我很喜歡這部電影的視線轉(zhuǎn)換。

從一家人來到東京，水田、水田太太阿民和兩人的女兒里子三口之家談?wù)撻T倉，他們談?wù)摰氖窃?jīng)門倉先生打開門的探身，這時電影里的人物視線全部涌向的是主角高倉健飾演的門倉先生身上，在經(jīng)過相親一事之后，由于門倉太太的加入，視線就由她發(fā)生往阿民身上的轉(zhuǎn)移，觀眾借由婚姻中的女性妄想了柏拉圖之愛的情敵阿民。門倉太太處處點(diǎn)撥，說自己無法和他們打成一片，此時女兒里子也觀察起母親阿民和門倉先生之間的“精神戀愛”的線索。在這個時候，阿民和門倉在眾人目光的“撮合”之下，兩人產(chǎn)生了互為視點(diǎn)的確認(rèn)。

影片到這，都如同畫面風(fēng)格所要傳遞的，朦朧的詩意的情義。

水田的應(yīng)酬生活開始之后，門倉和阿民都意識到了水田的變化，他們的視線回到了水田的身上。

這個段落有一場理發(fā)店的過場戲，我十分喜歡。俯拍的鏡頭，躺著的門倉的視線是側(cè)著仰視水田的，他看到了水田的火柴盒（應(yīng)酬），這個場景頗為有趣，因為類似的“美容”場景大多被運(yùn)用到女性關(guān)系的戲份上，但這里用在義氣的戰(zhàn)友之間貼切又巧妙。

里子“私奔”之后，夫妻倆尋到旅館住下，滿臉焦急又不想大張旗鼓的打聽，遮遮掩掩，反被接待的旅館老板誤會，這個老板在接待的過程中一直打量觀察這夫妻兩人，一場戲，一個臉部表情的特寫，這是降旗康男成熟導(dǎo)演的技巧，運(yùn)用特約演員就達(dá)到突出的效果。這場戲留有后手，門倉到來的時候，老板急匆匆的為水田報信，原來在那一番打量與觀察中，老板誤會夫妻倆是私奔的情侶，而遲來的門倉則是捉奸的丈夫。借由旁人的視線，將視線全部打亂，三人笑作一團(tuán)，他們的表演也真誠動人，在“混亂”的關(guān)系之下全然不見私情，而是情義的互通。

這一場戲的結(jié)點(diǎn)是當(dāng)水田邀請門倉一起住下時，給的是阿民的臉部特寫，她的視線正看向門倉，這和在家中的她有時的低頭是不同的。電影行至此處，視點(diǎn)就很純粹的集中阿民的身上，這也是這部電影女性主義的表達(dá)很生動的一點(diǎn)。水田和門倉的一夜大醉之后，阿民一個人坐在桌前把玩著零食，她分別彈向了左右的兩位男子，又將一粒丟向空中接入口中。這是一種對女性意識的關(guān)照，也成就了后一場熱情的“三人行”畫面。

接下來因為出軌時間門倉和水田吵架，視線也被阻斷。門倉獨(dú)自在一個白天上門，阿民在家穿著丈夫的西裝哼著小曲舞蹈，像不像點(diǎn)石齋畫報中大量的窗內(nèi)的女性形象，她們正打探這外部的世界，這一幕化作了門倉的觀察，這里的剪輯轉(zhuǎn)場也很厲害，表面上是利用門倉口中哼著相同的曲調(diào)轉(zhuǎn)入下一場門倉家中，實際上是利用門倉在自己家中望向窗外的視線做的銜接，上一鏡是窗框中的阿民，他口中說“危ない”，是一次對情感的確認(rèn)，有趣又涌動。

可惜，在藝伎酒館，水田和門倉絕交，這場絕交戲的最后，門倉戰(zhàn)于前進(jìn)，水田在后景中原本走了出去后又折返而回，在虛焦的后景中他望了門倉一眼才又走，門倉回頭望，只剩下一頂禮帽。這又是一個照顧到視線（關(guān)系的確定和變化）的鏡頭設(shè)計。

情感上的高潮戲來自于里子和門倉的見面，這場戲的對白寫得十分精彩。里子有一個敘述，先說了父親打她耳光的經(jīng)歷，然后說，“最重要的東西是什么，別人回答不了對吧”，她又點(diǎn)破父母和門倉三人之間的關(guān)系，“大家都不愿意說真話這么活著”，“說謊就跟咖啡一樣”，最后她問門倉先生是不是喜歡媽媽阿民。這一大段對白既富含著多層含義的內(nèi)容，又對于自己的情感經(jīng)歷（被拒絕但仍舊約會）的感嘆，又提出了對于情感的思考，同時非常符合這么一樣多愁善感的少女形象，說話感性跳躍。

