本篇參考相關(guān)劇集：

魂斷樓蘭 (2004)

7.6

2004 / 中國(guó)大陸 / 懸疑 驚悚 / 王強(qiáng) / 孫大川 張晶

此篇主要是對(duì)《情惑》與《魂斷樓蘭》這兩部算得上“冷門”的國(guó)產(chǎn)驚悚恐怖懸疑劇的“音樂(lè)”部分的個(gè)人總結(jié)。我知道，這兩部國(guó)產(chǎn)劇，不是什么“經(jīng)典”，但作為“國(guó)產(chǎn)”，這兩部劇的題材，如今少有。有，大多數(shù)也是以“網(wǎng)劇”形式播放。在筆者個(gè)人心中，算是此類劇作的國(guó)產(chǎn)“引路人”了吧。也不是“清明節(jié)”就想起寫這些“牛鬼蛇神”，而是這部分確實(shí)不是太“重要”的評(píng)述，僅此而已。對(duì)于影視歷史，亦或個(gè)人而言。但筆者私人，卻又對(duì)這兩部劇，印象較深，所以還是留印。

2021年8月28日

是的，各位沒(méi)看錯(cuò)，這兩部近乎無(wú)人知曉的國(guó)產(chǎn)三流影視劇，有關(guān)“音樂(lè)”部分的篇幅。當(dāng)然，我本意并不是推薦，如此令人感到茫然無(wú)措，亦或劇情進(jìn)展過(guò)于套路的劇，只是越發(fā)不知從何說(shuō)起的將能夠存于某些終將滅泯的記憶，保留于同樣不可能成為“永恒”亦是“局域”。我看到某顆星塵似乎再次產(chǎn)生對(duì)于在此世宿命連接的“排異性”，無(wú)論那星辰的異動(dòng)是否與我持續(xù)的拙劣字跡有所聯(lián)系，我想都不能完全推諉，我個(gè)人卻有的干擾不息，長(zhǎng)達(dá)三年之久有關(guān)棺材內(nèi)骸骨的提及，與黃昏里提示凋落的血跡。（說(shuō)人話就是貌似“恒星”精神再度崩潰了，但我最近真沒(méi)發(fā)消息給她。即“星光女神”。那就先當(dāng)是我這里的影響吧。但她/妳的生命，比我有更多的憂心，因?yàn)閵?她，本就有更多的“際遇”，這也是實(shí)情。）因此我也放緩個(gè)人亦不在意的諸多恨意，疑竇，與揣測(cè)，寫些無(wú)關(guān)痛癢的，黑暗核心。

而有關(guān)于《情惑》與《魂斷樓蘭》這兩部國(guó)劇的談及，就是因?yàn)樵谖疑钐幍挠洃浝?，皆近似于黑夜惡意的降臨，如同擾惱衰弱神經(jīng)的蚊蠅，亦或耳畔，似有若無(wú)同樣虛弱的憧憧魅影，在我對(duì)這個(gè)世界尚且狐疑是否有另一個(gè)“世外桃源”的清凈之地的懵懂年齡時(shí)，帶給我較為“深刻”的心靈重?fù)簦趯?duì)任何人所造物的所謂“藝術(shù)”的表現(xiàn)、運(yùn)鏡的水準(zhǔn)、優(yōu)劣的演技都不太掛牽于心之際，確實(shí)給與我一些“驚異”的奇妙觀影之感，只不過(guò)隨著時(shí)間的推移，這兩部本質(zhì)上平平無(wú)奇，甚至滿是自相矛盾的劇，漸漸流失于光影世界里，成為確實(shí)“冷門”，亦無(wú)法稱之為“佳作”的，只有我這樣胸?zé)o點(diǎn)墨的影迷，才會(huì)突然想起，還有這樣雖然極力自圓其說(shuō)，但無(wú)法使人信服的國(guó)產(chǎn)舊劇。而我近乎枯竭僅剩重量的干裂生命，貌似也很符合這樣，既不新鮮，又寡人問(wèn)津的驚悚之劇。于是前兩日既然略寫到這兩部劇的相關(guān)內(nèi)容，倒不如補(bǔ)充一篇，這兩部在我個(gè)人感受里，確實(shí)“大同小異”的國(guó)產(chǎn)老劇，它們“音樂(lè)”部分誰(shuí)更勝一籌的多余。

