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1 ) 當你想描寫一個觸手可及的未來，然而卻……
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圖書管理員又在歷史上留下了可歌可泣的一頁。
五星只代表力薦，不代表滿分。嫌這部電影不夠硬的同學(xué)，不管你是文科生、理科生，還是特別特別厲害的、無處不在無孔不入的宇宙級科幻小說《三體》粉，Kip Thorne會出一本解釋片中科學(xué)設(shè)定的書《The Science of Interstellar》http://book.douban.com/subject/26253662/，你們可以等書面世，另外在reddit討論的學(xué)神們要不要再去看遍電影??？
事實是，這部電影盡管有Kip Thorne這樣的物理學(xué)巨擘保駕護航，卻意外的好懂親民，我就算想寫高嗶格影評分析劇情都不知道哪里入手，簡單地說，就是地球快咽氣的時候，NASA發(fā)現(xiàn)土星附近出現(xiàn)了一個蟲洞，蟲洞只能人為制造，盡管不清楚到底誰干的，但是蟲洞可以大大縮短宇宙旅行距離，因此人類有了尋找新家園的可能性。第一批派出的探索者有三個反饋了積極信號，于是主角團就穿越蟲洞找這三顆星球。在前兩個星球歷險后，燃料不足以支撐回程，所以Cooper利用黑洞引力讓Brand去找第三顆，自己則隨著脫離的艙體進入黑洞。后來發(fā)現(xiàn)黑洞內(nèi)部的世界由五維度生物（未來人類）制造，而就是他們引導(dǎo)著過去的人類拯救自己，Cooper領(lǐng)悟后開始當圖書管理員引導(dǎo)自己并傳給女兒信號，最終解決重力難題，拯救了大家。
本片在理念上沒有硬傷，喬納森諾蘭對情節(jié)中一些“bug”的解釋我翻譯好后會放在影評結(jié)束的部分，下面是一些大家可能感興趣的細節(jié)：
1、交通工具
不斷旋轉(zhuǎn)的環(huán)狀結(jié)構(gòu)飛船是母艦Endurance，在拉撒路任務(wù)的第一階段相當于一個空間站，不斷傳回蟲洞那頭的消息。它有3組共12個太空艙，包括4個引擎、4個永久艙室（比如實驗室、科學(xué)家的居住艙和駕駛艙）、4個攜帶殖民物資可脫離母艦的艙室。
Ranger飛船有兩艘（小說設(shè)定），主角們搭乘Ranger1號登上了Endurance，以后也一直用的1號。在Mann博士的星球，Mann用計把主角們引離1號，搶奪1號后強行和Endurance對接未果，1號報銷。而在黑洞附近，Cooper搭乘了Ranger2號把自己推射進黑洞，得以讓Endurance繼續(xù)前行。
Lander是用于運載攜帶殖民物資太空艙的登陸船（小說設(shè)定，兩艘），體型龐大宛若運輸機，就是Brand開去救Cooper的那艘。后來這個龐然大物愣是趕上了Endurance的旋轉(zhuǎn)節(jié)奏，和其達到相對靜止后對接了上去。在Endurance滑過黑洞的時候，為了給母艦減重/節(jié)省燃料，TARS操控的它和Cooper搭乘的Ranger2號一起脫離了母艦。
2、TARS和CASE
這兩個是軍用機器人，外表貌似致敬2001里無處不在的黑石碑。它們擁有通過磁力樞紐拼合起來的四個主塊，每個主塊又能延展出更多的小磁力長方體，所以不但能奔跑、公主抱，還可以伸出靈巧的小手指“手動”操作飛船對接。諾蘭就是為了避免以往科幻片對機器人相當獨斷的設(shè)計理念（盡量擬人化），才設(shè)計出了俄羅斯方塊般的萌物，日后也許可以出手辦。
盡管看似黑石碑，但是幽默感和絕對服從讓其顯得特別可愛，在經(jīng)歷了2001里的HAL后，你還想要求人工智能怎么樣。
在片場這兩個機器人由喜劇演員Bill Irwin手動操縱，方法如同操縱牽線木偶，后期他的身影會被抹去。機器人如此生龍活虎，這位功不可沒。同時他也是話嘮TARS的配音。TARS的小伙伴，優(yōu)雅寡言的CASE是Josh Stewart配音的，沒錯，就是TDKR里貝恩的一號小跟班，戴紅領(lǐng)巾的小哥（http://movie.douban.com/celebrity/1004844/）。
3、黑洞和蟲洞，兩個計劃
黑洞和蟲洞是完全不同的兩個概念。
Kip是個好老師，可以把復(fù)雜的理念解釋得很清楚。影片里相當形象地解釋了蟲洞。它就是借助空間折疊、連接超遠距離兩個地點的快速通道，所以太空旅行的時間可以大大縮短，這也是拉撒路任務(wù)最關(guān)鍵的部分。蟲洞的能量場并不穩(wěn)定，而且通常很細小，不足以通過飛船，但科學(xué)家們認為可以通過反物質(zhì)的負能量去中和，強化其結(jié)構(gòu)、穩(wěn)定其能量場，使其足以容納飛船穿過（只有負能量才能維持蟲洞的開啟狀態(tài)）。所以，不要說現(xiàn)在蟲洞不存在，那是因為我們的科技水平不夠。但是在未來，通過蟲洞進行星際旅行的可能性是有的。
黑洞吸收一切物質(zhì)，誰也不放過。主角們在燃料快耗盡的情況下，利用黑洞的超強引力靠近最后一個星球，如果你玩了配合電影發(fā)行的app，就知道此時只需要控制方向，別讓飛船離黑洞太近（會被吸）或者脫離軌道（會遺失太空）。最后應(yīng)該是利用了Ranger2號和Lander的最后一點燃料及其脫離產(chǎn)生的反作用力給Endurance提供向前的動力。
人們對黑洞事件視界（event horizon）之內(nèi)的事情一無所知，正因為一無所知，所以理論上編劇們怎么玩都行。最近看了探索頻道的紀錄片《星際穿越的科學(xué)》，其中提到宇航員如果接近黑洞，標準結(jié)局是被拉成面條，但是后一句又緊接著提到“涉及到黑洞時，任何物理定律都是不頂用的，對于到底會發(fā)生什么，我們真的不知道”。
兩個計劃的關(guān)鍵在于重力，我猜，這具體來說就是如何把地球上的人/一定數(shù)量的人送上殖民星球繁衍后代。B計劃的5000受精卵非?，F(xiàn)實、可行，同時也很冷冰冰，不但把第一撥殖民者當成了單純的生育工具，也放棄了地球上的所有人類。所以從人情上看，A計劃比較讓人舒心。蟲洞出現(xiàn)后，NASA開始建設(shè)這個地下掩體（前身是NORAD，北美防空司令部），作為發(fā)射井，也作為未來的空間站，但是要把如此巨大的空間站送上太空并不容易，現(xiàn)在的人類科技無法達到如此水平，因為我們對重力的研究還不夠透徹，我們需要關(guān)于黑洞里奇點的一切資料。這在Brand爹看來毫無希望，所以A計劃一開始只是個忽悠人的幌子?？臻g站的建設(shè)也解釋了為何人類的美好明天來得如此之快——因為我們早就有所準備了，當時所需要的，只是操縱重力的方法而已。
4、黑洞里發(fā)生了什么/我們的未來怎么樣
馬修的幾個驚詫臉鏡頭配合光怪陸離的黑洞內(nèi)部景象，相當明確地體現(xiàn)了導(dǎo)演致敬庫布里克的少女心。這里發(fā)生的事情超出了三次元人類的認知，是打破次元墻、混淆時空的存在。層層疊疊的嵌套時空不由讓人想起了Inception和諾蘭處女作Doodlebug?？磥碚郫B、旋轉(zhuǎn)、重力/物理規(guī)則的改變確實是他的菜。
對于這一切混亂，劇本將其推給了五維度生物——未來人類。是未來的人類制造了蟲洞拯救過去的自己、未來的Cooper領(lǐng)悟了這個道理后發(fā)暗號引導(dǎo)自己上船。
Kip Thorne把關(guān)的劇本都沒解釋具體原理，說明這里的具體原理顯然不需要我們理解，我們只要知道是這么一回事就好了。按照喬納森的解釋，黑洞的視界之內(nèi)相當于有一個信箱，可以接收來自未來的信件，你只有到達黑洞才能發(fā)現(xiàn)這個信箱，而這個信箱也只能放在黑洞里，借由重力和一些特殊條件（比如愛）才能達到信息傳遞的目的。黑洞里疊加了各種時空，未來人類把所有需要的數(shù)據(jù)和方程都通過TARS之口告訴了Cooper，Cooper再以鐵杵磨成針的毅力把信息翻成摩斯電碼傳給女兒的手表。
簡單地說，就是未來的某個時刻，人類要做一件拯救祖先的事情，不做不可以，如果不做的話自己就不存在。這樣一說是不是像因果律武器？先達成“人類存活”這個結(jié)果，再導(dǎo)出拯救自己的過程。因為黑洞里時空可隨意操縱，所以一切都好說_(:з」∠)_
英靈Cooper，對界寶具為因果律武器：那一年送給女兒的表aka.跨維度之表。
