有一種等待可以是一生
而打開(kāi)等待
依舊存活著那份復(fù)仇之氣
絲毫沒(méi)有淡落
憂(yōu)郁星期天
這樣一段匈牙利的旋律
帶來(lái)這無(wú)數(shù)人的死亡
是一種對(duì)死神的共鳴
還是對(duì)眼前的一種失望?
那次戰(zhàn)爭(zhēng)葬送太多生靈
葬送太多無(wú)奈
無(wú)數(shù)人目睹了無(wú)望
無(wú)數(shù)人失望的離開(kāi)
帶著他們年輕的生命
樂(lè)曲響起
不要在傷心
站起來(lái)講仇恨化為一種勇力和力量
活出自己

個(gè)人認(rèn)為，很好的愛(ài)情模式。穩(wěn)固，溫暖，不單一。

講述了所有導(dǎo)演想講述的觀點(diǎn)，愛(ài)情，親情，友情，戰(zhàn)爭(zhēng)。

當(dāng)然，還有《Trauriger Sonntag》

原本是德語(yǔ)版，因?yàn)榱餍械姆奖?，有了英語(yǔ)版。

但是，德語(yǔ)有的味道，詞語(yǔ)的意思，英語(yǔ)是沒(méi)有的。

當(dāng)然主角其實(shí)是匈牙利女子，并非德國(guó)。

有很多女孩質(zhì)問(wèn)我，“這個(gè)女人還不水性楊花嗎？”

我只是搖搖頭，反問(wèn)“傳統(tǒng)的道德觀并不一定是最真實(shí)，最好的，人性的東西，只是很多條約，便于統(tǒng)治者管理罷了。 有的人一輩子能遇到真心相愛(ài)的對(duì)象，但有的人不能，或者有的人真得同時(shí)愛(ài)著這兩個(gè)人，這都是有可能的。只不過(guò)，大多數(shù)人，做了選擇，不過(guò)，后患就是，她、他心里永遠(yuǎn)有另一個(gè)影子。如果彼此能和睦相處，什么樣的幸福，都是我們應(yīng)該給予理解的。”



我們需要更多的精神食糧，更多的精神毒藥。

這就是音樂(lè)和愛(ài)情的共同處。

Das ist alles，Vielen Dank.

雖然對(duì)布達(dá)佩斯之戀這部電影早有耳聞，但完全沒(méi)能和Gloomy Sunday這首歌聯(lián)系起來(lái)；關(guān)于這首自殺者之歌的怪談一直讓人記憶猶新。

這首歌聽(tīng)起來(lái)也確實(shí)是相當(dāng)?shù)慕^望，但又非常的優(yōu)美。凄美。對(duì)于抑郁質(zhì)和粘液質(zhì)的人來(lái)說(shuō)，這首歌可能就是他們生活的空氣，而對(duì)于膽汁質(zhì)和多血質(zhì)的人來(lái)說(shuō)，這首歌對(duì)于他們又是什么樣的意義呢？也許他們情緒中的不穩(wěn)定因素因此會(huì)更為頻頻表露出來(lái)。

影片里那個(gè)對(duì)女角著迷的德國(guó)人說(shuō)了這么一句：真是首奇怪的曲子，就像有人跟你講了不想聽(tīng)的話。

悲傷的旋律就是有這樣的殺傷力。會(huì)把我們刻意或者無(wú)意識(shí)掩埋深藏起來(lái)的東西一股腦地挖掘出來(lái)。

不過(guò)我覺(jué)得如果是一個(gè)真正絕望的人去聽(tīng)這樣的一首歌曲——如果真的存在著這么一首絕望之歌的話——Gloomy Sunday現(xiàn)在肯定是不能為人口問(wèn)題做出貢獻(xiàn)了，那我覺(jué)得他可能也會(huì)無(wú)動(dòng)于衷，因?yàn)橐粋€(gè)絕望的人，一個(gè)真正絕望的人，他可能對(duì)絕望這種東西也絕望了。也許他會(huì)像一出生時(shí)就聾了瞎了失去了味覺(jué)嗅覺(jué)的那種人一樣，這個(gè)世界失去它存在的真實(shí)感，在他眼里——這個(gè)世界根本就不可能呈現(xiàn)在他眼里。可能那樣的人根本就不會(huì)存在任何的意識(shí)，可能已經(jīng)是另一種生物了。


Gloomy Sunday
黑色星期天

Sunday is Gloomy,
絕望的星期天，
My hours are slumberless,
我的時(shí)間在沉睡，
Dearest, the shadows I live with are numberless ,
親愛(ài)的，我生活在無(wú)數(shù)暗影中
Little white flowers will never awaken you ,
白色的小花將不再能喚醒你
Not where the black coach of sorrow has taken you
黑色的悲傷轎車(chē)（靈車(chē)?。┥陷d著你
Angels have no thought of ever returning you
天使們將不會(huì)回顧到你
Would they be angry if I thought of joining you
他們是不是憤怒了因?yàn)槲蚁爰尤肽?
Gloomy Sunday
絕望的星期天

Sunday is gloomy
星期天是絕望的
with shadows I spend it all
和暗影一起我將它結(jié)束
My heart and I have decided to end it all
我的心臟和我都相信這是它的終結(jié)
Soon there’ll be flowers and prayers that are sad,
很快這里的鮮花和祈禱文將是悲傷的，
I know, let them not weep,
我知道，（這禱文）讓他們不哭泣，
Let them know that I’m glad to go
讓他們知道我很高興離開(kāi)
Death is no dream,
死亡不是夢(mèng)
For in death I’m caressing you
因?yàn)槲以谒劳鲋袗?ài)撫著你
With the last breath of my soul I’ll be blessing you
在我靈魂最后的呼吸中我祝福你
Gloomy Sunday
絕望的星期天
Dreaming
夢(mèng)中
I was only dreaming
我不只是在夢(mèng)中
I wake and I find you
我醒來(lái)并且尋找你
Asleep in the deep of
我的心臟陷入深深的睡眠
My heart
Dear 親愛(ài)的

Darling I hope that my dream never haunted you
心上人我希望我的夢(mèng)不會(huì)讓你苦惱
My heart is telling you how much I wanted you
我的心臟告訴你我有多么想你
Gloomy Sunday
絕望的星期天



關(guān)于Gloomy Sunday的怪談三則——真實(shí)與否都已經(jīng)不重要了，應(yīng)該都是網(wǎng)上流傳很廣的版本：

part i

它是由匈牙利作曲家魯蘭斯·查理斯在上世紀(jì)初創(chuàng)作的一首樂(lè)曲。“黑色星期天”是音樂(lè)史上真正的“絕世”之作，不在于它的藝術(shù)方面，卻在于絕大部分聽(tīng)過(guò)這首樂(lè)曲的人都自殺了。

它誕生于1932年的法國(guó)?？上?945年被毀了。因?yàn)樵谶@首歌存在的13年里，聽(tīng)過(guò)的人紛紛自殺.竟數(shù)以百計(jì)。自殺者留下遺書(shū)都說(shuō)自殺是因?yàn)闊o(wú)法忍受著無(wú)比憂(yōu)傷的旋律，此間還有無(wú)數(shù)的吉他，鋼琴等藝術(shù)家彈過(guò)辭曲后從此封手。作者死前深深的懺悔，他自己也沒(méi)想到此曲會(huì)害死如此多的人。于是和歐洲各國(guó)聯(lián)手毀掉了此曲。

