車水馬龍的收費站，承載著幾百號人的時代記憶和經(jīng)濟來源，也是陌生人短暫交匯的叉點；一個需要金錢，一個需要情感，兩個陌生人在肉體上交織，通過每次一萬的數(shù)額維系；主線的由來是青少年所謂“愛”的代價，也正因此深刻拋出什么是愛？金錢可以解決問題嗎？這樣的疑問。影片通過小人物的掙扎詮釋了在這座熙熙攘攘的川流之島，每個人都像那條奄奄一息的魚無所適從，孤獨。

整部影片從女性側(cè)重點的基調(diào)是冷淡悲情的，她是一位單親母親，收入僅僅是收費站的工資，卻面臨賠償80萬或者兒子留有案底的壓力；臺運客將始終嘻嘻哈哈，像個長不大的熊孩子，而他背后所需要的僅僅是肉體上的交歡嗎？不是的，他需要情感寄托，甚至嫖客與妓女的交易也把它當成美好的戀愛，每一張過站票據(jù)都像是一次情感的輸送，甚至失戀后大哭一場，情緒的起伏在他們最后一次見面也象征性的結(jié)束了，收費站的取消，以及留下一張無言的票據(jù)，收費女追逐著那張飄飛的票據(jù)的長鏡頭，內(nèi)心的苦楚瞬間爆發(fā)，那些她不曾注重的情話、生活的關(guān)心、情感的傳遞，終究化為一座孤島、一個泡影。

一種克制隱忍的情緒是單親母親的困境，像一條隨波逐流的魚，被生活的壓力推著前行，甚至沒有太多沖突，沖突的淡化性在人物的刻畫上突出情緒，為籌錢的掙扎，對兒子的無奈，情感上的冷漠，甚至對臺運客將的情感也轉(zhuǎn)向問兒子“莉雅是真的很漂亮嗎？”

他們對愛處于一種模糊的理解，什么是愛？兩個人的相遇短暫而又唏噓，對情竇初開的兒子也好，對單親女性的媽媽也好，同時他們也在收獲，在成長，感情沒有年齡之分，經(jīng)歷了才知道什么不是愛吧。在人生的川流之島，我們每個人都是一條孤獨的魚，唯有那些愛的記憶是氧氣、飼料。

不同于以往的臺灣作者電影的平靜，《川流之島》用情感訴求強烈的手持鏡頭描述了一幅邊緣人物（單身媽媽，叛逆少年，不務(wù)正業(yè)的爛仔）在社會的洪流中掙扎的殘酷圖卷。

1.意象與主題的高度契合

電影名為《川流之島》，有兩個意象的設(shè)置與其高度重合。一是“魚”，影片開始就以生物課上魚的ppt開頭，之后又多次有魚的意象出現(xiàn)。然而不管是生物課上的魚，餐桌上的魚，還是盆中的魚，其都沒有掌控自己命運的能力，所謂“人為刀俎，我為魚肉”，在這個社會中，不管是阿雯還是志豪，他們都是任人宰割的“魚肉"。二者是阿雯的工作環(huán)境——收費站，宛如不息車流中的孤獨小島。而志豪則開著他的卡車，一次次想在這“川流之島”上找到歸屬。雖然開始志豪和阿雯的關(guān)系是建立在金錢之上，愛也是先性再愛，但毋庸質(zhì)疑的是，他們倆都像沙漠中的一尾魚，有著自己無法擺脫的困境（阿雯償還不起的和解款和對兒子管教的無力，志豪對愛的渴望和缺失），在某個瞬間，他們找到了相似的彼此，相濡以沫，誤以為擁有了整片海洋，然而幻境破滅之時，他們發(fā)現(xiàn)自己最終還是要回到自己獨自的生活環(huán)境，于是有了電影結(jié)尾阿雯與兒子的和解，志豪與兄長的和解。

2.全篇的手持鏡頭

看電影坐在第一排的我居然沒有被這么多手持鏡頭晃暈，佩服一波自己23333.現(xiàn)在還讓我印象深刻的有兩個鏡頭。一是開篇的鏡頭，黑幕聲音先進入，再轉(zhuǎn)到課堂投影ppt上“魚”意象的點出，再到撫摸少女的發(fā)梢，虛焦拍的很曖昧，讓人有一種浪漫愛情片的錯覺，然而電影卻讓你發(fā)現(xiàn)，在生存變成問題的情況下，浪漫都變成了枉然（包括之后阿雯魚志豪的愛情都是一種浪漫夢想的破滅）。二是，志豪最后一次見阿雯，阿雯沒有拿好志豪給她的最后一張票（雖然這個情節(jié)設(shè)置的有一點作），在呼嘯而過的車流中，阿雯拼命想抓住她對愛的最后一絲可能，手持攝影無限放大了她不知所措的無力感，又回到“川流”這一意象。但是這樣的鏡頭選用也有他的缺點，過多的人物特寫鏡頭讓我的情感一直隨電影中的人物一起，繃得很緊，一刻不得歇息，然而就像彈簧的蠕變一樣，一直緊繃的弦終會松弛，人會疲憊。

