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戰(zhàn)國(guó)妖姬

劇情片意大利1954

主演:法利·格蘭杰

導(dǎo)演:盧基諾·維斯康蒂

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 劇照

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更新時(shí)間:2024-04-11 16:47

詳細(xì)劇情

這部極為豪華的古裝劇以1866年春天,意大利和奧地利發(fā)生沖突前夕為歷史背景。描寫了一名意大利貴族婦女Countess Serpieri  ,背叛自己的婚姻和國(guó)家,不顧一切愛(ài)上了俊美而乖戾的奧地利軍官Lieutenant Franz Mahler,兩人愛(ài)得轟轟烈烈,但時(shí)代已經(jīng)發(fā)生巨變,最終釀成悲劇。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 為什么受傷的總是她!

《戰(zhàn)國(guó)妖姬Senso》是一部老得不能再老的片子,是盧奇諾?維斯康提 Luchino Visconti 1954的電影。不過(guò)中文名字翻譯得不好聽(tīng),說(shuō)實(shí)在的,女主角伯爵夫人Serpieri一點(diǎn)也不妖,用她自己的話說(shuō),“在認(rèn)識(shí)Franz之前她從來(lái)都不是一個(gè)隨便、輕浮的人?!边@一點(diǎn),從Franz第一次在歌劇院遇到她,挑逗她,而她憤而離去的事上可以看出來(lái)。
  只是她愛(ài)上這個(gè)年輕軍官的速度也太快了,走了一晚的夜路,她在清晨拒絕了那個(gè)人的吻,卻在第四天按捺不住,徑直找他去了。想來(lái)她和丈夫之間已有裂痕,否則不會(huì)沉醉地如此之快。
  只是從來(lái)世上癡心女子負(fù)心漢,當(dāng)她深切愛(ài)上他時(shí),他卻不知又到了某某的懷抱,把裝著她秀發(fā)的錦囊隨意丟在一旁,難道Serpieri看不穿這個(gè)人其實(shí)沒(méi)那么愛(ài)她?只是當(dāng)仆人告訴她有個(gè)男子來(lái)找她時(shí),她不顧一切地走出去,甚至下定決心要跟老公決裂。女子愛(ài)上一個(gè)人,是如此地堅(jiān)決,只是結(jié)果往往令人失望,急切尋找她的是她的堂兄而非那個(gè)多情的軍官。
  這巨大的失望讓她狠心在Franz去莊園找尋她時(shí)拒絕了他,然而男人總有一堆花言巧語(yǔ)等著女人,說(shuō)什么冒著生命危險(xiǎn)來(lái)看她,可惜女人在愛(ài)面前永遠(yuǎn)是迷糊的,即便那個(gè)男的承認(rèn)去追過(guò)別人、甚至因?yàn)樽凡坏絼e人轉(zhuǎn)而回來(lái)找她。她還是一心一意地愛(ài)上了他,并且滿足他的要求給他一大筆錢(那本不屬于她的錢,是她替表兄保管的,只是情愛(ài)面前,錢又算什么?)幫他賄賂醫(yī)生,以避開兵役。這么明顯的騙局,局外人一看便知這男人所為何求,但當(dāng)一個(gè)女人愛(ài)上了那個(gè)男的,深深地愛(ài)上了他以后,她寧愿浸泡在自己炮制的蜜糖水里。
  戰(zhàn)爭(zhēng)愈演愈烈,Serpieri再也受不了愛(ài)情的煎熬與思念的牽掛,趕路去危險(xiǎn)的前方找尋愛(ài)人。她找到了什么,一個(gè)貪圖享受的自私逃兵,一個(gè)告密者,一個(gè)用愛(ài)人給的錢嫖妓的無(wú)恥的人,當(dāng)美好的所謂“愛(ài)情”夢(mèng)破滅,Serpieri再也經(jīng)受不住打擊,她去告發(fā)了Franz的逃兵面目,結(jié)果那個(gè)惡棍被軍法處置了,而她也在飽受打擊后瘋癲了,只是久久地呼喚著他的名字。
  兩國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)期,愛(ài)上了敵國(guó)的人,背叛丈夫背叛愛(ài)人,本已是個(gè)憂傷的故事,偏偏所愛(ài)非人,不過(guò)是個(gè)風(fēng)流小人,愛(ài)情最后的一絲美好也被人性中的那些丑惡所蓋。
  與其說(shuō)Serpieri是自掘墳?zāi)?,還不如說(shuō)在情感與理智之間,女人從來(lái)都與情感為伍,結(jié)果,傷得愈深。
  54年的片子,場(chǎng)景也算華麗,演員演得相當(dāng)好,尤其是Franz,被那個(gè)一看就是意大利人的小伙子刻畫得入木三分:自私、巧言、虛偽、貪婪、完全沒(méi)有責(zé)任可言。演Serpieri無(wú)論如何都是個(gè)美人,怎么看也不是個(gè)妖姬,相反地端莊、執(zhí)著。
  Senso是意大利語(yǔ)feeling的意思,對(duì)女子而言,愛(ài)情就是一種感覺(jué),不需要太多理由,沒(méi)有任何條件。
  于是,便輕而易舉地受了傷。

 2 ) 盧奇諾·維斯康蒂鏡頭中的情欲和奢華

意大利電影的奢華并不是在新現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)了之后才有的,早在1910年的電影《特洛伊的陷落》中就可以看出意大利導(dǎo)演對(duì)電影場(chǎng)景的追求和設(shè)計(jì)。也許就是這部電影開啟了整個(gè)意大利電影的奢華之旅,《君往何處去》《卡比利亞》等等都有類似的特點(diǎn)。第二次大戰(zhàn)之后,意大利新現(xiàn)實(shí)主義的興起讓意大利電影經(jīng)歷了一次從形式到內(nèi)容的非常徹底的美學(xué)革命。意大利的新現(xiàn)實(shí)主義受到了本國(guó)之前的現(xiàn)實(shí)主義,法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義等的影響,所以特點(diǎn)也比較明顯,摒棄了花里胡哨的電影結(jié)構(gòu)和形式,用內(nèi)容來(lái)豐滿整部電影,真實(shí)的演繹,地方生活的大量加入,真實(shí)的反映了社會(huì)的現(xiàn)實(shí),人物的活動(dòng),心理的變化等等。

