這注定是一部會(huì)被載入史冊(cè)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，諾蘭發(fā)揮總體來(lái)說(shuō)還在預(yù)期，五星好評(píng)。這一次諾蘭并沒(méi)有用力地折磨觀(guān)眾的腦子，也沒(méi)有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時(shí)的三重線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場(chǎng)二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開(kāi)始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣(mài)弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線(xiàn)性時(shí)間、以及非連貫現(xiàn)實(shí)（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭(zhēng)這種宏大的題材上。這種時(shí)間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢(mèng)空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線(xiàn)偶爾重合的時(shí)候：小船看到飛機(jī)、飛機(jī)看到小船、小船上岸、岸上看到無(wú)數(shù)小船、飛機(jī)拂過(guò)海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀(guān)眾會(huì)感受到一種不同時(shí)空的人相遇的激動(dòng)；而每每是這個(gè)交錯(cuò)的點(diǎn)，便是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)不斷將諾蘭營(yíng)造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來(lái)，但是很快就繼續(xù)被德軍無(wú)休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀(guān)眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時(shí)候，整個(gè)故事也走向了光明。 一般來(lái)說(shuō)非線(xiàn)性的敘事主要出發(fā)點(diǎn)在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時(shí)空，有一種錯(cuò)亂迷離的意識(shí)流感。但是敦刻爾克的非線(xiàn)性的目的有且只有一個(gè)，那就是不無(wú)聊地說(shuō)好這個(gè)故事。試想如果是線(xiàn)性敘事，在這樣一個(gè)不突出任何一個(gè)角色的前提下，在岸上等待援救和無(wú)止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機(jī)不斷的交鋒將會(huì)變得多么冗長(zhǎng)乏味！這也是結(jié)果導(dǎo)向的：最后，從原定撤退三萬(wàn)，到三十三萬(wàn)，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅(jiān)韌缺一不可。一場(chǎng)撤退，是戰(zhàn)爭(zhēng)中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說(shuō)明了這個(gè)道理，反法西斯國(guó)家發(fā)生了無(wú)數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當(dāng)然并沒(méi)有把戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國(guó)家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時(shí)刻，沒(méi)有人有心情談?wù)摷议L(zhǎng)里短，沒(méi)有人想知道任何人的過(guò)去，也沒(méi)有人想說(shuō)。所有的生命被壓縮到一個(gè)單位，就像培養(yǎng)皿里的細(xì)胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場(chǎng)撤退都沒(méi)聽(tīng)到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭(zhēng)片喜歡把重點(diǎn)放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場(chǎng)戰(zhàn)事》也在這個(gè)主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭(zhēng)執(zhí)都平淡處理的電影實(shí)屬罕見(jiàn)。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時(shí)代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時(shí)間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國(guó)北部應(yīng)該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍(lán)的軍艦、暗色調(diào)的飛機(jī)、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂(lè)，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂(lè)。除了營(yíng)造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時(shí)空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽(tīng)的不貼合，不能說(shuō)有新意，但是做到了極致，代入感非常強(qiáng)，提前預(yù)定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標(biāo)題小鎮(zhèn)的首映場(chǎng)。我暫住的Charlottesville是美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后《獨(dú)立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書(shū)店都有三分之一是戰(zhàn)爭(zhēng)史。愛(ài)研究戰(zhàn)爭(zhēng)與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫(xiě)道：“生命、生活，只有在這個(gè)時(shí)候才能被人感覺(jué)出它的美好的，在平時(shí)往往被人忽略的內(nèi)涵?！鼻皝?lái)支持此片大多是老人，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導(dǎo)演諾蘭來(lái)的。 人類(lèi)永遠(yuǎn)在突破生產(chǎn)力，造福社會(huì)，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭(zhēng)，摧毀社會(huì)。這人間的修羅場(chǎng)，是人類(lèi)的基因里的東西，也是人類(lèi)，這個(gè)好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線(xiàn)================================== 懟一些看不下去的惡評(píng)。 1. 酸了吧唧滿(mǎn)腦子主旋律。二戰(zhàn)才過(guò)去70年，無(wú)論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說(shuō)夸張無(wú)厘頭，主旋律絕對(duì)不是一個(gè)用來(lái)貶低一部影片的。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)按照時(shí)間地點(diǎn)雙方行軍/沖突結(jié)果來(lái)記錄確實(shí)容易無(wú)聊，能夠由點(diǎn)及面重現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。 2.說(shuō)諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來(lái)作為非諾粉都知道他不在乎這個(gè)，二來(lái)想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢(mèng)空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識(shí)形態(tài)和當(dāng)下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當(dāng)然價(jià)值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩(shī)”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩(shī)去看猩球大戰(zhàn)??！ 4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭(zhēng)片啊……

--- 9/2 敦刻爾克已經(jīng)上映了，這篇短文收到了很多的閱讀，我也收到了各種回復(fù)和私信，有支持的也有謾罵的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)寫(xiě)的時(shí)候大陸還沒(méi)有上映，所以沒(méi)有劇透和具體的介紹和分析。但為了回復(fù)一些問(wèn)題和自己記錄之用，（準(zhǔn)備）寫(xiě)一系列的介紹文和分析。感興趣的可以戳第一篇 《由敦刻爾克所引發(fā)的關(guān)于謝潑德音調(diào)，電影音效與電影音樂(lè)之簡(jiǎn)短介紹》 --- 本文僅代表個(gè)人觀(guān)點(diǎn)。如若不喜，請(qǐng)點(diǎn)擊沒(méi)用，請(qǐng)留言反駁和他人交流。請(qǐng)不要留言/豆郵私信謾罵！對(duì)于不理智的部分粉絲，請(qǐng)不要讓你們偏激嘴臉代替了整個(gè)粉絲群體。 其次，感謝回復(fù)這篇文章的朋友，截止到7月26日，我盡努力回復(fù)了許多留言。但囿于時(shí)間精力因素，我不會(huì)再進(jìn)行任何回復(fù)。我想重申我的觀(guān)點(diǎn)：我推薦觀(guān)眾去看這部電影，但希望大家調(diào)整預(yù)期以避免出現(xiàn)心理落差。我個(gè)人的評(píng)分是三星半，7分，這個(gè)分?jǐn)?shù)對(duì)于我個(gè)人而言已經(jīng)屬于不錯(cuò)的評(píng)分了。因?yàn)闆](méi)有上映的關(guān)系，所以這篇短文沒(méi)有涉及劇透，也就無(wú)從談起具體層面的故事表述。下面的留言中也有許多不錯(cuò)的補(bǔ)充和想法，感興趣的可以翻翻看。imax70mm格式在香港沒(méi)有，所以我無(wú)法比較70mm與其他格式的區(qū)別。 之后不會(huì)對(duì)這篇文章進(jìn)行任何私信和留言回復(fù)了。 ---以下原文，未做修改--- 不含劇透，放心觀(guān)看 （HK-UA IMAX 非70mm，三星半） 關(guān)于導(dǎo)演 克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan，以下簡(jiǎn)稱(chēng)諾蘭）是如今好萊塢的扛鼎導(dǎo)演之一。而除了導(dǎo)演制作人等身份，其對(duì)于動(dòng)漫改編電影暗黑化的推動(dòng)和幾部?jī)?yōu)秀話(huà)題之作，使其多了另一重身份 ——“明星”。而正如現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛接受的“明星建筑師”（starchitect）這一概念一般，對(duì)于“明星導(dǎo)演”的討論已經(jīng)超過(guò)了其作品文本本身而形成了對(duì)這個(gè)人設(shè)的討論；簡(jiǎn)單說(shuō)，也就是其鐵桿粉絲和反對(duì)者之間的尖銳對(duì)立。但這種對(duì)立是觀(guān)眾之間的選擇，囿于觀(guān)眾的電影閱歷和個(gè)人體會(huì)各不相同，導(dǎo)致了對(duì)諾蘭的評(píng)價(jià)也不盡相同。但在羊群效應(yīng)和集群效應(yīng)等多重影響下，觀(guān)眾評(píng)價(jià)趨于兩級(jí)。其中狂熱粉絲占據(jù)大多數(shù)，而對(duì)于稍有微詞或者提出異議批評(píng)的觀(guān)眾和影評(píng)人，往往面臨著各種指責(zé)。這種情況在imdb,爛番茄，豆瓣等國(guó)內(nèi)外各個(gè)平臺(tái)都有出現(xiàn)。但桎梏于篇幅，粉絲分層化和其背后的原因和影響不在這篇短文討論之列。 但在學(xué)術(shù)界和專(zhuān)業(yè)影評(píng)界1，對(duì)于諾蘭是有一定共識(shí)的。簡(jiǎn)而言之，諾蘭是一位優(yōu)秀導(dǎo)演，用商業(yè)片的形式推廣了多種電影技術(shù)的發(fā)展，但距頂級(jí)大師仍有一段距離。其對(duì)于好萊塢產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)是大于其對(duì)于電影史的推動(dòng)的。在這樣的前提下，去觀(guān)看敦刻爾克會(huì)有更好的視聽(tīng)感受，因?yàn)閿[脫了隱約的“朝圣”觀(guān)感，也不會(huì)過(guò)分的“居高臨下”。對(duì)于普通觀(guān)眾，調(diào)整好預(yù)期，這是一部值得推薦的電影 - 相對(duì)緊湊的時(shí)長(zhǎng)，震撼的（甚至有些不節(jié)制的）配樂(lè)，歷史的根基，演員的顏值，都值得票價(jià)。但敦刻爾克距離大師作品還有距離，過(guò)分的推舉只會(huì)適得其反。 關(guān)于評(píng)分 很多觀(guān)眾觀(guān)感的落差往往來(lái)源于評(píng)分之高和實(shí)際作品之間的差距之大。這和現(xiàn)在的主流評(píng)分系統(tǒng)的體系有關(guān)。具體可以閱讀王偉老師的“初始錨定”與“算法正義”——美國(guó)電影網(wǎng)絡(luò)評(píng)分機(jī)制與電影產(chǎn)業(yè) 一文 簡(jiǎn)而言之，現(xiàn)在廣泛流傳在外的爛番茄和meta高分具有一定欺騙性。比如爛番茄只有“好”“壞”番茄兩種，那么較好（70-80）的影片得分往往會(huì)高于這個(gè)幅度，因?yàn)榇蠹叶贾苯咏o的“好”番茄（100分）。如果仔細(xì)閱讀每一位的番茄評(píng)語(yǔ)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人在承認(rèn)缺點(diǎn)的同時(shí)也給了好番茄。而imdb一向是諾蘭粉絲的陣地，曾經(jīng)因?yàn)橹Z蘭粉絲給作品刷分爭(zhēng)奪第一而導(dǎo)致了教父從第一名的位置被拉了下來(lái)（肖申克的救贖漁翁得利，登頂?shù)谝唬６拱甑脑u(píng)分體系，看看那些上映前就五分預(yù)定，年度好評(píng)的打分就可以一窺幾分了。 雖然個(gè)人認(rèn)為現(xiàn)在的敦刻爾克評(píng)分較高，但對(duì)于這部作品，對(duì)于導(dǎo)演，這部片子對(duì)于普通觀(guān)眾仍是推薦的。因?yàn)樗砹爽F(xiàn)在好萊塢的一流制作水準(zhǔn)。這種制作包括了從立項(xiàng)到上映宣傳的各個(gè)流程。這種專(zhuān)業(yè)化頂級(jí)化帶來(lái)的視聽(tīng)享受是不能被忽視的，但這并不代表一部作品是否優(yōu)秀。關(guān)于評(píng)分和整體評(píng)價(jià)，套用Matt Zoller Seitz先生在roger ebert專(zhuān)業(yè)網(wǎng)站上的最后幾句 （三星半，注：roger ebert網(wǎng)站滿(mǎn)分四星，三星半類(lèi)似80分）： “If somebody were to ask me if I liked this film, I would tell them no. I loathed parts of it and found other parts repetitious or half-baked. But, maybe paradoxically, I admired it throughout, and have been thinking about it constantly since I saw it. ...... It deserves to be seen and argued about. .... ” “如果你問(wèn)我是否喜歡這部作品，我的答案是否定的。我甚至厭惡部分并且認(rèn)為一些部分重復(fù)夾生。但自相矛盾的是，我又整體化的欣賞它，并在看完之后一直思索著這部作品....它值得被觀(guān)看被討論.....” Dunkirk Review by Matt Zoller Seitz, Roger Ebert Website 關(guān)于影片（以下為自己觀(guān)點(diǎn)，不喜可以直接關(guān)閉了） 食之無(wú)味，棄之可惜。 復(fù)雜精彩的背景設(shè)定一直是諾蘭的標(biāo)簽，架空的環(huán)境和特殊設(shè)定給予了其自由創(chuàng)作發(fā)揮的空間。但這一點(diǎn)也往往遭到詬病，因?yàn)榇蠹彝曰蟠蠹蚁矚g的是這部作品的涵義還是其發(fā)生的設(shè)定場(chǎng)景。但基于歷史的本片脫離了復(fù)雜的設(shè)定，而不得不去聚焦于一次相對(duì)其以往作品而言簡(jiǎn)單直接的故事，且故事的結(jié)局是確定的。這就暴露并放大了其在以往作品中的缺點(diǎn)，即視聽(tīng)語(yǔ)言上的累贅和不時(shí)的乏味。雖然片長(zhǎng)的縮減使結(jié)構(gòu)更為緊湊，但仍能感到影片前后兩部分的節(jié)奏差異，以及多線(xiàn)之間營(yíng)造時(shí)間差異而形成的觀(guān)感差異。 故事簡(jiǎn)單的化另一缺陷是使諾蘭喪失了其玩節(jié)奏玩剪輯的特色。諾蘭在敘事剪輯上一直都是復(fù)雜的，這種復(fù)雜會(huì)讓觀(guān)眾有一種敬佩感。但為了不疏離觀(guān)眾，諾蘭會(huì)在以往的復(fù)雜敘事中不斷的提醒觀(guān)眾現(xiàn)在的時(shí)間線(xiàn)是如何如何的，比較直接的做法有黑白色和彩色的直接對(duì)比，動(dòng)用小物件來(lái)確定時(shí)間線(xiàn)等。而不同故事線(xiàn)最終有機(jī)的結(jié)合一起形成一個(gè)wow的結(jié)局。但敦刻爾克這部作品的性質(zhì)和結(jié)尾的確定性導(dǎo)致諾蘭沒(méi)有辦法拍的復(fù)雜。雖然仍是多線(xiàn)，但這種轉(zhuǎn)換因?yàn)轭l次的問(wèn)題而在后半段有些失控失去了韻味。而結(jié)尾的固定性也就無(wú)法形成共鳴。 另外想提的一點(diǎn)是配樂(lè)。配樂(lè)的水平一流毫無(wú)疑問(wèn)，在劇院轟隆隆的震人耳膜，但實(shí)在有些不節(jié)制。對(duì)于配樂(lè)而言，歌舞片，恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片一直是其大展拳腳的陣地。比如經(jīng)典恐怖片驚魂記中大量的不和諧音和固定音區(qū)的使用使恐怖氛圍陡升；歌舞片就更不用說(shuō)了。但漢斯季默的配樂(lè)這次真的喧賓奪主了，故事沒(méi)有被配樂(lè)烘托而是被搶了風(fēng)頭。但換個(gè)角度，這也體現(xiàn)了故事張力的不足。 當(dāng)然，敦刻爾克仍舊是一流的制作，好看的。其對(duì)于產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)意義（戰(zhàn)爭(zhēng)片的回潮），對(duì)于導(dǎo)演本身的意義都不應(yīng)該被忽略。這也是很多五星影評(píng)的考慮范疇。但回到電影本身而言，這部作品的確有些雞肋了。缺點(diǎn)說(shuō)了一些，優(yōu)點(diǎn)就不說(shuō)了，一向的大環(huán)境主旋律。相信不少粉絲都會(huì)撰文為敦刻爾克喝彩的。 但對(duì)于普通觀(guān)眾，沒(méi)那么好也沒(méi)那么糟糕，調(diào)整預(yù)期是打開(kāi)的最好方式。 推薦m大和劉起老師的兩篇文章，寫(xiě)的有理有據(jù) 克里斯托弗·諾蘭：庸俗的天才？ by magasa 《敦刻爾克》之前，評(píng)評(píng)諾蘭吹和諾蘭黑誰(shuí)更有道理？ by 劉起 1.泛指涵蓋于film studies之下的學(xué)術(shù)研究和刊物影評(píng)，不含imdb，爛番茄，meta，豆瓣等大眾評(píng)分體系

