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劇照
更新時間：2023-08-10 18:19
詳細劇情
初中女孩佐佐木杏奈（高月彩良 配音）深藏無限的愁緒心事，她與疼愛自己的養(yǎng)母賴子（松島菜菜子 配音）也無法坦然相對。由于上學期間突發(fā)過呼吸的情況，于是杏奈利用暑假來到了北海道釧路濕原地區(qū)的一座小鎮(zhèn)，在親戚大巖清正（寺島進 配音）和阿節(jié)阿姨（根岸季衣 配音）家療養(yǎng)。在叔叔家不遠處 的溪地，矗立著一座老舊但風韻獨存的西式建筑，奇妙的感覺令杏奈注意到了它的存在。某個夜晚，心情低落的杏奈劃著小船超該建筑劃去，結(jié)果發(fā)現(xiàn)本該許多年沒人居住的房子居然燈火通明，并且她在那里邂逅了與之年齡相仿的金發(fā)碧眼女孩瑪妮（有村架純 飾）。相似的心境讓兩個女孩成為好朋友，她們依戀著彼此，卻不知各自的心底隱藏著怎樣令人難以置信的因緣…… 本片根據(jù)英國小說家瓊安·G·羅賓森的同名兒童文學改編。
長篇影評
1 ) 像夢中一樣美好的畫面
19號去看了首映的。
其實電影中安娜并不是被海邊村莊的老夫婦收養(yǎng)，而是去海邊的小村莊去療養(yǎng)的。看吉卜力的作品，很多時候并不是沖著劇情去的，而是因為喜歡美美的畫面，感覺作品就像一條小溪緩緩的流開來，細膩優(yōu)美，海邊村莊的場景也真的就跟自己見的海邊小村一樣，真的就是現(xiàn)實中的場景搬到動畫里了，其實福岡也是這樣一個小城，不知不覺中，海邊已經(jīng)成為生活里不可缺失的一部分。
安娜從內(nèi)心封閉，不愿人交流，把畫畫當成唯一的寄托，有太多心結(jié)，但是因為身邊溫暖的人們而慢慢學會分享快樂與不快，并且變得陽光，學會了努力的生活并接受身邊人的關心。這樣一個暖心的小故事應該時常在我心頭徘徊吧，因為貪戀著這種慢節(jié)奏的美好。
其實電影中安娜并不是被海邊村莊的老夫婦收養(yǎng)，而是去海邊的小村莊去療養(yǎng)的。看吉卜力的作品，很多時候并不是沖著劇情去的，而是因為喜歡美美的畫面，感覺作品就像一條小溪緩緩的流開來，細膩優(yōu)美，海邊村莊的場景也真的就跟自己見的海邊小村一樣，真的就是現(xiàn)實中的場景搬到動畫里了，其實福岡也是這樣一個小城，不知不覺中，海邊已經(jīng)成為生活里不可缺失的一部分。
安娜從內(nèi)心封閉，不愿人交流，把畫畫當成唯一的寄托，有太多心結(jié)，但是因為身邊溫暖的人們而慢慢學會分享快樂與不快，并且變得陽光，學會了努力的生活并接受身邊人的關心。這樣一個暖心的小故事應該時常在我心頭徘徊吧，因為貪戀著這種慢節(jié)奏的美好。
2 ) 吉卜力的送客戲
《回憶中的瑪妮》是一齣淡淡的戲。
少子淡淡的叛逆；
養(yǎng)子淡淡的孤懷；
獨子淡淡的鬱悶......
皆在兩位少女的ㄧ場邂逅中傾洩流出，彼此淨化。
作為吉卜力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯(lián)想到該公司有多麼狀業(yè)宏偉的闊氣大作。
不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監(jiān)督，著實在本作中充分展示了自己有別於宮崎父子與高畑勳的藝術(shù)性格。
《回憶中的瑪妮》故事發(fā)生在一個都市少女杏奈暑期訪鄉(xiāng)的日子中。
動機很單純：杏奈要治療自己的自閉與隱憂。
遭遇更簡單：杏奈邂逅了瑪妮，Girl Meets girl。
其實從《來自紅花坂》跟《風起》接連兩部的吉卜力都有這個不知道是傾向還是問題，那就是他們的動畫劇本都不需要動畫這種媒介就能傳達。《回憶中的瑪妮》中，整套故事皆是鄉(xiāng)村風景駢駢，即便真人演出也絲毫沒有違和感；就連觀眾很容易就猜測出不是仙就是鬼的金髮少女瑪妮，全片中也以一種真人剪接式的處理法，讓瑪妮的神出鬼沒絲毫不介入動畫特有的線條魔術(shù)之中。令人費解的手法，可能這就是全片刻意要貼近真人電影的取捨吧。
弔詭的是，杏奈在片中不停畫著的素描，筆下的風景畫竟是三次元景緻。所以卡通人物對著卡通風景，畫出來的真實卻是觀眾存在的世界嗎？如果這是刻意為之，那還真是有點惡趣味的小細節(jié)阿.....
杏奈跟瑪妮的交往既是彼此羨慕，卻又是有些單方面的取捨。
杏奈很明顯需要瑪妮更多，因瑪妮是她－或著該說是內(nèi)向青年－夢寐以求的「幻想朋友」的典型：瑪妮很漂亮，很獨立，但同時又願意主動親近杏奈，了解杏奈沒有開口的冀望就坐球接下。想想是杏奈先邀請瑪妮當秘密朋友，還是反之？答案明顯?，斈菅埶齾⒓蛹易逖鐣?，以及玩三個互問的野餐遊戲，也是先自曝再邀請的手法，杏奈最受落的就是此處。為什麼當鄉(xiāng)村上的胖女同學主動邀請杏奈時只被杏奈臭罵死肥豬，瑪妮這陌生更甚的外國人卻能馬上讓杏奈打開心房與嘴巴與之交好，正也是如此。就連瑪妮自稱的羨慕杏奈，都有幾分讓杏奈感到莫須有的抬高的味道－哪個正常少女會遭遇雙親遺棄的不溫暖呢？即使杏奈也沒有。
她們的友情看似交換，其實還是有著幾分一廂情願的不對等。
就這點窺看，《回憶中的瑪妮》與其說Girl Meets girl，還更像幾分思春期少年遇上幻想女情人的情節(jié)！
想想，瑪妮不就好像美少女AVG才會出現(xiàn)的「連缺點很可愛的女主角」，杏奈則是典型的「一無特長只有平凡，但女主角就是愛你平凡的男主角」嗎？跟有如畫中美人（真的是畫?。┑慕痼尙斈菹啾龋行栽S多的杏奈著實有小男孩遇上夢幻女郎特有的思春反應阿。
不過，我知道這種故事軸線可以讓一些百合控喜孜孜，不過《回憶中的瑪妮》關於不對等友情在中段就點到為止。
隨著故事鋪陳下來，瑪妮的真面目也揭露而出，她與杏奈會面的意義也隨之而來。一切皆是時光機倒轉(zhuǎn)的機制。
瑪妮的問題是昔日，也是已經(jīng)無從解決的血族遺憾；杏奈的問題是今刻，只要願意踏出步伐，便能邁進。
當杏奈理解了瑪妮一生的遺憾後，與青年瑪妮相會的時刻，從血緣上與經(jīng)歷中，徹底完成了「傳承」的意義。
《回憶中的瑪妮》沒有大起大落的悲喜，沒有山盟海誓的劇烈，一切都在淡然之中，彷彿鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的景緻常駐一般。
這故事可以說是「親情的完成」，但也能說是「友情的今昔」，更多的是兩者重疊後的醞釀。重重起，輕輕放。這也是米林宏昌在《借物少女》與此作後最能令觀眾感到自身標籤的處劇特徵。
看完電影的《回憶中的瑪妮》，還可以接續(xù)著看鈴木敏夫的訪談錄：《順風而起》
http://book.douban.com/subject/25963216/
宮崎父子早已著作等身，鈴木敏夫這個製作人則少浮現(xiàn)於檯面上，也顯得此書很珍貴。
這本不厚，斷斷續(xù)續(xù)收了五年來鈴木接受的訪談稿。
內(nèi)容就像某篇訪者所云「非常隨興」，想到甚麼就談甚麼。鈴木感覺也是非常健談。
乍看之下好像這書沒說甚麼，但我倒覺得挺好的。這樣隨興說的東西總能捻來些更接近生活本質(zhì)的面相，鈴木從工作時間的問題上順口提到談宮崎駿是如何做到畫監(jiān)二工的時間管理，就非常貼近他們工作室的作息感。
宮崎駿自己則另外親撰了兩本自白書：《出發(fā)點》與《折返點》
http://book.douban.com/subject/1740713/
http://book.douban.com/subject/5377008/
當然此兩書也很可觀，但讀來總是有幾分他在針對某某某的味道?？赡苁禽浾撋系募傧霐?？又或著他自己的業(yè)界同好？至少看宮崎在手塚治蟲一章時的口吻，辯白甚於自白。
總之，對吉卜力工作室的日常有興趣，不仿讀讀這本小冊子吧，我推薦。
吉卜力如今解散了，從未離開該公司的米林宏昌監(jiān)督該何去何從？
也只能看往後發(fā)展了。
這也是吉卜力諸人皆要面對的問題。
p.s.
