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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:19
詳細(xì)劇情
初中女孩佐佐木杏奈（高月彩良 配音）深藏?zé)o限的愁緒心事，她與疼愛(ài)自己的養(yǎng)母賴(lài)子（松島菜菜子 配音）也無(wú)法坦然相對(duì)。由于上學(xué)期間突發(fā)過(guò)呼吸的情況，于是杏奈利用暑假來(lái)到了北海道釧路濕原地區(qū)的一座小鎮(zhèn)，在親戚大巖清正（寺島進(jìn) 配音）和阿節(jié)阿姨（根岸季衣 配音）家療養(yǎng)。在叔叔家不遠(yuǎn)處 的溪地，矗立著一座老舊但風(fēng)韻獨(dú)存的西式建筑，奇妙的感覺(jué)令杏奈注意到了它的存在。某個(gè)夜晚，心情低落的杏奈劃著小船超該建筑劃去，結(jié)果發(fā)現(xiàn)本該許多年沒(méi)人居住的房子居然燈火通明，并且她在那里邂逅了與之年齡相仿的金發(fā)碧眼女孩瑪妮（有村架純 飾）。相似的心境讓兩個(gè)女孩成為好朋友，她們依戀著彼此，卻不知各自的心底隱藏著怎樣令人難以置信的因緣…… 本片根據(jù)英國(guó)小說(shuō)家瓊安·G·羅賓森的同名兒童文學(xué)改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 像夢(mèng)中一樣美好的畫(huà)面
19號(hào)去看了首映的。
其實(shí)電影中安娜并不是被海邊村莊的老夫婦收養(yǎng)，而是去海邊的小村莊去療養(yǎng)的?？醇妨Φ淖髌?，很多時(shí)候并不是沖著劇情去的，而是因?yàn)橄矚g美美的畫(huà)面，感覺(jué)作品就像一條小溪緩緩的流開(kāi)來(lái)，細(xì)膩優(yōu)美，海邊村莊的場(chǎng)景也真的就跟自己見(jiàn)的海邊小村一樣，真的就是現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景搬到動(dòng)畫(huà)里了，其實(shí)福岡也是這樣一個(gè)小城，不知不覺(jué)中，海邊已經(jīng)成為生活里不可缺失的一部分。
安娜從內(nèi)心封閉，不愿人交流，把畫(huà)畫(huà)當(dāng)成唯一的寄托，有太多心結(jié)，但是因?yàn)樯磉厹嘏娜藗兌龑W(xué)會(huì)分享快樂(lè)與不快，并且變得陽(yáng)光，學(xué)會(huì)了努力的生活并接受身邊人的關(guān)心。這樣一個(gè)暖心的小故事應(yīng)該時(shí)常在我心頭徘徊吧，因?yàn)樨潙僦@種慢節(jié)奏的美好。
其實(shí)電影中安娜并不是被海邊村莊的老夫婦收養(yǎng)，而是去海邊的小村莊去療養(yǎng)的?？醇妨Φ淖髌?，很多時(shí)候并不是沖著劇情去的，而是因?yàn)橄矚g美美的畫(huà)面，感覺(jué)作品就像一條小溪緩緩的流開(kāi)來(lái)，細(xì)膩優(yōu)美，海邊村莊的場(chǎng)景也真的就跟自己見(jiàn)的海邊小村一樣，真的就是現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景搬到動(dòng)畫(huà)里了，其實(shí)福岡也是這樣一個(gè)小城，不知不覺(jué)中，海邊已經(jīng)成為生活里不可缺失的一部分。
安娜從內(nèi)心封閉，不愿人交流，把畫(huà)畫(huà)當(dāng)成唯一的寄托，有太多心結(jié)，但是因?yàn)樯磉厹嘏娜藗兌龑W(xué)會(huì)分享快樂(lè)與不快，并且變得陽(yáng)光，學(xué)會(huì)了努力的生活并接受身邊人的關(guān)心。這樣一個(gè)暖心的小故事應(yīng)該時(shí)常在我心頭徘徊吧，因?yàn)樨潙僦@種慢節(jié)奏的美好。
2 ) 吉卜力的送客戲
《回憶中的瑪妮》是一齣淡淡的戲。
少子淡淡的叛逆；
養(yǎng)子淡淡的孤懷；
獨(dú)子淡淡的鬱悶......
皆在兩位少女的ㄧ場(chǎng)邂逅中傾洩流出，彼此淨(jìng)化。
作為吉卜力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個(gè)能令人聯(lián)想到該公司有多麼狀業(yè)宏偉的闊氣大作。
不過(guò)，拾起尾棒重?fù)?dān)的米林宏昌監(jiān)督，著實(shí)在本作中充分展示了自己有別於宮崎父子與高畑勳的藝術(shù)性格。
《回憶中的瑪妮》故事發(fā)生在一個(gè)都市少女杏奈暑期訪(fǎng)鄉(xiāng)的日子中。
動(dòng)機(jī)很單純：杏奈要治療自己的自閉與隱憂(yōu)。
遭遇更簡(jiǎn)單：杏奈邂逅了瑪妮，Girl Meets girl。
其實(shí)從《來(lái)自紅花坂》跟《風(fēng)起》接連兩部的吉卜力都有這個(gè)不知道是傾向還是問(wèn)題，那就是他們的動(dòng)畫(huà)劇本都不需要?jiǎng)赢?huà)這種媒介就能傳達(dá)。《回憶中的瑪妮》中，整套故事皆是鄉(xiāng)村風(fēng)景駢駢，即便真人演出也絲毫沒(méi)有違和感；就連觀(guān)眾很容易就猜測(cè)出不是仙就是鬼的金髮少女瑪妮，全片中也以一種真人剪接式的處理法，讓瑪妮的神出鬼沒(méi)絲毫不介入動(dòng)畫(huà)特有的線(xiàn)條魔術(shù)之中。令人費(fèi)解的手法，可能這就是全片刻意要貼近真人電影的取捨吧。
弔詭的是，杏奈在片中不停畫(huà)著的素描，筆下的風(fēng)景畫(huà)竟是三次元景緻。所以卡通人物對(duì)著卡通風(fēng)景，畫(huà)出來(lái)的真實(shí)卻是觀(guān)眾存在的世界嗎？如果這是刻意為之，那還真是有點(diǎn)惡趣味的小細(xì)節(jié)阿.....
杏奈跟瑪妮的交往既是彼此羨慕，卻又是有些單方面的取捨。
杏奈很明顯需要瑪妮更多，因瑪妮是她－或著該說(shuō)是內(nèi)向青年－夢(mèng)寐以求的「幻想朋友」的典型：瑪妮很漂亮，很獨(dú)立，但同時(shí)又願(yuàn)意主動(dòng)親近杏奈，了解杏奈沒(méi)有開(kāi)口的冀望就坐球接下。想想是杏奈先邀請(qǐng)瑪妮當(dāng)秘密朋友，還是反之？答案明顯?，斈菅?qǐng)她參加家族宴會(huì)，以及玩三個(gè)互問(wèn)的野餐遊戲，也是先自曝再邀請(qǐng)的手法，杏奈最受落的就是此處。為什麼當(dāng)鄉(xiāng)村上的胖女同學(xué)主動(dòng)邀請(qǐng)杏奈時(shí)只被杏奈臭罵死肥豬，瑪妮這陌生更甚的外國(guó)人卻能馬上讓杏奈打開(kāi)心房與嘴巴與之交好，正也是如此。就連瑪妮自稱(chēng)的羨慕杏奈，都有幾分讓杏奈感到莫須有的抬高的味道－哪個(gè)正常少女會(huì)遭遇雙親遺棄的不溫暖呢？即使杏奈也沒(méi)有。
她們的友情看似交換，其實(shí)還是有著幾分一廂情願(yuàn)的不對(duì)等。
就這點(diǎn)窺看，《回憶中的瑪妮》與其說(shuō)Girl Meets girl，還更像幾分思春期少年遇上幻想女情人的情節(jié)！
想想，瑪妮不就好像美少女AVG才會(huì)出現(xiàn)的「連缺點(diǎn)很可愛(ài)的女主角」，杏奈則是典型的「一無(wú)特長(zhǎng)只有平凡，但女主角就是愛(ài)你平凡的男主角」嗎？跟有如畫(huà)中美人（真的是畫(huà)?。┑慕痼尙斈菹啾?，中性許多的杏奈著實(shí)有小男孩遇上夢(mèng)幻女郎特有的思春反應(yīng)阿。
不過(guò)，我知道這種故事軸線(xiàn)可以讓一些百合控喜孜孜，不過(guò)《回憶中的瑪妮》關(guān)於不對(duì)等友情在中段就點(diǎn)到為止。
隨著故事鋪陳下來(lái)，瑪妮的真面目也揭露而出，她與杏奈會(huì)面的意義也隨之而來(lái)。一切皆是時(shí)光機(jī)倒轉(zhuǎn)的機(jī)制。
瑪妮的問(wèn)題是昔日，也是已經(jīng)無(wú)從解決的血族遺憾；杏奈的問(wèn)題是今刻，只要願(yuàn)意踏出步伐，便能邁進(jìn)。
當(dāng)杏奈理解了瑪妮一生的遺憾後，與青年瑪妮相會(huì)的時(shí)刻，從血緣上與經(jīng)歷中，徹底完成了「?jìng)鞒小沟囊饬x。
《回憶中的瑪妮》沒(méi)有大起大落的悲喜，沒(méi)有山盟海誓的劇烈，一切都在淡然之中，彷彿鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的景緻常駐一般。
這故事可以說(shuō)是「親情的完成」，但也能說(shuō)是「友情的今昔」，更多的是兩者重疊後的醞釀。重重起，輕輕放。這也是米林宏昌在《借物少女》與此作後最能令觀(guān)眾感到自身標(biāo)籤的處劇特徵。
看完電影的《回憶中的瑪妮》，還可以接續(xù)著看鈴木敏夫的訪(fǎng)談錄：《順風(fēng)而起》
http://book.douban.com/subject/25963216/
宮崎父子早已著作等身，鈴木敏夫這個(gè)製作人則少浮現(xiàn)於檯面上，也顯得此書(shū)很珍貴。
這本不厚，斷斷續(xù)續(xù)收了五年來(lái)鈴木接受的訪(fǎng)談稿。
內(nèi)容就像某篇訪(fǎng)者所云「非常隨興」，想到甚麼就談甚麼。鈴木感覺(jué)也是非常健談。
乍看之下好像這書(shū)沒(méi)說(shuō)甚麼，但我倒覺(jué)得挺好的。這樣隨興說(shuō)的東西總能捻來(lái)些更接近生活本質(zhì)的面相，鈴木從工作時(shí)間的問(wèn)題上順口提到談宮崎駿是如何做到畫(huà)監(jiān)二工的時(shí)間管理，就非常貼近他們工作室的作息感。
宮崎駿自己則另外親撰了兩本自白書(shū)：《出發(fā)點(diǎn)》與《折返點(diǎn)》
http://book.douban.com/subject/1740713/
http://book.douban.com/subject/5377008/
當(dāng)然此兩書(shū)也很可觀(guān)，但讀來(lái)總是有幾分他在針對(duì)某某某的味道?？赡苁禽浾撋系募傧霐常坑只蛑约旱臉I(yè)界同好？至少看宮崎在手塚治蟲(chóng)一章時(shí)的口吻，辯白甚於自白。
總之，對(duì)吉卜力工作室的日常有興趣，不仿讀讀這本小冊(cè)子吧，我推薦。
吉卜力如今解散了，從未離開(kāi)該公司的米林宏昌監(jiān)督該何去何從？
也只能看往後發(fā)展了。
這也是吉卜力諸人皆要面對(duì)的問(wèn)題。
p.s.
