按：本文與電影《戰(zhàn)國》有關(guān)，也無關(guān)。

 

一、被毀壞的材質(zhì)

好電影常常讓人驚嘆到無語，簡直不知道如何夸起。壞電影亦如此，面對漏洞百出的情節(jié)和人物，你同樣會陷入無語，不知道從哪里啟動批評。

看了最新上映的電影《戰(zhàn)國》，不由想起家鄉(xiāng)一句話：拎起來不象粽子，塌下來不象糍粑。這句話往往形容一件事物非常不成器，簡直糟透了。

整個觀影過程都十分艱難，如同是旁觀一個末流廚子展示手藝，用著魚翅海參這樣的珍貴食材，卻又胡亂地烹了白菜豆腐，急得在一旁轉(zhuǎn)圈、撓頭、跺腳、咬牙切齒、七竅生煙、肝腸寸斷，到底是無可奈何。

這似乎是一個悖論，因為我完全有理由不看、不說、不寫此文，但是沒辦法，戰(zhàn)國時代是我特別喜歡、特別關(guān)注的一個歷史階段，始終具有非常深厚的情感，始終保持非常濃郁的興趣。有關(guān)這個時代的任意一個碎片，在我的心目中都是魚翅海參。

這種悖論心理，熱愛中國足球的人都能夠知道。

二、關(guān)于主角的選角

孫紅雷是本片男一號，出演孫臏。

我曾經(jīng)看過一些孫紅雷主演的影視劇，他的演技不能算好，也不能算差，關(guān)鍵是他的臉長得非常黑社會，有股子兇相，有股子狠勁，有股子殺氣，該表情非常符合當(dāng)下弱肉強(qiáng)食的時代精神，滿足了很多觀眾內(nèi)心最深處那種好勇斗狠的潛在欲望。大概是這些原因，近些年他一直很火。

然而，在我看來，孫紅雷顯然不適合演孫臏。尤其他披散著長發(fā)出場時，鼓著眼泡，面部浮腫，實在有點縱欲過度的樣子。如果一定要披散長發(fā)，最好能找一個面部清癯之人。當(dāng)然，現(xiàn)在說這些太晚了，只是遺憾于導(dǎo)演的審美，難道他非常欣賞這種縱欲過度的表情？

了解孫臏與龐涓故事的人都清楚，龐涓將孫臏弄殘后，孫臏為了逃脫魔掌，故意裝瘋賣傻。本片的這部分情節(jié)顯然是尊重了史實。問題出在孫臏神智健全之時，應(yīng)該說從影片一開始，孫紅雷所扮演的孫臏就展示著又瘋又傻的表情，由頭至尾，他始終堅持了這樣的表情不動搖。從這個角度看，很難理解他是如何裝瘋的，你見過一個瘋子在裝瘋嗎？

也許可以認(rèn)為，孫紅雷的這種瘋傻氣是因為劇情需要，是被故事安排好的，與他本人演技無關(guān)。

那么，我可以告訴導(dǎo)演和編劇，孫臏作為戰(zhàn)國的士階層，在當(dāng)時以天子、諸侯、大夫、士、庶民為構(gòu)成的社會等級中，士的身份有點類似于后來清王朝的破落八旗子弟，所謂倒驢不倒架，他們是最特殊、最自由、最獨立的一群，雖家道中落而風(fēng)骨猶存，他們構(gòu)成了時代最獨特風(fēng)景――戰(zhàn)國士風(fēng)。戰(zhàn)國后期，齊國孟嘗君門下有一位名叫馮諼的士，窮得破衣襤縷，還要在腰間扎一根草繩，上面吊一把寶劍，常常彈劍而歌，這才是戰(zhàn)國時代士的核心精神，是孫臏的瘋傻氣所能表現(xiàn)的嗎？

另外，孫紅雷那撮修剪得異常整齊的小胡子，總令人想起美國三四十年代諸如《魂斷藍(lán)橋》等電影的那些男主角。難以想象，戰(zhàn)國時期此種須型的來由，究竟是戰(zhàn)國時期的剃須刀很給力，還是戰(zhàn)國時期的美容師很給力？

三、惡俗的武俠花邊
本節(jié)的批評，并非單獨針對本片。

有些想法，從看了陳凱歌的《趙氏孤兒》就有了，甚至可以追溯得更早。

現(xiàn)在的很多電影，無論何種類型，愛情片也好，倫理片也罷，但凡有了打斗，一律要加一些武俠的花邊――就是用威亞將演員吊起來，勾踢連環(huán)，顯得銳不可當(dāng)。

