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劇照
更新時間：2024-08-13 16:01
詳細(xì)劇情
由美國帕洛瑪影片公司出品，導(dǎo)演悉尼．波拉克。三十年代初，正值美國經(jīng)濟大蕭條時期，洛基為好萊塢舉辦百對舞蹈選手馬拉松大賽，在這些選手中，每個人的目的不同，有的為了賺錢，有的為了能上電影，有的則感到無聊才來參賽。幾個星期過去了，幾對主要競爭者都遇到了不同的意外問題……
影片以寫實的手法，通過反映各色人物的心理，表現(xiàn)出美國社會存在的矛盾。縱觀整個影片，情節(jié)安排、技巧處理、演員的表演都算是出色的，曾獲第42屆（1969）最佳導(dǎo)演等9項提名，結(jié)果只獲得最佳男配角1項金像獎。
長篇影評
1 ) 場面布置與群體
一部好電影。擺脫了俗套，技法上也不再囿于傳統(tǒng)……這一切都使得電影卓爾不群。不過，在講場面布置與群體之前，還是容我把它的不足都點出來。
情節(jié)安排上的模式化，尤其是67號和愛麗絲被女主碰見之后，去找主持人的那段。以及愛麗絲精神崩潰那段。
拍攝方面，賽跑中（特別是第一次）鏡頭切換流于一般。開頭處簽名時候的橫搖本來令人一震，可最后卻處理成dolly in似有不妥——換而言之，整體上的運鏡還是建構(gòu)在傳統(tǒng)技巧上的。如若按照布列松聲畫分開的思路來處理，可能更好（畢竟影片有著大量的配樂和聲響）。
現(xiàn)在來談?wù)剤雒娌贾门c群體：
既然，后半段利用閃回，已為影片定下悲調(diào)色彩，那么，在群體的設(shè)置（或說設(shè)計上）就應(yīng)該展現(xiàn)為更多方面的。但，結(jié)果卻還是停留在loser聚會的層面——這里實際上有一個問題，即如何通過舞會來講述參與者的過去？實際上，現(xiàn)在不僅決定著未來，也決定著過去。就是說，對于電影而言，必須將陳述立足于現(xiàn)在、當(dāng)下而不是利用回憶。只有充分展開現(xiàn)在，才能補足過去……顯然，對于影片來說，不能把每個主要人物的過往，都用閃回方式回放一遍；甚至不應(yīng)使用閃回。因此，就只有在現(xiàn)在（具體說就是對話上）下功夫了。影片在此處是下了一番功夫的，這一點要承認(rèn)，但也要承認(rèn)，功夫下得還不夠。事實上，影片在采用群體角色來陳述的時候，就已經(jīng)在對話上，不占優(yōu)勢了。眾多人物的對話會分散對話的力量。所幸，還有女主，她起到了串聯(lián)的作用，然而一旦聚焦到女主身上以后，群體角色就又因此而變得多余、累贅。焦點不可在兩處來回?fù)u擺。而，當(dāng)焦點終于又?jǐn)[到女主與男主的時候，影片卻到了必須結(jié)束的時刻。因此，這么看來，最后的槍擊，反倒顯得很討巧了。更殘酷的結(jié)局是讓女主活下去。
群體陳述，必然應(yīng)對著更為復(fù)雜的戲劇性。因此，角色以及他們的舉止言談還有他們的故事，本應(yīng)當(dāng)起著豐富影片器局的作用?？?，由于舞會本身的限定性，又使得這種豐富非常的局促，毫無伸展的余地。如此看來，當(dāng)初確定群體性的陳述，或許就成了前制時的隱患。想要說的越多，實際結(jié)果就越少。反之，不少立足于個體的孤獨陳述，卻能夠透過對單一角色的精雕細(xì)琢，以小見大多少勝多，充分展示出那種包含在騰騰霧氣中的豐富性來。如此看來，陳述的視角問題是極為重要和關(guān)鍵的。
