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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 在巴士站等，也等巴士站
我們在巴士站等待，我們也等待巴士站，等了七分鐘；再等待七分鐘，就能等到夢露。
沒人記得她演的什么角色，每個角色都是她，歌舞廳，瑣事纏身，容易受騙，多段情事卻依然純潔，而且總能遇到一個能看著她情挑嬈媚卻叫她“天使”的男主角。
瑪麗蓮說，她在這部電影第一次真的在演戲。你在里面可以看見她如何小心翼翼地在散播愚蠢。在偌大的黑房子里，放映機(jī)投射一道道它覺得自己都能搞出來的光影，夢露讓人經(jīng)過十四分鐘的等待，降臨在熒幕上，以愚笨作為自己通靈的手段，一場次一場次地感染了那或新鮮或腐臭的雄性荷爾蒙。
本片改編自 Inge 的舞臺劇，55 年活得成功馬上就進(jìn)行電影化，故事大改，原本是老板娘等人在巴士站這個有限的空間里展開的劇情，如今刪減了一點人物，并讓牛仔和歌手作為主線，還讓空間展開到城鎮(zhèn)和酒館里。這樣分散的改動自然是為了讓故事集中，但也會出現(xiàn)不少問題，例如維吉的角色設(shè)置，在開頭明顯地和巴士司機(jī)之間形成了矛盾，然后卻不在參與矛盾，而是和夢露的女侍應(yīng)同伴相互形成了配對的吸引力，而女侍應(yīng)卻也沒有參與巴士站的劇情，在酒館就完成了自己的戲份，而維吉回到巴士站沒有完成和巴士司機(jī)的沖突后，導(dǎo)演卻帶著鬼主意般要他在結(jié)局留下，但巴士司機(jī)卻沒有發(fā)展矛盾的意思。和酒吧女侍應(yīng)這個為了新劇情而新做的角色相對應(yīng)的，則是原本存在，但卻被邊緣化的巴士站女侍應(yīng)，而這兩個角色，有著相似的身份，并承擔(dān)著相似的功能（作為夢露行動的一個小助手），而兩者之間的差別就像兩個牛仔的差別一樣，如果能在這一點上做文章，整個劇情的層次感會豐富很多。
但諸如此類的問題，在夢露的巫術(shù)里，只能算是原始祭典時叢林中發(fā)出的窸窸窣窣。當(dāng)劇情作了大大的改動，主要場景都被弱化，卻也保留著《巴士站》的名稱，除了因為原著如此，并且借用原舞臺劇的熱度以外，卻也直指要害 —— 日常，快速，等待的焦慮和滿足。電影故事的發(fā)生，就像今天的巴士會像昨天一樣來到一樣，而且，里面坐著一群自己最熟悉的陌生人，你不知道自己是不是昨天看見過，但當(dāng)里面坐著一個美女，整個早上都明亮了許多。為什么不呢？留點時間給愚蠢唄。
2 ) 巴士站
直到電影要結(jié)束的前五分鐘都很討厭男主角……覺得沒交往過女朋友的男的，真是醉了，那一系列的表現(xiàn)，真的招人煩。那個大叔真是良師益友~人生有這樣的伙伴，那真是天賜的~夢露為什么總是演這樣的角色，傻白甜，而且真的是很白，這部里她的演技不錯，還有那經(jīng)典的叫聲~哈哈，電影結(jié)局是好的，牛仔學(xué)乖了~不過夢露就小女人這種角色來說，真的是不用演，本身她就是，會撒嬌，會招人疼，就是完全沒有女漢子的一丁點跡象，哈哈~純粹的小女人。
3 ) 時光流動, 不變的是什么? 世界在進(jìn)步, 人類卻沒有.
可是, 我只能夠發(fā)現(xiàn), 我們真的很蠢: 一部bus stop, 卻并不比現(xiàn)在的大片難看.
審美完全不一樣了, 夢露只不過是個肉質(zhì)稀松滿臉皺紋的先進(jìn)婦女, 就因為這樣, 這部片實在好看!
我們愛的是什么?
首先對于還喜歡這部片的夢露的人, 恭喜!