說(shuō)起電影《敦刻爾克》，導(dǎo)演諾蘭希望能賦予這個(gè)耳熟能詳?shù)亩?zhàn)事件一點(diǎn)嶄新的角度。他最終聚焦在了微小的個(gè)體上，以第一視角細(xì)致地描述了個(gè)體在宏大歷史背景下的選擇及命運(yùn)。

導(dǎo)演坦誠(chéng)，創(chuàng)作劇本時(shí)借鑒了不少二戰(zhàn)中的真實(shí)故事。這也讓我們有機(jī)會(huì)窺見(jiàn)，那些在歷史長(zhǎng)河中轉(zhuǎn)瞬即逝的英雄身影。

《敦刻爾克》劇照，指揮官Bolton

老船長(zhǎng)Mr Dawson

為了救援徘徊在敦刻爾克海岸的30多萬(wàn)名士兵，英國(guó)政府竭盡所能發(fā)動(dòng)了全國(guó)的每一艘船，不論軍用民用。Mr Dawson的私人游艇“月光石號(hào)”，便是其中的一艘。

劇照，月光石號(hào)

海面炮火連天，Mr Dawson駕駛著如浮萍般孱弱的月光石號(hào)，躲過(guò)了盤(pán)旋頭頂?shù)牡聡?guó)戰(zhàn)機(jī)，救下了命懸一線(xiàn)的飛行員，在狹小的船艙里塞下100多個(gè)落水士兵，并將他們安全地帶回了家鄉(xiāng)。

劇照，Mr Dawson

Mr Dawson的角色被認(rèn)為是最接近歷史原型的一位，即Charles Herbert Lightoller。他傳奇般的一生始于泰坦尼克號(hào)，橫穿整個(gè)一戰(zhàn)，并延續(xù)至二戰(zhàn)。

年輕時(shí)的Lightoller

19世紀(jì)下半葉，Lightoller出生在英國(guó)北部的蘭開(kāi)夏郡。不愿在工廠(chǎng)里虛度一生，他在13歲時(shí)成為了Promise Hill號(hào)輪船上的一名學(xué)徒。25年后，Lightoller以二副的身份登上了那艘舉世聞名的泰坦尼克號(hào)。

航海中的Lightoller

Lightoller（左二），船長(zhǎng)（右一）和泰坦尼克號(hào)上的同僚

1912年4月12日晚上7點(diǎn)，正在值班的Lightoller敏銳地察覺(jué)到，海面溫度下降得比平時(shí)更快。換崗后，他回到自己的房間。11點(diǎn)40分，輪船撞上了黑暗中的冰山。10分鐘后，下屬?zèng)_進(jìn)了Lightoller的船艙，“海水已經(jīng)涌進(jìn)了收發(fā)室！”

Lightoller立刻越級(jí)面見(jiàn)了船長(zhǎng)，要求緊急撤離乘客，并讓婦女兒童優(yōu)先。這條指令在人群中引發(fā)了騷亂，憤怒的男性乘客們開(kāi)始反抗，情急之下Lightoller掏出了配槍?zhuān)跃S持秩序。

電影《泰坦尼克號(hào)》中船員鳴槍示警的一幕

直到巨輪近乎沉沒(méi)，Lightoller才跳進(jìn)冰冷的海水。那時(shí)救生船已走遠(yuǎn)，他本無(wú)生還的希望，卻如宿命般碰見(jiàn)一艘傾覆的救生船。船上載著30多人，正一點(diǎn)一點(diǎn)往下沉。Lightoller爬上船，指揮人們分成兩列，隨著船身的傾斜調(diào)整位置，才得以保持平衡。待到天亮，他們獲得了救援。

載著Lightoller的救生船。Legenda Titanica

經(jīng)歷這場(chǎng)震驚世界的海難后，Lightoller似乎看淡了生死，次年他又回到了心愛(ài)的大海上。

Lightoller加入了英國(guó)皇家海軍。1916年夏天，德軍空襲倫敦，駕駛著117號(hào)魚(yú)雷艇的Lightoller，在泰晤士河口發(fā)現(xiàn)一架德軍飛艇。他立刻命令水手開(kāi)火，并成功擊中飛艇。這一果斷的決策，粉碎了德軍襲擊敦倫的計(jì)劃，也挽救了無(wú)數(shù)市民的生命。不久后，Lightoller晉升為加里號(hào)驅(qū)逐艦艦長(zhǎng)。

加里號(hào)驅(qū)逐艦

Lightoller的傳奇并沒(méi)有就此停止。1918年7月19日，加里號(hào)在英吉利海峽遭遇德軍潛水艇的魚(yú)雷襲擊。抱著魚(yú)死網(wǎng)破的決心，Lightoller命令加里號(hào)全速撞向了潛水艇。敵船沉沒(méi)，德軍的軍心也隨之動(dòng)搖，而Lightoller駕駛著千瘡百孔的加里號(hào)，順利返航。

一戰(zhàn)歸來(lái)，Lightoller榮膺十字勛章，晉升為皇家海軍中校，并出版了回憶錄《泰坦尼克號(hào)和其他船》。他還買(mǎi)了一艘游艇，取名“日落號(hào)”。

日落號(hào)

1940年夏天，66歲的Lightoller迅速響應(yīng)英國(guó)政府的號(hào)召，和大兒子一同加入救援民船的隊(duì)伍。他堅(jiān)持親自開(kāi)船前往，還說(shuō)出了和電影中Mr Dawson如出一轍的話(huà)：“他們可以征用我的船，但必須得帶上我這個(gè)船長(zhǎng)?！?/p>

駛往敦刻爾克的民船隊(duì)伍

電影中，德軍戰(zhàn)機(jī)逼近月光石號(hào)，Mr Dawson巧妙地指揮兒子轉(zhuǎn)舵，躲避了炮火。飛行員Colins問(wèn)，“您怎么懂得如何躲避？”，Mr Dawson回答：“我兒子教的我，他和你們是戰(zhàn)友?！?/p>

這一幕改編自真人真事。Lightoller在二戰(zhàn)中失去了自己的小兒子，Herbert Brian。他是一名英國(guó)皇家空軍的颶風(fēng)飛行員，在轟炸德國(guó)威廉港時(shí)犧牲。生前Brian確實(shí)教過(guò)父親如何躲避空襲，并在英吉利海峽上拯救了父親、哥哥以及上百名士兵的性命。

