夾在自己小家庭，整個庫爾德難民群體這個大家庭，和日本社會之間的薩莉亞，在影片最后接受了自己庫爾德人的身份。影片開始時，薩莉亞在日本過著平靜幸福的高中生活，在學(xué)校里有很好的朋友，在便利店里有對她很好的店長和伙伴，她和其他所有普通日本女生的唯一差別就是她的身份，這個身份導(dǎo)致她要幫忙為其他庫爾德族人作翻譯，甚至代替家長帶小朋友去看病。這個身份也阻止她完全地融入這個社會，因為她永遠不能像其他人一樣為日本隊加油，且羞于承認(rèn)自己的身份而謊稱自己是德國人。因此，此時的她是對自己的身份有些不滿，她想和其他日本同學(xué)一樣。這這種生活很快因為難民申請的被拒而破碎了，拖在薩莉亞身后的身份對她的阻力更大了，她不能像其他人一樣自由地行動，甚至因為簽證而不能上大學(xué)。在父親被捕后，她不得不照顧這個家的同時，這時身份對她的阻力卻也突然消失了，因為父親的離開讓她重新獲得簽證，且再也沒有人逼迫她遵守庫爾德族的傳統(tǒng)或幫助自己的族人了，她拿回了自己的自行車，終于可以隨心所欲地吃拉面。但也正是在這個時候，她選擇了接納自己的身份。所以這里有一個疑問，為什么薩莉亞在這個時候選擇了接納自己的身份，而不是去追逐自己終于夢寐以求的日本女孩的生活呢？

首先可以說這是一種與父親之間的和解，因為當(dāng)她成為一家之主站在父親的位置上時，逐漸開始理解父親的做法。但十分殘忍的是，身份的枷鎖是因為父親的自我犧牲才打開的，從此父親不再生活在她的家庭中，但會一直存留在她的心中，每當(dāng)她吃拉面時，都會想到是因為父親的自我犧牲，自己才吃上這碗拉面。所以，代表著身份的枷鎖被解除了，但身份也與父親的記憶一起，徹底地融入了薩莉亞從此以后在日本的每一天生活，她無法拒絕這種記憶，只能連同父親的記憶一起，接納自己的身份。就如我們常用的比喻，將國家比作母親，那對于薩莉亞而言，日本成為了她的母親，民族身份就是她的父親。影片的前半段講述的是薩莉亞順利地接納了自己的母親，而后半段則是關(guān)于她如何接納自己的父親。只有通過這種方式，永遠和其他日本人不一樣的難民，才能以自己的方式融入這個社會，開啟新的生活。

導(dǎo)演還是很擅長設(shè)計和設(shè)置生活化的小情節(jié)的，并且通過重復(fù)和變奏這些情節(jié)，達到制造溫情時刻的效果，例如最后父女兩人隔窗吃空氣拉面的場面十分感人。且導(dǎo)演很講究劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性，前面鋪墊的情節(jié)和線索，在后面幾乎都有呼應(yīng)或是展開，這點我覺得十分厲害。

但對于影片展現(xiàn)難民生活面貌這一點，我認(rèn)為是失敗的，影片并沒有從點帶到面，例如其他庫爾德人是怎樣留下來的呢，他們是如何融入這個社會的，這些都是缺失的，導(dǎo)致觀眾很難對整個群體的生存狀態(tài)有很好的了解，因此我們只能看到薩莉亞一家的個案，而看不到因為制度不合理導(dǎo)致的更多的家庭悲劇。

另外，每當(dāng)劇情觸及關(guān)鍵議題時，影片就用溫情時刻打哈哈過去。例如薩莉亞和弟弟在男主家吃飯時，得知他們爸爸被抓后，男主的媽媽也只是勸他們多吃點。聰太和薩莉亞聊到自己和父母的矛盾時，兩人沉默良久后，聰太突然開始打水漂，隨即進入溫情時刻。這種隔靴搔癢，點到為止的對關(guān)鍵議題的討論，可以說是沒有深度，浮于表面。對于文化沖突這一題材自帶的關(guān)鍵議題，其內(nèi)容是相當(dāng)薄弱的，只有一次薩莉亞因為手上有參加過婚禮的顏料，而被便利店店主提醒一下。除此之外，幾乎看不到庫爾德民族生活習(xí)慣和日本社會沖突的地方，影片展示了一些民族習(xí)俗和文化，但回避了這種沖突。甚至給人產(chǎn)生一種錯覺，好像日本并不是一個單一民族單一文化的社會，而是一個對多元文化包容性很高的社會。日本對其他文化和民族的包容性暫且不論，至少在本片中沒有得到有效的探討。

