這注定是一部會被載入史冊的戰(zhàn)爭片，諾蘭發(fā)揮總體來說還在預(yù)期，五星好評。這一次諾蘭并沒有用力地折磨觀眾的腦子，也沒有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時間、以及非連貫現(xiàn)實(shí)（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭這種宏大的題材上。這種時間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線偶爾重合的時候：小船看到飛機(jī)、飛機(jī)看到小船、小船上岸、岸上看到無數(shù)小船、飛機(jī)拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會感受到一種不同時空的人相遇的激動；而每每是這個交錯的點(diǎn)，便是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)不斷將諾蘭營造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來，但是很快就繼續(xù)被德軍無休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時候，整個故事也走向了光明。 一般來說非線性的敘事主要出發(fā)點(diǎn)在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時空，有一種錯亂迷離的意識流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個，那就是不無聊地說好這個故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個不突出任何一個角色的前提下，在岸上等待援救和無止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機(jī)不斷的交鋒將會變得多么冗長乏味！這也是結(jié)果導(dǎo)向的：最后，從原定撤退三萬，到三十三萬，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅(jiān)韌缺一不可。一場撤退，是戰(zhàn)爭中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場戰(zhàn)爭最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說明了這個道理，反法西斯國家發(fā)生了無數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當(dāng)然并沒有把戰(zhàn)爭結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時刻，沒有人有心情談?wù)摷议L里短，沒有人想知道任何人的過去，也沒有人想說。所有的生命被壓縮到一個單位，就像培養(yǎng)皿里的細(xì)胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場撤退都沒聽到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭片喜歡把重點(diǎn)放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場戰(zhàn)事》也在這個主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭執(zhí)都平淡處理的電影實(shí)屬罕見。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國北部應(yīng)該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍(lán)的軍艦、暗色調(diào)的飛機(jī)、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽的不貼合，不能說有新意，但是做到了極致，代入感非常強(qiáng)，提前預(yù)定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標(biāo)題小鎮(zhèn)的首映場。我暫住的Charlottesville是美國獨(dú)立戰(zhàn)爭后《獨(dú)立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國南北戰(zhàn)爭的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書店都有三分之一是戰(zhàn)爭史。愛研究戰(zhàn)爭與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫道：“生命、生活，只有在這個時候才能被人感覺出它的美好的，在平時往往被人忽略的內(nèi)涵?！鼻皝碇С执似蠖嗍抢先耍霸鹤詈蟊l(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導(dǎo)演諾蘭來的。 人類永遠(yuǎn)在突破生產(chǎn)力，造福社會，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭，摧毀社會。這人間的修羅場，是人類的基因里的東西，也是人類，這個好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線================================== 懟一些看不下去的惡評。 1. 酸了吧唧滿腦子主旋律。二戰(zhàn)才過去70年，無論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說夸張無厘頭，主旋律絕對不是一個用來貶低一部影片的。一場戰(zhàn)爭按照時間地點(diǎn)雙方行軍/沖突結(jié)果來記錄確實(shí)容易無聊，能夠由點(diǎn)及面重現(xiàn)這場戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。 2.說諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來作為非諾粉都知道他不在乎這個，二來想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識形態(tài)和當(dāng)下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當(dāng)然價值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩去看猩球大戰(zhàn)?。?4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭片啊……

--- 9/2 敦刻爾克已經(jīng)上映了，這篇短文收到了很多的閱讀，我也收到了各種回復(fù)和私信，有支持的也有謾罵的。因?yàn)楫?dāng)時寫的時候大陸還沒有上映，所以沒有劇透和具體的介紹和分析。但為了回復(fù)一些問題和自己記錄之用，（準(zhǔn)備）寫一系列的介紹文和分析。感興趣的可以戳第一篇 《由敦刻爾克所引發(fā)的關(guān)于謝潑德音調(diào)，電影音效與電影音樂之簡短介紹》 --- 本文僅代表個人觀點(diǎn)。如若不喜，請點(diǎn)擊沒用，請留言反駁和他人交流。請不要留言/豆郵私信謾罵！對于不理智的部分粉絲，請不要讓你們偏激嘴臉代替了整個粉絲群體。 其次，感謝回復(fù)這篇文章的朋友，截止到7月26日，我盡努力回復(fù)了許多留言。但囿于時間精力因素，我不會再進(jìn)行任何回復(fù)。我想重申我的觀點(diǎn)：我推薦觀眾去看這部電影，但希望大家調(diào)整預(yù)期以避免出現(xiàn)心理落差。我個人的評分是三星半，7分，這個分?jǐn)?shù)對于我個人而言已經(jīng)屬于不錯的評分了。因?yàn)闆]有上映的關(guān)系，所以這篇短文沒有涉及劇透，也就無從談起具體層面的故事表述。下面的留言中也有許多不錯的補(bǔ)充和想法，感興趣的可以翻翻看。imax70mm格式在香港沒有，所以我無法比較70mm與其他格式的區(qū)別。 之后不會對這篇文章進(jìn)行任何私信和留言回復(fù)了。 ---以下原文，未做修改--- 不含劇透，放心觀看 （HK-UA IMAX 非70mm，三星半） 關(guān)于導(dǎo)演 克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan，以下簡稱諾蘭）是如今好萊塢的扛鼎導(dǎo)演之一。而除了導(dǎo)演制作人等身份，其對于動漫改編電影暗黑化的推動和幾部優(yōu)秀話題之作，使其多了另一重身份 ——“明星”。而正如現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛接受的“明星建筑師”（starchitect）這一概念一般，對于“明星導(dǎo)演”的討論已經(jīng)超過了其作品文本本身而形成了對這個人設(shè)的討論；簡單說，也就是其鐵桿粉絲和反對者之間的尖銳對立。但這種對立是觀眾之間的選擇，囿于觀眾的電影閱歷和個人體會各不相同，導(dǎo)致了對諾蘭的評價也不盡相同。但在羊群效應(yīng)和集群效應(yīng)等多重影響下，觀眾評價趨于兩級。其中狂熱粉絲占據(jù)大多數(shù)，而對于稍有微詞或者提出異議批評的觀眾和影評人，往往面臨著各種指責(zé)。這種情況在imdb,爛番茄，豆瓣等國內(nèi)外各個平臺都有出現(xiàn)。但桎梏于篇幅，粉絲分層化和其背后的原因和影響不在這篇短文討論之列。 但在學(xué)術(shù)界和專業(yè)影評界1，對于諾蘭是有一定共識的。簡而言之，諾蘭是一位優(yōu)秀導(dǎo)演，用商業(yè)片的形式推廣了多種電影技術(shù)的發(fā)展，但距頂級大師仍有一段距離。其對于好萊塢產(chǎn)業(yè)的推動是大于其對于電影史的推動的。在這樣的前提下，去觀看敦刻爾克會有更好的視聽感受，因?yàn)閿[脫了隱約的“朝圣”觀感，也不會過分的“居高臨下”。對于普通觀眾，調(diào)整好預(yù)期，這是一部值得推薦的電影 - 相對緊湊的時長，震撼的（甚至有些不節(jié)制的）配樂，歷史的根基，演員的顏值，都值得票價。但敦刻爾克距離大師作品還有距離，過分的推舉只會適得其反。 關(guān)于評分 很多觀眾觀感的落差往往來源于評分之高和實(shí)際作品之間的差距之大。這和現(xiàn)在的主流評分系統(tǒng)的體系有關(guān)。具體可以閱讀王偉老師的“初始錨定”與“算法正義”——美國電影網(wǎng)絡(luò)評分機(jī)制與電影產(chǎn)業(yè) 一文 簡而言之，現(xiàn)在廣泛流傳在外的爛番茄和meta高分具有一定欺騙性。比如爛番茄只有“好”“壞”番茄兩種，那么較好（70-80）的影片得分往往會高于這個幅度，因?yàn)榇蠹叶贾苯咏o的“好”番茄（100分）。如果仔細(xì)閱讀每一位的番茄評語，就會發(fā)現(xiàn)很多人在承認(rèn)缺點(diǎn)的同時也給了好番茄。而imdb一向是諾蘭粉絲的陣地，曾經(jīng)因?yàn)橹Z蘭粉絲給作品刷分爭奪第一而導(dǎo)致了教父從第一名的位置被拉了下來（肖申克的救贖漁翁得利，登頂?shù)谝唬?。而豆瓣的評分體系，看看那些上映前就五分預(yù)定，年度好評的打分就可以一窺幾分了。 雖然個人認(rèn)為現(xiàn)在的敦刻爾克評分較高，但對于這部作品，對于導(dǎo)演，這部片子對于普通觀眾仍是推薦的。因?yàn)樗砹爽F(xiàn)在好萊塢的一流制作水準(zhǔn)。這種制作包括了從立項(xiàng)到上映宣傳的各個流程。這種專業(yè)化頂級化帶來的視聽享受是不能被忽視的，但這并不代表一部作品是否優(yōu)秀。關(guān)于評分和整體評價，套用Matt Zoller Seitz先生在roger ebert專業(yè)網(wǎng)站上的最后幾句 （三星半，注：roger ebert網(wǎng)站滿分四星，三星半類似80分）： “If somebody were to ask me if I liked this film, I would tell them no. I loathed parts of it and found other parts repetitious or half-baked. But, maybe paradoxically, I admired it throughout, and have been thinking about it constantly since I saw it. ...... It deserves to be seen and argued about. .... ” “如果你問我是否喜歡這部作品，我的答案是否定的。我甚至厭惡部分并且認(rèn)為一些部分重復(fù)夾生。但自相矛盾的是，我又整體化的欣賞它，并在看完之后一直思索著這部作品....它值得被觀看被討論.....” Dunkirk Review by Matt Zoller Seitz, Roger Ebert Website 關(guān)于影片（以下為自己觀點(diǎn)，不喜可以直接關(guān)閉了） 食之無味，棄之可惜。 復(fù)雜精彩的背景設(shè)定一直是諾蘭的標(biāo)簽，架空的環(huán)境和特殊設(shè)定給予了其自由創(chuàng)作發(fā)揮的空間。但這一點(diǎn)也往往遭到詬病，因?yàn)榇蠹彝曰蟠蠹蚁矚g的是這部作品的涵義還是其發(fā)生的設(shè)定場景。但基于歷史的本片脫離了復(fù)雜的設(shè)定，而不得不去聚焦于一次相對其以往作品而言簡單直接的故事，且故事的結(jié)局是確定的。這就暴露并放大了其在以往作品中的缺點(diǎn)，即視聽語言上的累贅和不時的乏味。雖然片長的縮減使結(jié)構(gòu)更為緊湊，但仍能感到影片前后兩部分的節(jié)奏差異，以及多線之間營造時間差異而形成的觀感差異。 故事簡單的化另一缺陷是使諾蘭喪失了其玩節(jié)奏玩剪輯的特色。諾蘭在敘事剪輯上一直都是復(fù)雜的，這種復(fù)雜會讓觀眾有一種敬佩感。但為了不疏離觀眾，諾蘭會在以往的復(fù)雜敘事中不斷的提醒觀眾現(xiàn)在的時間線是如何如何的，比較直接的做法有黑白色和彩色的直接對比，動用小物件來確定時間線等。而不同故事線最終有機(jī)的結(jié)合一起形成一個wow的結(jié)局。但敦刻爾克這部作品的性質(zhì)和結(jié)尾的確定性導(dǎo)致諾蘭沒有辦法拍的復(fù)雜。雖然仍是多線，但這種轉(zhuǎn)換因?yàn)轭l次的問題而在后半段有些失控失去了韻味。而結(jié)尾的固定性也就無法形成共鳴。 另外想提的一點(diǎn)是配樂。配樂的水平一流毫無疑問，在劇院轟隆隆的震人耳膜，但實(shí)在有些不節(jié)制。對于配樂而言，歌舞片，恐怖片和戰(zhàn)爭片一直是其大展拳腳的陣地。比如經(jīng)典恐怖片驚魂記中大量的不和諧音和固定音區(qū)的使用使恐怖氛圍陡升；歌舞片就更不用說了。但漢斯季默的配樂這次真的喧賓奪主了，故事沒有被配樂烘托而是被搶了風(fēng)頭。但換個角度，這也體現(xiàn)了故事張力的不足。 當(dāng)然，敦刻爾克仍舊是一流的制作，好看的。其對于產(chǎn)業(yè)的推動意義（戰(zhàn)爭片的回潮），對于導(dǎo)演本身的意義都不應(yīng)該被忽略。這也是很多五星影評的考慮范疇。但回到電影本身而言，這部作品的確有些雞肋了。缺點(diǎn)說了一些，優(yōu)點(diǎn)就不說了，一向的大環(huán)境主旋律。相信不少粉絲都會撰文為敦刻爾克喝彩的。 但對于普通觀眾，沒那么好也沒那么糟糕，調(diào)整預(yù)期是打開的最好方式。 推薦m大和劉起老師的兩篇文章，寫的有理有據(jù) 克里斯托弗·諾蘭：庸俗的天才？ by magasa 《敦刻爾克》之前，評評諾蘭吹和諾蘭黑誰更有道理？ by 劉起 1.泛指涵蓋于film studies之下的學(xué)術(shù)研究和刊物影評，不含imdb，爛番茄，meta，豆瓣等大眾評分體系