盧奇諾·維斯康蒂作為新現(xiàn)實(shí)主義的旗手,從《沉淪》開始,就奠定了自己的拍攝風(fēng)格。或許《戰(zhàn)國(guó)妖姬》算不上是維斯康蒂的經(jīng)典作品,但是在維斯康蒂的整個(gè)指導(dǎo)生涯中,《戰(zhàn)國(guó)妖姬》卻起到了承上啟下的作用。五十年代維斯康蒂的拍攝方式類似于小說(shuō)的敘事風(fēng)格,這一時(shí)期有了很多經(jīng)典的作品,《戰(zhàn)國(guó)妖姬》之所以特殊就是因?yàn)樗某霈F(xiàn),給維斯康蒂六十年代以后所拍攝的電影奠定了基礎(chǔ)風(fēng)格,比如《豹》《被詛咒的人》《路德維?!返鹊?,在這一時(shí)期,維斯康蒂的鏡頭主要對(duì)準(zhǔn)的是貴族和上流社會(huì),他以敏銳的目光捕捉到日趨沒(méi)落的貴族世界中茍延殘喘的生命和情欲,拍攝出了很多充滿矛盾而又彌漫著肉欲的階級(jí)挽歌。維斯康蒂在拍攝電影的時(shí)候最擅長(zhǎng)的手法就是以新現(xiàn)實(shí)主義為自己的創(chuàng)作手法,然后通過(guò)對(duì)環(huán)境以及時(shí)代背景的描述來(lái)刻畫人物的性格和心理,以此來(lái)推動(dòng)整部電影的發(fā)展。

在《戰(zhàn)國(guó)妖姬》這部電影中,觀眾除了能夠看見(jiàn)歌劇式的華麗之外,還能看見(jiàn)維斯康蒂巧奪天工的隱喻和按時(shí),影片的一開頭是威爾第的歌劇《吟游詩(shī)人》,講述的是一個(gè)吉普賽女子和封建王室之間的愛(ài)恨情仇,而這也暗示了本片的劇情以及最終的結(jié)果。還有一個(gè)暗示就是針對(duì)于本片的時(shí)代背景,影片的背景定義為1866年的普奧戰(zhàn)爭(zhēng),而歌劇《吟游詩(shī)人》中也有歌頌革命的意思,所以在這里起到了一定的暗示。影片的大背景是普奧戰(zhàn)爭(zhēng),但是著重強(qiáng)調(diào)的是威尼斯收復(fù)土地主權(quán)的那一年,然而,維斯康蒂對(duì)本片的描述并沒(méi)有從戰(zhàn)爭(zhēng)本身以及勝利的喜悅來(lái)著手,而是以一種悲觀無(wú)奈的眼光去展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的男人和女人,通過(guò)對(duì)情欲糾葛的描述,來(lái)反映戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的戕害和扭曲。

維斯康蒂對(duì)意大利歷史的細(xì)枝末節(jié),階級(jí)群體,政治形態(tài)以及人物的意識(shí)形態(tài)把握的非常到位,從人物的服裝,臺(tái)詞,布景等都進(jìn)行了精準(zhǔn)的考據(jù),而且本片是維斯康蒂執(zhí)導(dǎo)的第一部彩色電影,但是,卻絲毫看不出手法的幼稚,反而呈現(xiàn)出一種氣勢(shì)磅礴的景致和浪漫悲情的色彩層次。本片多次出現(xiàn)暗示情欲的鏡頭,這些鏡頭的出現(xiàn)暗示了男女主角之間的關(guān)系以及到最后關(guān)系的還變,漫天飛舞的革命傳單,威尼斯街頭的夜景,這兩者暗示了革命環(huán)境下的都市罪惡。男主角和女主角在宿舍內(nèi)共度晚餐,陽(yáng)光透過(guò)紗簾投射在兩個(gè)人的身上,營(yíng)造出一種浪漫而曖昧的氣氛。當(dāng)男主從戰(zhàn)場(chǎng)上逃到女主的城堡中的時(shí)候,那種曖昧和浪漫恍如隔世,取而代之的是陰暗的光,和被風(fēng)吹起的窗簾,營(yíng)造出一種不安而鬼魅的氛圍,而這也代表著男主角和女主角之間的關(guān)系的轉(zhuǎn)變。女主的服裝和心理的變化也呈現(xiàn)出相互呼應(yīng)的角度,尤其是顏色的不同,反襯出女主的心理活動(dòng)。

本片的一大亮點(diǎn)就是對(duì)男主和女主的心理活動(dòng)的刻畫,女主從享受被愛(ài)到被拋棄呈現(xiàn)出來(lái)的心理活動(dòng)直接用一系列的行為來(lái)表現(xiàn)。在描述男主的心理活動(dòng)的時(shí)候就顯得更加細(xì)膩而逼真,尤其是男主對(duì)自己身份的懷疑以及對(duì)前途的懷疑正是時(shí)下很多戰(zhàn)爭(zhēng)中的年輕人的疑惑,維斯康蒂對(duì)背景的置換,表現(xiàn)出戰(zhàn)后的意大利年輕人對(duì)愛(ài)情,對(duì)生命,對(duì)未來(lái)的看法。在結(jié)尾的時(shí)候維斯康蒂用大遠(yuǎn)景來(lái)捕捉女主的痛苦和最后男主的結(jié)局形成呼應(yīng),意為情欲消逝的殊途同歸。

 3 ) 一個(gè)問(wèn)題

為什么身份高貴的女人回床率低?
弗蘭茨和serpieri睡了兩次吧,第一次為獵艷,第二次是為錢了。從弗蘭茨的表現(xiàn)來(lái)看,是睡了一次再也不想睡了。
光源氏也只和六條睡了一次,當(dāng)然情況有不同。從這個(gè)電影里看,serpieri還是有點(diǎn)老的(和妓女比起來(lái)),后來(lái)丁度改編的《黑天使》里女人更老,也更難看些。
但六條院可是大美女啊。

竊以為弗蘭茨對(duì)Serpieri伯爵夫人這類的女人應(yīng)該挺不耐煩的??偠酥?,張口閉口民族大義之類的主流價(jià)值觀,做事(比如勾搭男人)瞻前顧后,一個(gè)弗蘭茨這樣的標(biāo)準(zhǔn)浪子,跟伯爵夫人這樣的人玩也玩不爽,反而很掃興。她又有點(diǎn)點(diǎn)公主病,倆人第一次睡的第二天早晨,讓弗蘭茨拿梳子拿發(fā)夾各種伺候,弗蘭茨也煩了。弗蘭茨這種性格絕對(duì)是不慣著她的。后來(lái)Serpieri又熱情太過(guò),超過(guò)歡場(chǎng)潛規(guī)則把人嚇退了。