總體來說，本片的視角被限制在薩莉亞一家甚至是薩莉亞一個人身上，影片的可取之處是完成了對薩莉亞身份認(rèn)同轉(zhuǎn)化的完整刻畫，而其余部分則被演繹為典型的日式家庭片，內(nèi)容和其他日本家庭片是相當(dāng)重復(fù)的，即使是薩莉亞身份認(rèn)同過程這個主要故事線，其本質(zhì)上也更類似于一個成長故事，而和文化沖突這一核心話題關(guān)系甚少。由于對核心話題和沖突的回避，我認(rèn)為這部影片沒有體現(xiàn)出“難民這個群體生活在日本”這一獨特的語境，更像是用難民的題材對家庭片和日式青春片的換皮甚至是重復(fù)，對于這個題材而言有些可惜。

薩利婭8歲和父親從土耳其來到日本，作為庫爾德民族的人，她掌握著兩種語言也生活在兩種文化中。用德國人的身份隱藏自己，用一些借口掩飾文化。難民身份的拒簽使得即將步入正軌的生活遭遇突變，父親的意外被捕又使得一切雪上加霜。剛萌芽的喜歡，即將到手的大學(xué)推薦，未完成的弟弟的旅行，爸爸對自己的期待和要求，因身份無法工作所帶來的經(jīng)濟壓力…一切的重?fù)?dān)擠壓著她的小天地。

記憶里這是日本電影沒拍過的題材，關(guān)于難民的身份問題以及特殊移民的身份認(rèn)證問題?？吹綄?dǎo)演的照片，覺得大概率這就是從自身出發(fā)所書寫的故事。女主這張完全歐洲的臉龐配上日式審美的拍攝手法和顏色，流利的日語，和旁邊強烈對比的亞洲臉，都讓這個分裂的故事在每一個場景里都能感受到她在經(jīng)歷的分裂感。而作為一個少女，顯然在這樣的生活里承受了很多同齡人無法想象的壓力和痛苦。

我最喜歡的兩個橋段，一個是少男少女在分界牌那里按下的手印，即使最后消失了，但那個分界暗示了太多內(nèi)容，地域上的，文化上的，有形的和無形的分界都在兩個孩子之間。另一個就是最后弟弟的一排石頭，那是爸爸嘴里全世界都一樣的石頭，也是可以代表家代表歸屬的物品，每個石頭代表著的人在一起就是家的樣子，我相信這也是創(chuàng)作者想要表達的歸屬感。

處女作總是不夠成熟的，故事里包含了很多沒有完全講清楚的內(nèi)容，像是陪ktv的事啊，庫爾德民族宗教里的一些規(guī)則和規(guī)定啊，父親的難民申請失敗是否包括體制的問題，難民們真實的生活狀態(tài)等等…這些一帶而過的問題任何一個其實都可以拍的很深刻吧，只能說這個身份認(rèn)同中夾雜了很多的部分，很難在一部電影里展現(xiàn)的很完全。

這是一個選題很特別也很溫柔的電影吧，也很期待在這個選題下更多的關(guān)注和展開。

難民身份融合家庭成長帶來的認(rèn)同歸屬感沖突。當(dāng)習(xí)以為常的一切，忽然就不再理所當(dāng)然，甚至變得面目可憎時，該何去何從。生存的根本亞歷山大，一不小心就可能滑向深淵。最終還是依靠血脈聯(lián)結(jié)，在犧牲互助中獲取力量。善意的日本男生也力不從心，只能為他送上又一次但意義不同的貼面禮。女主角演得動人，沖突處理略輕略，但點滴融在了并沒有刻意完全打破的日常生活中。