說起電影《敦刻爾克》，導(dǎo)演諾蘭希望能賦予這個耳熟能詳?shù)亩?zhàn)事件一點(diǎn)嶄新的角度。他最終聚焦在了微小的個體上，以第一視角細(xì)致地描述了個體在宏大歷史背景下的選擇及命運(yùn)。

導(dǎo)演坦誠，創(chuàng)作劇本時借鑒了不少二戰(zhàn)中的真實(shí)故事。這也讓我們有機(jī)會窺見，那些在歷史長河中轉(zhuǎn)瞬即逝的英雄身影。

《敦刻爾克》劇照，指揮官Bolton

老船長Mr Dawson

為了救援徘徊在敦刻爾克海岸的30多萬名士兵，英國政府竭盡所能發(fā)動了全國的每一艘船，不論軍用民用。Mr Dawson的私人游艇“月光石號”，便是其中的一艘。

劇照，月光石號

海面炮火連天，Mr Dawson駕駛著如浮萍般孱弱的月光石號，躲過了盤旋頭頂?shù)牡聡鴳?zhàn)機(jī)，救下了命懸一線的飛行員，在狹小的船艙里塞下100多個落水士兵，并將他們安全地帶回了家鄉(xiāng)。

劇照，Mr Dawson

Mr Dawson的角色被認(rèn)為是最接近歷史原型的一位，即Charles Herbert Lightoller。他傳奇般的一生始于泰坦尼克號，橫穿整個一戰(zhàn)，并延續(xù)至二戰(zhàn)。

年輕時的Lightoller

19世紀(jì)下半葉，Lightoller出生在英國北部的蘭開夏郡。不愿在工廠里虛度一生，他在13歲時成為了Promise Hill號輪船上的一名學(xué)徒。25年后，Lightoller以二副的身份登上了那艘舉世聞名的泰坦尼克號。

航海中的Lightoller

Lightoller（左二），船長（右一）和泰坦尼克號上的同僚

1912年4月12日晚上7點(diǎn)，正在值班的Lightoller敏銳地察覺到，海面溫度下降得比平時更快。換崗后，他回到自己的房間。11點(diǎn)40分，輪船撞上了黑暗中的冰山。10分鐘后，下屬沖進(jìn)了Lightoller的船艙，“海水已經(jīng)涌進(jìn)了收發(fā)室！”

Lightoller立刻越級面見了船長，要求緊急撤離乘客，并讓婦女兒童優(yōu)先。這條指令在人群中引發(fā)了騷亂，憤怒的男性乘客們開始反抗，情急之下Lightoller掏出了配槍，以維持秩序。

電影《泰坦尼克號》中船員鳴槍示警的一幕

直到巨輪近乎沉沒，Lightoller才跳進(jìn)冰冷的海水。那時救生船已走遠(yuǎn)，他本無生還的希望，卻如宿命般碰見一艘傾覆的救生船。船上載著30多人，正一點(diǎn)一點(diǎn)往下沉。Lightoller爬上船，指揮人們分成兩列，隨著船身的傾斜調(diào)整位置，才得以保持平衡。待到天亮，他們獲得了救援。

載著Lightoller的救生船。Legenda Titanica

經(jīng)歷這場震驚世界的海難后，Lightoller似乎看淡了生死，次年他又回到了心愛的大海上。

Lightoller加入了英國皇家海軍。1916年夏天，德軍空襲倫敦，駕駛著117號魚雷艇的Lightoller，在泰晤士河口發(fā)現(xiàn)一架德軍飛艇。他立刻命令水手開火，并成功擊中飛艇。這一果斷的決策，粉碎了德軍襲擊敦倫的計(jì)劃，也挽救了無數(shù)市民的生命。不久后，Lightoller晉升為加里號驅(qū)逐艦艦長。

加里號驅(qū)逐艦

Lightoller的傳奇并沒有就此停止。1918年7月19日，加里號在英吉利海峽遭遇德軍潛水艇的魚雷襲擊。抱著魚死網(wǎng)破的決心，Lightoller命令加里號全速撞向了潛水艇。敵船沉沒，德軍的軍心也隨之動搖，而Lightoller駕駛著千瘡百孔的加里號，順利返航。

一戰(zhàn)歸來，Lightoller榮膺十字勛章，晉升為皇家海軍中校，并出版了回憶錄《泰坦尼克號和其他船》。他還買了一艘游艇，取名“日落號”。

日落號

1940年夏天，66歲的Lightoller迅速響應(yīng)英國政府的號召，和大兒子一同加入救援民船的隊(duì)伍。他堅(jiān)持親自開船前往，還說出了和電影中Mr Dawson如出一轍的話：“他們可以征用我的船，但必須得帶上我這個船長?！?/p>

駛往敦刻爾克的民船隊(duì)伍

電影中，德軍戰(zhàn)機(jī)逼近月光石號，Mr Dawson巧妙地指揮兒子轉(zhuǎn)舵，躲避了炮火。飛行員Colins問，“您怎么懂得如何躲避？”，Mr Dawson回答：“我兒子教的我，他和你們是戰(zhàn)友?！?/p>

這一幕改編自真人真事。Lightoller在二戰(zhàn)中失去了自己的小兒子，Herbert Brian。他是一名英國皇家空軍的颶風(fēng)飛行員，在轟炸德國威廉港時犧牲。生前Brian確實(shí)教過父親如何躲避空襲，并在英吉利海峽上拯救了父親、哥哥以及上百名士兵的性命。

在炮火中穿梭的日落號

緊接著，泰坦尼克號的場景再次上演。Lightoller指揮士兵們進(jìn)入船艙，盡量蹲低或者趴下，以降低船的重心。他一共救助了125名英國士兵，電影也還原了這一場景：滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)脑鹿馐栕屢絾T驚奇不已，“你怎么能帶回這么多人？”

劇照，滿身黑油的士兵一個一個爬上月光石號

飛行員Farrier

飛行員Farrier在電影中幾乎全程遮面，臺詞更是寥寥。在油表損壞、燃油不足的情況下，他放棄了返航，憑借最后一滴燃油擊落了德軍轟炸機(jī)，確保了陸軍的安全撤離。劇終，F(xiàn)arrier迫降至敦刻爾克海灘，他點(diǎn)燃了心愛的戰(zhàn)機(jī)，坦然接受德軍的俘虜。

劇照，F(xiàn)arrier凝視著燃燒的戰(zhàn)機(jī)

盡管諾蘭沒有給出所借鑒的歷史人物，但人們推測出了Farrier的疑似原型——英國皇家空軍飛行員，Alan Christopher Deere，他是二戰(zhàn)史上最具傳奇色彩的王牌飛行員之一。

