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劇照
更新時間：2023-08-10 18:19
詳細(xì)劇情
初中女孩佐佐木杏奈（高月彩良 配音）深藏?zé)o限的愁緒心事，她與疼愛自己的養(yǎng)母賴子（松島菜菜子 配音）也無法坦然相對。由于上學(xué)期間突發(fā)過呼吸的情況，于是杏奈利用暑假來到了北海道釧路濕原地區(qū)的一座小鎮(zhèn)，在親戚大巖清正（寺島進(jìn) 配音）和阿節(jié)阿姨（根岸季衣 配音）家療養(yǎng)。在叔叔家不遠(yuǎn)處 的溪地，矗立著一座老舊但風(fēng)韻獨存的西式建筑，奇妙的感覺令杏奈注意到了它的存在。某個夜晚，心情低落的杏奈劃著小船超該建筑劃去，結(jié)果發(fā)現(xiàn)本該許多年沒人居住的房子居然燈火通明，并且她在那里邂逅了與之年齡相仿的金發(fā)碧眼女孩瑪妮（有村架純 飾）。相似的心境讓兩個女孩成為好朋友，她們依戀著彼此，卻不知各自的心底隱藏著怎樣令人難以置信的因緣…… 本片根據(jù)英國小說家瓊安·G·羅賓森的同名兒童文學(xué)改編。
長篇影評
1 ) 最高的神交，最美的相思——吉卜力的詩意懸疑劇
即便在思想深度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及吉卜力的上一部作品《輝夜姬物語》，然而《回憶中的瑪妮》在我心里依舊是一部遠(yuǎn)超如今劇場版動畫平均水準(zhǔn)，無可挑剔的少女系治愈物語。要知道，畢竟高畑勛的從藝工齡可是比米林宏昌的年紀(jì)都要大。作品其實可以被看作是監(jiān)督本人在某一階段的人生吧，什么樣的年紀(jì)講什么樣的故事。這位年輕的監(jiān)督從畫面和配樂風(fēng)格上都延續(xù)了《借東西的小人》的清新幽婉風(fēng)格，民謠風(fēng)格的主題曲《FineOnTheOutside》很好地吟誦了屬于半熟少女的玲瓏心。當(dāng)身邊三十歲光景自詡崇拜了吉卜力半輩子卻對《回憶中的瑪妮》失望透頂?shù)氖炷杏^眾對新生代監(jiān)督抱怨不迭時，我只好說，沒錯，這次確實更多是為女孩服務(wù)了。
從英國移植而來的少女童話嫁接到日本的國土上，制作委員會可謂煞費苦心。北海道的田園景色，熙攘喧鬧的夏日廟會，提著燈籠的浴衣少女，無不可以嗅到一股子日本夏天的真實味道。影片的背景繪制參考了北海道最東邊的城市釧路和根室，在網(wǎng)絡(luò)上看到釧路濕原的圖片，不禁感嘆影片的神取景，眼前仿佛又見青澀敏感的少女把腳踩進(jìn)濕地，亦步亦趨地走向夢幻中的洋館，只為一份冥冥中預(yù)知的友誼。氤氳的濕氣、太平洋吹來的微咸的風(fēng)、以及少女渴望友情的羸弱身影簡直要漫出熒幕。吉卜力的采風(fēng)工作永遠(yuǎn)如此精細(xì)，無人能出其右。
當(dāng)電影初始，杏奈站在開往釧路的特急列車門口望著前來送行的養(yǎng)母時，那份對一個人療養(yǎng)旅途中將遇到的人和事懷抱未知的孤單心情，我很能體會。我喜歡的吉卜力創(chuàng)造無限接近于現(xiàn)實，卻又高于現(xiàn)實，無限倍放大生活美好的畫面。從這一點上來說，《回憶中的瑪妮》是無愧于吉卜力出品這個標(biāo)簽的。
杏奈和瑪妮的故事滿足了我對秘密的朋友，秘密的心情的一切幻想。許多人在童年時代都有過對秘密朋友的渴望，唯獨那個朋友知道你的心事，也唯有你能占有這個朋友，享受這個朋友帶給你的有別于給予他人的特殊快樂。這個朋友可以是虛構(gòu)出來的，或許也可以是幻想中擬人化的花鳥魚蟲，作為一種情緒的出口，彌補現(xiàn)實中無法達(dá)成的心愿。從這方面而言，《瑪妮》和著名美國兒童故事《秘密花園》有著異曲同工之妙：對息息相關(guān)的異世界與新朋友的探索、對內(nèi)心世界的挖掘、回歸自然的喜悅、以及難以解釋的神秘主義。女主角杏奈和《秘密花園》中的遺孤瑪麗一樣最終覓得打開心結(jié)的鑰匙，和濕地洋館/花園經(jīng)歷了一次詩意的復(fù)活。
然而這股來者不善的神秘主義也讓我對本片劇情安排的評價如同坐過山車一般不穩(wěn)定，在觀看的過程中幾次擔(dān)心故事會爛尾。影片的前半部分就像是一出心理懸疑劇，擁有無與倫比外貌的金發(fā)少女瑪妮，宛如流金歲月里鶯歌燕舞的洋館聚會，時常在神秘濕地不遠(yuǎn)處作畫的久子阿姨，這一切充斥著異世界因素的符號，都昭示著我們跟著杏奈視角看到的并非事實的真相，真的有瑪妮這個朋友的存在么？不了解原著劇情的我一度猜測這個故事會變成小清新版的小島驚魂，杏奈如果僅僅是個精神癔病者這就糟糕了。于是喜歡看推理的我把杏奈和瑪妮的故事理解為“認(rèn)知科學(xué)推理”，女主角因為自身悲慘的童年記憶和成長過程中的心理挫折，在回到命運中的小鎮(zhèn)后陷入了混沌狀態(tài)，她的視角一方面欺騙與引導(dǎo)了觀眾，另一方面也在給自己做伏線。
觀影過程中我有兩個淚點。第一個淚點，杏奈對洋館新主人家的女兒彩香說：瑪妮是我幻想出來的朋友啊。鏡頭切換到瑪尼在另一個真實的時空里和賣花的孩子跳舞，在父母久違團(tuán)聚的舞會上閃亮登場的模樣，演繹著杏奈幻想中自己作為代入角色發(fā)生過的一切。在疊加世界里，杏奈代入瑪妮童年伙伴，青梅竹馬的角色，體驗擁有，失去，物是人非的滄桑，紛繁的快樂以目不暇接的姿態(tài)朝著杏奈時而展開時而關(guān)閉。而杏奈世界里的瑪妮不是那個被用人欺負(fù)的柔弱孤女，而是可以攜手小伙伴一起愚弄壞傭人的小調(diào)皮。
第二個淚點則是揭露真相的影片高潮了：結(jié)尾杏奈接過小時候自己攥在手里不放的老宅照片，背面是自己的外婆寫的：我最愛的家?！斈?。已經(jīng)變成老奶奶的瑪妮一定知道，在某時某刻某地，一定會有人以相同的心情看到相同的風(fēng)景，并借此希望外孫女杏奈在未來不會感到形單影只，親子關(guān)系的芥蒂，命運的輪回能在杏奈身上有個終結(jié)。雖然這個結(jié)局并不難猜，但看到這里眼眶還是止不住涌起淚水。