本片在場面布置上，用了心也用了力。簡·方達(dá)要加分，幾個配角也有特色，唯獨男主大花瓶一個。其實，67號和愛麗絲抱在一處的段落，是值得繼續(xù)挖掘的，但還是囿于傳統(tǒng)的“戲劇情節(jié)”的安排——當(dāng)然，很多地方都是這種傳統(tǒng)戲劇情節(jié)——而未能發(fā)掘出新的可能性。67號和女主分開，最后完全變成了賭氣而不是更為深刻的分裂，這一點，是敗筆！
最后提一句，影片的名稱甚好（很有點優(yōu)秀小說的味道），他們射馬，不是嗎。
情節(jié)安排上的模式化，尤其是67號和愛麗絲被女主碰見之后，去找主持人的那段。以及愛麗絲精神崩潰那段。
拍攝方面，賽跑中（特別是第一次）鏡頭切換流于一般。開頭處簽名時候的橫搖本來令人一震，可最后卻處理成dolly in似有不妥——換而言之，整體上的運鏡還是建構(gòu)在傳統(tǒng)技巧上的。如若按照布列松聲畫分開的思路來處理，可能更好（畢竟影片有著大量的配樂和聲響）。
現(xiàn)在來談?wù)剤雒娌贾门c群體：
既然，后半段利用閃回，已為影片定下悲調(diào)色彩，那么，在群體的設(shè)置（或說設(shè)計上）就應(yīng)該展現(xiàn)為更多方面的。但，結(jié)果卻還是停留在loser聚會的層面——這里實際上有一個問題，即如何通過舞會來講述參與者的過去？實際上，現(xiàn)在不僅決定著未來，也決定著過去。就是說，對于電影而言，必須將陳述立足于現(xiàn)在、當(dāng)下而不是利用回憶。只有充分展開現(xiàn)在，才能補足過去……顯然，對于影片來說，不能把每個主要人物的過往，都用閃回方式回放一遍；甚至不應(yīng)使用閃回。因此，就只有在現(xiàn)在（具體說就是對話上）下功夫了。影片在此處是下了一番功夫的，這一點要承認(rèn)，但也要承認(rèn)，功夫下得還不夠。事實上，影片在采用群體角色來陳述的時候，就已經(jīng)在對話上，不占優(yōu)勢了。眾多人物的對話會分散對話的力量。所幸，還有女主，她起到了串聯(lián)的作用，然而一旦聚焦到女主身上以后，群體角色就又因此而變得多余、累贅。焦點不可在兩處來回?fù)u擺。而，當(dāng)焦點終于又?jǐn)[到女主與男主的時候，影片卻到了必須結(jié)束的時刻。因此，這么看來，最后的槍擊，反倒顯得很討巧了。更殘酷的結(jié)局是讓女主活下去。
群體陳述，必然應(yīng)對著更為復(fù)雜的戲劇性。因此，角色以及他們的舉止言談還有他們的故事，本應(yīng)當(dāng)起著豐富影片器局的作用?？?，由于舞會本身的限定性，又使得這種豐富非常的局促，毫無伸展的余地。如此看來，當(dāng)初確定群體性的陳述，或許就成了前制時的隱患。想要說的越多，實際結(jié)果就越少。反之，不少立足于個體的孤獨陳述，卻能夠透過對單一角色的精雕細(xì)琢，以小見大多少勝多，充分展示出那種包含在騰騰霧氣中的豐富性來。如此看來，陳述的視角問題是極為重要和關(guān)鍵的。
本片在場面布置上，用了心也用了力。簡·方達(dá)要加分，幾個配角也有特色，唯獨男主大花瓶一個。其實，67號和愛麗絲抱在一處的段落，是值得繼續(xù)挖掘的，但還是囿于傳統(tǒng)的“戲劇情節(jié)”的安排——當(dāng)然，很多地方都是這種傳統(tǒng)戲劇情節(jié)——而未能發(fā)掘出新的可能性。67號和女主分開，最后完全變成了賭氣而不是更為深刻的分裂，這一點，是敗筆！
最后提一句，影片的名稱甚好（很有點優(yōu)秀小說的味道），他們射馬，不是嗎。