很明顯，是這部《情惑》，但是要論片尾曲部分的情感渲染力，還是《魂斷樓蘭》，那略帶“民謠搖滾”氣質(zhì)的豪邁，滄桑，與對(duì)人世生死皆痛的悲觀之情?？墒且撨@兩部劇“整體”對(duì)于劇作本身的氛圍烘托，甚至能與劇情本身陰冷沉郁的基調(diào)完全“琴瑟和鳴”的，還是這部“如影相隨”的《情惑》。而《魂斷樓蘭》“借用”的國(guó)外配樂(lè)，則更多，雖然也有原創(chuàng)的部分。可是《情惑》，作為一部比較“不入流”的國(guó)產(chǎn)恐怖劇，基本上沒(méi)有“借用”，尤其是一些戲中重要配角死亡，以及主人公“羅東”與自己的摯友之妻進(jìn)行事后分析式的談話段落，那悲傷而又不失一絲清婉的鋼琴與提琴相互配合的凄涼音色，我個(gè)人確實(shí)認(rèn)為，挺“經(jīng)典”的。但是本片的片尾曲《影子》，可以說(shuō)是完全“劇透”了這部其實(shí)一開始就挑明了“這是部鬼片”的恐怖國(guó)產(chǎn)劇作。多少還是太直接了當(dāng)，直白生硬了。而《魂斷樓蘭》的片尾曲《 別了，夢(mèng)中的樓蘭 》或者叫《樓蘭頌》其實(shí)也有這類似的“劇透”內(nèi)容，但不像此片中的《影子》那么明顯。事實(shí)上這兩部劇作最大的問(wèn)題根結(jié)在于敘事內(nèi)容太“拖”，明明幾十集就能完結(jié)的內(nèi)容，非要拖沓至二十多集，有太多的多余內(nèi)容以及段落，是可以化繁為簡(jiǎn)的，或者，拍成“電影”，也許更為適合。而這部《情惑》也算是開了一個(gè)“中國(guó)恐怖電影皆是夢(mèng)寐”，頗為哭笑不得的“頭”，算是個(gè)“典型”劇作。更過(guò)分的是，比起電影，它愣是二十多集才揭曉如此令人很難不瞠目結(jié)舌的尾?？伞痘陻鄻翘m》再粗制濫造，畢竟，那也算是個(gè)“美好”結(jié)局了。但我今夜重補(bǔ)的不是“劇”本身，而是“歌”。由于這兩部“劇”都不是很多人知曉，因此音樂(lè)部分，其實(shí)沒(méi)有單獨(dú)的音頻存世。所以，我只放上這兩首都讓筆者個(gè)人，不知為何，初聽便有些“心有戚戚”，可總得來(lái)說(shuō)，不能稱之為“金曲”的曲目，如同它們本身的劇作。

可不知為何，就是深得我心。不曾忘記。

《影子》

向前走 不要回頭 我在你背后 我們挨得很近 卻無(wú)法握手 無(wú)法握手

向前走 不要回頭 我在你背后 我能聽到你呼吸 卻不能交流 不能交流

白天黑夜 一道鴻溝 茫茫萬(wàn)年的距離 我們無(wú)法彼此擁有

我會(huì)像影子 伴你走到盡頭 走到盡頭 ......

向前走 不要回頭 愛在你背后 我愛著你 卻眼淚在流 眼淚在流

白天黑夜 一道鴻溝 漫漫長(zhǎng)夜的寒風(fēng) 把你我的心穿透

我會(huì)像影子 伴你走到盡頭

走到盡頭 走到盡頭 ......