對女人的欲望是嫩模? 還是女人跟男人不一樣的想法? 你要喜歡, 都是可愛的 .
其次對于不喜歡了這部片的女人表現(xiàn)的人, 恭喜!
時光回到五十年前的美國, 你是要人會不惜欺騙老婆上這個女人, 其余大眾你會為這個女人浪費大部分你人生的時間在家打飛機(jī). 現(xiàn)在看不上了, 哈哈! 如果你是這樣的話現(xiàn)在你并沒有省多少時間, 敢保證你還在家打飛機(jī), 不過對象不一樣罷了. 同樣荒謬.
4 ) 人生旅行中的?？奎c
夢露的演技很天才，但被限制在風(fēng)塵女子的類型中，有些遺憾。此劇已讓夢露駕馭風(fēng)塵女子的角色綽綽有余，或許這也成為她以后的桎梏。
我很欣賞劇中人的愛憎分明的態(tài)度，明朗，坦蕩，率真，敢于挑戰(zhàn)，勇于認(rèn)錯。整個環(huán)境都在鼓勵這樣一種精神，不虛偽，不矯飾——我喜歡這種生活氛圍，一個拿起一把吉他就能抒情，而且人人會欣賞的氛圍。這種氛圍，在中國很缺失。長久以來，人們好像已經(jīng)不善于情感的表達(dá)了。
影片是一個男孩的成長寓言。一個長大的男孩，當(dāng)然會鐘情于男子氣概，但在影片中，這種氣概用得不當(dāng)，就會和魯莽沖動、放蕩不羈、甚至剛愎自用相混雜。能否看到這些氣概的危險性，能否有效地制約它們，讓自己有一種沉穩(wěn)扎實、雍容得度的魅力，取決于人對欲望沖動的節(jié)制和疏導(dǎo)，畢竟，情感關(guān)系的維系是需要互動的，而不是單方的一見鐘情就可促成，雖然平淡的生活際緣中，需要激情注入，讓人生波瀾激蕩，但若沒有后續(xù)的對方加入的能量接引和呼應(yīng)，雙方互動漸入佳境，一見鐘情也難免陷入單相思的泥沼，夢幻泡影般的因緣，只能是來去匆匆的。
青澀的初戀，對于從未出過遠(yuǎn)門的牛仔而言，是一次成長的歷練，但女人畢竟不是有待征服的牛犢，只靠一味坦率表白的勇氣、鍥而不舍的追求就會俯就，相反，懂得遷就，學(xué)會傾聽和尊重才是獲得芳心的關(guān)鍵。牛仔少年通過品味行動的失敗，學(xué)習(xí)到意志和沖動的局限性，為他的溫柔體貼孕育了空間。生活不就是這一張一弛的節(jié)奏所構(gòu)筑的豐富樣態(tài)嗎？本來局促的死角可能因此回旋而打開，有了余地，退一步，就是海闊天空。
巴士車站，象征著生活中需要停靠的地方，有時，當(dāng)行為不當(dāng)還在一味前行，反而會錯上加錯，這時的?？浚故且粋€反思的良機(jī)。風(fēng)雪路阻，在影片中象征著情事不順，但停留駐足，恰好可對既有慣性模式有所反省，少年人挨得的那番拳腳，雖是外力所加，卻也如實說明，長輩的規(guī)訓(xùn)是可以起到糾偏的作用的，巴士司機(jī)就像人生的向?qū)?，我們的旅程要有其目的和歸宿，不能偏離。在我們每個人的路上，不都需要有這樣的巴士停靠點嗎？在人困惑的時候，不都需要正確把好方向盆而不迷路嗎？
當(dāng)然，最好是我們能做自己的司機(jī)，知道人生哪里該是停歇反省的時候了。人生豈能只在少年成長？
回想我的初戀，我自感還是太內(nèi)斂含蓄，如果，多一點火辣的激情，即使受傷很重，回味也會很美。不過。我更欣賞現(xiàn)在，經(jīng)歷過風(fēng)雨，我返回過少年的沖動，體味過那種熱辣，如今更珍惜那種默契到平淡是真、相濡以沫的感覺。
5 ) 找到自己幸福的巴士了嗎？