(2014,10)
宮崎駿老早就說(shuō)要退休（第三次退休?。?，宮崎吾郎倒是手腳很快，解散不到半年，本月就推出了自己的電視動(dòng)畫(huà)《強(qiáng)盜的女兒》（山賊の娘ローニャ）：
http://movie.douban.com/subject/25822211/
只撥出一話(huà)還難以評(píng)價(jià)，只是看到吉卜力畫(huà)風(fēng)重返電視螢?zāi)唬泄苫氐疆?dāng)年看到他老子的《未來(lái)少年柯南》的感覺(jué)阿......
少子淡淡的叛逆；
養(yǎng)子淡淡的孤懷；
獨(dú)子淡淡的鬱悶......
皆在兩位少女的ㄧ場(chǎng)邂逅中傾洩流出，彼此淨(jìng)化。
作為吉卜力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個(gè)能令人聯(lián)想到該公司有多麼狀業(yè)宏偉的闊氣大作。
不過(guò)，拾起尾棒重?fù)?dān)的米林宏昌監(jiān)督，著實(shí)在本作中充分展示了自己有別於宮崎父子與高畑勳的藝術(shù)性格。
《回憶中的瑪妮》故事發(fā)生在一個(gè)都市少女杏奈暑期訪(fǎng)鄉(xiāng)的日子中。
動(dòng)機(jī)很單純：杏奈要治療自己的自閉與隱憂(yōu)。
遭遇更簡(jiǎn)單：杏奈邂逅了瑪妮，Girl Meets girl。
其實(shí)從《來(lái)自紅花坂》跟《風(fēng)起》接連兩部的吉卜力都有這個(gè)不知道是傾向還是問(wèn)題，那就是他們的動(dòng)畫(huà)劇本都不需要?jiǎng)赢?huà)這種媒介就能傳達(dá)。《回憶中的瑪妮》中，整套故事皆是鄉(xiāng)村風(fēng)景駢駢，即便真人演出也絲毫沒(méi)有違和感；就連觀(guān)眾很容易就猜測(cè)出不是仙就是鬼的金髮少女瑪妮，全片中也以一種真人剪接式的處理法，讓瑪妮的神出鬼沒(méi)絲毫不介入動(dòng)畫(huà)特有的線(xiàn)條魔術(shù)之中。令人費(fèi)解的手法，可能這就是全片刻意要貼近真人電影的取捨吧。
弔詭的是，杏奈在片中不停畫(huà)著的素描，筆下的風(fēng)景畫(huà)竟是三次元景緻。所以卡通人物對(duì)著卡通風(fēng)景，畫(huà)出來(lái)的真實(shí)卻是觀(guān)眾存在的世界嗎？如果這是刻意為之，那還真是有點(diǎn)惡趣味的小細(xì)節(jié)阿.....
杏奈跟瑪妮的交往既是彼此羨慕，卻又是有些單方面的取捨。
杏奈很明顯需要瑪妮更多，因瑪妮是她－或著該說(shuō)是內(nèi)向青年－夢(mèng)寐以求的「幻想朋友」的典型：瑪妮很漂亮，很獨(dú)立，但同時(shí)又願(yuàn)意主動(dòng)親近杏奈，了解杏奈沒(méi)有開(kāi)口的冀望就坐球接下。想想是杏奈先邀請(qǐng)瑪妮當(dāng)秘密朋友，還是反之？答案明顯?，斈菅?qǐng)她參加家族宴會(huì)，以及玩三個(gè)互問(wèn)的野餐遊戲，也是先自曝再邀請(qǐng)的手法，杏奈最受落的就是此處。為什麼當(dāng)鄉(xiāng)村上的胖女同學(xué)主動(dòng)邀請(qǐng)杏奈時(shí)只被杏奈臭罵死肥豬，瑪妮這陌生更甚的外國(guó)人卻能馬上讓杏奈打開(kāi)心房與嘴巴與之交好，正也是如此。就連瑪妮自稱(chēng)的羨慕杏奈，都有幾分讓杏奈感到莫須有的抬高的味道－哪個(gè)正常少女會(huì)遭遇雙親遺棄的不溫暖呢？即使杏奈也沒(méi)有。
她們的友情看似交換，其實(shí)還是有著幾分一廂情願(yuàn)的不對(duì)等。
就這點(diǎn)窺看，《回憶中的瑪妮》與其說(shuō)Girl Meets girl，還更像幾分思春期少年遇上幻想女情人的情節(jié)！
想想，瑪妮不就好像美少女AVG才會(huì)出現(xiàn)的「連缺點(diǎn)很可愛(ài)的女主角」，杏奈則是典型的「一無(wú)特長(zhǎng)只有平凡，但女主角就是愛(ài)你平凡的男主角」嗎？跟有如畫(huà)中美人（真的是畫(huà)?。┑慕痼尙斈菹啾?，中性許多的杏奈著實(shí)有小男孩遇上夢(mèng)幻女郎特有的思春反應(yīng)阿。
不過(guò)，我知道這種故事軸線(xiàn)可以讓一些百合控喜孜孜，不過(guò)《回憶中的瑪妮》關(guān)於不對(duì)等友情在中段就點(diǎn)到為止。
隨著故事鋪陳下來(lái)，瑪妮的真面目也揭露而出，她與杏奈會(huì)面的意義也隨之而來(lái)。一切皆是時(shí)光機(jī)倒轉(zhuǎn)的機(jī)制。
瑪妮的問(wèn)題是昔日，也是已經(jīng)無(wú)從解決的血族遺憾；杏奈的問(wèn)題是今刻，只要願(yuàn)意踏出步伐，便能邁進(jìn)。
當(dāng)杏奈理解了瑪妮一生的遺憾後，與青年瑪妮相會(huì)的時(shí)刻，從血緣上與經(jīng)歷中，徹底完成了「?jìng)鞒小沟囊饬x。
《回憶中的瑪妮》沒(méi)有大起大落的悲喜，沒(méi)有山盟海誓的劇烈，一切都在淡然之中，彷彿鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的景緻常駐一般。
這故事可以說(shuō)是「親情的完成」，但也能說(shuō)是「友情的今昔」，更多的是兩者重疊後的醞釀。重重起，輕輕放。這也是米林宏昌在《借物少女》與此作後最能令觀(guān)眾感到自身標(biāo)籤的處劇特徵。
看完電影的《回憶中的瑪妮》，還可以接續(xù)著看鈴木敏夫的訪(fǎng)談錄：《順風(fēng)而起》
http://book.douban.com/subject/25963216/
宮崎父子早已著作等身，鈴木敏夫這個(gè)製作人則少浮現(xiàn)於檯面上，也顯得此書(shū)很珍貴。
這本不厚，斷斷續(xù)續(xù)收了五年來(lái)鈴木接受的訪(fǎng)談稿。
內(nèi)容就像某篇訪(fǎng)者所云「非常隨興」，想到甚麼就談甚麼。鈴木感覺(jué)也是非常健談。
乍看之下好像這書(shū)沒(méi)說(shuō)甚麼，但我倒覺(jué)得挺好的。這樣隨興說(shuō)的東西總能捻來(lái)些更接近生活本質(zhì)的面相，鈴木從工作時(shí)間的問(wèn)題上順口提到談宮崎駿是如何做到畫(huà)監(jiān)二工的時(shí)間管理，就非常貼近他們工作室的作息感。
宮崎駿自己則另外親撰了兩本自白書(shū)：《出發(fā)點(diǎn)》與《折返點(diǎn)》
http://book.douban.com/subject/1740713/
http://book.douban.com/subject/5377008/
當(dāng)然此兩書(shū)也很可觀(guān)，但讀來(lái)總是有幾分他在針對(duì)某某某的味道?？赡苁禽浾撋系募傧霐常坑只蛑约旱臉I(yè)界同好？至少看宮崎在手塚治蟲(chóng)一章時(shí)的口吻，辯白甚於自白。
總之，對(duì)吉卜力工作室的日常有興趣，不仿讀讀這本小冊(cè)子吧，我推薦。
吉卜力如今解散了，從未離開(kāi)該公司的米林宏昌監(jiān)督該何去何從？
也只能看往後發(fā)展了。
這也是吉卜力諸人皆要面對(duì)的問(wèn)題。
p.s.
