《迷上癮》的觀影過(guò)程絕對(duì)是場(chǎng)磨難，越看越堵心，越看越絕望，導(dǎo)演鐵了心要把美好撕碎給人看，撕碎了還不算，都零落成泥了，還要狠狠踩上幾腳，直至碾作塵為止，看得人陣陣寒意從心底冒起?？赐旰螅胩觳胚€魂。盡管被折磨得要看看窗外的陽(yáng)光才證實(shí)這個(gè)世界還是美好的，但還是禁不住地想，絕對(duì)的好片子，盡管是如此的黑。轉(zhuǎn)身推薦給朋友，沒(méi)有此類(lèi)觀影經(jīng)驗(yàn)的朋友反問(wèn)：跟《黑暗中的舞者》比，如何？呵呵，我暗笑，雖然名字中帶了個(gè)“黑暗”，但跟可怕的《迷上癮》比比，前者簡(jiǎn)直就是溫情泛濫了。早就說(shuō)過(guò)了，對(duì)于邪典電影，想象無(wú)效。 《迷上癮》對(duì)人的沖擊實(shí)在是太直接、太觸目驚心了，赤裸而純粹，仿佛子彈直接穿透身體，而不是停留在體內(nèi)，委實(shí)可怕。此種觀影體驗(yàn)，是平生第一次。越到最后，痛苦越巨，凌厲的剪輯，急促的配樂(lè)，瘋狂晃動(dòng)的畫(huà)面，簡(jiǎn)直像鞭子狠狠地抽打著靈魂，靈魂傳達(dá)給肉體的感覺(jué)，只有一個(gè)字：冷。從內(nèi)而外地發(fā)寒。 不禁要問(wèn)：如此痛苦，如此寒冷，如此無(wú)力，為什么？那些注定生活在一起的人，有血脈相連的，有耳鬢廝磨的，也有豪氣干云的，彼此相愛(ài)，卻無(wú)法相互溫暖，帶著渴望焦灼麻木的神情，浸淫在失控的世界，不可自拔。親情、友情、愛(ài)情，一樣不缺，但卻摩擦不出一絲暖氣；夢(mèng)想、希望、憧憬，樣樣齊全，卻在黑暗和失控中不斷沉淪，親手為自己的夢(mèng)想掘了墳?zāi)埂? 那些往昔的溫暖，在現(xiàn)實(shí)的陰冷中，依稀透著黯淡的輝光。就是這點(diǎn)輝光，讓人心痛不已。哈瑞的母親莎拉單獨(dú)寡居，一檔娛樂(lè)性質(zhì)的電視節(jié)目是她的最?lèi)?ài)，也是她唯一的精神寄托。當(dāng)她知道她擁有上節(jié)目的機(jī)會(huì)時(shí)，她沉寂如死水的生活一下子燃至沸點(diǎn)。她翻出了多年未穿的紅裙子。這條紅裙子，跟她逝去的生命和幸福的瞬間密切相關(guān)，曾見(jiàn)證了她最快樂(lè)滿足的時(shí)刻，它是她和往昔幸福生活的唯一紐帶。為了讓昔日重現(xiàn)，她要減肥，她必須減肥。很多時(shí)候，“必須”都帶點(diǎn)宿命色彩，一旦開(kāi)始，便無(wú)法逆轉(zhuǎn)。當(dāng)吃減肥藥上癮被兒子發(fā)現(xiàn)，遭兒子指責(zé)后，莎拉說(shuō)，我老了，我很孤獨(dú)。這份沉痛將哈瑞擊得無(wú)語(yǔ)。她還說(shuō)，因?yàn)槟菞l紅裙子，那個(gè)希望，我擁有陽(yáng)光，我開(kāi)心。這是片中少有的溫暖之語(yǔ)，伴隨著她隱忍的淚水和疲倦的微笑，這淡淡的溫暖卻是如此的扎人。 回望，這是本片人物最重要的動(dòng)作。人只有在對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，對(duì)未來(lái)無(wú)望的精神狀態(tài)下，才會(huì)對(duì)過(guò)去無(wú)限懷念，過(guò)去的某個(gè)幸福的小瞬間會(huì)被無(wú)限放大。哈瑞的母親如此，哈瑞的朋友狄克也是如此。狄克有夢(mèng)想，也許支撐這個(gè)夢(mèng)想的還是個(gè)稍嫌幼稚的理由：讓母親自豪。當(dāng)他誤入歧途，每每被毒癮折磨時(shí)，他反復(fù)想起小時(shí)候跟母親在一起時(shí)的溫馨小幸福。盡管他一直記著母親的溫柔希冀：我不要你成為大英雄，我只要你成為媽媽的好孩子。但是，他離開(kāi)母親實(shí)在太久了，已忘了該如何去做媽媽的好孩子了。 人要是一直在平靜的絕望中生存，就如同長(zhǎng)年累月躺在冰冷的水泥地板上等死一般。然而一旦意識(shí)到這種絕望的存在，就會(huì)變得焦灼不安，就會(huì)千方百計(jì)尋求一個(gè)依傍物，以期找回活著的感覺(jué)。在本片中，幾個(gè)年輕人找到了毒品，而莎拉找到了一檔娛樂(lè)節(jié)目。越孤獨(dú)，越要愛(ài)，愛(ài)深了，就容易上癮，甚至迷失自我。內(nèi)心那種難以名狀的虛妄渴望，必須被填補(bǔ)，于是迷上癮成了這種饑渴狀態(tài)的外在形式，而當(dāng)這個(gè)外在形式登堂入室全面攻戰(zhàn)精神領(lǐng)域的時(shí)候，危機(jī)真正爆發(fā)了。 意識(shí)和生活都開(kāi)始脫離了自我的控制。當(dāng)身外之物而不是你的意志控制你時(shí)，我們看到曾經(jīng)強(qiáng)大的人，據(jù)說(shuō)是萬(wàn)物之靈的人，卑微得連蟲(chóng)豸都不如。