(2014,10)
宮崎駿老早就說要退休（第三次退休！），宮崎吾郎倒是手腳很快，解散不到半年，本月就推出了自己的電視動畫《強盜的女兒》（山賊の娘ローニャ）：
http://movie.douban.com/subject/25822211/
只撥出一話還難以評價，只是看到吉卜力畫風重返電視螢幕，有股回到當年看到他老子的《未來少年柯南》的感覺阿......
少子淡淡的叛逆；
養(yǎng)子淡淡的孤懷；
獨子淡淡的鬱悶......
皆在兩位少女的ㄧ場邂逅中傾洩流出，彼此淨化。
作為吉卜力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯(lián)想到該公司有多麼狀業(yè)宏偉的闊氣大作。
不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監(jiān)督，著實在本作中充分展示了自己有別於宮崎父子與高畑勳的藝術(shù)性格。
《回憶中的瑪妮》故事發(fā)生在一個都市少女杏奈暑期訪鄉(xiāng)的日子中。
動機很單純：杏奈要治療自己的自閉與隱憂。
遭遇更簡單：杏奈邂逅了瑪妮，Girl Meets girl。
其實從《來自紅花坂》跟《風起》接連兩部的吉卜力都有這個不知道是傾向還是問題，那就是他們的動畫劇本都不需要動畫這種媒介就能傳達。《回憶中的瑪妮》中，整套故事皆是鄉(xiāng)村風景駢駢，即便真人演出也絲毫沒有違和感；就連觀眾很容易就猜測出不是仙就是鬼的金髮少女瑪妮，全片中也以一種真人剪接式的處理法，讓瑪妮的神出鬼沒絲毫不介入動畫特有的線條魔術(shù)之中。令人費解的手法，可能這就是全片刻意要貼近真人電影的取捨吧。
弔詭的是，杏奈在片中不停畫著的素描，筆下的風景畫竟是三次元景緻。所以卡通人物對著卡通風景，畫出來的真實卻是觀眾存在的世界嗎？如果這是刻意為之，那還真是有點惡趣味的小細節(jié)阿.....
杏奈跟瑪妮的交往既是彼此羨慕，卻又是有些單方面的取捨。
杏奈很明顯需要瑪妮更多，因瑪妮是她－或著該說是內(nèi)向青年－夢寐以求的「幻想朋友」的典型：瑪妮很漂亮，很獨立，但同時又願意主動親近杏奈，了解杏奈沒有開口的冀望就坐球接下。想想是杏奈先邀請瑪妮當秘密朋友，還是反之？答案明顯?，斈菅埶齾⒓蛹易逖鐣?，以及玩三個互問的野餐遊戲，也是先自曝再邀請的手法，杏奈最受落的就是此處。為什麼當鄉(xiāng)村上的胖女同學主動邀請杏奈時只被杏奈臭罵死肥豬，瑪妮這陌生更甚的外國人卻能馬上讓杏奈打開心房與嘴巴與之交好，正也是如此。就連瑪妮自稱的羨慕杏奈，都有幾分讓杏奈感到莫須有的抬高的味道－哪個正常少女會遭遇雙親遺棄的不溫暖呢？即使杏奈也沒有。
她們的友情看似交換，其實還是有著幾分一廂情願的不對等。
就這點窺看，《回憶中的瑪妮》與其說Girl Meets girl，還更像幾分思春期少年遇上幻想女情人的情節(jié)！
想想，瑪妮不就好像美少女AVG才會出現(xiàn)的「連缺點很可愛的女主角」，杏奈則是典型的「一無特長只有平凡，但女主角就是愛你平凡的男主角」嗎？跟有如畫中美人（真的是畫?。┑慕痼尙斈菹啾龋行栽S多的杏奈著實有小男孩遇上夢幻女郎特有的思春反應阿。
不過，我知道這種故事軸線可以讓一些百合控喜孜孜，不過《回憶中的瑪妮》關於不對等友情在中段就點到為止。
隨著故事鋪陳下來，瑪妮的真面目也揭露而出，她與杏奈會面的意義也隨之而來。一切皆是時光機倒轉(zhuǎn)的機制。
瑪妮的問題是昔日，也是已經(jīng)無從解決的血族遺憾；杏奈的問題是今刻，只要願意踏出步伐，便能邁進。
當杏奈理解了瑪妮一生的遺憾後，與青年瑪妮相會的時刻，從血緣上與經(jīng)歷中，徹底完成了「傳承」的意義。
《回憶中的瑪妮》沒有大起大落的悲喜，沒有山盟海誓的劇烈，一切都在淡然之中，彷彿鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的景緻常駐一般。
這故事可以說是「親情的完成」，但也能說是「友情的今昔」，更多的是兩者重疊後的醞釀。重重起，輕輕放。這也是米林宏昌在《借物少女》與此作後最能令觀眾感到自身標籤的處劇特徵。
看完電影的《回憶中的瑪妮》，還可以接續(xù)著看鈴木敏夫的訪談錄：《順風而起》
http://book.douban.com/subject/25963216/
宮崎父子早已著作等身，鈴木敏夫這個製作人則少浮現(xiàn)於檯面上，也顯得此書很珍貴。
這本不厚，斷斷續(xù)續(xù)收了五年來鈴木接受的訪談稿。
內(nèi)容就像某篇訪者所云「非常隨興」，想到甚麼就談甚麼。鈴木感覺也是非常健談。
乍看之下好像這書沒說甚麼，但我倒覺得挺好的。這樣隨興說的東西總能捻來些更接近生活本質(zhì)的面相，鈴木從工作時間的問題上順口提到談宮崎駿是如何做到畫監(jiān)二工的時間管理，就非常貼近他們工作室的作息感。
宮崎駿自己則另外親撰了兩本自白書：《出發(fā)點》與《折返點》
http://book.douban.com/subject/1740713/
http://book.douban.com/subject/5377008/
當然此兩書也很可觀，但讀來總是有幾分他在針對某某某的味道?？赡苁禽浾撋系募傧霐?？又或著他自己的業(yè)界同好？至少看宮崎在手塚治蟲一章時的口吻，辯白甚於自白。
總之，對吉卜力工作室的日常有興趣，不仿讀讀這本小冊子吧，我推薦。
吉卜力如今解散了，從未離開該公司的米林宏昌監(jiān)督該何去何從？
也只能看往後發(fā)展了。
這也是吉卜力諸人皆要面對的問題。
p.s.