總之就是個(gè)傻女和浪子的故事。不過(guò)浪子也分的,有些浪子性情中人,浪出了水平浪出了格調(diào)(拜倫版的唐璜和光源氏);有些就純騙財(cái)騙色。維斯康蒂的浪子顯然是后者。當(dāng)然兩者并不完全不重疊,我想起了于連。從2跳到1,也是可能的嘛??上Цヌm茨終究沒(méi)有于連的覺(jué)悟,Serpieri和德瑞納夫人倒是一個(gè)人。從弗蘭茨最后發(fā)酒瘋那段看,一個(gè)男人不愛(ài),你歇斯底里地幫他他也不愛(ài)你,反而還怨你,怨你讓他欠了你。

這個(gè)故事前半段《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》,后半《紅與黑》。又想起一個(gè)問(wèn)題,其實(shí)是吐個(gè)槽。茨威格真會(huì)扯,女人哪里像他想的那么癡。在男女關(guān)系上,女人比男人走的快,越過(guò)去就過(guò)去了,她會(huì)無(wú)比冷靜地往前走,一個(gè)接一個(gè)里程碑被甩在身后。

 4 ) 情*色

《Senso》的情*色版是《Senso ‘45》。
其實(shí),我是先看過(guò)《Senso ‘45》的。那一年,剛到意大利,某人說(shuō)向我推薦一部極其唯美的色*情片,叫做《情*色1945》。色*情與情*色是有分別的,一個(gè)淪為低俗,一個(gè)卻是充滿了美感。其實(shí),我并不認(rèn)為《Senso ‘45》屬于色*情片,應(yīng)該是情*色片。
豆瓣上將《Senso》翻譯為《戰(zhàn)國(guó)妖姬》,《Senso ‘45》翻譯為《黑天使》。真是坑爹的翻譯??!超級(jí)狗血的譯名還有《難懂女人心》,劇情無(wú)關(guān)情愛(ài),卻弄了個(gè)這么惡心的名字。(NB.我個(gè)人覺(jué)得《Sconosciuta》翻譯為《謎》更合適。)而《Senso》和《Senso ‘45》最好還是按照我聽(tīng)來(lái)的那個(gè)中文名翻譯成《情*色》和《情*色1945》為佳?!@一點(diǎn)也說(shuō)明了人民群眾的智慧要比某些專業(yè)翻譯更Ok。
以前看到陸小曼與徐志摩的故事,我一直不能理解為何陸小曼會(huì)拋棄一個(gè)有社會(huì)地位、有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的前夫卻去選擇徐志摩這樣的文人。雖然,戀愛(ài)中的女人往往因愛(ài)而沖昏了頭腦,忘記了世界上還有吃飯穿衣這樣的瑣碎卻是必須的事情??墒?,彼時(shí),在被愛(ài)情沖昏頭腦的女人們的心中,愛(ài)情的確要比吃飯穿衣更具有吸引力。
陸小曼會(huì)如此義無(wú)反顧,安娜?卡列尼娜以及《Senso》和《Senso ‘45》的兩位女主亦會(huì)如此決然地為了追求愛(ài)而放棄現(xiàn)有的一切、拋棄過(guò)往的榮華,但是林徽因卻不會(huì)如此。
為什么?因?yàn)榱只找虻那楦惺澜缋锊⒉粎T乏愛(ài),梁思成是真心愛(ài)著她的;而陸小曼、安娜、《Senso》和《Senso ‘45》的兩位女主與她們丈夫的之間的感情生活卻是極其乏味、令人窒息的。
女人天生是需求愛(ài)的,渴望愛(ài)人與被愛(ài)。尤其是基本的生存需求滿足以后,高層次的情感需求就愈加明顯。
誘惑降臨時(shí),女人們?nèi)羰悄艿挚棺≌T惑,原因無(wú)非有二:一是本身并不匱乏愛(ài),外來(lái)的誘惑縱使多姿多彩、五光十色,與自己已經(jīng)享有的愛(ài)相比縱使有差別,卻并非天淵之別。一動(dòng)不如一靜,大部分女人還是喜歡現(xiàn)世安穩(wěn)的;權(quán)衡之下,哪里愿意舍棄現(xiàn)有的安穩(wěn)去追求仍然需要磨合的愛(ài)?二是基本的物質(zhì)需求尚未滿足,哪里有閑情逸致去談情說(shuō)愛(ài)?So,房?jī)r(jià)高漲的今天,我們可以看到一些姑娘去嫁房子的。只是,嫁給房子之時(shí)尚未露出水面的情感需求一旦在自己嫁得了房子以后便會(huì)凸顯起來(lái)。是控制自己的情感,還是沖破樊籠,依然是這個(gè)情感糾結(jié)的問(wèn)題。
據(jù)此,我可以明白了為何當(dāng)時(shí)陸小曼會(huì)選擇徐志摩,安娜會(huì)選擇伏倫斯基,Serpieri伯爵夫人會(huì)愛(ài)上Franz,莉威亞會(huì)愛(ài)上哈莫特(這兩位我記不清他們的外文名字了,借用了影片介紹上的中文譯名)。
只是,陸小曼是幸運(yùn)的,徐志摩縱使后來(lái)淪落為為生活而奔波對(duì)陸小曼卻是真心的。而Serpieri伯爵夫人和莉威亞遭遇的卻是情感騙子,最終使得自己走上了毀滅之路。安娜則是另一種誤會(huì)。
我想起了封建時(shí)代的貞潔牌坊。那些被封建禮教束縛的女子無(wú)論心頭如何情潮涌動(dòng),也不得不生生地壓制下去,身體卻是絲毫也不敢出軌的。
仿佛是余秋雨寫過(guò)的,說(shuō)是一個(gè)徽籍女子丈夫死后,每當(dāng)自己的身體有所渴望時(shí),總是扯斷自己長(zhǎng)長(zhǎng)的項(xiàng)鏈,讓珠子灑開在地面上,然后俯身去一顆一顆地尋找著這些失散的珠子,借此來(lái)壓抑自己的情感。
從某種程度上來(lái)講,是否,這些女子更為幸運(yùn)?雖然不曾勇敢地愛(ài)過(guò),雖然不曾品嘗過(guò)愛(ài)與被愛(ài)的甜蜜,卻避免了被傷害。