門倉沒有直接回答里子的問題，先是詢問了里子的相親對象石川從警局出來后的情況，里子答石川說先暫時分開吧對大家比較好，此時門倉才順著這句對話，回答了上一個問題——“想見面的時候忍著，也算是愛情的一種吧”。

討論不止于此，里子重新吟誦了那首和石川結(jié)緣的詩“巷子里下著大雨，我的心也在下雨”，門倉更是將主題更上一層，“人生就是這樣，有時也有不得不放棄的時候”，高倉健在這個鏡頭中，仰頭喝酒，淚水就在眼眶，完全就是影帝瞬間。他又接著感嘆，“人生啊，可是美好的東西”。

門倉說完向里子告別，推開咖啡廳的門，看到了軍隊路過。

這場戲以靜制動，是整部電影掀到高潮的華章，從小女兒的情感思愁到男人的人生感嘆，又到國家和戰(zhàn)爭的背景，依靠表演和對白，以及最后的視線設(shè)計完成。

跟著是兩鏡閑筆，看似是背景所用，其實又恰如其分的表達(dá)了原著向田邦子滲透在作品中的女性意識，降旗康男真是很好的捕捉到了。第一鏡是門倉太太在客廳縫補(bǔ)衣物，后景中有一盞紅梅圖案的臺燈，第二鏡是阿民在家中燙頭，窗外是一顆紅梅樹，你看，女性意識的獨(dú)立對照。

宮本信子真是一位超級演技派，在我心中她媲美山田五十鈴。

阿民

影片的最后，水田要升職去爪哇，門倉知道后來登門，原本不再往來的水田和門倉和解。一家三口的視線像開頭一樣又回到了門倉的身上，透過屋中（水田）、玄關(guān)（里子）和跑出門外迎接門倉的阿民這樣的空間關(guān)系完成，最后門倉鼓勵里子去追石川，電影透過這樣的一組人物的視線直面的批判了殘酷的戰(zhàn)爭。

這是我喜歡這個電影的理由，利用視線的變化，展現(xiàn)了復(fù)雜溫柔的情與義，在這個特殊的戰(zhàn)爭背景下，歌頌了生命本身（阿民說在那樣的一個雪夜她出嫁了和宣戰(zhàn)的呼應(yīng)）。

這部充滿浪漫與唯美情懷的作品，不僅故事充滿了感情，連畫面都散漫了令人賞心悅目的心動因子。經(jīng)過比較明顯的降噪處理，整個畫面看起來就象是水粉畫，從細(xì)節(jié)的表現(xiàn)和膠片的質(zhì)感來說，原本是有悖於修復(fù)之道的，但是如果從影片本身所強(qiáng)調(diào)的那種隔了壹層紙的友情、親情甚至愛情來說，這樣的雕飾反而更加強(qiáng)化了原片攝影風(fēng)格的韻味兒。因此，在如此明顯的人工介入修飾痕跡的修復(fù)過後，我個人不但沒有以前那種習(xí)慣的反感，反而欣賞起這種帶有明顯黑色碎末和紅暈現(xiàn)象的畫面所產(chǎn)生的壹種頗為藝術(shù)化的別致質(zhì)地。有興趣的朋友不妨來欣賞壹下這張原始截圖，看看是不是真的有水粉畫溫柔嫵媚的風(fēng)情。而這部(情義知多少)的畫面之美，足以令人單獨(dú)發(fā)文與同好分享，稍後再單獨(dú)上壹組片頭畫面欣賞。

言歸正傳，這部(情義知多少)的畫面因為過於重視降噪處理，加之影片在拍攝時留下的原膠片就有著頗為濃郁的柔焦與散光風(fēng)貌，銳利程度甚至讓人懷疑它到底算不算得上高清介質(zhì)的水準(zhǔn)，但是仔細(xì)品味細(xì)膩度還是可以肯定，這個藍(lán)光節(jié)目的畫面已經(jīng)達(dá)到了前所未有的幹凈度與剔透感。就拿這張高桑特寫的原始截圖來說吧，朦朧之中生出的意境，反而會比那種顯而易見的皮膚“月球坑”更加耐看。