在這件任務(wù)完成后，信箱關(guān)閉，Cooper通過某條快速通道被拋到了土星附近，即蟲洞的這一頭，時間這種概念在事關(guān)黑洞的時候顯得無關(guān)緊要，所以大家不必在乎這一瞬間過去了多久，按照結(jié)尾處男主的歲數(shù)推斷，大概這黑洞一來一去100年過去了?？傊?，因為一切皆有可能（積極版墨菲定律），所以男主在茫茫宇宙中被拯救也是可能的——因為人類在此期間星際旅行的技術(shù)已成熟，而空間站又環(huán)繞土星，那么顯然Cooper和TARS是被故意丟在那里的。他醒來時所在的空間站是人類暫時棲居的新家園之一，基于Murph攻克的重力難題升空。Brand幸運地發(fā)現(xiàn)男朋友（死了）的星球適合生存，因此那顆星球?qū)⒊蔀槿祟惖闹趁竦?，而片尾也暗示男主將帶著TARS開始新的征程。
技術(shù)性的講完了，我的心情也稍微平靜了一點，沒有剛開始那種悵然了，接下來是我的個人感受。我知道這部電影算是會有爭議的那一種，有人會稱其神作，有人會大失所望，所以各自保留觀點吧?，F(xiàn)在想想Interstellar還是翻成星際之間好，星際穿越好像只注重穿越蟲洞（在電影里其實不是那么重要，只是個基本設(shè)定），“之間”卻注重距離與聯(lián)系，回味無窮。
↓
首先我們恭喜導(dǎo)演完成了一個讓人驚嘆的突破——盡管Cooper是個鰥夫，這意味著男主仍然是死老婆的命，但是這部里的女性角色居然都活著且不是壞人。這就讓馬特達蒙的所有戲份都讓人忍俊不禁。他的角色自拍攝起就被渲染得太過神秘，冰島拍攝時和四人主角團鉆一個帳篷密謀、幾部預(yù)告里都沒有出現(xiàn)他的臉（只有背影）、他的角色幾乎未被談起以至于人們以為他只是貢獻了聲音報個倒計時什么的——萬萬沒想到一臉憨厚的馬達承擔了“人性陰暗面”部分。沒錯，他就是人類版HAL，前半部電影一直在夸贊Mann博士有多棒，就如2001里HAL是公認的最強電腦一樣。
這張樸實的臉給人一種格外可靠的感覺，不過卻被恰到好處的BGM出賣了（山巔對話的配樂一直很詭異，我差點以為那是馬達的flag，比如他說了一半就會被風吹起的石頭削了腦袋之類的）?？苹闷埠说揭欢ň辰缇妥兂闪丝植榔ū热?001），也許關(guān)于劇情大家會爭論不休，然而對配樂肯定是一致好評。漢斯似乎很久沒寫過如此平和卻直擊人心的音樂了，當初的情況是——
“我能說的只有這些：在我開始之前，也就是今年一月份的時候，克里斯跟我說‘漢斯，我會為你寫一頁紙的文字，然后給你一天時間，你只要把這頁紙帶給你的任何想法都寫進音樂，無論是什么?！?br>
那頁紙和電影一點關(guān)系都沒有……準確地說，克里斯那天寫下的東西，或者說他希望從我這得到的東西，更多是關(guān)于我自己的故事，而非電影情節(jié)相關(guān)。他真的深知如何觸動我的內(nèi)心（get under my skin）。這就是我們之間的游戲?！?br>
如果這部電影讓你不止一次潸然淚下，父女的演技是一方面，配樂則同樣是勝負手。配樂講述了漢斯自己的故事，那里有回憶和感性的力量，飽含著無止境的洶涌情緒，這些情緒凝練成了與電影相稱的心境——超越時空的愛。
這個非常G級的主題可能會讓部分觀眾失望。諾蘭是復(fù)雜敘事、燒腦劇情、懸念、反轉(zhuǎn)的代名詞，可以說是大衛(wèi)芬奇的光明版，前提是他和大衛(wèi)芬奇共同具備的特點——出乎意料的狡黠和對人心的洞察。然而星際穿越既沒有格外意外的段落（來自未來的消息+反叛的好人都談不上創(chuàng)新），居然還愛滿人間，似乎真的更適合斯皮爾伯格。然而從一系列的訪談里我們得知，諾蘭，拋開以往那些辛辣，其實是個行事果斷的古典派，對老少咸宜的家庭片感情深厚，一旦得到最頂級的資源，立刻會著手干自己想干的事。在華表殷切的“買買買，你要什么我們都給你”的鼓勵下，他拍出了這部好萊塢沒有公司敢交給任何導(dǎo)演拍攝的電影：
——一部絕對現(xiàn)實主義的硬科幻，它硬到制片人/編劇是與霍金齊名的物理學(xué)家，履歷表里赫然有一篇《蟲洞，時間機器與弱能量條件》；它現(xiàn)實到飛船內(nèi)部幾乎全是模擬信號而非酷炫至極的數(shù)字信號，而主創(chuàng)們認為最超越現(xiàn)實的東西居然是其他太空探險片飛船最基本的設(shè)定：休眠艙，影片主題則是如今人類也在面臨的難題：饑荒與沙塵暴；它樸素到一塊綠幕都不用，能實景則實景，能模型則模型，不能模型用投影，總之要讓演員真的和場景互動，就是在這樣的條件下它也制造了最炫目的太空奇景，讓觀眾如臨其境心潮澎湃，當布滿星辰的空間如壁紙般折疊時，當神秘的球形蟲洞隱隱向Endurance召喚時，當可怖卻美到讓人心悸的黑洞將渺小的飛船吞噬時，那些時刻會成功引燃每個人對太空的向往、對自身存在的思索——你找不到比它更硬、更現(xiàn)實、更不閃耀的科幻片了，它甚至沒用一點小花招，連真空里的無聲環(huán)境也是真的無聲，我是說，真的無聲。制片廠不允許電影里不用一點音軌，因為絕對寂靜會讓觀眾恐慌，諾蘭一拍桌子說太好了，就要這個效果……
就是這樣一部完全基于現(xiàn)實、由著名mind-fuck導(dǎo)演制作的電影，卻擁有最不可思議的兩個內(nèi)核：愛，以及神棍般的拯救方案。這讓剛才那一段的鋪墊成了無關(guān)緊要的細節(jié)，管你是多高大上的嚴謹學(xué)術(shù)設(shè)定，總之一切設(shè)定為劇情服務(wù)，而在絕對現(xiàn)實的基調(diào)下，影片用完全跳脫現(xiàn)實認知的方法給出了一個happy ending。這是諾蘭一開始就打算好的，他想描繪一個觸手可及的未來，和一個完全“跳脫”的結(jié)局，和先前鋪墊的未來一點都不相稱。
不巧的是，高維度生命的介入，這點2001已經(jīng)用過了。如果我沒看過2001，我可能覺得這種處理方式十分天才，可是我們都認識Dave和黑石碑，都經(jīng)歷過不明覺厲的黑屏和精神污染MAX的銀河映像，所以，即便這次看到了完全不同的視野、嘆為觀止的嵌套書架——有棱有角、冰冷、機械，諾蘭的一貫風格，在盜夢里已經(jīng)體現(xiàn)得淋漓盡致了——可它還是讓人一直想起庫布里克。而父女隔時空交流，盡管在影片的設(shè)定下很科學(xué)，卻還是讓人感到“這一點都不科學(xué)”，突如其來的美麗新世界也超前得太多了，一瞬間驚出一身冷汗以為Cooper在做夢。仔細想來這倒是說得通，Cooper在黑洞里是無視物理法則的開掛狀態(tài)，未來人類開一條快速通道就能瞬間拯救他，只要他傳達出信息完成了任務(wù)。而有可能被口誅筆伐的交叉剪輯段落：圖書管理員Cooper和回憶往事的科學(xué)家Murph，如果你質(zhì)疑“時間怎么可能那么巧，這兩人居然同步了？”，那么請記住，時空不是定量，黑洞里的時空可以選擇、干涉，兩人并非“同時”，而是Cooper找到/挑出了那個時刻的女兒。
感覺很厲害的樣子，和現(xiàn)實主義差好遠，可一旦扯進來自未來的高維度生物，一切皆有可能。這真是個相當方（偷）便（懶）的設(shè)定啊。
撇開這點不談，我不滿意的大概是——喂，Doyle便當發(fā)得好隨便，為了推進劇情居然站在原地等便當？其實完全可以表現(xiàn)為“Doyle一刻都沒耽誤、用盡全力想上船但還是被卷走了”，不知為何要讓他發(fā)呆。還有，那段放火燒田/冰原摔跤的交叉剪輯比較怪異，前者的戲劇沖突太淺，根本無法和后者相提并論，哥哥的態(tài)度很匪夷所思，似乎是為了制造沖突而沖突，有點夸張了。
至于擔負起以往女主角任務(wù)（黑化并/或死去）的馬達，這次的陰暗設(shè)置和之前的諾蘭作品比有點小巫見大巫，也算不上旅程中的最大危機，而且笑果還挺足的，也許導(dǎo)演更擅長寫邪惡的女人。盡管如此，那句“50%是我這些年來最大的概率”還是讓人唏噓不已。Mann博士曾經(jīng)代表了人類最美好的一面，無畏、大愛、探索與犧牲精神，他就是開拓者和先驅(qū)者的典范，然而終究敵不過孤寂和生存本能。你甚至在責備他之前也要猶豫一下——他想干掉Cooper，完全是因為Cooper想回家，而任務(wù)則需要Endurance繼續(xù)前行。當然，這一切都建立在Mann謊言的基礎(chǔ)上。這就是人類，時而偉大，時而懦弱。
不過這些設(shè)定也只是旅途中的坎坷而已。這部太空探險片里沒有光怪陸離的外星生物、叛變邪惡的AI、酣暢淋漓的空戰(zhàn)，有的只是最真實的目的、最艱難的抉擇和最現(xiàn)實的挑戰(zhàn)，這就是觸手可及的未來、人類最可能遇到的麻煩，盡管如此，諾蘭還是從開始就下定決心給我們好結(jié)局。“我想給本片注入一點阿波羅精神?！?他說，他們那個年代的人伴隨著NASA的航天項目長大，那時人們向往太空，不懈探索，如今卻固守地球，令人沮喪——這部電影不僅關(guān)于愛，也關(guān)于導(dǎo)演希望全人類都堅持的夢想，探索、開拓、沖出太陽系、沖出銀河系，我們不該葬身于地球。導(dǎo)演把他的太空夢，他對6、70年代宇宙探索黃金時代的回憶，他對人類進取心的深刻感情通通寫進了電影，這可能會激起又一波思想火花，或在未來科學(xué)家的心中埋下火種，或讓更多人夢想扎進星空。那么多科幻片描繪的場景距離我們?nèi)绱酥h，看起來遙不可及，然而這一部似乎就在我們觸手可及的地方，只要更多人為此努力，我們的足跡一定會行至更遠。
