我略知她一二
但是生活沒必要這樣繼續(xù)。
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
四姐妹和解，然后在房間拿著母親的筆嘲笑男人什么都不懂。
場(chǎng)刊嘉賓 臟臟豆
怎么有點(diǎn)精神勝利法的感覺呢……
主持人 我略知她一二
全世界范圍內(nèi)都有許多關(guān)于一家四姐妹題材的電影，不論是同為日本電影的《海街日記》，還是美國(guó)的多版《小婦人》，西班牙的《四千金的情人》，抑或是不是親生姐妹的《小時(shí)代》、《歡樂時(shí)光》。你更喜歡哪種姐妹相處的方式，談?wù)勀愕目捶ā?/p>
場(chǎng)刊嘉賓 消亡之人
《歡樂時(shí)光》各自可信的覺醒，道路分離又殊途同歸，保有緊密的聯(lián)系。
助理主持人 子夜無人
姐妹就是要邊撕邊愛，撕了都要愛，不淋漓盡致不痛快。
#FIFF23#DAY5的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
6 ) 微笑的阿修羅
我去搜了一下。大概知道的阿修羅，是一個(gè)印度“神仙”，它非人非神非鬼非物，好斗。好一派自在的樣子。就好像齊天大圣，跳出三界外，不在五行中。自由到?jīng)]法說的地步。
這個(gè)電影在開頭就界定了阿修羅，就是善妒善變，并用片名說，女人就是這樣的。
女人是這樣的嗎？
這個(gè)電影講的是一個(gè)家庭，四個(gè)女兒，三女兒無意中發(fā)現(xiàn)了爸爸偷情，四個(gè)女人就聯(lián)合起來，想保護(hù)媽媽不被傷害。
影片最后，媽媽倒在爸爸偷情的女人的公寓外面，大家才知道，媽媽早知道?？墒牵龔膩聿徽f。她甚至曾經(jīng)跟報(bào)館投稿，講了這么一段偷情的故事，可能是實(shí)在壓抑不住，但也沒人知道那個(gè)是她寫的，直到她死后翻檢遺物。這就是日本女人。這樣的女人，既不善妒，也不善變。
她用一輩子的光陰，維護(hù)了她看似完美的愛，卻在心里受著煎熬。只是默默地等著她的男人回心轉(zhuǎn)意。把自己偽裝的一派靜穆。錢鐘書曾經(jīng)說，真正聰明的女人，從來不把自己扮成才女的樣子。這位母親的聰明在于，以一人的苦，維護(hù)了大家庭的甜。
婚外情，日本人好像樂此不疲。在他們的文學(xué)作品里，寫此類畸情的蔚為大觀。而且雖然普遍，但是作品里還是寄予了道德批判，最終也多是幻滅。本片里演二女兒的黑木瞳，演過一部渡邊淳一作品改編的《失樂園》，就是演一個(gè)偷情的女人。在這部電影里，她是裝作不知丈夫外遇的賢良主婦，那部電影里，卻是一個(gè)饑渴的不貞婦人，最后和情人同歸于盡。
在醫(yī)院里無意中看到丈夫和那個(gè)女人在一起，那個(gè)秘書正在用手帕替丈夫擦嘴上的藥。二女兒的反應(yīng)竟是說對(duì)不起，關(guān)上門。再進(jìn)來，一副很抱歉的樣子。在母親墳前，她問起丈夫，丈夫說，我從來沒有背叛你。她微笑著說，我從來沒有相信過你。外表恭良，話可不是一般的惡毒。那個(gè)丈夫走到丈母娘墳前，只是嘆口氣說，女人啊，就像阿修羅。
到底有沒有出軌？片子里的所有細(xì)節(jié)都說明，這個(gè)男人的確在和秘書偷情。比如，聯(lián)系約會(huì)地點(diǎn)，錯(cuò)打到了家里，意識(shí)到后驚嚇地掛掉。給妻子買的衣服和秘書一樣?？墒撬麉s不承認(rèn)。說到底，即使女人像阿修羅，也是男人造成的。
人生中就是有這樣的諸多無奈。如果真像阿修羅那樣好斗，來它個(gè)天翻地覆，氣是解了，還有若干年后的那一幕嗎——看著三女兒穿著和服忙碌的背影，父親怔怔地說，你太像你母親了，簡(jiǎn)直一模一樣，然后老淚縱橫，那時(shí)候，母親已經(jīng)不在，可是，她在這個(gè)男人心里，最終是留下了。