Alan Christopher Deere

8歲那年，Alan在家鄉(xiāng)奧克蘭玩耍，一架飛機(jī)從頭頂呼嘯而過，并降落海灘。飛行員邀請年幼的Alan走進(jìn)座艙參觀，那時他便下定決心，要成為一名飛行員。1937年，Alan加入了英國皇家空軍。

年輕的Alan

1940年5月，法蘭西之戰(zhàn)接近尾聲，在法國領(lǐng)空盤旋了10天的Alan早已精疲力盡。他在回憶錄里寫道，高空沒有任何訊號，燃油所剩無幾，孤軍奮戰(zhàn)的飛行員甚至無法知道能否安全回到地面。最終Alan立下赫赫戰(zhàn)功，他擊落了6.3架敵機(jī)，包括兩架德軍Bf-109戰(zhàn)斗機(jī)，一架Bf-109戰(zhàn)斗機(jī)和一架Bf-110重型戰(zhàn)斗機(jī)。

坐在戰(zhàn)斗機(jī)中的Alan

幾天后，在同一片空域上，Alan的飛機(jī)被一架德軍中型轟炸機(jī)擊落。和電影中的Farrier一樣，他緊急迫降至一片海灘，眉骨處被割開了一道深深的傷口，自己也昏迷過去。蘇醒過后，Alan步履蹣跚地走到敦刻爾克市區(qū)求助，一位咖啡館里的女士幫他處理了傷口。隨后他跟著沙灘上排隊(duì)的陸軍，登上了救援船。

迫降在海灘的噴火戰(zhàn)斗機(jī)

在海灘上，Alan遭到陸軍的指責(zé)，他們對著曾在千里高空與敵人拼命的Alan說到，“你剛剛死哪去了？” 電影重現(xiàn)了這一幕，導(dǎo)演借由Mr Dawson的臺詞，對年輕的Alan說："沒關(guān)系，我知道你去過哪里。"

劇照，在空中與敵人戰(zhàn)斗的Farrier

敦刻爾克撤退后，德軍準(zhǔn)備轟炸英國本土，徹底毀滅英國皇家空軍。同年7月，英國內(nèi)閣緊急通過了加強(qiáng)防空措施的提案，不列顛空戰(zhàn)隨之到來。這是人類歷史上規(guī)模最大的空戰(zhàn)之一，涌現(xiàn)了大批王牌飛行員，Alan也位列其中。

Alan與不列顛空戰(zhàn)中并肩作戰(zhàn)的同僚

官方?jīng)]有公開飛行員們的具體戰(zhàn)績，根據(jù)可查史料顯示，他至少擊落了三架德軍Bf- 109戰(zhàn)斗機(jī)和一架Bf-110轟炸機(jī)，并數(shù)次身陷險(xiǎn)境。

二戰(zhàn)結(jié)束后，Alan沒有離開皇家空軍，并在1964年晉升為空軍準(zhǔn)將。1965年，他被丘吉爾授予不列顛之戰(zhàn)中的首席飛行員榮譽(yù)稱號。1995年，Alan因癌癥逝世，享年77歲。

當(dāng)知道了Farrier的原型，心軟的觀眾也許能得到一絲安慰——那個被納粹士兵俘虜?shù)哪贻p飛行員，沒有慘死于集中營的槍口或毒氣室，而是幸運(yùn)地活了下來。

Alan與同僚合影

指揮官Bolton

沙灘，是大撤退的主戰(zhàn)場。成千上萬的士兵涌上防波堤，希望登上回家的救援船。而始終站在后方指揮全局的，是滿頭白發(fā)的指揮官Bolton。

劇照，指揮官Bolton

指揮官Bolton的角色由多位歷史人物的經(jīng)歷復(fù)合而成，歷史愛好者們推測出了兩位原型：William Tennant和James Campbell Clouston。

William Tennant

海軍上校William Tennant在敦刻爾克大撤退中擔(dān)任碼頭指揮官。1940年5月，他乘坐驅(qū)逐艦到達(dá)敦刻爾克，被眼前的景象震驚：濃煙滿布沙灘，士兵在德軍轟炸機(jī)的炮彈下瑟瑟發(fā)抖。為了穩(wěn)定軍心，Tennant傳達(dá)了撤退的消息，將所有船只都改裝成運(yùn)載艦，還在自己的帽子上貼了“S”“N”“O”（Senior Naval Officer）的標(biāo)志，告知惶恐不安的士兵：指揮官與你同在。

像影片中的指揮官那樣，Tennant指揮了整場救援，他拿著擴(kuò)音器在海灘上不斷喊話，直到確定所有英國士兵都離開后，才于6月2號乘坐最后一艘救援船離開。由于敦刻爾克撤退中的卓越表現(xiàn)，他被授予巴斯勛章，被民眾親切地稱呼為“Dunkirk Joe”（敦刻爾克·喬）。

Tennant上校（左二）

撤退結(jié)束后，Tennant被任命為反擊號戰(zhàn)列巡洋艦Repulse的艦長，并在日軍偷襲珍珠港的第二天，參與了作戰(zhàn)。諾曼底登陸到來之際，Tennant為盟軍建立了兩個海灘碼頭，以作為物資運(yùn)輸?shù)目焖偻ǖ馈６笓]修建的Pluto海底輸油管道，成為了盟軍從英國運(yùn)輸燃料的生命線，這也讓他獲得了大英帝國勛章，并同Alan一樣，活到了戰(zhàn)后的1963年。

Tennant和同事在他指揮建造的諾曼底桑樹港合影

另一位Bolton的原型，則是加拿大指揮官James Campbell Clouston，他在敦刻爾克撤退中不幸犧牲。

James Campbell Clouston

Clouston受命于Tennant的指令，在唯一沒有被德軍轟炸過的防波堤上，組織修建了一條長1280米、寬2米的木質(zhì)棧橋，這成為了敦刻爾克大撤退的重要開端。Clouston在棧橋上送走了大批英軍，幾乎五天五夜不曾合眼。

真實(shí)的港口防波堤

劇照，在棧橋上巡視的指揮官博爾頓

撤離結(jié)束后，Clouston沒有離開，而是像電影描述的那樣，留下幫助法國士兵。6月2日，他乘坐的救援摩托艇被德國飛機(jī)炸沉，Clouston讓同行的另一艘摩托艇繼續(xù)前往敦刻爾克，自己和船員們在大海中依靠著船體殘骸等待救援。由于低溫和體力不支，Clouston永遠(yuǎn)留在了冰冷的海水里。

當(dāng)?shù)貓?bào)紙對Clouston遇難的報(bào)道

Clouston的長子曾聯(lián)系電影制片人，要求提及父親的名字，但遭到了拒絕。諾蘭也曾隱晦地對此表示遺憾，“由于電影需要，我們沒辦法完全利用Clouston的故事?！?/p>

相比其他原型，Clouston的名字鮮少被人提起，留下來的影像資料也寥寥無幾。歷史愛好者M(jìn)ichael Zavacky設(shè)計(jì)了Clouston的紀(jì)念郵票，可惜未被加拿大郵政部門采用。

劇照，諾蘭在為指揮官Bolton扮演者Kenneth Branagh講戲

敦刻爾克的故事早已結(jié)束，而二戰(zhàn)中為人類正義戰(zhàn)斗的無數(shù)英雄士兵，遠(yuǎn)比電影中的角色更加震撼人心。也許正是因?yàn)樗麄兊拇嬖?，才讓丘吉爾發(fā)表了二戰(zhàn)中最鼓舞人心的一段講話——

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海洋中作戰(zhàn)，我們將以越來越大的信心和越來越強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)，我們將不惜一切代價保衛(wèi)本土，我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點(diǎn)作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降，即使我們這個島嶼或這個島嶼的大部分被征服并陷于饑餓之中——我從來不相信會發(fā)生這種情況——我們在海外的帝國臣民，在英國艦隊(duì)的武裝和保護(hù)下也會繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候，拿出它所有一切的力量來拯救和解放這個舊世界。

參考文章：

[1] That Guy In DunkirkReally was a Mole, Geoff Rynex

[2] The Unsinkable Charles Lightoller，Peggy Wirgau

[3] Two eventful days for Manston, 28th August 1940 and 1942 – Churchill’s visit and 56 emergency landings，Supporters of Manston Airport

[3] The real hero of Dunkirk: Courage of the pier-master who manned a crucial jetty to organise evacuees for six days and five nights without a break，MailOnline

[4] Wikipedia

[5] 電影《敦刻爾克》中大撤退的指揮官原型是加拿大人,亞明

[6] 《敦刻爾克》真實(shí)歷史背景介紹以及搶先預(yù)告分析，Bruce Bane

[7] 《敦刻爾克大撤退中的英國皇家空軍》，澎湃新聞

[8] 《敦刻爾克》電影與史實(shí)的不同在哪？，otaconlegend

[9]《傳奇水手——威廉·喬治·坦南特海軍上將小傳》，dawuda

攢文 / 葉承琪

編輯 / 胡令豐

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“輕微劇透解析，不影響觀影”

補(bǔ)充影評請?zhí)D(zhuǎn)：《敦刻爾克》褒貶在哪里

終于等到你，敦刻爾克。

確切的說，終于等到你，諾蘭。

諾蘭是誰，說他是懸疑大師，解構(gòu)大師，時空轉(zhuǎn)換大師，應(yīng)該沒人會去辯駁。

他的每一部作品，都能引起一場觀后海嘯大討論。

而《敦刻爾克》，破了諾蘭多個“第一次”（別想歪）。

《敦刻爾克》是諾蘭的第一部戰(zhàn)爭片，是諾蘭的第一次真實(shí)事件改編，是諾蘭第一次自稱最實(shí)驗(yàn)性電影，是諾蘭第一次幾乎使用全I(xiàn)MAX-77mm拍攝。

