作為著名挪威導演約阿希姆·提爾的長期合作編劇，埃斯基爾·沃格特（Eskil Vogt）也有單獨執(zhí)導的作品，不過和提爾的數(shù)量和風格相比甚為迥異。他迄今為止只導演過兩部長片，風格偏向于類型片。這部新作《無辜者》和提爾的《世界上最糟糕的人》同時入圍去年戛納電影節(jié)，提爾在主競賽，而這部驚悚片則亮相于“一種注目”單元。盡管其知名度稍微弱一些，不過仍然以其獨特的視角和聲效處理，令觀眾領略到感官刺激之余，還對北歐社會的兒童問題大感驚訝。 嚴格來說，這并不是以血漿暴力或突如其來的驚嚇鏡頭為賣點的恐怖片，而偏向于心理與科幻驚悚的類型，更破格地與兒童題材結合起來，這種創(chuàng)意使類型片獲得了更多的展現(xiàn)空間。敘事完全從孩童視角展現(xiàn)，通過他們無辜的眼睛去觀察這個陌生的世界，在平庸的日常畫面里抓取意想不到的可怕時刻。大量特寫鏡頭與全景鏡頭的結合呈現(xiàn)，凸顯畫面角落里的恐怖細節(jié)，再加上聳動的聲效設計，營造出持續(xù)不斷、逐步攀升的驚悚懸疑感。樓梯間殺貓、廚房里殺母、操場上斷腿的情景讓人倒吸涼氣，而遠距離意念操縱殺人的場面更是邪氣逼人，勾起了九十年代恐怖片的經典回憶，無法不佩服導演嫻熟運用視聽技巧而達到類型片的最佳效果。

影片以四個小孩之間的故事為線索，刻畫四個背景迥異的小孩：擁有超能力而心地純潔之人、擁有超能力而心生邪惡之人，以及沒有超能力卻徘徊于善惡之間的人，由此逐漸引出人性本質善惡的思考?？瓷先ミ@是幾個令人心驚膽寒的小孩，他們既可以心靈相通，也可以運用超能力殺人，但細想之下卻并非如此。 孩童天生對善與惡根本無從分辨，他們得知自己獲得超能力后，只是覺得好奇與好玩，并沒考慮對此濫用會帶來何種惡果，更不會對殺人感到罪惡感。由此，創(chuàng)作者的觀點已浮出水面：孩童的道德感與同情心并非與生俱來，而是在后天成長中培養(yǎng)習得，其中深受家庭和社會環(huán)境的影響。

這幾個小孩并非來自富裕的中產階層，要么是單親移民后裔，要么是從其他城市遷居來的平民家庭。其中白癜風小女孩和自閉智障姐姐都是殘疾角色，深受家長關愛照顧，因此兩人善用心靈相通的超能力，彼此保護而免受傷害；反觀身體健康的小男孩卻迷戀超能力，運用超能力作惡，顯然是與其在家受母親長期忽略和辱罵、在外備受同伴欺凌脫不了干系。 劇本逐漸將孩童身上的善惡特征與其家庭背景和社會影響結合起來，在超能力的類型情節(jié)里拓展出耐人尋味的社會問題探討。也許，孩子的世界大人永遠都看不懂，在大人眼中毫無意義的小打小鬧，很可能是一場場驚心動魄的正邪對抗，比如像結尾一幕就是典型例子。然而，從另一種角度來看，導演似乎別有所指。父母對孩子身上的超能力覺察不到，對他們每天在外面發(fā)生的事更是全然不知，比如女兒腿上的重傷、從橋上摔下去的男孩，家長們輕描淡寫地詢問卻沒深入了解。這種表面關心的態(tài)度暗中暴露出父母并未真正重視孩子的心理健康，最終釀成難以挽回的悲劇，這又是一個耐人尋味的話題了。

本來以為是兩個單純小孩，結果把小貓從高空扔下來，還踩貓頭！?。≌娴氖菒耗?！我看到這里的時候真的希望恐怖的事情發(fā)生在他們身上

那個無眉女孩看到男孩踩小貓頭后想回家也不能表示她是無辜的，畢竟在抱著貓上樓的時候是她在那里說“更高，更高”