《樓蘭頌》（別了，夢(mèng)中的樓蘭。）

(男)樓蘭，大漠深處的樓蘭 胡楊，枯死荒原的胡楊 天空，未留痕跡的天空 鳥兒，已曾飛過(guò)的鳥兒 ......

有一種苦叫獨(dú)上高樓 有一種累叫欲說(shuō)還休 有一種痛叫相對(duì)無(wú)言 有一種情叫命中注定 注定！注定！注定！

錯(cuò)了，也許翻來(lái)覆去都是錯(cuò) 痛啊，本來(lái)活著死去都是痛

放下吧，當(dāng)即放下 完結(jié)了，生命的盛宴

(女)別了，我夢(mèng)中的樓蘭 別了，我心上的愛人 別了，神秘的詛咒 別了，貪婪的塵世 別了，讓一切隨風(fēng) (男)讓一切隨風(fēng)吧

(女)別了，讓一切隨風(fēng) ...... (男)讓一切隨風(fēng)吧 ......

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魂斷樓蘭 (2004)

7.6

2004 / 中國(guó)大陸 / 懸疑 驚悚 / 王強(qiáng) / 孫大川 張晶

12·1槍殺大案 (1999)

9.3

1999 / 中國(guó)大陸 / 劇情 懸疑 驚悚 犯罪 / 劉惠寧 / 王雙寶 海浪

這部播出于十三年前的恐怖驚悚國(guó)產(chǎn)劇《情惑》最初的評(píng)論時(shí)間為2021年8月23日。

去年（2021）當(dāng)時(shí)評(píng)論這部國(guó)劇也比較像是《山村老尸》的心跡，只是為曾經(jīng)的“記憶”留下些文字痕跡，對(duì)于這部國(guó)產(chǎn)劇，客觀而言，其實(shí)已經(jīng)做到“自圓其說(shuō)”了，即使只是一場(chǎng)“夢(mèng)境”收尾強(qiáng)行。但若是觀者腦洞大開的去大膽設(shè)想下，這部國(guó)產(chǎn)劇最后“可能還是冤魂給男主角‘羅東’編織的夢(mèng)境”，那么這部國(guó)產(chǎn)劇，其實(shí)挺可怕的。筆者為何會(huì)有這樣的理解？因?yàn)檫@部國(guó)產(chǎn)劇從始至終，都是“冷色調(diào)”濾鏡，幾乎沒(méi)有“暖色”出現(xiàn)，包括最后“喜結(jié)連理”的熱吻，都是陰天，氣氛并不明朗，從天而降般的彩帶、禮炮等，也像極了民間出殯時(shí)“冥幣”揮灑。所以我比較強(qiáng)行理解，或者說(shuō)過(guò)度解讀這部國(guó)產(chǎn)劇了。至于此片中其實(shí)并不錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，有興趣看過(guò)的劇迷朋友們，在此我就不多言了，沒(méi)看過(guò)的，我也不劇透了，這部國(guó)產(chǎn)劇，畢竟還是有那部分“懸疑”成份，雖然是部乏人問(wèn)津的老劇，但我還是留下些懸念，給沒(méi)看過(guò)的人吧。不過(guò)這部劇，其實(shí)是比較浪費(fèi)時(shí)間與生命的，個(gè)人并不推薦，而且氛圍壓抑，看得人并不是很“開心”。雖然也是一部到了結(jié)局諸多漏洞并未添上的算是“坑劇”，但是此劇作為“國(guó)產(chǎn)劇”，無(wú)論是劇情的高開低走，還是把握拿捏的恰到好處的沉郁氣氛，亦或是筆者個(gè)人最為稱贊的“音樂(lè)”部分，都算是國(guó)產(chǎn)劇中，較為“平穩(wěn)”的一部以“恐怖”為主題的電視劇。只能這么說(shuō)吧。至于這個(gè)標(biāo)題，和重錄原評(píng)中對(duì)于已故女演員 - “白靜”確實(shí)不算善良的評(píng)價(jià)，個(gè)人不做更改，如果有人讀到此篇，認(rèn)為我對(duì)這個(gè)女演員是充滿“惡意”，我也不做解釋，只是道聲抱歉，但我只是這個(gè)意思：人活著，任何是非恩怨，真的就是“該”，無(wú)論福禍，都有“自身”成因。對(duì)“白靜”事件有印象，或者感興趣的，可以去查查看，此處，我不再寫更多。反正比這個(gè)人這里，認(rèn)為至少在這件事里，死者，也就是女方，錯(cuò)的更多。只是以“命”相抵，確實(shí)太過(guò)。在這部恐怖電視劇中，已故女演員“白靜”也是個(gè)相當(dāng)于“插足者”這樣的身份，而且?guī)c(diǎn)“臥底”成份。哈哈！至于何出此言，我就不劇透什么了，這部劇，也真沒(méi)什么好劇透的，其實(shí)。