有記載第一個(gè)自殺的人是一個(gè)英國(guó)的一位軍官，他在家里一個(gè)人安靜地休息，無(wú)意中就開(kāi)始聽(tīng)郵遞員送過(guò)來(lái)唱盤(pán)，第一首樂(lè)曲就是魯蘭斯*查理斯的“黑色星期天”，當(dāng)他聽(tīng)完這首曲子以后，他的靈魂受到了極為強(qiáng)烈的刺激，心情再也不能平靜下來(lái)。不一會(huì)，他拿出家中的手槍?zhuān)Y(jié)束了自己的生命，槍聲響起的同時(shí)，還正放著那首“黑色星期天”，這也是他留下的唯一死亡線索。警方經(jīng)過(guò)徹底調(diào)查和推測(cè)，結(jié)果得出一個(gè)結(jié)論：他確是屬于自殺，但這首“黑色星期天”是間接殺手！并警告人們不要去聽(tīng)這首樂(lè)曲-------因?yàn)榫皆诼?tīng)這首樂(lè)曲的時(shí)候也差點(diǎn)有人自殺！接著這件事就轟動(dòng)了整個(gè)歐洲，人們感到不可思議，驚恐而好奇，不少自認(rèn)為心理素質(zhì)可以的人好奇地到處搜集并親身體驗(yàn)，去探險(xiǎn)。

其中一位美國(guó)的中年男子，聽(tīng)了幾篇這首“黑色星期天”以后，開(kāi)槍自殺，在他的遺言中寫(xiě)道：“請(qǐng)把這首曲子作為我葬禮的哀樂(lè)“。接著類(lèi)似自殺消息一個(gè)接一個(gè)，從歐洲到美州，到亞州，整個(gè)世界為之恐慌。

當(dāng)時(shí)歐洲的一位非常有身份的名人在出席一個(gè)音樂(lè)演奏會(huì)的時(shí)候，他堅(jiān)決要求在場(chǎng)的一位音樂(lè)家用鋼琴?gòu)椬嗄鞘住昂谏瞧谔臁?，鋼琴家開(kāi)始堅(jiān)決不答應(yīng)，但迫于好奇的觀眾的壓力和要求，但只好演奏。演奏結(jié)束以后，這位鋼琴家發(fā)誓：以后永遠(yuǎn)不再摸鋼琴！而那位提出要求的名人從此以后也隱名埋姓，銷(xiāo)聲匿跡了

從此全世界所有的國(guó)家開(kāi)始銷(xiāo)毀所有有關(guān)這首樂(lè)曲的資料。

“黑色星期天”的作者臨終時(shí)也非常內(nèi)疚。他說(shuō)沒(méi)想到這首樂(lè)曲給人類(lèi)造成了這么大的災(zāi)難,這并不是他的初衷的.

part ii

音樂(lè)史上曾發(fā)生過(guò)一樁著名的“國(guó)際音樂(lè)奇案”：人們?yōu)槁?tīng)一首樂(lè)曲而自殺的事件接連不斷地發(fā)生.

當(dāng)時(shí)某天，在比利時(shí)的某酒吧，人們正在一邊品著美酒，一邊聽(tīng)音樂(lè)。當(dāng)樂(lè)隊(duì)剛剛演奏完法國(guó)作曲家魯蘭斯·查理斯創(chuàng)作的《黑色的星期天》這首管弦樂(lè)曲時(shí)，就聽(tīng)到一聲歇斯底里的大喊：“我實(shí)在受不了啦！”只見(jiàn)一名匈牙利青年一仰脖子喝光了杯中酒，掏出手槍朝自己太陽(yáng)穴扣動(dòng)扳機(jī)，“砰”地一聲就倒在血泊里。

一名女警察對(duì)此案進(jìn)行調(diào)查，但費(fèi)盡九牛二虎之力，也查不出這青年為什么要自殺。最后，她抱著僥幸心理買(mǎi)來(lái)一張那天樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)的《黑色的星期天》的唱片，心想，也許從這里可以找到一點(diǎn)破案的蛛絲馬跡。她把唱片放了一遍后，結(jié)果也自殺了。人們?cè)谒霓k公桌上發(fā)現(xiàn)她留給警察局長(zhǎng)的遺言：“局長(zhǎng)閣下：我受理的案件不用繼續(xù)偵查了，其兇手就是樂(lè)曲《黑色的星期天》。我在聽(tīng)這首曲子時(shí)，也忍受不了它那悲傷旋律的刺激，只好謝絕人世了。”

無(wú)獨(dú)有偶。美國(guó)紐約市一位開(kāi)朗活潑的女打字員與人閑聊時(shí)，聽(tīng)說(shuō)《黑色的星期天》如何使人傷感，便好奇地借了這首樂(lè)曲的唱片回家聽(tīng)。第二天她沒(méi)有去上班，人們?cè)谒块g發(fā)現(xiàn)她已自殺身亡，唱機(jī)上正放著那張《黑色的星期天》的唱片。她在遺書(shū)中說(shuō)：“我無(wú)法忍受它的旋律，這首曲子就是我的葬禮曲目。”

在華盛頓，有位剛成名的鋼琴演奏家應(yīng)邀參加一個(gè)沙龍聚會(huì)，并為來(lái)賓演奏。席間一位來(lái)賓突然接到她母親車(chē)禍身亡的長(zhǎng)途電話，因?yàn)槟翘煺檬切瞧谔?，便?qǐng)鋼琴家為其母演奏《黑色的星期天》以示哀悼。鋼琴家極不情愿地彈了這首曲子，剛演奏完畢，便由于過(guò)度悲傷，導(dǎo)致心臟病發(fā)作而撲倒在鋼琴上，再也沒(méi)有起來(lái)。

在意大利米蘭，一個(gè)音樂(lè)家聽(tīng)說(shuō)了這些奇聞之后感到困惑不解，他不相信《黑色的星期天》會(huì)造成如此嚴(yán)重的后果，便試著在自己客廳里用鋼琴?gòu)椬嗔艘槐?，竟也死在鋼琴旁，并在《黑色的星期天》的?lè)譜上寫(xiě)下這樣的遺言：“這樂(lè)曲的旋律太殘酷了，這不是人類(lèi)所能忍受的曲子，毀掉它吧，不然會(huì)有更多的人因受刺激而喪命。”

《黑色的星期天》當(dāng)時(shí)被人們稱(chēng)為“魔鬼的邀請(qǐng)書(shū)”，至少有100人因聽(tīng)了它而自殺，因而曾被查禁長(zhǎng)達(dá)13年之久。關(guān)于作曲家本人創(chuàng)作曲子的動(dòng)機(jī)，連精神分析家和心理學(xué)家也無(wú)法作出圓滿(mǎn)的解釋。

由于自殺的人越來(lái)越多，美、英、法、西班子等諸多國(guó)家的電臺(tái)便召開(kāi)了一次特別會(huì)議，號(hào)召歐美各國(guó)聯(lián)合抵制《黑色的星期天》。