真的很過分??！我不了解電影怎么拍的，希望是演出來的道具而不是真的殺了現(xiàn)實的一只貓。????????熊孩子去死！

看到有人覺得電影太慢很無聊，但是我覺得我還是蠻喜歡這個節(jié)奏的。節(jié)奏慢慢推進，人物性格也有轉變。

開頭的時候，覺得益達這個孩子好壞啊，到底為什么要這么對姐姐安娜，她到底有多壞呢？用力掐姐姐的大腿、把碎玻璃放到姐姐的鞋子里，看到這些我很震驚，以為她會一路壞到底。但是當他看到本杰明踩死貓咪的時候（貓咪在現(xiàn)實里沒有真的被弄死），她似乎意識到自己的錯誤了，傷害別人不管有沒有危機他人的生命好像都不太好，她不太喜歡殺死貓咪的本杰明了，倉皇而逃。

其實益達是幸運的，爸爸媽媽恩愛，對孩子們很好，因為安娜腦癱，很多精力和時間用來照顧安娜，益達心里肯定不平衡，但是從媽媽給益達道歉那里看得出來，媽媽在教育孩子方面做的很好，有錯誤就要承認。

本杰明的家庭似乎沒有那么幸福，沒有爸爸出場，媽媽似乎也沒有很疼他，打罵似乎也是常事，所以他暴躁易怒甚至偏激邪惡，他沒什么善惡觀，沒什么同情心，沒有人告訴他什么是對什么是錯。

孩子們演技真的太好了，無可挑剔，難以想象主角就是幾個孩子，能把一部恐怖片演的這么好，看起來平均年齡也就十歲吧。

還有電影以殺戮為結局總感覺怪怪的，雖然本杰明該死，但是兩個孩子就這么用意念殺了一個人，這件事在她們以后的人生里會起到什么樣的影響呢？

隱喻 metaphor（僅代表個人觀點）

無辜者電影角色代表

北歐難民涌入的社會背景下，政治正確可能讓導演將大的社會投射到孩子身上——下一代，所以我認為這極有可能是一次加密后的故事表達。

伊斯蘭、非洲面孔的演員一正一邪，北非和阿拉伯同屬伊斯蘭文化，所以男撒旦和白癜風女可以彼此感知對方內心想法。

男孩通過某種“超能力”將自己的母親殺死，影射伊斯蘭文明下的民眾將自己的祖國“殺死”，由此才引發(fā)了一系列難民問題。

妹妹代表移民接受國的精英階層，無法發(fā)聲看似發(fā)育異常的姐姐代表沒有話語權的民眾。

精英階層掌握話語權，還會時不時利用這一點去測驗民眾對痛苦的容忍度，外人看來“妹妹”很關心“姐姐”，實則不然甚至相反。

大人指國際社會，看似關心又其實不在乎。

最后本國精英階層在“異教徒”的威脅下才終于和無聲的民眾和解，達成了共識，最終趕跑了外來入侵種族，當然結果我認為也是導演團隊的個人“美好愿望”，一個純凈的原本的北歐凈土。未來世界多元化程度的繼續(xù)加深需要移民和原住民來共同努力去尋找解決問題的方法。

四個小朋友四種屬性，愛莎是善良的感知者，本杰明是邪惡的操控者，讓本杰明唯一膽寒的只有安娜，最后一段實實在在的被安娜爽到，所有小孩都被安娜的力量感召，益達的存在真的太妙了，她一項一項的做著選擇都讓我越來越驚喜，她是一直在變化中的，她從一開始的掐姐姐往姐姐鞋子里放玻璃到跟著本杰明做壞事，看著本杰明虐殺了小貓，益達才真正的感受到來自邪惡的可怕，到后來本杰明開始傷害愛莎時益達選擇推開了本杰明，看到愛莎的死亡，益達決心把本杰明推了下去，到最后堅定的握住了姐姐的手，感受著來自姐姐巨大能量的沖擊，最后益達的哭泣我覺得就是一場全新開始前的洗禮，實在太棒了！電影里小朋友們不同的家庭環(huán)境又會帶給人很多的在關心兒童心理上面的思考，個人自己一點點的激情抒發(fā)，哈哈，看的真爽！