而讓他們變得如此卑微的原因，竟是那么的光輝：夢(mèng)想、希望、愛(ài)。呵！多么諷刺：我們匍匐在地，不復(fù)高貴，因?yàn)槲覀冇袗?ài)！有夢(mèng)想！ 夢(mèng)想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)。在毒品的刺激下，現(xiàn)實(shí)主觀、迷離、詭異，與滾滾紅塵的外部世界隔絕。是的，影片強(qiáng)硬地展現(xiàn)了這四個(gè)人意淫的夢(mèng)想和封閉的現(xiàn)實(shí)?？杀氖牵麄児虉?zhí)地生活在自己營(yíng)造的夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)中，卻無(wú)法避免他們與真正現(xiàn)實(shí)的碰撞。真正的現(xiàn)實(shí)客觀、堅(jiān)硬、冷酷，往往在你意識(shí)到之前，它就將你操縱和凌辱了?，F(xiàn)實(shí)擊碎了夢(mèng)想，真實(shí)讓虛幻無(wú)處遁形。面對(duì)這個(gè)真實(shí)的世界，你必須有所行動(dòng)，而更可悲的是，這是一群?jiǎn)适Я诵袆?dòng)能力的生物。 行動(dòng)能力喪失了，愛(ài)的能力也消退了，他們唯有自我沉淪。在鋼筋水泥的城市中，人似乎更喜歡躲在自己的陰影中生活，更專注甚至夸大自己的愛(ài)恨情仇。這種對(duì)自身感受的空前敏感，是不是在一定程度上造成了人對(duì)外部世界的麻木，對(duì)他人情感的忽略和遲鈍，導(dǎo)致現(xiàn)代人越來(lái)越愛(ài)無(wú)能了呢？在人和人日益疏離、情感日益干涸的現(xiàn)代都市中，我們的情感生活漸漸被身外之物擠兌了，情感本身反而淪落到向隅而泣的命運(yùn)。曾幾何時(shí)，愛(ài)的力量被那樣的贊頌：愛(ài)讓我們向美向善，愛(ài)讓我們義無(wú)反顧，愛(ài)讓我們無(wú)所畏懼，而這些，都被這部冷冰冰的影片擊得粉碎。在哈瑞他們的世界中，愛(ài)催生不了幸福，扶植不了尊嚴(yán)，成就不了夢(mèng)想，反而因愛(ài)之名，傷得彼此血痕累累。誰(shuí)之過(guò)？哈瑞愛(ài)他的母親，卻不知如何去愛(ài)，他和母親的交流簡(jiǎn)單而粗糙，他認(rèn)為他能給予母親需要的東西，卻不知道母親需要的恰恰就是他。哈瑞和女友瑪麗安彼此深?lèi)?ài)，這份愛(ài)卻沒(méi)能推動(dòng)他們創(chuàng)建一個(gè)美好幸福的未來(lái)，隨著他們生活的愈加黑暗混亂，瑪麗安那個(gè)自主品牌服裝店已然是個(gè)不可企及的空中樓閣了。狄克一心想干大事，讓母親自豪，但他卻不懂一個(gè)母親的心，誤解了母親的本意，也誤解了生活。不知道他們迷醉于毒品時(shí)，有沒(méi)有想過(guò)：當(dāng)你逃避現(xiàn)實(shí)，放縱欲望，對(duì)一種東西上癮，而這種癮席卷了你全部的感知能力和行動(dòng)能力時(shí)，這就是一種深刻的病態(tài)，而如此病態(tài)的身心，是沒(méi)能力承載夢(mèng)想的，更沒(méi)能力許諾甚至創(chuàng)造未來(lái)。誠(chéng)如王小波在《偉大一族》中所說(shuō)，他們相信，任何美好的夢(mèng)想都有可能成真——換言之，不能成真的夢(mèng)想本身就是不美好的。假如事情沒(méi)做成，那是做的不得法；假如做成了，卻不美好，倒像是一場(chǎng)惡夢(mèng)，那是因?yàn)閺拈_(kāi)始就想得不對(duì)頭。 艾米莉·狄金森有詩(shī)云：我為美而死去，但是/在一位為真而死的人/被埋葬在相鄰的墓穴里時(shí)/我在墳?zāi)估镞€沒(méi)有安頓/他輕聲問(wèn)我失敗為什么？/“為了美”，我回答/“我則，為了真，它們?cè)粯?我們志同道合”。真和美，往往像黑暗王國(guó)的星星，照亮了行路者的內(nèi)心，引導(dǎo)著他們走了一條“光榮的荊棘路”，即使終了被葬進(jìn)墳?zāi)梗瑓s也是堅(jiān)定而安然的；而哈瑞他們，雖然同樣懷揣美和真的愿想，但這些美好的星星卻沒(méi)能照亮他們的內(nèi)心，指引正確的方向，所以，縱然被荊棘扎得遍體鱗傷、身心俱裂，最后還是脫不了夢(mèng)碎心亡，安魂曲響起的悲慘命運(yùn)。前者的墳?zāi)菇ㄔ谔焯?，而后者的，則壘在地獄。 這部片子又名《夢(mèng)之安魂曲》，人都有夢(mèng)，入夢(mèng)太深，噩夢(mèng)連連，終不省人事；走得太遠(yuǎn)，越走越岔，驀然回首，阡陌掩于草，來(lái)路已無(wú)跡可尋。所以，春夏秋冬的輪回中，唯獨(dú)生機(jī)盎然的春天缺席。 2008.9.25