3.沒有結(jié)局的故事

阿雯為了不打官司而湊錢可以說是電影故事發(fā)展的最重要起因。然而電影卻沒有放出結(jié)果，即沒有告訴觀眾最后阿雯是否成功的與莉婭父親和解。這樣的設(shè)置無疑是十分巧妙的，因為在我看來，故事是否結(jié)尾不重要，重要的是在敘事的過程中展現(xiàn)出來的各種社會問題，下崗職工的安置（在收費站停止營業(yè)的這個情節(jié)中導演還設(shè)置了一個有趣的發(fā)差人物，和“爛仔”志豪的真性情對比的是阿雯一直“好姐妹”卻因為一點意見不合就翻臉，也從未給過阿雯任何實際的幫助），社會底層人物的生存，青少年的教育等等。最后阿雯與兒子在臺階上大口嘬飲，電影就此結(jié)束，可謂點睛之筆，短暫痛飲，真能解其生存之渴嗎？

單親媽媽有多難，看看這部片子就知道了。

窘迫的經(jīng)濟狀況，再加上叛逆期的兒子，一筆80W的欠款，就讓她開口“睡一次一W”，兩人的第一次床戲，看的人倍感壓抑，只聽見男人的喘息和女人空洞的眼神。男主演技是真的不錯，從一開頭的討人厭，用錢買人，到后來讓人感覺到他的真誠，真的毫無障礙，一切如水到渠成。

在看到中間，男人向自己哥哥借錢去付那睡一次一W的承諾，突然覺得剛開始對這種金錢關(guān)系的厭惡是那么虛偽。對于一個沒有多少錢沒有文化的司機，能夠付出金錢就足以證明他的愛。一個煤老板拿個一萬兩萬睡個女人是嫖娼，一個底層，愿意睡一次付一萬，那就是真愛。

可是，沒有足夠的時間讓他們建立信任，兩人終究是沒能在電影里有個美好的結(jié)局，當然，如果是顯示，也很難有個美好的結(jié)局。

愛情真的是奢侈品:沒有時間就沒有相處，沒有金錢就沒有培養(yǎng)信任的基礎(chǔ)，真是個悲傷的結(jié)論 ……

說句題外話，欲望和愛情，很難分的清，但一個男人愿意用身家和你分擔社會壓力；一個女人在失去這段不那么純潔的感情后，痛苦流涕 ，那么，哪怕不多，也是有愛情的。不是能用語言表達敘述的人，才配擁有愛情這種奢侈品的，底層沒有文化的人，哪怕他/她講述不出來，他/她也經(jīng)歷過真心的觸動。

感覺這兩年優(yōu)秀的臺灣電影不多，小清新已經(jīng)逐漸成為臺灣電影的標志性風格。剛開始看這部《川流之島》的時候有點不適應，臺灣口音自帶柔軟嬌嗔的效果，導致重大沖突中的對白聽起來有點兒戲。一旦適應了口音的設(shè)定，再往情節(jié)深處走的時候，就開始漸漸體會到影片的好。

兩位主角都是社會底層人物：國道收費員與卡車司機。他們之間的感情有一個畸形的開始——死纏爛打、乘人之危、相互利用。男主角的無賴和粗暴讓人感到極其厭惡，隨著故事的展開，就好像在吃榴蓮，攻擊性的外表和難聞的味道之下是美味的果肉——男主角的內(nèi)心充滿了真摯柔軟的情感。

女主角從一開始的迫不得已、委曲求全到最后靈與肉的投入，像極了《色·戒》里的王佳芝，不同的是《川流之島》只關(guān)乎平凡人的生活，與家國大義無關(guān)。

生活就是這樣，互相逼迫、互相利用到最后互相依賴、互相傷害。

女主角和兒子的這部分沖突要弱一些。親情使人無條件付出、無條件索取，相互之間卻溝通甚少、了解甚少，這是值得思考的問題。

男主角鄭人碩的表演非常精彩，表面的吊兒郎當、粗暴直接、浮夸、痞氣和內(nèi)在的溫柔、細心、浪漫、脆弱都拿捏得極其精準。

閑來無事翻出《摩天大樓》隨便看看，點開1集就是林大森，覺得這演員好帥，一搜才知道，原來我在幾年前標記過這部電影，主演也是他。

整個故事就很像陳雪會（愛）寫的那種，女人在緊繃的生活里掙扎，混混/癟三真性情，表面不羈內(nèi)心柔軟，喜歡做愛的奉獻，兩人擦出愛的火花，不過故事的立意比陳雪的高明多了（對不起雪?。?，兩位演員的表演也很好。和別人的看法不同，我覺得女人是很愛那個司機的（也很陳雪思維了）。

結(jié)尾是司機離開了，女人繼續(xù)留在原來的生活里，導演沒讓愛解決一切難題，而陳雪相反，總是喜歡讓愛解決一切生活里的難題（可能她現(xiàn)階段的生活難題只有愛了），雞湯書出了一本又一本，而我們都知道這是不可能的。

P.S.身為《摩天大樓》的原著者，陳雪到現(xiàn)在都沒給電視劇發(fā)過宣傳XDD