在炮火中穿梭的日落號(hào)

緊接著，泰坦尼克號(hào)的場(chǎng)景再次上演。Lightoller指揮士兵們進(jìn)入船艙，盡量蹲低或者趴下，以降低船的重心。他一共救助了125名英國(guó)士兵，電影也還原了這一場(chǎng)景：滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)脑鹿馐?hào)讓引航員驚奇不已，“你怎么能帶回這么多人？”

劇照，滿(mǎn)身黑油的士兵一個(gè)一個(gè)爬上月光石號(hào)

飛行員Farrier

飛行員Farrier在電影中幾乎全程遮面，臺(tái)詞更是寥寥。在油表?yè)p壞、燃油不足的情況下，他放棄了返航，憑借最后一滴燃油擊落了德軍轟炸機(jī)，確保了陸軍的安全撤離。劇終，F(xiàn)arrier迫降至敦刻爾克海灘，他點(diǎn)燃了心愛(ài)的戰(zhàn)機(jī)，坦然接受德軍的俘虜。

劇照，F(xiàn)arrier凝視著燃燒的戰(zhàn)機(jī)

盡管諾蘭沒(méi)有給出所借鑒的歷史人物，但人們推測(cè)出了Farrier的疑似原型——英國(guó)皇家空軍飛行員，Alan Christopher Deere，他是二戰(zhàn)史上最具傳奇色彩的王牌飛行員之一。

Alan Christopher Deere

8歲那年，Alan在家鄉(xiāng)奧克蘭玩耍，一架飛機(jī)從頭頂呼嘯而過(guò)，并降落海灘。飛行員邀請(qǐng)年幼的Alan走進(jìn)座艙參觀(guān)，那時(shí)他便下定決心，要成為一名飛行員。1937年，Alan加入了英國(guó)皇家空軍。

年輕的Alan

1940年5月，法蘭西之戰(zhàn)接近尾聲，在法國(guó)領(lǐng)空盤(pán)旋了10天的Alan早已精疲力盡。他在回憶錄里寫(xiě)道，高空沒(méi)有任何訊號(hào)，燃油所剩無(wú)幾，孤軍奮戰(zhàn)的飛行員甚至無(wú)法知道能否安全回到地面。最終Alan立下赫赫戰(zhàn)功，他擊落了6.3架敵機(jī)，包括兩架德軍Bf-109戰(zhàn)斗機(jī)，一架Bf-109戰(zhàn)斗機(jī)和一架Bf-110重型戰(zhàn)斗機(jī)。

坐在戰(zhàn)斗機(jī)中的Alan

幾天后，在同一片空域上，Alan的飛機(jī)被一架德軍中型轟炸機(jī)擊落。和電影中的Farrier一樣，他緊急迫降至一片海灘，眉骨處被割開(kāi)了一道深深的傷口，自己也昏迷過(guò)去。蘇醒過(guò)后，Alan步履蹣跚地走到敦刻爾克市區(qū)求助，一位咖啡館里的女士幫他處理了傷口。隨后他跟著沙灘上排隊(duì)的陸軍，登上了救援船。

迫降在海灘的噴火戰(zhàn)斗機(jī)

在海灘上，Alan遭到陸軍的指責(zé)，他們對(duì)著曾在千里高空與敵人拼命的Alan說(shuō)到，“你剛剛死哪去了？” 電影重現(xiàn)了這一幕，導(dǎo)演借由Mr Dawson的臺(tái)詞，對(duì)年輕的Alan說(shuō)："沒(méi)關(guān)系，我知道你去過(guò)哪里。"

劇照，在空中與敵人戰(zhàn)斗的Farrier

敦刻爾克撤退后，德軍準(zhǔn)備轟炸英國(guó)本土，徹底毀滅英國(guó)皇家空軍。同年7月，英國(guó)內(nèi)閣緊急通過(guò)了加強(qiáng)防空措施的提案，不列顛空戰(zhàn)隨之到來(lái)。這是人類(lèi)歷史上規(guī)模最大的空戰(zhàn)之一，涌現(xiàn)了大批王牌飛行員，Alan也位列其中。

Alan與不列顛空戰(zhàn)中并肩作戰(zhàn)的同僚

官方?jīng)]有公開(kāi)飛行員們的具體戰(zhàn)績(jī)，根據(jù)可查史料顯示，他至少擊落了三架德軍Bf- 109戰(zhàn)斗機(jī)和一架Bf-110轟炸機(jī)，并數(shù)次身陷險(xiǎn)境。

二戰(zhàn)結(jié)束后，Alan沒(méi)有離開(kāi)皇家空軍，并在1964年晉升為空軍準(zhǔn)將。1965年，他被丘吉爾授予不列顛之戰(zhàn)中的首席飛行員榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。1995年，Alan因癌癥逝世，享年77歲。

當(dāng)知道了Farrier的原型，心軟的觀(guān)眾也許能得到一絲安慰——那個(gè)被納粹士兵俘虜?shù)哪贻p飛行員，沒(méi)有慘死于集中營(yíng)的槍口或毒氣室，而是幸運(yùn)地活了下來(lái)。

Alan與同僚合影

指揮官Bolton

沙灘，是大撤退的主戰(zhàn)場(chǎng)。成千上萬(wàn)的士兵涌上防波堤，希望登上回家的救援船。而始終站在后方指揮全局的，是滿(mǎn)頭白發(fā)的指揮官Bolton。

劇照，指揮官Bolton

指揮官Bolton的角色由多位歷史人物的經(jīng)歷復(fù)合而成，歷史愛(ài)好者們推測(cè)出了兩位原型：William Tennant和James Campbell Clouston。

William Tennant

海軍上校William Tennant在敦刻爾克大撤退中擔(dān)任碼頭指揮官。1940年5月，他乘坐驅(qū)逐艦到達(dá)敦刻爾克，被眼前的景象震驚：濃煙滿(mǎn)布沙灘，士兵在德軍轟炸機(jī)的炮彈下瑟瑟發(fā)抖。為了穩(wěn)定軍心，Tennant傳達(dá)了撤退的消息，將所有船只都改裝成運(yùn)載艦，還在自己的帽子上貼了“S”“N”“O”（Senior Naval Officer）的標(biāo)志，告知惶恐不安的士兵：指揮官與你同在。

像影片中的指揮官那樣，Tennant指揮了整場(chǎng)救援，他拿著擴(kuò)音器在海灘上不斷喊話(huà)，直到確定所有英國(guó)士兵都離開(kāi)后，才于6月2號(hào)乘坐最后一艘救援船離開(kāi)。由于敦刻爾克撤退中的卓越表現(xiàn)，他被授予巴斯勛章，被民眾親切地稱(chēng)呼為“Dunkirk Joe”（敦刻爾克·喬）。

Tennant上校（左二）

撤退結(jié)束后，Tennant被任命為反擊號(hào)戰(zhàn)列巡洋艦Repulse的艦長(zhǎng)，并在日軍偷襲珍珠港的第二天，參與了作戰(zhàn)。諾曼底登陸到來(lái)之際，Tennant為盟軍建立了兩個(gè)海灘碼頭，以作為物資運(yùn)輸?shù)目焖偻ǖ?。而他指揮修建的Pluto海底輸油管道，成為了盟軍從英國(guó)運(yùn)輸燃料的生命線(xiàn)，這也讓他獲得了大英帝國(guó)勛章，并同Alan一樣，活到了戰(zhàn)后的1963年。

Tennant和同事在他指揮建造的諾曼底桑樹(shù)港合影

另一位Bolton的原型，則是加拿大指揮官James Campbell Clouston，他在敦刻爾克撤退中不幸犧牲。

James Campbell Clouston

Clouston受命于Tennant的指令，在唯一沒(méi)有被德軍轟炸過(guò)的防波堤上，組織修建了一條長(zhǎng)1280米、寬2米的木質(zhì)棧橋，這成為了敦刻爾克大撤退的重要開(kāi)端。Clouston在棧橋上送走了大批英軍，幾乎五天五夜不曾合眼。

真實(shí)的港口防波堤

劇照，在棧橋上巡視的指揮官博爾頓

撤離結(jié)束后，Clouston沒(méi)有離開(kāi)，而是像電影描述的那樣，留下幫助法國(guó)士兵。6月2日，他乘坐的救援摩托艇被德國(guó)飛機(jī)炸沉，Clouston讓同行的另一艘摩托艇繼續(xù)前往敦刻爾克，自己和船員們?cè)诖蠛Ｖ幸揽恐w殘骸等待救援。由于低溫和體力不支，Clouston永遠(yuǎn)留在了冰冷的海水里。

當(dāng)?shù)貓?bào)紙對(duì)Clouston遇難的報(bào)道

Clouston的長(zhǎng)子曾聯(lián)系電影制片人，要求提及父親的名字，但遭到了拒絕。諾蘭也曾隱晦地對(duì)此表示遺憾，“由于電影需要，我們沒(méi)辦法完全利用Clouston的故事。”

相比其他原型，Clouston的名字鮮少被人提起，留下來(lái)的影像資料也寥寥無(wú)幾。歷史愛(ài)好者M(jìn)ichael Zavacky設(shè)計(jì)了Clouston的紀(jì)念郵票，可惜未被加拿大郵政部門(mén)采用。

劇照，諾蘭在為指揮官Bolton扮演者Kenneth Branagh講戲

敦刻爾克的故事早已結(jié)束，而二戰(zhàn)中為人類(lèi)正義戰(zhàn)斗的無(wú)數(shù)英雄士兵，遠(yuǎn)比電影中的角色更加震撼人心。也許正是因?yàn)樗麄兊拇嬖?，才讓丘吉爾發(fā)表了二戰(zhàn)中最鼓舞人心的一段講話(huà)——

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，我們將在海洋中作戰(zhàn)，我們將以越來(lái)越大的信心和越來(lái)越強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)，我們將不惜一切代價(jià)保衛(wèi)本土，我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點(diǎn)作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降，即使我們這個(gè)島嶼或這個(gè)島嶼的大部分被征服并陷于饑餓之中——我從來(lái)不相信會(huì)發(fā)生這種情況——我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民，在英國(guó)艦隊(duì)的武裝和保護(hù)下也會(huì)繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，拿出它所有一切的力量來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界。

參考文章：

[1] That Guy In DunkirkReally was a Mole, Geoff Rynex

[2] The Unsinkable Charles Lightoller，Peggy Wirgau

[3] Two eventful days for Manston, 28th August 1940 and 1942 – Churchill’s visit and 56 emergency landings，Supporters of Manston Airport

[3] The real hero of Dunkirk: Courage of the pier-master who manned a crucial jetty to organise evacuees for six days and five nights without a break，MailOnline

[4] Wikipedia

[5] 電影《敦刻爾克》中大撤退的指揮官原型是加拿大人,亞明

[6] 《敦刻爾克》真實(shí)歷史背景介紹以及搶先預(yù)告分析，Bruce Bane

[7] 《敦刻爾克大撤退中的英國(guó)皇家空軍》，澎湃新聞

[8] 《敦刻爾克》電影與史實(shí)的不同在哪？，otaconlegend

[9]《傳奇水手——威廉·喬治·坦南特海軍上將小傳》，dawuda

攢文 / 葉承琪

編輯 / 胡令豐

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“輕微劇透解析，不影響觀(guān)影”