(2014,10)
宮崎駿老早就說(shuō)要退休（第三次退休?。?，宮崎吾郎倒是手腳很快，解散不到半年，本月就推出了自己的電視動(dòng)畫(huà)《強(qiáng)盜的女兒》（山賊の娘ローニャ）：
http://movie.douban.com/subject/25822211/
只撥出一話(huà)還難以評(píng)價(jià)，只是看到吉卜力畫(huà)風(fēng)重返電視螢?zāi)唬泄苫氐疆?dāng)年看到他老子的《未來(lái)少年柯南》的感覺(jué)阿......
3 ) 吉卜力的新時(shí)代
我記得看完這部片子以后，本片的製作擔(dān)當(dāng)福山亮一說(shuō)，
“記住的都是負(fù)面的臺(tái)詞啊”
主人公杏奈應(yīng)該是吉卜力歷史上最陰沉的女主角了。相比千尋更像城市長(zhǎng)大的孩子。內(nèi)向，敏感，脆弱，自卑，討厭與別人打交道，自己一個(gè)人玩的比誰(shuí)都?xì)g。
雖然仍保持了吉卜力清爽復(fù)古的造型設(shè)計(jì)（但已經(jīng)明顯與之前不同），這樣一個(gè)主角在精神內(nèi)核上更接近當(dāng)下的設(shè)計(jì)。至于像誰(shuí)，仔細(xì)想想，應(yīng)該是碇真嗣。
可以看到兩代人的思路終究是有鴻溝，高畑勲宮崎駿不可復(fù)制，他們所處的時(shí)代沒(méi)法打包拿來(lái)。
影片的前半段，對(duì)于杏奈的塑造達(dá)到了登峰造極的水準(zhǔn)，沒(méi)錯(cuò)，登峰造極。在不做作，有真材實(shí)料的前提下，一個(gè)真實(shí)的人物——而不是像宮崎駿那樣幻想中的女孩兒——被建立了起來(lái)。我簡(jiǎn)直要跳起來(lái)。如果能保證這樣的穩(wěn)定發(fā)揮，達(dá)到庵野的高度綽綽有余。
但是從當(dāng)瑪尼這個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)，我知道這部電影要出問(wèn)題了。
瑪尼的登場(chǎng)并不驚艷。只是杏奈劃船來(lái)到宅邸，瑪尼熟練地將船固定好，鏡頭以杏奈的角度從下而上，看到月光下的瑪尼面帶微笑。這一段只能說(shuō)正常水平發(fā)揮，并沒(méi)有很深的印象。
真正嚴(yán)重的問(wèn)題是瑪尼人物沒(méi)有塑造起來(lái)或者思路不清晰。
杏奈在瑪尼登場(chǎng)之前，人物塑造已經(jīng)基本完成，成熟，充滿(mǎn)細(xì)節(jié)。此時(shí)瑪尼以“幫助者”的形象出現(xiàn)，非常符合真嗣+渚薰的模式。主角可以充滿(mǎn)內(nèi)心的掙扎，（順便說(shuō)一句，這個(gè)片子并未繼承宮崎駿不直接心理描寫(xiě)的特點(diǎn)），幫助者對(duì)于主角來(lái)說(shuō)則是完美的存在。這樣一明一暗產(chǎn)生互動(dòng)，無(wú)論劇情上還是畫(huà)面內(nèi)容上都很有看點(diǎn)。
如果要徹底執(zhí)行上述策略的話(huà)，那么瑪尼就必須是虛的，不食人間煙火的。她本質(zhì)上應(yīng)該是主人公性格的對(duì)立或者拓展。這個(gè)過(guò)程是一種變相的“自省”。我們可以看到導(dǎo)演也有意識(shí)地模糊主人公日常、夢(mèng)、見(jiàn)到瑪尼這幾個(gè)情形的界限。有幾個(gè)畫(huà)面對(duì)于劇情意義不大，卻是在不斷提醒觀(guān)眾，瑪尼并非現(xiàn)實(shí)存在。
但這時(shí)原作鉗制了發(fā)揮。我們知道實(shí)際上瑪尼是杏奈的外婆?，斈嵘砩弦舶l(fā)生了七情六欲的故事。特別是末尾久子阿姨講述的瑪尼的故事，充滿(mǎn)了人間氣息。同時(shí)導(dǎo)演也在著力，兩個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人如何互動(dòng)，互相幫助走出困境這一線(xiàn)索。這樣使得本來(lái)應(yīng)該虛化的瑪尼一下子變成了與杏奈并列的主人公，而且是在中期之后才開(kāi)始著手塑造現(xiàn)實(shí)中瑪尼的形象。
這也是青年導(dǎo)演身上一道老人們的枷鎖。米林宏昌的解決方法是當(dāng)瑪尼向杏奈傾訴時(shí)，兩人角色的互換。這個(gè)方案不錯(cuò)，但也使得故事線(xiàn)和情感線(xiàn)有點(diǎn)過(guò)于抽象了。杏奈逃離人群認(rèn)識(shí)了瑪尼，突然見(jiàn)不到了杏奈的問(wèn)題自然沒(méi)有解決；不能相見(jiàn)牽扯到瑪尼的悲傷經(jīng)歷，故事又轉(zhuǎn)向，杏奈幫助瑪尼。我個(gè)人的感覺(jué)是一下子“斷了篇兒”。中間有細(xì)絲連著（杏奈了解幫助瑪尼的過(guò)程也使自己變的勇敢），為了塑造高潮，“我原諒你”這場(chǎng)戲又使得氣若游絲的連接非常尷尬。
所以劇情在中后段有點(diǎn)模糊，也就在預(yù)料之中了。
除此之外，問(wèn)題還有像結(jié)局部分有點(diǎn)啰嗦，部分銜接還欠自然等等，但這些缺陷完全可以被忽略。米林宏昌已經(jīng)大膽實(shí)施自己的想法，如果說(shuō)《阿莉埃蒂》時(shí)期麻呂還是小心翼翼，維持自己和所謂“宮崎駿風(fēng)格”的平衡?！冬斈帷樊?dāng)中米林已經(jīng)開(kāi)始拋棄日漸符號(hào)化的宮崎駿特征，對(duì)劇本進(jìn)行更系統(tǒng)更深入的思考。
同時(shí)，也觀(guān)察到制作陣容也發(fā)生了很大的變化。從staff表中可以發(fā)現(xiàn)近藤勝也高坂希太郎等老將出走，美術(shù)監(jiān)督色彩指定啟用新面孔。安藤雅司在輝夜姬物語(yǔ)之后重歸，在本作中除了作監(jiān)之外還擔(dān)當(dāng)了劇本一職。根據(jù)吉卜力的習(xí)慣，應(yīng)該是指安藤雅司也參與了分鏡腳本的制作。這一舉動(dòng)讓人浮想聯(lián)翩。
無(wú)論這部電影是否取得了票房佳績(jī)，能夠獲得不同層次觀(guān)眾的認(rèn)可?，斈岫际羌妨哂欣锍瘫饬x的作品。他突破了表現(xiàn)手法，藝術(shù)風(fēng)格甚至精神內(nèi)涵上固有模式，開(kāi)辟了吉卜力的新時(shí)代。希望米林宏昌能夠獲得更多機(jī)會(huì)成長(zhǎng)，我們唯一需要做的，便是期待吉卜力的新春。
“記住的都是負(fù)面的臺(tái)詞啊”
主人公杏奈應(yīng)該是吉卜力歷史上最陰沉的女主角了。相比千尋更像城市長(zhǎng)大的孩子。內(nèi)向，敏感，脆弱，自卑，討厭與別人打交道，自己一個(gè)人玩的比誰(shuí)都?xì)g。
雖然仍保持了吉卜力清爽復(fù)古的造型設(shè)計(jì)（但已經(jīng)明顯與之前不同），這樣一個(gè)主角在精神內(nèi)核上更接近當(dāng)下的設(shè)計(jì)。至于像誰(shuí)，仔細(xì)想想，應(yīng)該是碇真嗣。
可以看到兩代人的思路終究是有鴻溝，高畑勲宮崎駿不可復(fù)制，他們所處的時(shí)代沒(méi)法打包拿來(lái)。
影片的前半段，對(duì)于杏奈的塑造達(dá)到了登峰造極的水準(zhǔn)，沒(méi)錯(cuò)，登峰造極。在不做作，有真材實(shí)料的前提下，一個(gè)真實(shí)的人物——而不是像宮崎駿那樣幻想中的女孩兒——被建立了起來(lái)。我簡(jiǎn)直要跳起來(lái)。如果能保證這樣的穩(wěn)定發(fā)揮，達(dá)到庵野的高度綽綽有余。
但是從當(dāng)瑪尼這個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)，我知道這部電影要出問(wèn)題了。
瑪尼的登場(chǎng)并不驚艷。只是杏奈劃船來(lái)到宅邸，瑪尼熟練地將船固定好，鏡頭以杏奈的角度從下而上，看到月光下的瑪尼面帶微笑。這一段只能說(shuō)正常水平發(fā)揮，并沒(méi)有很深的印象。
真正嚴(yán)重的問(wèn)題是瑪尼人物沒(méi)有塑造起來(lái)或者思路不清晰。