這些鏡頭，美則美矣，讓人如何取信？本片中，屢次看到齊國大將軍田忌之女夕兒，在沒有助跑沒有動作準(zhǔn)備的情況下，平地躍起，突然發(fā)力，一個飛腿，便踢翻一干人，其動作之疾之美之準(zhǔn)之狠，令人嘆為觀止。

如果這些武俠鏡頭是在武俠片中看到，并不奇怪，因為影片類型早就規(guī)定好的，觀眾已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備，知道那些武林高手可以在空中飄來飄去，飛花摘葉，俱可傷人。

問題就出在影片類型上，你的影片既然定位了歷史片，或者說戰(zhàn)爭片吧，總之，是描述了世俗的生活，而不是成人童話，那么，就必須遵循世俗的經(jīng)驗，你見過誰能做到平地起跳，又騰空兩周半，然后橫向飛行嗎？就算受過訓(xùn)練的人也做不到，這是科學(xué)，是規(guī)律。

請問，戰(zhàn)國時代的夕兒，是如何克服地球重力的？能量又是如何在瞬間聚焦與爆發(fā)的？無論從物理還是化學(xué)的層面，都無法解釋。就算是一枚彈道導(dǎo)演，也需要點火、發(fā)射與升空的過程。

這個問題當(dāng)然不能怪吳宇森，他盡管促進(jìn)了暴力美學(xué)的重大發(fā)展，但卻沒有濫用。而現(xiàn)在的導(dǎo)演們則顯得用之過濫，無論何時何地何情何境，都要植入一段武俠的花邊，作為炫耀的重要手段，以為通過如此處理，該場面會顯得相當(dāng)牛皮，卻不知道觀眾早已經(jīng)見多識廣，根本不信你那一套。

所謂暴力美學(xué)，依然是遵循了美的規(guī)律。美的實質(zhì)，必將以一種恰當(dāng)?shù)男问絹眢w現(xiàn)，過度即變成了虛假。如今，我反而懷念過去的影片中一拳一腳的打斗方式，那種情狀，才最接近于真實。

四、惡俗的愛情橋段
本節(jié)的批評，同樣不單獨針對本片。

現(xiàn)在無論什么類型的影片，都會附帶一個愛情故事，如同商場里的買一送一。這個愛情故事要么成為影片的價值核心，要么是草繩灰線，將整個故事串綴到一起。好像除了面向農(nóng)村介紹養(yǎng)豬種菜的科教影片，都會這么做。

由此想起我的一位朋友，做菜特別喜歡用胡蘿卜，各種菜肴里都會放幾片，一次，有人對他說，某某菜里就不要放吧，他奇怪地問，那還怎么做？

所謂“戲不夠，感情湊”，說到底，是導(dǎo)演和編劇創(chuàng)作力的退化與喪失。一個有想象力與創(chuàng)作力的導(dǎo)演，決不會為影片限定某種素材。放眼國際影壇，這方面有許多成功案例。

退一步講，即使要在影片中穿插感情戲，也有高下之分，此方面同樣有許多可循的案例，比如《亂世佳人》、《泰坦尼克》，不但有一段曠世的愛情，而且有一個浮華流動的外部世界，彼此互相演繹，終成經(jīng)典。

而《戰(zhàn)國》的愛情，則不小心走了另一個極端。其中的人物角色凌亂、性格含糊、變化曖昧，比如前面所說的夕兒，與齊王、龐涓、孫臏似乎都有一腿，這是什么情況？

特別記得有一段夕兒與孫臏的感情戲，明明是配樂有了――那種煽情的曲調(diào)；人物有了――一男一女，準(zhǔn)確地說是孤男寡女；道具有了――催情的淚、煽情的愛、殉情的劍；語言也有了――諸如哥哥想妹淚花流啊淚花流……什么什么的，但我就是沒法感動。

我想了半天總算弄明白怎么回事。好比一個人，五官長的都齊全，要鼻子有鼻子，要眼睛有眼睛，但是對于五官如何組合，顯然需要高超技巧，組合好了會變成李冰冰，而組合得不好，那就成了鳳姐。