這首殺人的樂(lè)曲終于被銷(xiāo)毀了，作者也因?yàn)閮?nèi)疚而在臨終前懺悔道：“沒(méi)想到，這首樂(lè)曲給人類(lèi)帶來(lái)了如此多的災(zāi)難，讓上帝在另一個(gè)世界來(lái)懲罰我的靈魂吧！”


part iii

匈牙利鋼琴手 Rezso Seress 與其女友的愛(ài)情破裂之后，在1933年寫(xiě)下一首充滿(mǎn)哀愁的歌曲，名為《憂(yōu)郁的星期天》(Szomorú vasárnap）。此歌的英文譯名是 《Gloomy Sunday》。起 初，作者試圖出版這首歌曲時(shí)遇到了些許麻煩。一位出版商曾說(shuō)：“（拒絕出版）并非因?yàn)樗且粋€(gè)憂(yōu)傷的調(diào)子，而是因?yàn)樵撉辛髀冻龅哪欠N魄人心魂的絕望情緒，我以為這對(duì)任何聽(tīng)者均 無(wú)益處。” 不過(guò)幾經(jīng)周折后《憂(yōu)郁的星期天》終于在布達(dá)佩斯得到了發(fā)行，并在兩三年內(nèi)變成最為暢 銷(xiāo)的歌曲。沒(méi)人料到的是，這首歌曲流入世間之后引發(fā)了許許多多悲慘離奇的事故（當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙 曾對(duì)有關(guān)事件作過(guò)大量的報(bào)道），就象古老的神話所描述的那樣：潘多拉盒子一經(jīng)打開(kāi)，無(wú)數(shù)妖 魔和災(zāi)難便被釋放到人間。然而，潘多拉盒子中最后一個(gè)出來(lái)的是“希望”，正是它讓這個(gè)不甚 完美的世界得以延續(xù)；而《憂(yōu)郁的星期天》給人們帶來(lái)的則是一片絕望之聲。


歌中描述了一位不幸的男子無(wú)法將其所愛(ài)的人重新到召回身邊，他在一個(gè)憂(yōu)郁的星期天頻頻 冒出殉情自殺的絕望念頭，而這個(gè)念頭伴隨著對(duì)其愛(ài)人極度的思念難以排遣。

《憂(yōu)郁的星期天》在1936年左右流傳到了美國(guó)。它的第一個(gè)英語(yǔ)版本是由爵士藝術(shù)家 Paul Robeson 于1940年錄制的。1941年8月7日，黑人女歌手 Billie Holiday 用她自己獨(dú)到和精湛的 方式重新演繹了該曲，使其成為全美家喻戶(hù)曉的熱門(mén)歌曲。

多年來(lái)，一些難以置信的報(bào)道和傳聞給《憂(yōu)郁的星期天》披上了極度神秘的色彩。據(jù)

《Cincinatti Journal of Ceremonial Magick》創(chuàng)刊號(hào)上 MacDonald 的文章所述，1936年2月布達(dá)佩斯警察調(diào)查過(guò)當(dāng)?shù)匾黄鹬菩?Joseph Keller 的自殺案。他們發(fā)現(xiàn) Keller 留下了一份遺書(shū)，其中抄錄了那時(shí)剛剛流行起來(lái)的這首歌的歌詞。某份遺書(shū)中抄錄一段歌詞本身或許并非是一 樁離奇之事，離奇的是在后來(lái)的歲月中此歌據(jù)信要對(duì)超過(guò)100人的死亡事件負(fù)直接的責(zé)任。很多自殺者臨死之前總以這樣或那樣的方式與這首歌發(fā)生 聯(lián)系。在匈牙利，有兩名自殺者是在聽(tīng)吉普塞人演奏該曲時(shí)飲彈自盡的。另外，相當(dāng)多的人赴多 瑙河投河自盡時(shí)手里總是抓著《憂(yōu)郁的星期天》的樂(lè)譜，這其中包括一個(gè)14歲的小女孩。一位年 過(guò)80的老人嗚咽地哼唱著這首曲調(diào)從七層跳樓自殺。據(jù)報(bào)導(dǎo)，一名走出某夜總會(huì)的紳士用子彈把 自己腦袋打開(kāi)了花，而此前他剛剛請(qǐng)求夜總會(huì)的樂(lè)隊(duì)為他演奏了《憂(yōu)郁的星期天》。更有一個(gè)流 傳頗廣的報(bào)導(dǎo)涉及到作曲者 Rezso Seress 本人。據(jù)說(shuō)，當(dāng)該曲開(kāi)始成為暢銷(xiāo)歌曲時(shí)，Seress 與 其前女友進(jìn)行了聯(lián)系并提出重聚的設(shè)想。未料想第二天這個(gè)女孩便服毒自殺了，其身旁的一張紙 片上寫(xiě)著兩個(gè)字：“Gloomy Sunday”。因?yàn)樯钚胚@首“自殺之歌”對(duì)人具有災(zāi)難性的影響，布達(dá) 佩斯的警察們認(rèn)為最好將其列為禁歌。

 除了匈牙利，歐洲其他國(guó)家和美國(guó)也都有關(guān)于《憂(yōu)郁的星期天》觸發(fā)自殺行為的報(bào)導(dǎo)。柏林 有個(gè)年輕店員上吊自盡，其腳下飄落著一張此歌的歌譜抄件。在羅馬，一個(gè)報(bào)童在街上聽(tīng)到乞丐 哼唱《憂(yōu)郁的星期天》的曲調(diào)時(shí)，停下了自行車(chē)走近乞丐，把自己身上所有的錢(qián)交給了他，然后 從臨近的一座橋上跳河自殺。在紐約，一位漂亮的女打字員采用煤氣中毒的方式自殺，并留下了 遺書(shū)請(qǐng)求在她的葬禮上播放《憂(yōu)郁的星期天》。由于這些可怕的自殺事件，英國(guó)BBC電臺(tái)曾經(jīng)禁止 播放此歌，美國(guó)的廣播網(wǎng)絡(luò)也隨即效仿這一舉措；華盛頓的參議員 Stevan Carl 呼吁將《憂(yōu)郁的 星期天》列為禁歌。在法國(guó)，甚至有家廣播電臺(tái)在節(jié)目中專(zhuān)門(mén)請(qǐng)靈學(xué)家來(lái)研討這首歌的影響，但 這些節(jié)目的播放對(duì)當(dāng)時(shí)自殺事例的不斷增長(zhǎng)似乎并沒(méi)有起到什么抑制作用。時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)公眾對(duì) 一系列自殺事件引起的恐慌逐漸減退時(shí)，BBC 同意重新播放《憂(yōu)郁的星期天》，不過(guò)僅限于該曲 的器樂(lè)版本。這一版本很快就被灌制成唱片。有一天，倫敦的一位警察聽(tīng)見(jiàn)這首器樂(lè)曲從附近的 一所公寓中傳出，音樂(lè)聲一遍又一遍無(wú)休無(wú)止地重復(fù)著，便覺(jué)得此事蹊蹺，值得調(diào)查。進(jìn)入公寓 后，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)自動(dòng)唱機(jī)正在反復(fù)播放這首曲子，在唱機(jī)的旁邊躺著一位過(guò)量服用了巴比妥鹽酸（一種鎮(zhèn)靜劑）的婦女。