補(bǔ)充影評(píng)請(qǐng)?zhí)D(zhuǎn)：《敦刻爾克》褒貶在哪里

終于等到你，敦刻爾克。

確切的說(shuō)，終于等到你，諾蘭。

諾蘭是誰(shuí)，說(shuō)他是懸疑大師，解構(gòu)大師，時(shí)空轉(zhuǎn)換大師，應(yīng)該沒(méi)人會(huì)去辯駁。

他的每一部作品，都能引起一場(chǎng)觀(guān)后海嘯大討論。

而《敦刻爾克》，破了諾蘭多個(gè)“第一次”（別想歪）。

《敦刻爾克》是諾蘭的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，是諾蘭的第一次真實(shí)事件改編，是諾蘭第一次自稱(chēng)最實(shí)驗(yàn)性電影，是諾蘭第一次幾乎使用全I(xiàn)MAX-77mm拍攝。

作為一部現(xiàn)象級(jí)電影，大聰懷著激動(dòng)的心情，看完了IMAX版的首映。第一感覺(jué)，真諾蘭，親生的。

諾蘭直接把一個(gè)真實(shí)歷史事件，用自己獨(dú)有的電影風(fēng)格，改成了諾蘭版的敦刻爾克。

從電影一開(kāi)始，伴隨著漢斯季默配樂(lè)大師的音樂(lè)，直接把劇情塞到你的嗓子眼，讓你直接從高潮開(kāi)始，到高潮結(jié)束。

以其說(shuō)這是一部電影，不如說(shuō)，這是一次體驗(yàn)，體驗(yàn)前所未有的陸海空交叉視聽(tīng)，體驗(yàn)前所未有的歷史真實(shí)，體驗(yàn)對(duì)逝去的時(shí)代緬懷的思考。

整部《敦刻爾克》，臺(tái)詞少之又少，好與不好，等會(huì)細(xì)聊。但值得肯定的是，這樣默片般的風(fēng)格，再加上配樂(lè)為主調(diào)音，以及既視感的戰(zhàn)斗音效，讓前面說(shuō)的“體驗(yàn)”，“氣氛”，“懸疑”，更加驚心動(dòng)魄。

明年奧斯卡最佳電影配樂(lè)提名，最佳音效提名，最佳混音提名，《敦刻爾克》坐實(shí)沒(méi)跑。

因此，如果可以，請(qǐng)選擇IMAX觀(guān)影，讓你生命中的100分鐘，“經(jīng)歷”，“體驗(yàn)”一次敦刻爾克大撤退。

很多人沒(méi)有在意一點(diǎn)，就是這部電影是屬于PG級(jí)別，也就是說(shuō)，如果13歲以下的小朋友想看，只要有家長(zhǎng)陪同，也可享受這部電影。因此引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，應(yīng)該會(huì)一刀不剪。

一般戰(zhàn)爭(zhēng)片，不來(lái)點(diǎn)血漿，不來(lái)點(diǎn)R級(jí)殘暴畫(huà)面，很難做到真實(shí)感。畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷無(wú)情的。

但諾蘭很巧妙的利用音樂(lè)，音效，鏡頭語(yǔ)言，做到了沒(méi)有看到一滴血的情況下，讓你從看電影第一秒就進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。

但是，轉(zhuǎn)折來(lái)了。

因?yàn)槭侵Z蘭，所以大家對(duì)看諾蘭電影之前的心態(tài)，估計(jì)已經(jīng)擺到了巔峰狀態(tài)。這就存在了《敦》是物有所值，還是物超所值的討論。

這個(gè)討論隨著國(guó)外公映，已經(jīng)有了兩極派討論。到底《敦》是諾蘭最平庸的作品？還是諾蘭迄今最好的作品？

為了更好的解析《敦刻爾克》，大聰在兩天時(shí)間里，三刷電影。為的是更好地把電影拆解，嚼碎，消化，然后碼兩萬(wàn)字論文式影評(píng)分享給大家。

接下來(lái)，就請(qǐng)大家坐穩(wěn)，扶好；扶穩(wěn)，坐好。

導(dǎo)讀：

第一章：諾蘭

第二章：真實(shí)的敦刻爾克

第三章：諾蘭版敦刻爾克

第四章：真實(shí)歷史與電影的區(qū)別

第五章：想象中的敦刻爾克

在評(píng)論一部電影的時(shí)候，最基本會(huì)從縱橫兩向去客觀(guān)審視一部電影。即從導(dǎo)演所拍電影拿出來(lái)做縱向?qū)Ρ?，又把《敦刻爾克》放入電影歷史做橫向?qū)Ρ取?/p>

先從縱向看，有些電影，可以不提及導(dǎo)演，因?yàn)樗麄兙拖耠娪肮I(yè)體系成熟的產(chǎn)品。比如迪士尼的動(dòng)畫(huà)電影，比如擁有強(qiáng)大IP的英雄系列電影。

但有些電影，卻不得不聊到導(dǎo)演，因?yàn)殡娪昂退麄兊拿?，已?jīng)融入在一起。甚至可以說(shuō)，我們看的不是電影，我們看的是老天爺給他們的天賦。

比如黑澤明，比如史丹利庫(kù)布里克，比如李安，比如我們今天要聊的《敦柯?tīng)柨恕返膶?dǎo)演，諾蘭。

網(wǎng)上流傳一句話(huà)：“導(dǎo)演其實(shí)一生只拍一部電影?！?/span>

從個(gè)人風(fēng)格角度上來(lái)說(shuō)，確實(shí)有幾分道理。很多導(dǎo)演的每部片子，都有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，甚至大家調(diào)侃，這些導(dǎo)演拍來(lái)拍去，都是自己處女座的改良和進(jìn)化。

但正因?yàn)槊课粚?dǎo)演有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，才是我們愛(ài)的原因。

比如昆汀處女座《落水狗》，絮絮叨叨的對(duì)話(huà)，以及不經(jīng)意的意外導(dǎo)致的劇情，還有片段和時(shí)空剪輯的擺放。這些獨(dú)特的手法，至今一直出現(xiàn)在他的每一部作品里。

比如伍迪艾倫，如此高產(chǎn)的導(dǎo)演，但縱觀(guān)他所有的作品，都和男女糾葛，諷刺社會(huì)，自我懷疑主題有關(guān)。

再有就是現(xiàn)在聊的諾蘭導(dǎo)演，他從處女座《追隨》開(kāi)始，每一部作品都貼上了懸疑，解構(gòu)，燒腦，等標(biāo)簽。

包括這次最新的《敦刻爾克》，我們其實(shí)獵奇的，是諾蘭如何把一部真實(shí)題材的故事，拍成具有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。

而《敦刻爾克》也再一次證明了，不管什么題材放到諾蘭手里，都能成為一部扣人心弦諾式電影。

總結(jié)下來(lái)，諾蘭比較出名的敘事解構(gòu)手法，大致是這樣的：

第一部電影《追隨》

打亂所有敘事結(jié)構(gòu)，穿插不同時(shí)空的段落，故意混淆視聽(tīng)，形成諾式解構(gòu)奇觀(guān)電影。

《記憶碎片》

輪回式，碎片式，揭秘式敘事手法，不斷把觀(guān)眾一步步往坑里帶，最終揭曉謎底那一刻，雞皮疙瘩掉滿(mǎn)地。

《盜夢(mèng)空間》

敘事手法利用夢(mèng)境分割不同時(shí)空，回旋上升，時(shí)間也因此在夢(mèng)境界層重新定義，而開(kāi)放式的結(jié)局，到現(xiàn)在依然分成真實(shí)派和夢(mèng)境派在激烈討論。

《敦刻爾克》

陸?？杖螖⑹?，一周，一天，一小時(shí)，諾蘭重新打散，編排。用極簡(jiǎn)代替了極繁。

“極簡(jiǎn)”。很多人觀(guān)看后不滿(mǎn)意的地方也在這里，少了復(fù)雜繁瑣的燒腦敘事結(jié)構(gòu)，還是曾經(jīng)的諾蘭嗎。

在設(shè)計(jì)角度學(xué)來(lái)說(shuō)，極簡(jiǎn)，不意味著簡(jiǎn)單。

其實(shí)對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們自己也在突破自己玻璃天花板，他們自己也不想總在一個(gè)敘事概念來(lái)回轉(zhuǎn)悠。

所以諾蘭這次選擇了一次真實(shí)歷史事件，選擇了相對(duì)不那么復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。

諾蘭為何做如此選擇，我們不妨先來(lái)看一個(gè)問(wèn)題：諾蘭導(dǎo)演風(fēng)格如此獨(dú)樹(shù)一幟。為什么從來(lái)得不到獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞？

換句話(huà)說(shuō)，諾蘭為何從來(lái)沒(méi)拿過(guò)關(guān)于導(dǎo)演的獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至，連最佳導(dǎo)演提名都沒(méi)有？

這不得不提到另一位懸疑電影的神級(jí)祖師--希區(qū)柯克。

早期的諾蘭，被很多人說(shuō)到，他是站在希區(qū)柯克肩膀上的人。當(dāng)然，現(xiàn)在的諾蘭已經(jīng)擺脫了大師的影子，自立山頭。

很有趣的是，希區(qū)柯克一生，只拿過(guò)一次紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演，之后就再也沒(méi)拿過(guò)任何導(dǎo)演有關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

但如今希區(qū)柯克儼然成為電影藝術(shù)大師。這是諷刺呢，還是宿命呢。

無(wú)獨(dú)有偶，同為把懸疑推上巔峰的諾蘭，至今也從沒(méi)得到過(guò)任何電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的殊榮。（當(dāng)然，諾蘭還年輕，或許從《敦刻爾克》開(kāi)始，有所改變）

這或許正是諾蘭經(jīng)常被拿出來(lái)討論的軟肋。諾蘭的電影形式和敘事手法，是他最大的優(yōu)點(diǎn)，但也是他始終繞不過(guò)門(mén)檻。

往往我們都會(huì)說(shuō)，一部電影的核心，是故事，是人物。但我們不會(huì)說(shuō)，一部電影的靈魂，是他的敘事手法，是他表達(dá)的方式。

這也正是電影里技術(shù)歸技術(shù)，藝術(shù)歸藝術(shù)的分類(lèi)。電影節(jié)或者電影學(xué)院派的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，往往就是要把電影的技術(shù)與藝術(shù)，分隔開(kāi)來(lái)。

因此大家也能看到，經(jīng)常極其賣(mài)座的大片，在電影節(jié)上，都幾乎顆粒無(wú)收。諾蘭的電影，在技術(shù)方面，拿過(guò)很多殊榮，比如最佳視覺(jué)效果，最佳混音，最佳音效等。

但在電影藝術(shù)方面，除了《蝙蝠俠2》的希斯萊杰拿過(guò)最佳男配，就再也沒(méi)有任何瓜葛了。

諾蘭的電影，始終著迷或集中在故事的邏輯上，故事的形式解構(gòu)上，以及故事后期的表達(dá)方式上。而忽略了電影的主題的升華，人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，以及角色之間對(duì)白藝術(shù)性的考究。

比如《盜夢(mèng)空間》，人物之間的對(duì)白都通俗直白，直指每一次任務(wù)。而最具能發(fā)掘人物內(nèi)心的主角小李，最后也只能犧牲人物內(nèi)心的深挖，而放在懸疑結(jié)尾上。

再比如《星際穿越》，父女之間的情感是最好做文章的，但很可惜，最后父女相見(jiàn)的對(duì)話(huà)，實(shí)在讓人汗顏。。。

再來(lái)現(xiàn)在的《敦刻爾克》，索性這一次對(duì)白寥寥無(wú)幾，用音樂(lè)去襯托人物和環(huán)境，這是一次突破，也是一次大膽的實(shí)驗(yàn)。