雜訊的過濾與處理上，這張(情義知多少)也明顯優(yōu)於許多同期的歐美作品，以這張原始截圖為例，通常這種同期的歐美影片制作成影音產(chǎn)品時容易忽視的過渡場景畫面，不是顯得顆粒粗糙，就是有清理不凈的歲月雀斑時不時浮現(xiàn)出來。而在這張(情義知多少)的藍(lán)光碟中，過渡場景也被打掃得壹塵不染，讓人看了都覺得心凈眼明。

除了降噪之外，亮度的提升也是膏藥國的影音產(chǎn)品經(jīng)常采用的壹招兒，有時甚至?xí)幌ПM量誇大，以期達(dá)到“壹白遮三醜”的目的，這張(情義知多少)藍(lán)光碟也不例外。特別是壹些相對偏暗的夜間或室內(nèi)場景中，畫面會比較清楚地呈現(xiàn)出略微泛白的面貌，這張原始截圖就是壹個非常典型的代表。

絕大多數(shù)亞洲地區(qū)的電影制作成影音產(chǎn)品時，色彩基調(diào)的定位偏黃或者偏綠的情況非常普遍，作為亞洲影音產(chǎn)品重鎮(zhèn)的膏藥國，當(dāng)然是這種風(fēng)氣的主導(dǎo)者，因此，該國發(fā)行的影音產(chǎn)品，畫面經(jīng)常會有壹種說不出的溫暖親切質(zhì)感。從這張原始截圖，我們可以了解(情義知多少)這張藍(lán)光碟的畫面色彩基調(diào)定位有多麼傳統(tǒng)。

總體來說，(情義知多少)的畫面不是那種精制銳利到能劃出血的線條感，它更多的是壹種柔和自然甚至朦朧的風(fēng)貌，但是它那幹凈細(xì)膩的質(zhì)感並不因此變得虛弱含混，相反能讓人體驗到原膠片通過畫面所要制造的壹種霧裏看花的真情寫意之境。從這張原始截圖，我們可以發(fā)現(xiàn)它的細(xì)膩體現(xiàn)在在整個畫面的質(zhì)感之中，散發(fā)著壹種充滿詩意的調(diào)調(diào)。

8.5/10

嗚嗚，我求求你們在一起吧！

“我不愿看到阿民哭?！?/p>

最喜歡阿民穿著白色西裝，戴著帽子在玄關(guān)跳舞，然后門倉靜靜地在門口看著笑著，阿民發(fā)現(xiàn)被門倉看到了自己的小玩鬧之后，二人嘻嘻哈哈的笑。

其實四人里每個人都對這段感情心照不宣：水田非常清楚，但他將之稱為“對自己妻子的尊重”...也許是一次次在欺瞞自己吧，也許是自己其實也并不那么愛妻子，也許是對于門倉各方面的依賴... 門倉的妻子吃醋得點(diǎn)明了很多次，默默承受著很多（她最慘了嗚嗚）。

我想想，阿民如果和門倉結(jié)婚，那么水田和門倉可能就無法繼續(xù)做好朋友，門倉的妻子最慘，本來就沒有愛情，現(xiàn)在連經(jīng)濟(jì)支持也沒有了（不過每月寄生活費(fèi)???）。但如果想這么干，還是可以的吧。畢竟強(qiáng)扭的瓜不甜，人生苦短，與其這段感情里受累，不如一起開始新生活。

里子的故事用圖表示吧！“這一夜可能是她的一生?！?/p>

btw結(jié)尾柔軟的話語，自己去聽最好了！

這幾天五一節(jié)休息，未出門。連續(xù)看了高倉健的幾部電影。其中《遠(yuǎn)山的呼喚》個人覺得最好。

看這一部呢，也是沖著高倉健去的。

談?wù)剛€人的感覺吧。

1、這個故事，發(fā)生在1937年日本侵華戰(zhàn)爭開始到1937年底日本占領(lǐng)南京期間的東京。也就短短幾個月的時間而已。

不過，從電影看當(dāng)時的東京，可謂歌舞升平，百姓安居樂業(yè)??！沒有窮人，沒有苦難，只有為戰(zhàn)爭勝利而搖旗吶喊、從滿革命樂觀主義的滿街的百姓。東京的百姓真的活得很好嗎？如果當(dāng)時的東京真是這個樣子，我只能說，咱們中國活該人家日本欺負(fù)?。?！

看看咱們中國當(dāng)時的大城市，隨便一個，比如北京，比如上海，哪個城市沒有流浪要飯、賣兒賣女，食不果腹、衣不蔽體的窮人?。?！

但從史料看，日本當(dāng)時的底層老百姓也很苦啊。但電影里沒有表現(xiàn)。當(dāng)然，這不是這部電影的主題哈。這部電影的主體是講的一個有錢的資本家和一個企業(yè)中層經(jīng)理老婆之間玩曖昧的故事。