 5 ) 戰(zhàn)國(guó)妖姬?該死的翻譯

    國(guó)人對(duì)于電影名稱的翻譯歷來(lái)就是功過(guò)參半,眾多的國(guó)外電影到了中國(guó)都會(huì)有個(gè)古怪的中文譯名,更加上中國(guó)的特殊情況,同一個(gè)電影往往還會(huì)有臺(tái)灣香港內(nèi)地三個(gè)譯名,其中不乏有比較經(jīng)典的超過(guò)英文原名的如《她比煙花寂寞》,也會(huì)有《一枝梨花壓海棠》這種不著二三的,但對(duì)于《戰(zhàn)國(guó)妖姬》這個(gè)一個(gè)名字,真得很難名狀。
    無(wú)論如何,但看了“戰(zhàn)國(guó)妖姬”這樣一個(gè)名稱,都會(huì)聯(lián)想到,該電影應(yīng)該是講述過(guò)滿洲國(guó)最后的妖孽川島芳子般女人的故事,即使這樣個(gè)女人并不一定非要從事著間諜的職業(yè),但至少也該是個(gè)捕獲男人在鼓掌之間的女王般的角色,可惜的是,看完了這個(gè)電影,就會(huì)發(fā)覺(jué),這個(gè)名稱壓根就有“戰(zhàn)國(guó)”兩字似乎有那么點(diǎn)沾邊,但即使是“戰(zhàn)國(guó)”兩字來(lái)形容意奧戰(zhàn)爭(zhēng)的背景,似乎也夸大其實(shí)。如果用“左”一點(diǎn)的說(shuō)法,這部電影講述的就是封建主義制度下的不幸婦女,在婚后立圖突破封建舊家庭的束縛,要求解放卻最終為社會(huì)所迫害,最終拿起武器反抗拋棄了封建殘余而投身無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的故事。
    作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要戰(zhàn)將維斯康蒂,無(wú)論是拍攝文學(xué)作品改變題材的電影,還是歷史題材的作品,總能散發(fā)著史詩(shī)般的大氣。即使在這樣一個(gè)以愛(ài)情為主調(diào)的電影作品中,撇開愛(ài)情來(lái)看,從影片開始時(shí)那場(chǎng)歌劇的場(chǎng)景一直到夜路偶遇,到黎明時(shí)的碼頭,鄉(xiāng)間的戰(zhàn)爭(zhēng),夜色下的撤退等等,都是如此的恢弘,導(dǎo)演無(wú)論從構(gòu)圖、用光、鏡頭設(shè)計(jì)、場(chǎng)景調(diào)度上都透露著大師的氣質(zhì)。
    影片講述著一個(gè)意大利伯爵夫人,原先受革命者的堂兄的影響,立場(chǎng)分明,而之后結(jié)識(shí)奧地利部隊(duì)中的中尉,陷入愛(ài)河,幾次三番的私會(huì)通奸之后,中尉不告而別,而夫人也隨丈夫離開了威尼斯,這時(shí)被流放的堂兄的回來(lái)也使她頭腦清醒了一陣。而后中尉的突然來(lái)臨,又是夫人徹底的陷入,甚至把革命募集的經(jīng)費(fèi)都給了中尉去賄賂醫(yī)生免除兵役之苦,在戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束之即,夫人滿懷欣喜的去找尋愛(ài)人卻發(fā)現(xiàn)了事實(shí)的真相,一番受辱之后她也出賣了中尉實(shí)行了報(bào)復(fù)。最終夫人在呼喊著愛(ài)人的名字瘋狂的消失在夜色中,而中尉也被軍法處決。伯爵夫人是由當(dāng)時(shí)著名的女明星Alida Valli扮演,Alida在這部影片中談不上美麗,但舉首投足中散發(fā)的貴族的氣質(zhì),角色的層次與心理塑造也非常的到位,宛然一個(gè)為愛(ài)犧牲一切而性格剛毅的女性形象。Farley Granger所扮演花花公子形象的中尉也非常的到位,其實(shí)這樣一個(gè)人物也并不是花花公子如此簡(jiǎn)單,從細(xì)節(jié)上可以看出,中尉這個(gè)人物是一個(gè)性格矛盾的角色,年輕孩子氣又非常的浪漫主義,埋在伯爵夫人腿間一邊撿著金幣一邊稱頌“我的愛(ài)人”的情景表現(xiàn)出中尉的立場(chǎng)模糊,也符合其本身年輕的一面,最后公寓里那段歇斯底里的發(fā)泄,離開軍隊(duì)喪失軍人身份的自我迷失沮喪儼然表明其本身并非是一個(gè)貪圖金錢的人,其浪漫主義的一面也決定了他對(duì)軍人身份所蘊(yùn)涵的英雄光榮的個(gè)人榮譽(yù)的期望,這也決定了他會(huì)在擁有了財(cái)富后的自暴自棄的生活。這樣說(shuō)來(lái),他愛(ài)上Alida并非是出于對(duì)金錢的需要,更多的應(yīng)該是戀母情結(jié)作祟。
    影片的對(duì)白有著詩(shī)歌般的韻味,咋聽(tīng)來(lái)非常有瓊瑤的感覺(jué),導(dǎo)演對(duì)每個(gè)動(dòng)作的設(shè)計(jì)似乎都出自古典主義的油畫。

 6 ) 《戰(zhàn)國(guó)妖姬》:非理性的戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)

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維羅納的夜晚是冷寂,是黑暗的,街上有奧地利士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的狂歡,卻也有生死未卜的不安,打破這冷寂和黑暗的是兩種聲音:一種是莉維亞在“履行忠誠(chéng)的義務(wù)”之后,在陌生的維羅納街頭獨(dú)自行走,然后喊出了馬勒·弗朗茨的名字,帶著一種憤怒,也帶著一種癲狂;另一種聲音是維羅納城墻之下被槍決的聲音,被綁住雙手的馬勒背朝著行刑的士兵,然后在執(zhí)行軍官一聲命令之下,本應(yīng)對(duì)準(zhǔn)敵人的子彈射向了這個(gè)叛逃者的身體。