Brand教授反復(fù)念及的詩句：Do not go gentle into that good night. Old age should burn and rave at close of day. 這就是指引人類的明燈，同時也是諾蘭向觀眾傳達的意思，如果TDK三部曲還不夠表現(xiàn)他的燃向少年心，那么這部則讓其初心徹底暴露——原來仍然是愛的戰(zhàn)士啊。
所有震撼視聽的異世界好像都不及Cooper對女兒突破次元的愛。Brand認為，愛不是虛無縹緲的設(shè)定，現(xiàn)在我們的理解有限，也許在更高的次元，愛可以被量化。是的，愛是推動一切的關(guān)鍵要素，影片的兩個關(guān)鍵詞分別是愛與重力，唯有這兩者可以穿越時空。為什么Cooper父女會被選中？因為地球上沒有任何一個人能做到他們這樣，只有Murph才會念念不忘父親的任務(wù)和信念，這種牽掛如此之深，以至于黑洞那頭的人可以利用這絲牽掛完成信息的傳遞。如果這種愛不夠強大，那么Murph也不會回到兒時的房間看表了，何談?wù)热祟悺Ｈr也特別注意到成年Murph和哥哥大吵一架后的轉(zhuǎn)折，她在路上看到了兩個灰頭土臉的孩子，趴在卡車后面沒精打采地望著她。如果地球得不到拯救，這些孩子將是最后一代，呼吸著沙塵，啃著早晚要病死的玉米，目光所及之處皆塵土，這些將構(gòu)成他們最后的記憶，人類最后的記憶。Murph就在那時領(lǐng)悟到自己不能“坐以待夜”，就算拯救不了全人類，至少她可以救嫂子和小Coop，所以她才猛打方向盤，決心最后一搏。她在地球上為家人的生存而戰(zhàn)，蟲洞那頭，她的父親正為了同一個目標準備犧牲自我。
因此人類的夢想終究以愛為動力，就如遠在美國的兒女牽動著Limbo里的Cobb，而哥譚則牽動著布魯斯韋恩。
最后以先行預(yù)告里的臺詞做結(jié)，向主創(chuàng)們致敬，也向具有探索精神的人類致敬。
We've always defined ourselves by the ability to overcome the impossible
一直以來，我們通過戰(zhàn)勝不可能來定義自我
And we count these moments
我們得算上這些時刻
These moments when we dare to aim higher
這些時刻我們敢于瞄準更高的目標
to break barriers
來打破屏障
to reach for the stars
以觸碰星辰
to make the unknown known
讓未知變成已知
We count these moments as our proudest achievements
我們把這些時刻看做最驕傲的成就
But we lost all that
但我們失去了那一切
And perhaps we've just forgotten
也許我們只是忘記了
that we are still pioneers
我們依然是先驅(qū)者
and we've barely begun
我們幾乎才剛剛起航
and that our greatest accomplishments cannot be behind us
我們最偉大的成就絕不會屬于過去
that our destiny lies above us
我們的命運橫亙于頭頂?shù)奈磥?br>
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喬納森解釋為何未來人類不通過一種更容易理解的方式向過去傳達信息：
用重力傳達信息只能在特定的空間內(nèi)。在2001里，黑石碑埋在月球上，是因為只有科技發(fā)展到一定水平的文明才能到達月球、找到石碑。這就像一個測試。如果你真能把它挖出來，說明你的科技水平已經(jīng)達到了要求，那么你就得到了如何往更高層面發(fā)展的指示。而星際穿越里則是不同的情況，那就是交流/重力是極其復(fù)雜的現(xiàn)象，只能在最極端的空間里才能達成。也就是說，你可以想象一個信箱，這個信箱可以接收來自未來的信件，然而這個信箱在黑洞的事件視界內(nèi)，你甚至不知道它就在那兒）
一篇克里斯的訪談：http://site.douban.com/134535/widget/notes/12885672/note/449946943/
Q：網(wǎng)友們已經(jīng)試圖指出《星際穿越》的漏洞了。你有沒有覺得這種流于表面的咬文嚼字有點蠢？畢竟這只是一部電影。
N：老實說，我還沒去看他們試圖指出了哪些漏洞，所以我還沒辦法逐條解釋。我的電影在某些方面總是被以一種高得奇怪的標準衡量，而其他所有人的電影也沒被這么對待過——這我可以接受。人們總是控訴我的電影有情節(jié)漏洞，我非常清楚那些漏洞的存在，而且會很清楚人們何時會發(fā)現(xiàn)，但他們一般發(fā)現(xiàn)不了。不過大家在質(zhì)疑哪些科學(xué)問題呢？那可是基普的專業(yè)領(lǐng)域啊。
ps. 本片預(yù)算為1.65億，本來華納和派拉蒙想給兩億，導(dǎo)演說要兩億干嘛？又用不完……為什么用不完？諾蘭曾打電話問扎克“（拍鋼鐵之軀時）你們種了多少玉米？”，扎克說，種了300畝，花了好大一筆預(yù)算?。≈Z蘭于是讓劇組種了500畝，然后把玉米賣掉了，還賺了一筆。
pps. 四刷過后我覺得完成了又一次和2001的神交。諾蘭是庫布里克最偉大的粉絲，不服也不跟你們戰(zhàn)。
2 ) 時間時間會給我答案
龍鐘之年在日落時光也要燃燒并痛斥；
要咆哮、對著光明的消泯咆哮。
——狄蘭·托馬斯
好萊塢電影從來不會勸人安靜地做個美男子，只會鼓勵大家起來奮力折騰。所以，即使是一個看上去已經(jīng)完全沒前途的文明，也要賭上最后一絲力氣去把這文明中最優(yōu)秀的人送上太空，用飛船在星空中劃出自己的痕跡；即使任務(wù)瀕臨失敗，淪落異次元空間，也要奮力揮舞雙臂、大聲咆哮，去試圖影響到似乎遙不可及的三維時空。
不知道小女孩墨芙有沒有聽到咆哮聲，但莫名其妙突然從書架上掉落的書本也足夠嚇她一跳了。她認為是鬼魂作祟，而她爸爸庫珀則希望她相信科學(xué)，告訴她那是重力。
庫珀曾經(jīng)是NASA最優(yōu)秀的飛行員，但在這個滿目瘡痍、百業(yè)具廢的時代，自己的技能再無用武之地，只好做了個莊稼漢。即便如此，他對飛行的熱情也從未磨滅，甚至會在帶著孩子們視察玉米地時突然興起去追逐飛機。只關(guān)心飛機的庫珀把方向盤交給了兒子湯姆，而湯姆則差點把車直接開到了水里。也許他是覺得現(xiàn)在生活的世界就像一場噩夢，想試著通過車與水面接觸時Kick一下跳轉(zhuǎn)到上一層夢境去。
一家四口興致勃勃的去看球賽，結(jié)果因為有大光頭放中子彈而導(dǎo)致比賽中止。敗興而回的一家人只好迎著沙塵暴趕路。
外國電影明星到中國宣傳時，國內(nèi)媒體總想著弄個大新聞，問“喜不喜歡電影里加入中國元素”這類蛋疼問題，骨子里透出對自己國家文化的不自信。是不是一定要從老外嘴里聽到肯定的答案才覺得中國人和中國文化真正揚眉吐氣了？要是人家老外就是不了解也不感興趣怎么辦，就抵制他們？當然這樣尷尬的情形對于本片來說應(yīng)該不會發(fā)生，因為這次導(dǎo)演特意很貼心的加入了中國元素——中華民族的傳統(tǒng)服飾防霾防塵口罩。我記得上一次中國元素的加入還是08年的冠希哥和劣質(zhì)手槍。
纏纏綿綿繞天涯的飛沙居然在房間里留下了有規(guī)律的圖形，而且還是個坐標。庫珀決定去一探究竟。小墨芙借助雜亂擺放的層層衣物也偷偷潛伏在副駕駛座上，跟著父親一起去冒險。
順著坐標的指引，庫珀和女兒找到一個蝙蝠洞。這里竟成了NASA的根據(jù)地。庫珀在這里遇見了過去的同事布蘭德教授，以及教授的女兒艾米莉亞布蘭德博士。教授向庫珀父女介紹進行中的應(yīng)對地球危機的計劃。
NASA先前曾派出一只考察隊通過一個突然出現(xiàn)的蟲洞到外太空去找適合人類定居的星球。目前有三個星球發(fā)回了好消息，其中就包括了這只考察隊的核心領(lǐng)軍人物、地球上最優(yōu)秀的太空人才曼恩博士?？疾礻犂锲渌切o關(guān)緊要的人的照片都給了特寫，唯獨沒拍到曼恩博士，這讓人不得不對曼恩的身份這件事格外在意。