對(duì)于是諾蘭粉絲的大聰來(lái)說(shuō)，當(dāng)然很是喜歡和新鮮。但客觀(guān)去評(píng)判的話(huà)，大聰心里卻是五味雜陳，總感覺(jué)這樣的表達(dá)，還是多少會(huì)讓人物變得扁平化，歷史史詩(shī)感欠缺。劇情緊張真實(shí)，但不讓人升華。

畢竟，對(duì)白，動(dòng)作，表演，才是表達(dá)人物內(nèi)心最好的方式。音樂(lè)，形式，氣氛，都是抽象化的表達(dá)。不一定每個(gè)人能切身感受。

但是，把這些種種上升到藝術(shù)層面，又何嘗不可呢。這或許正式諾蘭要嘗試改變的原因吧，回歸到電影藝術(shù)議題上來(lái)，用更貼近傳統(tǒng)的方式，去拉近電影藝術(shù)的表達(dá)。

諾蘭在采訪(fǎng)中也提到，《敦刻爾克》是自己在50歲之前，送給自己的禮物。

大聰也希望，諾蘭能憑借《敦刻爾克》，拿到一份專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的殊榮。通俗點(diǎn)說(shuō)，奧斯卡，你是否可以考慮給諾蘭一個(gè)小金人，或者提名了？

至于諾蘭什么時(shí)候能真正拿到，大聰相信，諾蘭如果保持現(xiàn)有的水準(zhǔn)，再不斷進(jìn)化突破，那小金人捧在手，那就遲早的事。

從橫向上看，《敦》在電影的長(zhǎng)河里，又?jǐn)[在了什么位置呢？

很顯然，《敦》并不想乖乖的被大家貼上“戰(zhàn)爭(zhēng)題材”，“改編自真實(shí)故事”等標(biāo)簽。他更愿意注入“懸疑”，甚至是“體驗(yàn)”，“實(shí)驗(yàn)性”等新詞匯。

而《敦》在這方面做得不錯(cuò)。

敦刻爾克大撤退，是人類(lèi)歷史上最經(jīng)典難忘的一次事件，人盡皆知。因此《敦》采取了先入為主作為開(kāi)篇。老實(shí)說(shuō)，猜到了。

《拯救大兵雷恩》的開(kāi)場(chǎng)，就展現(xiàn)了人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史最偉大的一次海上登陸作戰(zhàn)--諾曼底登陸。這一開(kāi)場(chǎng)讓觀(guān)眾在槍林彈雨中穿梭，迅速感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和絕望。

《拯救大兵雷恩》經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)，之后被大家津津樂(lè)道。自從《拯救大兵雷恩》之后，好萊塢甚至全世界商業(yè)主流電影，都傾向沿用此套路。

比如大家熟知《復(fù)聯(lián)》系列，《碟中諜》系列，《速度與激情》系列等，在電影開(kāi)場(chǎng)，先來(lái)一段任務(wù)或打斗，刺激一下感官。

因此，《敦》的開(kāi)場(chǎng)，并不新鮮。

但影片后面的穿梭與解構(gòu)，以及擁有鮮明諾蘭式的敘事手法，讓觀(guān)眾從一開(kāi)始被代入的觀(guān)影情緒，一直保留到了最后。

或許《敦》沒(méi)有《辛德勒的名單》那樣直指人心的選擇，沒(méi)有《獵鹿人》那樣如此深沉的批判和反思，沒(méi)有《野戰(zhàn)排》那么冷酷和反諷。

也可能，《敦》在戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的洗禮中，最終會(huì)被淪為“體驗(yàn)”派，“感官”派，“實(shí)驗(yàn)”派。

但這可能就是《敦》的魅力所在：獨(dú)特，驚嘆，窒息。

所以我還是覺(jué)得，《敦》在戰(zhàn)爭(zhēng)題材片中，絕對(duì)能站穩(wěn)腳跟。而到了懸疑題材，真實(shí)故事改編題材，依然有他的一席之地。

說(shuō)了這么多，那《敦刻爾克》到底是不是諾蘭至今最好的電影，真的要聊這個(gè)，大聰還是覺(jué)得《記憶碎片》和《盜夢(mèng)空間》更讓人著迷！

相信有部分的人，還不太了解敦刻爾克大撤退的始末。其實(shí)在真實(shí)事件中，敦刻爾克大撤退，也是處處充滿(mǎn)懸疑的。

這次大撤退，是人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)史上的偉大奇跡，也是盟軍和納粹的歷史性轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

德軍在1939年9月1日清晨，以閃電戰(zhàn)攻勢(shì)迅速入侵了波蘭。而英法聯(lián)軍雖然2天后對(duì)德宣戰(zhàn)，但實(shí)則站而不戰(zhàn)，聯(lián)軍當(dāng)時(shí)只是守在法國(guó)東北處的馬奇諾防線(xiàn)上。

在短短一個(gè)月時(shí)間內(nèi)，波蘭就完全被德軍收歸。而英法聯(lián)軍依然紋絲不動(dòng)。

1940年5月，德軍變本加厲，出動(dòng)136個(gè)師，繞過(guò)馬奇諾防線(xiàn)，進(jìn)入荷蘭，比利時(shí)，盧森堡等國(guó)。

此時(shí)英法盟軍不能再坐視不管了，眼看火燒眉毛，不妨也得防。只能被迫和德軍交戰(zhàn)。

本來(lái)盟軍出師就不利，而且還對(duì)德軍戰(zhàn)術(shù)的判斷，出現(xiàn)了嚴(yán)重性的失誤。導(dǎo)致盟軍被德軍AB兩軍團(tuán)夾擊。說(shuō)白了，盟軍就像夾心餅擠壓一樣，一路被迫撤退到了法國(guó)北部的臨海城市，這個(gè)城市的名字就叫敦刻爾克。

也就是說(shuō)，夾心餅干里的40萬(wàn)盟軍，背朝大海，面朝德軍，而且被德軍切斷所有補(bǔ)給，活生生的四十萬(wàn)軍，被團(tuán)團(tuán)包圍，此時(shí)德軍的坦克，離盟軍不到20公里。

從時(shí)間軸來(lái)看，從1939年到9月到1940年5月，不到一年的時(shí)間里，英法聯(lián)軍本可以積極備戰(zhàn)，積極進(jìn)攻。但卻被德軍現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)術(shù)，現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)的武器，以及蓄謀已久的計(jì)劃節(jié)節(jié)敗退。最后只能淪為被德軍宰割的羔羊。

但是，第一次奇跡來(lái)了?；蛘哒f(shuō)，謎一樣的事件，發(fā)生了。

5月24日。就在眼看德軍坦克馬上全殲盟軍的時(shí)候，就在英國(guó)已經(jīng)準(zhǔn)備好悼念這四十萬(wàn)戰(zhàn)士的時(shí)候。德軍元首希特勒，下了一個(gè)至今都匪夷所思的命令：停止進(jìn)攻。這是二戰(zhàn)史上謎一樣的決定。

一直到現(xiàn)在，陰謀陽(yáng)謀都眾說(shuō)紛紜，各方學(xué)派的歷史學(xué)家，軍事家都在討論研究，為什么當(dāng)時(shí)希特勒在甕中捉鱉的情況下，下達(dá)了德國(guó)陸軍停止進(jìn)攻盟軍的命令。

到現(xiàn)在，認(rèn)可度比較大的，大概有三種原因：

第一是當(dāng)時(shí)德軍長(zhǎng)時(shí)間大規(guī)?？焖僮鲬?zhàn)，消耗過(guò)大，補(bǔ)給沒(méi)跟上，因此不得不做出了停止進(jìn)攻的決定。

第二是因?yàn)楫?dāng)時(shí)希特勒視察德軍陣地的時(shí)候，德國(guó)空軍總司令赫爾曼格林，一直鼓吹自己的空軍所向無(wú)敵，隨時(shí)都能殲滅盟軍，不需要?jiǎng)佑么罅咳肆Φ年戃?，飛機(jī)投擲炸彈，就能以最小的犧牲，換取最大的勝利。

在電影中，盟軍的軍官們，也是這么分析的。

第三個(gè)原因則比較滑稽，有學(xué)者認(rèn)為，在作戰(zhàn)當(dāng)中，德軍給到陸軍司令和希特勒的作戰(zhàn)地圖，是過(guò)時(shí)的敦刻爾克周邊地形圖。

過(guò)時(shí)的地圖顯示，幾乎敦刻爾克周邊都是沼澤和低洼地帶，坦克進(jìn)去無(wú)疑沒(méi)辦法作戰(zhàn)，反而會(huì)造成戰(zhàn)況逆轉(zhuǎn)。

經(jīng)過(guò)各方面考量，希特勒下達(dá)了陸軍停止前進(jìn)的命令。

而其實(shí)在當(dāng)時(shí)的敦刻爾克周邊，雖然會(huì)有沼澤和低洼地帶，但遠(yuǎn)沒(méi)有過(guò)時(shí)地圖顯示的那么多。

講真，如果當(dāng)時(shí)希特勒沒(méi)有下達(dá)停止前進(jìn)的命令，如果德軍坦克直接進(jìn)攻敦刻爾克，如果盟軍主力軍隊(duì)被殲滅，后果將不堪設(shè)想。

決定戰(zhàn)爭(zhēng)成敗的關(guān)鍵因素，是人。因此甚至有史學(xué)家推斷，四十萬(wàn)盟軍當(dāng)時(shí)是歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的主力軍，如果當(dāng)時(shí)四十萬(wàn)主力軍沒(méi)有了，歐洲甚至整個(gè)世界，都可能淪為納粹的階下囚。

但不管出于何種原因，德軍把掐在盟軍脖子上的手，松開(kāi)了。差點(diǎn)窒息的四十萬(wàn)盟軍，反而有了奇跡般的喘息機(jī)會(huì)。

于是，英國(guó)首相丘吉爾馬上宣布執(zhí)行代號(hào)為“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”的任務(wù)，動(dòng)員英國(guó)幾乎所有的軍用民用船只。目的是把困在敦刻爾克沙灘的四十萬(wàn)盟軍，撤回到英國(guó)本土。

1940年5月27日，撤退任務(wù)開(kāi)始。當(dāng)時(shí)擺在盟軍面前，有三條撤退路線(xiàn)，分別為如圖A,B,C三條路線(xiàn)。

A線(xiàn)最短，但因?yàn)橐呀?jīng)是德軍控制范圍，如走A線(xiàn)，必死無(wú)疑。

B線(xiàn)中等長(zhǎng)度，但德軍已經(jīng)早早埋下無(wú)數(shù)水雷，如果花時(shí)間排除水雷，就會(huì)沒(méi)時(shí)間撤退。

C線(xiàn)最長(zhǎng)，是A線(xiàn)兩倍，走C線(xiàn)，恐怕時(shí)間也來(lái)不及。

俗話(huà)說(shuō)，如果兩個(gè)選擇都是壞的，那只能選擇相對(duì)沒(méi)那么壞的。

最終，盟軍選擇走C線(xiàn)。

在撤退開(kāi)始的頭兩天，奇跡又再次發(fā)生了。應(yīng)該這么說(shuō)，老天爺，眷顧了盟軍。

從第一天開(kāi)始，德軍的飛機(jī)就裝滿(mǎn)彈藥，起航到敦刻爾克執(zhí)行轟炸任務(wù)。

但自從希特勒停止陸軍前進(jìn)之后。敦刻爾克沙灘就開(kāi)始大霧彌漫，飛機(jī)起飛之后，炸彈無(wú)法精準(zhǔn)打擊，最后德軍飛機(jī)只能徒勞而反。這寶貴的2天撤退，又給盟軍一次寶貴的時(shí)間。