還有，這部國(guó)產(chǎn)劇適合“肅穆清冷的秋天打發(fā)時(shí)間”，但這眼看著都要夏季，而且當(dāng)下是“春天”??？

事實(shí)上此劇發(fā)生的時(shí)間，從劇中的氣候去看，也在冬末初春左右，發(fā)生在刺骨的冬天，結(jié)束于復(fù)蘇的春季。也挺“適合”的。

2021年8月23日

寫在最后前面的話：

我承認(rèn)，這篇“評(píng)論”的標(biāo)題，很明顯，讓人感覺(jué)到切骨之惡，肯定會(huì)有人發(fā)自內(nèi)心地不屑道：“你怎么能這么寫一個(gè)已逝之人呢？那個(gè)女演員再不對(duì)，她沒(méi)有騙你的錢，你何需那樣粗魯?shù)姆Q呼寫就？如此標(biāo)題，暴露的只能是你這個(gè)人惡劣的品格吧？人間目擊者先生？” 沒(méi)錯(cuò)，就是本劇中出演女二“田美玲”的女演員 —— “白靜”。這點(diǎn)，我必須要說(shuō)，在我心里，“婊子”這一稱呼，如同給與男性的“痞子”一樣，只是對(duì)比較“流落風(fēng)塵”或“沉迷歡場(chǎng)”的男女，比較不雅的“定義”而已，確實(shí)不是“褒義”，但人世既然有此定義，很多俗不可耐的男人都在使用，我為何不能看情況偶爾寫就？?jī)H以我個(gè)人對(duì)于那位女性演員被自己丈夫謀殺的事件而言，“白靜”伙同自己的情人騙取丈夫的錢款，還氣死丈夫的母親，結(jié)果絲毫沒(méi)有歉意，還要離婚，這隔誰(shuí)，都難以咽下這口氣吧？請(qǐng)萬(wàn)一讀到這篇“評(píng)論”的女性們稍微換位思考下，如果是你們的“老公”伙同他的“小三”騙取妳們的財(cái)產(chǎn)，然后事跡敗露后，還不認(rèn)錯(cuò)，還要與妳們離婚，繼續(xù)分你的家產(chǎn)，妳們?cè)缇捅┨缋祝驄D聯(lián)告狀，往“微博”申訴了。自然，“殺戮”肯定過(guò)火，我也沒(méi)說(shuō)這位女性演員的丈夫做的就“合情合理”，但“白靜”這個(gè)在生前就是個(gè)“二線”的女性演員的所作所為，也不能稱之為“三貞九烈”。她確實(shí)應(yīng)該得到法律的懲戒，只能說(shuō)她的丈夫，做的不夠理智，出離憤怒。但不能因?yàn)檫@個(gè)女性死得慘，就去否認(rèn)她的錯(cuò)。懂了嗎？因此，我如此寫就標(biāo)題。而這部《情惑》中，“白靜”所飾演的“田美玲”，也可以這么說(shuō) —— 是個(gè)“婊子”類型的女性。而且還是個(gè)聽從“鬼魂”差遣的“賤貨”。（對(duì)不起，這些詞匯都不夠尊重女性。我承認(rèn)，但這些定義，絕對(duì)也符合世上的一些男女。存在，就有其存在的“道理”。不一定占據(jù)“真理”。）這個(gè)設(shè)定，也是我認(rèn)為《情惑》這部國(guó)產(chǎn)恐怖劇，要扣分的地方 —— “怨鬼”居然還能用八年時(shí)間尋覓那些“罪有應(yīng)得”？“厲鬼”竟然還能與自己的家人一道“合謀”構(gòu)陷人間活著的人？這......這樣的邏輯也是比較少見了。也正是這點(diǎn)，我還是再三考慮后，給了個(gè)“還行”。此劇在我個(gè)人心里，始終在“較差”與“推薦”中徘徊。