這首歌曲的作者 Rezso Seress 最終也未能逃脫厄運(yùn)的詛咒。1968年冬季一個(gè)寒冷的日子， 他在年近七十之際跳樓自殺了。據(jù)報(bào)導(dǎo)， Seress 是位個(gè)頭矮小、生性詼諧的猶太裔男子，一個(gè) 差勁的鋼琴手，并一直為自己沒(méi)有受過(guò)良好的音樂(lè)教育而感到遺憾。他的一生，除二戰(zhàn)期間被集 中營(yíng)關(guān)押過(guò)一陣外，主要是在布達(dá)佩斯的 Kispipa 酒店中度過(guò)的，在那兒他為客人演奏鋼琴。由于身材矮小，他彈奏時(shí)整個(gè)身子被 一架棕色的鋼琴所遮擋。每當(dāng)有新客人，特別是熟悉的朋友進(jìn)來(lái)時(shí)，他就舉起左手（其粗短的無(wú) 名指上套著一個(gè)引人注目的金戒指），探出腦袋，面露滑稽的笑容表示歡迎。這種致意方式是他 耍弄的一個(gè)滑頭，以此來(lái)掩飾他事實(shí)上只會(huì)用右手彈奏曲子。據(jù)說(shuō)，僅僅是為了炫耀，他時(shí)常弄 來(lái)一些樂(lè)譜放在鋼琴琴架上，并把自己的鼻子湊在琴架跟前，裝出按譜彈奏的樣子，而實(shí)際上他 并不能熟練地讀譜。《憂(yōu)郁的星期天》一曲成名之后曾經(jīng)有許多音樂(lè)、藝術(shù)名家和社會(huì)名流來(lái)看 望他（或在他死后到酒店朝圣），這使得他的訪客記錄看起來(lái)就象是一本 “二十世紀(jì)名人錄”，其中來(lái)訪的人物包括 Arthur Rubinstein，Jehudi Menuhin，Arturo Toscanini，Luchino Visconti，Spencer Tracy， Wallace Beery，Sonja Hennie，Nikita Khruschev，John Steinbeck，the Prince of Wales，Louis Armstrong，Ray Charles，F(xiàn)arah Dibah， the shah Reza Pahlavi，Paul Robeson，Cyrus Eaton，U Thant，Benjamino Gigli，Conrad Veidt，George Cukor， 等等等等。

每當(dāng) Seress 被告知音樂(lè)界的某個(gè)大腕要來(lái)看他時(shí)，就會(huì)變得十分緊張，常常要花幾天工夫躲在酒店廚房的盡頭，在一塊畫(huà)有鋼琴鍵的大切菜板上使勁地練習(xí)他的曲 子。Seress 實(shí)際上以一種奇怪的方式過(guò)著雙重生活。他以彈奏鋼琴為生，但他的鋼琴?gòu)椀煤茉?糕。他長(zhǎng)相猥瑣，可他太太 Helen 卻是布達(dá)佩斯最漂亮的美人之一。Helen 不僅僅比 Seress 高 出幾乎兩頭，而且還是個(gè)基督徒（在當(dāng)時(shí)的歐洲基督徒很少與猶太人通婚）。為了嫁給 Seress， 她居然離開(kāi)了前夫，一名英俊富有的軍官！Seress 因?yàn)閯?chuàng)作《憂(yōu)郁的星期天》在全世界變得很出 名，但他的一輩子都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)布達(dá)佩斯（除了曾被趕進(jìn)過(guò)集中營(yíng)）。Seress 一生都很貧窮，但 他死后卻在紐約的 Irving 信托銀行積存了幾百萬(wàn)美元，這些錢(qián)是他生前無(wú)法支取的、別人支付 給他的版稅。1947-1950間在布達(dá)佩斯指揮了一系列音樂(lè)會(huì)和歌劇的 Perharps Otto Klemperer 曾經(jīng)訪問(wèn)過(guò) Kispipa 酒店，并在 Seress 的訪客記錄冊(cè)上留下了這樣的句子：“Er ist kein Musiker - er ist nur em Genie” (He is no musician - he is just a genius) ，意指 Seress 夠不上一個(gè)音樂(lè)家的稱(chēng)號(hào)，他僅僅是個(gè)天才。關(guān)于 Seress 自殺的原因，一種說(shuō)法是他感 到再也作不出象《憂(yōu)郁的星期天》那樣的好曲子了，因此在長(zhǎng)期的絕望之中選擇了死亡。

Billie Holiday 灌制的唱片極大地推動(dòng)了《憂(yōu)郁的星期天》在世界范圍內(nèi)的傳播。許多通俗 樂(lè)隊(duì)和歌手常在演出時(shí)將此曲作為保留節(jié)目。除了前面提到過(guò)的 Paul Robeson 與 BillieHoliday 外，尚有不計(jì)其數(shù)的藝人和樂(lè)隊(duì)演唱或演奏過(guò)這首曲子。最近十年來(lái)該曲仍舊被歌手們 不斷地翻唱，并且它依然經(jīng)常出現(xiàn)在一些爵士樂(lè)隊(duì)的節(jié)目單中。

   據(jù)說(shuō)昨夜風(fēng)雨交加。睡得很死，一點(diǎn)也沒(méi)趕上夜闌臥聽(tīng)的情致。
    醒來(lái)時(shí)清風(fēng)吹起窗簾，淡淡的水紅花朵飄在空中，假使來(lái)點(diǎn)琴瑟合鳴，簡(jiǎn)直在拍武俠劇。
    而我是裸身踡在被子里的俠客（意思并不是轉(zhuǎn)戰(zhàn)床第之間的那種），看這美好的圖象不禁泛出片片柔情。
    這是個(gè)星期天。終于在當(dāng)了多年了小青年之后對(duì)“兒童節(jié)”這個(gè)詞失掉了敏感。我寧愿只意識(shí)到這是個(gè)星期天。
    哪怕是矯情的應(yīng)景的敏感也沒(méi)有，比如前幾年還會(huì)跟朋友開(kāi)幾句不好玩的玩笑：兒童節(jié)快樂(lè)！
    一上午我與床單纏綿，中午起身吃飯。
    吃過(guò)飯又是昏昏欲睡，這難得的昏昏欲睡之感讓我馬上及時(shí)爬上床，閉目，進(jìn)入狀態(tài)。
    還真睡著了。一睡又睡了半個(gè)下午。
    在沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)完美放松的性愛(ài)的前提下，我居然還擁有這樣不可多得的睡意，這令我很感激我的身體。
    醒過(guò)來(lái)，抬起頭看看四周，安寧詳和，腦子里是那么的清澈，簡(jiǎn)直可以順利地心算出一道三位數(shù)的乘法題。
    而之前一周的上班，一度精神恍惚，頹靡不振，像是脅迫的玩偶，而幕后操縱者便是工作本身。
    駑鈍的反應(yīng)為老板所垢病，那伺機(jī)炒魷魚(yú)的雙目，則讓人脊背生寒，雖然這并不是一份讓人多么不舍的工作。
    不是炒，而是被炒，這多少顯得不光榮?？傊Y(jié)局是，果然有個(gè)人被炒了。所幸的是，被炒的那個(gè)不是我。
    永遠(yuǎn)都有一個(gè)人，比我更駑鈍，往俗里說(shuō)：永遠(yuǎn)都有一個(gè)墊背的！這本可以讓我心無(wú)旁鶩地安心工作。
    可是總有一個(gè)潛在的原因，讓我期待每一個(gè)周末。也許這個(gè)原因正是，疲乏。這是個(gè)庸俗透頂?shù)脑颉?br>    因?yàn)檫@個(gè)原因，我不能生龍活虎地去爬山。爬山本是普通的運(yùn)動(dòng)，不知何以增加了小資的色彩。
    疲乏讓我連刻意的小資的勾當(dāng)也干不了。只能軟塌塌地倒在沙發(fā)里，欣賞一個(gè)《憂(yōu)郁的星期天》。
    我需要一點(diǎn)緩慢的，安靜的東西，將生命拉長(zhǎng)。我喜歡在凝視中地老天荒。我珍視那一笑嫣然，還有那莫可名狀的憂(yōu)傷。