真相已經(jīng)揭曉，故事到這里本該結(jié)束，然后有一些弦外之音不得不談。少女瑪妮作為一個真實存在過的人物，實際上更多是作為一個幻想品在故事中出現(xiàn)，這和一個虛擬角色沒有太多不同。與她交往的杏奈雖然擁有了極致的歡愉與幸福，卻也飽嘗失去的痛苦。與瑪妮這樣一個虛擬人物交往時的杏奈，她的世界一步一步縮小變得狹隘，所以當(dāng)幻想的瑪妮消失后，痛苦不由分說迎面而來。然后擔(dān)當(dāng)起治愈者的則是洋館里的新朋友彩香，一個擁有好奇感與正義感的現(xiàn)實生活中的真實女孩。這不得不說也是一層薄薄隱喻：即使是最高尚無比的神交，最美好的虛擬相思，脫離了現(xiàn)實，也無法結(jié)成長久的果實。而夢醒時分的現(xiàn)實，也許會有更值得珍惜的情誼。
神秘的瑪妮，在杏奈12歲這年，做了一回幫助她從迷霧駛回現(xiàn)實的引舵手。她會永遠(yuǎn)留在幻想中的洋館小窗后，朝離開這個夏天的杏奈做著告別的姿態(tài)，后會無期。而留在濕地長伴少女瑪妮靈魂的，是童年時代的伙伴畫家久子，還有沉默的劃船老人十一，那個也許曾是與她共舞的賣花少年。
=========================
如果說唯一有缺點要吐槽的話，恐怕就是在雙女主對手戲時給杏奈的雙頰刻意加上的那抹代表曖昧的紅暈吧，明擺著搞百合這樣真的好么。
從英國移植而來的少女童話嫁接到日本的國土上，制作委員會可謂煞費苦心。北海道的田園景色，熙攘喧鬧的夏日廟會，提著燈籠的浴衣少女，無不可以嗅到一股子日本夏天的真實味道。影片的背景繪制參考了北海道最東邊的城市釧路和根室，在網(wǎng)絡(luò)上看到釧路濕原的圖片，不禁感嘆影片的神取景，眼前仿佛又見青澀敏感的少女把腳踩進(jìn)濕地，亦步亦趨地走向夢幻中的洋館，只為一份冥冥中預(yù)知的友誼。氤氳的濕氣、太平洋吹來的微咸的風(fēng)、以及少女渴望友情的羸弱身影簡直要漫出熒幕。吉卜力的采風(fēng)工作永遠(yuǎn)如此精細(xì)，無人能出其右。
當(dāng)電影初始，杏奈站在開往釧路的特急列車門口望著前來送行的養(yǎng)母時，那份對一個人療養(yǎng)旅途中將遇到的人和事懷抱未知的孤單心情，我很能體會。我喜歡的吉卜力創(chuàng)造無限接近于現(xiàn)實，卻又高于現(xiàn)實，無限倍放大生活美好的畫面。從這一點上來說，《回憶中的瑪妮》是無愧于吉卜力出品這個標(biāo)簽的。
杏奈和瑪妮的故事滿足了我對秘密的朋友，秘密的心情的一切幻想。許多人在童年時代都有過對秘密朋友的渴望，唯獨那個朋友知道你的心事，也唯有你能占有這個朋友，享受這個朋友帶給你的有別于給予他人的特殊快樂。這個朋友可以是虛構(gòu)出來的，或許也可以是幻想中擬人化的花鳥魚蟲，作為一種情緒的出口，彌補現(xiàn)實中無法達(dá)成的心愿。從這方面而言，《瑪妮》和著名美國兒童故事《秘密花園》有著異曲同工之妙：對息息相關(guān)的異世界與新朋友的探索、對內(nèi)心世界的挖掘、回歸自然的喜悅、以及難以解釋的神秘主義。女主角杏奈和《秘密花園》中的遺孤瑪麗一樣最終覓得打開心結(jié)的鑰匙，和濕地洋館/花園經(jīng)歷了一次詩意的復(fù)活。
然而這股來者不善的神秘主義也讓我對本片劇情安排的評價如同坐過山車一般不穩(wěn)定，在觀看的過程中幾次擔(dān)心故事會爛尾。影片的前半部分就像是一出心理懸疑劇，擁有無與倫比外貌的金發(fā)少女瑪妮，宛如流金歲月里鶯歌燕舞的洋館聚會，時常在神秘濕地不遠(yuǎn)處作畫的久子阿姨，這一切充斥著異世界因素的符號，都昭示著我們跟著杏奈視角看到的并非事實的真相，真的有瑪妮這個朋友的存在么？不了解原著劇情的我一度猜測這個故事會變成小清新版的小島驚魂，杏奈如果僅僅是個精神癔病者這就糟糕了。于是喜歡看推理的我把杏奈和瑪妮的故事理解為“認(rèn)知科學(xué)推理”，女主角因為自身悲慘的童年記憶和成長過程中的心理挫折，在回到命運中的小鎮(zhèn)后陷入了混沌狀態(tài)，她的視角一方面欺騙與引導(dǎo)了觀眾，另一方面也在給自己做伏線。
觀影過程中我有兩個淚點。第一個淚點，杏奈對洋館新主人家的女兒彩香說：瑪妮是我幻想出來的朋友啊。鏡頭切換到瑪尼在另一個真實的時空里和賣花的孩子跳舞，在父母久違團(tuán)聚的舞會上閃亮登場的模樣，演繹著杏奈幻想中自己作為代入角色發(fā)生過的一切。在疊加世界里，杏奈代入瑪妮童年伙伴，青梅竹馬的角色，體驗擁有，失去，物是人非的滄桑，紛繁的快樂以目不暇接的姿態(tài)朝著杏奈時而展開時而關(guān)閉。而杏奈世界里的瑪妮不是那個被用人欺負(fù)的柔弱孤女，而是可以攜手小伙伴一起愚弄壞傭人的小調(diào)皮。
第二個淚點則是揭露真相的影片高潮了：結(jié)尾杏奈接過小時候自己攥在手里不放的老宅照片，背面是自己的外婆寫的：我最愛的家?！斈?。已經(jīng)變成老奶奶的瑪妮一定知道，在某時某刻某地，一定會有人以相同的心情看到相同的風(fēng)景，并借此希望外孫女杏奈在未來不會感到形單影只，親子關(guān)系的芥蒂，命運的輪回能在杏奈身上有個終結(jié)。雖然這個結(jié)局并不難猜，但看到這里眼眶還是止不住涌起淚水。
真相已經(jīng)揭曉，故事到這里本該結(jié)束，然后有一些弦外之音不得不談。少女瑪妮作為一個真實存在過的人物，實際上更多是作為一個幻想品在故事中出現(xiàn)，這和一個虛擬角色沒有太多不同。與她交往的杏奈雖然擁有了極致的歡愉與幸福，卻也飽嘗失去的痛苦。與瑪妮這樣一個虛擬人物交往時的杏奈，她的世界一步一步縮小變得狹隘，所以當(dāng)幻想的瑪妮消失后，痛苦不由分說迎面而來。然后擔(dān)當(dāng)起治愈者的則是洋館里的新朋友彩香，一個擁有好奇感與正義感的現(xiàn)實生活中的真實女孩。這不得不說也是一層薄薄隱喻：即使是最高尚無比的神交，最美好的虛擬相思，脫離了現(xiàn)實，也無法結(jié)成長久的果實。而夢醒時分的現(xiàn)實，也許會有更值得珍惜的情誼。
神秘的瑪妮，在杏奈12歲這年，做了一回幫助她從迷霧駛回現(xiàn)實的引舵手。她會永遠(yuǎn)留在幻想中的洋館小窗后，朝離開這個夏天的杏奈做著告別的姿態(tài)，后會無期。而留在濕地長伴少女瑪妮靈魂的，是童年時代的伙伴畫家久子，還有沉默的劃船老人十一，那個也許曾是與她共舞的賣花少年。
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如果說唯一有缺點要吐槽的話，恐怕就是在雙女主對手戲時給杏奈的雙頰刻意加上的那抹代表曖昧的紅暈吧，明擺著搞百合這樣真的好么。