較差是因?yàn)檫@部劇確實(shí)“意義”不大，內(nèi)容經(jīng)不起更為細(xì)致的推敲；推薦則是因?yàn)榇藙≈醒輪T們的演技、燈光、攝影，以及整體非?！翱鄲灐钡姆諊€是值得一說(shuō)。最主要的是，它算是我“青春記憶”的一部比較“另類”的劇作。因?yàn)橛小肮怼?。雖然“中元”已過(guò)，但此劇蕭瑟的質(zhì)感，還是比較適合在失眠的時(shí)候，催眠作視為。還是有一定“驚人”效果。

評(píng)論這部極為虎頭蛇尾的劇，并不是“突發(fā)奇想”，自我知曉“豆瓣”以來(lái)，就想對(duì)這部國(guó)產(chǎn)劇說(shuō)道兩句，但是這部電視劇的內(nèi)容，可以說(shuō)是倉(cāng)促收尾，結(jié)局的十分牽強(qiáng)，令我極長(zhǎng)的一段時(shí)間里，都特別耿耿于懷這部劇，原來(lái)只是場(chǎng)驚魂未定的“噩夢(mèng)”，一切源于主人公“羅東”內(nèi)心的困頓疑惑，獨(dú)白的自問(wèn)自答，選擇“轉(zhuǎn)嫁死亡”時(shí)良知亦有翻騰卻還希望只是“僥幸”的心理斗爭(zhēng)，以及未能及時(shí)與自己的“婚內(nèi)追求者” —— 田美玲保持更為清楚的“友誼”距離，繼而導(dǎo)致自身婚姻走向破裂的如上種種，就全數(shù)推翻，不曾真實(shí)“存在”。如果這部劇的結(jié)局就是以這樣“虛驚一場(chǎng)”的結(jié)尾結(jié)束，那么一些喜愛這部劇的其他影迷所清晰羅列出的一切“前因后果”，都只相當(dāng)于“無(wú)中生有”，因此對(duì)這部劇分析的“頭頭是道”，有時(shí)我略感沒(méi)有太大必要。因?yàn)楸旧怼肚榛蟆愤@部劇的內(nèi)容并不“難懂”，大致上就是通過(guò)一起“自殺案”引出“連環(huán)局”，結(jié)果主人公查來(lái)查去，查到自己的“情感歷史”，而這其中，連帶上在最初從中作梗的幾位“摯友”一命嗚呼，并最終被“為情所困的初戀怨靈”一舉摧毀自身“美滿”婚姻的故事。

