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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Women at the Wheel
摘自Charlie Keil "1913 Movies and the Beginning of a New Era"
race-to-the-rescue
- the first version of a rescue that suggests, from the woman's point of view, what is at stake when an intrusion occurs.
"Earlier treatments tended to highlight the male rescuer's ingenuity or determination, framing the rescue as a test of a man's ability to protect that which belongs to him. Suspense redirects the viewer's attention toward male aggression and female fear, repositioning the rescue an instrument designed to render domestic space safe for its chief inhabitant
- triptyph (split-screen)
"Rather than conveying a sense of speed, these shots offer a rather claustrophobic sense of imminent capture, with the police car often within arm's reach of the pursued vehicle. Tellingly, the emphasis on the mirror relates these shots visually to the bedroom space within its prominently positioned vanity mirror. In its insistence on the shared vulnerability of husband and wife, Suspense downplays heroic to convey the sensation of the threat to the marital bond from an external source."
- treats situations affecting women with sensitivity
"Suspense demonstrates how the race to the rescue, though traditionally aligned with the thrills of an action-oriented cinema, could still be employed for other ends, be its lighthearted social critique or the embodiment of psychological stress."
2 ) 超吊！
不過(guò)，本片導(dǎo)演用以制造緊張和懸疑的交叉蒙太奇，卻不是希胖的最愛(ài)。希區(qū)柯克認(rèn)為像格里菲斯那樣用飛奔的馬蹄與家人危在旦夕（《一個(gè)國(guó)家的誕生》中3K黨救急）交替切換的方式，不如讓鏡頭只去表現(xiàn)其中一方的進(jìn)展的效果來(lái)的好。觀眾知道那邊的救援的馬隊(duì)已出發(fā)，卻不知道什么時(shí)候能到。于是便會(huì)更加焦慮。
這一理念很好的體現(xiàn)在《狂兇記》當(dāng)中。主人公與女友入住酒店。早間，女人裸起入廁，鏡頭跟搖并引出門(mén)下塞進(jìn)的晨報(bào)。那頭版上分明印著通緝告示。接著鏡頭一轉(zhuǎn)，酒店接待處，女老板也在看報(bào)并發(fā)現(xiàn)相片與昨天入住的客人相貌吻合，于是打電話報(bào)警。至此，希區(qū)柯克的鏡頭再也沒(méi)有切回給主人公的房?jī)?nèi)而是始終對(duì)著大廳。直至警察到來(lái)，大家一起上電梯，找到房間，最終打開(kāi)房門(mén)，才發(fā)現(xiàn)報(bào)紙攤在床上，兩人已經(jīng)逃之夭夭。觀眾的緊張得到釋放……
http://www.davidbordwell.net/blog/?m=200808
贊!
丈夫、妻子與流浪漢的三角形三分屏是它所貢獻(xiàn)出的技法亮點(diǎn)，一同后視鏡鏡頭等，但作為早期電影短片的它幾乎沒(méi)有敘事可言
配樂(lè)的作用明顯
鏡頭語(yǔ)言創(chuàng)造力的爆發(fā)
cool~~~
美國(guó)不安全！
爆贊！平行剪輯，三重懸念（追逐、獵殺、解救）、三幅分屏、鏡像（后視鏡）、俯拍、鑰匙扣、車撞人特技。
在技術(shù)上具備里程碑意義的短片，畫(huà)幅三分法使用同一畫(huà)面進(jìn)行三線敘事、交叉剪輯營(yíng)造懸疑感，鑰匙孔—后視鏡pov視角等技巧都已頗具現(xiàn)代電影輪廓。
雖然是英雄救美的俗套劇情，拍攝上很有想法！
鑰匙孔、pov、分屏、后視鏡，相當(dāng)超前
極佳，洛伊斯韋伯自導(dǎo)自演，早期的女性導(dǎo)演。其中三處非常有意思，一是從樓上看樓下，正好與闖入者對(duì)視，這里用了主觀鏡頭，具有創(chuàng)造性；二是丈夫、妻子、闖入者構(gòu)成的三角式分屏，兩者對(duì)話，其中一人割斷電話線，同步進(jìn)行；三是丈夫開(kāi)車，后面警察追上來(lái)是通過(guò)后視鏡里表達(dá)出來(lái)的。配樂(lè)營(yíng)造了緊迫感，即使表演過(guò)于夸張也無(wú)損。
太強(qiáng)了！牛B
http://www.youtube.com/watch?v=zfgiUvBaosg
有幸看到了這部短片，很慶幸自己沒(méi)有錯(cuò)過(guò)它。短短10分鐘的默片卻能拍的如此緊張刺激，很不簡(jiǎn)單。劇情很簡(jiǎn)單，主要是其中的表現(xiàn)手法令人印象深刻，一是交叉蒙太奇制造緊張氛圍，一是追車時(shí)的汽車后視鏡通過(guò)鏡面折射向觀眾呈現(xiàn)驚悚時(shí)刻，一是歹徒逼近鏡頭的壓迫感，還有就是精彩的配樂(lè)也起到明顯作用
懸念 Suspense (1913)：https://www.bilibili.com/video/BV1ix411U7e7 —— 片中那個(gè)開(kāi)車撞到人的鏡頭于我而言是個(gè)亮點(diǎn)。& 故事聯(lián)想到今天觀看的1909年短片《孤獨(dú)的別墅》。
丈夫趕回去營(yíng)救被兇惡流浪漢纏上的獨(dú)自在家的妻子女主與她的嬰兒孩子并最終成功。視聽(tīng)上：鑰匙扣構(gòu)圖營(yíng)造逼仄不安感；后視鏡鏡頭解釋丈夫看到后面有人；“最后一分鐘營(yíng)救”的交叉蒙太奇；運(yùn)用多個(gè)三角分屏實(shí)現(xiàn)平行/交叉蒙太奇；女主那個(gè)俯視流浪漢的主觀鏡頭中流浪漢與她的距離顯得不合常理地近，從而營(yíng)造扭曲的詭譎感。
masterpiece!
4.5 比起鎖眼主觀鏡頭、三角分屏、后照鏡鏡頭，俯視特寫(xiě)最叫我驚嘆??
很經(jīng)典