作為一部現(xiàn)象級電影，大聰懷著激動的心情，看完了IMAX版的首映。第一感覺，真諾蘭，親生的。

諾蘭直接把一個真實(shí)歷史事件，用自己獨(dú)有的電影風(fēng)格，改成了諾蘭版的敦刻爾克。

從電影一開始，伴隨著漢斯季默配樂大師的音樂，直接把劇情塞到你的嗓子眼，讓你直接從高潮開始，到高潮結(jié)束。

以其說這是一部電影，不如說，這是一次體驗(yàn)，體驗(yàn)前所未有的陸?？战徊嬉暵?，體驗(yàn)前所未有的歷史真實(shí)，體驗(yàn)對逝去的時代緬懷的思考。

整部《敦刻爾克》，臺詞少之又少，好與不好，等會細(xì)聊。但值得肯定的是，這樣默片般的風(fēng)格，再加上配樂為主調(diào)音，以及既視感的戰(zhàn)斗音效，讓前面說的“體驗(yàn)”，“氣氛”，“懸疑”，更加驚心動魄。

明年奧斯卡最佳電影配樂提名，最佳音效提名，最佳混音提名，《敦刻爾克》坐實(shí)沒跑。

因此，如果可以，請選擇IMAX觀影，讓你生命中的100分鐘，“經(jīng)歷”，“體驗(yàn)”一次敦刻爾克大撤退。

很多人沒有在意一點(diǎn)，就是這部電影是屬于PG級別，也就是說，如果13歲以下的小朋友想看，只要有家長陪同，也可享受這部電影。因此引進(jìn)到國內(nèi)，應(yīng)該會一刀不剪。

一般戰(zhàn)爭片，不來點(diǎn)血漿，不來點(diǎn)R級殘暴畫面，很難做到真實(shí)感。畢竟戰(zhàn)爭是殘酷無情的。

但諾蘭很巧妙的利用音樂，音效，鏡頭語言，做到了沒有看到一滴血的情況下，讓你從看電影第一秒就進(jìn)入戰(zhàn)爭狀態(tài)。

但是，轉(zhuǎn)折來了。

因?yàn)槭侵Z蘭，所以大家對看諾蘭電影之前的心態(tài)，估計(jì)已經(jīng)擺到了巔峰狀態(tài)。這就存在了《敦》是物有所值，還是物超所值的討論。

這個討論隨著國外公映，已經(jīng)有了兩極派討論。到底《敦》是諾蘭最平庸的作品？還是諾蘭迄今最好的作品？

為了更好的解析《敦刻爾克》，大聰在兩天時間里，三刷電影。為的是更好地把電影拆解，嚼碎，消化，然后碼兩萬字論文式影評分享給大家。

接下來，就請大家坐穩(wěn)，扶好；扶穩(wěn)，坐好。

導(dǎo)讀：

第一章：諾蘭

第二章：真實(shí)的敦刻爾克

第三章：諾蘭版敦刻爾克

第四章：真實(shí)歷史與電影的區(qū)別

第五章：想象中的敦刻爾克

在評論一部電影的時候，最基本會從縱橫兩向去客觀審視一部電影。即從導(dǎo)演所拍電影拿出來做縱向?qū)Ρ龋职选抖乜虪柨恕贩湃腚娪皻v史做橫向?qū)Ρ取?/p>

先從縱向看，有些電影，可以不提及導(dǎo)演，因?yàn)樗麄兙拖耠娪肮I(yè)體系成熟的產(chǎn)品。比如迪士尼的動畫電影，比如擁有強(qiáng)大IP的英雄系列電影。

但有些電影，卻不得不聊到導(dǎo)演，因?yàn)殡娪昂退麄兊拿郑呀?jīng)融入在一起。甚至可以說，我們看的不是電影，我們看的是老天爺給他們的天賦。

比如黑澤明，比如史丹利庫布里克，比如李安，比如我們今天要聊的《敦柯爾克》的導(dǎo)演，諾蘭。

網(wǎng)上流傳一句話：“導(dǎo)演其實(shí)一生只拍一部電影?！?/span>

從個人風(fēng)格角度上來說，確實(shí)有幾分道理。很多導(dǎo)演的每部片子，都有強(qiáng)烈的個人色彩，甚至大家調(diào)侃，這些導(dǎo)演拍來拍去，都是自己處女座的改良和進(jìn)化。

但正因?yàn)槊课粚?dǎo)演有鮮明的個人特點(diǎn)，才是我們愛的原因。

比如昆汀處女座《落水狗》，絮絮叨叨的對話，以及不經(jīng)意的意外導(dǎo)致的劇情，還有片段和時空剪輯的擺放。這些獨(dú)特的手法，至今一直出現(xiàn)在他的每一部作品里。

比如伍迪艾倫，如此高產(chǎn)的導(dǎo)演，但縱觀他所有的作品，都和男女糾葛，諷刺社會，自我懷疑主題有關(guān)。

再有就是現(xiàn)在聊的諾蘭導(dǎo)演，他從處女座《追隨》開始，每一部作品都貼上了懸疑，解構(gòu)，燒腦，等標(biāo)簽。

包括這次最新的《敦刻爾克》，我們其實(shí)獵奇的，是諾蘭如何把一部真實(shí)題材的故事，拍成具有鮮明的個人特點(diǎn)。

而《敦刻爾克》也再一次證明了，不管什么題材放到諾蘭手里，都能成為一部扣人心弦諾式電影。

總結(jié)下來，諾蘭比較出名的敘事解構(gòu)手法，大致是這樣的：

第一部電影《追隨》

打亂所有敘事結(jié)構(gòu)，穿插不同時空的段落，故意混淆視聽，形成諾式解構(gòu)奇觀電影。

《記憶碎片》

輪回式，碎片式，揭秘式敘事手法，不斷把觀眾一步步往坑里帶，最終揭曉謎底那一刻，雞皮疙瘩掉滿地。

《盜夢空間》

敘事手法利用夢境分割不同時空，回旋上升，時間也因此在夢境界層重新定義，而開放式的結(jié)局，到現(xiàn)在依然分成真實(shí)派和夢境派在激烈討論。

《敦刻爾克》

陸海空三段敘事，一周，一天，一小時，諾蘭重新打散，編排。用極簡代替了極繁。

“極簡”。很多人觀看后不滿意的地方也在這里，少了復(fù)雜繁瑣的燒腦敘事結(jié)構(gòu)，還是曾經(jīng)的諾蘭嗎。

在設(shè)計(jì)角度學(xué)來說，極簡，不意味著簡單。

其實(shí)對于導(dǎo)演來說，他們自己也在突破自己玻璃天花板，他們自己也不想總在一個敘事概念來回轉(zhuǎn)悠。

所以諾蘭這次選擇了一次真實(shí)歷史事件，選擇了相對不那么復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。

諾蘭為何做如此選擇，我們不妨先來看一個問題：諾蘭導(dǎo)演風(fēng)格如此獨(dú)樹一幟。為什么從來得不到獎項(xiàng)的青睞？

換句話說，諾蘭為何從來沒拿過關(guān)于導(dǎo)演的獎項(xiàng)，甚至，連最佳導(dǎo)演提名都沒有？

這不得不提到另一位懸疑電影的神級祖師--希區(qū)柯克。

早期的諾蘭，被很多人說到，他是站在希區(qū)柯克肩膀上的人。當(dāng)然，現(xiàn)在的諾蘭已經(jīng)擺脫了大師的影子，自立山頭。

很有趣的是，希區(qū)柯克一生，只拿過一次紐約影評協(xié)會最佳導(dǎo)演，之后就再也沒拿過任何導(dǎo)演有關(guān)的獎項(xiàng)。

但如今希區(qū)柯克儼然成為電影藝術(shù)大師。這是諷刺呢，還是宿命呢。

無獨(dú)有偶，同為把懸疑推上巔峰的諾蘭，至今也從沒得到過任何電影節(jié)獎項(xiàng)的殊榮。（當(dāng)然，諾蘭還年輕，或許從《敦刻爾克》開始，有所改變）

這或許正是諾蘭經(jīng)常被拿出來討論的軟肋。諾蘭的電影形式和敘事手法，是他最大的優(yōu)點(diǎn)，但也是他始終繞不過門檻。

往往我們都會說，一部電影的核心，是故事，是人物。但我們不會說，一部電影的靈魂，是他的敘事手法，是他表達(dá)的方式。

這也正是電影里技術(shù)歸技術(shù)，藝術(shù)歸藝術(shù)的分類。電影節(jié)或者電影學(xué)院派的評判標(biāo)準(zhǔn)，往往就是要把電影的技術(shù)與藝術(shù)，分隔開來。

因此大家也能看到，經(jīng)常極其賣座的大片，在電影節(jié)上，都幾乎顆粒無收。諾蘭的電影，在技術(shù)方面，拿過很多殊榮，比如最佳視覺效果，最佳混音，最佳音效等。

但在電影藝術(shù)方面，除了《蝙蝠俠2》的希斯萊杰拿過最佳男配，就再也沒有任何瓜葛了。

諾蘭的電影，始終著迷或集中在故事的邏輯上，故事的形式解構(gòu)上，以及故事后期的表達(dá)方式上。而忽略了電影的主題的升華，人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，以及角色之間對白藝術(shù)性的考究。

比如《盜夢空間》，人物之間的對白都通俗直白，直指每一次任務(wù)。而最具能發(fā)掘人物內(nèi)心的主角小李，最后也只能犧牲人物內(nèi)心的深挖，而放在懸疑結(jié)尾上。

再比如《星際穿越》，父女之間的情感是最好做文章的，但很可惜，最后父女相見的對話，實(shí)在讓人汗顏。。。

再來現(xiàn)在的《敦刻爾克》，索性這一次對白寥寥無幾，用音樂去襯托人物和環(huán)境，這是一次突破，也是一次大膽的實(shí)驗(yàn)。

對于是諾蘭粉絲的大聰來說，當(dāng)然很是喜歡和新鮮。但客觀去評判的話，大聰心里卻是五味雜陳，總感覺這樣的表達(dá)，還是多少會讓人物變得扁平化，歷史史詩感欠缺。劇情緊張真實(shí)，但不讓人升華。