點(diǎn)這里看【未刪減版】

這部片在國(guó)內(nèi)遭遇的是某種視而不見(jiàn)的命運(yùn)：一度在網(wǎng)上位列 “世界十大禁片”，還被許多人誤認(rèn)為是單純的反毒品宣傳片——毒品讓人變鬼；而當(dāng)我斷言這是一篇批判資本主義的檄文時(shí)，幾位電影從業(yè)者竟然哈哈大笑，仿佛我是個(gè)馬列主義老先生。

這真的令我訝異不已：片子的意圖都貼腦門(mén)上了，卻在國(guó)內(nèi)觀眾這里完全落了空。

這樣的看，等于睜眼瞎（eyes wide shut）。

最恐怖的體位：自己動(dòng)。

對(duì)我而言，在大銀幕上看《夢(mèng)之安魂曲》，是一個(gè)夢(mèng)魘。其中最扭曲的，就是片尾一閃而過(guò)的場(chǎng)景：

女主角瑪麗恩和另一個(gè)女人磕藥之后，屁股對(duì)屁股，夾著一根假陽(yáng)具做愛(ài)；而圍觀的一幫衣冠楚楚的商務(wù)人士則狂躁地沖她們?nèi)渝X(qián)。

這個(gè)體位，一言以蔽之，就是：自己動(dòng)。

這場(chǎng)戲如此 “臭名昭著”，以至于遭到《死侍》等片戲仿

據(jù)說(shuō)吸一次海洛因，要 5 天才能解毒。

但自從在電影資料館看完片，兩年多了，這一幕還是在我腦子里揮之不去。

它之所以恐怖，不是美女良家墮落的場(chǎng)面太刺激，犯了什么禁，而是因?yàn)槲乙庾R(shí)到，我們明明就活在這個(gè)夢(mèng)魘里：

我們都是這樣的成癮者，不勞欲望 - 主人（desire-maitre，斯賓諾莎語(yǔ)）抽鞭子，就會(huì) “自己動(dòng)”，在某種癮像提線木偶一樣的操控下，為主人的欲望而欲望、為主人的快樂(lè)而快樂(lè)，在景觀中賤賣(mài)自己；

與此同時(shí)，我們還巴望著有朝一日上岸，體驗(yàn)?zāi)切?“主人” 揮金如土的瀟灑；最可笑的是，我們還以為對(duì)自己的身體握有主動(dòng)。

正因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景如此重要，以至于當(dāng)美國(guó)電影協(xié)會(huì)認(rèn)為它“有傷風(fēng)化” 而擬將影片定為 NC-17 級(jí)（17 歲以下不可觀看）時(shí)，導(dǎo)演艾洛諾夫斯基和藝匠公司不惜票房大打折扣，也拒絕刪改，使得本片最終 “無(wú)定級(jí)” 、只能在特定影院放映。