2 ) 【回憶中的瑪妮】老宅的一段話評價
剛開始看到這部影片名字時，看成了回憶中的尼瑪，和某連載中的漫畫名偵探尼瑪一樣，囧的不行，相信不少朋友也和我一樣。知道是吉卜力的作品，于是去百度百科上瞟了一眼簡介，這開頭這模式簡直和借物的小人一樣嘛，在看了一眼staff，監(jiān)督居然還是同一個人【米林宏昌】，心里不禁感慨這監(jiān)督是多愛這種故事模式啊。因為覺得借物小人只能算吉卜力里中規(guī)中矩的吃本之作，培養(yǎng)新人的試手之作，對其評價不高。所以對監(jiān)督也不算看好，于是對該片的期待值可以說是跌倒了谷底。影片還未開始，就抱有了嗤之以鼻的態(tài)度和偏見。
然而……影片開始……影片結(jié)束……
我簡直驚呆了，【米林宏昌】這次我真正記住你的名字了。你用這部影片徹底的征服了我，這部影片同時繼承了宮老的趣味性和高老的深厚底蘊，充滿懸念的劇情使我在整個觀影過程保持了強烈的好奇心，甚至是參與心，這也是借物小人沒有的，于是整個影片充滿了趣味。有了好的鋪墊和展開，所以最后結(jié)局親情的主題才觸動人心，再加上那首非常好聽又符合影片的ed，吉卜力特有的韻味和美感更使得整部影片回味無窮。
一句話總結(jié)：這是一部被嚴(yán)重低估了的好動畫，一部有資格代表吉卜力的好動畫，更是一部經(jīng)得起時間考驗并終成經(jīng)典的好動畫。請充滿自信的向人推薦它，因為它值得推薦。
它，不應(yīng)該被埋沒。
然而……影片開始……影片結(jié)束……
我簡直驚呆了，【米林宏昌】這次我真正記住你的名字了。你用這部影片徹底的征服了我，這部影片同時繼承了宮老的趣味性和高老的深厚底蘊，充滿懸念的劇情使我在整個觀影過程保持了強烈的好奇心，甚至是參與心，這也是借物小人沒有的，于是整個影片充滿了趣味。有了好的鋪墊和展開，所以最后結(jié)局親情的主題才觸動人心，再加上那首非常好聽又符合影片的ed，吉卜力特有的韻味和美感更使得整部影片回味無窮。
一句話總結(jié)：這是一部被嚴(yán)重低估了的好動畫，一部有資格代表吉卜力的好動畫，更是一部經(jīng)得起時間考驗并終成經(jīng)典的好動畫。請充滿自信的向人推薦它，因為它值得推薦。
它，不應(yīng)該被埋沒。
3 ) 廉頗老矣？
Ghibli的作品畫面、音樂、人物造型甚至配音都一如既往地讓人傾心。這部瑪麗在這些方面也保持了Ghibli的一貫水準(zhǔn)，但故事精髓卻拉低了分?jǐn)?shù)，算不得一部上乘作品。
故事前三分之一非常地難挨，邊看邊想如果不沖著ghibli的名頭我早棄了。一部細(xì)膩憂傷的作品并不意味著沉悶無聊，而且反復(fù)烘托的女主性格實在太矯揉造作，令人生厭。
在女主用鉛筆戳穿了筆記本時我就有了不好的預(yù)感，等她媽媽第一次說普通這個詞我就更加確定Ghibli這次勁使大了。其實在哈爾的城堡里Ghibli這種矯揉傷情的敘事就已經(jīng)很明顯，到了這部瑪麗感覺像集中爆發(fā)了。（我還沒翻原著，很想看看原著用的什么詞。但就漢語語境來說他媽媽這樣說非常地造作和不明所以。）
之后多次女主本人也提到普通一詞，真的很費思量。她的生活其實非常普通：同學(xué)很友善，主動送書包去她家；老師也一碗水端平，對這個別扭的小孩同樣關(guān)愛；爸媽雖然是養(yǎng)父母但非常疼愛她；連她自己也很普通，雖然極力壓抑自己顯得很狷介，但老師一向她伸手她就羞怯興奮地臉紅了，說明她內(nèi)心還是很渴望關(guān)愛也喜歡他人的關(guān)愛。本就普通的她卻希望自己普通，就變成了追求“遺世獨立”“眾人皆醉我獨醒”的孤介。
再之后女主又有了"我又丑又笨"的評價，這就更奇怪了。首先每個人對自己相貌都有自知，Ghibli向來追求俊男靚女，這“丑”字就來得蹊蹺。再者細(xì)節(jié)體現(xiàn)女主不笨且有才藝，情商低并不是笨，這點女主也應(yīng)有自覺。關(guān)鍵的關(guān)鍵，沒任何人說她丑、笨詆毀她，她何來這樣的自怨自艾？這樣的想法不但莫名其妙而且如何讓人對她喜歡得起來。
再有女主最過分甚至是沒心沒肺的幾處：
一、小姑娘自己在家里是非暴力不合作的態(tài)度，養(yǎng)母送她去鄉(xiāng)下休息也是醫(yī)生提議，在她嘴里明顯就變味了。一副把恩人當(dāng)仇人的姿態(tài)。
二、養(yǎng)母的朋友好心義務(wù)照看她并出借衣服讓她認(rèn)識新朋友，她一出門就怪對方多管閑事（此處我又想翻原文怎么寫的了，因為這幾個字眼在漢語中分量很重，已經(jīng)屬于罵人的范疇），簡直有點恩將仇報的味道。
三、女伴看了她的祈愿紙。這種事情太常見了，一般人雖然心里不樂意，也就蓋過不提，最多抱怨幾句怎么偷看然后一把搶過來，因為實在不是什么大事。女主的做法卻非常具有侵略性，而且是在對方誠心誠意夸贊她漂亮之后。對方后來主動尋求和好她又打開別人的手負(fù)氣而走，到此處，女主的性情只能用“乖張”二字形容。
總之，如果Ghibli是要塑造一個令人反感的女主，那它成功做到了，真的是一個讓人實在愛不起來的小女生。
熬過了沉悶又讓人激憤地三分之一，接著開始她跟祖母的奇遇。這里的感情處理也欠妥當(dāng)。小姑娘周圍都是親切友好的長輩、女伴，她偏偏一副生人勿進(jìn)的模樣；一看到闊綽的別墅、精致的貴族小姐就立馬傾心不已了。顯然她不光對自己、對他人也極為苛刻，等閑不配做她的朋友、親人。到此女主的性格性格刻畫更趨陰暗。
日本評論人提到《冰雪奇緣》，那我也以二者比較：冰雪里面的公主雖然犯了錯誤但還是讓人覺得鮮活可愛，這里面的女孩則是實實在在令人厭惡，人物刻畫高下立現(xiàn)。
不過也虧得女主和祖母的奇遇，故事終于從沉悶、矯情轉(zhuǎn)向了懸念叢生。不過很多地方還是讓人覺得匪夷所思。
很明顯祖母和大宅是幽靈和鬼屋，如此瘆人，女主也有自覺但竟然毫不在意，很不合常理。
后來跟大宅里的眼鏡小姑娘認(rèn)識后女主又直言一切只是自己的幻想，明明有日記為證，怎么又是幻想？
到最后瑪麗和情人走出倉庫女主怨恨她拋棄自己，導(dǎo)致高燒不退，既然自認(rèn)是幻想干嘛要跟幻想中的人置氣？