畢竟，對白，動作，表演，才是表達(dá)人物內(nèi)心最好的方式。音樂，形式，氣氛，都是抽象化的表達(dá)。不一定每個人能切身感受。

但是，把這些種種上升到藝術(shù)層面，又何嘗不可呢。這或許正式諾蘭要嘗試改變的原因吧，回歸到電影藝術(shù)議題上來，用更貼近傳統(tǒng)的方式，去拉近電影藝術(shù)的表達(dá)。

諾蘭在采訪中也提到，《敦刻爾克》是自己在50歲之前，送給自己的禮物。

大聰也希望，諾蘭能憑借《敦刻爾克》，拿到一份專業(yè)獎項(xiàng)認(rèn)可的殊榮。通俗點(diǎn)說，奧斯卡，你是否可以考慮給諾蘭一個小金人，或者提名了？

至于諾蘭什么時候能真正拿到，大聰相信，諾蘭如果保持現(xiàn)有的水準(zhǔn)，再不斷進(jìn)化突破，那小金人捧在手，那就遲早的事。

從橫向上看，《敦》在電影的長河里，又?jǐn)[在了什么位置呢？

很顯然，《敦》并不想乖乖的被大家貼上“戰(zhàn)爭題材”，“改編自真實(shí)故事”等標(biāo)簽。他更愿意注入“懸疑”，甚至是“體驗(yàn)”，“實(shí)驗(yàn)性”等新詞匯。

而《敦》在這方面做得不錯。

敦刻爾克大撤退，是人類歷史上最經(jīng)典難忘的一次事件，人盡皆知。因此《敦》采取了先入為主作為開篇。老實(shí)說，猜到了。

《拯救大兵雷恩》的開場，就展現(xiàn)了人類戰(zhàn)爭歷史最偉大的一次海上登陸作戰(zhàn)--諾曼底登陸。這一開場讓觀眾在槍林彈雨中穿梭，迅速感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和絕望。

《拯救大兵雷恩》經(jīng)典的開場，之后被大家津津樂道。自從《拯救大兵雷恩》之后，好萊塢甚至全世界商業(yè)主流電影，都傾向沿用此套路。

比如大家熟知《復(fù)聯(lián)》系列，《碟中諜》系列，《速度與激情》系列等，在電影開場，先來一段任務(wù)或打斗，刺激一下感官。

因此，《敦》的開場，并不新鮮。

但影片后面的穿梭與解構(gòu)，以及擁有鮮明諾蘭式的敘事手法，讓觀眾從一開始被代入的觀影情緒，一直保留到了最后。

或許《敦》沒有《辛德勒的名單》那樣直指人心的選擇，沒有《獵鹿人》那樣如此深沉的批判和反思，沒有《野戰(zhàn)排》那么冷酷和反諷。

也可能，《敦》在戰(zhàn)爭題材電影的洗禮中，最終會被淪為“體驗(yàn)”派，“感官”派，“實(shí)驗(yàn)”派。

但這可能就是《敦》的魅力所在：獨(dú)特，驚嘆，窒息。

所以我還是覺得，《敦》在戰(zhàn)爭題材片中，絕對能站穩(wěn)腳跟。而到了懸疑題材，真實(shí)故事改編題材，依然有他的一席之地。

說了這么多，那《敦刻爾克》到底是不是諾蘭至今最好的電影，真的要聊這個，大聰還是覺得《記憶碎片》和《盜夢空間》更讓人著迷！

相信有部分的人，還不太了解敦刻爾克大撤退的始末。其實(shí)在真實(shí)事件中，敦刻爾克大撤退，也是處處充滿懸疑的。

這次大撤退，是人類戰(zhàn)爭史上的偉大奇跡，也是盟軍和納粹的歷史性轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

德軍在1939年9月1日清晨，以閃電戰(zhàn)攻勢迅速入侵了波蘭。而英法聯(lián)軍雖然2天后對德宣戰(zhàn)，但實(shí)則站而不戰(zhàn)，聯(lián)軍當(dāng)時只是守在法國東北處的馬奇諾防線上。

在短短一個月時間內(nèi)，波蘭就完全被德軍收歸。而英法聯(lián)軍依然紋絲不動。

1940年5月，德軍變本加厲，出動136個師，繞過馬奇諾防線，進(jìn)入荷蘭，比利時，盧森堡等國。

此時英法盟軍不能再坐視不管了，眼看火燒眉毛，不妨也得防。只能被迫和德軍交戰(zhàn)。

本來盟軍出師就不利，而且還對德軍戰(zhàn)術(shù)的判斷，出現(xiàn)了嚴(yán)重性的失誤。導(dǎo)致盟軍被德軍AB兩軍團(tuán)夾擊。說白了，盟軍就像夾心餅擠壓一樣，一路被迫撤退到了法國北部的臨海城市，這個城市的名字就叫敦刻爾克。

也就是說，夾心餅干里的40萬盟軍，背朝大海，面朝德軍，而且被德軍切斷所有補(bǔ)給，活生生的四十萬軍，被團(tuán)團(tuán)包圍，此時德軍的坦克，離盟軍不到20公里。

從時間軸來看，從1939年到9月到1940年5月，不到一年的時間里，英法聯(lián)軍本可以積極備戰(zhàn)，積極進(jìn)攻。但卻被德軍現(xiàn)代化戰(zhàn)爭的戰(zhàn)術(shù)，現(xiàn)代化戰(zhàn)爭的武器，以及蓄謀已久的計(jì)劃節(jié)節(jié)敗退。最后只能淪為被德軍宰割的羔羊。

但是，第一次奇跡來了。或者說，謎一樣的事件，發(fā)生了。

5月24日。就在眼看德軍坦克馬上全殲盟軍的時候，就在英國已經(jīng)準(zhǔn)備好悼念這四十萬戰(zhàn)士的時候。德軍元首希特勒，下了一個至今都匪夷所思的命令：停止進(jìn)攻。這是二戰(zhàn)史上謎一樣的決定。

一直到現(xiàn)在，陰謀陽謀都眾說紛紜，各方學(xué)派的歷史學(xué)家，軍事家都在討論研究，為什么當(dāng)時希特勒在甕中捉鱉的情況下，下達(dá)了德國陸軍停止進(jìn)攻盟軍的命令。

到現(xiàn)在，認(rèn)可度比較大的，大概有三種原因：

第一是當(dāng)時德軍長時間大規(guī)?？焖僮鲬?zhàn)，消耗過大，補(bǔ)給沒跟上，因此不得不做出了停止進(jìn)攻的決定。

第二是因?yàn)楫?dāng)時希特勒視察德軍陣地的時候，德國空軍總司令赫爾曼格林，一直鼓吹自己的空軍所向無敵，隨時都能殲滅盟軍，不需要動用大量人力的陸軍，飛機(jī)投擲炸彈，就能以最小的犧牲，換取最大的勝利。

在電影中，盟軍的軍官們，也是這么分析的。

第三個原因則比較滑稽，有學(xué)者認(rèn)為，在作戰(zhàn)當(dāng)中，德軍給到陸軍司令和希特勒的作戰(zhàn)地圖，是過時的敦刻爾克周邊地形圖。

過時的地圖顯示，幾乎敦刻爾克周邊都是沼澤和低洼地帶，坦克進(jìn)去無疑沒辦法作戰(zhàn)，反而會造成戰(zhàn)況逆轉(zhuǎn)。

經(jīng)過各方面考量，希特勒下達(dá)了陸軍停止前進(jìn)的命令。

而其實(shí)在當(dāng)時的敦刻爾克周邊，雖然會有沼澤和低洼地帶，但遠(yuǎn)沒有過時地圖顯示的那么多。

講真，如果當(dāng)時希特勒沒有下達(dá)停止前進(jìn)的命令，如果德軍坦克直接進(jìn)攻敦刻爾克，如果盟軍主力軍隊(duì)被殲滅，后果將不堪設(shè)想。

決定戰(zhàn)爭成敗的關(guān)鍵因素，是人。因此甚至有史學(xué)家推斷，四十萬盟軍當(dāng)時是歐洲戰(zhàn)場的主力軍，如果當(dāng)時四十萬主力軍沒有了，歐洲甚至整個世界，都可能淪為納粹的階下囚。

但不管出于何種原因，德軍把掐在盟軍脖子上的手，松開了。差點(diǎn)窒息的四十萬盟軍，反而有了奇跡般的喘息機(jī)會。

于是，英國首相丘吉爾馬上宣布執(zhí)行代號為“發(fā)電機(jī)行動”的任務(wù)，動員英國幾乎所有的軍用民用船只。目的是把困在敦刻爾克沙灘的四十萬盟軍，撤回到英國本土。

1940年5月27日，撤退任務(wù)開始。當(dāng)時擺在盟軍面前，有三條撤退路線，分別為如圖A,B,C三條路線。

A線最短，但因?yàn)橐呀?jīng)是德軍控制范圍，如走A線，必死無疑。

B線中等長度，但德軍已經(jīng)早早埋下無數(shù)水雷，如果花時間排除水雷，就會沒時間撤退。

C線最長，是A線兩倍，走C線，恐怕時間也來不及。

俗話說，如果兩個選擇都是壞的，那只能選擇相對沒那么壞的。

最終，盟軍選擇走C線。

在撤退開始的頭兩天，奇跡又再次發(fā)生了。應(yīng)該這么說，老天爺，眷顧了盟軍。

從第一天開始，德軍的飛機(jī)就裝滿彈藥，起航到敦刻爾克執(zhí)行轟炸任務(wù)。

但自從希特勒停止陸軍前進(jìn)之后。敦刻爾克沙灘就開始大霧彌漫，飛機(jī)起飛之后，炸彈無法精準(zhǔn)打擊，最后德軍飛機(jī)只能徒勞而反。這寶貴的2天撤退，又給盟軍一次寶貴的時間。