如果這部劇的故事核心到此為止，沒(méi)有那最后畫蛇添足的所謂“夢(mèng)醒”時(shí)刻，作為以“恐怖”為劇作主打氛圍的《情惑》，完全能算得上是一部至少在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上難得一見的“靈異佳作”，甚至用稍微“潮流”一點(diǎn)的話來(lái)定義此劇，那便是 ——“Cult”（邪典劇作）。但是客觀條件確實(shí)有一個(gè)“審查制度”的局限創(chuàng)作，因此這部劇拍到最后，只能以一場(chǎng)心驚肉跳的“噩夢(mèng)”做以全劇最終“真相”的強(qiáng)行“閉合”，如此的收尾，實(shí)在是比較難以服眾。也不要將所有的鍋甩到“廣電局”的開明不夠，若是創(chuàng)作者有更為靈活的創(chuàng)作靈感，可能不會(huì)如此草草收?qǐng)觥?huì)以一種更為“巧妙”的方式，避開所謂“審查”的繁瑣，雖然確實(shí)是有如此客觀因素導(dǎo)致，但這部劇總體上的開展就不是特別“自然”，將宿怨的根因定在“忘恩負(fù)義”的基調(diào)，以“怪力亂神”的解決方式完結(jié)對(duì)“恩怨情仇”的最終果報(bào)。本質(zhì)上這是一部核心為“不是不報(bào)時(shí)候未到”的劇集，而不是“用情不專，必遭天譴。” 而且不同于“電影”的時(shí)間局促，撐死兩個(gè)小時(shí)左右就完結(jié)的失望大呼，這部《情惑》卻是一部在劇情延展開始，亦步亦趨的展開懸念叢生的鋪墊，一點(diǎn)一滴的從人物本身出發(fā)，引出相關(guān)人等的宿怨因果，可謂是將那種“迷霧重重”般的懸疑效果推至一個(gè)“巔峰”，在看似“溫吞”的節(jié)奏中，時(shí)刻讓觀者提著一顆心，想要明白個(gè)“結(jié)果”。結(jié)果就是一場(chǎng)“噩夢(mèng)”？就這？因此也不要說(shuō)這部劇“相當(dāng)”不錯(cuò)，它要么別拍，拍出來(lái)至少給個(gè)更為合理的解釋，不然真的，會(huì)讓觀者感到完全上當(dāng)受騙。事實(shí)上當(dāng)此劇的走向越發(fā)朝著“靈異事件”發(fā)展時(shí)，我當(dāng)年就有些失望了，因?yàn)榫退闶恰傲凝S志異”，從來(lái)也都是一開始，便已開門見山的說(shuō)明 —— “此為以鬼喻人”?？墒恰肚榛蟆分辽俦緞〉那鞍氩糠只旧鲜菄@著“懸疑”的鋪墊展開，最后都近乎一股腦的集中于“鬼魅作祟”，雖然有所心理準(zhǔn)備，但還是不免有些感到失落。

不得不提的是，此劇的編導(dǎo)是 —— “李巖希”，是中國(guó)“半紀(jì)實(shí)刑偵大劇” —— 《12.1槍殺大案》的編劇。這部刑偵劇可以說(shuō)是獨(dú)辟蹊徑的開創(chuàng)了一個(gè)以“真實(shí)案例”為藍(lán)本，但用更為“戲劇”的表現(xiàn)形式加以“再創(chuàng)作”的“虛實(shí)結(jié)合”的紀(jì)實(shí)風(fēng)格先河。此后，這類“刑偵紀(jì)實(shí)劇”開始如雨后春筍般，出現(xiàn)在中國(guó)熒幕上，直到“廣電總局”的限制令，終結(jié)了這個(gè)“打黑除惡”風(fēng)潮，鼎盛的時(shí)代。最近，又有“起色”。

所以這部《情惑》雖然上升為“厲鬼索命”，但此劇的整體基調(diào)，卻始終有種似有若無(wú)的“刑偵劇”風(fēng)格。只不過(guò)“警察”在這部劇中，全部淪為點(diǎn)綴詭異劇情的配角雞肋。都是男主人公“羅東”一個(gè)人，在許多人事不可挽回的發(fā)生后，在自己空蕩無(wú)依的小樓中，絞盡腦汁都想不明白的“獨(dú)自思索”。而且?guī)缀趺考加羞@樣的場(chǎng)景，從這點(diǎn)上來(lái)看，又有些奇妙的“封閉空間”的恐怖效果。雖然那個(gè)家從來(lái)都是“出入自如”，可當(dāng)鏡頭每每轉(zhuǎn)移到本片主人公“羅東”的客廳、臥室等場(chǎng)景時(shí)，確實(shí)給我一種非常無(wú)力的“挫折”感受，而他“推斷”的很多事物的發(fā)展，根本不是他所認(rèn)為，并且能夠控制住的。