最后謎底揭開，我終于理解女主為什么說自己笨了。生活在一起的祖母她連名字都不知道？瑪麗是名不是姓，嫁人了也不會變，真虧她還如此思念祖母。自己的身世自己最清楚，看電影的早就猜到了，女主自己卻一直懵懂無知，實在不符合影片要塑造的纖細(xì)敏感的個性。
至于她疏遠(yuǎn)養(yǎng)父母的理由也非常做作。
首先補助這個事情在歐美非常普遍，所有小孩成年以前政府每月都有補助；而且歐美人每年要報稅，這就意味著凡有符合要求的補助退稅項能申請則申請，不申請才是大傻子。原作者是英國人，拿這個說事有點說不過去，不知是不是ghibli動刀改了；若這放到中國更不是個事，中國人出了名的有便宜就占。日本國這個需要公布個人財產(chǎn)實行報稅并有良好福利的資本主義國家實情怎樣還望清楚情況的高手賜教。
其次，女主去新家庭的時候年紀(jì)很小，從回憶能看出來。按理說這么小的孩子改口叫父母不算是特別難的事，但是女主看上去都小學(xué)高年級或者初中生了，仍一口一個阿姨，反而指責(zé)養(yǎng)父母領(lǐng)補助，真的是冷面冷心、讓人親近不起來。
最后女主的自我成長也非常奇怪，從她向瑪麗喊"我原諒“開始就看開了，能原諒瑪麗的拋棄，也能原諒受父母和外貌不漂亮的女伴了，因此也成長了。真是可笑！人家有什么需要她這個思想狹隘、偏激、處處與人不痛快的小孩原諒的？
Ghibli改編的是兒童文學(xué)，畫面也是一貫的清新、美好，我相信它的創(chuàng)作初衷也是要刻畫一個敏感孤獨惹人憐愛的小姑娘敞開心扉大膽成長的故事。但是這樣一個女主，你能說她惹人憐愛嗎？她的成長能算得上是真正意義上的成長嗎？雖然票房不代表一切，但日本本土的評價和反應(yīng)倒真的很中肯。希望這部缺憾多多的作品不是偉大的Ghibli的告別之作。
故事前三分之一非常地難挨，邊看邊想如果不沖著ghibli的名頭我早棄了。一部細(xì)膩憂傷的作品并不意味著沉悶無聊，而且反復(fù)烘托的女主性格實在太矯揉造作，令人生厭。
在女主用鉛筆戳穿了筆記本時我就有了不好的預(yù)感，等她媽媽第一次說普通這個詞我就更加確定Ghibli這次勁使大了。其實在哈爾的城堡里Ghibli這種矯揉傷情的敘事就已經(jīng)很明顯，到了這部瑪麗感覺像集中爆發(fā)了。（我還沒翻原著，很想看看原著用的什么詞。但就漢語語境來說他媽媽這樣說非常地造作和不明所以。）
之后多次女主本人也提到普通一詞，真的很費思量。她的生活其實非常普通：同學(xué)很友善，主動送書包去她家；老師也一碗水端平，對這個別扭的小孩同樣關(guān)愛；爸媽雖然是養(yǎng)父母但非常疼愛她；連她自己也很普通，雖然極力壓抑自己顯得很狷介，但老師一向她伸手她就羞怯興奮地臉紅了，說明她內(nèi)心還是很渴望關(guān)愛也喜歡他人的關(guān)愛。本就普通的她卻希望自己普通，就變成了追求“遺世獨立”“眾人皆醉我獨醒”的孤介。
再之后女主又有了"我又丑又笨"的評價，這就更奇怪了。首先每個人對自己相貌都有自知，Ghibli向來追求俊男靚女，這“丑”字就來得蹊蹺。再者細(xì)節(jié)體現(xiàn)女主不笨且有才藝，情商低并不是笨，這點女主也應(yīng)有自覺。關(guān)鍵的關(guān)鍵，沒任何人說她丑、笨詆毀她，她何來這樣的自怨自艾？這樣的想法不但莫名其妙而且如何讓人對她喜歡得起來。
再有女主最過分甚至是沒心沒肺的幾處：
一、小姑娘自己在家里是非暴力不合作的態(tài)度，養(yǎng)母送她去鄉(xiāng)下休息也是醫(yī)生提議，在她嘴里明顯就變味了。一副把恩人當(dāng)仇人的姿態(tài)。
二、養(yǎng)母的朋友好心義務(wù)照看她并出借衣服讓她認(rèn)識新朋友，她一出門就怪對方多管閑事（此處我又想翻原文怎么寫的了，因為這幾個字眼在漢語中分量很重，已經(jīng)屬于罵人的范疇），簡直有點恩將仇報的味道。
三、女伴看了她的祈愿紙。這種事情太常見了，一般人雖然心里不樂意，也就蓋過不提，最多抱怨幾句怎么偷看然后一把搶過來，因為實在不是什么大事。女主的做法卻非常具有侵略性，而且是在對方誠心誠意夸贊她漂亮之后。對方后來主動尋求和好她又打開別人的手負(fù)氣而走，到此處，女主的性情只能用“乖張”二字形容。
總之，如果Ghibli是要塑造一個令人反感的女主，那它成功做到了，真的是一個讓人實在愛不起來的小女生。
熬過了沉悶又讓人激憤地三分之一，接著開始她跟祖母的奇遇。這里的感情處理也欠妥當(dāng)。小姑娘周圍都是親切友好的長輩、女伴，她偏偏一副生人勿進(jìn)的模樣；一看到闊綽的別墅、精致的貴族小姐就立馬傾心不已了。顯然她不光對自己、對他人也極為苛刻，等閑不配做她的朋友、親人。到此女主的性格性格刻畫更趨陰暗。
日本評論人提到《冰雪奇緣》，那我也以二者比較：冰雪里面的公主雖然犯了錯誤但還是讓人覺得鮮活可愛，這里面的女孩則是實實在在令人厭惡，人物刻畫高下立現(xiàn)。
不過也虧得女主和祖母的奇遇，故事終于從沉悶、矯情轉(zhuǎn)向了懸念叢生。不過很多地方還是讓人覺得匪夷所思。
很明顯祖母和大宅是幽靈和鬼屋，如此瘆人，女主也有自覺但竟然毫不在意，很不合常理。
后來跟大宅里的眼鏡小姑娘認(rèn)識后女主又直言一切只是自己的幻想，明明有日記為證，怎么又是幻想？
到最后瑪麗和情人走出倉庫女主怨恨她拋棄自己，導(dǎo)致高燒不退，既然自認(rèn)是幻想干嘛要跟幻想中的人置氣？
最后謎底揭開，我終于理解女主為什么說自己笨了。生活在一起的祖母她連名字都不知道？瑪麗是名不是姓，嫁人了也不會變，真虧她還如此思念祖母。自己的身世自己最清楚，看電影的早就猜到了，女主自己卻一直懵懂無知，實在不符合影片要塑造的纖細(xì)敏感的個性。
至于她疏遠(yuǎn)養(yǎng)父母的理由也非常做作。
首先補助這個事情在歐美非常普遍，所有小孩成年以前政府每月都有補助；而且歐美人每年要報稅，這就意味著凡有符合要求的補助退稅項能申請則申請，不申請才是大傻子。原作者是英國人，拿這個說事有點說不過去，不知是不是ghibli動刀改了；若這放到中國更不是個事，中國人出了名的有便宜就占。日本國這個需要公布個人財產(chǎn)實行報稅并有良好福利的資本主義國家實情怎樣還望清楚情況的高手賜教。
其次，女主去新家庭的時候年紀(jì)很小，從回憶能看出來。按理說這么小的孩子改口叫父母不算是特別難的事，但是女主看上去都小學(xué)高年級或者初中生了，仍一口一個阿姨，反而指責(zé)養(yǎng)父母領(lǐng)補助，真的是冷面冷心、讓人親近不起來。