2、故事講得是兩家人。男主 門倉 （高倉?。┦且粋€發(fā)戰(zhàn)爭財?shù)睦习濉：门笥阉锸且粋€另一個企業(yè)的中層干部。倆人是在中國當(dāng)兵時候結(jié)下的友誼。20年的友誼。不過，門倉喜歡水田的老婆阿民。這個情況呢，女主阿民心里清楚，她跟門倉倆人都互相喜歡對方。關(guān)鍵是身邊所有人都知道：門倉的老婆知道，水田知道，水田的女兒里子也知道。關(guān)鍵還在于，水田居然不吃醋?。?！

門倉的老婆好像有點(diǎn)吃醋，但好像也無所謂?。?！而門倉的女兒里子，居然還主動撮合自己老媽和門倉叔叔！這是一種什么關(guān)系？？？太復(fù)雜了哈。。咱們中國有一句話，叫做朋友妻不可欺啊。。。門倉和阿民居然能夠弄得大家都知道他們互相喜歡，還不吃醋，實在不容易。搞不懂這里面的關(guān)系哈。尤其是每次門倉幫助水田都說是為了水田的老婆阿民。拜托，如果我是水田，只怕要?dú)馑溃。。∥疑磉吙墒菦]這種人哈。。。當(dāng)然，有錢人估計玩法不一樣。比如像門倉這樣的大老板。前面送給水田5000元，說是一大筆錢，后來居然出了好幾萬給一個妓女贖身！！且真的自己把那個妓女包下來，自己享受了?。?！而這個妓女居然是水田喜歡的女人！這只有有錢人才能弄出這一出哈。。為了朋友的老婆，不惜得罪自己的老婆。且這事情，最后門倉的老婆鬧了一下后，居然后面跟沒事一樣了！??！

3、另外，還有幾個點(diǎn)，我也是不理解。吐槽一下哈。

①剛開始，水田一家三口來到東京。進(jìn)門時候，是用鑰匙開門的，這也就是說，家里沒人哈?？墒?，一家人進(jìn)門后，就開始門倉、門倉叔叔的叫。說是要給門倉一個驚喜。明明家里沒人啊，搞什么驚喜！！水田一家這個低智商，為后面的故事埋下了伏筆啊。為啥水田的老婆和女兒都喜歡門倉，且公開在水田面前說出來？因為水田智商低；老婆跟朋友玩曖昧，水田為啥不吃醋？因為他智商低。其實，后面電影里的所有不合理，都可以用水田智商低來解釋哈。當(dāng)然，門倉很喜歡阿民，為啥不表白呢？因為門倉知道，水田一家的智商都低的可愛??！

②里子出走后，水田兩口子到修善寺附近的賓館找人，人沒找到，就打算在那里入住。17歲的大姑娘不見了，就這么安心住在那里嗎？就算住下了，估計也是干啥都沒心思?。∵€有心去泡澡？當(dāng)別人誤會他兩口子是私奔，門倉是來抓奸的后，三個人居然笑得那么開心。女兒不見了，這個時候，無論如何是笑不出來的哈。

③門倉知道了里子的下落，難道不應(yīng)該第一時間打電話到修善寺那個旅館去通報消息嗎？那不是要快很多嗎？為啥要開車去呢，那個地方，從地圖上看，離東京市區(qū)很遠(yuǎn)呢?。〔灰嬖V我門倉不曉得那個旅館的電話號碼哈。他可是當(dāng)?shù)氐拇罄习迥兀@點(diǎn)關(guān)系都沒有嗎？

④水田自從到了東京后，還有很多應(yīng)酬，尤其是經(jīng)常到那個妓女家去。而門倉作為一個老板，居然沒什么應(yīng)酬，幾乎天天有事沒事就往門倉家里跑。。。他這個生意是如何做的?。?！