莉維亞瘋狂的喊聲,馬勒被處決時(shí)的槍聲,在這個(gè)夜晚已經(jīng)不僅僅是屬于個(gè)體的兩種聲音,莉維亞來(lái)自意大利威尼斯,當(dāng)她踏上占領(lǐng)祖國(guó)的奧地利侵略者領(lǐng)地,不是為了刺探情報(bào),不是為了偉大的獨(dú)立和自由,她來(lái)這里的目的只有一個(gè):看望相思成災(zāi)的情人馬勒。所謂的愛(ài)情,在異國(guó)他鄉(xiāng),甚至在敵國(guó)的土地上,無(wú)疑就是悲劇一種;而馬勒,當(dāng)他以逃兵的身份被抓捕,重新穿上奧地利軍人的服裝,最后被處以槍決,是他在賄賂了醫(yī)生以身體原因逃離了兵役之后,又被拉回到自己所痛恨的戰(zhàn)場(chǎng),一種死亡,是刻上了戰(zhàn)爭(zhēng)的印記,就像他曾經(jīng)對(duì)莉維亞說(shuō)的那樣:“戰(zhàn)爭(zhēng)與理性無(wú)關(guān)?!?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)與理性無(wú)關(guān),愛(ài)情,當(dāng)然,也與理性無(wú)關(guān),在這個(gè)黑暗的夜晚,一個(gè)女人和一個(gè)男人,一聲瘋狂和一聲槍響,其實(shí)就是對(duì)應(yīng)著非理性的愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)——而且,馬勒拋棄了莉維亞夢(mèng)想中的愛(ài)情,作為報(bào)復(fù),莉維亞又舉報(bào)了馬勒的賄賂現(xiàn)實(shí),他們兩個(gè)人似乎又扮演著對(duì)方的毀滅者,在這個(gè)沒(méi)有理性的戰(zhàn)爭(zhēng)和沒(méi)有理性的愛(ài)情里,誰(shuí)都變成了感性世界的犧牲品,而這種感性的犧牲實(shí)際上都來(lái)源于自身,來(lái)源于自身想要逃離的欲望,但是悲劇的意義就在于逃離的最后目的地卻是將自己捆縛得更牢,更難以逃脫,最后只能以喪失理智與感性的瘋狂和死亡作為代價(jià)。

如果說(shuō)莉維亞曾經(jīng)對(duì)馬勒動(dòng)過(guò)心,有過(guò)對(duì)于愛(ài)情的美好體驗(yàn)和想象,那么馬勒對(duì)于莉維亞根本就沒(méi)有過(guò)一絲的情感。馬勒出現(xiàn)在莉維亞面前的身份是奧地利軍隊(duì)的中尉,在威尼斯,鳳凰歌劇院上演完是威爾第的歌劇《吟游詩(shī)人》,底下的意大利人便發(fā)出了“馬拉莫萬(wàn)歲!意大利萬(wàn)歲!”的口號(hào),作為被統(tǒng)治者,他們需要用一次戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)解放自己,需要用戰(zhàn)斗獲得自由。莉維亞的表格羅伯托是示威游行的主要組織者,是意大利地下革命運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖,正是在這目表現(xiàn)反抗和斗爭(zhēng)的歌劇落下帷幕自己,在劇院里和奧地利中尉馬勒發(fā)生了沖突,他們約好第二天進(jìn)行一場(chǎng)決斗。聞此訊息的莉維亞,作為威尼斯瑟皮埃利伯爵的婦人,為了避免自己的表哥暴露身份,所以召見(jiàn)了引起事端的馬勒。第一次見(jiàn)面,他們也都站在各自國(guó)家的立場(chǎng)上,甚至在某種意義上是敵人,談話中莉維亞問(wèn)起明天的決斗,馬勒的回答是:“我的性命和你的原則都會(huì)安然無(wú)恙?!睂?shí)際上在貴婦人莉維亞面前,馬勒是否認(rèn)了決斗。

但是莉維亞之后得到的消息是羅伯托當(dāng)晚被被捕了,而且被流放一年,她那時(shí)還懷疑是馬勒告的密,所以對(duì)于眼前這個(gè)奧地利中尉,在他看來(lái)就是一個(gè)敵人。但是,那個(gè)夜晚似乎把一切的怨恨都解構(gòu)了,“原先的偏見(jiàn)不見(jiàn)了,只有心照不宣的喜悅?!边@是莉維亞內(nèi)心的獨(dú)白,那一晚到底發(fā)生了什么?莉維亞在回家路上發(fā)現(xiàn)馬勒在身后跟著,“就讓我成為你的影子吧。”馬勒這樣說(shuō),在河邊發(fā)現(xiàn)一個(gè)被刺殺而死去的奧地利軍人時(shí),馬勒幫助她躲到一旁才避免經(jīng)過(guò)的奧地利士兵發(fā)現(xiàn),這是消融莉維亞內(nèi)心怨恨的第一步;之后馬勒和莉維亞一起走著,馬勒告訴她自己背井離鄉(xiāng),身邊沒(méi)有親人和愛(ài)人,倍感孤獨(dú),于是兩個(gè)人開始對(duì)話;再后來(lái),馬勒背誦了海涅的詩(shī):“我們不懼怕天堂,也不懼怕地獄……”但是疑惑的是為什么會(huì)有自相殘殺的戰(zhàn)爭(zhēng),當(dāng)莉維亞說(shuō),為了民族解放是必須要做出個(gè)人的犧牲,而馬勒的回應(yīng)是;“我不關(guān)心政治?!本驮谡f(shuō)完這句話之后,馬勒的手放在了莉維亞的肩上;從天黑走到天亮,兩個(gè)人就是在莉維亞所說(shuō)的“心照不宣”中產(chǎn)生了好感。

從某種意義上說(shuō),馬勒對(duì)于莉維亞的接近,向她吐露心跡,甚至表明自己對(duì)政治不感興趣,都是為了逃離自相殘殺的戰(zhàn)爭(zhēng),甚至為了逃離自己的身份——一名奧地利中尉,在被戰(zhàn)爭(zhēng)拖入其中的時(shí)候,沒(méi)有名利,沒(méi)有財(cái)富,只有隨時(shí)可能死去的身體,所以在返回兵營(yíng)的時(shí)候,他從地上撿起一面破碎的鏡子,然后照著自己,他對(duì)莉維亞說(shuō):“我想從這里認(rèn)識(shí)自己?!倍蚓S亞是個(gè)上流社會(huì)的貴婦人,馬勒想要在這個(gè)女人身上獲得某種虛榮的感覺(jué)。但是對(duì)于莉維亞來(lái)說(shuō),這種“心照不宣”的感覺(jué)卻變成了愛(ài)情——為何一個(gè)夜晚的相處嗎,就讓她相信這就是愛(ài)情?一個(gè)貴婦人只不過(guò)是一種社會(huì)的身份,她和伯爵之前根本沒(méi)有愛(ài)情,她甚至在他面前從不受控制,“我想做什么就做什么?!倍^的投身威尼斯的解放事業(yè),也是為了逃離貴族生活中的對(duì)于權(quán)威的諂媚。