五、一些戰(zhàn)國歷史知識的勘誤

孫臏之名：歷史上孫臏的真實姓名不詳，所謂“臏”，在古代是一種刑罰，即剔去膝蓋骨，這一點在影片中已有展示，孫臏因受此刑而得名?，F(xiàn)代有人考證墨子之所以叫做墨子，可能也是受過面部刺字的墨刑。因此，影片一開始就叫他為孫臏，是極不正確的，況且，吳鎮(zhèn)宇所飾演的龐涓還親昵地稱孫臏為“臏”，每次都會叫得我心里一哆嗦，眼前忽然就浮出一塊血淋淋的膝蓋骨。

孫臏拜將：影片中有一節(jié)專門描述孫臏拜將，而據(jù)根據(jù)《史記》記載，齊威王欲將孫臏，臏辭謝曰：“刑馀之人不可?！庇谑悄艘蕴锛蔀閷ⅰＲ簿褪钦f，真實的孫臏辭將未受，顯然比影片中的孫臏要低調(diào)得多，主動放棄了至少是正部級的職務(wù)。

孫臏的發(fā)型：影片中孫臏的發(fā)型經(jīng)常是披散的，儒非儒，道非道，讓人不解。記得孔子在《論語·憲問》中便有一句“微管仲，吾其被發(fā)左衽矣?！迸^散發(fā)（被發(fā)）好比現(xiàn)在的光腳穿西裝，是非常不文明，很不符合八榮八恥。而孔子時代是公元前4世紀(jì)，比孫臏早100多年，便樹立了這樣的榮恥觀，難道到了孫臏時代，反而退化了？另一方面，古人對帽子向來重視，成人的標(biāo)志是在20歲時行冠禮，也就是正式戴上帽子。為什么要讓成年的孫臏披頭散發(fā)呢？

關(guān)于火藥：龐涓的妹妹婉兒自殺那場戲里，她拿著火把鉆進(jìn)草堆，忽然傳來爆炸聲，接著便是火光四濺的爆炸場景，不知道爆炸物是什么？火藥嗎，而火藥的發(fā)明，差不多到了公元9世紀(jì)的唐朝，當(dāng)時是公元前三世紀(jì)，難道婉兒鉆進(jìn)的地方，還埋藏了天然氣或者石油？

關(guān)于戰(zhàn)爭場景：春秋戰(zhàn)國時期的戰(zhàn)爭，絕對少不了兵車。一輛兵車的編制應(yīng)該包括3人，一名射箭的“車左”，一名執(zhí)戈（或矛）的“車右”，一名駕馭戰(zhàn)車的“御者”，后面是幾十名步兵，基本是現(xiàn)代坦克與步軍配合的戰(zhàn)隊?？上В@樣的場景在影片所見極少，即便有，也是孤零零一二輛兵車，甚至還有貴為將領(lǐng)的夕兒親自駕車的場景。那不是戰(zhàn)國，說他們是唐宋元明清都行，但就不是戰(zhàn)國。

六、結(jié)束的話
盡管有很多影評家們都在贊美《戰(zhàn)國》，但據(jù)我所知，有些所謂的“影評家”，從來都不對自己的言論負(fù)任何責(zé)任，他們在每部新片上映時都會行使贊美義務(wù)，早在贊美以前，他們就已經(jīng)與發(fā)行商暗遞秋波，眉來眼去。