孩子的世界，有時候并不比成年人單純。

《狩獵》《伊甸湖》《誰能殺死孩子》等影視作品，就讓我們看到了孩童的陰謀與謊言，乃至人性中暴力陰暗的一面。

最近，有一部新出的電影同樣聚焦這個主題，帶我們進入兒童的隱秘世界。

有人評價：它就是今年最嚇人的驚悚片，沒有之一——無辜者

這是一部挪威電影，提名了今年戛納電影節(jié)一種關注單元一種關注大獎。

導演埃斯基爾·沃格特，此前僅拍過一部長片電影《盲視》。

影片講述了一位失明女子和她幻想出的另一個內在世界，在虛與實的切換和交錯之間，呈現(xiàn)出了他精湛的故事編排能力。

憑借這部處女作，他一舉拿下柏林影展最佳歐洲電影獎、圣丹斯電影節(jié)編劇獎，可謂一鳴驚人。

在這部新作中，埃斯基爾同樣表現(xiàn)出了極強的想象力。

他講述了一個發(fā)生在一群孩子之間，讓人毛骨悚然的故事。

溫馨提示：下文有劇透

影片一開始，小女孩益達和家人搬家到了一個新的地方，開始了新生活。

益達有一個姐姐安娜，她患有先天性殘疾和精神障礙，無法自由行動也不能清晰說話。

益達

安娜

從外表看來，益達和大多數(shù)童真可愛的小女孩無異。

但在她的深處，卻隱藏著一個惡魔。

她會面無表情地踩死腳下的蚯蚓，站在陽臺上朝樓下吐口水。

或許是覺得殘障的姐姐分走了父母對自己的關愛，她還會把這份怒氣報復在姐姐身上。

趁大人不注意時，她會使勁掐姐姐的皮膚，甚至把玻璃的碎片放進姐姐的鞋子里……

搬到新家之后，益達認識了一些新的小伙伴。

其中有一個名叫本杰明的男孩，他和益達一樣，同樣內心住了一個惡魔。

本杰明成長于一個單親家庭，和離異的母親一同居住。

他性格孤僻，沒什么朋友，偶爾還會被年紀更大的男孩欺負。

和益達見面后，他們逐漸成為了朋友，兩人內心深處的惡意也實現(xiàn)了某種程度的聯(lián)結。

在本杰明的帶動下，他們以十分殘忍的手段殺死了一只小貓。

事后，益達感到過惶恐和后怕，但本杰明卻毫不在意，甚至以此為樂。

除了喜歡虐殺動物之外，本杰明還有一個更讓人毛骨悚然的特點：

他擁有一項超能力，可以通過意念控制物體的移動，甚至控制人的行為。

他曾在益達面前表演過這項超能力，還在與益達的姐姐安娜發(fā)生爭執(zhí)時，使用超能力將安娜弄傷。

實際上，除了本杰明之外，安娜和另一個小女孩愛莎都擁有某種程度上的“超能力”。

安娜可以使用自己的意念控制物體的運動，讓旋轉中的盤子始終保持旋轉。

而安娜、愛莎、本杰明三人之間存在某種心理感應，即便他們相隔很遠，也能感知到對方的所見、所聽和所想。

愛莎

這是一個只存在于幾名孩子之間的秘密，身邊的大人們對于這一切毫無察覺。

而這種超能力一旦不被約束，被惡念支配，就會引發(fā)難以想象的災難。

本杰明就是一個典型的例子——他為了報復欺負過他的男孩，使用超能力控制一名陌生人，將這個男孩殺死。

和母親發(fā)生矛盾后，他也使用超能力將其殘忍傷害。

惡意一旦漫無邊界地滋生，后果將不堪設想。

愛莎為了阻止本杰明繼續(xù)殺人，和他爭吵起來，結果卻被本杰明報復殺害。

為了結束這樣的悲劇，曾經與本杰明為伍的益達站了出來，想要制止他再次犯錯。

而擁有超能力的姐姐安娜也和益達聯(lián)手，至于他們能否成功，就留待大家去電影中尋找答案了。