杏奈在瑪尼登場(chǎng)之前，人物塑造已經(jīng)基本完成，成熟，充滿(mǎn)細(xì)節(jié)。此時(shí)瑪尼以“幫助者”的形象出現(xiàn)，非常符合真嗣+渚薰的模式。主角可以充滿(mǎn)內(nèi)心的掙扎，（順便說(shuō)一句，這個(gè)片子并未繼承宮崎駿不直接心理描寫(xiě)的特點(diǎn)），幫助者對(duì)于主角來(lái)說(shuō)則是完美的存在。這樣一明一暗產(chǎn)生互動(dòng)，無(wú)論劇情上還是畫(huà)面內(nèi)容上都很有看點(diǎn)。
如果要徹底執(zhí)行上述策略的話(huà)，那么瑪尼就必須是虛的，不食人間煙火的。她本質(zhì)上應(yīng)該是主人公性格的對(duì)立或者拓展。這個(gè)過(guò)程是一種變相的“自省”。我們可以看到導(dǎo)演也有意識(shí)地模糊主人公日常、夢(mèng)、見(jiàn)到瑪尼這幾個(gè)情形的界限。有幾個(gè)畫(huà)面對(duì)于劇情意義不大，卻是在不斷提醒觀(guān)眾，瑪尼并非現(xiàn)實(shí)存在。
但這時(shí)原作鉗制了發(fā)揮。我們知道實(shí)際上瑪尼是杏奈的外婆?，斈嵘砩弦舶l(fā)生了七情六欲的故事。特別是末尾久子阿姨講述的瑪尼的故事，充滿(mǎn)了人間氣息。同時(shí)導(dǎo)演也在著力，兩個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人如何互動(dòng)，互相幫助走出困境這一線(xiàn)索。這樣使得本來(lái)應(yīng)該虛化的瑪尼一下子變成了與杏奈并列的主人公，而且是在中期之后才開(kāi)始著手塑造現(xiàn)實(shí)中瑪尼的形象。
這也是青年導(dǎo)演身上一道老人們的枷鎖。米林宏昌的解決方法是當(dāng)瑪尼向杏奈傾訴時(shí)，兩人角色的互換。這個(gè)方案不錯(cuò)，但也使得故事線(xiàn)和情感線(xiàn)有點(diǎn)過(guò)于抽象了。杏奈逃離人群認(rèn)識(shí)了瑪尼，突然見(jiàn)不到了杏奈的問(wèn)題自然沒(méi)有解決；不能相見(jiàn)牽扯到瑪尼的悲傷經(jīng)歷，故事又轉(zhuǎn)向，杏奈幫助瑪尼。我個(gè)人的感覺(jué)是一下子“斷了篇兒”。中間有細(xì)絲連著（杏奈了解幫助瑪尼的過(guò)程也使自己變的勇敢），為了塑造高潮，“我原諒你”這場(chǎng)戲又使得氣若游絲的連接非常尷尬。
所以劇情在中后段有點(diǎn)模糊，也就在預(yù)料之中了。
除此之外，問(wèn)題還有像結(jié)局部分有點(diǎn)啰嗦，部分銜接還欠自然等等，但這些缺陷完全可以被忽略。米林宏昌已經(jīng)大膽實(shí)施自己的想法，如果說(shuō)《阿莉埃蒂》時(shí)期麻呂還是小心翼翼，維持自己和所謂“宮崎駿風(fēng)格”的平衡?！冬斈帷樊?dāng)中米林已經(jīng)開(kāi)始拋棄日漸符號(hào)化的宮崎駿特征，對(duì)劇本進(jìn)行更系統(tǒng)更深入的思考。
同時(shí)，也觀(guān)察到制作陣容也發(fā)生了很大的變化。從staff表中可以發(fā)現(xiàn)近藤勝也高坂希太郎等老將出走，美術(shù)監(jiān)督色彩指定啟用新面孔。安藤雅司在輝夜姬物語(yǔ)之后重歸，在本作中除了作監(jiān)之外還擔(dān)當(dāng)了劇本一職。根據(jù)吉卜力的習(xí)慣，應(yīng)該是指安藤雅司也參與了分鏡腳本的制作。這一舉動(dòng)讓人浮想聯(lián)翩。
無(wú)論這部電影是否取得了票房佳績(jī)，能夠獲得不同層次觀(guān)眾的認(rèn)可?，斈岫际羌妨哂欣锍瘫饬x的作品。他突破了表現(xiàn)手法，藝術(shù)風(fēng)格甚至精神內(nèi)涵上固有模式，開(kāi)辟了吉卜力的新時(shí)代。希望米林宏昌能夠獲得更多機(jī)會(huì)成長(zhǎng)，我們唯一需要做的，便是期待吉卜力的新春。
4 ) 《回憶中的瑪妮》:靈魂里的親情
電影給我們帶來(lái)很多熟悉的影子，而在這些影子里常常能夠找到我們自己，仿佛電影就是在說(shuō)我們自己的事情，讓電影里發(fā)生的每件事情都是那么的富有感情。電影里面的每個(gè)人物都是那么的善良，也營(yíng)造出來(lái)了簡(jiǎn)單而富有思想的那么一個(gè)環(huán)境，被種種風(fēng)景與純凈民風(fēng)的重重包圍下，電影所敘述的故事都顯得那么的自然與美好。電影在人物的刻畫(huà)上增添了很多細(xì)節(jié)，每個(gè)人物的表情都很慎微的配上了臉紅害羞的表情，不但加強(qiáng)了人物感情的變化，也充分給予了角色鮮活的活力，不但更容易讓我們捕捉到角色內(nèi)心的每一絲波動(dòng)，也讓我們隨著角色的心扉而感受內(nèi)心深處那屬于自己的世界。電影在營(yíng)造劇情方面體現(xiàn)出來(lái)了一種獨(dú)到的細(xì)膩，導(dǎo)演幾乎面面俱到的考慮到了將故事如何去引導(dǎo)出更為精巧的變化，在把握住角色的同時(shí)，將身邊的一點(diǎn)點(diǎn)小事都能引申到角色的人物性格上來(lái)，不但突出了角色所處于一種不安定的環(huán)境當(dāng)中，也把角色感情慢慢轉(zhuǎn)變的過(guò)程通過(guò)一系列的故事凸顯出來(lái)，讓人容易去理解那種朦朧里招致幻想的情節(jié)，更深深地體會(huì)到她那內(nèi)心深處孤獨(dú)無(wú)助又渴求溫暖與愛(ài)的心理訴求。感情成了角色在電影里面的寄托，哪怕是封閉在自己的世界里，她所感知的一切都強(qiáng)烈的想要表達(dá)出自己的心聲，只是膽怯又恐懼與人交流的心理，讓她無(wú)法真正的去打開(kāi)與人只見(jiàn)的隔閡，自閉又多想的她還是有一種害怕接受現(xiàn)實(shí)的逃避。
整個(gè)電影給人感覺(jué)很純凈，從電影一開(kāi)始，就讓人感受到那種純粹感情世界里的即將發(fā)生的故事，電影用一種舒緩的節(jié)奏控制著故事的發(fā)展，讓我們?cè)诼挠^(guān)賞中一點(diǎn)點(diǎn)醞釀我們的感情，在女主角的世界里，每一絲情感都非常細(xì)膩，細(xì)膩到我們不得不用心去感受，電影并沒(méi)有急于想要給我們塑造故事，而是在感情不斷的改變中自然而然的將故事插入，而這些故事在我們眼中是虛幻的，是主角臆想出來(lái)的，但就是在我們清醒的意識(shí)到角色存在精神分裂的狀態(tài)下，她所牽引出來(lái)的感情卻更為豐富，更為復(fù)雜。當(dāng)感覺(jué)讓我們完全去選擇相信的時(shí)候，我們才能跟著自己的心去走，寧愿選擇去相信自己的感覺(jué)，也不愿意接受慘淡的現(xiàn)實(shí)，其中不乏影射到了我們很多人的內(nèi)心，不是自己愿意蜷縮在自己的內(nèi)心世界里，只是這個(gè)世界讓我們交流起來(lái)很困難，即便是有那么多善良的人們，但仍然無(wú)法能夠真正的將自己的真實(shí)所想表達(dá)出來(lái)，不自愿的參與其中給我們帶來(lái)的只是壓抑的忍受，能夠放空自己的心靈，只有深深地埋在自己的幻想里。不愿意與人交流是大家的一個(gè)通病，而電影就很好的抓住了這么一點(diǎn)，通過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)的小事情，就靈活鮮明的表現(xiàn)出來(lái)，足以證明導(dǎo)演對(duì)于素材把握的精準(zhǔn)，還有對(duì)人物感情拿捏的切中要害，所以電影給人的感覺(jué)是在說(shuō)自己，講自己的故事，帶給人的是一種自我安慰的享受。人們總是顧念對(duì)自己感情的表達(dá)，從而形成一種不愿意交流的毛病，把所有的思想都自我封閉起來(lái)，開(kāi)始了一個(gè)人的生悶氣，而別人又無(wú)法得知，僅憑猜測(cè)去獲取他人的思想是永遠(yuǎn)不可能猜的準(zhǔn)的，可是人們往往陷入讓別人去猜測(cè)自己思想的誤區(qū)，以為在乎自己的人就一定能夠猜的到自己在想什么，而猜不到自己想什么的人那一定就是不在乎自己的人的怪邏輯，尤其對(duì)于女人們，這一點(diǎn)是非常突出的。