他們或許以為，贊美不需要成本，還能有收益，這當(dāng)然很好。但他們顯然搞錯了，在計算成本時，沒有將自己的道德廉恥計算在內(nèi)。

以我的眼光看，這部影片是失敗的。細(xì)節(jié)決定成敗，無數(shù)蹩腳的細(xì)節(jié)疊加到一起，就是徹頭徹尾的失敗。

打一個不太恰當(dāng)?shù)谋确剑u不能因為身上粘了一根漂亮的翎子，就據(jù)此認(rèn)定自己已經(jīng)變成了鳳凰。

同樣的道理，你不能將一個鞋拔子豎在頭頂上，弄出一個怪異發(fā)型，然后告訴大家，這就是戰(zhàn)國。

那不是戰(zhàn)國，那還是鞋拔子。安放位置的不同，改變不了鞋拔子的現(xiàn)代分子結(jié)構(gòu)。

（全文完）


提示：本文為魚戰(zhàn)楚原創(chuàng)，謝絕轉(zhuǎn)載引用，侵權(quán)必究。媒體刊發(fā)請事先郵件聯(lián)系

  《戰(zhàn)國》，一部向黑澤明致敬的電影。因為它用足了126分鐘，來表達(dá)一個字，亂！
   《戰(zhàn)國》，并不是”劇情, 動作, 愛情, 戰(zhàn)爭, 懸疑, 古裝“，而是紀(jì)實片，因為它用足了126分鐘，來呈現(xiàn)了一種戰(zhàn)國七國爭雄時的狀態(tài)，亂！
   《戰(zhàn)國》，題材不是戰(zhàn)國時代的打打殺殺，而是一部現(xiàn)實主義題材的影片，表現(xiàn)了某些電影人背后的狀況，亂！
    非常感謝《戰(zhàn)國》人員以其行為藝術(shù)來為中國的電影增加了一種新的電影類型片。。。。。。不說了，你懂的！