因此，這是一部整體劇情結(jié)構(gòu)上，從頭至尾都相當(dāng)“無(wú)力”的劇作，因?yàn)闊o(wú)論這是一場(chǎng)虛驚，還是一場(chǎng)徹底的“幻夢(mèng)”，從主人公“羅東”大學(xué)時(shí)期被三位“好友”攛掇的與劇中女主角（也算吧，應(yīng)該寫成“初戀”）“劉子雯”產(chǎn)生誤會(huì)分手開始，再到“羅東”與后來(lái)的女主角“陳曉蕓”準(zhǔn)備步入“婚姻殿堂”為故事開頭，再到最后“真相大白”的由“劉子雯”的“鬼魂”告知“羅東”自己精心籌謀的部分計(jì)劃內(nèi)容，此片中的中心主角 —— “羅東”，始終是陷于“自以為盡在掌握，但實(shí)際全部超出他的承受范圍”的無(wú)力感中。

“羅東”看似“主角”，但很多事物，都不是他心甘情愿的去接受。就比如當(dāng)初在大學(xué)時(shí)期，片中的主人公“羅東”的三位“好友”角色：劉偉濤、石翔、梁大新等人在用計(jì)拆散“羅東”與“劉子雯”這對(duì)青梅竹馬后，“羅東”的后期反應(yīng)，卻是 —— 欣然接受。反正都是“好友”給介紹的更為“適合”的家境殷實(shí)的“陳曉蕓”，確實(shí)更為“門當(dāng)戶對(duì)”，于是這個(gè)主角“羅東”，在往后的日子里，也就漸漸遺忘其實(shí)在分手后不久，便遇害化為“厲鬼”的初戀“劉子雯”。“羅東”這個(gè)人物最大的人性缺點(diǎn)不是“貪生怕死”，而是“隨遇而安”，不太明顯有力地拒絕，在一段感情尚且延續(xù)時(shí)，新加入的“情緣”。這也是后來(lái)“劉子雯”的表妹 —— 田美玲能夠在“羅東”與“陳曉蕓”的情感關(guān)系中，半道殺出的究其緣故?！傲_東”不會(huì)拒絕，總覺(jué)得自己“君子風(fēng)度”，非?！皢?wèn)心無(wú)愧”。一直在朝“外”摸索“真相”，但沒(méi)有思考過(guò)自己的所作所為。只不過(guò)費(fèi)了這么大周章，出現(xiàn)那么多相關(guān)人士，結(jié)果到頭來(lái)就是“冤冤相報(bào)你死了”的核心目的，嗯.....從“回味性”而言，此劇實(shí)在是不高。因此這部劇，越往后追，給與我的觀感就是一個(gè)字：乏。從一開始的有些“怕”，愣是給“拖”成了“乏”。

再加之這部劇基本上沒(méi)有過(guò)“明亮”色調(diào)的“凝重”質(zhì)感，更讓此劇突出了一股濃郁的“精疲力倦”的情緒擴(kuò)展，或者說(shuō)，是有種“低成本劇作用不起高清攝像機(jī)”的粗糙。但在這部始終渲染著一股“騰騰殺氣”的“情感懸疑劇”里，如此黯淡無(wú)光的影像鏡頭，倒是反而契合了這部劇“鬼氣森森”的內(nèi)容凄寒。