(2014,10)
宮崎駿老早就說要退休（第三次退休！），宮崎吾郎倒是手腳很快，解散不到半年，本月就推出了自己的電視動畫《強盜的女兒》（山賊の娘ローニャ）：
http://movie.douban.com/subject/25822211/
只撥出一話還難以評價，只是看到吉卜力畫風重返電視螢幕，有股回到當年看到他老子的《未來少年柯南》的感覺阿......
3 ) 吉卜力的新時代
我記得看完這部片子以后，本片的製作擔當福山亮一說，
“記住的都是負面的臺詞啊”
主人公杏奈應該是吉卜力歷史上最陰沉的女主角了。相比千尋更像城市長大的孩子。內(nèi)向，敏感，脆弱，自卑，討厭與別人打交道，自己一個人玩的比誰都歡。
雖然仍保持了吉卜力清爽復古的造型設計（但已經(jīng)明顯與之前不同），這樣一個主角在精神內(nèi)核上更接近當下的設計。至于像誰，仔細想想，應該是碇真嗣。
可以看到兩代人的思路終究是有鴻溝，高畑勲宮崎駿不可復制，他們所處的時代沒法打包拿來。
影片的前半段，對于杏奈的塑造達到了登峰造極的水準，沒錯，登峰造極。在不做作，有真材實料的前提下，一個真實的人物——而不是像宮崎駿那樣幻想中的女孩兒——被建立了起來。我簡直要跳起來。如果能保證這樣的穩(wěn)定發(fā)揮，達到庵野的高度綽綽有余。
但是從當瑪尼這個角色出現(xiàn)時，我知道這部電影要出問題了。
瑪尼的登場并不驚艷。只是杏奈劃船來到宅邸，瑪尼熟練地將船固定好，鏡頭以杏奈的角度從下而上，看到月光下的瑪尼面帶微笑。這一段只能說正常水平發(fā)揮，并沒有很深的印象。
真正嚴重的問題是瑪尼人物沒有塑造起來或者思路不清晰。
杏奈在瑪尼登場之前，人物塑造已經(jīng)基本完成，成熟，充滿細節(jié)。此時瑪尼以“幫助者”的形象出現(xiàn)，非常符合真嗣+渚薰的模式。主角可以充滿內(nèi)心的掙扎，（順便說一句，這個片子并未繼承宮崎駿不直接心理描寫的特點），幫助者對于主角來說則是完美的存在。這樣一明一暗產(chǎn)生互動，無論劇情上還是畫面內(nèi)容上都很有看點。
如果要徹底執(zhí)行上述策略的話，那么瑪尼就必須是虛的，不食人間煙火的。她本質(zhì)上應該是主人公性格的對立或者拓展。這個過程是一種變相的“自省”。我們可以看到導演也有意識地模糊主人公日常、夢、見到瑪尼這幾個情形的界限。有幾個畫面對于劇情意義不大，卻是在不斷提醒觀眾，瑪尼并非現(xiàn)實存在。
但這時原作鉗制了發(fā)揮。我們知道實際上瑪尼是杏奈的外婆?，斈嵘砩弦舶l(fā)生了七情六欲的故事。特別是末尾久子阿姨講述的瑪尼的故事，充滿了人間氣息。同時導演也在著力，兩個現(xiàn)實中的人如何互動，互相幫助走出困境這一線索。這樣使得本來應該虛化的瑪尼一下子變成了與杏奈并列的主人公，而且是在中期之后才開始著手塑造現(xiàn)實中瑪尼的形象。
這也是青年導演身上一道老人們的枷鎖。米林宏昌的解決方法是當瑪尼向杏奈傾訴時，兩人角色的互換。這個方案不錯，但也使得故事線和情感線有點過于抽象了。杏奈逃離人群認識了瑪尼，突然見不到了杏奈的問題自然沒有解決；不能相見牽扯到瑪尼的悲傷經(jīng)歷，故事又轉(zhuǎn)向，杏奈幫助瑪尼。我個人的感覺是一下子“斷了篇兒”。中間有細絲連著（杏奈了解幫助瑪尼的過程也使自己變的勇敢），為了塑造高潮，“我原諒你”這場戲又使得氣若游絲的連接非常尷尬。
所以劇情在中后段有點模糊，也就在預料之中了。
除此之外，問題還有像結(jié)局部分有點啰嗦，部分銜接還欠自然等等，但這些缺陷完全可以被忽略。米林宏昌已經(jīng)大膽實施自己的想法，如果說《阿莉埃蒂》時期麻呂還是小心翼翼，維持自己和所謂“宮崎駿風格”的平衡?！冬斈帷樊斨忻琢忠呀?jīng)開始拋棄日漸符號化的宮崎駿特征，對劇本進行更系統(tǒng)更深入的思考。
同時，也觀察到制作陣容也發(fā)生了很大的變化。從staff表中可以發(fā)現(xiàn)近藤勝也高坂希太郎等老將出走，美術(shù)監(jiān)督色彩指定啟用新面孔。安藤雅司在輝夜姬物語之后重歸，在本作中除了作監(jiān)之外還擔當了劇本一職。根據(jù)吉卜力的習慣，應該是指安藤雅司也參與了分鏡腳本的制作。這一舉動讓人浮想聯(lián)翩。
無論這部電影是否取得了票房佳績，能夠獲得不同層次觀眾的認可?，斈岫际羌妨哂欣锍瘫饬x的作品。他突破了表現(xiàn)手法，藝術(shù)風格甚至精神內(nèi)涵上固有模式，開辟了吉卜力的新時代。希望米林宏昌能夠獲得更多機會成長，我們唯一需要做的，便是期待吉卜力的新春。
“記住的都是負面的臺詞啊”
主人公杏奈應該是吉卜力歷史上最陰沉的女主角了。相比千尋更像城市長大的孩子。內(nèi)向，敏感，脆弱，自卑，討厭與別人打交道，自己一個人玩的比誰都歡。
雖然仍保持了吉卜力清爽復古的造型設計（但已經(jīng)明顯與之前不同），這樣一個主角在精神內(nèi)核上更接近當下的設計。至于像誰，仔細想想，應該是碇真嗣。
可以看到兩代人的思路終究是有鴻溝，高畑勲宮崎駿不可復制，他們所處的時代沒法打包拿來。
影片的前半段，對于杏奈的塑造達到了登峰造極的水準，沒錯，登峰造極。在不做作，有真材實料的前提下，一個真實的人物——而不是像宮崎駿那樣幻想中的女孩兒——被建立了起來。我簡直要跳起來。如果能保證這樣的穩(wěn)定發(fā)揮，達到庵野的高度綽綽有余。
但是從當瑪尼這個角色出現(xiàn)時，我知道這部電影要出問題了。
瑪尼的登場并不驚艷。只是杏奈劃船來到宅邸，瑪尼熟練地將船固定好，鏡頭以杏奈的角度從下而上，看到月光下的瑪尼面帶微笑。這一段只能說正常水平發(fā)揮，并沒有很深的印象。
真正嚴重的問題是瑪尼人物沒有塑造起來或者思路不清晰。