    鏡頭從多瑙河上空開(kāi)始，字幕輕點(diǎn)著音樂(lè)的節(jié)拍顯示。
    灰色的城市映襯著多瑙河的藍(lán)，城市倍經(jīng)滄桑，而這多瑙河，永遠(yuǎn)那么迷人。
    80歲的漢斯回到布達(dá)佩斯那家餐廳，聽(tīng)著50年前那首GLOOMY SUNDAY。
    50年前那個(gè)生日，他邂逅了這首曲子，和那個(gè)讓他為之意亂情迷并因拒絕而跳河自殺的女子，50年后，斯人已逝，曲調(diào)猶在？
    很多時(shí)候?qū)τ谶^(guò)去，我們只記得住事件，而事件的踐行者卻面目模糊。
    比如，我們記得曾經(jīng)路過(guò)一個(gè)拐角，拐角墻壁上是碧綠的藤蘿蔓延，而藤蘿邊，還有與某人的深深一吻。
    但那人是誰(shuí)？記不得了。
    比如那條小溪沖刷過(guò)的布滿(mǎn)青苔的麻石，曾經(jīng)被某人踩過(guò)，還有EYES ON ME的輕聲哼唱，但哼唱者是誰(shuí)？不記得了。
    50年之后，還有多少物件在記憶中尚存，我們拿不準(zhǔn)，許多一度以為終身難忘的事件，其實(shí)不兩三年便消失在記憶中。
    那些活生生的愛(ài)情伴生的被噬食的心，都已讓時(shí)間彌合，不再有撕裂般的痛。
    除非看到了那個(gè)人，或者那張照片。
    因?yàn)槔习兹栽谖襋Q中，時(shí)常出現(xiàn)并說(shuō)話，所以永遠(yuǎn)記得那個(gè)哼唱人?；蛘邎?chǎng)景并不美好，至于不比真實(shí)的美好，但誰(shuí)在乎。
    而漢斯，則因?yàn)槟菑堈掌?br>    原本沉浸在音樂(lè)中，他或者已經(jīng)習(xí)慣性的將那音樂(lè)與當(dāng)年的如花伊人聯(lián)系在一起，所以老臉上蕩漾著微笑。
    他記不得那個(gè)他一度熱戀的人以及給那人帶來(lái)的畢生之痛，而只有從她身上爬起來(lái)，志得意滿(mǎn)、整裝待發(fā)的一瞬。
    正是他親手拍的那張照片，那臺(tái)雷卡生產(chǎn)的德國(guó)相機(jī)，35毫米寬的膠片上沖洗出的照片，為追求伊洛娜而拍出的照片，葬送了自己。
    死于心臟病突發(fā)。
    換種別的形式，也許我不會(huì)原諒漢斯，但是，事隔多年，看到伊洛娜依舊能如此激動(dòng)，還能否定他的真愛(ài)嗎？
    即使他以不當(dāng)?shù)姆绞秸紦?jù)過(guò)伊洛娜的身體。即使他未能克制自己的嫉妒之心，即使對(duì)拉西洛恩將仇報(bào)，也不能忽略他的卑微之愛(ài)。
    畢竟他最終也被愛(ài)的反作用力所擊倒。在擊倒的剎那，也必將成全他的卑微。



    故事從頭說(shuō)起。
    拉西洛在布達(dá)佩斯經(jīng)營(yíng)著一家餐館，餐館的特別之處不在其他，而在于他有一個(gè)跑堂的美麗妻子伊洛娜。
    伊洛娜有著十足的風(fēng)韻，棕色的發(fā)髺盤(pán)在頭頂，雪白的脖頸猶如梨花吐蕊。那幽靜恬淡卻不唐突的眼神總像天使般溫和視人。
    連衣裙的V胸，灑出那半遮半掩的乳溝，簡(jiǎn)直讓人忍不住把臉藏在那柔軟而富于彈性的雙峰之間去嗅吸那神魅般的體香。
    她幾乎正是以天使的姿態(tài)出現(xiàn)。諸多男人為之意亂情迷。
    安德拉許正是其中之一。
    來(lái)餐廳應(yīng)聘鋼琴師的安德拉許迎面撞見(jiàn)伊洛娜的那一幕，無(wú)不撩人。
    伊洛娜捧著藍(lán)紫色的花，白晳動(dòng)人的臉龐讓插花托著，像供奉維納斯的神龕。
    而面目蒼白的安德拉許，那股孱弱憂(yōu)郁的氣質(zhì)，也吸引了伊洛娜，即使鋼琴師名額已塵埃落定，她是還堅(jiān)持：讓他試下吧！
    就這樣，兩人在目光相撞的那一刻，便已緣定今生。哪怕伊洛娜回家依舊與丈夫拉西洛共用一個(gè)浴缸，恩愛(ài)有加。
    伊洛娜生日的那天，拉西洛送她綴滿(mǎn)寶石的發(fā)夾，暗戀她并與她同天生日的漢斯給她拍照，而安德拉許則為她寫(xiě)了獨(dú)一無(wú)二的GLOOMY SUNDAY。
    在這一段，西式餐廳里的杯盞燭光以及點(diǎn)點(diǎn)輕柔的音樂(lè)底下，也昭示了某種騷動(dòng)不安。越是詳和安寧，越是暗涌四溢。
    好比那《聞香識(shí)女人》、《真實(shí)的謊言》里的景象音樂(lè)以及阿爾帕西諾、施瓦辛格。還有那細(xì)碎的琴音，和在琴音中振顫的敘事。
    而金碧輝煌的儀式感是不容破壞的。愛(ài)情，需要尊貴的肅穆，也就是在這樣滋生愛(ài)情的地方。
    “在餐廳里，廚房和鋼琴是客人所不能碰的！”
    漢斯對(duì)伊洛娜的求愛(ài)，那是多么直白而單純的求愛(ài)：嫁給我吧，我會(huì)為你創(chuàng)造一間全德最大的進(jìn)出口公司！
    遭拒后毅然投向多瑙河，因?yàn)樗?tīng)了這首奇怪的曲子：“好像說(shuō)了一些一直不想說(shuō)的東西?！?br>    伊洛娜更是被安德拉許這首曲子折服，二人的感情迅速升溫，焚燒。
    往前我遇到口若蓮花的非俊美男子都能傾情于他，更何況安德拉許乃是才貌俱佳之稀缺物種。簡(jiǎn)直是匈牙利的卡薩諾瓦（就是窮了點(diǎn)）。
    最后拉西洛也包容并默認(rèn)了這男才女貌的一對(duì)（當(dāng)然也是沒(méi)有辦法的事），并為安德拉西發(fā)揮才華提供了援助，并達(dá)成了某種友誼。
    一曲GLOOMY SUNDAY，讓名流自殺，讓細(xì)膩敏感之人彷徨不能自持。也為安德拉許帶來(lái)源源不斷地財(cái)富。
    連拉西洛聽(tīng)得多了，也忍不住憂(yōu)郁起來(lái)：怎么會(huì)這樣，他們相互認(rèn)同，那我算什么，只是陳列于此的非精美瓷器還是怎的？



