那個年代行走的荷爾蒙。衣品放到現(xiàn)在也不過時。除了個子沒有朱亞文高。聽說真人很瘦，那個年代的明星為啥都短命，主要都是30歲這個年齡過世的，那個年代行走的荷爾蒙。衣品放到現(xiàn)在也不過時。除了個子沒有朱亞文高。聽說真人很瘦，那個年代的明星為啥都短命，主要都是30歲這個年齡過世的。那個年代行走的荷爾蒙。衣品放到現(xiàn)在也不過時。除了個子沒有朱亞文高。聽說真人很瘦，那個年代的明星為啥都短命，主要都是30歲這個年齡過世的。

與《龍翔鳳舞》同型的片子（該片與本片都由陶秦編導(dǎo)），兩張片子的長短也相仿佛；成功在音樂（都由姚敏負責(zé)）、色彩和場面。

基本的問題，自是歌舞團這樣組織，在香港并不存在，因此歌舞片就缺乏一個“背景”，而永遠在架空狀態(tài)；這并非對編導(dǎo)有所責(zé)難，拍歌舞片在中國本是“無中生有”，只是指出歌舞片的情節(jié)與人物難以寫好的客觀事實而已。當年的《龍翔鳳舞》，主旨應(yīng)在李湄、張仲文兩姊妹，合則互利，分則互損，這一點并未表現(xiàn)夠，但骨架是有可為的；本片主要情節(jié)則是陳厚投函報上征友，林黛應(yīng)征，中間發(fā)生了一些誤會而終于結(jié)合，如說歌舞團這件事本來就“玄”，這可謂“玄之又玄”了！

歌舞方面，最佳的是“萬里長城”，中國人表現(xiàn)中國東西，究竟較為優(yōu)長；而最佳中最佳的是布景設(shè)計，尤其是宮廷一場。我不知道是考據(jù)的結(jié)果，抑是巧合，宮廷的布景設(shè)計以黑色為基調(diào)（可能是巧合者，因為秦始皇的袍服仍用黃色）；中國皇室尚黃是中古以后的事（但其中元代是尚白），在古代因為相信“五德始終”之說，并不一定是黃色（黃代表“土”，只合于“以土德王”的朝代，秦朝是“以水德王”，故尚黑（黑代表“水”）），而且黑色用在此地，氣氛也極適合。這一部分是全片最精彩的一段，陳厚雖不宜于古裝，但小疵不能掩大醇。

次之自然是一些東方色彩的舞蹈（用玩偶來“連接”也可見導(dǎo)演的巧思），西方舞蹈如“肯肯”、“西班牙舞”等就差了；當然，林黛、陳厚只有短期的練習(xí)，能有如此成績，已是難能可貴，不過，藏拙豈非更高明一點？有《我愛巴黎》這一類西片珠玉在前，何必做這吃力不討好的事？歌舞片也同其他片子一樣，并不需“古今中外”，色色俱全的。

攝影、音樂均佳，微有可議者，是“萬里長城”有“孟姜女尋夫”這流傳已久的民間歌謠在，何必去用“四季相思”的調(diào)子？改編這件事，本身不足為病，而且《龍翔鳳舞》與本片之改編舊曲，應(yīng)該說是很高明之舉；但“四季相思”舊詞中，固然也說到孟姜女，究以采取“孟姜女尋夫”原調(diào)為妥也。

這類片子，要求演員者不多，故林黛、陳厚演得夠“活”，已屬上選；高寶樹飾歌舞團負責(zé)人，除稍欠凝重外，大體尚可；麥基無功無過。范麗以后似應(yīng)從“但求無過”著手，因為不適當?shù)摹白鰬颉保坏珶o“功”，有時還令人討厭，她先天缺乏靈秀感覺，是無可奈何的事，邵氏今后用這個演員，不妨試試“傻大姐”、“十三點”的路子，不必勉強充作“性感艷星”。

60年代前期，歌曲片（主要指黃梅調(diào)電影）、歌舞片一度成為香港電影的主流。著名的黃梅調(diào)電影幕后代唱靜婷接受采訪時說過，當時的影片要有歌曲才能賣錢。就因為這個，她才有機會成為金牌的幕后代唱演員。黃梅調(diào)紅極一時，陶秦卻不跟風(fēng)，堅持拍攝時裝歌舞片和文藝片，和井上梅次（代表作有《香江花月夜》【1967】、《青春鼓王》【1967】、《釣金龜》【1969】等）一起為邵氏在當時的影壇開辟另一片天地。如果說李翰祥和岳楓是邵氏黃梅調(diào)電影的雙子星座，那么，陶秦和井上梅次便是邵氏時裝歌舞片的兩大功臣。

陶秦的歌舞片創(chuàng)作主要在60年代前期，而井上梅次的歌舞片創(chuàng)作主要在60年代后期，井上梅次可以說是陶秦的接棒者，同時他以日本導(dǎo)演的身份給邵氏歌舞片注入了新的元素、新的活力。