所以馬勒的孤獨(dú)感,對(duì)自我的確認(rèn),以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭棄,對(duì)莉維亞來(lái)說(shuō),就是找到了另一個(gè)世界的存在。而四天之后,莉維亞甚至主動(dòng)跑到了馬勒的兵營(yíng),內(nèi)心的欲望似乎再也無(wú)法控制,而馬勒見(jiàn)到她之后,掀起了她的面紗,然后吻了她。這是他們發(fā)展的第二階段,在莉維亞看來(lái)是真正的愛(ài)情來(lái)臨,而對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō),就像掀起面紗一樣,只不過(guò)是去除了身份的遮掩物。當(dāng)他們租了房間做了幽會(huì)場(chǎng)所時(shí),對(duì)于莉維亞是一種愛(ài)情的美好體驗(yàn),而對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō),依舊是尋找一種寄托,“只有此刻,沒(méi)有未來(lái)?!瘪R勒的生活觀就是活在當(dāng)下,而莉維亞又將其理解為對(duì)于美好愛(ài)情奮不顧身地追求,她說(shuō),以前聽(tīng)到這句話似乎是醫(yī)生宣告自己得了不治之癥,但其實(shí),沒(méi)有以后就是不管身份,不管出身,不管什么革命事業(yè),不管民族獨(dú)立,就是在此時(shí)此刻享受一切。

莉維亞沉浸在美好的愛(ài)情中,她實(shí)際上已經(jīng)邁出了悲劇性的一步,從身份上來(lái)說(shuō),馬勒只是一個(gè)士兵,自己是伯爵夫人,馬勒是奧地利軍人,自己是威尼斯女人,所以在這份愛(ài)情中,莉維亞是不安的,甚至承受著作為背叛者可能被羞辱的現(xiàn)實(shí):一個(gè)已婚的伯爵夫人,愛(ài)上一個(gè)敵國(guó)的士兵,無(wú)論從社會(huì)輿論,還是從家族尊嚴(yán),或者是個(gè)人道德上來(lái)說(shuō),都是令人羞愧的事,但是莉維亞不顧一切地愛(ài)上了馬勒,甚至做好了和一切決裂的態(tài)度,于她而言,就是慢慢失去理智的過(guò)程。但是對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō),純粹是寄托的生活終于使他的本性慢慢暴露出來(lái),他沒(méi)有去信也沒(méi)有告別,就消失了,莉維亞又去兵營(yíng)尋找,也是一無(wú)所獲,而她聽(tīng)到的是另外叫尼娜或者卡迪的女人名字,看到的是桌子上一綹女人的頭發(fā)。

馬勒的消失,毫無(wú)征兆的消失,一方面是作為士兵無(wú)法逃離的規(guī)則,他被派往了維羅納,另一方面也是對(duì)于所謂愛(ài)情的褻瀆。而對(duì)于莉維亞來(lái)說(shuō),當(dāng)這一種充滿欲望的愛(ài)情消失,反倒是短暫的理智回歸,羅伯托結(jié)束了流放,給了她一個(gè)任務(wù),就是到阿爾代諾進(jìn)行革命事業(yè)的聯(lián)絡(luò)。而到了阿爾代諾之后,那個(gè)夜晚馬勒獻(xiàn)身,莉維亞作為一名革命者的身份再次被所謂的愛(ài)情解構(gòu)。起初莉維亞是理智的,她牢記的是羅伯托對(duì)她說(shuō)過(guò)的話:“我們的行動(dòng)關(guān)乎每一個(gè)戰(zhàn)士的生命,要忘記自我,要記住革命?!彼栽谝馔鈸斓阶鳛橘\而闖入進(jìn)來(lái)的馬勒時(shí),她希望他馬上離開,“這里不是威尼斯,我已經(jīng)變了,恢復(fù)了理智,開始學(xué)會(huì)了思考?!钡沁@種所謂的理智卻輕易被馬勒擊破了,馬勒說(shuō),自己只想逃避戰(zhàn)爭(zhēng),“我愛(ài)著你,但不求你愛(ài)我。”這是他的第一步;接著當(dāng)莉維亞讓他離開時(shí),他撫摸著莉維亞,說(shuō)自己喜歡夏日的空氣,仿佛讓莉維亞又回到了在那所房間里幽會(huì)時(shí)的場(chǎng)景;然后馬勒靠在她身上說(shuō):“我好孤獨(dú),讓我留下來(lái)陪你吧?!币徊揭徊剑蚓S亞終于無(wú)法抵抗了,當(dāng)馬勒說(shuō)“我還是離開吧否則他們會(huì)把我當(dāng)成逃兵的”,莉維亞終于主動(dòng)對(duì)她說(shuō):“我請(qǐng)你留下來(lái)?!鄙踔猎谝灰怪?,第二天早上馬勒準(zhǔn)備離開,莉維亞還是不舍,讓他再陪自己一天,而且將他安置在谷倉(cāng)里。

馬勒輕易擊潰了莉維亞脆弱的理性,在主動(dòng)掌控一切的情況下,他又說(shuō)起了自己的一個(gè)戰(zhàn)友因?yàn)橘V賂醫(yī)生得到了一紙證明,從此因?yàn)樯眢w原因離開了戰(zhàn)場(chǎng)獲得了自由,說(shuō)起這個(gè)例子的時(shí)候馬勒還是談到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,甚至描繪了有一天自己負(fù)傷缺胳膊少腿的慘狀,于是莉維亞問(wèn)他:“你為什么不學(xué)他?”這或者就是馬勒的計(jì)劃,起初他說(shuō):“我不會(huì)做這么卑劣的事?!钡髞?lái)又說(shuō):“如果要這樣,也是不菲的開支?!庇谑抢蚓S亞再一次喪失了理智,她把羅伯托交給她用于戰(zhàn)爭(zhēng)的2000弗羅林都給了馬勒,馬勒從地上撿錢的時(shí)候,是低著頭的,也像他在愛(ài)情中獲利一樣,是低人一等的行為,但是他卻說(shuō):“很奇怪,接受起來(lái)竟然心安理得。”一邊撿錢一邊靠在莉維亞的身上,一個(gè)男人的卑劣暴露無(wú)遺。