現(xiàn)在NASA希望再派出一只四人小隊去這三個星球上一探究竟，曾經(jīng)的精銳飛行員、如今自己送上門來的庫珀自然是作為飛船駕駛員的最理想人選。在庫珀等人探索外星的同時，教授也會率領(lǐng)地球上的NASA成員趕制一個類似諾亞方舟的巨型空間站，以便將來向外星移民?？臻g站的建造工作目前萬事俱備，只差一個關(guān)鍵的重力方程。教授承諾與庫珀兵分兩路，盡快破解方程。退一步來說，即便方程無解，也還有備選方案：與庫珀同行的布蘭德博士攜帶了數(shù)百個人類胚胎，可以在適宜人類居住的星球上用他們來研延續(xù)人類的下一代。
如果計劃成功，庫珀的孩子們也能免于滅絕的命運，強烈的責任感讓他接受了任務(wù)。但是要過女兒那一關(guān)卻不容易。墨芙極力挽留，甚至搬出了書房里的鬼魂，告訴父親鬼魂留下了“STAY”的訊息。最終庫珀還是義無反顧的離開了家人，開車前往NASA的路上，他還是下意識的去探了探副駕駛座，看墨芙有沒有再一次躲在下面?？上н@一次車上真的只有他一個人。也許他想的是再一次把愛玩潛入游戲的女兒揪出來，兩人嬉鬧一番會稍微沖淡離愁別緒。其實在生離死別面前，哪怕是一萬個玩笑堆積起來的輕松感，在轉(zhuǎn)身的一刻也會瞬間崩塌。
庫珀走后，教授時常來到他家看他的孩子。別看教授年事已高，照顧小孩可是一把好手。當年布魯斯韋恩少爺就是他一把屎一把尿喂大的。后來布魯斯因為變魔術(shù)跟人結(jié)了梁子被關(guān)進監(jiān)獄，老人家還幫他短暫的照顧了一陣他的女兒。去年跟墨芙和湯姆的爸爸在學(xué)院獎上短兵相接的那個小胖子，當年他在外面睡這個睡那個的時候，一雙兒女也是由老爺子代為照顧的。一來二去，擅長照顧小孩子的老教授與墨芙混熟了，后者本就天資聰穎，順理成章的成了他的學(xué)生兼助手。
庫珀駕駛的飛船離開地球，第一次與大圓環(huán)母艦對接時的背景音樂，或者干脆說就是背景音，聽上去很像當年馬修麥康納參演的《超時空接觸》里織女星發(fā)來的信號音。庫珀的團隊里除了他和布蘭德博士外，還有一個黑人、一個好不容易長出正常形狀絡(luò)腮胡子的男人，以及兩個長著大長腿但是整體上看像是大塊龜苓膏的機器人。眾人前往的第一顆星球是個水資源極其豐富的地方，看上去似乎條件相當優(yōu)越，其實暗藏殺機。這里有著山一樣巍峨的浪頭，能一下子拍死一個人。絡(luò)腮胡在這里不幸便當。按理這種出去趟雷的活兒通常都應(yīng)該是黑人兄弟干的，這次他代為消受了，不過黑人兄弟也不能笑得太早。除了惡劣的自然條件，這個星球還有著與地球差異極大的時間流逝速度。當庫珀與布蘭德結(jié)束幾個小時的亡命之旅逃回飛船時，對其他人來說已經(jīng)過了二十多年。庫珀只能一邊看著這些年來兒子湯姆發(fā)來的視頻從中感受孩子的成長，一邊流淚，試圖盡可能挽回一點失去的時光。
墨芙已經(jīng)長到與父親與她分別時的年紀了。他發(fā)現(xiàn)教授的重力方程式似乎有問題。自知命不久矣的教授告訴了她關(guān)于方程與計劃的真相，不久在病床上去世了。墨芙向教授的女兒布蘭德博士發(fā)送視頻通知這一噩耗，順便告知她真相。
還有兩個目的地要去，然而飛船的燃料卻難以為繼，兩個星球中只能選一個。剩下的三名成員中，兩位男性都認為應(yīng)該去大名鼎鼎的曼恩博士所在的星球，因為這個最杰出的人才所發(fā)現(xiàn)的星球一定是最可靠的。只有布蘭德堅持要去另外一顆星球，因為那是她的愛人埃德蒙發(fā)現(xiàn)的。她相信愛能超越時間空間。最終還是少數(shù)服從多數(shù)。
庫珀等人來到第二個城市…第二個星球。在曼恩博士的星球上，布蘭德接收到了墨芙傳來的視頻，知道了父親的死訊，更了解到計劃的真相：原來解開方程、建造方舟移民外星從來都只是個幌子。教授從一開始就沒對這條路抱有希望。他認定女兒帶著人類胚胎去逃往外星是延續(xù)這個種族的唯一出路。
曼恩博士帶著庫珀去考察自己發(fā)現(xiàn)的適宜定居點，卻突然發(fā)難。事實上當年曼恩博士是因為他男人被拐去演蝙蝠俠了，聽說NASA那伙人跟蝙蝠俠很熟，本來想借助他們的力量找到他男人，結(jié)果卻被派到這個兔子不拉屎的星球來了。他說這里適宜人類生存只是為了膚悠別人來他好趁機逃走。經(jīng)歷一番摔♂跤，曼恩博士打倒了庫珀，并搶了他的飛行器，企圖與母艦強行對接。強行插入必自斃，權(quán)限不夠的曼恩博士引發(fā)事故，送了自己的性命。在第一顆星球上因為非常謹慎的沒有去趟雷而躲過一劫的黑人兄弟終究還是擺脫不了便當?shù)乃廾?。剩下的兩人，雖然靠著庫珀精湛的駕駛技術(shù)，不可思議的與母艦對接成功并離開了這個星球，但也已經(jīng)到了山窮水盡的地步。
庫珀向布蘭德道歉，承認一開始就該聽她的去另一顆星球。如今燃料不足，只好冒險借力黑洞。這一方案雖然奏效，但為了減輕母艦的質(zhì)量，庫珀自愿犧牲，掩護布蘭德到達目的地，自己則被吸入黑洞。
被吸入黑洞的庫珀進入了五維世界，經(jīng)歷短暫的情緒失控之后，他找到了與三維世界的女兒墨芙的聯(lián)系方法。他通過書頁撥動放在書架上的手表的指針，使得指針呈現(xiàn)出一步兩步一步兩步似爪牙似魔鬼的步伐的詭異運動，由此向女兒提示自己的存在，并敲打出莫爾斯碼來傳遞信息。他把機器人TARS在五維世界里搜集到的、對于墨芙的重力方程式至關(guān)重要的數(shù)據(jù)傳達給墨芙，幫她解決了人類世界的最大危機。放下心頭大石的庫珀開始享受五維時空里純精神的非凡體驗。這一段有很強的《2001太空漫游》的即視感，二者最大的區(qū)別在于當畫面由一團金黃色向環(huán)狀母艦過渡時，似乎曾有那么一兩秒鐘出現(xiàn)了Doge……看來就算是進入了五維時空也依然無法擺脫精神污染。
庫珀不知自己在五維時空里呆了多久。當他醒來時，已經(jīng)置身在基于墨芙的理論建立的巨型空間站上?？臻g站重現(xiàn)了地球曾經(jīng)的生態(tài)環(huán)境。由于空間站里的居民區(qū)都是建立在一個巨大圓環(huán)的內(nèi)凹曲面上，所以其景致看起來非常像當年萊昂納多第一次給艾倫佩姬演示筑夢時那個物理定律完全失效的場景。
庫珀見到了已近百歲的墨芙，墨芙告訴他如今的技術(shù)比他當年離開地球時不知高到哪里去，讓他快駕駛著最新型的飛船去遙遠的星球接他的伙伴布蘭德博士。
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庫珀進入五維空間那一段，當時也就是瞎看了一下熱鬧就過去了。后來再回頭想，才覺得這段越琢磨越有趣。
進入五次元以后，原本三次元的一切時間、距離對于庫珀來說都可以輕松跨越。但是為了讓人的腦子不會過載，所以一次只會載入空間的一部分。庫珀的潛意識當然會選擇最關(guān)鍵的那一部分，也就是女兒墨芙的房間。于是我們就看到五維空間成了他家的書架。
在剛進入這個空間時，庫珀是充滿恐慌與緊張的，這時候他不會有意識的選擇一個時間點去切入，于是他的潛意識會自動載入一個對他而言最刻骨銘心的時刻，也就是他與女兒分離的時刻。乍一看到這一幕，庫珀難掩激動之情，不會想太多，只想著竭盡所能的讓當時的自己留在女兒身邊，于是那條“STAY”的信息成為了他進入這個五維世界后在手忙腳亂之下留下的第一條信息。
接下來，隨著庫珀與TARS取得聯(lián)系，他開始慢慢了解自己身處的時空，并想到了如何去利用它。于是他開始不慌不慢的“布置”起來了。他通過在女兒成長過程中制造一系列的異象，將自己存在于五維時空這個事實印在女兒的潛意識里，這等于是一種催眠，或者說是光天化日下的incept。這種對女兒潛意識的打磨一直持續(xù)著，一直到她放火燒掉玉米地后進入書房。當她再次站在書架前看到異常運動的手表指針時，那些原來她沒放在心上的異象突然都涌了出來。這時她就像是集齊了所有證據(jù)的柯南一樣，一道電光穿過腦袋，茅廁頓開。墨芙在這一瞬間認出了鬼魂就是自己的爸爸，并不是一拍腦袋就想到的，而是得益于庫珀幾十年來對她的暗示。只不過對于身處五維時空的庫珀來說，由于超越了時間的限制，所以一切對他而言都是一瞬間完成的。
我認為在幫助女兒解決了方程之后，庫珀也沒有停止與她的聯(lián)系。電影里演到這里接下來就開始致敬2001然后就是脫離黑洞了。這樣表現(xiàn)當然沒問題，因為正如上面提到的，五次元沒有時間的限制，一切都是瞬間發(fā)生瞬間結(jié)束的。我傾向于認為導(dǎo)演在這里是把后面雞毛蒜皮、家長里短的情節(jié)給省略掉了，而不是說這些情節(jié)沒發(fā)生過。在五次元，庫珀一眼就能看遍墨芙的一生。他用一瞬間就可以向處在各個時點的墨芙發(fā)出信息與她交流。所以，在那個方程解決之后，也許每個圣誕節(jié)墨芙都收到了爸爸用莫爾斯碼打出的問候；當她結(jié)婚生子時，在另一個時空看著她的爸爸也用莫爾斯碼發(fā)來祝?！谒L而充實的一生中，爸爸其實一直陪在她的身邊，與她分享著心情。最后，爸爸終于回到了她的身邊，與她的手握在一起，為她輝煌又幸福的一生畫下完美的句點。親眼看著寶貝女兒成為受人敬仰的科學(xué)家，過著兒孫滿堂的溫馨生活，最后無病無災(zāi)的走完這一生，這不是痛苦，這對于一個父親來說應(yīng)該是帶來天大的成就感的事。這次星際之旅讓庫珀成為了真正的人生贏家。