    《戰(zhàn)國》這部電影剛剛上映，自己滿懷著期待去電影院花了幾十塊大洋，興奮地走入電影院，著實悲憤而回，我深深感覺這部電影就是對于歷史不負(fù)責(zé)任的犯罪。
        眾所周知，中國的春秋戰(zhàn)國是何等的恢宏，當(dāng)然透過這部電影開場的幾個大場面，我還欣慰電影票錢好似沒有白花，但是越往后看，約覺得不忍，越有拍案而起的沖動。其中對于歷史細(xì)節(jié)的改動之處甚多，讓我本來想領(lǐng)略春秋戰(zhàn)國大智慧、大謀略的心徹底冷到了冰點。簡單說幾點，1、照電影中的敘述，好像孫臏最后投靠齊國是因為愛戀田夕的因素更大一些，而沒有說明孫臏本來就是齊國人。2、圍魏救趙后十幾年才有的馬陵道之戰(zhàn)，電影中時間的跨度也太大了一些吧，直接就接上了，讓人匪夷所思。3、田忌將軍哪里會是什么叛徒，歷史中的記載，田忌一生對齊國忠心耿耿，最后是遭小人陷害，估計電影這么拍攝，田姓的后人看了后心里也不是個滋味。4、關(guān)于主人公的死活，這可是個是非黑白的問題，孫臏這么會在馬陵道自尋短見呢？為了追求藝術(shù)上悲劇的效果也不能這樣篡改歷史呀，馬陵道之役正是孫臏在歷史上耀武揚(yáng)威的轉(zhuǎn)折點，電影中這個轉(zhuǎn)折點，直接把人家命給轉(zhuǎn)了，對于歷史太不負(fù)責(zé)任了。
        還有其中對于年輕人的隱型誤導(dǎo)，美麗的田夕最后死去活來地愛上了外表庸庸的孫臏，電影里展示的，孫臏打動田夕的幾個場景無非就是孫臏的搞怪、幽默和沖動，如學(xué)馬叫、親眼睛、捉迷藏，最后勇武地賽馬，當(dāng)然還摔個半死（最初的日食大戰(zhàn)肯定也對田夕有深刻影響，但田夕的反應(yīng)也很直接，把孫臏套在袋子里暴打一頓，相信這不應(yīng)該能讓美人傾心吧）。里面沒有多少能夠體現(xiàn)出這位戰(zhàn)國風(fēng)云謀略家的智慧，似乎也在告訴看電影的年輕人，追女孩子不需要智慧，搞怪、幽默和沖動就好了，還有就是要有一個好名聲，師從名門即可（在電影里孫臏被臏刑之前在齊國也確實沒有什么作為）。
        近幾年的影視劇喜歡拍攝古典題材，是啊！怏怏中華五千年文明的歷史，資源可謂取之不盡。但是我們喜歡戲說，喜歡用現(xiàn)代人的眼光和手法去演繹歷史，確實太膚淺了，如果放在三十年前中國文化資源匱乏，也學(xué)很多人還并不是通熟歷史，也許還可以忽悠地過去，但是現(xiàn)在，我甚至感覺花電影票一半的價格買本歷史書籍都會比之收獲更多。現(xiàn)在在中國舍得能夠花一、兩頓飯價格買張電影票去看電影的人，哪個沒有點歷史常識，哪是那么好忽悠的呢？
        這部電影依襲了這幾年古裝電影的所謂國際化路線，也就是請了些日韓的明星參與演出，妄想以此能夠?qū)⒃撈趪馍嫌巢コ?。想想真是有些作惡，除了那些以愛情至上，追求自由民主風(fēng)格為電影主心骨的歐美國家，當(dāng)然也正巧歐美這些國家并沒有多少觀眾能夠?qū)τ谥袊鴼v史上紛繁復(fù)雜的歷史國家朝代有過多么深入的了解，這部電影如果在那里也就忽悠過去了。但是在文化歷史同中國略有同根的日韓，我真覺得這部電影在日韓上映是件很丟臉的事情，會讓不了解我們歷史的人覺得我們中國歷史很膚淺，而了解我們中國歷史的人又把我們當(dāng)代人的膚淺展露無遺。
        從此以后，如果要花錢去電影院而不是在電腦上免費看電影，我真的都不敢選擇國產(chǎn)的電影了。不過話說回來，近幾年我花錢進(jìn)電影院看的一般也都是國外電影。中國的電影不敢看，看完了大多都是一肚子氣，這些國產(chǎn)電影都有一些特點，包裝都是特別地精美，前期的宣傳也都鋪天蓋地，陣容都是所謂的空前。當(dāng)然這里面也有例外，也有驚喜，比如《人在囧圖》、《瘋狂的石頭》，大制作如《赤壁》、《讓子彈飛》、《唐山大地震》等，還是有極少數(shù)的佳作，不能一棒子把船都打翻。
        我總結(jié)，電影的好壞和劇本有太大的關(guān)系了，中國難道就真的這么缺好的劇本嗎？劇本是電影的根本，劇本不好，任憑你導(dǎo)演、演員在怎么出力，就是討不了觀眾的好。反倒還勞民傷財，僅從這部電影幾場大制作的場景，眾多明星的加盟，以及幾位明星的小角色客串，相信這部電影的拍攝確實花了不少銀子吧，但在人力、物力、財力撒下去之后，卻給觀眾這么一個交代，讓我覺得非常可惜，還是那句話說的痛快：浪費可恥。
        看了這部電影，我感覺我們當(dāng)代一些影視劇工作者真是在犯罪，犯歷史的罪，犯罪的最直接表現(xiàn)就是欺騙。影視劇確實是懶人接受知識的一種便捷途徑，試想如果我們這代人的孩子，如果在懂事后看了這部電影，回頭再到學(xué)校里學(xué)習(xí)歷史，再看歷史的典籍，當(dāng)他們問道我，歷史到底是怎么樣的，怎么電影里和書里寫得根本不一樣呀?到底誰在撒謊，是歷史書嗎？還是你們這一代為他們留下所謂歷史作品的人？現(xiàn)在的一些影視從業(yè)人，你們留下的這些文化垃圾會侵蝕到下一代他們的歷史觀和世界觀，我真為同你們所處同一時代而感到可恥。
        坦白說，我是80后，而且是老的80后，在中國社會中應(yīng)該說是走上社會中比較早能夠有文化包容性的一代人，連我都無法忍受電影中對于歷史的描述，真不知道這部電影拍了是給誰看?難道是去忽悠還在上學(xué)的小弟弟、小妹妹們嗎？強(qiáng)烈建議中國立法，在歷史影視劇拍攝的最初要進(jìn)行劇本歷史真實性的審核（有些人說了，歷史就是后人杜撰的，沒有真正的真實性可循，但你也不能太野（史）了吧，本來歷史事件中活生生的人，怎么演著演著就跳崖了呢，而且跳下來一時半會兒還有氣，非得等到美人抱時才閉眼）在預(yù)備投入拍攝初期要把劇本中和歷史記載中有變動的地方一一羅列，由文化部特設(shè)專家組審核。對于歷史性事件改動較大的影視劇不允許其投資拍攝，毒害百姓，孰知文化之禍亂有甚于兵戎呼。
        影視劇在歐美的大片中，我們沒有看到過對于歷史的戲說，大多都是追求于還原當(dāng)時的歷史，哪怕是最近上映的電視劇《斯巴達(dá)克斯》，何其的血腥殘暴，也還是在極力還原歷史上的場景和史實。而我們動不動就展示我們在古代有多么恢宏的宮殿、多么鮮亮的服飾和精美的器件，而為什么沒有把重心放在向我們展現(xiàn)一個相對真實的歷史呢？
        已經(jīng)深夜了，躺在床上想著看過的這部《戰(zhàn)國》就是不舒服，爬起來就寫了這篇文字，一吐心中不快，當(dāng)然還有很多不舒服的地方，就不一一說了，感覺在浪費我寶貴的睡覺時間，相信之后會有很多觀眾的唾沫芯子為我補(bǔ)充的。當(dāng)然之前一些大范圍篡改歷史的電影的評論也可以照搬過來灌灌水，如果讓我給《戰(zhàn)國》這部電影打分，毫無疑問是不及格的，但是我要打59分，因為這個數(shù)字比較容易讓我們想起來浪費、犯罪。
        