是的，微冷，而且看的看的，確實(shí)有種莫名的，不知從何而來(lái)的“心虛”的冷，是這部劇帶給我最為直觀的印象感觸。雖然結(jié)局實(shí)在是令人頗感無(wú)奈，但是此劇的整體效果，還是非常出彩，極其“死氣沉沉”。甚至到了劇情中段，主人公“羅東”的臉色，都是那種形容枯槁的泛黃發(fā)白，隨著事態(tài)越發(fā)不由己控的“升級(jí)”，飾演“羅東”的演員 —— “劉紅雨”懷疑的思忖也越發(fā)不著邊際的猜疑胡亂，而眼神，最后也僅剩下無(wú)望的迷離，和失神的倦怠。這部劇里的演員們，不得不說(shuō)，都十分出彩。其中我個(gè)人最喜歡的是演員“王東方”所飾演的“損友” —— “劉偉濤”。這個(gè)“風(fēng)流”但不倜儻，從始至終都表現(xiàn)的比較“目空一切”的城府極深的人物，算是這部劇情核心其實(shí)蠻“單薄”的恐怖劇作里，為數(shù)不多的“笑點(diǎn)”，而且屬于他與“姚茜蘭”的副線，也是本劇的一大看點(diǎn)，直接與主人公“羅東”情敵“劉峰林”有“商業(yè)對(duì)壘”的往來(lái)。事實(shí)上，此劇人物算是“眾多”，而且線索也算“紛雜”，可是并沒(méi)有“紊亂”，但就是那最后“驚醒”的結(jié)局，敗筆實(shí)在。這樣的結(jié)尾，就等同于“這些在夢(mèng)里”的“人物”，可能“統(tǒng)統(tǒng)不復(fù)存在”。因此請(qǐng)問(wèn)鋪墊了前二十三集的很多伏筆，都算什么？如果這是“真結(jié)局”的話。

所以有時(shí)候我自欺欺人，認(rèn)為此劇用了一個(gè)更為“高明”的手法 —— 事實(shí)上男主人公“羅東”，仍然身處“夢(mèng)鄉(xiāng)”，甚至他已經(jīng)“死亡”。而結(jié)局，只是化為厲鬼的“劉子雯”，給與自己曾經(jīng)最愛的男孩兒，一點(diǎn)“美夢(mèng)”的假象罷了。為何有此不算“解讀”？

因?yàn)榇藙≈凶詈笠患ǖ诙募┒ǜ裨谥魅斯傲_東”與“陳曉蕓”熱情相吻的那棵依舊沒(méi)有“枝繁葉茂”的老樹，算不算是“仍然身在夢(mèng)中”，甚至都已經(jīng)“與世長(zhǎng)辭”的，一種“象征”？如果我是此劇導(dǎo)演，最后一集，那場(chǎng)“百年好合”的戲份匆匆，我會(huì)拍到那棵枯樹“煥發(fā)綠茵”的如同擁有了“生機(jī)勃勃”，但為何最后一場(chǎng)戲的色調(diào)，依然是那么灰暗？那棵樹，為何還是一如往常？不曾開出“生命”的綠色火種？

因此只能有這么一個(gè)解釋 —— 其實(shí)主人公“羅東”，已經(jīng)身在“陰曹地府”。那一切，只是他殘存生命最后一絲悔悟的幻象，或者干脆就是“女鬼”劉子雯，給其上演的“障眼法”。事實(shí)上此劇最后一集重新“回歸”的“陳曉蕓”，就是“劉子雯”，而那三位摯友，本身就是“鬼魂”。原地打轉(zhuǎn)罷了。

這也是我個(gè)人不算所謂“腦洞大開”的，一點(diǎn)可笑想法的安慰式虛構(gòu)。當(dāng)然，如果此劇最后一集就是“噩夢(mèng)逃出”，也挺皆大歡喜的。但總感覺(jué)，氣氛確實(shí)哪里不太對(duì)頭。

好了，有關(guān)這部《情惑》，我就寫到這里吧。事實(shí)上這部劇自然不是什么“經(jīng)典之作”，但在中國(guó)，涉及“鬼魂”之說(shuō)的劇集，確實(shí)不多。而我也是在十多年前看過(guò)，的確是挺喜歡在秋風(fēng)送爽時(shí)，偶爾重溫，因?yàn)榇藙?，不知哪里，的確有種“秋風(fēng)瑟瑟”的感受，如我所言，微冷。