但好景不長(zhǎng)，到第三天開(kāi)始，敦刻爾克上空變得晴朗，德軍的俯沖轟炸機(jī)整裝待發(fā)，飛往目的地準(zhǔn)備轟炸，而英國(guó)皇家空軍，也開(kāi)始保衛(wèi)這一次大撤退任務(wù)。

這一次，奇跡又一次展現(xiàn)。

由于盟軍撤退的地點(diǎn)，是敦刻爾克沙灘，德軍投擲的炸彈，墜落在柔軟的沙灘上，爆炸威力遠(yuǎn)不如投擲在硬面路那么有威力。側(cè)面造成了盟軍損失相對(duì)沒(méi)那么嚴(yán)重。

在撤退中途時(shí)間里，希特勒再次讓陸軍進(jìn)攻，但這時(shí)候盟軍已經(jīng)做好了強(qiáng)有力的防御，能抵御德軍路面進(jìn)攻一段時(shí)間，給大部隊(duì)撤離補(bǔ)充給多時(shí)間。

就這樣，將近十天的大撤退，動(dòng)用了933艘船只，原先只計(jì)劃撤退3-4萬(wàn)人，但總共成功撤回了33萬(wàn)多人，從撤退角度來(lái)看，是一場(chǎng)奇跡的成功。

但撤退期間，仍有9.8萬(wàn)人堅(jiān)守在了敦刻爾克戰(zhàn)線(xiàn)，死的死，俘的俘。

而因?yàn)檫@次撤退，盟軍損失了大量的武器，大量的軍需。但正像前面所說(shuō)的，戰(zhàn)爭(zhēng)成敗關(guān)鍵因素是人，撤回的33萬(wàn)多的軍人，都是經(jīng)歷了磨難升級(jí)的戰(zhàn)士，成為日后打敗德軍的歐洲主力軍。

而德軍方面，因?yàn)橐淮五e(cuò)誤的決定，連鎖反應(yīng)，但在當(dāng)時(shí)看來(lái)，也算是戰(zhàn)績(jī)不錯(cuò)，德軍收貨了大量盟軍的軍備，和4萬(wàn)多法軍俘虜。

因此，客觀(guān)來(lái)說(shuō)，盟軍是不敗而敗，德軍是勝而不勝。

“以下解析會(huì)深度劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎往下拉！”

“以下解析會(huì)深度劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎往下拉！”

“以下解析會(huì)深度劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎往下拉！”

前面提到，敘事手法極簡(jiǎn)不代表簡(jiǎn)單，極簡(jiǎn)里面，其實(shí)有很多隱藏的關(guān)鍵點(diǎn)，以及很多隱晦的信息。

刻爾克大撤退在諾蘭的手里，交錯(cuò)了時(shí)空，添加了懸念，營(yíng)造了真實(shí)。

關(guān)鍵詞：開(kāi)局

從電影畫(huà)面第一秒開(kāi)始，并不運(yùn)用空鏡，也不運(yùn)用定機(jī)位拍攝，而是幾位英國(guó)士兵，游走在敦刻爾克的小城街道里，而且有一位士兵的動(dòng)作特別大，好像是剛站起來(lái)。

不要小看這個(gè)剛開(kāi)始的運(yùn)鏡，這種突如其來(lái)的畫(huà)面，給人感覺(jué)是觀(guān)眾剛剛穿越到了現(xiàn)場(chǎng)，而這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)正好有幾位英國(guó)士兵在游走。

這種第一視角的表達(dá)方式，真實(shí)到?jīng)]有距離，并沒(méi)有給觀(guān)眾準(zhǔn)備觀(guān)影的機(jī)會(huì)，而是直接拉你進(jìn)入這一刻。這種代入感，在IMAX影院里感受，更加強(qiáng)烈。

緊接著一場(chǎng)突如其來(lái)的襲擊，打得英國(guó)士兵只剩最后一個(gè)，也就是本片的男主。男主在逃到沙灘的時(shí)候，差點(diǎn)還被法軍盟友誤殺。

那么第一個(gè)懸疑點(diǎn)就來(lái)了，到底那些英國(guó)士兵一開(kāi)始，是被法軍誤殺，還是被德軍掃射？

影片中幾位英國(guó)兵，他們肯定是接到通知，前往沙灘撤退，他們還游走在街道，尋找水源食物，很明顯他們已經(jīng)掉隊(duì)迷路了，或者他們的隊(duì)在交戰(zhàn)中打到只剩他們幾個(gè)。

而此時(shí)他們正好在德軍和法軍交戰(zhàn)處，根據(jù)劇情，他們被襲擊后，主角還小跑了一段路，才跑到法軍的防御區(qū)，才被法軍差點(diǎn)誤殺，而且他跑的建筑周?chē)退麄冎氨灰u擊的建筑不是同一個(gè)地區(qū)，因此斷定主角沒(méi)有在同一個(gè)區(qū)域兜圈子。

所以他們之前被襲擊，應(yīng)該是在德軍的控制范圍，并且被發(fā)現(xiàn)了，所以遭到了襲擊，而主角正好三急，幸運(yùn)逃脫，并逃對(duì)了方向，跑到了沙灘。

關(guān)鍵詞：碼頭，一周

主角逃到沙灘后，電影出現(xiàn)字幕“THE MOLE ONE WEEK” （碼頭，一周）

根據(jù)真實(shí)撤退，撤退行動(dòng)總共維持了10天左右，所以主角抵達(dá)時(shí)間，應(yīng)該是在撤退進(jìn)行了1-2天后。

當(dāng)主角進(jìn)入到沙灘，有很多士兵和主角穿戴幾乎一模一樣，發(fā)型幾乎一摸樣，臉型幾乎一摸一樣，而且經(jīng)常被打得灰頭土臉，這時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)觀(guān)影的一個(gè)大問(wèn)題：臉盲。

這不光是我們自己同胞會(huì)臉盲，我問(wèn)了很多國(guó)外白人朋友，他們自己都說(shuō)，除了搖滾歌手Harry Styles，其他都是新人小鮮肉，他們自己也會(huì)臉盲。

在這就不得不先簡(jiǎn)單介紹在mole環(huán)節(jié)中，關(guān)鍵的三個(gè)角色（是不是臉盲）。

主角費(fèi)昂.懷特海德，飾演一名二等英國(guó)士兵。MOLE這條線(xiàn)，基本以他的視角呈現(xiàn)。

法國(guó)士兵，阿紐林.巴納德飾演。

高地炮兵炮兵，歌手哈利.斯泰爾斯（Harry Styles）飾演。

具體的MOLE一周的走向，應(yīng)該是這樣：

主角和一群英軍士兵，游走在敦刻爾克街道，遭到突襲，最后只剩主角，主角幸運(yùn)逃脫來(lái)到沙灘。

在上廁所的時(shí)候遇到了法國(guó)兵，法國(guó)兵正在掩埋英國(guó)兵的尸體，而被埋的英國(guó)兵的整套服裝，已經(jīng)被法國(guó)兵穿身上。主角看到他，以為法國(guó)兵就是英國(guó)兵。

于是他們開(kāi)始同行，很多人會(huì)疑問(wèn)，他們干嘛不聊天，為何如此少對(duì)白。其實(shí)這并不會(huì)不自然，反而很真實(shí)。

大家試想一下，在一個(gè)極為壓迫的環(huán)境，在一個(gè)隨時(shí)面臨死亡的時(shí)刻，在一個(gè)連水都喝不上一口的處境下，誰(shuí)還有空聊天，難道開(kāi)場(chǎng)要自我介紹然后聊聊天氣嗎？

此時(shí)的碼頭，正好有一批傷員要登船，要登上國(guó)際紅十字的船離開(kāi)。不巧，這時(shí)候正好來(lái)了一場(chǎng)空襲。

之后主角和法國(guó)兵，正好遇到有一名傷員，他們迅速偽裝成抬傷員的醫(yī)護(hù)兵，趕往登船點(diǎn)，想借此方法離開(kāi)。

但愿望總是美好的，他們雖然把傷員送上船，最終還是被趕下了船。主角和法國(guó)兵下船以后，并沒(méi)有返回碼頭，而是躲在碼頭下面，等待有機(jī)會(huì)偷溜上船。

按照1925日內(nèi)瓦協(xié)議，只要有紅十字標(biāo)志，戰(zhàn)爭(zhēng)雙方都不應(yīng)該對(duì)救助組織進(jìn)行攻擊。然而德軍卻違反這一協(xié)議。直接把紅十字船炸了。

紅十字船上的英軍士兵，屬于高地炮兵團(tuán)，他們只好棄船，跳入海里，這時(shí)主角正好拉了一把某位炮兵團(tuán)士兵，好讓他上到碼頭。而這位炮兵士兵，就是歌手哈利飾演的炮兵。

就這樣，MOLE三位角色開(kāi)始在一起。主角和法國(guó)兵靠著炮兵的安插，成功混進(jìn)了炮兵團(tuán)，登上第二艘戰(zhàn)艦，準(zhǔn)備撤回英國(guó)。

他們登上戰(zhàn)艦后，法國(guó)兵一來(lái)?yè)?dān)心自己被揭穿，二來(lái)?yè)?dān)心船再次被擊沉，沒(méi)有進(jìn)船艙，而是站在甲板上。主角和炮兵則進(jìn)入船艙找吃的和喝的。

果然，他們沒(méi)有那么幸運(yùn)，戰(zhàn)艦出港沒(méi)多久，遭遇了德軍的水雷，船被擊中，迅速下沉。

躲在甲板上的法國(guó)兵，在跳水那一刻，還不忘給困在船艙的英國(guó)兵開(kāi)閘門(mén)。此舉表明法國(guó)兵其實(shí)人很善良，只是不太想面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)而已。

主角和炮兵，因?yàn)榉▏?guó)兵打開(kāi)閘門(mén)，死里逃生，游出下沉的戰(zhàn)艦，而他們想爬上一搜救生船，卻被拒絕，理由是救生船已經(jīng)人滿(mǎn)為患，沒(méi)辦法再加士兵。

而這艘救生船就坐著那位法國(guó)兵，法國(guó)兵趁人不注意的時(shí)候，扔下了一條繩子，好讓主角和炮兵拉著救生船的繩子，跟著一起回到岸上。

回到岸上之后，三人已經(jīng)精疲力竭，但還是要找回英國(guó)的方法，這時(shí)他們又遇到了一隊(duì)炮兵團(tuán)。這一隊(duì)炮兵團(tuán)發(fā)現(xiàn)一艘擱淺的漁船，他們正準(zhǔn)備趕過(guò)去，于是三人成功加入了這支隊(duì)伍。

等他們到了那艘擱淺的船以后，他們只有耐心等待海水漲潮，好讓他們成功脫險(xiǎn)。而此時(shí)漁船的主人返回，是一位荷蘭人，這艘漁船是荷蘭漁船，也是來(lái)執(zhí)行大撤退任務(wù)的。