通靈這種事情，沒(méi)人能夠講的清楚到底是真是假，幻覺(jué)這種事情，又沒(méi)人解釋的出它為什么會(huì)存在，電影就是通過(guò)這兩種方式來(lái)釋放出來(lái)的這種親情之間的羈絆，讓感情在自己的靈魂深處去相信親情之間魔力的存在。電影讓人感動(dòng)，感動(dòng)的不止是一個(gè)溫情感人的故事，它不但描繪出了整個(gè)故事當(dāng)中那種友誼的純真，更深刻的表達(dá)出來(lái)了那種對(duì)于親情的詮釋?zhuān)欠N拋棄自我彼此承諾彼此依賴(lài)的感情堪比堅(jiān)石，更表達(dá)出來(lái)對(duì)自己感情寄托的一種美好。電影的故事情節(jié)在時(shí)間線(xiàn)上雖然有一絲混亂，但仔細(xì)的分析與比對(duì)之后才竟然發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演對(duì)于打亂劇情描述的手法上，是下了如何一般的苦功夫。
電影的畫(huà)面精美細(xì)致，配樂(lè)優(yōu)美，繼承了吉卜力工作室的一貫謹(jǐn)慎精良的作風(fēng)，不但生動(dòng)的刻畫(huà)出了一系列鮮明的人物形象，也將劇情編排的無(wú)懈可擊，電影對(duì)于鏡頭的掌握以及對(duì)布景的運(yùn)用都達(dá)到了精益求精的地步，讓人感受到的不止是唯美的畫(huà)面背后，還有那深刻而又有力的人性思想，從感情出發(fā)，還原整個(gè)故事過(guò)程真相的同時(shí)，也表達(dá)出來(lái)了人們對(duì)于愛(ài)與呵護(hù)的羈絆，雖然有點(diǎn)超脫于人們的想象空間，卻帶給我們了一系列的溫情感動(dòng)，讓我們?cè)阡粶I下的同時(shí)，對(duì)于那份親情的真摯更是肅然起敬。
整個(gè)電影給人感覺(jué)很純凈，從電影一開(kāi)始，就讓人感受到那種純粹感情世界里的即將發(fā)生的故事，電影用一種舒緩的節(jié)奏控制著故事的發(fā)展，讓我們?cè)诼挠^(guān)賞中一點(diǎn)點(diǎn)醞釀我們的感情，在女主角的世界里，每一絲情感都非常細(xì)膩，細(xì)膩到我們不得不用心去感受，電影并沒(méi)有急于想要給我們塑造故事，而是在感情不斷的改變中自然而然的將故事插入，而這些故事在我們眼中是虛幻的，是主角臆想出來(lái)的，但就是在我們清醒的意識(shí)到角色存在精神分裂的狀態(tài)下，她所牽引出來(lái)的感情卻更為豐富，更為復(fù)雜。當(dāng)感覺(jué)讓我們完全去選擇相信的時(shí)候，我們才能跟著自己的心去走，寧愿選擇去相信自己的感覺(jué)，也不愿意接受慘淡的現(xiàn)實(shí)，其中不乏影射到了我們很多人的內(nèi)心，不是自己愿意蜷縮在自己的內(nèi)心世界里，只是這個(gè)世界讓我們交流起來(lái)很困難，即便是有那么多善良的人們，但仍然無(wú)法能夠真正的將自己的真實(shí)所想表達(dá)出來(lái)，不自愿的參與其中給我們帶來(lái)的只是壓抑的忍受，能夠放空自己的心靈，只有深深地埋在自己的幻想里。不愿意與人交流是大家的一個(gè)通病，而電影就很好的抓住了這么一點(diǎn)，通過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)的小事情，就靈活鮮明的表現(xiàn)出來(lái)，足以證明導(dǎo)演對(duì)于素材把握的精準(zhǔn)，還有對(duì)人物感情拿捏的切中要害，所以電影給人的感覺(jué)是在說(shuō)自己，講自己的故事，帶給人的是一種自我安慰的享受。人們總是顧念對(duì)自己感情的表達(dá)，從而形成一種不愿意交流的毛病，把所有的思想都自我封閉起來(lái)，開(kāi)始了一個(gè)人的生悶氣，而別人又無(wú)法得知，僅憑猜測(cè)去獲取他人的思想是永遠(yuǎn)不可能猜的準(zhǔn)的，可是人們往往陷入讓別人去猜測(cè)自己思想的誤區(qū)，以為在乎自己的人就一定能夠猜的到自己在想什么，而猜不到自己想什么的人那一定就是不在乎自己的人的怪邏輯，尤其對(duì)于女人們，這一點(diǎn)是非常突出的。
通靈這種事情，沒(méi)人能夠講的清楚到底是真是假，幻覺(jué)這種事情，又沒(méi)人解釋的出它為什么會(huì)存在，電影就是通過(guò)這兩種方式來(lái)釋放出來(lái)的這種親情之間的羈絆，讓感情在自己的靈魂深處去相信親情之間魔力的存在。電影讓人感動(dòng)，感動(dòng)的不止是一個(gè)溫情感人的故事，它不但描繪出了整個(gè)故事當(dāng)中那種友誼的純真，更深刻的表達(dá)出來(lái)了那種對(duì)于親情的詮釋?zhuān)欠N拋棄自我彼此承諾彼此依賴(lài)的感情堪比堅(jiān)石，更表達(dá)出來(lái)對(duì)自己感情寄托的一種美好。電影的故事情節(jié)在時(shí)間線(xiàn)上雖然有一絲混亂，但仔細(xì)的分析與比對(duì)之后才竟然發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演對(duì)于打亂劇情描述的手法上，是下了如何一般的苦功夫。
電影的畫(huà)面精美細(xì)致，配樂(lè)優(yōu)美，繼承了吉卜力工作室的一貫謹(jǐn)慎精良的作風(fēng)，不但生動(dòng)的刻畫(huà)出了一系列鮮明的人物形象，也將劇情編排的無(wú)懈可擊，電影對(duì)于鏡頭的掌握以及對(duì)布景的運(yùn)用都達(dá)到了精益求精的地步，讓人感受到的不止是唯美的畫(huà)面背后，還有那深刻而又有力的人性思想，從感情出發(fā)，還原整個(gè)故事過(guò)程真相的同時(shí)，也表達(dá)出來(lái)了人們對(duì)于愛(ài)與呵護(hù)的羈絆，雖然有點(diǎn)超脫于人們的想象空間，卻帶給我們了一系列的溫情感動(dòng)，讓我們?cè)阡粶I下的同時(shí)，對(duì)于那份親情的真摯更是肅然起敬。
5 ) 《記憶中的瑪妮》是一部關(guān)于記憶和療傷的心理片
《記憶中的瑪妮》是一部關(guān)于記憶和療傷的心理片
這是一部關(guān)于記憶和心理療傷的電影，奔著故事去看這部片子的人要大失所望了，因?yàn)橐坍?huà)人物心理是很難展開(kāi)太多劇情的。就本片譯名來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在“記憶”而非“回憶”?！盎貞洝笔轻槍?duì)有意識(shí)狀態(tài)下曾發(fā)生過(guò)的事情的回想，而“記憶”，按照弗羅伊德的理論，它的內(nèi)容還可以是潛意識(shí)狀態(tài)下的存在，而且通常以夢(mèng)的形式呈現(xiàn)。根據(jù)本片所展示的情節(jié)，小杏柰甚至認(rèn)為外婆瑪妮是她捏造出來(lái)的人物，事實(shí)上，瑪妮不僅真真切切存在過(guò)，而且完全留在了她的記憶（潛意識(shí)）中。
為什么說(shuō)它是有關(guān)記憶和療傷的片子？弄清楚了以下三個(gè)問(wèn)題便明了一切：（1）杏奈是怎么成為一個(gè)孤獨(dú)內(nèi)向的孩子；（2）外婆瑪妮是通過(guò)什么樣的方式讓她改變的；（3）她的幸福感最后又是如何獲得的。當(dāng)然，這幾個(gè)問(wèn)題是穿插在一起的，難以截然分開(kāi)。
對(duì)于第一個(gè)問(wèn)題，我們先要明確一點(diǎn)，即杏奈現(xiàn)在的狀態(tài)以及她的所有情緒幾乎都與她的早期記憶有關(guān)。杏奈之所以表現(xiàn)孤獨(dú)內(nèi)向，她的心門(mén)之所以向所有人關(guān)閉，都緣于她非常早就已記事了。當(dāng)外婆瑪妮離世，她的家族是有人可以照顧她的，但她最終還是被拋給了社會(huì)。那是電影中的一段灰色影像。無(wú)論那個(gè)自稱(chēng)自己沒(méi)幾天活的老人是她的曾祖父，還是她外曾祖父，老人帶她去理論的那些人應(yīng)當(dāng)是她的近親屬。而且，老人是以什么理由去理論呢？似乎不是以“親情”，因?yàn)閺膬蓚€(gè)男人的話(huà)語(yǔ)“怎么還在說(shuō)那件事，那件事早就已經(jīng)解決了”，“我已經(jīng)說(shuō)過(guò)好幾次了，這不是錢(qián)的事”可以推斷，他們爭(zhēng)論的應(yīng)當(dāng)是遺產(chǎn)與撫孤的事，似乎遺產(chǎn)被瓜分了，但孤兒卻無(wú)人愿意撫養(yǎng)。
