le cinéaste russe parle aussi de liberté et d’amour, deux notions qu’il met en opposition : ? Il est impossible d’aimer et d’être libre en même temps, car l’amour est un acte de possession, voire de tyrannie et de haine. ?

孤清冷絕的尋根路。困囿在迷惘和祈盼的夾縫里，前后兩茫茫。脫離故土和母語的轉(zhuǎn)戾點，充滿了焦慮暴躁和困惑。

有人醒著，有人裝睡，一潭春水沒有闖入者出現(xiàn)，不起波瀾?！铩铩铩?/p>

摘下面具，真實的去愛

WTF神片 好在康查洛夫斯基足夠坦蕩毫不遮遮掩掩

A-

導(dǎo)演情懷誠摯。

繼《不結(jié)婚的女人》后，Jill Clayburgh又演了一回我非常喜歡的女性角色。難以想象的奇異情懷，一切不合理在這里都有了立足點，那片濕地就像個遠離現(xiàn)代社會的夢，困住人們的心，更像是以一己之力對回憶以及另一種大眾生活方式的反抗，醒來后還是要重新生活。

swamp

像亞馬遜的紅樹林濕地一樣的生活環(huán)境，其實不管是偏僻的地方還是城市的生活，好的生活方式吸收，不好的給摒棄不就行了，只是人們江山易改本性難移呀

在一種畸形的家庭關(guān)系下，「母親/家庭支撐人」卻無意識成為「父權(quán)」的幫兇與維護者，有種入木三分的影射，往往災(zāi)難的受害人與遺孤反而繼承了暴君/極權(quán)的體系。

電影有點顧左右而言他的味道，最后再繞回來。

蘇利文夫人固守傳統(tǒng)，她的兩個兒子不愿受其管制，所以她牢牢抓緊自己還在身邊的兒子。她的丈夫在家中起著神圣決定性的作用，她既恨又愛，這種長期的扭曲心理造成了一種對丈夫的敬畏感，她不敢觸動，以至于丈夫死后餐桌依舊留有男主人的位置神圣不可侵犯。然而遠到而來的親戚帶著現(xiàn)代自由闖入了蘇利文夫人原始傳統(tǒng)的生活。本片最后說到底是在討論母愛，母親對于孩子的愛是無私，選擇表達的方式無法斷定對錯，但誰也不能否定這份母愛。。

八十代自由主義和極端保守主義在母性教育和生存理念的交匯

7.2

五星的前奏一星的尾，絲滑地融入平庸如同人的一生

84th 凌晨3點被蚊子咬醒+濕疹小復(fù)發(fā)+沒洗澡渾身難受，一大早5點半起來竟然硬是把這無聊的生肉看完了，全球影壇沒有比這連莊戛納影后更淋的吧，可以說是最極端的只有獎項，作品星光國民度全無的女演員代表了

20世紀-DY-018 迷霧般的河流，隱秘的家族故事，當(dāng)世界雜志的記者帶著女兒尋根于此，往事漸漸被撥開。喜歡記者帶著Joe的老婆進城的鏡頭里現(xiàn)代工業(yè)的印跡對原始世界的侵蝕；喜歡記者女兒和Joe的小兒子在叢林中點亮火柴彼此的相望。城里母親為給兒子報仇大鬧夜店，家里兒子被可卡因和色情雜志帶入癲狂，文明和原始的隔閡在沖突中消解。有人與現(xiàn)實和解選擇對孩子們放手，有人緊抱女兒再也不愿分開。

愛，有那么多種表達方式