而此時(shí)德軍發(fā)現(xiàn)了這艘船，他們想用遠(yuǎn)距離射擊，把這艘漁船打穿，好讓這艘船不能成功出航。

荷蘭船長(zhǎng)這時(shí)建議要減輕重量，好讓漁船更快重新借著浪潮起航。

而這時(shí)正是人心大考驗(yàn)的時(shí)候，本來(lái)主角，法國(guó)兵，炮兵這三位主角，經(jīng)歷了幾次脫險(xiǎn)，應(yīng)該建立了很好的關(guān)系，但此時(shí)炮兵卻懷疑法國(guó)兵是德國(guó)間諜，因?yàn)閺念^到尾沒(méi)說(shuō)過(guò)一句話(huà)，炮兵讓法國(guó)兵下船，以減輕重量。

主角見(jiàn)狀力挺法國(guó)兵，而炮兵卻不依不饒讓法國(guó)兵開(kāi)口說(shuō)話(huà)。這時(shí)法國(guó)兵不得不承認(rèn)他是法國(guó)人。

此時(shí)英國(guó)士兵見(jiàn)狀，覺(jué)得英軍優(yōu)先原則，還是必須讓法國(guó)兵下船。而主角依然力挺法國(guó)兵。炮兵此時(shí)忍無(wú)可忍，并告訴主角，要么他下去，要么你下去。

主角在這場(chǎng)人性對(duì)決面前最終也別無(wú)選擇。他只能說(shuō)：“我要回家，但你們這么做不對(duì)。”

眼看法國(guó)兵就要被轟下船，但因?yàn)闈q潮，船成功從擱淺回到海水中，船長(zhǎng)見(jiàn)狀啟動(dòng)引擎。而德軍的射擊更為猛烈，把船體打出很多的洞。

士兵們見(jiàn)船可以成功行駛，也不管法國(guó)兵了，開(kāi)始用身體堵著槍洞口，好讓船不要下沉。

但這艘漁船實(shí)在被打出太多的洞口，船體不斷在往下沉，再怎么堵也無(wú)濟(jì)于事。大家只能再一次棄船。而法國(guó)兵因?yàn)槁?tīng)不懂英文，聽(tīng)不懂棄船命令，還在傻乎乎的堵洞口。

這時(shí)炮兵在棄船那一刻，反而去告知法國(guó)兵，要棄船了，法國(guó)兵才反應(yīng)過(guò)來(lái)。但為時(shí)已晚，法國(guó)兵最終沒(méi)能逃離這艘漁船。

法國(guó)兵，卒。

主角和炮兵，則成功棄船，并被正好趕來(lái)的“月光石”漁船救上。并在當(dāng)天晚上，返回到英國(guó)本土，搭上火車(chē)。

關(guān)鍵詞：海上，一天

這是海上以“月光石”漁船解救敦刻爾克的一條線(xiàn)，歷時(shí)為一天。角色大概有四位。

“月光石”船長(zhǎng)，由馬克.李朗斯飾演。

船長(zhǎng)兒子，由湯姆.格林-卡尼飾演彼得。

船長(zhǎng)小幫手，由巴里.基奧漢飾演喬治。

英國(guó)“懦夫”士兵，由和諾蘭連續(xù)合作了五次的基里安.墨菲飾演。

在敦刻爾克大撤退任務(wù)幾天后，英國(guó)政府開(kāi)始征用民用漁船，去敦刻爾克解救更多的士兵。

而月光石船長(zhǎng)不想自己的船被征用，他想要自己去拯救被困士兵，于是私自出航。他的兒子和小幫手也跟隨而去。

船開(kāi)出海后，遇到了一艘被擊沉的英軍戰(zhàn)艦，戰(zhàn)艦還有一小部分露出水面，上面坐著巴里飾演的英國(guó)“懦夫”士兵。

“懦夫”士兵被救上來(lái)以后，讓船返航，不要再去人間煉獄般的敦刻爾克。而船長(zhǎng)當(dāng)然不管，堅(jiān)決要去解救更多的士兵，于是“懦夫”士兵和船長(zhǎng)，開(kāi)始從口角爭(zhēng)執(zhí)，延伸到了肢體沖突。

很不幸，在沖突中，小幫手被不小心推倒并撞到頭部，受傷極為嚴(yán)重。但換來(lái)的是“懦夫”士兵的消停。

也就在這時(shí)，他們看到空中有一架英國(guó)戰(zhàn)機(jī)被擊中，并迫降在海上，他們馬上趕過(guò)去，救上了那位飛行員。

飛行員被救上來(lái)以后，他們繼續(xù)前往敦刻爾克。

快到敦刻爾克的時(shí)候，他們遇到了一艘英軍搜雷船，此時(shí)上空正好有德軍的轟炸機(jī)，把英軍掃雷船擊沉，而英軍掃雷船邊上，正好又是從碼頭出航的那艘荷蘭漁船，主角和炮兵他們正準(zhǔn)備棄船逃跑。

就這樣，“月光石”船救上了不少掃雷船的士兵，也救上了主角和炮兵。并開(kāi)始返回英國(guó)。

而這時(shí)很不幸的事情是，在之前“懦夫”士兵和船長(zhǎng)肢體沖突中，不小心被推倒撞傷的小幫手喬治，由于傷勢(shì)過(guò)重，卒。

關(guān)鍵詞：空中，一小時(shí)

在“月光石”船出海的當(dāng)天下午，英國(guó)皇家空軍三架飛機(jī)編隊(duì)，去護(hù)航敦刻爾克撤退任務(wù)。

角色一共有三位，分別是：

湯老濕，湯姆.哈迪，幾乎整部電影用眼睛在表演有木有！最后著實(shí)被湯老濕感動(dòng)了一把，整部電影最英勇的戰(zhàn)士，沒(méi)有之一。

另一外飛行員是由杰克.勞登飾演。

還有一位飛行員，是隊(duì)長(zhǎng)，從頭到尾只有聲音，沒(méi)有露臉（慘）。

三架飛機(jī)，在去往敦刻爾克途中不久，就遭遇德軍戰(zhàn)機(jī)，開(kāi)始第一輪交戰(zhàn)，而第一輪交戰(zhàn)中，從未露臉的飛行編隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，就陣亡了。

之后湯老濕和飛行員還找到了飛機(jī)墜機(jī)的海上坐標(biāo)，以及記錄了墜機(jī)大概時(shí)間。

湯老濕在第一次交戰(zhàn)后，被敵軍還打中了機(jī)身，所幸只是壞了飛行讀取油量的表盤(pán)，只能靠另一位飛行員讀取油量數(shù)據(jù)。

接著他們?cè)庥隽说诙谓粦?zhàn)。很不幸，飛行員被擊中側(cè)翼，不能再繼續(xù)飛行。但由于海面風(fēng)浪很小，飛行員選擇飛機(jī)迫降在海面上。

飛行員迫降后，一度打不開(kāi)駕駛艙天窗，而此時(shí)，“月光石”號(hào)船只，正好在飛行員迫降的該水域，月光號(hào)船長(zhǎng)成功救下了飛行員。

這也是月光號(hào)救了之前“懦夫”士兵后，救的第二位英國(guó)士兵。

這時(shí)，空中只剩下湯老濕。湯老濕繼續(xù)追擊德軍戰(zhàn)機(jī)，打掉了德軍又一架戰(zhàn)機(jī)后，湯老濕計(jì)算下油量，感覺(jué)需要返航了。

而此時(shí)德軍又出動(dòng)了新的轟炸機(jī)和戰(zhàn)斗機(jī)，湯老濕做了一會(huì)心理斗爭(zhēng)，決定不返航，繼續(xù)戰(zhàn)斗，保衛(wèi)海上返航部隊(duì)。

但畢竟敵多我寡，湯老濕很難以一敵三，（一般一架轟炸機(jī)會(huì)有左右戰(zhàn)斗機(jī)護(hù)航）。德軍的轟炸機(jī)成功投擲了炸彈，炸毀了掃雷船，而這艘掃雷船的部分船員，正好被“月光號(hào)”和其他的民用船救上，包括也救上了主角和炮兵在的荷蘭漁船。

湯老濕最終還是把轟炸機(jī)擊中，讓載滿(mǎn)士兵的民用船沒(méi)有造成更大的損害。而湯老濕自己利用后備油量，飛到了敦刻爾克沙灘。

飛到敦刻爾克后，湯老濕的飛機(jī)已經(jīng)沒(méi)有任何油量，飛機(jī)引擎停止了轉(zhuǎn)動(dòng)，湯老濕在這種情況下，靠著飛機(jī)的滑翔，還打下了一架德軍的戰(zhàn)機(jī)。敦刻爾克沙灘的士兵，一陣歡呼，鼓舞了士氣。

最后，湯老濕沒(méi)有選擇跳傘逃生，而是把飛機(jī)迫降在德軍控制范圍的區(qū)域，燒毀了飛機(jī)，而湯老濕則成了德軍的俘虜。兇多吉少。

關(guān)鍵詞：三段時(shí)空

諾蘭借助著陸?？杖齻€(gè)區(qū)域，再用一周，一天，一小時(shí)的時(shí)間坐標(biāo)，混合解構(gòu)，重新構(gòu)架出了獨(dú)特的視聽(tīng)效果。

這樣的做法，可以讓每一個(gè)環(huán)節(jié)的緊張程度得到疊加，也塑造出了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的撤退行動(dòng)。

但不得不說(shuō)，緊張氣氛雖然出來(lái)了，但卻打破的每個(gè)事件的情感醞釀，并造成了每條故事線(xiàn)的模糊。

尤其是空中一小時(shí)的片段，諾蘭其實(shí)是想把每一次交戰(zhàn)，和陸上的逃生，海上的脫險(xiǎn)并成一條情緒線(xiàn)，情緒線(xiàn)并成功了，確實(shí)看了讓人很緊張，但感情線(xiàn)卻被打斷了。

比如湯老濕在打掉德軍戰(zhàn)機(jī)以后，發(fā)現(xiàn)了有新的德軍轟炸機(jī)，然后在糾結(jié)自己要不要返航，而這時(shí)候劇情切回到了陸上，然后又切回到海上。

這樣的情感打斷還有好幾處，只能說(shuō)，諾蘭為了營(yíng)造情緒和氣氛，割斷了很多人物內(nèi)心的情感線(xiàn)。這樣做其實(shí)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有導(dǎo)演自己本身的選擇罷了。

畢竟《敦刻爾克》是一部群演戲，每個(gè)人的戲份本來(lái)就不多，再加上短短的100分鐘，還要把陸海空三段時(shí)空發(fā)生的事情交代清楚，已經(jīng)很不容易。

關(guān)鍵詞：湯老濕為何不跳傘

在湯老濕超額完成護(hù)航任務(wù)之后，湯老濕本來(lái)要跳傘，跟著大部隊(duì)一起返回英國(guó)，但湯老濕沒(méi)有這么做，他選擇降落飛機(jī)，再把飛機(jī)燒毀。

大聰個(gè)人認(rèn)為，湯老濕覺(jué)得如果自己跳傘，就會(huì)造成飛機(jī)無(wú)控制自由滑翔，很有可能會(huì)飛到居民區(qū)，對(duì)地面的建筑和人員造成傷亡。

另外，湯老濕可能還會(huì)擔(dān)心飛機(jī)因?yàn)槭峭暾?，并沒(méi)有損傷，自己棄機(jī)跳傘，飛機(jī)墜落萬(wàn)一損壞不完整，落入德軍手里，空中軍事機(jī)密科技就會(huì)間接落入德軍手里。要知道，當(dāng)時(shí)英國(guó)的“噴火”戰(zhàn)機(jī)，比德軍的B109略勝一籌。