這段記憶她現(xiàn)在依稀還有印象，這種被遺棄的感覺(jué)直接導(dǎo)致她討厭她自己：“我就是我這副樣子，又丑、又笨，不開(kāi)心，又令人不悅”。以致于因此又遷怒別人，進(jìn)而刻薄，比如叫養(yǎng)母“阿姨”，認(rèn)為養(yǎng)母嘮叨像山羊，把十一先生比作熊或海獅，罵信子為胖豬。一個(gè)孩子可以?xún)?nèi)向，但不能沒(méi)有朋友。從她生病，有同學(xué)給她送回書(shū)包看，她沒(méi)有朋友的原因是她拒絕接納別人而非相反。原因當(dāng)然還是那段灰色的記憶，她害怕朋友知道她是孤兒，是被親人拋棄的孩子。同樣的心結(jié)，如果無(wú)法打開(kāi)，她可能就要孤獨(dú)終老。然而，人是需要被關(guān)注的，不能獲得任何關(guān)注的人幾乎無(wú)法生存的，這是人的社會(huì)性決定的，因此自我拯救便開(kāi)始了。她大致通過(guò)三種方式達(dá)到目的，一是生病，影片剛開(kāi)始不久，由于老師關(guān)注轉(zhuǎn)移，她哮喘病便發(fā)作了；二是逃避，雖然有點(diǎn)矛盾，但逃避往往會(huì)帶來(lái)更多關(guān)注，她在郵桶邊逃離信子反而引起了信子的注意；三是尋找能保守秘密的朋友，和她一般大的瑪妮便成了她臆想的對(duì)象。
這就解釋了第二點(diǎn)，為什么本來(lái)是外婆的瑪妮成了她夢(mèng)中的朋友。電影在表現(xiàn)她與瑪妮的事好像是她的夢(mèng)、她的臆想或幻像，其實(shí)這與她外婆曾給她講述的經(jīng)歷有關(guān)，這些經(jīng)歷也被記錄在“瑪妮的日記”當(dāng)中，被幻想或被捏造的人恰恰是她自己，瑪妮的經(jīng)歷反而是真實(shí)的。當(dāng)外婆跟她講述經(jīng)歷時(shí)，她還幼小，所以即使長(zhǎng)大了也無(wú)法真實(shí)還原，但所有事件都進(jìn)入了她的潛意識(shí)，只不過(guò)需要合適時(shí)機(jī)碰到合適的刺激才能被釋放出來(lái)，那棟濕地大宅便是恢復(fù)她潛意識(shí)記憶的刺激物?？v觀(guān)她和瑪妮的所有“交往”，與其說(shuō)是瑪妮改變了她，不如說(shuō)是她自己改變了自己。她因此獲得了第一個(gè)“朋友”，而且相互約定保守秘密；瑪妮讓她找到可以交朋友的重要感覺(jué)，那就是她也是個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍部梢猿蔀閯e人的依靠，一個(gè)自我感到自己無(wú)用且自尊心較強(qiáng)的人，一般不會(huì)主動(dòng)交朋友的。當(dāng)她聽(tīng)瑪妮說(shuō)起曾被強(qiáng)迫帶到谷倉(cāng)時(shí)，她表現(xiàn)義憤填膺；當(dāng)她和瑪妮在谷倉(cāng)時(shí)，她分明在照顧瑪妮；她之所以要帶瑪妮去谷倉(cāng)，是因?yàn)楝斈菡f(shuō)她無(wú)法忍受谷倉(cāng)的恐懼，她想幫助瑪妮克服，她對(duì)瑪妮說(shuō)的話(huà)，其實(shí)正是外婆曾對(duì)她說(shuō)過(guò)的：“我克服了很多可怕的事物，杏奈一定也可以的，因?yàn)樾幽问俏椅ㄒ坏膶O女?。 闭羌橙×送馄沤o予她的力量，她有了夢(mèng)里的第一個(gè)“朋友”，正是有了跟瑪妮夢(mèng)中交往的經(jīng)歷，她結(jié)交了第二朋友彩香，以及第三個(gè)朋友十一先生，還有久子和信子。另外，她在交往中還學(xué)會(huì)了寬恕，原諒了瑪妮的不告而別，也理解了“離開(kāi)”并不意味著背叛，這些都為她放下心中對(duì)親人的怨恨，重新接納養(yǎng)母的感情提供了幫助?？梢?jiàn)，杏奈克服交往障礙，樹(shù)立自信，恢復(fù)健全人格不能不歸功于記憶中的瑪妮。
杏奈幸福感的有無(wú)取決于她受傷心靈能否得到救治。潛意識(shí)中記憶的部分恢復(fù)雖然讓她得到了友情，有了可傾訴的朋友，從此性情大變，對(duì)他人也愿意接納和原諒，但她早期記憶里那被遺棄的感覺(jué)是刻骨銘心的，因此帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷并不是靠向朋友傾訴就能撫平的。養(yǎng)母家庭撫養(yǎng)她是接受了政府補(bǔ)貼的，這讓她感到自己的“與眾不同”，她希望每天過(guò)得“普通”，而不會(huì)因此感到受歧視和“區(qū)別對(duì)待”。即使養(yǎng)母已經(jīng)不再向她隱瞞實(shí)情，她也因體會(huì)到養(yǎng)母的“愛(ài)”而原諒這種“隱瞞”，但這種“愛(ài)”彌補(bǔ)不了親人的“愛(ài)”，她接納養(yǎng)母“愛(ài)”也一定是有限度的。在她潛意識(shí)里，她仍然感到自己是被遺棄了，所以對(duì)于父母和外婆的死，她仍然說(shuō)“我不原諒他們……留下我一個(gè)人”。直到她在夢(mèng)里原諒瑪妮的不辭而別，直到她最后將瑪妮的友情與對(duì)外婆的親情合一時(shí)，她才真切地體會(huì)到了被愛(ài)的感覺(jué)。當(dāng)親人“愛(ài)”在她記憶中恢復(fù)，她才能真正放下怨恨，重新接納養(yǎng)母的親情。她的幸福感不僅在于她無(wú)意中得知自己的身世，也在于她體會(huì)到，“愛(ài)”從來(lái)就不曾遠(yuǎn)離。（作者：石板栽花，轉(zhuǎn)載請(qǐng)保持文章完整 2015-04-24）
這是一部關(guān)于記憶和心理療傷的電影，奔著故事去看這部片子的人要大失所望了，因?yàn)橐坍?huà)人物心理是很難展開(kāi)太多劇情的。就本片譯名來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在“記憶”而非“回憶”?！盎貞洝笔轻槍?duì)有意識(shí)狀態(tài)下曾發(fā)生過(guò)的事情的回想，而“記憶”，按照弗羅伊德的理論，它的內(nèi)容還可以是潛意識(shí)狀態(tài)下的存在，而且通常以夢(mèng)的形式呈現(xiàn)。根據(jù)本片所展示的情節(jié)，小杏柰甚至認(rèn)為外婆瑪妮是她捏造出來(lái)的人物，事實(shí)上，瑪妮不僅真真切切存在過(guò)，而且完全留在了她的記憶（潛意識(shí)）中。
為什么說(shuō)它是有關(guān)記憶和療傷的片子？弄清楚了以下三個(gè)問(wèn)題便明了一切：（1）杏奈是怎么成為一個(gè)孤獨(dú)內(nèi)向的孩子；（2）外婆瑪妮是通過(guò)什么樣的方式讓她改變的；（3）她的幸福感最后又是如何獲得的。當(dāng)然，這幾個(gè)問(wèn)題是穿插在一起的，難以截然分開(kāi)。
對(duì)于第一個(gè)問(wèn)題，我們先要明確一點(diǎn)，即杏奈現(xiàn)在的狀態(tài)以及她的所有情緒幾乎都與她的早期記憶有關(guān)。杏奈之所以表現(xiàn)孤獨(dú)內(nèi)向，她的心門(mén)之所以向所有人關(guān)閉，都緣于她非常早就已記事了。當(dāng)外婆瑪妮離世，她的家族是有人可以照顧她的，但她最終還是被拋給了社會(huì)。那是電影中的一段灰色影像。無(wú)論那個(gè)自稱(chēng)自己沒(méi)幾天活的老人是她的曾祖父，還是她外曾祖父，老人帶她去理論的那些人應(yīng)當(dāng)是她的近親屬。而且，老人是以什么理由去理論呢？似乎不是以“親情”，因?yàn)閺膬蓚€(gè)男人的話(huà)語(yǔ)“怎么還在說(shuō)那件事，那件事早就已經(jīng)解決了”，“我已經(jīng)說(shuō)過(guò)好幾次了，這不是錢(qián)的事”可以推斷，他們爭(zhēng)論的應(yīng)當(dāng)是遺產(chǎn)與撫孤的事，似乎遺產(chǎn)被瓜分了，但孤兒卻無(wú)人愿意撫養(yǎng)。