- 2004.3.27 changsha
生活要有目標(biāo)，否則就像一個圓 我要找到我的天使
電影周記
這是我看夢露的第一部電影， 男主角寶的好有型啊。 “她也許是天使，但不是我的天使” “你怎么知道，因為只要我的天使一出來，我馬上就會感覺到” 不過這個男生也太aggressive 了， 當(dāng)天就要結(jié)婚， 還好最后是終成眷屬了。 他因為尊重而使她喜歡，因為自私使她討厭，最后因為理解而使她心甘情愿的去一個偏僻的蒙大拿。
Bus_Stop_Film_Poster.jpg
2019：
去年mont blanc 出了一款鋼筆， 紅色的，真的一看就是夢露。 安迪沃霍爾的夢露
6 ) 我想瑪麗蓮·夢露
看完了《巴士站》，想了一陣瑪麗蓮夢露。
可是別表錯情了，我想她，并不是因為她那點所謂性感。因為我一向認(rèn)為，如果瑪麗蓮夢露也有性感，天下的性感將會太多，這等于說烈打希和芙及阿娃加那端淑一樣，怕只有十五歲以下的孩子才能夠接受，因為對于他們，何謂性感，何謂端淑，還要老師教他們翻字典，而且即使翻過了，恐怕也還是茫然。
我看夢露的第一張影片，是《飛瀑欲潮》，那片子的導(dǎo)演，只教她亂扭屁股，除了叫人一笑，是在大倒胃口。后來在《嫁得金龜婿》中，她演那個戴著近視眼鏡的十三點，沒有那麼惡劣了；可是要論十三點，格洛莉亞格麗涵無論如何比她要成熟一點。到了《七年之癢》，她把那種只生活于生活表面的女孩子演出一點點來。一直到這部《巴士站》，我才覺得夢露學(xué)會了演戲。這樣說或者太過偏枉了她，那也可以說，到了這部戲里她才真正在演戲，或者是導(dǎo)演讓她真正的演戲。在好萊塢這個社會，這種情形是絕不出奇的。
大概正因為夢露是以性感爭取市場的，所以在《巴士站》中，導(dǎo)演還多少利用了一下她的“性感”?？墒沁@似乎有點弄巧反拙，在攝影機(jī)下，她竟頸皮打折，玉臂虛肥，如果觀眾在這里欣賞她，怕不為這些，而只為她演得不錯。
夢露演的角色是一個下等酒吧中的第九流歌舞女郎，可是她手中那張“生活地圖”，卻是從誕生的偏僻小村劃向銀光閃閃的好萊塢去的，從狗也不顧一眼的貧窮飛向連總統(tǒng)也拜倒的百萬巨富，恐怕就是像美國這種社會的“標(biāo)準(zhǔn)生活理想”。可是這中間，成功的絕對不多，而血淚卻觸目可見。導(dǎo)演叫夢露手中拿著那張地圖很有意思，在地圖上，也等于在生活之路上，她由小鄉(xiāng)村劃到了“鳳凰鎮(zhèn)”，一條血紅的線已經(jīng)很長，可是由“鳳凰鎮(zhèn)”到好萊塢這一段一直還是連貫不上。夢露一出現(xiàn)，叫人看見她那種不高明的歌舞，就預(yù)感到她的美夢不會完成。她在這里，并不賣弄上帝給她的本錢，而卻把一個帶點憨、也帶點無可奈何的角色的內(nèi)心給與觀眾，叫人覺得她值得同情，而不是值得鄙視，你會覺得她有點可笑，但更多的是覺得她可憫。這樣的開場，即解釋了她后來戀愛中的自卑感，也預(yù)示了她的命運的結(jié)果。夢露也把這內(nèi)心上的特征一直貫穿下去，使這個本來在生活中很普通的角色，也顯得了性格。我想，這是導(dǎo)演、編劇和演員三者共同努力的結(jié)果。
