74屆盧卡諾影展(Locarno Film Festival)「國(guó)際競(jìng)賽」單元最佳女演員：阿納斯塔西婭·克拉索夫斯卡婭(Anastasiya Krasovskaya)

對(duì)比安德烈·塔可夫斯基、亞歷山大·蘇古諾夫電影裡的形而上哲學(xué)主題，演員出生的女性導(dǎo)演Natalya Kudryashova，在她執(zhí)導(dǎo)的第二部長(zhǎng)片《歌爾達(dá)》(Gerda)裡，試圖擺脫社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的方式來(lái)講述動(dòng)盪、殘酷的俄羅斯當(dāng)下社會(huì)景況。

《歌爾達(dá)》(Gerda)是童話(huà)故事裡著名的角色；然而到了Natalya Kudryashova的電影裡，她變成了一個(gè)抽離現(xiàn)實(shí)的特殊設(shè)定。《歌爾達(dá)》講述的是一位少女掙扎、痛苦，卻伴隨著某種使命般複雜的人生。萊拉白天是一名社會(huì)系的學(xué)生，到了夜晚她化身為脫衣酒吧的表演工作者。父母離異的家庭生活，再加上患病經(jīng)常神智不清的母親，萊拉很難在這麼高速社會(huì)化與殘酷的真實(shí)世界裡獲得喘息。

除了滿(mǎn)足男性顧客的偷窺樂(lè)趣，萊拉也經(jīng)常受到同儕的排斥。在龐大的壓力與邊緣化之下，萊拉的「身體」與「靈魂」，經(jīng)常處?kù)赌撤N隔離或分離的景況。這是導(dǎo)演Natalya Kudryashova非常高明的安排，旨在保持萊拉某種聖潔不可侵犯的形象；卻又讓她為了現(xiàn)實(shí)而墮落，成為俄羅斯現(xiàn)代社會(huì)中痛苦的人物肖像。

作為年輕的演員，Anastasiya Krasovskaya的演出令人印象深刻；多少歸功於導(dǎo)演Natalya Kudryashova形而上式的角色雕塑，讓《歌爾達(dá)》這部精神災(zāi)難電影，得到了某種儀式感的救贖。

文藝夢(mèng)境家庭拮據(jù)舞女為生活?yuàn)^斗女孩的故事。說(shuō)實(shí)在點(diǎn)的確分不清是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，釘死的門(mén)窗，加了保險(xiǎn)的房門(mén)，還是擋不住父親的侵?jǐn)_。與母親相依為命，作為寄托，僅靠晚上的舞女工作賺取微薄的收入。想要嫁給男友，男友卻不置可否。到底是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，真心分不清。女孩在叢林里游走，就像在水下的世界，美不勝收。這片森林應(yīng)該就是母親一開(kāi)始想要逃離的那片森林，一開(kāi)始的顛倒又是什么意思？反復(fù)出現(xiàn)的叢林，應(yīng)該是對(duì)自由的向往，但是生活總讓你回到現(xiàn)實(shí)，不管你愿不愿意。

一開(kāi)始是一個(gè)母親要要下車(chē)解決一下。父親放下了她，但是母親解決完，竟然跑入了森林深處。然后鏡頭轉(zhuǎn)到一個(gè)色情場(chǎng)所，一個(gè)落寞女孩在一個(gè)情色場(chǎng)所工作。先是跳熱舞，然后就是洗澡。但是客人不讓她離開(kāi)，要看著她dashouqiang，女孩只能忍受。因?yàn)槟苋?、不挑客人，所以女孩很受歡迎，這遭到了一些女孩的嫉妒，冷嘲熱諷的。女孩回到家，要照顧自己的母親，就是一開(kāi)始逃離的那個(gè)母親。母親時(shí)好時(shí)壞，有時(shí)會(huì)跑來(lái)給女兒過(guò)生日，一起調(diào)侃女兒的男友，但是大多時(shí)候病歪歪的，好像還有點(diǎn)不大正常。父親還經(jīng)常跑來(lái)騷擾她們，還與母親吵架。所以女孩就讓母親進(jìn)入睡覺(jué)，自己來(lái)應(yīng)付父親。白天，女孩是個(gè)學(xué)生，按照老師的要求，到一些人家做入戶(hù)調(diào)查，有的人不搭理她，但有的人還是很客氣地幫她完成問(wèn)卷調(diào)查，還有的人客氣地請(qǐng)她吃飯喝酒，她一邊吃飯喝酒，一邊詢(xún)問(wèn)問(wèn)題。但是大家答應(yīng)并不是她想要的，她常常還是根據(jù)聽(tīng)到的，再自己填寫(xiě)。因?yàn)槿虤馔搪?，不反抗，慢慢地妒忌她的女孩也開(kāi)始可憐她。一次她和一個(gè)女友去了一個(gè)派對(duì)，女友xidu后昏了過(guò)去，派對(duì)上的男子就讓她代替，女主竟然唱起了歌去，一直把幾個(gè)興致很高的男子，唱的沒(méi)了興致，把女友帶了回去，和男友一起吧他救了回來(lái)。但是后來(lái)這個(gè)女友還是死去了。還有一天回家，發(fā)現(xiàn)母親不動(dòng)了，怎么搖她也不醒，以為母親去世了，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)母親根本沒(méi)事，只是陷入了一場(chǎng)夢(mèng)里。就是在那片樹(shù)林迷失了，她憧憬那片森林，但是又要為了家人回到現(xiàn)實(shí)，掙扎得很痛苦。女主又何嘗不是這樣呢。