獲得愛(ài)情是為了自己的私利,而他的私利就是告別戰(zhàn)爭(zhēng)告別可能的犧牲告別無(wú)法主宰的命運(yùn),這是他對(duì)于非理性戰(zhàn)爭(zhēng)的一次抗擊,但是當(dāng)這樣的抗擊完全是謊言的時(shí)候,他又是非理性的。但是他又以理性的方式對(duì)自己的行為進(jìn)行了解說(shuō),在拿著錢準(zhǔn)備離開時(shí),他對(duì)莉維亞說(shuō):“你不該愛(ài)我,誰(shuí)都不該?!绷粝逻@句話其實(shí)已經(jīng)告訴了莉維亞自己并沒(méi)有真正愛(ài)上她,但是對(duì)于一個(gè)為了愛(ài)情背叛了丈夫、背叛了革命的女人來(lái)說(shuō),甚至最后一絲希望也不存在了。而莉維亞甚至還沒(méi)有從這句話里體會(huì)到愛(ài)情的真相,在戰(zhàn)事吃緊的時(shí)候,她甚至離開阿爾代諾去往了維羅納尋找馬勒,而這就意味著她背叛了祖國(guó),這無(wú)非是孤注一擲的行為,她以為馬勒寫給她的那封信就是愛(ài)情的證明,里面“我日夜思念你”就是生活的一切依靠。

終于在維羅納馬勒的住處,莉維亞的愛(ài)情完全破滅:她看到了一個(gè)冷漠的愛(ài)人,“這真是一個(gè)天大的驚喜,我在信中告訴你不要來(lái)找我,為什么要來(lái)?”當(dāng)莉維亞主動(dòng)想要擁抱時(shí),馬勒說(shuō):“我還沒(méi)有洗臉,會(huì)弄臟你的。”他看到了房間了的女人,這個(gè)名叫克拉拉的女人是馬勒叫來(lái)的妓女,“她很漂亮,男人都愿意為她花錢,而你則相反。”用莉維亞給他本用于革命的錢賄賂了醫(yī)生,馬勒脫下了軍裝,馬勒成了酗酒者,成了嫖客,成了賭徒——當(dāng)離開自相殘殺的戰(zhàn)場(chǎng),卻又無(wú)法逃離另一種命運(yùn),甚至在這種命運(yùn)里,他更加成為沒(méi)有身份的人,而他告訴莉維亞的是,羅伯托被捕也是自己告密的。而眼前的莉維亞呢?本來(lái)就沒(méi)有真正愛(ài)過(guò),本來(lái)就是利用的工具,當(dāng)一個(gè)背叛了祖國(guó)的女人為了所謂的愛(ài)情喪失會(huì)理智,反倒變成了馬勒嘲諷、挖苦的對(duì)象,當(dāng)這一切都赤裸裸呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候,也許對(duì)于莉維亞來(lái)說(shuō),用理性來(lái)報(bào)復(fù),才是掙脫被欺騙和自我欺騙的唯一辦法。

一個(gè)是意大利的貴婦人,是主流社會(huì)的富有女人,是嘴上說(shuō)著要民族獨(dú)立的解放者,一個(gè)是奧地利軍人,被命運(yùn)壓著最后變成了告密者、逃兵、騙子、賭徒、嫖客,在非理性的戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)中,一切都變成了可恥的犧牲:欲望在謊言中死去,愛(ài)情在罪惡中死去,地位在墮落中死去,人性在罪惡中死去,無(wú)論是以莉維亞為代表茍延喘息的貴族,還是以馬勒為代表喪失人性的墮落者,在這場(chǎng)并沒(méi)有展現(xiàn)正面沖突的戰(zhàn)爭(zhēng)中,卻在非理性的現(xiàn)實(shí)里,喪失了一切道德、信仰和愛(ài)情,最后留下的是再也回不去的瘋狂,是生命最后一顆子彈的審判。

 短評(píng)

應(yīng)該叫戰(zhàn)國(guó)妖基吧,不論什么情況下你都不能指望一個(gè)小白臉能有多深情忠貞,他不圖你的錢和安逸的日子他怎么有空來(lái)撩你呢,小白臉的見(jiàn)識(shí)和人設(shè)注定了這個(gè)悲劇。片頭是感謝古馳修復(fù),我一開始只看到了牌子以為是服裝贊助(贊助了也不虧?。?。

7分鐘前
  • 了不起的花輪君
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0615@亞新星光 技法與故事呈現(xiàn)均乏善可陳的一部威斯康蒂。膠片略糊,女主發(fā)夾及中段水瓶囈語(yǔ)不錯(cuò)。戰(zhàn)地渣男配蠢女,說(shuō)不上愛(ài)情不愛(ài)情,家國(guó)更只是威尼斯的一灣泡影。

12分鐘前
  • mecca
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愛(ài)情是供需,但沒(méi)有愛(ài)的成份,只有關(guān)係,一個(gè)願(yuàn)打一個(gè)(自命)願(yuàn)挨,革命只是連串利益場(chǎng),是他親手?jǐn)嗨透鞣N未來(lái),是她要送上悲劇來(lái)作止損,Visconti 的渣男宇宙,如果說(shuō)內(nèi)裡有什麼渣,那就是敵不過(guò)慾望支配,甘於被命運(yùn)支配將所有責(zé)任指向時(shí)代而不自覺(jué),以他人作為手段。電影越美,骨子裡越見(jiàn)腐敗。Visconti看到的貴族眾生,是不是只餘下投機(jī)主義者,而沒(méi)有風(fēng)骨?

16分鐘前
  • 何阿嵐
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戰(zhàn)爭(zhēng)中生靈涂炭、家國(guó)飄搖,女主都還陷入自我催眠的泥淖,在愚蠢的愛(ài)欲情仇里糾纏,令人生厭。深情長(zhǎng)恨、薄幸囂張,終至毀滅。看點(diǎn)只在于浪漫大氣的攝影,沉郁優(yōu)雅的色調(diào)了。。。

17分鐘前
  • 漩渦之外
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看的第一部維斯康蒂的片子,沒(méi)啥感覺(jué)不是我的菜,只注意到全都是長(zhǎng)鏡頭和固定機(jī)位

21分鐘前
  • 羅夏
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維斯康蒂的轉(zhuǎn)折之作,由前期描摹底層的新寫實(shí)主義黑白片轉(zhuǎn)向中后期展現(xiàn)貴族的奢華頹敗彩色片。1.片名在意大利語(yǔ)中意為“感覺(jué)/感官”,契合了戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的非理性底質(zhì)、華麗奪目的布景服裝及男主對(duì)細(xì)碎聲響與氣味的敏感。2.對(duì)意大利獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注似[豹],貴族的淪落、自毀式的追愛(ài)與威尼斯空間則同質(zhì)于[魂斷威尼斯]。3.一部歌劇-電影,以歌劇院里威爾第[游吟詩(shī)人]開場(chǎng),代表意國(guó)的綠白紅紙片漫天飛舞。4.攝影、布光與配色美麗絕倫,契若油畫:夜幕中、晨曦下的威尼斯,魅惑無(wú)比;翠綠田園與戰(zhàn)場(chǎng)上的草垛,引人凝望;幽會(huì)場(chǎng)景,美到失語(yǔ),外墻上閃動(dòng)的瀲滟水波,臥室墻壁上的風(fēng)撩紗簾之影,暖黃光照,金色燭臺(tái),湖藍(lán)香水瓶,嫩綠紗巾,純白&靛青的軍服,粉紫色長(zhǎng)裙,恍如“沒(méi)有未來(lái),只有此刻”的唯美異界;金黃谷倉(cāng)令我瞬間憶及[潛行者]。(8.5/10)