ps:在網(wǎng)上找到這樣一段話：
其實(shí)每個(gè)人就是一個(gè)阿修羅，善惡存在于一個(gè)軀體中，美好丑惡，殺戮仁慈，嫉妒平和。而執(zhí)著的程度就是決定善惡修羅出世的關(guān)鍵。
大修羅王執(zhí)著于自己的救世所以不為佛（神），執(zhí)著于自己的出世和清明，脫離了精神界的污穢所以不為人，執(zhí)著于美好和善不想造業(yè)所以不為物（下三道），執(zhí)著于無界限和無善惡無獎(jiǎng)罰沒有了是非觀，所以不為天。
不是一般地好??！
成年版的《海街日記》，同樣是四姊妹的故事，卻多了很多人生的況味。守寡、不倫、欺騙、我執(zhí)，在這背后，卻是一股說不清道不明的感情在流動(dòng)?？ㄋ緲O棒，不管是姐妹還是爸媽，演繹的絲絲入扣，比較意外的是大竹忍的嫵媚與中村獅童的傻憨，真真多樣人生。女人，真的是阿修羅嗎？“阿修羅的孤獨(dú)”
2004年左右，在日月光華BBS上因?yàn)椤坝X得《宛如阿修羅》沒有XXX那么好”被howie老師批評(píng)。12年后，其實(shí)已經(jīng)不太記得電影細(xì)節(jié)有什么了。四姐妹方面，覺得：大竹忍>深津繪里>黑木瞳>>深田恭子。對(duì)幾次群像調(diào)度的鏡頭（姐妹會(huì)議和病房告別）印象深刻。導(dǎo)演擅長(zhǎng)的“喝一杯清水”也出現(xiàn)了。
任何時(shí)代和社會(huì)的女性，都有自己對(duì)待愛情的方式。談不上對(duì)與錯(cuò)。雖然感情戲很細(xì)膩，姐妹情很感人，但是情感價(jià)值觀真的很難茍同。如果父親的情人沒有結(jié)婚呢？如果深田恭子沒有懷孕呢？也許真正讓她們不寂寞和幸福的，其實(shí)是姐妹情。真正男女之間的愛，反而非常非常的淡漠。
平實(shí)如同白開水，剛好在猝不及防的時(shí)候給你會(huì)心一擊，公園里母親看著女兒的眼神里的千言萬語啊，很長(zhǎng)一段時(shí)間我都會(huì)記得這溫柔又充滿力量的眼神。
時(shí)隔14年重看再加一星。好棒?。∵€有說是<海街>前身的，有什么可比性呢？就因?yàn)槎加兴慕忝脝?？真要比也是?lt;海街>幾條街。符號(hào)多，食物出鏡率高：鏡餅、鰻魚飯、蕎麥面、拉面、白菜，以及腳跟、絲襪…無不關(guān)聯(lián)著瑣碎難堪爬滿虱子的日常。大竹忍，桃井熏，八千奶奶，大物女優(yōu)里百煉成精的人物，舉手投足都是色氣和風(fēng)情。
故事帶有很強(qiáng)烈的向田邦子的女性觀。讀過幾本向田邦子的小說和劇本后，能感覺她筆下的女性，往往是帶著隱秘的堅(jiān)忍。用比較庸俗的比喻，男人是石頭，而女人是水，女人戰(zhàn)勝男人的方式是用一種肉眼不可見的細(xì)膩與幽深，緩慢地侵蝕。這部電影里的女性也是向田邦子這個(gè)理念的延續(xù)。并不需要強(qiáng)求所有觀眾都一定能接受她的觀念，但本身也應(yīng)該尊重這樣一種女性視角下的女性觀。而作為導(dǎo)演的森田芳光，則在這個(gè)女性色彩濃郁的故事基礎(chǔ)上，賦予了電影一種奇妙的黑色幽默感，從而讓電影產(chǎn)生了一種反身自嘲的韻味，好幾段戲都拍得妙不可言。但從我個(gè)人而言，依然覺得本片不如《飲食男女》和《海街日記》。四個(gè)姐妹情感狀態(tài)與性格的設(shè)計(jì)，功能性過于明顯，不夠舉重若輕，在風(fēng)格化與生活流之間，沒有做好平衡。還不如森田芳光用更加風(fēng)格化的方式講述這個(gè)故事。