杏奈在瑪尼登場之前，人物塑造已經(jīng)基本完成，成熟，充滿細節(jié)。此時瑪尼以“幫助者”的形象出現(xiàn)，非常符合真嗣+渚薰的模式。主角可以充滿內(nèi)心的掙扎，（順便說一句，這個片子并未繼承宮崎駿不直接心理描寫的特點），幫助者對于主角來說則是完美的存在。這樣一明一暗產(chǎn)生互動，無論劇情上還是畫面內(nèi)容上都很有看點。
如果要徹底執(zhí)行上述策略的話，那么瑪尼就必須是虛的，不食人間煙火的。她本質(zhì)上應該是主人公性格的對立或者拓展。這個過程是一種變相的“自省”。我們可以看到導演也有意識地模糊主人公日常、夢、見到瑪尼這幾個情形的界限。有幾個畫面對于劇情意義不大，卻是在不斷提醒觀眾，瑪尼并非現(xiàn)實存在。
但這時原作鉗制了發(fā)揮。我們知道實際上瑪尼是杏奈的外婆?，斈嵘砩弦舶l(fā)生了七情六欲的故事。特別是末尾久子阿姨講述的瑪尼的故事，充滿了人間氣息。同時導演也在著力，兩個現(xiàn)實中的人如何互動，互相幫助走出困境這一線索。這樣使得本來應該虛化的瑪尼一下子變成了與杏奈并列的主人公，而且是在中期之后才開始著手塑造現(xiàn)實中瑪尼的形象。
這也是青年導演身上一道老人們的枷鎖。米林宏昌的解決方法是當瑪尼向杏奈傾訴時，兩人角色的互換。這個方案不錯，但也使得故事線和情感線有點過于抽象了。杏奈逃離人群認識了瑪尼，突然見不到了杏奈的問題自然沒有解決；不能相見牽扯到瑪尼的悲傷經(jīng)歷，故事又轉(zhuǎn)向，杏奈幫助瑪尼。我個人的感覺是一下子“斷了篇兒”。中間有細絲連著（杏奈了解幫助瑪尼的過程也使自己變的勇敢），為了塑造高潮，“我原諒你”這場戲又使得氣若游絲的連接非常尷尬。
所以劇情在中后段有點模糊，也就在預料之中了。
除此之外，問題還有像結(jié)局部分有點啰嗦，部分銜接還欠自然等等，但這些缺陷完全可以被忽略。米林宏昌已經(jīng)大膽實施自己的想法，如果說《阿莉埃蒂》時期麻呂還是小心翼翼，維持自己和所謂“宮崎駿風格”的平衡?！冬斈帷樊斨忻琢忠呀?jīng)開始拋棄日漸符號化的宮崎駿特征，對劇本進行更系統(tǒng)更深入的思考。
同時，也觀察到制作陣容也發(fā)生了很大的變化。從staff表中可以發(fā)現(xiàn)近藤勝也高坂希太郎等老將出走，美術(shù)監(jiān)督色彩指定啟用新面孔。安藤雅司在輝夜姬物語之后重歸，在本作中除了作監(jiān)之外還擔當了劇本一職。根據(jù)吉卜力的習慣，應該是指安藤雅司也參與了分鏡腳本的制作。這一舉動讓人浮想聯(lián)翩。
無論這部電影是否取得了票房佳績，能夠獲得不同層次觀眾的認可?，斈岫际羌妨哂欣锍瘫饬x的作品。他突破了表現(xiàn)手法，藝術(shù)風格甚至精神內(nèi)涵上固有模式，開辟了吉卜力的新時代。希望米林宏昌能夠獲得更多機會成長，我們唯一需要做的，便是期待吉卜力的新春。
4 ) 《回憶中的瑪妮》:靈魂里的親情
電影給我們帶來很多熟悉的影子，而在這些影子里常常能夠找到我們自己，仿佛電影就是在說我們自己的事情，讓電影里發(fā)生的每件事情都是那么的富有感情。電影里面的每個人物都是那么的善良，也營造出來了簡單而富有思想的那么一個環(huán)境，被種種風景與純凈民風的重重包圍下，電影所敘述的故事都顯得那么的自然與美好。電影在人物的刻畫上增添了很多細節(jié)，每個人物的表情都很慎微的配上了臉紅害羞的表情，不但加強了人物感情的變化，也充分給予了角色鮮活的活力，不但更容易讓我們捕捉到角色內(nèi)心的每一絲波動，也讓我們隨著角色的心扉而感受內(nèi)心深處那屬于自己的世界。電影在營造劇情方面體現(xiàn)出來了一種獨到的細膩，導演幾乎面面俱到的考慮到了將故事如何去引導出更為精巧的變化，在把握住角色的同時，將身邊的一點點小事都能引申到角色的人物性格上來，不但突出了角色所處于一種不安定的環(huán)境當中，也把角色感情慢慢轉(zhuǎn)變的過程通過一系列的故事凸顯出來，讓人容易去理解那種朦朧里招致幻想的情節(jié)，更深深地體會到她那內(nèi)心深處孤獨無助又渴求溫暖與愛的心理訴求。感情成了角色在電影里面的寄托，哪怕是封閉在自己的世界里，她所感知的一切都強烈的想要表達出自己的心聲，只是膽怯又恐懼與人交流的心理，讓她無法真正的去打開與人只見的隔閡，自閉又多想的她還是有一種害怕接受現(xiàn)實的逃避。
整個電影給人感覺很純凈，從電影一開始，就讓人感受到那種純粹感情世界里的即將發(fā)生的故事，電影用一種舒緩的節(jié)奏控制著故事的發(fā)展，讓我們在慢慢的觀賞中一點點醞釀我們的感情，在女主角的世界里，每一絲情感都非常細膩，細膩到我們不得不用心去感受，電影并沒有急于想要給我們塑造故事，而是在感情不斷的改變中自然而然的將故事插入，而這些故事在我們眼中是虛幻的，是主角臆想出來的，但就是在我們清醒的意識到角色存在精神分裂的狀態(tài)下，她所牽引出來的感情卻更為豐富，更為復雜。當感覺讓我們完全去選擇相信的時候，我們才能跟著自己的心去走，寧愿選擇去相信自己的感覺，也不愿意接受慘淡的現(xiàn)實，其中不乏影射到了我們很多人的內(nèi)心，不是自己愿意蜷縮在自己的內(nèi)心世界里，只是這個世界讓我們交流起來很困難，即便是有那么多善良的人們，但仍然無法能夠真正的將自己的真實所想表達出來，不自愿的參與其中給我們帶來的只是壓抑的忍受，能夠放空自己的心靈，只有深深地埋在自己的幻想里。不愿意與人交流是大家的一個通病，而電影就很好的抓住了這么一點，通過一點點的小事情，就靈活鮮明的表現(xiàn)出來，足以證明導演對于素材把握的精準，還有對人物感情拿捏的切中要害，所以電影給人的感覺是在說自己，講自己的故事，帶給人的是一種自我安慰的享受。人們總是顧念對自己感情的表達，從而形成一種不愿意交流的毛病，把所有的思想都自我封閉起來，開始了一個人的生悶氣，而別人又無法得知，僅憑猜測去獲取他人的思想是永遠不可能猜的準的，可是人們往往陷入讓別人去猜測自己思想的誤區(qū)，以為在乎自己的人就一定能夠猜的到自己在想什么，而猜不到自己想什么的人那一定就是不在乎自己的人的怪邏輯，尤其對于女人們，這一點是非常突出的。