        

第一時間看完整個片子只是感覺到二個字：累，假。也許我是太認(rèn)真了，總之是在下午沒有事的情況下觀看的，為此之前還特意補(bǔ)充了一下這段歷史，最重要的是電影的主人公孫臏?zhǔn)俏覀冞@里的土出土長的故人，所以開始時抱著一種尊重歷史的心態(tài)來觀看的。最后我發(fā)現(xiàn)自己錯了，對于這部電影我真的是失望之極，假的不能再假的場面、故事、人物都像是一部近代刀槍炮火相加的辮子戲。

首先來說里面的演員爛，爛到連三歲小孩子都能看出忸怩做作。特別小眼睛孫紅雷飾演的孫臏完全是一個瘋子式的只會四書五經(jīng)的儒士，臺詞張揚(yáng)凌亂，吐詞也像是夢游囈語一般。我覺得孫紅雷跟本不適合演這種正面人物，特別是這種忍辱負(fù)重、運(yùn)籌帷幄的大謀略家，孫的小眼睛在整個片子里像是睜不開一樣。小里小氣的景甜也是故作女中豪杰，由于她的臉蛋太過大眾，太過幼稚，眼睛倒是挺大，終于可以和孫紅雷形成鮮明的對比。而吳鎮(zhèn)宇更不用說了，一臉的陰險狡詐，再加上說著一口蹩腳的普通話，真是不倫不類，最反感大陸片里找些普通話都說不標(biāo)準(zhǔn)的港臺演員來充當(dāng)重要角色，結(jié)果演得喜劇不像，武劇不像，倒像上不了桌面的國產(chǎn)科幻片。還好本片有著金喜善的精彩演繹，要不全部影片真的連個群眾演員都不曾讓你滿意。

其次是編劇爛，爛到除了韓式肥皂劇外都不知該怎樣編下一集了。也許是申捷這位編慣了一些家庭劇與舞臺劇外，第一次寫歷史劇真的拿不準(zhǔn)深淺，便開始胡編亂造了。把戰(zhàn)國時期的將軍女兒描寫成戰(zhàn)無不勝的揮劍的“拼命三郎”，而且還非得是田忌的親閨女，最后還得讓她嫁給齊王。這樣也就算了，但當(dāng)你聽到與看到龐涓與孫臏稱兄道弟時，竟然是龐為兄，孫為弟，再忍著往下看看，二人竟然口喊出：涓，臏。在戰(zhàn)國像這樣能直呼其單字名時還真的第一次在這部電影里看到了，如果申捷下次編三國時，不得把曹操與齊備也弄個斷背一點的操、備啊。我覺得申捷編劇應(yīng)該好好地在充實下中國歷史，把古代人物的名、字、號弄明白再露臉。

最后是導(dǎo)演爛，爛到把一部古代劇拍成了愛情與動作的當(dāng)代不知所云的片子。這部電影在宣傳上主打是歷史古裝
戰(zhàn)爭片，但愣是把愛情也三三二二地加了進(jìn)去，如同邊吃大蒜邊喝著咖啡一樣叫人難受。在敘事情節(jié)上也是就繁去簡，把本是主要的戰(zhàn)國與各個國家的沖突爭端轉(zhuǎn)移到龐涓與孫臏二人身上，結(jié)局竟然是龐涓被殺死，孫臏倒跳崖自殺了。

總之這樣的片子跟本不值去電影院觀看的，二個小時的時間真是不知所云，電影的名字起得很響亮，但是只突出一個“戰(zhàn)”字，對于“國”只是僅僅局限于齊魏二國。完全沒有把戰(zhàn)國的“亂”表現(xiàn)出來，連最起碼的合縱連橫都也只是一丁點影子。
 