這段記憶她現(xiàn)在依稀還有印象，這種被遺棄的感覺(jué)直接導(dǎo)致她討厭她自己：“我就是我這副樣子，又丑、又笨，不開(kāi)心，又令人不悅”。以致于因此又遷怒別人，進(jìn)而刻薄，比如叫養(yǎng)母“阿姨”，認(rèn)為養(yǎng)母嘮叨像山羊，把十一先生比作熊或海獅，罵信子為胖豬。一個(gè)孩子可以?xún)?nèi)向，但不能沒(méi)有朋友。從她生病，有同學(xué)給她送回書(shū)包看，她沒(méi)有朋友的原因是她拒絕接納別人而非相反。原因當(dāng)然還是那段灰色的記憶，她害怕朋友知道她是孤兒，是被親人拋棄的孩子。同樣的心結(jié)，如果無(wú)法打開(kāi)，她可能就要孤獨(dú)終老。然而，人是需要被關(guān)注的，不能獲得任何關(guān)注的人幾乎無(wú)法生存的，這是人的社會(huì)性決定的，因此自我拯救便開(kāi)始了。她大致通過(guò)三種方式達(dá)到目的，一是生病，影片剛開(kāi)始不久，由于老師關(guān)注轉(zhuǎn)移，她哮喘病便發(fā)作了；二是逃避，雖然有點(diǎn)矛盾，但逃避往往會(huì)帶來(lái)更多關(guān)注，她在郵桶邊逃離信子反而引起了信子的注意；三是尋找能保守秘密的朋友，和她一般大的瑪妮便成了她臆想的對(duì)象。
這就解釋了第二點(diǎn)，為什么本來(lái)是外婆的瑪妮成了她夢(mèng)中的朋友。電影在表現(xiàn)她與瑪妮的事好像是她的夢(mèng)、她的臆想或幻像，其實(shí)這與她外婆曾給她講述的經(jīng)歷有關(guān)，這些經(jīng)歷也被記錄在“瑪妮的日記”當(dāng)中，被幻想或被捏造的人恰恰是她自己，瑪妮的經(jīng)歷反而是真實(shí)的。當(dāng)外婆跟她講述經(jīng)歷時(shí)，她還幼小，所以即使長(zhǎng)大了也無(wú)法真實(shí)還原，但所有事件都進(jìn)入了她的潛意識(shí)，只不過(guò)需要合適時(shí)機(jī)碰到合適的刺激才能被釋放出來(lái)，那棟濕地大宅便是恢復(fù)她潛意識(shí)記憶的刺激物?？v觀(guān)她和瑪妮的所有“交往”，與其說(shuō)是瑪妮改變了她，不如說(shuō)是她自己改變了自己。她因此獲得了第一個(gè)“朋友”，而且相互約定保守秘密；瑪妮讓她找到可以交朋友的重要感覺(jué)，那就是她也是個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍部梢猿蔀閯e人的依靠，一個(gè)自我感到自己無(wú)用且自尊心較強(qiáng)的人，一般不會(huì)主動(dòng)交朋友的。當(dāng)她聽(tīng)瑪妮說(shuō)起曾被強(qiáng)迫帶到谷倉(cāng)時(shí)，她表現(xiàn)義憤填膺；當(dāng)她和瑪妮在谷倉(cāng)時(shí)，她分明在照顧瑪妮；她之所以要帶瑪妮去谷倉(cāng)，是因?yàn)楝斈菡f(shuō)她無(wú)法忍受谷倉(cāng)的恐懼，她想幫助瑪妮克服，她對(duì)瑪妮說(shuō)的話(huà)，其實(shí)正是外婆曾對(duì)她說(shuō)過(guò)的：“我克服了很多可怕的事物，杏奈一定也可以的，因?yàn)樾幽问俏椅ㄒ坏膶O女?。 闭羌橙×送馄沤o予她的力量，她有了夢(mèng)里的第一個(gè)“朋友”，正是有了跟瑪妮夢(mèng)中交往的經(jīng)歷，她結(jié)交了第二朋友彩香，以及第三個(gè)朋友十一先生，還有久子和信子。另外，她在交往中還學(xué)會(huì)了寬恕，原諒了瑪妮的不告而別，也理解了“離開(kāi)”并不意味著背叛，這些都為她放下心中對(duì)親人的怨恨，重新接納養(yǎng)母的感情提供了幫助?？梢?jiàn)，杏奈克服交往障礙，樹(shù)立自信，恢復(fù)健全人格不能不歸功于記憶中的瑪妮。
杏奈幸福感的有無(wú)取決于她受傷心靈能否得到救治。潛意識(shí)中記憶的部分恢復(fù)雖然讓她得到了友情，有了可傾訴的朋友，從此性情大變，對(duì)他人也愿意接納和原諒，但她早期記憶里那被遺棄的感覺(jué)是刻骨銘心的，因此帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷并不是靠向朋友傾訴就能撫平的。養(yǎng)母家庭撫養(yǎng)她是接受了政府補(bǔ)貼的，這讓她感到自己的“與眾不同”，她希望每天過(guò)得“普通”，而不會(huì)因此感到受歧視和“區(qū)別對(duì)待”。即使養(yǎng)母已經(jīng)不再向她隱瞞實(shí)情，她也因體會(huì)到養(yǎng)母的“愛(ài)”而原諒這種“隱瞞”，但這種“愛(ài)”彌補(bǔ)不了親人的“愛(ài)”，她接納養(yǎng)母“愛(ài)”也一定是有限度的。在她潛意識(shí)里，她仍然感到自己是被遺棄了，所以對(duì)于父母和外婆的死，她仍然說(shuō)“我不原諒他們……留下我一個(gè)人”。直到她在夢(mèng)里原諒瑪妮的不辭而別，直到她最后將瑪妮的友情與對(duì)外婆的親情合一時(shí)，她才真切地體會(huì)到了被愛(ài)的感覺(jué)。當(dāng)親人“愛(ài)”在她記憶中恢復(fù)，她才能真正放下怨恨，重新接納養(yǎng)母的親情。她的幸福感不僅在于她無(wú)意中得知自己的身世，也在于她體會(huì)到，“愛(ài)”從來(lái)就不曾遠(yuǎn)離。（作者：石板栽花，轉(zhuǎn)載請(qǐng)保持文章完整 2015-04-24）
6 ) 你知道我們這個(gè)世界存在【變態(tài)殺人狂】嗎？
寫(xiě)這一篇，是為了回答某些不能理解女主心理的人，說(shuō)人“父母早逝家道中落那點(diǎn)破事兒”而招致了“內(nèi)心破碎” 原因站不住腳。 先岔開(kāi)說(shuō)一句，作為中國(guó)人， 讀一讀我們的傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)還是很必要的，比如《紅樓夢(mèng)》， 你會(huì)讀到里面有個(gè)女生叫林黛玉， 那玻璃心可是發(fā)展到了吐血而亡。 好的，接下來(lái)回歸主題。 =====變態(tài)的分割線(xiàn)===== 【變態(tài)殺人狂】
——極端變態(tài)性格的人， 在我們這個(gè)真實(shí)世界是存在的， 這一點(diǎn)相信大家沒(méi)有異議吧？ 好，那么假設(shè)【變態(tài)殺人狂】是100， 而我們正常的心理健康的人是0， 那么也許你就可以理解， 在變態(tài)殺人狂和正常人之間可能還有99個(gè)層級(jí)。 也就是說(shuō)， 很可能有很多人有著【不同層級(jí)的變態(tài)】。 俗稱(chēng)：心理問(wèn)題。 =====弗洛伊德的分割線(xiàn)===== 就在一兩年前，還有心理專(zhuān)家分析過(guò)說(shuō)1/10的中國(guó)人存在精神心理問(wèn)題。于是有媒體說(shuō)1億中國(guó)人有精神病，當(dāng)然是夸大夸張了。但也某種程度說(shuō)明存在心理問(wèn)題的人很多。 在歐美發(fā)達(dá)國(guó)家，人們就更是有事沒(méi)事就要去拜訪(fǎng)心理醫(yī)生。 所以我們這個(gè)真實(shí)的世界，人類(lèi)并不是韓劇那樣亮晶晶亮晶晶，拍拖男女睡一起只是蓋被純聊天。恨不能牽個(gè)手、接個(gè)吻就要去死。 真實(shí)世界，人類(lèi)有基本的生理欲求。人類(lèi)的心理也會(huì)有各種問(wèn)題。 Welcome to the real world. =====墨菲斯的分割線(xiàn)===== 真實(shí)世界， 一個(gè)孩子如果受到某種打擊，她真的可以自閉、不信任人。 