通靈這種事情，沒人能夠講的清楚到底是真是假，幻覺這種事情，又沒人解釋的出它為什么會存在，電影就是通過這兩種方式來釋放出來的這種親情之間的羈絆，讓感情在自己的靈魂深處去相信親情之間魔力的存在。電影讓人感動，感動的不止是一個溫情感人的故事，它不但描繪出了整個故事當中那種友誼的純真，更深刻的表達出來了那種對于親情的詮釋，那種拋棄自我彼此承諾彼此依賴的感情堪比堅石，更表達出來對自己感情寄托的一種美好。電影的故事情節(jié)在時間線上雖然有一絲混亂，但仔細的分析與比對之后才竟然發(fā)現(xiàn)，導演對于打亂劇情描述的手法上，是下了如何一般的苦功夫。
電影的畫面精美細致，配樂優(yōu)美，繼承了吉卜力工作室的一貫謹慎精良的作風，不但生動的刻畫出了一系列鮮明的人物形象，也將劇情編排的無懈可擊，電影對于鏡頭的掌握以及對布景的運用都達到了精益求精的地步，讓人感受到的不止是唯美的畫面背后，還有那深刻而又有力的人性思想，從感情出發(fā)，還原整個故事過程真相的同時，也表達出來了人們對于愛與呵護的羈絆，雖然有點超脫于人們的想象空間，卻帶給我們了一系列的溫情感動，讓我們在潸然淚下的同時，對于那份親情的真摯更是肅然起敬。
整個電影給人感覺很純凈，從電影一開始，就讓人感受到那種純粹感情世界里的即將發(fā)生的故事，電影用一種舒緩的節(jié)奏控制著故事的發(fā)展，讓我們在慢慢的觀賞中一點點醞釀我們的感情，在女主角的世界里，每一絲情感都非常細膩，細膩到我們不得不用心去感受，電影并沒有急于想要給我們塑造故事，而是在感情不斷的改變中自然而然的將故事插入，而這些故事在我們眼中是虛幻的，是主角臆想出來的，但就是在我們清醒的意識到角色存在精神分裂的狀態(tài)下，她所牽引出來的感情卻更為豐富，更為復雜。當感覺讓我們完全去選擇相信的時候，我們才能跟著自己的心去走，寧愿選擇去相信自己的感覺，也不愿意接受慘淡的現(xiàn)實，其中不乏影射到了我們很多人的內(nèi)心，不是自己愿意蜷縮在自己的內(nèi)心世界里，只是這個世界讓我們交流起來很困難，即便是有那么多善良的人們，但仍然無法能夠真正的將自己的真實所想表達出來，不自愿的參與其中給我們帶來的只是壓抑的忍受，能夠放空自己的心靈，只有深深地埋在自己的幻想里。不愿意與人交流是大家的一個通病，而電影就很好的抓住了這么一點，通過一點點的小事情，就靈活鮮明的表現(xiàn)出來，足以證明導演對于素材把握的精準，還有對人物感情拿捏的切中要害，所以電影給人的感覺是在說自己，講自己的故事，帶給人的是一種自我安慰的享受。人們總是顧念對自己感情的表達，從而形成一種不愿意交流的毛病，把所有的思想都自我封閉起來，開始了一個人的生悶氣，而別人又無法得知，僅憑猜測去獲取他人的思想是永遠不可能猜的準的，可是人們往往陷入讓別人去猜測自己思想的誤區(qū)，以為在乎自己的人就一定能夠猜的到自己在想什么，而猜不到自己想什么的人那一定就是不在乎自己的人的怪邏輯，尤其對于女人們，這一點是非常突出的。
通靈這種事情，沒人能夠講的清楚到底是真是假，幻覺這種事情，又沒人解釋的出它為什么會存在，電影就是通過這兩種方式來釋放出來的這種親情之間的羈絆，讓感情在自己的靈魂深處去相信親情之間魔力的存在。電影讓人感動，感動的不止是一個溫情感人的故事，它不但描繪出了整個故事當中那種友誼的純真，更深刻的表達出來了那種對于親情的詮釋，那種拋棄自我彼此承諾彼此依賴的感情堪比堅石，更表達出來對自己感情寄托的一種美好。電影的故事情節(jié)在時間線上雖然有一絲混亂，但仔細的分析與比對之后才竟然發(fā)現(xiàn)，導演對于打亂劇情描述的手法上，是下了如何一般的苦功夫。
電影的畫面精美細致，配樂優(yōu)美，繼承了吉卜力工作室的一貫謹慎精良的作風，不但生動的刻畫出了一系列鮮明的人物形象，也將劇情編排的無懈可擊，電影對于鏡頭的掌握以及對布景的運用都達到了精益求精的地步，讓人感受到的不止是唯美的畫面背后，還有那深刻而又有力的人性思想，從感情出發(fā)，還原整個故事過程真相的同時，也表達出來了人們對于愛與呵護的羈絆，雖然有點超脫于人們的想象空間，卻帶給我們了一系列的溫情感動，讓我們在潸然淚下的同時，對于那份親情的真摯更是肅然起敬。
5 ) 《記憶中的瑪妮》是一部關于記憶和療傷的心理片
《記憶中的瑪妮》是一部關于記憶和療傷的心理片
這是一部關于記憶和心理療傷的電影，奔著故事去看這部片子的人要大失所望了，因為要刻畫人物心理是很難展開太多劇情的。就本片譯名來說，應當體現(xiàn)在“記憶”而非“回憶”。“回憶”是針對有意識狀態(tài)下曾發(fā)生過的事情的回想，而“記憶”，按照弗羅伊德的理論，它的內(nèi)容還可以是潛意識狀態(tài)下的存在，而且通常以夢的形式呈現(xiàn)。根據(jù)本片所展示的情節(jié)，小杏柰甚至認為外婆瑪妮是她捏造出來的人物，事實上，瑪妮不僅真真切切存在過，而且完全留在了她的記憶（潛意識）中。
為什么說它是有關記憶和療傷的片子？弄清楚了以下三個問題便明了一切：（1）杏奈是怎么成為一個孤獨內(nèi)向的孩子；（2）外婆瑪妮是通過什么樣的方式讓她改變的；（3）她的幸福感最后又是如何獲得的。當然，這幾個問題是穿插在一起的，難以截然分開。
對于第一個問題，我們先要明確一點，即杏奈現(xiàn)在的狀態(tài)以及她的所有情緒幾乎都與她的早期記憶有關。杏奈之所以表現(xiàn)孤獨內(nèi)向，她的心門之所以向所有人關閉，都緣于她非常早就已記事了。當外婆瑪妮離世，她的家族是有人可以照顧她的，但她最終還是被拋給了社會。那是電影中的一段灰色影像。無論那個自稱自己沒幾天活的老人是她的曾祖父，還是她外曾祖父，老人帶她去理論的那些人應當是她的近親屬。而且，老人是以什么理由去理論呢？似乎不是以“親情”，因為從兩個男人的話語“怎么還在說那件事，那件事早就已經(jīng)解決了”，“我已經(jīng)說過好幾次了，這不是錢的事”可以推斷，他們爭論的應當是遺產(chǎn)與撫孤的事，似乎遺產(chǎn)被瓜分了，但孤兒卻無人愿意撫養(yǎng)。