但首功恐怕應(yīng)歸于導(dǎo)演，這位曾經(jīng)從藝術(shù)大師斯坦尼斯拉夫斯基學(xué)習(xí)過的約夏羅根究竟有兩手，他在第一部影片《狂戀》中，一閃露過他的才華，在《巴士站》中也有些獨到之處，雖然不似《狂戀》這樣淋漓灑脫。我覺得他的特點就是善于從細(xì)節(jié)上表現(xiàn)主題，從平常生活中發(fā)掘出較深的社會意義；雖然，不知道是否由于好萊塢的限制，迫使他表現(xiàn)得較為隱晦。在《狂戀》和《巴士站》中，他其實都揭示了一部分社會意義，比方在《狂戀》中，“壞人”欲變好而不的；在《巴士站》里的夢露，風(fēng)塵輾轉(zhuǎn)卻終于美夢難圓；在他們背后，隱隱然都是金錢力量在控制和踐踏著人性，不過并不明顯罷了。特別是在《巴士站》中，他把一個情郎半途給了夢露，更軟化了甚至美化了本來等待著她的命運悲劇。再加以這位導(dǎo)演的特點之一，是把悲劇與喜劇經(jīng)常作了很好的調(diào)和，觀眾便很容易在一種悵惘之中，把僅留的一點社會意義都疏忽過去了。
但無論如何，他有這樣的一種本事：他善于深化普通的生活題材，使注意及不注意戲的社會意義的人都覺得它“好看”。他的《狂戀》使觀眾記住了金露華，他的《巴士站》是我第一次滿意瑪麗蓮夢露。
6，一個在低級酒吧營生但志在好萊塢且時而神經(jīng)兮兮的舞女，最終收獲真愛的故事。這片像夢露拍給自己的童話--"不要去好萊塢，找一個愛你的人"。
男主像個野猴子一樣，但是多虧了他劇情這么有趣。喜歡這個故事，沒出現(xiàn)幾個演員幾個場景，但是很簡單純粹又溫暖，男主眼光很好，夢露就是一個天使。
夢露的電影，人們不需要浪漫；hdtv-don
思想上相當(dāng)落后。但是把死了都要愛的二逼癡漢刻畫的很到位，一直特別想抽鴨的，結(jié)果到后面真安排了挨揍戲，算是得償夙愿。又可惜動作戲太稀松，不夠過癮，結(jié)局是想當(dāng)然的大大大大俗套。
有評論贊夢露：以一種奇特的慢節(jié)奏表演為影片帶來躁動與異趣感覺，且為了塑造好迥異于其早期形象的更復(fù)雜角色而通過衣著等手段有意抑制了自己的美麗……前半句見仁見智，后半句卻不敢認(rèn)同：絕色如夢露這般的演員，怎么可能低調(diào)到像片中酒吧獻(xiàn)唱那場戲似的所有現(xiàn)場男聽眾無人興趣？太不可信，劇情硬設(shè)。
很樸素的的一部電影, 但現(xiàn)在美國也變了~~前兩天看一部~~有句臺詞"現(xiàn)在和人握手, 回頭都得數(shù)數(shù)指頭, 免得少一指~~"
鄉(xiāng)村牛仔小伙兒愛上流浪歌女的故事。很美國！有個夢露坐在窗前的場景非常像《蒂凡尼早餐》中赫本唱月亮河的段落！歌女一定要走到洛杉磯，一直想出人頭地，寧可賣弄風(fēng)情賣唱的設(shè)定和夢露的生活也有某種契合。
又看了一場夢露談戀愛，這次換成了個毛頭小伙，沒啥大意思
用今天的眼光來說太直男癌了，夢露也不可愛，妝化得不好。小伙子一開始還蠻可愛，后來就太不講道理了?？傮w而言有點像瘋癲喜劇和公路片的混合，又改編自一個戲劇。
三星都是給夢露的，夢露在電影里有多美劇情就有多嘔吐，一個暴力狂癢鋼弱智丑男玩?zhèn)€屁的強(qiáng)取豪奪，最后還有有臉說因為女主之前談過好幾個男友所以我們扯平了？就這還能HE，媽的我給導(dǎo)演和編劇每人二十個嘴巴子
夢露演得太棒了！特別喜歡夢露被拽上之前的那一大段戲。每一分鐘都演得真好?？粗桓庇稚涤执?，迷迷糊糊的樣子，簡直笑死了。唱歌那段那些小眼神真是太有戲了。這部電影完美回答了一個問題：要演好一個演技差的演員，是演技好的還是演技差的演員能演更好？從這一段可以看出來，夢露是一個非常好的演員。