這次更好地感受到了森田芳光所挑選和所舍棄的情節(jié)的用意，在大銀幕上效果很自然：發(fā)笑、驚愕、痛楚與無奈。遺憾取舍之間長(zhǎng)澤雅美飾演的女兒的心意志向并未得到更多的展現(xiàn)。櫻花雪真美，即便在變色的膠片上。父母家門口那條蜿蜒而下的小路，在暮色之下，有多少次的奔跑和心事都付給了落葉和售貨機(jī)。
這兩天看過的片子里最喜歡的一部，也是森田芳光所有片子里個(gè)人最喜歡的，母親笑的那一刻被打到了！這絕對(duì)是影史上偉大的鏡頭之一了！關(guān)于家庭的那些事，森田芳光已經(jīng)說絕了。
片首阿修羅的定義揭示讓人汗毛鱗鱗，隨著故事的推進(jìn)慢慢變得溫情，雖然有走題之嫌，但仍是合家歡的佳作
日本男人女人都活得累死了。表演很豪華
看完心情十分復(fù)雜，可能是在婚姻和家庭的問題上，我骨子里是不認(rèn)同這樣的女性價(jià)值觀的。然而仍然不失為一部值得觀看的電影，森田芳光早逝還是很可惜的，不然可能發(fā)展處另外一種倫理層面的“家庭劇”，我覺得他比山田洋次更會(huì)透視女性心理，而他的女性比起是枝裕和的家庭劇里，又更復(fù)雜多變。
神仙陣容，人物關(guān)系拍的非常細(xì)膩。四姐妹各有各的難言之隱，女人不愿將自己的難處講出來，哪怕是親姐妹也會(huì)擔(dān)心被笑話、嘲諷和害怕被可憐的心情。戴著假面微笑，心里的苦都內(nèi)向消化了……即使歐豆桑是仲代達(dá)矢我也無法接受在重病妻子床前難過說出的竟只是被外遇對(duì)象甩了這樣的話。
故事太島國(guó)化了，四姐妹和父母都有故事，從另一種角度來說，女人們除了三女兒，情感方面都值得同情。然而，她們又都忍辱負(fù)重，看的很壓抑。只有森田芳光才拍的出吧，家庭瑣事讓人看起來津津有味兒。
天哪太好看了！大竹忍美到爆炸！那種風(fēng)情萬種又不動(dòng)聲色的姿態(tài)是怎么回事……語言真的塑造人的臉，日語是一種特別內(nèi)斂不需要?jiǎng)屿o太大的語言，所以她們才有這種表情。比《海街日記》好看一百倍。
有太多充滿靈性的細(xì)節(jié)。母親的演員是劇版的二姐，兩個(gè)女人確證丈夫出軌時(shí)臉上同款的得逞的笑，母親入院時(shí)姐妹四人的位置分布……也難怪散而不亂。構(gòu)建起了一張層次豐富范圍廣大的人物網(wǎng)絡(luò)，姐妹之間兩兩比對(duì)，從年齡身份到故事線都互為補(bǔ)充，母親則成為二姐的老年寫照，愛在矛盾與和解中生長(zhǎng)。而與女性的包羅萬象相比，男人們雖也有或理直氣壯或沉默認(rèn)罪或抵死掩蓋的多重出軌反應(yīng)，卻從一開始就亢壑一氣，幾個(gè)女婿爭(zhēng)相為父親打掩護(hù)，大概也是怕引火上身。只是，即便是一部將近二十年前的電影，設(shè)定更是在上世紀(jì)七八十年代，如此密集地出現(xiàn)原諒男人出軌的情節(jié)，還是看得人十分窩火……
天上人間如果真值得歌頌，也是因?yàn)橛信瞬艜?huì)變得鬧哄哄。PS：個(gè)人覺得比《海街日記》好太多。
前面陳述冗長(zhǎng) 幾度中途放棄 今天憋著看完才覺得 好！ 剛開始看這片子的時(shí)候 宛如修羅還在豆瓣 看完了人家早就注銷了
電影的色彩、攝影、置景就像四姐妹一樣精精巧巧，一絲不茍，大美，森田芳光改編文學(xué)作品總有一些舊時(shí)代文人氣息，和《其后》一樣，濃濃昭和風(fēng)，女人之悲苦就像是演歌里的始亂終棄，向田邦子這個(gè)故事有點(diǎn)林芙美子味道，放大了苦，就有些通俗劇，有些成瀨巳喜男，還是更喜小津、是枝裕和克制和點(diǎn)到為止。
秘而不宣又或難言之隱，家家戶戶世世代代，細(xì)膩又真實(shí)。這才是我心目中真正好的。
人人都有秘密，家家都有破事，這種關(guān)于家庭關(guān)系的電影也只有日本人才能拍得如此細(xì)膩和有趣。很舒服的電影。有些開心，又有點(diǎn)感動(dòng)