《無辜者》的制作團隊說：“這是一部成人電影，講述了進入兒童秘密世界的令人震驚的旅程?！?/span>

此前，像這類聚焦“惡童”內心世界的經典影視作品，相信大家都看過不少。

去年的爆款國產劇《隱秘的角落》，讓我們看到一個兒童超越成年人的縝密心思，陰謀與算計。

提名奧斯卡的《狩獵》，展示了小孩子用謊言徹底毀掉一個人的全過程。

還有更加赤裸的《伊甸湖》《誰能殺死孩子》，讓我們直觀感受到惡童的血腥暴力和殘忍殺戮。

《伊甸湖》

不過，要說到兒童犯罪題材的代表，就不得不提到一部作品——威廉·馬奇的小說《壞種》。

大名鼎鼎的史蒂芬·金曾評價道：“如果你想知道八歲的小孩能有多壞多冷血，那就讀一讀威廉·馬奇的這部小說吧?！?/p>

可以說，這部誕生于1954年的小說開創(chuàng)了兒童犯罪題材的先河。

后來的《孤兒怨》《第39號案件》《尤倫卡》等電影，均改編自這本小說。

《壞種》同名電影于1956年上映，并榮獲了當年奧斯卡的三項提名。

2018年，這部電影被翻拍，由麥肯娜·格瑞絲飾演天使面孔、惡魔心靈的小女孩艾瑪，成為了無數(shù)人的陰影。

這些電影的出現(xiàn)，不禁讓人聯(lián)想到生物學上的犯罪基因理論。

它指的是有一部分人從出生起，身上就帶著犯罪的基因，會做出危害社會的事情。

但在這部《無辜者》中，導演卻不僅僅是想表達“性本惡”的論調。

恰恰相反，他通過片中超自然的設定，以兒童片的外殼，表達了對成人世界的控訴。

電影中，擁有超能力的愛莎和本杰明都生長于單親家庭。

愛莎喜歡在一個人的時候玩洋娃娃，而本杰明則建立了自娛自樂的秘密基地。

可以看出，他們都在家庭關愛方面存在某種程度的缺失，甚至還受到過暴力對待。

身上有傷痕

此外，片中的兒童和成人之間，也存在著一重天然的屏障。

兒童之間可以通過一個眼神、一個動作來進行交流，所以即便是無法說話的安娜也能和愛莎產生心理感應。

但是父母和兒童之間卻溝通困難，他們不了解兒童的精神世界，只會用成人世界的法則來粗暴地解讀兒童的表達與情感。

片名叫《無辜者》，但是從這個角度來看，在電影中一起又一起的悲劇面前，沒有一個人是無辜的。

最后值得一提的，是片中賦予幾名兒童的超能力。

電影用這個看似超自然的噱頭，隱晦地探討了兒童世界里善與惡的界線與轉換。

安娜、愛莎、本杰明都擁有特殊的超能力，他們是兒童中少見的特例，也代表了兩類人性的極端：

安娜、愛莎代表的“性本善”，而本杰明則代表了“性本惡”。

但現(xiàn)實中的大多數(shù)人，都是像益達一樣沒有超能力的普通人，在兒童時期善惡觀也并不穩(wěn)定。

這樣的人可能會從小就淘氣、惡作劇，甚至做出傷害他人的事情。

但隨著環(huán)境的影響和教育，他們也會樹立起正確的是非觀，對善惡有正確的判斷。

于是在電影末尾，益達選擇與曾經的好友本杰明決裂，和姐姐安娜一起對抗惡魔。

因為在兒童的世界里，善惡并沒有明顯的界線，善與惡的轉換往往就在一瞬間，這取決于他們所處的環(huán)境和身邊的人。

總的來說，《無辜者》并非傳統(tǒng)意義上的恐怖和驚悚片。

它沒有怪力亂神的陰森場面和突然冒出的跳躍式驚嚇，更多地是呈現(xiàn)一種讓人沉浸其中的心理驚悚。

配合片中陰冷的攝影和沉悶的配樂，在驚悚氛圍的塑造上張力十足，讓人全程都頭皮發(fā)麻。

如果你也喜歡這類心理驚悚電影，這部年度驚悚片一定不要錯過。