23分鐘前
  • 冰紅深藍(lán)
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你能說(shuō)特呂弗的《啊戴爾雨果的故事》沒(méi)有參考過(guò)這部片子么?那些瘋狂的被愛(ài)情毀滅的女人拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的裙子在街道中穿行。不是每個(gè)人都有如托爾斯泰一樣八十歲離家出走到平民中去的勇氣和決心。這個(gè)曾經(jīng)站在新現(xiàn)實(shí)主義最前端的漁村的貴族,回歸了對(duì)人類的探索和失落貴族生活的緬懷。這絕不是癡心女子負(fù)心漢的俗套故事,那個(gè)懦弱的拋棄了愛(ài)情和榮譽(yù)的弗朗茲,象征著尊嚴(yán)的貴族階層歷史性的失敗。

26分鐘前
  • 李子鯉|Lilith
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最撒狗血的一片維斯康蒂了吧...適合全家一起觀賞.注意這個(gè)男演員FARLEY GRANGER正是希區(qū)科克奸繩中出現(xiàn)的那個(gè)小GAY.他在威尼斯拍攝SENSO的過(guò)程中還順便勾搭了科克托的小男朋友JEAN MARAIS...妖孽啊!

30分鐘前
  • dinosaurs
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明明是性感別扭的小受,偏偏要和一個(gè)有婦之夫糾纏。明明是愛(ài)的轟轟烈烈的女人,卻偏偏要被翻譯成戰(zhàn)國(guó)妖姬。

33分鐘前
  • 小藝
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2016SIFF。如同豆瓣所說(shuō),這是一部被忽視的心理電影杰作。伯爵夫人與軍官弗朗茲的情感、情欲需求與不同的目的,可以看做是兩性在感情生活中的不同索取和給予,戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于男性的心理摧殘和打擊遠(yuǎn)甚于女性,卻依舊可以在其中討論女性權(quán)力話題。

36分鐘前
  • 451?°F?
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俗套的安娜卡列尼那故事,但是Visconti的電影永遠(yuǎn)是視覺(jué)盛宴,那奢靡的布景,油畫般的色彩,還有長(zhǎng)鏡頭,心都要融化了??!

38分鐘前
  • 河溝里的魚
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#重看#siff@新衡山;一定是昏暗斑駁的威尼斯夜色魅惑了你,跌入欲望深淵;同情的罪,一個(gè)女人的24小時(shí),你買下短暫的愛(ài)情并親手毀滅,你認(rèn)為愛(ài)情的美不過(guò)粉飾涂抹后的羞辱,又一出千山萬(wàn)水;你記得光線和氣味,而他卻將玻璃窗后蒼蠅的掙扎作為標(biāo)識(shí),大概那就是心碎的瞬間。

42分鐘前
  • 歡樂(lè)分裂
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構(gòu)圖依舊大氣。男豬腳依舊美型。故事陳詞濫調(diào)。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)倒是一語(yǔ)中的。

47分鐘前
  • 日光瀑布
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居然分?jǐn)?shù)比之前又降了,難道只因?yàn)槭撬讱獾膼?ài)情故事?環(huán)藝膠片第二遍更覺(jué)得耐看,宛如豹的一則番外篇,瑪格麗特杜拉斯般蒼老低沉繾綣的靈魂,低訴一支蕩氣回腸的女人的愛(ài)情史詩(shī),她紆尊降貴飛蛾撲火,他卻不過(guò)是游戲貪歡與利誘,寧愿信他有過(guò)真心,不然如何對(duì)得起她扶著城墻撕心呼喊他的名字

51分鐘前
  • 甘草披薩
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名著范兒 一個(gè)字慘 布景大手筆

56分鐘前
  • 綠山林的Vian
  • 還行

新現(xiàn)實(shí)主義的叛逆,一種古典主義小說(shuō)的照拍。沉溺于愛(ài)情的女人(包法利夫人),利用女人的男人(漂亮朋友),女人對(duì)男人的告發(fā)(紅與黑)。

59分鐘前
  • 石墻
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構(gòu)圖工整細(xì)膩,色彩凝重溫厚,宛如壁畫,極具美感。

1小時(shí)前
  • 易老邪
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無(wú)法抵擋這種複雜、陳舊而精緻的形式。這裡“過(guò)去”/“歷史”和片中水仙花氣質(zhì)的男人之間形成一種換喻,不知道在女主角的角色裡面維斯康蒂到底寄託了幾多少年時(shí)香草美人的marxist心事,但就“男人”與“薄情”方面,是否可以映照出那個(gè)比水仙花更絢爛的過(guò)去的自我消解。表象真?zhèn)S何其美幻迷人。

1小時(shí)前
  • 零羊
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格局很小。居然是維斯康蒂的第四部片子,拍于《小美人》三年后,場(chǎng)面來(lái)看投資不小了,戰(zhàn)爭(zhēng)的拍法十足古典主義的笨拙癡氣,第一次拍彩色片已經(jīng)有些個(gè)人特色。維斯康蒂電影應(yīng)該有條線索,即他心目中的貴族道德優(yōu)勢(shì)正在往底層身上傳遞。缺點(diǎn)還是劇本,主干太薄,戰(zhàn)場(chǎng)的綠色天空和肉色道路不知是誰(shuí)調(diào)色的

1小時(shí)前
  • 左胸上的吸盤
  • 較差

革命激情遭遇愛(ài)人的激情,正想說(shuō)陳詞濫調(diào),結(jié)尾戰(zhàn)火將息愛(ài)情落敗,又一派大氣,全片都是維斯康蒂歌劇式的華麗。Farley Granger被拍得太勾人,制服提臀效果一流,好評(píng)?!芭e杯慶祝遙遠(yuǎn)的勝利時(shí),我們都會(huì)在那里。但是我們不愿為這勝利而干杯所付出的代價(jià)?!彼迫グ着L(fēng),戴上懦夫面具安樂(lè),也滅了火苗

1小時(shí)前
  • SundanceKid??
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