女主很美，就是身材很一般。死去的女友很美身材也好。女主很有思想，每次都正確應(yīng)對(duì)，達(dá)到了效果。不明白男友為什么不同意和她結(jié)果。拚命想喚醒母親，絕望痛哭的情景很感人，感動(dòng)到我。樹(shù)林里的游走很夢(mèng)幻，不知道是怎么拍的。女主美輪美奐，就是不能正面看，細(xì)看，眼袋有點(diǎn)大，看著有點(diǎn)哭喪。男友很帥。父親有了情人，為什么還要來(lái)騷擾母女？最后女孩為什么要打開(kāi)門(mén)窗，是要釋放一切嘛？不明白。暗喻是什么？就是向往自由嘛？不明白。

某種意義上，這部電影可以起名為《俄羅斯的森林》，但其本質(zhì)是一部披著文藝外衣的政治電影，反映蘇聯(lián)解體后，老中青三代俄羅斯人的生存現(xiàn)狀。我一向覺(jué)得以代際區(qū)分精神特質(zhì)是比較刻板的表現(xiàn)手法，但在這部電影里，有跨度、有區(qū)隔的人物關(guān)系，并不刻意地交錯(cuò)呈現(xiàn)了涇渭分明的代際，反倒可以成立。

老年俄羅斯人全被安排成了社會(huì)調(diào)查對(duì)象，從形式上就已成為當(dāng)今俄羅斯社會(huì)被邊緣化的客體，他們思想僵化言不由衷，仍活在激情與恐懼并存的蘇聯(lián)時(shí)代沒(méi)能走出來(lái)，有著早已逝去卻終生難忘的理想，以及相應(yīng)的失落。中年一代是萊拉的父母一輩以及萊拉的脫衣舞顧客，他們的精神分裂相當(dāng)嚴(yán)重。萊拉的母親自從開(kāi)篇在野外小解后靈魂就再也沒(méi)有回歸，以?huà)佅乱磺械姆聪蚩癖?，試圖穿越“俄羅斯的森林”實(shí)現(xiàn)精神自由。而萊拉的父親是警務(wù)人員，因妻子的精神失常而長(zhǎng)期掙扎于愛(ài)與暴力之間，沖動(dòng)與理智之間。青年一代就是萊拉及她的同學(xué)、男友與伙伴，她的雙重身份（社會(huì)學(xué)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生+脫衣舞娘）更是從形式到內(nèi)涵全面超越前輩成為精神分裂最嚴(yán)重的一代。

以萊拉為第一觀(guān)察角度，影片不斷用四種場(chǎng)景的切換來(lái)強(qiáng)化反差：衣不蔽體地活動(dòng)于脫衣舞俱樂(lè)部、在教室里正襟危坐、穿戴整齊走訪(fǎng)社會(huì)調(diào)查對(duì)象的居所、身處矛盾重重的家中，并穿插著“俄羅斯的森林”夢(mèng)境（第五種場(chǎng)景），呈現(xiàn)欲望以及夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的反差。

除了家中場(chǎng)景，萊拉一律都是恍惚的，游離的，而正是“家”這個(gè)唯一能容納她靈魂的地方，長(zhǎng)期折磨著她，她最終擺脫了一切枷鎖，如她母親曾描述的以及兒時(shí)照片上所呈現(xiàn)的那樣，長(zhǎng)出了一對(duì)隱性的翅膀（背景中，模糊的，顯影劑一樣緩慢地）疾步走出家門(mén)，在她的身后，是影片的最后一幕：家所在的社區(qū)中央，一片“俄羅斯的森林”被伐倒了。

影片采用了大量隱喻，所以得分這么低我本人是可以理解的。但應(yīng)當(dāng)說(shuō)此片電影語(yǔ)言運(yùn)用之精確令人嘆為觀(guān)止，假如你想得到一個(gè)不尷尬不著痕的文藝作品，可不就是這種嗎？我覺(jué)得它值得擁有四顆星。