波拉克借由大蕭條時代流行的舞會馬拉松比賽揭開了所謂的美國夢的實質(zhì)，整部電影就如同當(dāng)下的電視“真人秀”選手們來自不同的地方，因為不同的原因，來爭取最后贏者通吃的大獎，在漫長的比賽中，舉辦者還要人為制造無數(shù)的噱頭來博取觀眾的眼球，他們讓選手之間爭吵、懷疑，讓孕婦來參加制造話題，同時還故意來拉CP，觀眾會打賞，會選擇自己支持的組合，這不就是當(dāng)下粉絲經(jīng)濟的翻版嗎？當(dāng)然最后他們會發(fā)現(xiàn)，大獎并不是真實的，那只是海市蜃樓的幻夢，走出這座監(jiān)獄外邊的世界還是荒蕪與蕭瑟的，而生命也只是個不重要的東西，什么都不能阻止這場戲繼續(xù)演下去，射馬無疑也暗示著自由本身的被剝奪，幕后操作一切的原來才是最終的贏家，從來就沒有什么奮斗改變命運，努力實現(xiàn)夢想，這一切都不過是時代荒誕的注腳，在觀看他人的痛苦中，我們找到了快樂和安慰
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在物質(zhì)貪婪的社會，人有時候還不如牲口。本片的簡方達(dá)略有本色出演之嫌。
生命可以結(jié)束，但生命的舞會還將繼續(xù)。站在大船的桅桿上，前面是半個世界的中心，不用再回顧身后的冷清。
運動場景的視角切換，全景近景切換，移動鏡頭都很厲害
去年一月，Susannah York去世了。生命如這鏡頭，搖擺不定
Chef-d'oeuvre
[奧斯卡]字幕制作：耶咯耶 校訂：耶咯耶 上傳：耶咯耶備注：太辛苦！完美匹配“孤注一擲.They.Shoot.Horses.Don't.They.1969.1080p.BluRay.HEVC.AAC-SARTRE.mkv”。時長：1小時59分57秒，幀率：23.976
一場馬拉松舞會的舉辦，同時也是一場逐次屠殺的盛典。組織者作為上層統(tǒng)治者、規(guī)則制定者，他們依靠劃分強弱群體、有序增強外部環(huán)境的刺激和折磨，依次淘汰了漸弱的底層個體，分解了他們的團體意識，擊潰了他們的意志。本質(zhì)上是強者對弱者的剝削壓榨和殺害，一場場競賽讓人膽寒絕望。
“奪命舞”，一場表現(xiàn)耐力毅力承受力的殘酷比賽，扣著突顯“美國精神”的帽子，實質(zhì)上這只是一場填補美國人空虛內(nèi)心的秀而已。競走段落的移動鏡頭和剪輯很驚艷，群戲精彩，人物心理刻畫到位，感染力極強~
They.Shoot.Horses.Dont.They.1969.1080p.BluRay.X264-AMIABLE.mkv 12G
簡方達(dá)拍攝此片時正處于滿身疲憊缺乏安全感的狀態(tài)，她嬌小軟弱又倔強不屈，奮力掙扎卻希盼奇跡，渴望真愛可又報復(fù)背叛，孤注一擲惜欠缺時機，簡直就是一部女人奮斗史。生命可以結(jié)束，但生命的舞會還將繼續(xù)。站在大船的桅桿上，前面是半個世界的中心，不用再回顧身后的冷清。
馬拉松式舞林大會，不僅參賽選手，對觀眾而言也是一種折磨。主要是他們早早看明白了影片想要表達(dá)的東西，可冗長劇情還在繼續(xù)——除了最后疲憊到仿佛一群僵尸在蠕動喚起了另類迷影諧趣。片中有場戲，搭檔聯(lián)袂跑圈比賽，規(guī)則是不求第一避免末三，主持人一旁鼓噪：奮勇爭勝代表了美國方式！最終包括簡方達(dá)在內(nèi)有頭有臉的演員都過了關(guān)，甚至那位孕婦也沒有落三……本來劇設(shè)此段是為了社會反諷，可這種“主要演員全部過關(guān)”的編排無意間暗合劇情形成自諷：在好萊塢只有奮勇爭先混成明星，才不會讓自己的角色被劇情半路淘汰！這難道不也是一種美國方式？……兩星半
Everything is entertainment, and can be entertainmentEn 40 ans, ce film n'a pas eu une "ride". Vu d'aujourd'hui, il est tj si à jour.