諾蘭的電影給人的感覺大體上就是黑又硬。這里的硬我說的不是科幻設(shè)定，因為我在這方面實在沒什么發(fā)言權(quán)，唯一能看出來本片不符合科學(xué)的一點就是兩個配角領(lǐng)便當?shù)捻樞蛴悬c問題。我所說的諾蘭的硬是一種氣質(zhì)。同樣是拍科幻，諾蘭的電影沒有別人家那種時尚時尚最時尚的光鮮與華麗，相反卻顯得笨重、古拙，就像是工廠里的一臺看上去陳舊但卻不斷發(fā)出隆隆聲來宣告自己還充滿活力的機器。當年第一次看諾蘭電影里的蝙蝠車，覺得這玩意怎么這么像一大坨鼻屎，怎么會有造型這么怪的車子?？墒强戳晳T了以后就覺得這才是最帥的座駕，當它開過時，其他的車，無論多么豪華名貴，好像都會因為被它的氣勁拂過而瞬間融化或者至少是癱軟。
這種黑又硬的感覺主要來自于諾蘭在拍攝手法方面的傳統(tǒng)，比如堅持用膠片、不用綠幕、喜歡做那些黑又硬的模型等等。本片中還有個設(shè)定能讓人感受到他的傳統(tǒng)。如今化妝技術(shù)非常先進，一個角色進入成年之后，無論是青年、中年、還是老年，通常都會由同一個演員扮演。高超的化妝技術(shù)配合后期動畫特效，讓年輕演員的老年妝幾可亂真，同時還減少了觀眾在辨認角色方面的障礙。如果讓我去拍，我很可能讓杰西卡查斯坦繼續(xù)出演老年的墨芙，我估計她自己也會愿意挑戰(zhàn)一下這種角色，而本片卻另外找了艾倫伯斯汀來扮演老年墨芙，算是比較回歸傳統(tǒng)的一種手法。不過這個似乎也與制造懸念也有關(guān)系，因為老年墨芙在電影一開始就登場了，如果被觀眾看穿了身份，那后面的緊張感就會大大降低。
克里斯托弗諾蘭是個個人風格很強烈的導(dǎo)演，他的風格就是我上面說的，黑又硬。由于只是硬，并不尖銳，所以在有的觀眾眼里他會顯得與其他商業(yè)片導(dǎo)演沒什么區(qū)別。這我倒覺得不是什么壞事。我從來也不覺得拍商業(yè)片是什么丟人的事情。讓自己的作品受歡迎沒什么錯，只要不是故意媚俗就好。商業(yè)片大多對觀眾比較體貼，所以我一向都很有親切感。本片總體來說，還是原來的配方，還是熟悉的味道。同樣的風格被延續(xù)下來了，但是以前似乎被刻意壓抑的親情戲份在本片中得到了更直觀的展現(xiàn)。感覺好像諾蘭原來是個不喜歡談情說愛的酷小子，隨著年歲漸長，慢慢的在說些溫柔的話時也可以不那么拘謹了。我個人覺得本片兩大淚點一是庫珀臨行前抱著一絲期待翻副駕駛座上的衣服，還有就是最后老年墨芙握住父親的手說，“Because my dad promised.”簡單的一句話把親人之間那種彼此依賴的感覺完美的傳達出來了。
最近還有關(guān)于這電影是不是神作、諾蘭能不能稱為“諾神”這一類無聊的討論。這個我沒什么發(fā)言權(quán)。但我特別看不慣一些觀眾一副他是諾蘭他大爺?shù)慕逃?xùn)口吻，為了論證諾蘭不是所謂神級導(dǎo)演也是蠻拼的。這部分觀眾朋友瞧不起諾蘭的一個重要依據(jù)就是他是拍商業(yè)片的。就算是這些人覺得拍商業(yè)片的能力不能作為衡量所謂神級導(dǎo)演的指標，但在這方面有出色表現(xiàn)也不該成為減分項。我倒是覺得就因為是拍商業(yè)片的反而更有機會成神。神的特點是他的思想能讓最屌絲最粗俗的小老百姓都聽得明白而且心悅誠服。理論體系嚴謹完善但是曲高和寡的不是神，是教授。
但我也不太贊同隨便就給導(dǎo)演封神什么的，主要是如此一來會把些原來聽上去很神圣的稱呼給叫貶值了，而且也更顯出粉絲群體的盲目性。諾蘭導(dǎo)演也有自己的偶像，他的偶像很多都是現(xiàn)在差不多公認的神級導(dǎo)演，他就是在這些導(dǎo)演的激勵之下走上現(xiàn)在這條路的。諾蘭本人是不是神級導(dǎo)演我不知道，但我很清楚有人 因為他而愛上電影，并相信未來會有越來越多的人因為受他的啟發(fā)和激勵而投身電影。
3 ) 有關(guān)《星際穿越》的三個問題
諾蘭的《星際空間》有兩個細節(jié)非常打動我。一是Endurance太空站到達木星后準備進入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。在“進入”的鏡頭系列中，Endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數(shù)遙遠星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴張，變得巨大，充滿了Vmax巨幕，之后才是庫珀那個壯士赴死般的“我們進來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細節(jié)，人類最先進的太空站是那么渺小，尤其在Endurance到達未知星系之后飛向巨大的黑洞 "Gargantua"，在明亮的黑洞輻射對比之下不過是一個幾乎可被忽略的小黑點。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。
二是庫珀和布蘭德博士在Endurance事故之后在高速旋轉(zhuǎn)中實現(xiàn)飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節(jié)奏的緊張度和細節(jié)展示的不厭其煩都讓人目不轉(zhuǎn)睛。我特別欣賞這一節(jié)里大環(huán)境鏡頭和對接細節(jié)以及宇航員們表情的反復(fù)穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。
科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨地面對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”?！罢嬲目苹脩?yīng)該是人們感受到宇宙的宏大，應(yīng)該讓他們終于有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空?！?br>
這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。
但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅實的科學(xué)細節(jié)來支撐、呈現(xiàn)想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”。科幻作品里的科學(xué)細節(jié)越扎實，幻想部分的魅力就越強大。評價一部科幻電影的魅力，最根本的標桿我認為必須是科學(xué)細節(jié)，是科學(xué)的視覺表現(xiàn)。情節(jié)則處于第二位，為科學(xué)的推導(dǎo)和想象力的推進服務(wù)。
如果和2014年的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發(fā)，《星際穿越》的攝影其實不如早些時候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領(lǐng)域。在表現(xiàn)未知，缺乏參照系或評價標準時，對科學(xué)細節(jié)的精心度反映出的是創(chuàng)作者的誠意。盡管不是所有的細節(jié)都經(jīng)得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎(chǔ)：
?人類走向滅亡的設(shè)置——環(huán)境惡化的現(xiàn)實主義
?太空站的設(shè)計方案及旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生人造重力
?高維空間在低維空間里的投影形式
?相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時，人間已七年的情況下重力只有1.3G）
?黑洞的外部視覺形態(tài)
?黑洞潮汐力
?黑洞內(nèi)部的時空奇點的幻想
這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機器人，都因脫離了人的形態(tài)，設(shè)計巧妙新穎而將成為經(jīng)典。