當(dāng)然，還有一個(gè)更深層次的原因，就是影片要升華嘛，湯老濕如果跳傘，和大部隊(duì)一起撤退，就達(dá)不到那種英勇就義的感覺(jué)。

但不得不承認(rèn)，影片劇情這么涉及稍微有些牽強(qiáng)，因?yàn)楫吘褂懈玫霓k法解決這個(gè)事件。比如湯老濕在準(zhǔn)備跳傘的時(shí)候，就把燃燒彈點(diǎn)燃，然后讓飛機(jī)對(duì)著海的方向飛，自己再跳傘，和大部隊(duì)打道回府。

畢竟在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，皇家空軍飛行員是極為珍貴的，一位有作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的飛行員，更是極為稀有的。

關(guān)鍵詞：遞毛毯的老人是否瞎眼

在影片最后，主角和炮兵上火車(chē)回軍營(yíng)報(bào)道前，英國(guó)民眾在兩旁，像英雄般歡迎士兵成功撤回，遞上食物，水，毛毯。

其中就有一位老人，從頭到尾沒(méi)有抬頭，只是一個(gè)勁的遞毛毯。

最后，這位老人伸手去摸了摸主角的臉。很傷感，很復(fù)雜。

炮兵上到火車(chē)的時(shí)候，留下了淚，因?yàn)樗呃⒌挠X(jué)得，老人情愿不抬頭，也不愿意看到他們。因?yàn)檫@次撤退，根本就不是勝利。

老人到底瞎沒(méi)瞎？這里其實(shí)是開(kāi)放式的理解。

傾向于老人眼睛是瞎的，當(dāng)然可以，因?yàn)樗f毯子的時(shí)候，有用手去摸主角的臉，他這種舉動(dòng)應(yīng)該是想記住士兵的臉，記住這一刻。

當(dāng)然，也可以理解為炮兵說(shuō)的，老人覺(jué)得這一次撤退其實(shí)就是一次失敗，不管如何粉飾，不管這次撤退如何成功，但始終是打敗了才撤回來(lái)，因此實(shí)在沒(méi)有辦法正視這些回來(lái)的士兵。所以老人選擇不抬頭，只用手去輕輕觸摸這些年輕的士兵。

但“月光石”小幫手在沖突中意外死亡，也是電影中最意外的存在，甚至有些突兀。

大聰一直想不明白電影這樣設(shè)計(jì)，要表達(dá)的是什么。后來(lái)二刷三刷以后，漸漸明朗了喬治死的意義。

在喬治受傷的時(shí)候，也就是彼得知道喬治眼睛看不見(jiàn)的時(shí)候，“懦夫”士兵有詢(xún)問(wèn)喬治傷勢(shì)如何，彼得這時(shí)有些生氣，告訴他喬治現(xiàn)在很不好。

但當(dāng)喬治死了以后，“懦夫”士兵有跑過(guò)來(lái)關(guān)心的問(wèn)，那個(gè)小男孩，還好嗎？

船長(zhǎng)兒子彼得想了一會(huì)，說(shuō)，他沒(méi)事。

仔細(xì)回想整部電影，英國(guó)民眾一起幫忙撤回英軍士兵，但死的只有喬治嗎，當(dāng)然不是，在真實(shí)歷史里，英國(guó)民眾在這次撤退任務(wù)中，一樣有犧牲。

如果把喬治這個(gè)人物代表英國(guó)民眾之一，電影安排喬治死去的隱喻，就會(huì)明顯很多了。

代表著英國(guó)民眾之一的喬治，去拯救困在敦刻爾克的士兵，因?yàn)樗麄兪潜Ｐl(wèi)家園的實(shí)力，必須拯救。

而此時(shí)這些士兵自己有些也很迷茫，也開(kāi)始害怕，比如“懦夫”士兵就是代表之一，而喬治的死，正是間接死在了這位士兵的手里。

換個(gè)層面理解，正是英國(guó)民眾為了這些英國(guó)士兵，不得不做出的犧牲。因?yàn)槭勘某吠耍詴?huì)有民眾要無(wú)辜的死去。

而彼得代表活著的英國(guó)民眾，轉(zhuǎn)達(dá)了對(duì)士兵的意思，從一開(kāi)始的他很不好（我們不想去救你們這種“懦夫”），到他沒(méi)事了（我們和你們一起共存亡）。

這一層面的隱喻，十分晦澀，而且大聰覺(jué)得，并沒(méi)有達(dá)到最佳效果。不知道小伙伴們是不是這么理解的。

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很遺憾，電影中的人物和劇情，都不是真實(shí)事件，但雖然這樣，還是多少能找到一些人物原型和出處的，有一些段落，則是聽(tīng)民間故事改編而來(lái)的。（資料收集自采訪(fǎng)與相關(guān)維基）

影片一開(kāi)始，空中散落大量的招降單，在歷史中是真實(shí)的，只是用了黑白印刷，并不是有顏色的，畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)年代，還是省點(diǎn)彩色油墨比較好。

另外，還有其他沒(méi)有圖形只有單純文字的招降單，文字寫(xiě)著會(huì)受到人道主義待遇之類(lèi)的話(huà)語(yǔ)。

在英國(guó)海軍征用私人民用船只時(shí)，一開(kāi)始確實(shí)只是征用船只，由海軍來(lái)駕駛?cè)コ坊厥勘?，但之后英?guó)海軍船員嚴(yán)重不足，只能號(hào)召英國(guó)船主自己開(kāi)船去敦刻爾克參與救援。

湯老濕飾演的飛行員，人物原型取自二戰(zhàn)期間，一位很出名的新西蘭飛行員Alan Christopher Deere，這位飛行員在敦刻爾克撤退任務(wù)中，成功擊落了好幾架德軍的B109，但在到達(dá)敦刻爾克的時(shí)候，Alan被德軍擊中，迫降到敦刻爾克上方的比利時(shí)海灘上，并被當(dāng)時(shí)一名士兵救出。

此時(shí)Alan頭部受了輕傷，借著比利時(shí)盟軍的車(chē)，重新開(kāi)回到敦刻爾克，而在登船回英國(guó)途中，被士兵罵：你到底在哪里？

這句話(huà)正好也出現(xiàn)在影片中士兵對(duì)飛行員的話(huà)。

而在敦刻爾克大撤退這段時(shí)間，士兵確實(shí)不止一次吐槽自己的空軍，沒(méi)有盡到權(quán)力保駕護(hù)航。

在電影中，有人脫下裝備，想親自游過(guò)這個(gè)海峽，在真實(shí)歷史中，確實(shí)有一些士兵真的這么干過(guò)，但卻沒(méi)有人成功，畢竟敦刻爾克到英國(guó)，并不是最近距離，最近距離應(yīng)該是加來(lái)到多佛。也就是俗稱(chēng)的“英吉利海峽”。

歷史中倒是有很多游泳健將和冒險(xiǎn)家，成功穿越過(guò)英吉利海峽，但那是食物充足，溫度季節(jié)適宜，并且有船只照看情況下完成的。

如果從法國(guó)加來(lái)游到多佛，一般需要連續(xù)游泳十幾個(gè)小時(shí)。

在真實(shí)撤退歷史里，總體來(lái)說(shuō)雖然很有秩序，但是確實(shí)發(fā)生了電影中互相爭(zhēng)搶“船票”的故事。有些士兵甚至拿槍護(hù)指，引發(fā)激烈對(duì)峙?，F(xiàn)在采訪(fǎng)回當(dāng)時(shí)做這些事情的士兵，他們都非常慚愧。

丘吉爾在敦刻爾克撤退取得勝利以后，對(duì)下議院發(fā)表了演講，演講的內(nèi)容比電影最后要更長(zhǎng)。但最精彩的也是電影那幾段。

以下節(jié)選了丘吉爾對(duì)英國(guó)決戰(zhàn)到底的排比句演講：

歐洲大片的土地和許多古老著名的國(guó)家，即使已經(jīng)陷入或可能陷入秘密警察和納粹統(tǒng)治的種種罪惡機(jī)關(guān)的魔掌，我們也毫不動(dòng)搖，毫不氣餒。我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來(lái)愈大的信心和愈來(lái)愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價(jià)保衛(wèi)我們的島嶼。我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒(méi)有相信過(guò)的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界....

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其實(shí)，沒(méi)看電影之前，大聰已經(jīng)對(duì)諾蘭版《敦》有過(guò)無(wú)數(shù)的想象，想象著諾蘭如何運(yùn)用復(fù)雜的表現(xiàn)手法，去展開(kāi)這一個(gè)真實(shí)的歷史故事；想象著諾蘭到底在電影中留了多少懸念，讓觀(guān)眾慢慢解密....

如果從想看諾蘭式電影的角度來(lái)說(shuō)，這部《敦刻爾克》，會(huì)讓人多少有點(diǎn)小失望。雖然物有所值，但并不物超所值。

在看電影結(jié)尾的時(shí)候，男主從火車(chē)上醒來(lái)，大聰一度錯(cuò)覺(jué)，難道！這是一場(chǎng)夢(mèng)？難道，主角其實(shí)已經(jīng)死在了敦刻爾克？

如果電影真的這么拍，會(huì)有多奇妙呢？！

如果電影的重心，不是放在陸?？者@三時(shí)空的情節(jié)上，而是專(zhuān)心的放在主角身上，經(jīng)歷著主角的一切。而主角又是一位受到戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的人，于是產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻想癥，以及迫害癥，在反反復(fù)復(fù)之中，主角在火車(chē)上醒來(lái)，也不知道是否是真的回到了英國(guó)，回到了家。

那這樣子的架構(gòu)，是不是更過(guò)癮？！

當(dāng)然，這也是大聰自負(fù)的隨便胡思亂想而已?，F(xiàn)在的《敦刻爾克》，已經(jīng)很好。

如果只單純從觀(guān)看一部電影的角度來(lái)說(shuō)，《敦刻爾克》絕對(duì)是上乘之作，視聽(tīng)上也絕對(duì)會(huì)超出你的預(yù)期。

《敦刻爾克》已經(jīng)不是值不值得看的問(wèn)題，是你要去選擇進(jìn)電影院看多少遍的問(wèn)題。

不得不說(shuō)，影片二刷三刷以后，發(fā)現(xiàn)諾蘭確實(shí)在嘗試不斷自我超越，但相比于那些已經(jīng)沉淀在?

首先，之前哈迪追擊轟炸機(jī)時(shí)就已經(jīng)做了選擇，已經(jīng)不打算返航戰(zhàn)斗到底了。他知道自己是僅有的英國(guó)戰(zhàn)機(jī)了。這是大前提。；

其次，空油滑翔的時(shí)候擊落敵機(jī)，得到絕望士兵們的歡呼，此刻他的繼續(xù)飛行給沙灘上撤退的英軍的是希望和精神上的安全感。試想擊落以后直接跳傘會(huì)影響士氣。

然后，他的繼續(xù)飛行會(huì)給敵人以威懾力，如果提前跳傘失去控制的飛機(jī)會(huì)很快下墜而不是滑翔那么久。

還有就是之前提到這是英國(guó)的噴火式戰(zhàn)機(jī)，是新研制出來(lái)的機(jī)型量產(chǎn)不久。這是第一次參戰(zhàn)，那個(gè)高度跳傘了，飛機(jī)落地?zé)o油的情況下不會(huì)起火，況且高度不高最多解體，落到德軍手里后果可想而知。所以他降落第一件事是點(diǎn)燃飛機(jī)。