參賽者眼中這是一場關(guān)乎勝利的游戲，觀眾眼中這是一場關(guān)乎旁觀他人悲哀的游戲，舉辦者眼中盡是利益。當(dāng)比賽進(jìn)行到焦灼的程度，參賽者沉迷其中，將其看作人生唯一的希望，對于女主而言，過去悲慘的回憶、在比賽中舉辦人表明了對她的不看好，她說自己從未成功過，這次也不會成功，未來也不會成功，因此她選擇了死亡。當(dāng)一個人在一個困境中當(dāng)局者迷時，絕望讓死亡成了她唯一的選擇。一次無聊的比賽映射著社會壓力與掙扎，如果說社會讓一個人的內(nèi)心如溫水煮青蛙般腐蝕掉，那么這次比賽就是將社會濃縮，一次性腐蝕掉。創(chuàng)作者巧妙地將社會心理以一場比賽展開分析，節(jié)奏上略顯緩慢，人物刻畫也不是很細(xì)膩，但仍舊是一部很有想法的片子。
120分鐘版，另一譯名《奪命舞》讓我想起了明哥的《攞命舞》，而其中「這搏命時代，我搏命存在」的歌詞也切合本作主題。在這場漫長的群舞馬拉松中，有人是為了爭奪高額獎金來養(yǎng)活尚未出世的腹中胎兒，有人是為了讓觀眾席上的好萊塢導(dǎo)演相中而平步青云，真是「天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往」，而逐漸深入的比賽似乎再也無關(guān)每個人的耐力與決心，而是變成一場娛樂至死的作秀（男女主角被要求結(jié)婚來吸引CP粉的打投）：在瘋狂競走比賽中暴斃當(dāng)場的老水手，休息室中像炸藥桶般一點就著的緊張氛圍（同樣來自主辦方的精心設(shè)計），伴隨著主持人高昂的聲調(diào)與刺眼的燈光，使每個身心俱疲的參賽者逐步陷入瘋魔之中。直到結(jié)局觀眾才明白，男主殺掉白忙一場后對生活失去希望的女主，就像開頭農(nóng)場主殺掉斷腿的馬匹一樣，只是一場仁慈的安樂死。
前半段大型考驗人類體能極限舞臺像座監(jiān)獄式牢籠，加上四周為之賭注與歡呼的群眾，宛如羅馬斗獸場形形色色的人為了錢權(quán)、名聲與機遇懷著希望聚集在此，殊不知越到最后的人反而是最絕望的人性之惡莫過于一場荒誕演出操控者永遠(yuǎn)在勝利頂端弱者永遠(yuǎn)走在死胡同里拼命掙扎活的痛苦倒不如死的痛快They指代每個人，間接的成為加害者結(jié)尾解脫感與荒誕感竟然完美融合Ps:比較觸動我的就是男主一次想看日落，另一次是為了保持精神尋找陽光照射處，兩點都凸顯了他的精神也需要被救贖
切入點的選擇太局限了，后面的發(fā)展還不錯，尤其喜歡蓮蓬噴頭的意象表達(dá) ps 美利堅的資本家真的是啖人血肉不吐骨頭，太可怕
It's way too depressing to watch a bunch of hopeless people suffering miserably. Jane Fonda simply strains my heart.
還挺絕望的 看完心情不好 基本上就是文明社會的古羅馬斗獸場 還是密室類型的 密閉空間讓人壓抑 以及什么人性陰謀欲望都由于空間的壓縮而更緊張了一點 但還是有殘羹剩飯式的溫情 簡方達(dá)太冷了 她真的很適合這類角色