⑤門倉的老婆，要我看，很可憐啊。。。似乎就是天天在家蹲著。明明知道門倉對阿民有意思，居然也沒有任何的措施。還鼓勵門倉天天到阿民家去。

⑥門倉自己有老婆，卻喜歡好友水田的老婆，這個無論如何都是不道德的吧。。至少對自己的老婆不尊重哈。。從劇情看，門倉對他老婆似乎一點(diǎn)感情都沒有。

⑦日本的軍人齊步走不整齊哈，甩手不一致哦?！具@個不算吐槽哈，就是好玩】

⑧最后，給1星，把這個分?jǐn)?shù)拉一下好了?！井?dāng)然，景色很美好啊。不過，作為一個中國人，實在沒法欣賞1937年的日本首都的美景！】

==============================================

愛一個人的最終目的是對方幸福，無論這種幸福是自己給予的，還是他人給予的。

門倉對阿民的愛，其感人處體現(xiàn)在它超越了簡單的占有。門倉很清楚，因為地位上的懸殊，他與阿民勢必?zé)o法締結(jié)婚姻。

他愿意將自己心愛的女人讓給好友水田，是因為他知道，水田為人靠譜、真誠，能夠給予阿民必要的婚后幸福。

門倉之所以對水田一家照顧有加，原因也在于此：水田職位的提升，收入的增加，都能增進(jìn)阿民的幸福。

當(dāng)他知道阿民的女兒里子有合適的結(jié)婚對象，卻拿不出禮金，他立刻慷慨解囊，阿民的孩子就像他的孩子一樣。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)水田沉迷于藝伎，疏離家庭，致使阿民心有擔(dān)擾，他想到的辦法是拿錢贖回藝伎，讓她從水田的世界消失。

門倉的行事有著一個簡單的出發(fā)點(diǎn)：讓阿民幸福。這是他甘愿忍受得不到的痛苦，放手讓與好友，并悉心照顧水田家的原因。

水田對此并不是不清楚。水田不僅知道阿民對門倉的愛遠(yuǎn)超過對自己的愛，他也明白門倉對自己的照顧更多是因為阿民。

水田也有嫉妒的時候，他無奈、屈辱，但他有什么辦法？他的性格并非要強(qiáng)之人，更像一位實用主義者：睜一只眼、閉一只眼。

他必須維系好自己與門倉的關(guān)系，同時，繼續(xù)維持這段三角戀情的原樣，對三個人都是最好的。

更像一個封建時代的故事。領(lǐng)主因為身處高位無法娶地位低下的藝伎為妻，于是讓忠信的武士娶下藝伎，既為了防止藝伎被別人染指，同時也清楚武士將給予藝伎必要的幸福。

這是一種受現(xiàn)實所迫做出的穩(wěn)妥選擇，能讓三人都保持在一定的幸福程度內(nèi)。沒有其他辦法，只能如此。

就像門倉對里子說的“想見面的時候忍住，也算愛情的一種吧”。門倉把愛情里隱忍、克制的藝術(shù)發(fā)揮到了極致，這是門倉讓我們尊敬的原因：他懂得控制自己的欲望。

不過在下一代，情況必須發(fā)生轉(zhuǎn)變。當(dāng)知道里子的男友要上戰(zhàn)場，極有可能有去無回，門倉的態(tài)度很堅決：讓里子去追男友，因為“這一夜可能就是她的一生?！?/p>

沒有與阿民肌膚相親，是門倉一生最大的遺憾。他不想在新一代的里子身上，這種遺憾還在延續(xù)。

水田參軍前與19歲的阿民有了夫妻關(guān)系。

水田與門倉是陸軍戰(zhàn)友，退伍后是兄弟情深。

門倉開金屬加工廠發(fā)戰(zhàn)爭財，有錢任性，喜歡水田的老婆阿民。

門倉和自己的老婆無孩子，卻替水田18歲的女兒里子張羅終身大事，介紹東京大學(xué)生與她相親。

水田認(rèn)為高攀不起（需要大筆的嫁妝，階級不同，門戶不對），拒絕女兒與那個大學(xué)生交往。

水田經(jīng)常拉門倉去歌舞場所吃花酒，水田戀上了一個歌姬。

門倉不愿意看到阿民由于貧困憂愁傷心的樣子，給了水田5000元作為其女的嫁妝費(fèi)用。

里子發(fā)現(xiàn)了門倉喜歡自己的媽媽。

門倉發(fā)現(xiàn)了水田戀上那個歌姬，害怕阿民的心靈受到傷害，就花了3萬元為那個歌姬贖身，然后金屋藏嬌，獨(dú)享美人！

門倉的老婆發(fā)現(xiàn)老公養(yǎng)小三！拉上水田協(xié)助捉奸成功大鬧一場！

18歲的里子與大學(xué)生感情升溫，大學(xué)生應(yīng)征入伍，風(fēng)雪之夜前來告別，門倉支持里子對大學(xué)生獻(xiàn)身！

這也暗示了水田與阿民的前事（往事）再現(xiàn)！

劇終！