最后女主的自我成長也非常奇怪，從她向瑪麗喊"我原諒“開始就看開了，能原諒瑪麗的拋棄，也能原諒受父母和外貌不漂亮的女伴了，因此也成長了。真是可笑！人家有什么需要她這個思想狹隘、偏激、處處與人不痛快的小孩原諒的？
Ghibli改編的是兒童文學(xué)，畫面也是一貫的清新、美好，我相信它的創(chuàng)作初衷也是要刻畫一個敏感孤獨惹人憐愛的小姑娘敞開心扉大膽成長的故事。但是這樣一個女主，你能說她惹人憐愛嗎？她的成長能算得上是真正意義上的成長嗎？雖然票房不代表一切，但日本本土的評價和反應(yīng)倒真的很中肯。希望這部缺憾多多的作品不是偉大的Ghibli的告別之作。
4 ) 有一個地方只有你我知道
在大熒幕看完《回憶中的瑪尼》，左右的姑娘們都在默默拿著紙巾擦淚，回家后一搜發(fā)現(xiàn)A站已經(jīng)有了在線，關(guān)鍵詞有：海爾兄弟、百合、精神分裂，這老不正經(jīng)的標(biāo)簽在噴飯之余又覺得確實好有道理，如今吉卜力也走下神壇開始被大眾作為素材取笑，也不能說不是個好事，時代在發(fā)展吉卜力也在轉(zhuǎn)型，然而我還是想寫一個優(yōu)美的影評，閉上眼回憶，畫面終究還是這樣：少女走入退潮的沼澤，深深淺淺地向前走，眼中只有迷霧中對岸的美麗洋房，等待著二樓的窗戶打開，祈禱那個金發(fā)少女再次向她微笑。
《回憶中的瑪尼》是米林宏昌第二部作品，“治愈”仍是觀影后普遍人腦中第一個蹦出的形容詞，而從深處挖掘，不僅僅是治愈，本片在“心理治療”的角度有挺重的分量，加上導(dǎo)演特有的對于神秘主義的偏好，逐漸形成了米林宏昌式的風(fēng)格。整個故事的架構(gòu)仍然是十分吉卜力的：帶有一點心理創(chuàng)傷的女主角杏奈，來到鄉(xiāng)下療養(yǎng)，在漫無目的地游蕩于寫生中發(fā)現(xiàn)了海邊沼澤對岸的神秘歐式大宅，似曾相識的感覺、似夢似幻之中，住在宅子中名叫瑪尼的少女每晚劃船與杏奈相約，野餐、談心、跳舞、互相傾吐秘密，在故事高潮處又悄然離去，最后才發(fā)現(xiàn)瑪尼是杏奈的祖母，而杏奈也在這個過程中漸漸發(fā)現(xiàn)身邊的美好，治愈了心魔。
吉卜力標(biāo)配：多少有點心理問題的主角（這里的杏奈可以算是別扭之王，吉卜力當(dāng)之無愧性格扭曲第一名女主角）、美麗的鄉(xiāng)野田園、突然降臨的相遇、最后踏上新的旅程...米林宏昌透過這部作品包含了想表達(dá)的三個主題：關(guān)注內(nèi)心成長；提倡回歸自然；最后就是一絲神秘主義。
與《借東西的小人阿莉埃蒂》類似，米林宏昌透過英國兒童文學(xué)小說找到了又一個遙遠(yuǎn)的溫柔鄉(xiāng)。上一次是躲在地板下的拇指姑娘，她用晾衣夾扎起頭發(fā)，有嬌弱的身體和堅毅的表情，在花朵中彈跳，夜晚偷偷來借一塊方糖。這一次是沼澤對岸的宅女，白天那里是廢舊的老宅子，夜晚漲潮之時，燈光亮起，金發(fā)少女穿著睡衣劃船來臨。這種”秘密花園“式的隱喻設(shè)置，不由讓人回憶起童年的共鳴：小時候意外發(fā)現(xiàn)的秘密通道、廢棄廠房后面的小天地......那種”有一個地方只有我/（我們）知道“的秘密，夜晚在被窩中按耐不住的激動，是每個人都可能經(jīng)歷過的。某種程度上體現(xiàn)了童年經(jīng)歷對人格的影響，瑪尼的童年并不幸福，大宅承載了她大部分的記憶，痛苦多于歡樂，然而她深深熱愛著那里，熱鬧舞會的再現(xiàn)，舊時風(fēng)光無限美好，這一切在于杏奈的相遇中再現(xiàn)，杏奈進(jìn)入瑪尼人生中短暫美好的場景中，而這些場景脆弱易碎，當(dāng)杏奈逐漸意識到現(xiàn)實的豐滿與可貴之后就越來越飄渺。
”親愛的杏奈，在所有認(rèn)識的女孩子里，我最喜歡你。“少女之間的親昵話語，唇邊還殘留果汁與曲奇的香甜，瑪尼的金發(fā)在月光下熠熠生輝。觀影到此時，撇開不斷冒出來的”這是百合嘛！“的邪念，差點還以為瑪尼是杏奈的前世或精神分身，透過瑪尼的嘴表達(dá)了對杏奈這個在普通人看來都不怎么普通、不討人喜歡的女孩子的肯定，“不管怎么樣，都要喜歡自己。”祖孫之間完成了救贖，杏奈在這如夢似幻的經(jīng)歷與現(xiàn)實鄉(xiāng)野生活結(jié)合中被溫柔對待，漸漸解開心結(jié)。
也不知為什么，每次看見瑪尼劃船穿過沼澤霧氣就會想到《凱爾特的薄暮》，想到發(fā)生在愛爾蘭沿海村莊的一個個神怪傳說，瑪尼就像是其中一個神秘故事里的主角，隨著每一次傍晚的薄暮來到，她無疑是對象化的，是杏奈夢中的親密好友，幸福的貴族小姐，她赤著腳在月光下跳舞，彎下腰在森林中采蘑菇，但就角色塑造來說，很可惜瑪尼始終不夠豐滿，更像是一個符號般的存在，這里搬運書中的幾句詩，竟然也沒有違和感：
“比起理論，我更喜歡聽象牙之門在鉸鏈上轉(zhuǎn)動的聲音，也相信只有穿過灑滿玫瑰的門檻的人，方能窺到遠(yuǎn)方牛角之門的幽幽光亮。如果我們能夠不作他想，干脆地發(fā)出占星家李利在溫莎森林發(fā)出的呼喚，也許對我們最好--‘女王，仙人的女王，來吧?！覀冞€應(yīng)該像他一樣記住，上帝會在夢中訪問他的孩子。高挑的、周身閃耀微光的女王啊，靠近些吧；容我再看一看，你那濃密美艷的烏發(fā)。”
從另一個方面來看，故事本身其實可以轉(zhuǎn)化成另一個毛骨悚然的鬼故事：一生并不幸福的祖母幼時的鬼魂屢屢出現(xiàn)在兒時住所，每晚流連于孫女身邊，哭訴自己的不幸。當(dāng)然這可是吉卜力，我們只感受到了滿滿的少女心，一條船一對槳，一根繩索牽絆住初遇，一次野餐加深情誼，一籃花芬芳四溢。相對白天夏日的鄉(xiāng)間生活也一掃陰霾——切成三角形的西瓜、熟透的西紅柿、風(fēng)鈴叮叮當(dāng)當(dāng)，一草一木都是情。所以我們的女主角最后穿過內(nèi)心的泥沼，和最愛的瑪尼告別，撥開迷霧，當(dāng)然接下來的路仍然要一個人走下去，好像片尾曲唱得那樣：”I never had that many friends growing up, So I learned to be okay with just me, Just me, Just me, Just me."