《マイスモールランド》（中譯《芳寸之地》），與許多日式電影一樣，該影片注重人物內(nèi)心的刻畫，主角獨白即細(xì)膩又生動。影片沒有宏大的敘事，在簡簡單單的日常中卻又滿是辛苦。特地選的“難民”身份體現(xiàn)了更多的國際主義和社會討論的價值。說實話，這部片子情節(jié)不復(fù)雜，內(nèi)容上甚至是可以猜到故事走向的，但是恰恰是這樣的一杯“白開水”，卻被劇組拍攝得有滋有味——喝出了依云的感覺。女主角是新人花旦，卻演技超群，將一個十八九歲的姐姐形象刻畫得入木三分。憂郁的眼神，期盼的眼神，以及影片結(jié)尾處戛然而止的堅毅的眼神，都看得其用心詮釋著人物內(nèi)心的掙扎與成長。值得一提的是，主人公一行戲里戲外都是一家人，怪不得演得那么自然。 至于缺點當(dāng)然不是說沒有。首先，影片雖然以“難民”這個獨特的少數(shù)群體為觀察視角——可能是由于敘述視角是一個從小接受了日式教育的姑娘——那種文化沖突中更多價值觀與身份認(rèn)同上的東西沒有表現(xiàn)出來，感覺內(nèi)核依舊是個日本電影。其次，故事情節(jié)較為簡單了。雖說是有起有落的一波三折，但我作為觀眾在這做出更貪心的想法：能不能再突破些呢？或許不落窠臼的故事會更加叫座。最后，我不得不說一下男主這個角色?；蛟S是刻意設(shè)置這樣一個單純青澀的男孩角色吧，他總給我一種憨憨的感覺，似乎沒起到太大的劇情推動作用。另外結(jié)尾處父女對話要是用庫爾德語會更好。

剛開始想給三顆星，后來覺得兩顆星差不多，到結(jié)尾認(rèn)為只有一顆半。另外半顆就給女主的顏值了吧。導(dǎo)演想表達的太多了，但是只有一部電影的時間，應(yīng)該做一下減法，莫名其妙的結(jié)束了，劇本不行。導(dǎo)演應(yīng)該是想憑借這個題材去拿獎的，但是就是不知道是我沒看懂，還是演員的演技不夠，或者是導(dǎo)演不行，讓我覺得這部電影很多東西都浮于表面。希望所有導(dǎo)演要明白不是任何一部作品套上難民，政治迫害之類的都可以稱為一部好作品。

異國他鄉(xiāng)的身份認(rèn)同和終極歸屬的話題，總會透露出凝重的氣息，就像那些徘徊在邊界之外的無根浮萍，既有顛沛流離，也會生死存亡…… 本片從家庭出發(fā)，以年輕人的視角來講述融入的過程，并以周邊環(huán)境映襯，展現(xiàn)了一個明朗天空下的陰郁女孩：成績優(yōu)秀卻無法得到學(xué)校的推薦、不允許工作、被限制出行、父親拘留以及照顧弟弟和妹妹…… 對于難民而言，證明自己的善良和價值顯得極為艱難，就像他人對敏感者的勸慰那樣，一句你想太多了就止住所有的希望，因為他們是被拋棄的人，無論過去還是現(xiàn)在…… 和聰太的交往很有日式文藝的美好，也在某些程度上消解了苦痛，算是不錯的調(diào)衡吧…… 最后，嵐莉菜好漂亮……

我的小天地 (2022)

7.1

2022 / 法國 日本 / 劇情 / 川和田惠真 / 嵐莉菜 奧平大兼

很久沒有看過這類關(guān)于文化沖突，文化認(rèn)同感的電影了，離上一次應(yīng)該是喜福會又或者是更早的，北京人在紐約?；蛘哌@部電影，更像是自我的認(rèn)同，在異地他鄉(xiāng)的認(rèn)同感和歸屬感。從最開始女主對自己身為庫爾德人并沒有很勇敢的告訴他們，直到后來因為發(fā)生了一系列的事情，讓她開始慢慢接受自己的國籍。

因為難民身份沒有被通過，她們一家受到了各種限制，后來父親被抓，申請大學(xué)的資格被拒，還有巨大的房租費，生活壓力都壓在她一個人身上，兼職被辭退，喜歡的那個男孩，被他家里人阻攔，所有的種種對于她來說，承受了不該她這個年齡承受的東西。

愿主，賜予我們，光明的未來。

大家都會找到屬于自己的那塊石頭，找到心里的那個歸屬吧。