像刺猬一樣傷害身邊的人，其實(shí)是為了自我保護(hù)。 而這種人一旦自我保護(hù)起來(lái)，往往會(huì)過(guò)激： 比如別人開(kāi)個(gè)簡(jiǎn)單無(wú)惡意的玩笑，她要叫別人“胖豬” 回敬回去， 比如最?lèi)?ài)她的人她都不信任。。。 這個(gè)小女孩的經(jīng)歷來(lái)看，發(fā)展出這種性格并不奇怪， 特別在青少年時(shí)期本來(lái)就是敏感的階段就更明顯了。 多多少少的，其實(shí)很多青少年都有這種問(wèn)題。 =====俗喇的分割線(xiàn)===== 對(duì)于心理問(wèn)題，電影給出的一個(gè)化解之道，說(shuō)來(lái)俗喇——就是用愛(ài)。 不俗的是：這愛(ài)是很多年前母親在她心里種下的一個(gè)種子。 與身邊人相處時(shí)，也許對(duì)我們也是一個(gè)不錯(cuò)的啟示。 所以，哪怕是對(duì)有一點(diǎn)奇怪的人，在條件允許的前提下，嘗試釋放一點(diǎn)善意吧。 你對(duì)別人的善意，也許會(huì)是一個(gè)好的種子，在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境里萌芽。 =====電影的分割線(xiàn)===== 對(duì)于電影本身，我倒是持保留態(tài)度。 在我看來(lái)，電影的敘事流暢性有提高的空間，改編劇本有些平淡。 劇本用了太漫長(zhǎng)的篇幅表現(xiàn)一些可以預(yù)料的劇情。 唯一的亮點(diǎn)在最后的謎底揭曉， 但除此以外，劇情的推進(jìn)中乏善可陳?；臼强梢运坝^(guān)看的。 即便到了謎底揭曉前一刻，也只是爬上谷倉(cāng)這么平淡無(wú)奇的“小驚嚇”，實(shí)在太溫和。 但相對(duì)的，人物塑造和總體框架劇本，我個(gè)人是非常喜愛(ài)的。 ===== 完 =====
聽(tīng)說(shuō)是吉卜力最后一部動(dòng)畫(huà)電影，女主的性格不算討喜。她不能與別人好好相處又覺(jué)得難過(guò)，可是別人友好的和她說(shuō)話(huà) 她又一副誰(shuí)都欠了她的樣子。各種糾結(jié)～ 而且這部動(dòng)畫(huà)的百合部分也沒(méi)能戳中百合控的我的萌點(diǎn)……不過(guò)外婆說(shuō)什么“我遇到過(guò)的所有女孩里，我最喜歡你了?！蔽疫€是有點(diǎn)在意！（偷笑）
我左邊的人看得哭哭啼啼 右邊的人困得前仰后合 某種程度上已經(jīng)說(shuō)明了這部電影
回憶中的money……尼瑪啊
一個(gè)有點(diǎn)憂(yōu)傷但又很美好。。。。復(fù)雜的故事（原本覺(jué)得百合真好最后覺(jué)得百合不了）+ +
主角大概算是吉卜力負(fù)面人格之最了，禮貌冷漠又自我厭棄。在我看來(lái)，人生中缺失的部分是一種“詛咒”，太過(guò)渴望某種東西又無(wú)法得到，于是開(kāi)始自我傷害和傷害他人，從而陷入一種“被詛咒的人生”。有過(guò)這種缺失感的人或許更能體會(huì)這部作品傳達(dá)的情感。
意外的看哭了，大概因?yàn)槲覍?duì)親情故事淚點(diǎn)很低，途中一度發(fā)散把劇情猜測(cè)得很復(fù)雜，撥云見(jiàn)日的時(shí)候心變得軟塌塌。伏線(xiàn)埋得很好，旁人眼里云淡風(fēng)輕，當(dāng)事者獨(dú)自跨越萬(wàn)千桎梏。一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，誰(shuí)都不知道她心里存在過(guò)一大片泥沼。
發(fā)現(xiàn)所愛(ài)之人居然是外婆時(shí)，本應(yīng)五味雜陳的感受僅化作幸福的眼淚，并不是簡(jiǎn)單的將好感歸結(jié)于親情，而是結(jié)合杏奈先前對(duì)親人死得早的埋怨，表達(dá)出的“能重新認(rèn)識(shí)你，真好”的幸福感，這種雙重意義的愛(ài)慕比單純的百合來(lái)得更甜更美。
看預(yù)告就知道吉卜力的百合絕對(duì)不輸?shù)鲜磕岬陌俸希。ǘ叶加幸粋€(gè)安娜~）看完正片才知道不是百合，是一部最不像吉卜力工作室出品的吉卜力作！以及讓人非常驚喜在善于進(jìn)步創(chuàng)新的米林宏昌！~一陣亂想去看原著小說(shuō)！
看過(guò)了，不好看。和五郎不相上下。斜前方的大叔睡著了還一直打鼾。。。
我喜歡這位導(dǎo)演的前作《借物小人》，而同樣是改編自歐美兒童文學(xué)、移植到日本背景的本作，敘事節(jié)奏出了很大的問(wèn)題，人物的成長(zhǎng)軌跡沒(méi)有交代清楚，“成長(zhǎng)”的主題，不比Frozen，比《側(cè)耳傾聽(tīng)》也是差了十萬(wàn)八千里。真相很驚人，倒是有歐美文學(xué)的風(fēng)范。大概是吉卜力的拙作之一了。
故事是個(gè)好故事，好到我認(rèn)為交給Ghibli全年齡改編反而喪失了敘事的犀利性——而這直接導(dǎo)致影片前半段被當(dāng)作有著嚴(yán)重社恐癥的蕾絲邊的大膽戀情故事【。如果交由今敏，恐怕更為適合。不過(guò)好在當(dāng)懸疑和真相揭曉，結(jié)局傳達(dá)的力量令人十分動(dòng)容。米林宏昌比借物小人時(shí)有所長(zhǎng)進(jìn)，但這一次是原作和改編的勝利
不懂日語(yǔ), 一個(gè)人觀(guān)影. 原本想吐槽"這是百合片吧," 在知道如此溫柔的真相之後, 一行眼淚掉下來(lái). 在北海道看著發(fā)生在北海道的奇妙物語(yǔ), 大概對(duì)這片土地的情誼也更深了.
這樣的故事確實(shí)注定了日本本土票房和受歡迎度難以企及米林宏昌的處女作《借東西的小人阿莉埃蒂》（我都覺(jué)得現(xiàn)在不太適合推薦給上小學(xué)的小朋友們），但依然看得挺舒心，感覺(jué)挺喜歡。而且觀(guān)影過(guò)程中還聯(lián)想到好多吉卜力作品：杏奈像翔一樣體弱多病、坐車(chē)去鄉(xiāng)下路上像千尋搬家、買(mǎi)花的小魔女像琪琪、……
每個(gè)孤單寂寞的人內(nèi)心都有看似解不開(kāi)的節(jié)，說(shuō)開(kāi)、解開(kāi)也便煙消云散了……米林的作品總是很少女心，如涓涓細(xì)流般淌著淡淡的哀傷……很有意思的敘事，很細(xì)膩感人的作品，耐心看到最后你會(huì)不虛此行……片尾曲真好聽(tīng)啊……
制作還是很精良 故事說(shuō)的有點(diǎn)差
其實(shí)我想說(shuō)，小女孩真是病得不輕啊～～ (╯﹏╰)b 吉卜力最后一部動(dòng)畫(huà)居然是百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合...
作為吉普力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個(gè)能令人聯(lián)想到該公司有多麼狀業(yè)宏偉的闊氣大作。這是一齣淡淡的戲：少子淡淡的叛逆，養(yǎng)子淡淡的孤懷，獨(dú)子淡淡的鬱悶，皆在兩位少女的邂逅中傾洩流出，彼此淨(jìng)化。不過(guò)，拾起尾棒重?fù)?dān)的米林宏昌監(jiān)督，著實(shí)在本作中充分展示了有別於宮崎的觀(guān)點(diǎn)
一開(kāi)始都以為是《花與愛(ài)麗絲》似的女生拉拉片吧，沒(méi)想到結(jié)局竟是……沒(méi)有這個(gè)結(jié)局或許只能給到3星，但是吉卜力永遠(yuǎn)不會(huì)滿(mǎn)足于平庸，在一切都有了解釋的時(shí)候，最擊中內(nèi)心。片尾曲“Fine On The Outside”很好聽(tīng)！
好一段祖母與孫女情
教科書(shū)般規(guī)整的女孩電影，給走不出自己圈子的未長(zhǎng)大的困惑迷茫孤獨(dú)的女孩子看最佳。米林的感覺(jué)整體都好喜歡，很優(yōu)雅。片子缺少大眾共鳴，畢竟女孩多善遺忘和撒謊，很快就會(huì)忘記孤獨(dú)是什么了。新年快樂(lè)。