    影片中，如果說(shuō)伊洛娜是肉的天使，那么拉西洛則是靈的天使，靈的天使也難免情難自禁，為強(qiáng)化其“人性”，而不是囿于可笑的“神性”，也設(shè)置了怒火中燒一節(jié)。但最后還是被包容所馴服。而這種包容，也預(yù)示了自由的放飛。
    給愛(ài)情自由，自己也將不再孤獨(dú)。于是三人得以悠游自在的躺在多瑙河的草地上，看天空云卷云舒。
    愛(ài)情由此從形而下的部份幻化成形而上的高尚品質(zhì)：我們都愛(ài)她，她也愛(ài)我們，把自己獻(xiàn)給她，有什么問(wèn)題？
    愛(ài)她，愛(ài)她的一個(gè)部份也行，誰(shuí)也不能占有對(duì)方的一切。既然認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，情敵啊，讓我們干杯吧！
    當(dāng)年我對(duì)老白的愛(ài)，現(xiàn)在看來(lái)，亦是太過(guò)小家子氣。那令人窒息的咄咄逼人，最后以難堪的形式收?qǐng)觥?br>    “原諒我，我不想失去自己。我想從另一個(gè)人的身上找回自己。那個(gè)被你改造過(guò)的你所認(rèn)為的微小部份?！?br>    但是，畢竟性情難移，但一旦對(duì)愛(ài)情漫不經(jīng)心，那漫不經(jīng)心總有漫不經(jīng)心的回饋：你不放在第一位，我又何必自作多情？
    為防鎩羽而歸，不如先撤為妙?；秀敝腥艘堰h(yuǎn)去，你還兀自發(fā)個(gè)啥愣？
    愛(ài)情的微妙平衡，永遠(yuǎn)是非凡的技藝，而這項(xiàng)技藝是閱人無(wú)數(shù)的情圣方能運(yùn)用自如。
    有人在安德拉許的譜曲中傷神，那安德拉許在創(chuàng)作中又是何樣的悲愴。沒(méi)人知曉。
    總之，在納粹橫行，東山狼漢斯猖狂時(shí)，安德拉許毫不猶豫的引彈自盡。這是彰顯自尊的一彈。
    這也揭示了安德拉許GLOOMY SUNDAY的創(chuàng)作由頭：我愛(ài)你，卻不得到你的愛(ài)，相反，你卻在他人的床上溫存，這是多大的羞辱。
    安德拉許的自尊心比張愛(ài)玲都強(qiáng)烈，張愛(ài)玲只是：愛(ài)到你，我很低很低，低到塵埃里。
    當(dāng)然，這也有個(gè)程度問(wèn)題，安德拉許是：眼睜睜地看著你，卻無(wú)能為力。而張先生卻還能“有所為，有所不為”。
    至少胡蘭成的劈腿對(duì)象以及內(nèi)人都在張先生視野所能及的范圍之外，而安德拉許所遭遇的則都在眼皮底下。
    文藝工作者都有個(gè)共性，便是自尊力強(qiáng)，又害羞，又敏感，又沖動(dòng)，又悶騷，還要當(dāng)精神貴族，內(nèi)心擁有不可侵犯之領(lǐng)地。
    而為了捍衛(wèi)這片領(lǐng)地，可以拼得頭破血流，連殞身丟命也在所不惜。正是所謂節(jié)氣也者，精神底線之觸動(dòng)而已矣。
    這是相當(dāng)苦痛的，但也沒(méi)辦法。到了那個(gè)程度，要麻木還麻木不來(lái)。
    這么看來(lái)，麻木倒成了人類(lèi)心理自衛(wèi)的一種手段。而思維駑鈍化簡(jiǎn)單化，竟算符合達(dá)爾文的適者生存之定律。實(shí)在讓人不安。
    那些熱愛(ài)胡思亂想的人類(lèi)，你們終將被胡思亂想所傷。而你們的多愁善感，最終將把你們送上天堂。
    安德拉許在漢斯的脅迫彈奏之后自殺，保全了藝術(shù)家的尊嚴(yán)。
    而拉西洛則養(yǎng)虎遺患，或者說(shuō)像東郭先生一樣護(hù)狼，忽略其狼的本性，結(jié)果被這狼人送進(jìn)了集中營(yíng)。



    漢斯的狼性何以見(jiàn)得？便是其以物質(zhì)化的物件作為權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)，物質(zhì)的具象的便是呆板的偏執(zhí)的一維的。
    他對(duì)伊洛娜許諾以一間“進(jìn)出口公司”，首先展現(xiàn)了其野心，其二缺乏精神的內(nèi)省。
    以上兩個(gè)特質(zhì)顯示其為追逐目標(biāo)而不擇手段，那是動(dòng)物性的干活，不顧及旁人的感受。
    而他所謂的愛(ài)情，最后具化成一個(gè)實(shí)物。一個(gè)目標(biāo)，那便是伊洛娜的肉體。
    在系好褲帶之后，他那冷漠的一瞥，那毫無(wú)感情的一瞥，然后斷然走開(kāi)，便印證了他的狼性。
    因此，這里也隱含了一個(gè)問(wèn)題：在漢斯接受納粹的征召之后，他便失掉了單純的愛(ài)情，他對(duì)伊洛娜的征服欲遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)了愛(ài)情甚至情欲。
    在漢斯成為納粹黨的上校之后，對(duì)伊洛娜除了征服欲并無(wú)其他。這種欲望在占有她之后得到終結(jié)。
    至于為什么會(huì)以非暴力形式，則完全是因?yàn)檫@征服欲的基點(diǎn)，要她心甘情愿所致。他要的就是心甘情愿。
    哪怕這種心甘情愿完全建立在摧垮她的心理防線的基礎(chǔ)之上。
    而漢斯出現(xiàn)在片頭的心臟病突發(fā)，現(xiàn)在看來(lái)也不是因情而動(dòng)，這說(shuō)不清名目的心臟病突發(fā)，完全有點(diǎn)莫名其妙。
    他若心有懺悔，為什么之前不來(lái)找尋伊洛娜以從某種程度上彌補(bǔ)其損失？非要選在80歲生日這個(gè)矯情的所謂紀(jì)念日？
    所以，漢斯此番來(lái)訪布達(dá)佩斯，完全是心血來(lái)潮之舉，而這心血來(lái)潮不小心帶給了他不可預(yù)知的打擊：渴慕對(duì)象的照片！
    至于心臟病突發(fā)，完全是出于對(duì)往事的回憶，以及回憶中的情緒，就像他當(dāng)時(shí)自殺的情緒一樣。無(wú)關(guān)乎感情。
    這么一來(lái)，真正值得認(rèn)同的只是青年漢斯，中年漢斯跟老年漢斯都是無(wú)足稱(chēng)道的。