陶秦是一位富有文藝情懷的導(dǎo)演，他導(dǎo)演的作品也以文藝片見長，如《四千金》（1957）、《不了情》（1961）、《藍與黑》（1966）、《藍與黑續(xù)集》（1966）、《云妮》（1968）等都是他的文藝佳作。其中，《不了情》便兩度被翻拍，分別是《新不了情》（1970，潘壘導(dǎo)演）和《新不了情》（1993，爾東升導(dǎo)演），后者更成了港片的經(jīng)典之作。

相對于文藝片，陶秦拍歌舞片更像是奉命創(chuàng)作，但他卻創(chuàng)造了邵氏歌舞片的第一個創(chuàng)作高峰。

陶秦導(dǎo)演的《千嬌百媚》（1961）、《花團錦簇》（1963）、《萬花迎春》（1964）三部時裝歌舞片的布景均十分奢華、瑰麗?？磥?，陶秦在時裝歌舞片上砸的錢不比李翰祥在古裝的黃梅調(diào)電影（那時候，古裝片的制作費用普遍比較高）砸的錢少。這三部影片的出現(xiàn)，也證明了邵氏電影公司在當年的財宏勢大。

好萊塢的歌舞片一直綿延不絕，華語的歌舞片在60年代之后卻幾近絕跡。追問原因，錢肯定是其中的一大問題。2005年，陳可辛與趙良駿聯(lián)合導(dǎo)演了一部號稱歌舞巨制的《如果·愛》，不知是否有向陶秦和井上梅次致敬之意？

《千嬌百媚》給邵氏歌舞片迎來了開門紅，榮登當年的票房冠軍。影片更為林黛捧回了第二座亞洲影展影后的獎杯，也為陶秦贏得了第一屆金馬獎最佳導(dǎo)演。林黛（1934——1964）一生不足30歲，卻獲得了四屆亞洲影展的影后，這簡直是一個奇跡。林黛獲得亞洲影展影后的另外三部電影是：《金蓮花》（1957）、《貂蟬》（1959）、《不了情》（1961）。

老實說，我并不覺得林黛有多漂亮，但她的“嬌”和“媚”都很容易令男人動心。審美也是有“代溝”（這里的“代”指時代）的。楊貴妃的畫像我見過，楊美人那嚴重超標的體重（身材）放在今天就很難說得上美的。同樣，林黛那張略嫌扁平的闊臉恐怕也不符合今天的審美。不過，這也正好說明林黛的美是不可復(fù)制的。

《千嬌百媚》成功打開了歌舞片的市場，陶秦便帶領(lǐng)原班人馬，如法炮制了《花團錦簇》?！痘▓F錦簇》在制作上可謂全面升級，明艷、歡快的歌舞更加讓人眼花繚亂，單林黛的服裝造型便多達26套，而且均為她自己設(shè)計。但影片在劇情上的硬傷也更多，暴露了制片方的急功近利。

林黛和陳厚是邵氏歌舞片的黃金組合，但在《萬花迎春》中，陳厚還在，女主角卻換成了極富古典氣質(zhì)的樂蒂（代表作為《倩女幽魂》【1960】、《梁山伯與祝英臺》【1963】等）。

樂蒂的古典氣質(zhì)是我所喜歡的，但她在《萬花迎春》中的時裝扮相同樣迷人。和林黛相比，樂蒂的美基本上是符合今天的標準的，但她顯得太淑女了，在這個野蠻女友橫行霸道的年代里，她同樣是不合時宜的。就她們所處的年代而言，林黛、樂蒂都堪稱超級明星，但因為種種“代溝”，今天愿意欣賞她們的觀眾越來越少了?？此齻兊碾娪埃铱傆幸环N聽著一曲又一曲的挽歌的感覺。

林黛死于自殺，樂蒂的命運與其相似，她自殺時也不過31歲，而導(dǎo)致她自殺的重要原因之一是婚姻失敗——她背后的那位渣男正是這三部歌舞片的男主角，陳厚。

1967年，樂蒂因陳厚不忠，單方面申請離婚，獲得女兒撫養(yǎng)權(quán)后，她非常大方地只收取一元贍養(yǎng)費。離婚一年半后，樂蒂自殺。

陳厚命也不好，1970年因腸癌去世，年僅39歲。

陳厚當年也是響當當?shù)挠⒖⌒∩?，但他“帥”得太老成了，很難討今天的MM們喜歡?？瓷凼侠想娪埃铱傆幸环N感覺，就是演員“顯老”，不像今天，四十多歲的老帥哥還可以裝嫩。這種“顯老”似乎有一種滄桑感在里面。

陶秦1969年去世，年僅54歲。陶秦、林黛、陳厚、樂蒂共同締造了60年代前期邵氏歌舞片的“盛世”，但他們卻都英年早逝，不禁讓人唏噓。