但好景不長，到第三天開始，敦刻爾克上空變得晴朗，德軍的俯沖轟炸機(jī)整裝待發(fā)，飛往目的地準(zhǔn)備轟炸，而英國皇家空軍，也開始保衛(wèi)這一次大撤退任務(wù)。

這一次，奇跡又一次展現(xiàn)。

由于盟軍撤退的地點(diǎn)，是敦刻爾克沙灘，德軍投擲的炸彈，墜落在柔軟的沙灘上，爆炸威力遠(yuǎn)不如投擲在硬面路那么有威力。側(cè)面造成了盟軍損失相對沒那么嚴(yán)重。

在撤退中途時間里，希特勒再次讓陸軍進(jìn)攻，但這時候盟軍已經(jīng)做好了強(qiáng)有力的防御，能抵御德軍路面進(jìn)攻一段時間，給大部隊(duì)撤離補(bǔ)充給多時間。

就這樣，將近十天的大撤退，動用了933艘船只，原先只計(jì)劃撤退3-4萬人，但總共成功撤回了33萬多人，從撤退角度來看，是一場奇跡的成功。

但撤退期間，仍有9.8萬人堅(jiān)守在了敦刻爾克戰(zhàn)線，死的死，俘的俘。

而因?yàn)檫@次撤退，盟軍損失了大量的武器，大量的軍需。但正像前面所說的，戰(zhàn)爭成敗關(guān)鍵因素是人，撤回的33萬多的軍人，都是經(jīng)歷了磨難升級的戰(zhàn)士，成為日后打敗德軍的歐洲主力軍。

而德軍方面，因?yàn)橐淮五e誤的決定，連鎖反應(yīng)，但在當(dāng)時看來，也算是戰(zhàn)績不錯，德軍收貨了大量盟軍的軍備，和4萬多法軍俘虜。

因此，客觀來說，盟軍是不敗而敗，德軍是勝而不勝。

“以下解析會深度劇透，請謹(jǐn)慎往下拉！”

“以下解析會深度劇透，請謹(jǐn)慎往下拉！”

“以下解析會深度劇透，請謹(jǐn)慎往下拉！”

前面提到，敘事手法極簡不代表簡單，極簡里面，其實(shí)有很多隱藏的關(guān)鍵點(diǎn)，以及很多隱晦的信息。

刻爾克大撤退在諾蘭的手里，交錯了時空，添加了懸念，營造了真實(shí)。

關(guān)鍵詞：開局

從電影畫面第一秒開始，并不運(yùn)用空鏡，也不運(yùn)用定機(jī)位拍攝，而是幾位英國士兵，游走在敦刻爾克的小城街道里，而且有一位士兵的動作特別大，好像是剛站起來。

不要小看這個剛開始的運(yùn)鏡，這種突如其來的畫面，給人感覺是觀眾剛剛穿越到了現(xiàn)場，而這個現(xiàn)場正好有幾位英國士兵在游走。

這種第一視角的表達(dá)方式，真實(shí)到?jīng)]有距離，并沒有給觀眾準(zhǔn)備觀影的機(jī)會，而是直接拉你進(jìn)入這一刻。這種代入感，在IMAX影院里感受，更加強(qiáng)烈。

緊接著一場突如其來的襲擊，打得英國士兵只剩最后一個，也就是本片的男主。男主在逃到沙灘的時候，差點(diǎn)還被法軍盟友誤殺。

那么第一個懸疑點(diǎn)就來了，到底那些英國士兵一開始，是被法軍誤殺，還是被德軍掃射？

影片中幾位英國兵，他們肯定是接到通知，前往沙灘撤退，他們還游走在街道，尋找水源食物，很明顯他們已經(jīng)掉隊(duì)迷路了，或者他們的隊(duì)在交戰(zhàn)中打到只剩他們幾個。

而此時他們正好在德軍和法軍交戰(zhàn)處，根據(jù)劇情，他們被襲擊后，主角還小跑了一段路，才跑到法軍的防御區(qū)，才被法軍差點(diǎn)誤殺，而且他跑的建筑周圍，和他們之前被襲擊的建筑不是同一個地區(qū)，因此斷定主角沒有在同一個區(qū)域兜圈子。

所以他們之前被襲擊，應(yīng)該是在德軍的控制范圍，并且被發(fā)現(xiàn)了，所以遭到了襲擊，而主角正好三急，幸運(yùn)逃脫，并逃對了方向，跑到了沙灘。

關(guān)鍵詞：碼頭，一周

主角逃到沙灘后，電影出現(xiàn)字幕“THE MOLE ONE WEEK” （碼頭，一周）

根據(jù)真實(shí)撤退，撤退行動總共維持了10天左右，所以主角抵達(dá)時間，應(yīng)該是在撤退進(jìn)行了1-2天后。

當(dāng)主角進(jìn)入到沙灘，有很多士兵和主角穿戴幾乎一模一樣，發(fā)型幾乎一摸樣，臉型幾乎一摸一樣，而且經(jīng)常被打得灰頭土臉，這時候就會出現(xiàn)觀影的一個大問題：臉盲。

這不光是我們自己同胞會臉盲，我問了很多國外白人朋友，他們自己都說，除了搖滾歌手Harry Styles，其他都是新人小鮮肉，他們自己也會臉盲。

在這就不得不先簡單介紹在mole環(huán)節(jié)中，關(guān)鍵的三個角色（是不是臉盲）。

主角費(fèi)昂.懷特海德，飾演一名二等英國士兵。MOLE這條線，基本以他的視角呈現(xiàn)。

法國士兵，阿紐林.巴納德飾演。

高地炮兵炮兵，歌手哈利.斯泰爾斯（Harry Styles）飾演。

具體的MOLE一周的走向，應(yīng)該是這樣：

主角和一群英軍士兵，游走在敦刻爾克街道，遭到突襲，最后只剩主角，主角幸運(yùn)逃脫來到沙灘。

在上廁所的時候遇到了法國兵，法國兵正在掩埋英國兵的尸體，而被埋的英國兵的整套服裝，已經(jīng)被法國兵穿身上。主角看到他，以為法國兵就是英國兵。

于是他們開始同行，很多人會疑問，他們干嘛不聊天，為何如此少對白。其實(shí)這并不會不自然，反而很真實(shí)。

大家試想一下，在一個極為壓迫的環(huán)境，在一個隨時面臨死亡的時刻，在一個連水都喝不上一口的處境下，誰還有空聊天，難道開場要自我介紹然后聊聊天氣嗎？

此時的碼頭，正好有一批傷員要登船，要登上國際紅十字的船離開。不巧，這時候正好來了一場空襲。

之后主角和法國兵，正好遇到有一名傷員，他們迅速偽裝成抬傷員的醫(yī)護(hù)兵，趕往登船點(diǎn)，想借此方法離開。

但愿望總是美好的，他們雖然把傷員送上船，最終還是被趕下了船。主角和法國兵下船以后，并沒有返回碼頭，而是躲在碼頭下面，等待有機(jī)會偷溜上船。

按照1925日內(nèi)瓦協(xié)議，只要有紅十字標(biāo)志，戰(zhàn)爭雙方都不應(yīng)該對救助組織進(jìn)行攻擊。然而德軍卻違反這一協(xié)議。直接把紅十字船炸了。

紅十字船上的英軍士兵，屬于高地炮兵團(tuán)，他們只好棄船，跳入海里，這時主角正好拉了一把某位炮兵團(tuán)士兵，好讓他上到碼頭。而這位炮兵士兵，就是歌手哈利飾演的炮兵。

就這樣，MOLE三位角色開始在一起。主角和法國兵靠著炮兵的安插，成功混進(jìn)了炮兵團(tuán)，登上第二艘戰(zhàn)艦，準(zhǔn)備撤回英國。

他們登上戰(zhàn)艦后，法國兵一來擔(dān)心自己被揭穿，二來擔(dān)心船再次被擊沉，沒有進(jìn)船艙，而是站在甲板上。主角和炮兵則進(jìn)入船艙找吃的和喝的。

果然，他們沒有那么幸運(yùn)，戰(zhàn)艦出港沒多久，遭遇了德軍的水雷，船被擊中，迅速下沉。

躲在甲板上的法國兵，在跳水那一刻，還不忘給困在船艙的英國兵開閘門。此舉表明法國兵其實(shí)人很善良，只是不太想面對殘酷的戰(zhàn)爭而已。

主角和炮兵，因?yàn)榉▏蜷_閘門，死里逃生，游出下沉的戰(zhàn)艦，而他們想爬上一搜救生船，卻被拒絕，理由是救生船已經(jīng)人滿為患，沒辦法再加士兵。

而這艘救生船就坐著那位法國兵，法國兵趁人不注意的時候，扔下了一條繩子，好讓主角和炮兵拉著救生船的繩子，跟著一起回到岸上。

回到岸上之后，三人已經(jīng)精疲力竭，但還是要找回英國的方法，這時他們又遇到了一隊(duì)炮兵團(tuán)。這一隊(duì)炮兵團(tuán)發(fā)現(xiàn)一艘擱淺的漁船，他們正準(zhǔn)備趕過去，于是三人成功加入了這支隊(duì)伍。

等他們到了那艘擱淺的船以后，他們只有耐心等待海水漲潮，好讓他們成功脫險(xiǎn)。而此時漁船的主人返回，是一位荷蘭人，這艘漁船是荷蘭漁船，也是來執(zhí)行大撤退任務(wù)的。