當然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學(xué)問題。這其中我個人最不能釋懷的是事件的因果循環(huán)（“母子怪圈”）。當然，這是一切時間旅行科幻作品都面對的一個根本問題，而《星際穿越》并不是嚴格意義上的時間旅行題材。但既然電影提出了這個終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創(chuàng)造未來”之間達成和解，在我看來這始終是個不小的遺憾。
2．價值觀的問題
諾蘭在《星際穿越》里展示了面對死亡人類對保存文明火種的兩種態(tài)度，他讓人類在經(jīng)歷高維空間、時間扭曲、黑洞，以及科技發(fā)展一路狂奔之后終于回歸到了唯一的價值尺度——愛。這樣的設(shè)置很難不讓一名中國科幻迷聯(lián)想起《三體》。
就如同《三體》因為這個最終選擇所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設(shè)置得到了兩極分化的評論?！都~約》雜志和NPR的影評人David Edelstein在極大贊揚了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇?！吧壳椤保旧鲜菍Α缎请H穿越》最普遍的批評。
我個人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調(diào)動人心，我甚至還相當欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結(jié)論。造成煽情結(jié)果的關(guān)鍵不在情本身，而是這個“情”的表現(xiàn)方式，尤其在一部嚴肅的硬科幻電影里，“怎么煽”才是關(guān)鍵。一個好的科幻作品其實很像我們在科學(xué)研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設(shè)——目前技術(shù)水平達不到的科技發(fā)展已成現(xiàn)實, 目前還不能證實的猜想已被證實等等；“科”的部分則是假設(shè)之后的一切事件演變、情節(jié)走向，一切都在假設(shè)的基礎(chǔ)上嚴格遵循邏輯關(guān)系，呈現(xiàn)合理的證據(jù)和論證過程?？苹每梢栽谠O(shè)立前提假設(shè)上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導(dǎo)，不能在邏輯關(guān)聯(lián)上掉鏈子。哪怕結(jié)果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導(dǎo)過程也必須嚴格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現(xiàn)系列事件的前后關(guān)聯(lián)，一步步推向那個終于無可避免的終極真相。
在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎么在《三體》里讓宇宙的命運導(dǎo)向愛的。
《三體》里有兩個關(guān)鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個玩世不恭的混混終于走出個人小天地，直到承擔起全人類命運，其契機是為了在“末日之戰(zhàn)”中拯救妻兒。 雖然愛的最后落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅(qū)動的人類文明和純邏輯驅(qū)動的三體文明的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出現(xiàn)在整個故事里有非常充分的鋪墊，它從最開始就被設(shè)計并緊密滲透至人物的行為選擇以及最后的故事走向里，尤其在《三體II》的結(jié)尾，劉慈欣甚至特別安排了三體文明觀察員來強調(diào)愛對人類文明發(fā)展的重大意義。人物羅輯從始至終對愛的選擇都是合理統(tǒng)一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個層次上的愛的歸總，不是煽情。
再看程心，在《三體III》中，這個學(xué)識出眾，因“階梯計劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機的人物是個十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領(lǐng)導(dǎo)能力，每每在涉及全人類生死命運的重大選擇前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個人物推到命運的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因為無論誰作領(lǐng)袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類文明再怎樣技術(shù)爆炸，再怎樣選擇采納最正確的科技進步之路，面對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻祭之愛，其他一切統(tǒng)統(tǒng)不值一提。
《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是通過一個龐大的科技進化、歷史推導(dǎo)、宇宙命運終端走向的系列過程才終于實現(xiàn)的，它嚴密、緩慢、步步滲透，直到最終變?yōu)檎軐W(xué)性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不同，不買賬這個“愛是永恒”的終極結(jié)論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。
那么對比一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎么煽情的呢？
他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關(guān)大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。Ann Hathaway的角色布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個星球，并點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節(jié)安排上的關(guān)鍵一筆，看似不經(jīng)意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。
但《星際穿越》最大的問題在于：庫珀的女兒墨菲作為人類命運的拯救者，是怎么推斷出小時候家里的“鬼”就是庫珀的呢？
電影里唯一給出的論據(jù)是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導(dǎo)論證過程?；蛘哒f，這個信息如果不是庫珀傳輸?shù)模蛘吣撇徽J為是庫珀傳輸而是其他一些他們當初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數(shù)據(jù)信息這一節(jié)，要求觀眾必須跳離邏輯推理選擇“信”。
這種要求邏輯斷裂的情感推導(dǎo)，我認為是造成David Edlestein所說的“俗濫戲碼”的關(guān)鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導(dǎo)致煽情結(jié)果的關(guān)鍵。這條線在對愛的表現(xiàn)方式上，《星際穿越》遠遜于《三體》。
但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達出了關(guān)鍵性的數(shù)據(jù)信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現(xiàn)形式上甚至超越了《三體》。
在黑洞里，庫珀終于恍然大悟后，向機器人Tars解釋為什么他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，可以決定人在高維空間里的位置，也就是人將出現(xiàn)在低維空間投影中的何時何地。后來庫珀在失去意識之前看到了Endurance空間站他們通過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。