這段記憶她現(xiàn)在依稀還有印象，這種被遺棄的感覺直接導致她討厭她自己：“我就是我這副樣子，又丑、又笨，不開心，又令人不悅”。以致于因此又遷怒別人，進而刻薄，比如叫養(yǎng)母“阿姨”，認為養(yǎng)母嘮叨像山羊，把十一先生比作熊或海獅，罵信子為胖豬。一個孩子可以內(nèi)向，但不能沒有朋友。從她生病，有同學給她送回書包看，她沒有朋友的原因是她拒絕接納別人而非相反。原因當然還是那段灰色的記憶，她害怕朋友知道她是孤兒，是被親人拋棄的孩子。同樣的心結(jié)，如果無法打開，她可能就要孤獨終老。然而，人是需要被關注的，不能獲得任何關注的人幾乎無法生存的，這是人的社會性決定的，因此自我拯救便開始了。她大致通過三種方式達到目的，一是生病，影片剛開始不久，由于老師關注轉(zhuǎn)移，她哮喘病便發(fā)作了；二是逃避，雖然有點矛盾，但逃避往往會帶來更多關注，她在郵桶邊逃離信子反而引起了信子的注意；三是尋找能保守秘密的朋友，和她一般大的瑪妮便成了她臆想的對象。
這就解釋了第二點，為什么本來是外婆的瑪妮成了她夢中的朋友。電影在表現(xiàn)她與瑪妮的事好像是她的夢、她的臆想或幻像，其實這與她外婆曾給她講述的經(jīng)歷有關，這些經(jīng)歷也被記錄在“瑪妮的日記”當中，被幻想或被捏造的人恰恰是她自己，瑪妮的經(jīng)歷反而是真實的。當外婆跟她講述經(jīng)歷時，她還幼小，所以即使長大了也無法真實還原，但所有事件都進入了她的潛意識，只不過需要合適時機碰到合適的刺激才能被釋放出來，那棟濕地大宅便是恢復她潛意識記憶的刺激物?？v觀她和瑪妮的所有“交往”，與其說是瑪妮改變了她，不如說是她自己改變了自己。她因此獲得了第一個“朋友”，而且相互約定保守秘密；瑪妮讓她找到可以交朋友的重要感覺，那就是她也是個有擔當?shù)娜?，也可以成為別人的依靠，一個自我感到自己無用且自尊心較強的人，一般不會主動交朋友的。當她聽瑪妮說起曾被強迫帶到谷倉時，她表現(xiàn)義憤填膺；當她和瑪妮在谷倉時，她分明在照顧瑪妮；她之所以要帶瑪妮去谷倉，是因為瑪妮說她無法忍受谷倉的恐懼，她想幫助瑪妮克服，她對瑪妮說的話，其實正是外婆曾對她說過的：“我克服了很多可怕的事物，杏奈一定也可以的，因為杏奈是我唯一的孫女啊！”正是汲取了外婆給予她的力量，她有了夢里的第一個“朋友”，正是有了跟瑪妮夢中交往的經(jīng)歷，她結(jié)交了第二朋友彩香，以及第三個朋友十一先生，還有久子和信子。另外，她在交往中還學會了寬恕，原諒了瑪妮的不告而別，也理解了“離開”并不意味著背叛，這些都為她放下心中對親人的怨恨，重新接納養(yǎng)母的感情提供了幫助。可見，杏奈克服交往障礙，樹立自信，恢復健全人格不能不歸功于記憶中的瑪妮。
杏奈幸福感的有無取決于她受傷心靈能否得到救治。潛意識中記憶的部分恢復雖然讓她得到了友情，有了可傾訴的朋友，從此性情大變，對他人也愿意接納和原諒，但她早期記憶里那被遺棄的感覺是刻骨銘心的，因此帶來的心靈創(chuàng)傷并不是靠向朋友傾訴就能撫平的。養(yǎng)母家庭撫養(yǎng)她是接受了政府補貼的，這讓她感到自己的“與眾不同”，她希望每天過得“普通”，而不會因此感到受歧視和“區(qū)別對待”。即使養(yǎng)母已經(jīng)不再向她隱瞞實情，她也因體會到養(yǎng)母的“愛”而原諒這種“隱瞞”，但這種“愛”彌補不了親人的“愛”，她接納養(yǎng)母“愛”也一定是有限度的。在她潛意識里，她仍然感到自己是被遺棄了，所以對于父母和外婆的死，她仍然說“我不原諒他們……留下我一個人”。直到她在夢里原諒瑪妮的不辭而別，直到她最后將瑪妮的友情與對外婆的親情合一時，她才真切地體會到了被愛的感覺。當親人“愛”在她記憶中恢復，她才能真正放下怨恨，重新接納養(yǎng)母的親情。她的幸福感不僅在于她無意中得知自己的身世，也在于她體會到，“愛”從來就不曾遠離。（作者：石板栽花，轉(zhuǎn)載請保持文章完整 2015-04-24）
這是一部關于記憶和心理療傷的電影，奔著故事去看這部片子的人要大失所望了，因為要刻畫人物心理是很難展開太多劇情的。就本片譯名來說，應當體現(xiàn)在“記憶”而非“回憶”。“回憶”是針對有意識狀態(tài)下曾發(fā)生過的事情的回想，而“記憶”，按照弗羅伊德的理論，它的內(nèi)容還可以是潛意識狀態(tài)下的存在，而且通常以夢的形式呈現(xiàn)。根據(jù)本片所展示的情節(jié)，小杏柰甚至認為外婆瑪妮是她捏造出來的人物，事實上，瑪妮不僅真真切切存在過，而且完全留在了她的記憶（潛意識）中。
為什么說它是有關記憶和療傷的片子？弄清楚了以下三個問題便明了一切：（1）杏奈是怎么成為一個孤獨內(nèi)向的孩子；（2）外婆瑪妮是通過什么樣的方式讓她改變的；（3）她的幸福感最后又是如何獲得的。當然，這幾個問題是穿插在一起的，難以截然分開。
對于第一個問題，我們先要明確一點，即杏奈現(xiàn)在的狀態(tài)以及她的所有情緒幾乎都與她的早期記憶有關。杏奈之所以表現(xiàn)孤獨內(nèi)向，她的心門之所以向所有人關閉，都緣于她非常早就已記事了。當外婆瑪妮離世，她的家族是有人可以照顧她的，但她最終還是被拋給了社會。那是電影中的一段灰色影像。無論那個自稱自己沒幾天活的老人是她的曾祖父，還是她外曾祖父，老人帶她去理論的那些人應當是她的近親屬。而且，老人是以什么理由去理論呢？似乎不是以“親情”，因為從兩個男人的話語“怎么還在說那件事，那件事早就已經(jīng)解決了”，“我已經(jīng)說過好幾次了，這不是錢的事”可以推斷，他們爭論的應當是遺產(chǎn)與撫孤的事，似乎遺產(chǎn)被瓜分了，但孤兒卻無人愿意撫養(yǎng)。