而此時德軍發(fā)現(xiàn)了這艘船，他們想用遠(yuǎn)距離射擊，把這艘漁船打穿，好讓這艘船不能成功出航。

荷蘭船長這時建議要減輕重量，好讓漁船更快重新借著浪潮起航。

而這時正是人心大考驗(yàn)的時候，本來主角，法國兵，炮兵這三位主角，經(jīng)歷了幾次脫險(xiǎn)，應(yīng)該建立了很好的關(guān)系，但此時炮兵卻懷疑法國兵是德國間諜，因?yàn)閺念^到尾沒說過一句話，炮兵讓法國兵下船，以減輕重量。

主角見狀力挺法國兵，而炮兵卻不依不饒讓法國兵開口說話。這時法國兵不得不承認(rèn)他是法國人。

此時英國士兵見狀，覺得英軍優(yōu)先原則，還是必須讓法國兵下船。而主角依然力挺法國兵。炮兵此時忍無可忍，并告訴主角，要么他下去，要么你下去。

主角在這場人性對決面前最終也別無選擇。他只能說：“我要回家，但你們這么做不對。”

眼看法國兵就要被轟下船，但因?yàn)闈q潮，船成功從擱淺回到海水中，船長見狀啟動引擎。而德軍的射擊更為猛烈，把船體打出很多的洞。

士兵們見船可以成功行駛，也不管法國兵了，開始用身體堵著槍洞口，好讓船不要下沉。

但這艘漁船實(shí)在被打出太多的洞口，船體不斷在往下沉，再怎么堵也無濟(jì)于事。大家只能再一次棄船。而法國兵因?yàn)槁牪欢⑽?，聽不懂棄船命令，還在傻乎乎的堵洞口。

這時炮兵在棄船那一刻，反而去告知法國兵，要棄船了，法國兵才反應(yīng)過來。但為時已晚，法國兵最終沒能逃離這艘漁船。

法國兵，卒。

主角和炮兵，則成功棄船，并被正好趕來的“月光石”漁船救上。并在當(dāng)天晚上，返回到英國本土，搭上火車。

關(guān)鍵詞：海上，一天

這是海上以“月光石”漁船解救敦刻爾克的一條線，歷時為一天。角色大概有四位。

“月光石”船長，由馬克.李朗斯飾演。

船長兒子，由湯姆.格林-卡尼飾演彼得。

船長小幫手，由巴里.基奧漢飾演喬治。

英國“懦夫”士兵，由和諾蘭連續(xù)合作了五次的基里安.墨菲飾演。

在敦刻爾克大撤退任務(wù)幾天后，英國政府開始征用民用漁船，去敦刻爾克解救更多的士兵。

而月光石船長不想自己的船被征用，他想要自己去拯救被困士兵，于是私自出航。他的兒子和小幫手也跟隨而去。

船開出海后，遇到了一艘被擊沉的英軍戰(zhàn)艦，戰(zhàn)艦還有一小部分露出水面，上面坐著巴里飾演的英國“懦夫”士兵。

“懦夫”士兵被救上來以后，讓船返航，不要再去人間煉獄般的敦刻爾克。而船長當(dāng)然不管，堅(jiān)決要去解救更多的士兵，于是“懦夫”士兵和船長，開始從口角爭執(zhí)，延伸到了肢體沖突。

很不幸，在沖突中，小幫手被不小心推倒并撞到頭部，受傷極為嚴(yán)重。但換來的是“懦夫”士兵的消停。

也就在這時，他們看到空中有一架英國戰(zhàn)機(jī)被擊中，并迫降在海上，他們馬上趕過去，救上了那位飛行員。

飛行員被救上來以后，他們繼續(xù)前往敦刻爾克。

快到敦刻爾克的時候，他們遇到了一艘英軍搜雷船，此時上空正好有德軍的轟炸機(jī)，把英軍掃雷船擊沉，而英軍掃雷船邊上，正好又是從碼頭出航的那艘荷蘭漁船，主角和炮兵他們正準(zhǔn)備棄船逃跑。

就這樣，“月光石”船救上了不少掃雷船的士兵，也救上了主角和炮兵。并開始返回英國。

而這時很不幸的事情是，在之前“懦夫”士兵和船長肢體沖突中，不小心被推倒撞傷的小幫手喬治，由于傷勢過重，卒。

關(guān)鍵詞：空中，一小時

在“月光石”船出海的當(dāng)天下午，英國皇家空軍三架飛機(jī)編隊(duì)，去護(hù)航敦刻爾克撤退任務(wù)。

角色一共有三位，分別是：

湯老濕，湯姆.哈迪，幾乎整部電影用眼睛在表演有木有！最后著實(shí)被湯老濕感動了一把，整部電影最英勇的戰(zhàn)士，沒有之一。

另一外飛行員是由杰克.勞登飾演。

還有一位飛行員，是隊(duì)長，從頭到尾只有聲音，沒有露臉（慘）。

三架飛機(jī)，在去往敦刻爾克途中不久，就遭遇德軍戰(zhàn)機(jī)，開始第一輪交戰(zhàn)，而第一輪交戰(zhàn)中，從未露臉的飛行編隊(duì)隊(duì)長，就陣亡了。

之后湯老濕和飛行員還找到了飛機(jī)墜機(jī)的海上坐標(biāo)，以及記錄了墜機(jī)大概時間。

湯老濕在第一次交戰(zhàn)后，被敵軍還打中了機(jī)身，所幸只是壞了飛行讀取油量的表盤，只能靠另一位飛行員讀取油量數(shù)據(jù)。

接著他們遭遇了第二次交戰(zhàn)。很不幸，飛行員被擊中側(cè)翼，不能再繼續(xù)飛行。但由于海面風(fēng)浪很小，飛行員選擇飛機(jī)迫降在海面上。

飛行員迫降后，一度打不開駕駛艙天窗，而此時，“月光石”號船只，正好在飛行員迫降的該水域，月光號船長成功救下了飛行員。

這也是月光號救了之前“懦夫”士兵后，救的第二位英國士兵。

這時，空中只剩下湯老濕。湯老濕繼續(xù)追擊德軍戰(zhàn)機(jī)，打掉了德軍又一架戰(zhàn)機(jī)后，湯老濕計(jì)算下油量，感覺需要返航了。

而此時德軍又出動了新的轟炸機(jī)和戰(zhàn)斗機(jī)，湯老濕做了一會心理斗爭，決定不返航，繼續(xù)戰(zhàn)斗，保衛(wèi)海上返航部隊(duì)。

但畢竟敵多我寡，湯老濕很難以一敵三，（一般一架轟炸機(jī)會有左右戰(zhàn)斗機(jī)護(hù)航）。德軍的轟炸機(jī)成功投擲了炸彈，炸毀了掃雷船，而這艘掃雷船的部分船員，正好被“月光號”和其他的民用船救上，包括也救上了主角和炮兵在的荷蘭漁船。

湯老濕最終還是把轟炸機(jī)擊中，讓載滿士兵的民用船沒有造成更大的損害。而湯老濕自己利用后備油量，飛到了敦刻爾克沙灘。

飛到敦刻爾克后，湯老濕的飛機(jī)已經(jīng)沒有任何油量，飛機(jī)引擎停止了轉(zhuǎn)動，湯老濕在這種情況下，靠著飛機(jī)的滑翔，還打下了一架德軍的戰(zhàn)機(jī)。敦刻爾克沙灘的士兵，一陣歡呼，鼓舞了士氣。

最后，湯老濕沒有選擇跳傘逃生，而是把飛機(jī)迫降在德軍控制范圍的區(qū)域，燒毀了飛機(jī)，而湯老濕則成了德軍的俘虜。兇多吉少。

關(guān)鍵詞：三段時空

諾蘭借助著陸海空三個區(qū)域，再用一周，一天，一小時的時間坐標(biāo)，混合解構(gòu)，重新構(gòu)架出了獨(dú)特的視聽效果。

這樣的做法，可以讓每一個環(huán)節(jié)的緊張程度得到疊加，也塑造出了一場驚心動魄的撤退行動。

但不得不說，緊張氣氛雖然出來了，但卻打破的每個事件的情感醞釀，并造成了每條故事線的模糊。

尤其是空中一小時的片段，諾蘭其實(shí)是想把每一次交戰(zhàn)，和陸上的逃生，海上的脫險(xiǎn)并成一條情緒線，情緒線并成功了，確實(shí)看了讓人很緊張，但感情線卻被打斷了。

比如湯老濕在打掉德軍戰(zhàn)機(jī)以后，發(fā)現(xiàn)了有新的德軍轟炸機(jī)，然后在糾結(jié)自己要不要返航，而這時候劇情切回到了陸上，然后又切回到海上。

這樣的情感打斷還有好幾處，只能說，諾蘭為了營造情緒和氣氛，割斷了很多人物內(nèi)心的情感線。這樣做其實(shí)沒有對錯，只有導(dǎo)演自己本身的選擇罷了。

畢竟《敦刻爾克》是一部群演戲，每個人的戲份本來就不多，再加上短短的100分鐘，還要把陸?？杖螘r空發(fā)生的事情交代清楚，已經(jīng)很不容易。

關(guān)鍵詞：湯老濕為何不跳傘

在湯老濕超額完成護(hù)航任務(wù)之后，湯老濕本來要跳傘，跟著大部隊(duì)一起返回英國，但湯老濕沒有這么做，他選擇降落飛機(jī)，再把飛機(jī)燒毀。

大聰個人認(rèn)為，湯老濕覺得如果自己跳傘，就會造成飛機(jī)無控制自由滑翔，很有可能會飛到居民區(qū)，對地面的建筑和人員造成傷亡。

另外，湯老濕可能還會擔(dān)心飛機(jī)因?yàn)槭峭暾模]有損傷，自己棄機(jī)跳傘，飛機(jī)墜落萬一損壞不完整，落入德軍手里，空中軍事機(jī)密科技就會間接落入德軍手里。要知道，當(dāng)時英國的“噴火”戰(zhàn)機(jī)，比德軍的B109略勝一籌。