在《三體》（和大多數(shù)的科幻作品）里，愛作為超越物理規(guī)律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認自身存在價值的坐標，這個回歸是抽象的，哲學(xué)性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態(tài)的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質(zhì)組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態(tài)?！缎请H穿越》試圖對愛進行的這個具體的、物理態(tài)的力學(xué)解說方式，是極具突破性的，非常驚艷。
我不能確認《星際穿越》對愛的這種力學(xué)解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否接受他的這個猜想，我認為這都是讓它最終區(qū)別于其他科幻作品的價值關(guān)鍵。
3．哲學(xué)的問題
說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。
電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛(wèi)在經(jīng)歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進入了一個神奇的隧道一樣的空間。這個進入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節(jié)發(fā)展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛(wèi)通過的這個隧道式的空間被普遍認為是進入黑洞。在這個漫長的視覺隧道結(jié)束之后，大衛(wèi)來到了一個房間，他發(fā)現(xiàn)自己迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現(xiàn)，還有一名星孩。
和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態(tài)投影存在的高維時空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時空扭曲的內(nèi)部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運的大設(shè)定息息相關(guān)，黑洞之外的故事在黑洞之內(nèi)延續(xù)、發(fā)展，終于完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛(wèi)在通過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征合集的方式來終結(jié)電影的。大衛(wèi)的變老、黑石的出現(xiàn)和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關(guān)聯(lián)，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的內(nèi)容和之前進行敘述性上邏輯關(guān)聯(lián)的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現(xiàn)未知，是提出問題，是開放性的。
在我看來，隨著科技發(fā)展，維度變幻，任何以肯定狀態(tài)存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實的（或狡猾的，取決于你的判斷視角），精準地以視覺符號表現(xiàn)全部的未知也比提出某種形態(tài)的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達一種抽象的哲學(xué)概念，對宇宙的未知進行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認為為什么《2001太空漫游》能由科幻終于上升到哲學(xué)，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。
對比之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們現(xiàn)在誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個解說只作為完整故事的結(jié)尾匆匆出現(xiàn)，不再進一步被邏輯拆解分析研究。在這一點上，《星際穿越》的確更類似于《超時空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學(xué)的高度，由科幻終于走向嚴肅的信仰。
所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學(xué)問題，它解決的還是好萊塢的問題。
4 ) 諾蘭的維度
在我們進入對“Interstellar”的具體討論之前，也許需要對諾蘭導(dǎo)演進行一個小小的總結(jié)和分析——他也許是我們這個時代最能兼具票房號召力和影迷人氣的導(dǎo)演。如果我們拋開影視工業(yè)的層面，僅僅從個人才華上分析諾蘭的成功，那么他最大的優(yōu)點和長處在哪？或者說，諾蘭的電影到底好在哪？
我認為是對敘事結(jié)構(gòu)的精巧設(shè)計。很多導(dǎo)演都會采用非線性敘事， 但毫無疑問諾蘭是其中的佼佼者。以我個人最喜歡的諾蘭作品“Memento”為例，同一主角的兩條故事線，故事被分割為碎片，一條順序發(fā)生，一條則是真正的逆時進行。就好像一根由兩端分別點燃的線繩，逐漸在填滿火藥的中點交匯，爆發(fā)出了最后的火花。這樣的設(shè)計需要主創(chuàng)具有極其清醒的頭腦，故事的細節(jié)必須被小心的設(shè)計，才能在最后的交匯處給予觀者以智識的快感。不同于普通非線性敘事的形式美感，諾蘭的作品具有某種數(shù)學(xué)式的精妙美學(xué)。
而精巧結(jié)構(gòu)中蘊藏著更加奇妙的現(xiàn)象：結(jié)構(gòu)本身所存在的張力自然地滲透進入了敘事之中，故事的展開顯得水到渠成。當然，這與類型上的懸疑片特點有關(guān)，觀者在終于捋順結(jié)構(gòu)的同時，也就同時釋放了懸念，得到雙重的滿足。
一些廣受好評的諾蘭電影都具有結(jié)構(gòu)復(fù)雜精巧的特點，例如“Inception”的五重夢境。當然黑暗騎士三部曲不符合這個范式，在這三部電影里，諾蘭體現(xiàn)的是對既有題材的主題改造深化能力。但如果我們從另一個角度來看他的作品，會發(fā)現(xiàn)，在結(jié)構(gòu)之外，諾蘭其實是相當好萊塢敘事的（或者稱之為“通俗”）?！癐nception”的每層夢境中的故事都是一個完整的、cliché的好萊塢故事。而黑暗騎士系列則也是對好萊塢既有主題的化用（善惡模糊、社會運動），創(chuàng)新之處只在排列組合。從這個角度來看，依然是把握結(jié)構(gòu)的能力。
終于，讓我們用這樣的角度審視“interstellar”，在這部電影里，諾蘭的創(chuàng)新體現(xiàn)在哪里？當然，在故事的主題上，不出意料的傳統(tǒng)：父女之間的感情是貫穿始終的著力點和落腳點，雖然諾蘭在訪談中表現(xiàn)了對“2001 Space Odyssey”的推崇，但他顯然沒有拍攝元敘事電影的勇氣，還是選擇了最安全的親情作為情感主線。諾蘭甚至不惜用將近一個小時的篇幅來鋪墊二人的關(guān)系，這在一部以星際旅行為賣點的科幻影片中是多么的大膽。
那么創(chuàng)新在哪里？我認為是罕見的“硬”科幻元素。有基普·索恩做科學(xué)顧問，interstellar里涉及的科學(xué)細節(jié)都存在嚴肅的理論基礎(chǔ)，電影中的人物用大量的科學(xué)術(shù)語告訴現(xiàn)實中的觀眾，我們所做的一切都是可能的，只是還沒有實現(xiàn)而已。而如果觀眾們回去查“蟲洞”、“奇點”的維基百科，則又會印證影片里的情節(jié)。