這段記憶她現(xiàn)在依稀還有印象，這種被遺棄的感覺直接導致她討厭她自己：“我就是我這副樣子，又丑、又笨，不開心，又令人不悅”。以致于因此又遷怒別人，進而刻薄，比如叫養(yǎng)母“阿姨”，認為養(yǎng)母嘮叨像山羊，把十一先生比作熊或海獅，罵信子為胖豬。一個孩子可以內(nèi)向，但不能沒有朋友。從她生病，有同學給她送回書包看，她沒有朋友的原因是她拒絕接納別人而非相反。原因當然還是那段灰色的記憶，她害怕朋友知道她是孤兒，是被親人拋棄的孩子。同樣的心結(jié)，如果無法打開，她可能就要孤獨終老。然而，人是需要被關注的，不能獲得任何關注的人幾乎無法生存的，這是人的社會性決定的，因此自我拯救便開始了。她大致通過三種方式達到目的，一是生病，影片剛開始不久，由于老師關注轉(zhuǎn)移，她哮喘病便發(fā)作了；二是逃避，雖然有點矛盾，但逃避往往會帶來更多關注，她在郵桶邊逃離信子反而引起了信子的注意；三是尋找能保守秘密的朋友，和她一般大的瑪妮便成了她臆想的對象。
這就解釋了第二點，為什么本來是外婆的瑪妮成了她夢中的朋友。電影在表現(xiàn)她與瑪妮的事好像是她的夢、她的臆想或幻像，其實這與她外婆曾給她講述的經(jīng)歷有關，這些經(jīng)歷也被記錄在“瑪妮的日記”當中，被幻想或被捏造的人恰恰是她自己，瑪妮的經(jīng)歷反而是真實的。當外婆跟她講述經(jīng)歷時，她還幼小，所以即使長大了也無法真實還原，但所有事件都進入了她的潛意識，只不過需要合適時機碰到合適的刺激才能被釋放出來，那棟濕地大宅便是恢復她潛意識記憶的刺激物?？v觀她和瑪妮的所有“交往”，與其說是瑪妮改變了她，不如說是她自己改變了自己。她因此獲得了第一個“朋友”，而且相互約定保守秘密；瑪妮讓她找到可以交朋友的重要感覺，那就是她也是個有擔當?shù)娜?，也可以成為別人的依靠，一個自我感到自己無用且自尊心較強的人，一般不會主動交朋友的。當她聽瑪妮說起曾被強迫帶到谷倉時，她表現(xiàn)義憤填膺；當她和瑪妮在谷倉時，她分明在照顧瑪妮；她之所以要帶瑪妮去谷倉，是因為瑪妮說她無法忍受谷倉的恐懼，她想幫助瑪妮克服，她對瑪妮說的話，其實正是外婆曾對她說過的：“我克服了很多可怕的事物，杏奈一定也可以的，因為杏奈是我唯一的孫女啊！”正是汲取了外婆給予她的力量，她有了夢里的第一個“朋友”，正是有了跟瑪妮夢中交往的經(jīng)歷，她結(jié)交了第二朋友彩香，以及第三個朋友十一先生，還有久子和信子。另外，她在交往中還學會了寬恕，原諒了瑪妮的不告而別，也理解了“離開”并不意味著背叛，這些都為她放下心中對親人的怨恨，重新接納養(yǎng)母的感情提供了幫助。可見，杏奈克服交往障礙，樹立自信，恢復健全人格不能不歸功于記憶中的瑪妮。
杏奈幸福感的有無取決于她受傷心靈能否得到救治。潛意識中記憶的部分恢復雖然讓她得到了友情，有了可傾訴的朋友，從此性情大變，對他人也愿意接納和原諒，但她早期記憶里那被遺棄的感覺是刻骨銘心的，因此帶來的心靈創(chuàng)傷并不是靠向朋友傾訴就能撫平的。養(yǎng)母家庭撫養(yǎng)她是接受了政府補貼的，這讓她感到自己的“與眾不同”，她希望每天過得“普通”，而不會因此感到受歧視和“區(qū)別對待”。即使養(yǎng)母已經(jīng)不再向她隱瞞實情，她也因體會到養(yǎng)母的“愛”而原諒這種“隱瞞”，但這種“愛”彌補不了親人的“愛”，她接納養(yǎng)母“愛”也一定是有限度的。在她潛意識里，她仍然感到自己是被遺棄了，所以對于父母和外婆的死，她仍然說“我不原諒他們……留下我一個人”。直到她在夢里原諒瑪妮的不辭而別，直到她最后將瑪妮的友情與對外婆的親情合一時，她才真切地體會到了被愛的感覺。當親人“愛”在她記憶中恢復，她才能真正放下怨恨，重新接納養(yǎng)母的親情。她的幸福感不僅在于她無意中得知自己的身世，也在于她體會到，“愛”從來就不曾遠離。（作者：石板栽花，轉(zhuǎn)載請保持文章完整 2015-04-24）
6 ) 你知道我們這個世界存在【變態(tài)殺人狂】嗎？
寫這一篇，是為了回答某些不能理解女主心理的人，說人“父母早逝家道中落那點破事兒”而招致了“內(nèi)心破碎” 原因站不住腳。 先岔開說一句，作為中國人， 讀一讀我們的傳統(tǒng)經(jīng)典文學還是很必要的，比如《紅樓夢》， 你會讀到里面有個女生叫林黛玉， 那玻璃心可是發(fā)展到了吐血而亡。 好的，接下來回歸主題。 =====變態(tài)的分割線===== 【變態(tài)殺人狂】
——極端變態(tài)性格的人， 在我們這個真實世界是存在的， 這一點相信大家沒有異議吧？ 好，那么假設【變態(tài)殺人狂】是100， 而我們正常的心理健康的人是0， 那么也許你就可以理解， 在變態(tài)殺人狂和正常人之間可能還有99個層級。 也就是說， 很可能有很多人有著【不同層級的變態(tài)】。 俗稱：心理問題。 =====弗洛伊德的分割線===== 就在一兩年前，還有心理專家分析過說1/10的中國人存在精神心理問題。于是有媒體說1億中國人有精神病，當然是夸大夸張了。但也某種程度說明存在心理問題的人很多。 在歐美發(fā)達國家，人們就更是有事沒事就要去拜訪心理醫(yī)生。 所以我們這個真實的世界，人類并不是韓劇那樣亮晶晶亮晶晶，拍拖男女睡一起只是蓋被純聊天。恨不能牽個手、接個吻就要去死。 真實世界，人類有基本的生理欲求。人類的心理也會有各種問題。 Welcome to the real world. =====墨菲斯的分割線===== 真實世界， 一個孩子如果受到某種打擊，她真的可以自閉、不信任人。 像刺猬一樣傷害身邊的人，其實是為了自我保護。 而這種人一旦自我保護起來，往往會過激： 比如別人開個簡單無惡意的玩笑，她要叫別人“胖豬” 回敬回去， 比如最愛她的人她都不信任。。。 