    影片導(dǎo)演的意圖，看來(lái)還是以愛(ài)情為主線，只是受歷史背景的構(gòu)織，愛(ài)情中人性的演變變幻紛呈（或者是討厭的人性才有進(jìn)化史，而單純的人性則將一無(wú)既往的單純，當(dāng)然，單純而高尚的人性并非為歷史規(guī)律所認(rèn)同的，這是兩回事）。
    敘事上，這部電影無(wú)不讓人想起《我曾伺候過(guò)英國(guó)國(guó)王》。只是后者穿越得更加頻繁而已。（穿越這個(gè)詞恐怕用得不正確，正解乃是同一個(gè)人的時(shí)空穿梭，但大意足以體會(huì)便可）
    電影在這個(gè)星期天的傍晚看完。對(duì)于一個(gè)心滿(mǎn)意足（即心靈空洞略有填補(bǔ)）的閱片人來(lái)說(shuō)，實(shí)在稱(chēng)不上“憂(yōu)郁”。
    只是難免會(huì)觸發(fā)一頓對(duì)蕩氣回腸之愛(ài)情的追求。
    愛(ài)情中最好有點(diǎn)文藝腔，有點(diǎn)大義凜然，有點(diǎn)苦澀，又有點(diǎn)奇特，奇特到可以稱(chēng)之為非凡的體驗(yàn)?zāi)鞘亲詈貌贿^(guò)。
    也許因?yàn)閻?ài)情的到來(lái)，生活中又多了一點(diǎn)憂(yōu)郁。
    憂(yōu)郁沒(méi)什么不好，總不會(huì)讓整個(gè)生命都在電影的虛幻世界里過(guò)活。
    “要學(xué)會(huì)從現(xiàn)實(shí)中汲取營(yíng)養(yǎng)”嘛！

   “每個(gè)人其實(shí)都想一箭雙雕，一是肉體，二是性靈，能填飽肚子和能餓壞肚子的。”拉西樓如是說(shuō)。
    起初，我十分羨慕伊洛娜，因?yàn)槠椒€(wěn)地經(jīng)營(yíng)著酒吧的拉西樓是那么完美，溫柔、包容、體貼、穩(wěn)重、富足。一個(gè)女人若是能遇到這么一個(gè)男人，還能再有什么更多的要求嗎？
    直到安德拉許出現(xiàn)。
    他是個(gè)一貧如洗的鋼琴師，除了音符他什么都沒(méi)有?？墒钱?dāng)他第一次出現(xiàn)在伊洛娜面前時(shí)，他那雙深邃的雙眸將他那深植靈魂的憂(yōu)郁氣質(zhì)表露無(wú)遺，盡管他是個(gè)無(wú)禮的應(yīng)聘遲到者，我還是不自禁地在心里隨著伊洛娜一起懇求拉西樓：“讓他試試吧?！笔獠恢S著琴聲的響起，那份濃烈的愛(ài)已經(jīng)變成了兩份——一份留給避風(fēng)港般的拉西樓，一份飛向了能洗滌靈魂的鋼琴師。
    如果故事順著一般的邏輯發(fā)展——伊洛娜選擇放棄安逸的生活而跟隨了物質(zhì)貧窮卻精神富足的鋼琴師安德拉許，那么這份愛(ài)情的未來(lái)也許并不十分美好，他們會(huì)漸漸為柴米油鹽而煩惱，而磨擦?；蛘呷绻谅迥冗x擇隱藏對(duì)安德拉許的感情，繼續(xù)與拉西樓平穩(wěn)地生活，那么這份愛(ài)情又注定是個(gè)遺憾。
    靈與肉，伊洛娜不想放棄任何一個(gè)，其實(shí)每個(gè)女人都會(huì)妄想著一箭雙雕，在現(xiàn)實(shí)中，那也只能是妄想罷了。而布達(dá)佩斯卻偏偏像個(gè)愛(ài)情的理想國(guó)，這兩個(gè)男人偏偏愿意將心愛(ài)的女人一分為二——半個(gè)也比沒(méi)有好，這是他們的邏輯，對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是烏托邦的邏輯。在那愛(ài)情的理想國(guó)里，三個(gè)人不可思議地維持著曖昧而愉悅的平衡，盡管彼此之間也會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)與不甘。
    拉西樓與安德拉許，真的是兩種截然不同的存在。拉西樓滿(mǎn)隱忍而責(zé)任滿(mǎn)負(fù)，安德拉許執(zhí)著而絕決。所以當(dāng)不可一世的納粹軍官逼迫他們各自為自己表演時(shí)，拉西樓的抵抗是柔韌的，他既要講含沙射影指責(zé)法西斯的故事來(lái)維持自己的尊嚴(yán)，又不得不放低姿態(tài)避免沖突。而安德拉許的抵抗卻激烈而直接——?dú)⑺雷约?，干脆利落，走得毫不猶豫，不去想那會(huì)給愛(ài)他的人帶來(lái)多大的痛苦。
    安德拉許之于伊洛娜，除去肉體上的接觸，大概更近似于柏拉圖式的愛(ài)情吧……在精神世界中熱戀，來(lái)的時(shí)候毫無(wú)顧忌，走的時(shí)候了無(wú)牽絆，現(xiàn)實(shí)的一切物質(zhì)環(huán)境都不能對(duì)這種愛(ài)情的本質(zhì)帶來(lái)影響。他不是不明白現(xiàn)實(shí)的殘酷，只是不愿妥協(xié)。所以那首《Gloomy Sunday》才會(huì)那么憂(yōu)傷卻又飽含倔強(qiáng)，所以當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己想要聽(tīng)伊洛娜唱歌這個(gè)小小的愿望，也要通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)權(quán)的妥協(xié)才能得以實(shí)現(xiàn)時(shí)，他當(dāng)然選擇反抗，選擇死。
    拉西樓則更為不幸，他的愿望，僅僅是令自己與所愛(ài)的人過(guò)著平淡富足的生活，他是個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的人，他可以在幫安德拉許實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的夢(mèng)想時(shí)與制作人討價(jià)還價(jià)，也可以在安德拉許失蹤時(shí)仍然想著正運(yùn)來(lái)酒吧的貨物，甚至可以放下尊嚴(yán)，與納粹軍官合作進(jìn)行集中營(yíng)的買(mǎi)賣(mài)。這種圓滑的處世方式若是在如今，平淡而富足則完全不會(huì)僅僅是愿望，也將是一個(gè)女人最理想的保障。可惜，拉西樓生錯(cuò)了時(shí)代，不管他付出多大的努力，猶太人的血統(tǒng)還是將他作為避風(fēng)港的權(quán)力完全剝奪，最終落個(gè)連死的方式都無(wú)權(quán)選擇的下場(chǎng)。
    安德拉許死了，留給伊洛娜一首甜蜜而憂(yōu)傷的《Gloomy Sunday》伴隨她一生；拉西樓死了，留給伊洛娜衣食無(wú)憂(yōu)的財(cái)產(chǎn)與永久的溫存。他們都毫無(wú)保留地愛(ài)著伊洛娜，而伊洛娜也再?zèng)]有多余的愛(ài)情可以分給其他任何男人——對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，實(shí)在不需要更多了。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的流逝，她終于在那個(gè)納粹軍官80歲生日時(shí)將他不留痕跡地謀殺。為這段不幸卻又無(wú)比幸福的愛(ài)情劃上一個(gè)句點(diǎn)。
    伊洛娜的戀人們沒(méi)能與她白頭偕老，卻被她永遠(yuǎn)追憶。而納粹軍官那位陪他走到80歲的發(fā)妻，在丈夫倒下那刻，居然還忙著去撿她散落的珍珠項(xiàng)鏈。也許愛(ài)情的忠誠(chéng)，并不在于這個(gè)人是否只盯著你一個(gè)，是否陪你白頭到老，而在于在她／他的心里，你是否無(wú)可替代。