PS：村花真的是人靚聲甜呀~~
《回憶中的瑪尼》是米林宏昌第二部作品，“治愈”仍是觀影后普遍人腦中第一個蹦出的形容詞，而從深處挖掘，不僅僅是治愈，本片在“心理治療”的角度有挺重的分量，加上導(dǎo)演特有的對于神秘主義的偏好，逐漸形成了米林宏昌式的風(fēng)格。整個故事的架構(gòu)仍然是十分吉卜力的：帶有一點心理創(chuàng)傷的女主角杏奈，來到鄉(xiāng)下療養(yǎng)，在漫無目的地游蕩于寫生中發(fā)現(xiàn)了海邊沼澤對岸的神秘歐式大宅，似曾相識的感覺、似夢似幻之中，住在宅子中名叫瑪尼的少女每晚劃船與杏奈相約，野餐、談心、跳舞、互相傾吐秘密，在故事高潮處又悄然離去，最后才發(fā)現(xiàn)瑪尼是杏奈的祖母，而杏奈也在這個過程中漸漸發(fā)現(xiàn)身邊的美好，治愈了心魔。
吉卜力標(biāo)配：多少有點心理問題的主角（這里的杏奈可以算是別扭之王，吉卜力當(dāng)之無愧性格扭曲第一名女主角）、美麗的鄉(xiāng)野田園、突然降臨的相遇、最后踏上新的旅程...米林宏昌透過這部作品包含了想表達(dá)的三個主題：關(guān)注內(nèi)心成長；提倡回歸自然；最后就是一絲神秘主義。
與《借東西的小人阿莉埃蒂》類似，米林宏昌透過英國兒童文學(xué)小說找到了又一個遙遠(yuǎn)的溫柔鄉(xiāng)。上一次是躲在地板下的拇指姑娘，她用晾衣夾扎起頭發(fā)，有嬌弱的身體和堅毅的表情，在花朵中彈跳，夜晚偷偷來借一塊方糖。這一次是沼澤對岸的宅女，白天那里是廢舊的老宅子，夜晚漲潮之時，燈光亮起，金發(fā)少女穿著睡衣劃船來臨。這種”秘密花園“式的隱喻設(shè)置，不由讓人回憶起童年的共鳴：小時候意外發(fā)現(xiàn)的秘密通道、廢棄廠房后面的小天地......那種”有一個地方只有我/（我們）知道“的秘密，夜晚在被窩中按耐不住的激動，是每個人都可能經(jīng)歷過的。某種程度上體現(xiàn)了童年經(jīng)歷對人格的影響，瑪尼的童年并不幸福，大宅承載了她大部分的記憶，痛苦多于歡樂，然而她深深熱愛著那里，熱鬧舞會的再現(xiàn)，舊時風(fēng)光無限美好，這一切在于杏奈的相遇中再現(xiàn)，杏奈進(jìn)入瑪尼人生中短暫美好的場景中，而這些場景脆弱易碎，當(dāng)杏奈逐漸意識到現(xiàn)實的豐滿與可貴之后就越來越飄渺。
”親愛的杏奈，在所有認(rèn)識的女孩子里，我最喜歡你。“少女之間的親昵話語，唇邊還殘留果汁與曲奇的香甜，瑪尼的金發(fā)在月光下熠熠生輝。觀影到此時，撇開不斷冒出來的”這是百合嘛！“的邪念，差點還以為瑪尼是杏奈的前世或精神分身，透過瑪尼的嘴表達(dá)了對杏奈這個在普通人看來都不怎么普通、不討人喜歡的女孩子的肯定，“不管怎么樣，都要喜歡自己。”祖孫之間完成了救贖，杏奈在這如夢似幻的經(jīng)歷與現(xiàn)實鄉(xiāng)野生活結(jié)合中被溫柔對待，漸漸解開心結(jié)。
也不知為什么，每次看見瑪尼劃船穿過沼澤霧氣就會想到《凱爾特的薄暮》，想到發(fā)生在愛爾蘭沿海村莊的一個個神怪傳說，瑪尼就像是其中一個神秘故事里的主角，隨著每一次傍晚的薄暮來到，她無疑是對象化的，是杏奈夢中的親密好友，幸福的貴族小姐，她赤著腳在月光下跳舞，彎下腰在森林中采蘑菇，但就角色塑造來說，很可惜瑪尼始終不夠豐滿，更像是一個符號般的存在，這里搬運書中的幾句詩，竟然也沒有違和感：
“比起理論，我更喜歡聽象牙之門在鉸鏈上轉(zhuǎn)動的聲音，也相信只有穿過灑滿玫瑰的門檻的人，方能窺到遠(yuǎn)方牛角之門的幽幽光亮。如果我們能夠不作他想，干脆地發(fā)出占星家李利在溫莎森林發(fā)出的呼喚，也許對我們最好--‘女王，仙人的女王，來吧?！覀冞€應(yīng)該像他一樣記住，上帝會在夢中訪問他的孩子。高挑的、周身閃耀微光的女王啊，靠近些吧；容我再看一看，你那濃密美艷的烏發(fā)。”
從另一個方面來看，故事本身其實可以轉(zhuǎn)化成另一個毛骨悚然的鬼故事：一生并不幸福的祖母幼時的鬼魂屢屢出現(xiàn)在兒時住所，每晚流連于孫女身邊，哭訴自己的不幸。當(dāng)然這可是吉卜力，我們只感受到了滿滿的少女心，一條船一對槳，一根繩索牽絆住初遇，一次野餐加深情誼，一籃花芬芳四溢。相對白天夏日的鄉(xiāng)間生活也一掃陰霾——切成三角形的西瓜、熟透的西紅柿、風(fēng)鈴叮叮當(dāng)當(dāng)，一草一木都是情。所以我們的女主角最后穿過內(nèi)心的泥沼，和最愛的瑪尼告別，撥開迷霧，當(dāng)然接下來的路仍然要一個人走下去，好像片尾曲唱得那樣：”I never had that many friends growing up, So I learned to be okay with just me, Just me, Just me, Just me."
PS：村花真的是人靚聲甜呀~~
5 ) 玻璃心是病 得治
自從宮崎駿退休后，就有吉卜力工作室要解散的傳言。之前聽說吉卜力最新出品的動畫電影《回憶中的瑪妮》在日本評價不怎么高。那天看到B站上有，就看了一下，結(jié)果看了三分之一就棄了。實在受不了那女主。
作者似乎是想塑造一個敏感內(nèi)向的少女的成長過程。但是，敏感內(nèi)向也分兩種，一種是重視別人的感受，默默承擔(dān)壓力——這種角色在日漫里不少，不管是不是老生常談千篇一律，我從來都不討厭；一種是疑神疑鬼神經(jīng)過敏，以最大的惡意來推測別人，一句話就是沒法相處。本片女主就是后者。周圍人，從老師到同學(xué)到養(yǎng)母沒人對她不好，但是女主完全視而不見，把別人對她的好心當(dāng)成驢肝肺，不光背后說人壞話（罵送她到鄉(xiāng)下親戚家度假養(yǎng)病的養(yǎng)母啰嗦），當(dāng)面罵人也不帶猶豫的（罵主動接近她的鄉(xiāng)下女孩是肥豬），完全連基本的禮貌都沒有。罵完人，被罵的對方還沒生氣，她自己就好像受了天大的委屈，跑到一邊自怨自艾什么討厭自己。真是做作不堪。周圍要有這號玻璃心人物，大家還是趕緊閃吧，惹不起躲得起。
一般而言，內(nèi)心破碎總有點站的住腳的原因。最常見的就是童年創(chuàng)傷?？杀咀髋鞒诵r候那點破事兒——父母早逝家道中落外，我實在看不出她有啥不順心的事。后來發(fā)現(xiàn)，這可能就是傳說中的公主?。合氘?dāng)年我也是一有錢人家的娃，淪落成普通人家的養(yǎng)女真是“可憐金玉質(zhì)，終陷泥淖中”，小姐的出身丫鬟的命??！就連此人的心靈補完也非得過世的貴族家庭祖母才有資格。其它人這么多年來對她的好全是空氣！君不見我們自閉玻璃心的女主在看到年輕時的祖母鬼魂（幻影）時，連春心都萌動了（你臉紅個什么鬼），真不知道制作人這是搞的哪出百合戀！就我知道的許多BL角色，哪怕再無腦，也還不失為可愛。如果不是那些作者遏制不住做糟糕事的想法的話，人物塑造幾乎可以說討喜了。