這個小女孩的經(jīng)歷來看，發(fā)展出這種性格并不奇怪， 特別在青少年時期本來就是敏感的階段就更明顯了。 多多少少的，其實很多青少年都有這種問題。 =====俗喇的分割線===== 對于心理問題，電影給出的一個化解之道，說來俗喇——就是用愛。 不俗的是：這愛是很多年前母親在她心里種下的一個種子。 與身邊人相處時，也許對我們也是一個不錯的啟示。 所以，哪怕是對有一點奇怪的人，在條件允許的前提下，嘗試釋放一點善意吧。 你對別人的善意，也許會是一個好的種子，在適當?shù)沫h(huán)境里萌芽。 =====電影的分割線===== 對于電影本身，我倒是持保留態(tài)度。 在我看來，電影的敘事流暢性有提高的空間，改編劇本有些平淡。 劇本用了太漫長的篇幅表現(xiàn)一些可以預料的劇情。 唯一的亮點在最后的謎底揭曉， 但除此以外，劇情的推進中乏善可陳。基本是可以睡前觀看的。 即便到了謎底揭曉前一刻，也只是爬上谷倉這么平淡無奇的“小驚嚇”，實在太溫和。 但相對的，人物塑造和總體框架劇本，我個人是非常喜愛的。 ===== 完 =====
聽說是吉卜力最后一部動畫電影，女主的性格不算討喜。她不能與別人好好相處又覺得難過，可是別人友好的和她說話 她又一副誰都欠了她的樣子。各種糾結(jié)～ 而且這部動畫的百合部分也沒能戳中百合控的我的萌點……不過外婆說什么“我遇到過的所有女孩里，我最喜歡你了。”我還是有點在意?。ㄍ敌Γ?/p>
我左邊的人看得哭哭啼啼 右邊的人困得前仰后合 某種程度上已經(jīng)說明了這部電影
回憶中的money……尼瑪啊
一個有點憂傷但又很美好。。。。復雜的故事（原本覺得百合真好最后覺得百合不了）+ +
主角大概算是吉卜力負面人格之最了，禮貌冷漠又自我厭棄。在我看來，人生中缺失的部分是一種“詛咒”，太過渴望某種東西又無法得到，于是開始自我傷害和傷害他人，從而陷入一種“被詛咒的人生”。有過這種缺失感的人或許更能體會這部作品傳達的情感。
意外的看哭了，大概因為我對親情故事淚點很低，途中一度發(fā)散把劇情猜測得很復雜，撥云見日的時候心變得軟塌塌。伏線埋得很好，旁人眼里云淡風輕，當事者獨自跨越萬千桎梏。一個人的戰(zhàn)爭，誰都不知道她心里存在過一大片泥沼。
發(fā)現(xiàn)所愛之人居然是外婆時，本應五味雜陳的感受僅化作幸福的眼淚，并不是簡單的將好感歸結(jié)于親情，而是結(jié)合杏奈先前對親人死得早的埋怨，表達出的“能重新認識你，真好”的幸福感，這種雙重意義的愛慕比單純的百合來得更甜更美。
看預告就知道吉卜力的百合絕對不輸?shù)鲜磕岬陌俸希。ǘ叶加幸粋€安娜~）看完正片才知道不是百合，是一部最不像吉卜力工作室出品的吉卜力作！以及讓人非常驚喜在善于進步創(chuàng)新的米林宏昌！~一陣亂想去看原著小說！
看過了，不好看。和五郎不相上下。斜前方的大叔睡著了還一直打鼾。。。
我喜歡這位導演的前作《借物小人》，而同樣是改編自歐美兒童文學、移植到日本背景的本作，敘事節(jié)奏出了很大的問題，人物的成長軌跡沒有交代清楚，“成長”的主題，不比Frozen，比《側(cè)耳傾聽》也是差了十萬八千里。真相很驚人，倒是有歐美文學的風范。大概是吉卜力的拙作之一了。
故事是個好故事，好到我認為交給Ghibli全年齡改編反而喪失了敘事的犀利性——而這直接導致影片前半段被當作有著嚴重社恐癥的蕾絲邊的大膽戀情故事【。如果交由今敏，恐怕更為適合。不過好在當懸疑和真相揭曉，結(jié)局傳達的力量令人十分動容。米林宏昌比借物小人時有所長進，但這一次是原作和改編的勝利
不懂日語, 一個人觀影. 原本想吐槽"這是百合片吧," 在知道如此溫柔的真相之後, 一行眼淚掉下來. 在北海道看著發(fā)生在北海道的奇妙物語, 大概對這片土地的情誼也更深了.
這樣的故事確實注定了日本本土票房和受歡迎度難以企及米林宏昌的處女作《借東西的小人阿莉埃蒂》（我都覺得現(xiàn)在不太適合推薦給上小學的小朋友們），但依然看得挺舒心，感覺挺喜歡。而且觀影過程中還聯(lián)想到好多吉卜力作品：杏奈像翔一樣體弱多病、坐車去鄉(xiāng)下路上像千尋搬家、買花的小魔女像琪琪、……
每個孤單寂寞的人內(nèi)心都有看似解不開的節(jié)，說開、解開也便煙消云散了……米林的作品總是很少女心，如涓涓細流般淌著淡淡的哀傷……很有意思的敘事，很細膩感人的作品，耐心看到最后你會不虛此行……片尾曲真好聽啊……
制作還是很精良 故事說的有點差
其實我想說，小女孩真是病得不輕啊～～ (╯﹏╰)b 吉卜力最后一部動畫居然是百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合...
作為吉普力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯(lián)想到該公司有多麼狀業(yè)宏偉的闊氣大作。這是一齣淡淡的戲：少子淡淡的叛逆，養(yǎng)子淡淡的孤懷，獨子淡淡的鬱悶，皆在兩位少女的邂逅中傾洩流出，彼此淨化。不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監(jiān)督，著實在本作中充分展示了有別於宮崎的觀點
一開始都以為是《花與愛麗絲》似的女生拉拉片吧，沒想到結(jié)局竟是……沒有這個結(jié)局或許只能給到3星，但是吉卜力永遠不會滿足于平庸，在一切都有了解釋的時候，最擊中內(nèi)心。片尾曲“Fine On The Outside”很好聽！
好一段祖母與孫女情
教科書般規(guī)整的女孩電影，給走不出自己圈子的未長大的困惑迷茫孤獨的女孩子看最佳。米林的感覺整體都好喜歡，很優(yōu)雅。片子缺少大眾共鳴，畢竟女孩多善遺忘和撒謊，很快就會忘記孤獨是什么了。新年快樂。