所以這部電影是一部不折不扣的爛片。

《戰(zhàn)國》這部電影以及隨后的營銷和發(fā)行，簡直可以用“一個預(yù)告片引發(fā)的連環(huán)血案”來形容了。從最初天雷滾滾的第一版預(yù)告片開始，伴隨著經(jīng)典的“太殘暴了”、“寡人心痛啊”這樣不知所云同時極富喜感的臺詞，《戰(zhàn)國》就已經(jīng)開始在觀眾和媒體的心目中逐漸樹立了不可動搖的奇葩片形象。雖然《戰(zhàn)國》的宣傳仍然遵循了“中國式大片”宣發(fā)過程中例行的“交口”環(huán)節(jié)，在影片公映前開始在各個網(wǎng)站和傳統(tǒng)媒體上做口碑營銷，但不知道是哪個具體環(huán)節(jié)出了紕漏，影片試映過后，各種負(fù)面消息開始在網(wǎng)絡(luò)上不脛而走。這個比拼“誰更有創(chuàng)意”的暗喻諷刺大賽的高潮，就是影片上映前某網(wǎng)站的一個大專題，以及其生動和八卦的口吻，講述了諸多關(guān)于本片和女主角的流言傳聞，從而讓這個原本還只是暗潮涌動的諷刺比賽徹底變成了一次媒體和觀眾的狂歡。

不過平心而論，《戰(zhàn)國》這部電影并非是那種驚世駭俗的爛片，和近年來國內(nèi)蜂擁而至的其他“中國式大片”相比，《戰(zhàn)國》并不是最糟糕的。當(dāng)然，換個角度看的話，這部電影連爛都爛得那么平庸，也是蠻悲劇的。對于這樣一部在各種電影元素上都犯了致命錯誤的影片來說，企圖去認(rèn)真地探討這部電影本身的得失是沒有意義的。唯一讓我們好奇的，就是《戰(zhàn)國》這部電影怎么才能如此全面地把這些事情全都搞砸了？這部電影從編劇、導(dǎo)演、演員到美術(shù)、造型、音樂，甚至小到預(yù)告片和海報設(shè)計這樣的細(xì)節(jié)都無一幸免，簡直可以充當(dāng)“如何避免拍砸一部電影”的反面范例了。

伴隨著中國電影市場近年來的高速增長，銀幕數(shù)量急劇增加，帶來了中國電影票房的井噴。在這樣一個淘金時代里，各種各樣的“中國式大片”不斷粉墨登場，你方唱罷我登臺。但它們唯一的共同點就是共同有意無意地忽視了電影最本質(zhì)的藝術(shù)特性，而企圖利用現(xiàn)在的市場熱潮撈一筆快錢后轉(zhuǎn)身就跑。由此而引發(fā)的一個令人頗感憂慮的中國電影創(chuàng)作趨勢，就是共同極端漠視電影編劇，過分依賴電影明星，大量在制作環(huán)節(jié)上偷工減料。


《戰(zhàn)國》作為這種電影的最新代表，它企圖復(fù)制的模式實際上是非常清晰的：砸大錢請一堆明星（順帶捧一個所謂的“新人”），加上香港或亞洲成熟的制作團(tuán)隊（現(xiàn)在開始有請好萊塢團(tuán)隊的趨勢了），配合國內(nèi)強(qiáng)勢的發(fā)行（往往有院線參與投資），虛報制作成本冒充大片欺騙觀眾，最后在國內(nèi)市場回收成本乃至取得盈利（因為它們根本沒有能力走出國門在國際市場上競爭）。

之前走這種制作模式的“中國式大片”有的成功有的失敗，已經(jīng)充分說明這種制作模式并非萬靈藥。而此次《戰(zhàn)國》剛開局就面臨著觀眾和媒體的雙重口碑危機(jī)，除了我們的市場和觀眾開始對這種假大空的“中國式大片”開始產(chǎn)生厭倦外，《戰(zhàn)國》完全無視電影行業(yè)的基本商業(yè)規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律，企圖以一種愚蠢而自大的“老子就是有錢”的態(tài)度來面對電影市場和電影觀眾，可能是最根本的原因。

雖然中國電影之前可以憑借市場高速增長帶來的紅利而獲得虛假的繁榮，但即使在中國，也還是有一些事情是不能僅僅只靠錢來搞定的，電影正是其中之一。除了錢，好電影還需要才華和對電影而非女演員的真愛。