當(dāng)然，還有一個更深層次的原因，就是影片要升華嘛，湯老濕如果跳傘，和大部隊(duì)一起撤退，就達(dá)不到那種英勇就義的感覺。

但不得不承認(rèn)，影片劇情這么涉及稍微有些牽強(qiáng)，因?yàn)楫吘褂懈玫霓k法解決這個事件。比如湯老濕在準(zhǔn)備跳傘的時候，就把燃燒彈點(diǎn)燃，然后讓飛機(jī)對著海的方向飛，自己再跳傘，和大部隊(duì)打道回府。

畢竟在戰(zhàn)爭時期，皇家空軍飛行員是極為珍貴的，一位有作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的飛行員，更是極為稀有的。

關(guān)鍵詞：遞毛毯的老人是否瞎眼

在影片最后，主角和炮兵上火車回軍營報(bào)道前，英國民眾在兩旁，像英雄般歡迎士兵成功撤回，遞上食物，水，毛毯。

其中就有一位老人，從頭到尾沒有抬頭，只是一個勁的遞毛毯。

最后，這位老人伸手去摸了摸主角的臉。很傷感，很復(fù)雜。

炮兵上到火車的時候，留下了淚，因?yàn)樗呃⒌挠X得，老人情愿不抬頭，也不愿意看到他們。因?yàn)檫@次撤退，根本就不是勝利。

老人到底瞎沒瞎？這里其實(shí)是開放式的理解。

傾向于老人眼睛是瞎的，當(dāng)然可以，因?yàn)樗f毯子的時候，有用手去摸主角的臉，他這種舉動應(yīng)該是想記住士兵的臉，記住這一刻。

當(dāng)然，也可以理解為炮兵說的，老人覺得這一次撤退其實(shí)就是一次失敗，不管如何粉飾，不管這次撤退如何成功，但始終是打敗了才撤回來，因此實(shí)在沒有辦法正視這些回來的士兵。所以老人選擇不抬頭，只用手去輕輕觸摸這些年輕的士兵。

關(guān)鍵詞：喬治的死

電影中一些橋段映射的含義，其實(shí)很好理解，比如在荷蘭漁船爭執(zhí)那段，炮兵威脅法國人下船，反映了人為了活下去的掙扎。

比如湯老濕最后選擇被俘虜，反映了湯老濕夠帥夠英勇。

但“月光石”小幫手在沖突中意外死亡，也是電影中最意外的存在，甚至有些突兀。

大聰一直想不明白電影這樣設(shè)計(jì)，要表達(dá)的是什么。后來二刷三刷以后，漸漸明朗了喬治死的意義。

在喬治受傷的時候，也就是彼得知道喬治眼睛看不見的時候，“懦夫”士兵有詢問喬治傷勢如何，彼得這時有些生氣，告訴他喬治現(xiàn)在很不好。

但當(dāng)喬治死了以后，“懦夫”士兵有跑過來關(guān)心的問，那個小男孩，還好嗎？

船長兒子彼得想了一會，說，他沒事。

仔細(xì)回想整部電影，英國民眾一起幫忙撤回英軍士兵，但死的只有喬治嗎，當(dāng)然不是，在真實(shí)歷史里，英國民眾在這次撤退任務(wù)中，一樣有犧牲。

如果把喬治這個人物代表英國民眾之一，電影安排喬治死去的隱喻，就會明顯很多了。

代表著英國民眾之一的喬治，去拯救困在敦刻爾克的士兵，因?yàn)樗麄兪潜Ｐl(wèi)家園的實(shí)力，必須拯救。

而此時這些士兵自己有些也很迷茫，也開始害怕，比如“懦夫”士兵就是代表之一，而喬治的死，正是間接死在了這位士兵的手里。

換個層面理解，正是英國民眾為了這些英國士兵，不得不做出的犧牲。因?yàn)槭勘某吠?，所以會有民眾要無辜的死去。

而彼得代表活著的英國民眾，轉(zhuǎn)達(dá)了對士兵的意思，從一開始的他很不好（我們不想去救你們這種“懦夫”），到他沒事了（我們和你們一起共存亡）。

這一層面的隱喻，十分晦澀，而且大聰覺得，并沒有達(dá)到最佳效果。不知道小伙伴們是不是這么理解的。

很遺憾，電影中的人物和劇情，都不是真實(shí)事件，但雖然這樣，還是多少能找到一些人物原型和出處的，有一些段落，則是聽民間故事改編而來的。（資料收集自采訪與相關(guān)維基）

影片一開始，空中散落大量的招降單，在歷史中是真實(shí)的，只是用了黑白印刷，并不是有顏色的，畢竟戰(zhàn)爭年代，還是省點(diǎn)彩色油墨比較好。

另外，還有其他沒有圖形只有單純文字的招降單，文字寫著會受到人道主義待遇之類的話語。

在英國海軍征用私人民用船只時，一開始確實(shí)只是征用船只，由海軍來駕駛?cè)コ坊厥勘?，但之后英國海軍船員嚴(yán)重不足，只能號召英國船主自己開船去敦刻爾克參與救援。

湯老濕飾演的飛行員，人物原型取自二戰(zhàn)期間，一位很出名的新西蘭飛行員Alan Christopher Deere，這位飛行員在敦刻爾克撤退任務(wù)中，成功擊落了好幾架德軍的B109，但在到達(dá)敦刻爾克的時候，Alan被德軍擊中，迫降到敦刻爾克上方的比利時海灘上，并被當(dāng)時一名士兵救出。

此時Alan頭部受了輕傷，借著比利時盟軍的車，重新開回到敦刻爾克，而在登船回英國途中，被士兵罵：你到底在哪里？

這句話正好也出現(xiàn)在影片中士兵對飛行員的話。

而在敦刻爾克大撤退這段時間，士兵確實(shí)不止一次吐槽自己的空軍，沒有盡到權(quán)力保駕護(hù)航。

在電影中，有人脫下裝備，想親自游過這個海峽，在真實(shí)歷史中，確實(shí)有一些士兵真的這么干過，但卻沒有人成功，畢竟敦刻爾克到英國，并不是最近距離，最近距離應(yīng)該是加來到多佛。也就是俗稱的“英吉利海峽”。

歷史中倒是有很多游泳健將和冒險(xiǎn)家，成功穿越過英吉利海峽，但那是食物充足，溫度季節(jié)適宜，并且有船只照看情況下完成的。

如果從法國加來游到多佛，一般需要連續(xù)游泳十幾個小時。

在真實(shí)撤退歷史里，總體來說雖然很有秩序，但是確實(shí)發(fā)生了電影中互相爭搶“船票”的故事。有些士兵甚至拿槍護(hù)指，引發(fā)激烈對峙?，F(xiàn)在采訪回當(dāng)時做這些事情的士兵，他們都非常慚愧。

丘吉爾在敦刻爾克撤退取得勝利以后，對下議院發(fā)表了演講，演講的內(nèi)容比電影最后要更長。但最精彩的也是電影那幾段。

以下節(jié)選了丘吉爾對英國決戰(zhàn)到底的排比句演講：

歐洲大片的土地和許多古老著名的國家，即使已經(jīng)陷入或可能陷入秘密警察和納粹統(tǒng)治的種種罪惡機(jī)關(guān)的魔掌，我們也毫不動搖，毫不氣餒。我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價保衛(wèi)我們的島嶼。我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要英國艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界....

其實(shí)，沒看電影之前，大聰已經(jīng)對諾蘭版《敦》有過無數(shù)的想象，想象著諾蘭如何運(yùn)用復(fù)雜的表現(xiàn)手法，去展開這一個真實(shí)的歷史故事；想象著諾蘭到底在電影中留了多少懸念，讓觀眾慢慢解密....

如果從想看諾蘭式電影的角度來說，這部《敦刻爾克》，會讓人多少有點(diǎn)小失望。雖然物有所值，但并不物超所值。

在看電影結(jié)尾的時候，男主從火車上醒來，大聰一度錯覺，難道！這是一場夢？難道，主角其實(shí)已經(jīng)死在了敦刻爾克？

如果電影真的這么拍，會有多奇妙呢？！

如果電影的重心，不是放在陸?？者@三時空的情節(jié)上，而是專心的放在主角身上，經(jīng)歷著主角的一切。而主角又是一位受到戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的人，于是產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻想癥，以及迫害癥，在反反復(fù)復(fù)之中，主角在火車上醒來，也不知道是否是真的回到了英國，回到了家。

那這樣子的架構(gòu)，是不是更過癮？！

當(dāng)然，這也是大聰自負(fù)的隨便胡思亂想而已。現(xiàn)在的《敦刻爾克》，已經(jīng)很好。

如果只單純從觀看一部電影的角度來說，《敦刻爾克》絕對是上乘之作，視聽上也絕對會超出你的預(yù)期。

《敦刻爾克》已經(jīng)不是值不值得看的問題，是你要去選擇進(jìn)電影院看多少遍的問題。

不得不說，影片二刷三刷以后，發(fā)現(xiàn)諾蘭確實(shí)在嘗試不斷自我超越，但相比于那些已經(jīng)沉淀在?

首先，之前哈迪追擊轟炸機(jī)時就已經(jīng)做了選擇，已經(jīng)不打算返航戰(zhàn)斗到底了。他知道自己是僅有的英國戰(zhàn)機(jī)了。這是大前提。；

其次，空油滑翔的時候擊落敵機(jī)，得到絕望士兵們的歡呼，此刻他的繼續(xù)飛行給沙灘上撤退的英軍的是希望和精神上的安全感。試想擊落以后直接跳傘會影響士氣。

然后，他的繼續(xù)飛行會給敵人以威懾力，如果提前跳傘失去控制的飛機(jī)會很快下墜而不是滑翔那么久。

還有就是之前提到這是英國的噴火式戰(zhàn)機(jī)，是新研制出來的機(jī)型量產(chǎn)不久。這是第一次參戰(zhàn)，那個高度跳傘了，飛機(jī)落地?zé)o油的情況下不會起火，況且高度不高最多解體，落到德軍手里后果可想而知。所以他降落第一件事是點(diǎn)燃飛機(jī)。