http://hi.baidu.com/rei1900/blog/item/f7f59d3951dbd82fb9998f92.html

我覺(jué)的是酒店老板的
 下面給出我的考證理由：
   
  1.在Hans多年后回到布達(dá)佩斯，他還沒(méi)走近餐廳時(shí)，他跟那個(gè)長(zhǎng)大了的孩子的對(duì)話：
  Hans：我對(duì)薩保先生還記憶猶新呢~
  孩子：真可惜我沒(méi)有這種記憶。
   
  我想，一個(gè)孩子能最值得在一生惋惜的，大概就是從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)自己的生身之父吧。更何況，當(dāng)Hans提及薩保的時(shí)候，那個(gè)孩子的嘴角在輕蔑定的上揚(yáng)，顯然是做出了對(duì)于自己生父要由Hans這種人來(lái)評(píng)說(shuō)的不屑。
   
  2.孩子的相貌說(shuō)
  從導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)來(lái)看，我相信，那個(gè)演孩子演員的相貌是值得考證的。
   
  很多人說(shuō)孩子是Hans的是根據(jù)頭發(fā)的顏色，但我看了幾遍影片，可以確信，這孩子的頭發(fā)是深棕色的，像他媽媽。況且，外國(guó)人的發(fā)色是會(huì)隨著年齡的變化而變化的，像我認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友，她年輕的時(shí)候是夢(mèng)露那樣的白金色頭發(fā)，不過(guò)生完孩子后就變成了淺淺的棕色了。另外一點(diǎn)是，不是所有的猶太人都是黑色頭發(fā)的，也有金色頭發(fā)的。所以說(shuō)，頭發(fā)的顏色并不能作為考證孩子是誰(shuí)的的有力依據(jù)。
   
  第二，有人說(shuō)，孩子長(zhǎng)得濃眉大眼的，比拉西樓漂亮很多啊，而且眼睛有點(diǎn)兒像年輕時(shí)代的Hans。不過(guò)我回看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)Hans的眼睛是長(zhǎng)的，而孩子的眼睛是圓的，圓眼睛的在三個(gè)人里面，就只有拉西樓了啊。而且，大家都忘記了孩子的媽媽是那樣的傾國(guó)傾城的美麗天使??！孩子自然會(huì)遺傳到媽媽的優(yōu)良基因，長(zhǎng)得比他爸爸拉西樓要好看些啊。
   
  3.關(guān)于那個(gè)嘔吐的問(wèn)題
  很多人都說(shuō)，女主唱完歌之后是在嘔吐，可是據(jù)我看來(lái)，她只是用手撐著梳妝臺(tái)在喘息著，平復(fù)著自己首次在公眾面前唱歌的心情，以及對(duì)的德國(guó)人暴力壓迫的不平之感。而且吐過(guò)之后的人，一定要用水漱口吧？可是，我并沒(méi)有在這個(gè)所謂的嘔吐場(chǎng)景中，見(jiàn)到水，女主的嘴角也沒(méi)有水啊，所以我想大家誤會(huì)了，這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該不是嘔吐。
   
  4.時(shí)間軸
  在女主和鋼琴家唱歌之前，女主去見(jiàn)Hans，想幫拉西樓弄一個(gè)通行證。結(jié)果一出來(lái)，鋼琴家指責(zé)女主說(shuō)：見(jiàn)他用了57分鐘啊，兩個(gè)男人都不能滿(mǎn)足你么？女主想吻他都被他拒絕了，可見(jiàn)，不可能產(chǎn)生進(jìn)一步的性愛(ài)了。如果說(shuō)是更早之前的，那女主的肚子不可能在后來(lái)才大起來(lái)吧。所以，可以輕易的排除是鋼琴家的孩子。
   
  再看，在鋼琴家死后一段時(shí)間之后，女主跟拉西樓又一起在浴缸里了啊，而且女主的面容略感疲憊（顯然是ML之后了吧）。而拉西樓說(shuō)要去看土豆怎么樣的時(shí)候，是帶著滿(mǎn)足的幸福微笑的啊。
   
  在拉西樓被捕的第二天，女主就又跟Hans發(fā)生了關(guān)系，可見(jiàn)，在拉西樓跟漢斯上，時(shí)間相差的并不大，所以大家爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，也就放在了這倆人的身上。
   
  5.孩子的天賦
  這孩子很擅長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)餐廳啊，看到他在那兒一背手，我覺(jué)得很有拉西樓的感覺(jué)，當(dāng)然，Hans也是一個(gè)徹頭徹尾的商人，所以，很難說(shuō)這天賦是來(lái)自于他們中的哪一個(gè)。所以，我覺(jué)得光看孩子經(jīng)營(yíng)餐廳，是看不出來(lái)問(wèn)題的。
   
  6.女主的墓前表白
  女主在鋼琴家的墓前說(shuō)了很多，最后的一句話是，漢斯維克已經(jīng)死了。由此，我猜測(cè)，女主本來(lái)對(duì)于Hans的印象其實(shí)就是個(gè)猛追她的小青年，而在他成為納粹后的的種種行徑下，印象變了，她用一句Hans死了，來(lái)結(jié)束納粹時(shí)期的不美好記憶。那么這個(gè)孩子，自然是象征著生活的新開(kāi)始，在哪兒開(kāi)始呢？女主說(shuō)過(guò)，今天餐廳開(kāi)始營(yíng)業(yè)了，自然是在她和拉西樓共同記憶的餐廳之下開(kāi)始的，那孩子是誰(shuí)的，還用問(wèn)么？！
   
  7.最后孩子殺Hans
  我覺(jué)得可以看成是協(xié)助媽媽?zhuān)^承爸爸說(shuō)的要有尊嚴(yán)的復(fù)仇，去殺死他們共同的敵人。
   
  當(dāng)然，以上的考證也有很多站不住腳的位置，還望高人指證....