之前看報道引用日本影評人的話：“類似于《回憶中的瑪妮》這樣的作品，我在名作動畫劇場當(dāng)中估計看了有不下12次了?！侗┢婢墶纺軌蛟?分鐘的歌曲《Let It Go》當(dāng)中展現(xiàn)出人物成長的模樣，但是瑪妮則沒有做到這一點。結(jié)果，人物的成長顯得非常不自然，故事也就這么結(jié)束了。”這話都算客氣了。本來這種成長題材就是爛大街，但是爛大街的題材能不能寫好就見功力了。至少也可以做的讓人心情愉悅一些、感同身受一些，起碼人物要有個萌點?？杀咀髋鞒顺C揉造作玻璃心，自憐自艾感覺好外，毫無閃光點。為敏感而敏感，為自閉而自閉，這么差的人物塑造和白開水一樣的情節(jié)，也就國內(nèi)某些小清新買單。這類人向來不管劇情人物的合理性和感人度，只要符合“小清新，美如畫”六個字，就一窩蜂地點贊。何況還有吉卜力的招牌呢？
作者似乎是想塑造一個敏感內(nèi)向的少女的成長過程。但是，敏感內(nèi)向也分兩種，一種是重視別人的感受，默默承擔(dān)壓力——這種角色在日漫里不少，不管是不是老生常談千篇一律，我從來都不討厭；一種是疑神疑鬼神經(jīng)過敏，以最大的惡意來推測別人，一句話就是沒法相處。本片女主就是后者。周圍人，從老師到同學(xué)到養(yǎng)母沒人對她不好，但是女主完全視而不見，把別人對她的好心當(dāng)成驢肝肺，不光背后說人壞話（罵送她到鄉(xiāng)下親戚家度假養(yǎng)病的養(yǎng)母啰嗦），當(dāng)面罵人也不帶猶豫的（罵主動接近她的鄉(xiāng)下女孩是肥豬），完全連基本的禮貌都沒有。罵完人，被罵的對方還沒生氣，她自己就好像受了天大的委屈，跑到一邊自怨自艾什么討厭自己。真是做作不堪。周圍要有這號玻璃心人物，大家還是趕緊閃吧，惹不起躲得起。
一般而言，內(nèi)心破碎總有點站的住腳的原因。最常見的就是童年創(chuàng)傷?？杀咀髋鞒诵r候那點破事兒——父母早逝家道中落外，我實在看不出她有啥不順心的事。后來發(fā)現(xiàn)，這可能就是傳說中的公主?。合氘?dāng)年我也是一有錢人家的娃，淪落成普通人家的養(yǎng)女真是“可憐金玉質(zhì)，終陷泥淖中”，小姐的出身丫鬟的命??！就連此人的心靈補完也非得過世的貴族家庭祖母才有資格。其它人這么多年來對她的好全是空氣！君不見我們自閉玻璃心的女主在看到年輕時的祖母鬼魂（幻影）時，連春心都萌動了（你臉紅個什么鬼），真不知道制作人這是搞的哪出百合戀！就我知道的許多BL角色，哪怕再無腦，也還不失為可愛。如果不是那些作者遏制不住做糟糕事的想法的話，人物塑造幾乎可以說討喜了。
之前看報道引用日本影評人的話：“類似于《回憶中的瑪妮》這樣的作品，我在名作動畫劇場當(dāng)中估計看了有不下12次了?！侗┢婢墶纺軌蛟?分鐘的歌曲《Let It Go》當(dāng)中展現(xiàn)出人物成長的模樣，但是瑪妮則沒有做到這一點。結(jié)果，人物的成長顯得非常不自然，故事也就這么結(jié)束了。”這話都算客氣了。本來這種成長題材就是爛大街，但是爛大街的題材能不能寫好就見功力了。至少也可以做的讓人心情愉悅一些、感同身受一些，起碼人物要有個萌點?？杀咀髋鞒顺C揉造作玻璃心，自憐自艾感覺好外，毫無閃光點。為敏感而敏感，為自閉而自閉，這么差的人物塑造和白開水一樣的情節(jié)，也就國內(nèi)某些小清新買單。這類人向來不管劇情人物的合理性和感人度，只要符合“小清新，美如畫”六個字，就一窩蜂地點贊。何況還有吉卜力的招牌呢？
6 ) 說說我對回憶中的瑪妮劇情的理解，本片催淚但燒腦，不少東西得研究心理學(xué)（劇透）
說說我對回憶中的瑪妮劇情的理解，本片催淚但燒腦，不少東西得研究心理學(xué)（劇透）
安娜父母死的早，安娜那時才一歲多，對父母和父母對她的愛是一點印象都沒有的，外婆瑪妮在安娜1歲-2歲的時間段撫養(yǎng)她，那時的安娜雖然還不記事，但安娜照顧她生活的點點滴滴已經(jīng)深入到她的潛意識里，也就是靈魂深處，這也是安娜對于親情的最早的記憶。安娜在嬰兒床上聽瑪妮給她講了很多自己少女時代的事，但安娜能記到潛意識里的只剩下海里月下泛舟、舞會、和賣花小孩跳舞、在谷倉和未來的丈夫增進(jìn)了情誼，肯定還有別的故事，但她太小，能有印象的就這些了。另外外婆給安娜的別墅的照片她嬰幼兒時視為寶貝，（繼母說她剛來家時就握著這照片），這別墅的形象也進(jìn)入潛意識，另外，大家注意到?jīng)]，片中數(shù)次出現(xiàn)外婆剛?cè)ナ?，安娜還沒被領(lǐng)養(yǎng)時的情景，幼小的安娜都在懷里抱著一個穿藍(lán)裙子的金發(fā)洋娃娃，這個洋娃娃是關(guān)鍵，后面會講，外婆給嬰兒床上的安娜哼嬰兒曲入睡，這聲音是安娜小時候聽了最有安全感的音樂，是對親情的美好記憶也進(jìn)入潛意識?？傊?，這些事長成少女后的安娜平時是記不清的，只在靈魂深處藏著，在特定的環(huán)境下才會激發(fā)出來，但命中注定的是，安娜來到了外婆給他講的那些故事的發(fā)生地，在靈魂深處里的故事便思如泉涌，這時的她還沒有將這些記憶和幼兒時期，和外婆聯(lián)系起來。安娜是個性格孤僻、自閉、自卑的孩子，她坐在海邊、在別墅里、在谷倉里，深深的陷入到自己編織的夢里，把自己代入到故事中，和瑪妮一起經(jīng)歷那些故事。注意，瑪妮少女時代的形象安娜是不知道的，安娜是用幼兒時的洋娃娃形象代替的，金發(fā)碧眼和瑪妮很像。安娜和瑪妮在月光下跳舞的音樂也是瑪妮在嬰兒床上給安娜哼唱的，安娜在自己編織的世界里找到了精神的寄托，但現(xiàn)實中的悲慘結(jié)局也影響著她的虛構(gòu)世界，她虛構(gòu)出來的瑪妮也會像真實的瑪妮外婆那樣離她而去，安娜不能釋懷，她讓瑪妮在虛構(gòu)的世界里請求她的原諒，她也原諒了瑪妮，她說她最喜歡她了。其實，這也是潛意識活動，她最愛外婆，她原諒?fù)馄烹x開她。后來，她找到了她幼兒時代拿著玩的別墅的照片，明白了一切。本來她那時太小，對外婆的愛隨著時間的推移，已經(jīng)模糊，只存在于靈魂深處了，但通過這次旅行，外婆和她的親情變得無比清晰了，安娜對自己說，她會思念外婆一輩子的。另外，她也找回了自我，本來她的狀態(tài)有變成她親生母親的趨勢了（問題少女），她以后會好好的生活，她已經(jīng)沒有親人在世上了，愛著她的繼父繼母就是她的親人，她會好好珍惜她，最后，祝愿安娜長大成人后找個好老公，有自己的家庭，孩子，這樣她就又有真正的親人了！！熱淚中。。。