我真的打不出“愛情”和“喜劇”的標(biāo)簽 因為男主太可怕了???♀? 劇情太可怕了 ?? 夢露好好看就是了 估計大伙都是來看夢露的
6/10。明媚的陽光使寬銀幕構(gòu)圖實現(xiàn)了驚人的景深，在游行表演的看臺上，牛仔正在試戴他心愛女人的圍巾，此時那個女人正從畫框中間一個遙遠(yuǎn)的位置上看他，高潮部分，粗野的牛仔想要馴服女人把她拉回去結(jié)婚，這個餐館場景很依賴用遠(yuǎn)景的全體鏡頭來表現(xiàn)，一個夢露的大特寫罕見地插入，使自主游覽縱深空間中各人物活動的觀眾一下子注意力都集中到特寫上，造成很強(qiáng)的沖擊力。影片中夢露完美扮演了性幻想的典范：渴望被愛、被男人粗魯對待的愚蠢的性感女郎，她在公共空間的儀態(tài)經(jīng)常是裸露的，例如她急著買票坐車以躲避牛仔的追求時，穿的大衣根本遮掩不了里面性感的舞女制服，當(dāng)她嘗試在巴士上換衣服，偷瞄身體的司機(jī)實際上是滿足觀眾的窺視愿望，而她初次體驗到尊重，竟然是牛仔暴躁地踩在桌上，命令酒吧的顧客安靜地看她演出，這一處聚眾凝視徹底將女人物化。
在電視上偶然撥到的老電影，沒看過的夢露。不是她狀態(tài)最好的時候，所有服裝也都不適合她，但仍然是好可愛??！片子以現(xiàn)在的意識形態(tài)去看，女性主義、種族主義（否定印地安人、辱黑、辱華），一團(tuán)糟。但就那些刻板印象，發(fā)揮到極致，也是一種逗。牛仔套索夢露綁回家，簡直了！。演Grace飯館老板娘的Betty Field，演法和樣子都特別T（在別的電影里，她好像不是這樣子）。
第一次看marilyn的電影，終于明白為什么她被稱為尤物。五官其實不是特別完美，但是一舉手一投足一個眼神，就能把人魂兒給勾了。整個電影的亮點就只有這位美人兒了。
夢露飾演的酒吧女郎在舞臺上引發(fā)Beauregard的情欲，Beauregard讓酒吧里的人都閉嘴，只有他自己一個人可以吹流氓哨子，就這一處就很強(qiáng)烈地鋪墊了Beauregard的沖動和對他人的不尊重。Beauregard的莽撞和不顧一切，后面劇情的發(fā)展都是建立在此基礎(chǔ)上。最后浪子被打擊后知曉了一些，收斂了一些，沖動那股勁兒還未消除，還得依靠他人提醒。夢露的角色還是以一種被展示被拯救的標(biāo)準(zhǔn)來擺設(shè)的。
夢露不是沒演技，是她的角色太單一，這部里有不同。即使沒演技，單看她也夠了。最后牛仔給夢露披上外套簡直想哭，不要去好萊塢，找個愛你的人。
臺詞很好，有些段落甚至帶著幾分比利懷德的味道；夢露賣力地模仿著美國南方口音，看起來也是頗為可愛的畫面，而且這部《巴士站》是夢露和米爾頓格林合伙創(chuàng)辦的制片公司的處女作，講起來還是挺有點里程碑式的意義。最大最明顯的問題，就是男主角的角色塑造實在實在是用力太猛了。
其實即使以當(dāng)年的目光來看男主角前面的行為也是相當(dāng)?shù)膰樔肆?，畢竟電影中的其他角色也不認(rèn)同他。Hope Lange跟夢露是另一種不同風(fēng)格的美。
男主是很典型的那種被有毒男子氣概毒害的愣頭青，對女主的一系列的行為都有點不能忍，最後強(qiáng)行的大團(tuán)圓結(jié)局也看得我有點心理不適，只想對女主說：姐妹，快逃！這也算是那個年代的資本主義電影特色了吧，難怪老是被批判。