安娜父母死的早，安娜那時才一歲多，對父母和父母對她的愛是一點印象都沒有的，外婆瑪妮在安娜1歲-2歲的時間段撫養(yǎng)她，那時的安娜雖然還不記事，但安娜照顧她生活的點點滴滴已經(jīng)深入到她的潛意識里，也就是靈魂深處，這也是安娜對于親情的最早的記憶。安娜在嬰兒床上聽瑪妮給她講了很多自己少女時代的事，但安娜能記到潛意識里的只剩下海里月下泛舟、舞會、和賣花小孩跳舞、在谷倉和未來的丈夫增進(jìn)了情誼，肯定還有別的故事，但她太小，能有印象的就這些了。另外外婆給安娜的別墅的照片她嬰幼兒時視為寶貝，（繼母說她剛來家時就握著這照片），這別墅的形象也進(jìn)入潛意識，另外，大家注意到?jīng)]，片中數(shù)次出現(xiàn)外婆剛?cè)ナ?，安娜還沒被領(lǐng)養(yǎng)時的情景，幼小的安娜都在懷里抱著一個穿藍(lán)裙子的金發(fā)洋娃娃，這個洋娃娃是關(guān)鍵，后面會講，外婆給嬰兒床上的安娜哼嬰兒曲入睡，這聲音是安娜小時候聽了最有安全感的音樂，是對親情的美好記憶也進(jìn)入潛意識?？傊?，這些事長成少女后的安娜平時是記不清的，只在靈魂深處藏著，在特定的環(huán)境下才會激發(fā)出來，但命中注定的是，安娜來到了外婆給他講的那些故事的發(fā)生地，在靈魂深處里的故事便思如泉涌，這時的她還沒有將這些記憶和幼兒時期，和外婆聯(lián)系起來。安娜是個性格孤僻、自閉、自卑的孩子，她坐在海邊、在別墅里、在谷倉里，深深的陷入到自己編織的夢里，把自己代入到故事中，和瑪妮一起經(jīng)歷那些故事。注意，瑪妮少女時代的形象安娜是不知道的，安娜是用幼兒時的洋娃娃形象代替的，金發(fā)碧眼和瑪妮很像。安娜和瑪妮在月光下跳舞的音樂也是瑪妮在嬰兒床上給安娜哼唱的，安娜在自己編織的世界里找到了精神的寄托，但現(xiàn)實中的悲慘結(jié)局也影響著她的虛構(gòu)世界，她虛構(gòu)出來的瑪妮也會像真實的瑪妮外婆那樣離她而去，安娜不能釋懷，她讓瑪妮在虛構(gòu)的世界里請求她的原諒，她也原諒了瑪妮，她說她最喜歡她了。其實，這也是潛意識活動，她最愛外婆，她原諒?fù)馄烹x開她。后來，她找到了她幼兒時代拿著玩的別墅的照片，明白了一切。本來她那時太小，對外婆的愛隨著時間的推移，已經(jīng)模糊，只存在于靈魂深處了，但通過這次旅行，外婆和她的親情變得無比清晰了，安娜對自己說，她會思念外婆一輩子的。另外，她也找回了自我，本來她的狀態(tài)有變成她親生母親的趨勢了（問題少女），她以后會好好的生活，她已經(jīng)沒有親人在世上了，愛著她的繼父繼母就是她的親人，她會好好珍惜她，最后，祝愿安娜長大成人后找個好老公，有自己的家庭，孩子，這樣她就又有真正的親人了！！熱淚中。。。
我左邊的人看得哭哭啼啼 右邊的人困得前仰后合 某種程度上已經(jīng)說明了這部電影
一開始都以為是《花與愛麗絲》似的女生拉拉片吧，沒想到結(jié)局竟是……沒有這個結(jié)局或許只能給到3星，但是吉卜力永遠(yuǎn)不會滿足于平庸，在一切都有了解釋的時候，最擊中內(nèi)心。片尾曲“Fine On The Outside”很好聽！
不懂日語, 一個人觀影. 原本想吐槽"這是百合片吧," 在知道如此溫柔的真相之後, 一行眼淚掉下來. 在北海道看著發(fā)生在北海道的奇妙物語, 大概對這片土地的情誼也更深了.
主角大概算是吉卜力負(fù)面人格之最了，禮貌冷漠又自我厭棄。在我看來，人生中缺失的部分是一種“詛咒”，太過渴望某種東西又無法得到，于是開始自我傷害和傷害他人，從而陷入一種“被詛咒的人生”。有過這種缺失感的人或許更能體會這部作品傳達(dá)的情感。
回憶中的money……尼瑪啊
看過了，不好看。和五郎不相上下。斜前方的大叔睡著了還一直打鼾。。。
故事是個好故事，好到我認(rèn)為交給Ghibli全年齡改編反而喪失了敘事的犀利性——而這直接導(dǎo)致影片前半段被當(dāng)作有著嚴(yán)重社恐癥的蕾絲邊的大膽戀情故事【。如果交由今敏，恐怕更為適合。不過好在當(dāng)懸疑和真相揭曉，結(jié)局傳達(dá)的力量令人十分動容。米林宏昌比借物小人時有所長進(jìn)，但這一次是原作和改編的勝利
我喜歡這位導(dǎo)演的前作《借物小人》，而同樣是改編自歐美兒童文學(xué)、移植到日本背景的本作，敘事節(jié)奏出了很大的問題，人物的成長軌跡沒有交代清楚，“成長”的主題，不比Frozen，比《側(cè)耳傾聽》也是差了十萬八千里。真相很驚人，倒是有歐美文學(xué)的風(fēng)范。大概是吉卜力的拙作之一了。
教科書般規(guī)整的女孩電影，給走不出自己圈子的未長大的困惑迷茫孤獨的女孩子看最佳。米林的感覺整體都好喜歡，很優(yōu)雅。片子缺少大眾共鳴，畢竟女孩多善遺忘和撒謊，很快就會忘記孤獨是什么了。新年快樂。
看預(yù)告就知道吉卜力的百合絕對不輸?shù)鲜磕岬陌俸希。ǘ叶加幸粋€安娜~）看完正片才知道不是百合，是一部最不像吉卜力工作室出品的吉卜力作！以及讓人非常驚喜在善于進(jìn)步創(chuàng)新的米林宏昌！~一陣亂想去看原著小說！
發(fā)現(xiàn)所愛之人居然是外婆時，本應(yīng)五味雜陳的感受僅化作幸福的眼淚，并不是簡單的將好感歸結(jié)于親情，而是結(jié)合杏奈先前對親人死得早的埋怨，表達(dá)出的“能重新認(rèn)識你，真好”的幸福感，這種雙重意義的愛慕比單純的百合來得更甜更美。
好一段祖母與孫女情
聽說是吉卜力最后一部動畫電影，女主的性格不算討喜。她不能與別人好好相處又覺得難過，可是別人友好的和她說話 她又一副誰都欠了她的樣子。各種糾結(jié)～ 而且這部動畫的百合部分也沒能戳中百合控的我的萌點……不過外婆說什么“我遇到過的所有女孩里，我最喜歡你了?！蔽疫€是有點在意?。ㄍ敌Γ?/p>
一個有點憂傷但又很美好。。。。復(fù)雜的故事（原本覺得百合真好最后覺得百合不了）+ +
其實我想說，小女孩真是病得不輕啊～～ (╯﹏╰)b 吉卜力最后一部動畫居然是百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合...
作為吉普力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯(lián)想到該公司有多麼狀業(yè)宏偉的闊氣大作。這是一齣淡淡的戲：少子淡淡的叛逆，養(yǎng)子淡淡的孤懷，獨子淡淡的鬱悶，皆在兩位少女的邂逅中傾洩流出，彼此淨(jìng)化。不過，拾起尾棒重?fù)?dān)的米林宏昌監(jiān)督，著實在本作中充分展示了有別於宮崎的觀點
制作還是很精良 故事說的有點差
這樣的故事確實注定了日本本土票房和受歡迎度難以企及米林宏昌的處女作《借東西的小人阿莉埃蒂》（我都覺得現(xiàn)在不太適合推薦給上小學(xué)的小朋友們），但依然看得挺舒心，感覺挺喜歡。而且觀影過程中還聯(lián)想到好多吉卜力作品：杏奈像翔一樣體弱多病、坐車去鄉(xiāng)下路上像千尋搬家、買花的小魔女像琪琪、……
意外的看哭了，大概因為我對親情故事淚點很低，途中一度發(fā)散把劇情猜測得很復(fù)雜，撥云見日的時候心變得軟塌塌。伏線埋得很好，旁人眼里云淡風(fēng)輕，當(dāng)事者獨自跨越萬千桎梏。一個人的戰(zhàn)爭，誰都不知道她心里存在過一大片泥沼。
每個孤單寂寞的人內(nèi)心都有看似解不開的節(jié)，說開、解開也便煙消云散了……米林的作品總是很少女心，如涓涓細(xì)流般淌著淡淡的哀傷……很有意思的敘事，很細(xì)膩感人的作品，耐心看到最后你會不虛此行……片尾曲真好聽啊……