但問題出現(xiàn)了，科學(xué)基礎(chǔ)的嚴謹性在某種程度上只能代表影片的嚴肅性追求，甚至可以當做宣傳賣點，但不能起到如精巧結(jié)構(gòu)或主題創(chuàng)新的作用，即成為影片的真正驅(qū)動力。事實上在Interstellar主題方面是有新的發(fā)掘空間的，即人類對待地球的態(tài)度——是礦洞還是家園（恰好可以跟去年的“gravity”形成互文）？但諾蘭在這個角度的探索淺嘗輒止，又在最后以一種偷懶的方式解決了這個矛盾(我們將在后面提到)，而把情感重心完全放在了父女情上。這個主題是如此的主流，也就不得不考驗諾蘭在一個通俗框架里駕馭電影的能力了。
可正如許多影評家批評的那樣，諾蘭在技術(shù)環(huán)節(jié)（敘事技巧、調(diào)度剪輯）上從來不是一流的。前三分之一的地球生活戲，只是略顯拖沓，但你也可以說是扎實細致。但星際旅行之后，情節(jié)在技術(shù)細節(jié)和情感線索之間就顯得有些顧此失彼。這樣的缺點在影片的結(jié)尾體現(xiàn)得尤為明顯：Cooper進入五維空間，與Tars進行了大量的、原理性的討論，可以說是揭開科學(xué)性謎底的關(guān)鍵情節(jié)。但此時敘事重心突然轉(zhuǎn)到了父女二人通過奇點的溝通上，而此時我滿腦子還在試圖用Cooper剛才的臺詞串聯(lián)起電影的科學(xué)邏輯，幾乎錯過了這個情感高潮。
另一個問題存在于情感線索本身，Cooper的掙扎在于是信守與女兒的承諾，還是為了任務(wù)犧牲自己？更進一步的則如Dr Mann所說，是選擇對親人的小愛還是對人類的大愛？但所有的這些矛盾，諾蘭都用巧合而不是人物的內(nèi)在動力解決了：恰巧燃料不足要求Cooper必須犧牲自己（兩難抉擇被虛置）、恰巧剛好進入奇點與女兒溝通解開她的心結(jié)（情感沖突被解決）、而最后的巧合更是夸張到了又能從黑洞中出來再次見到女兒。情感線當然圓滿，重逢的場景當然煽情，可這樣也就失去了借人物掙扎讓我們借機審視自身的機會。
作為星際旅行電影，另外一個吸引人的關(guān)鍵是利用視覺呈現(xiàn)，帶我們進入浩瀚的太空。在這點上，Interstellar顯然無法與去年的gravity相提并論。但伴隨著Hans Zimmer的配樂，以及對黑洞外觀的高科學(xué)性模擬，還是讓人非常愉悅震撼的。但諾蘭再次在自己不擅長的動作戲調(diào)度剪輯上表現(xiàn)出了粗糙。以Miller行星的戲為例，當他們發(fā)現(xiàn)遠方的并不是山而是巨浪時（順便說我覺得是全片最具表現(xiàn)力的鏡頭），電影缺乏鏡頭來交待飛船、兩名宇航員、記錄儀和巨浪之間的位置和距離關(guān)系，觀眾也就因而不知道Brand去取記錄儀的危險性。在之后的整個過程中，鏡頭在呆板的中景近景間切換，每個景別都是一個人物的單獨畫面，信息量極其不足，使得觀眾喪失了感同身受的緊迫感。當然這個場景里更讓人匪夷所思的是，為什么不一開始就讓機器人去取？以及為什么另一名宇航員干等著不跑向飛船導(dǎo)致自己最終犧牲？同樣無法讓人滿意的還有Cooper和Dr Mann的打斗戲。
大衛(wèi)·波德維爾所總結(jié)出的諾蘭所擅長的一點是交叉剪輯。而影片的最后部分出現(xiàn)了一段堪稱大型的交叉剪輯：一邊是Cooper從追Endurance到進入黑洞，一邊是女兒燒掉哥哥玉米田，折返回老屋要接走哥哥妻兒。這段體現(xiàn)了諾蘭的水準，在畫面風格上，地球上的昏黃緊張喧囂感，和星際空間的孤寂黑暗感，形成了強烈對比，但內(nèi)在都充滿了緊張感和悲壯感，映襯了“不坐等黑夜”的拼搏主動精神。
但當Cooper進入五維空間之后，交叉剪輯還在延續(xù)，也是電影所設(shè)想的高潮，但因為種種原因，相較于物理的豐富維度，這段的情感就顯得非常扁平。其一是上述的理論消化時間造成的觀眾難以進入情境，而且在影片的理論空間下，既然gravity可以超越時間，也就并沒有女兒解密的緊迫性，交叉剪輯事實上并不是時間上的并置，那此時的情感張力也就顯得做作了。當然，依靠巧合而非人物內(nèi)在動力解決矛盾的偷懶，也是造成這種扁平的重要原因。結(jié)尾處的煽情場景，則更加套路化，顯得異常平庸。且讓觀眾難以接受的是，在結(jié)尾部分，除了父女相見的煽情，也只有軌道站上的奇觀展示（而且相當敷衍了事）。
敘事維度的缺乏同樣體現(xiàn)在人物的扁平，兒子的角色有存在的必要嗎？他在觀眾心中和父親心中一樣沒有存在感，而Dr Mann則又是一個本可挖掘，但語焉不詳?shù)娜宋?。當然所有的重心都集中在了父女二人身上，可如此宏大的故事架?gòu)，視角太過狹窄實在是讓人感到遺憾。
所以諾蘭真的這么糟嗎？當然不是，即使在這部電影里，他所體現(xiàn)出的嚴肅的態(tài)度依然是現(xiàn)在大多數(shù)導(dǎo)演缺乏的。在星際旅行這個題材上，他沒有陷入一些我并不喜歡的科幻片的幼稚性窠臼中，而是以慣有的認真態(tài)度，打造了一個沒有印第安人式外星人的、具備現(xiàn)實性的故事。而這個故事本身如果能講得精煉點，也算是大制作中的佳篇。但嚴肅性從來不能取代藝術(shù)性，電影讓我們審視外部世界的同時，更吸引人的功能是讓我們審視自己的內(nèi)心，而這是interstellar所缺乏的。造成這種缺乏的原因在于電影本身維度的匱乏，諾蘭在缺乏一個基礎(chǔ)性構(gòu)建的情況下，是難以真正以電影的方式擴展電影自身內(nèi)涵的。這一點在“The Dark Knight Rises”中已有體現(xiàn)，Interstellar則是他作為導(dǎo)演的缺點的更加集中的體現(xiàn)而已。正如一個后現(xiàn)代主義建筑師，如果脫離了結(jié)構(gòu)上的花巧，設(shè)計方正的國際主義建筑時，那些以往被掩蓋了的采光、舒適性上的缺點就會顯得刺眼。
所以我反對對諾蘭的造神運動，神的特點是無所不能，而優(yōu)秀的電影導(dǎo)演應(yīng)該時刻清醒地認識到，什么是自己擅長的，什么是自己不擅長的，如何揚長避短。
5 ) [Interstellar]: 為什么Interstellar是人類科幻影史的奇跡和標桿？
本文分為三部分:
第一部分:談?wù)勊^的流浪地球粉和大量Pinky踩星際穿越刷一星事件。
第二部分:關(guān)于網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)典的幾個批判星際穿越劇情bug的觀點，在此作出解釋和澄清
第三部分，為什么我認為星際穿越Interstellar，是人類影史的奇跡和標桿？
本文很長，也會不定期更新自己所思所感，所以希望閱讀者靜下心認真閱讀，感謝各位探討留言，本文某些觀點含有大量論證過程，看不懂的可以跳過看下一個觀點，部分論證過程來源于維基
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第一部分:
談?wù)勊^的流浪地球粉和大量Pinky踩星際穿越刷一星事件:
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《流浪地球》:豆瓣App一星運動只會讓狂熱民族主義釘在歷史恥辱柱上給電影蒙羞
評價一下某粉絲:
崩潰的一塌糊涂還不至于，豆瓣從來都沒有標榜過自己的號召力，豆瓣文藝青年也從來沒說過自己的價值就是精英大旗，可大是大非面前不能馬虎，給豆瓣和歐美電影狂打一星的運動算得上民智的覺醒嗎？到底是誰在混淆視聽，我給你談電影，你給我談陰謀論？談意識形態(tài)？
當今豆瓣有兩大矛盾，第一，吳京的電影票房口碑本身并沒有和郭嘉利益有直接關(guān)聯(lián)，卻被粉紅臆想為夸吳京等于愛鍋的矛盾。第二，粉紅想象中的吳京電影宇宙第一強與豆瓣評分格格不入，現(xiàn)實無法滿足他們想象的矛盾。前者矛盾屬于智商邏輯問題，后者矛盾屬于上半身和下半身高度精分狀態(tài)。
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第二部分:關(guān)于網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)典的幾個批判星際穿越的觀點，在此作出解釋和澄清
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觀點一:史上最強男主光環(huán)，掉入黑洞不死
解釋：(先上結(jié)論后面放論證過程)
因為黑洞分為四種類型，大多數(shù)人只知道第一種黑洞。
第一，當黑洞的質(zhì)量足夠大的時候，黑洞的潮汐力會變得非常小，不會在你進入黑洞之前把你撕碎。第二，黑洞根據(jù)它是否帶電，是否旋轉(zhuǎn)來劃分，可以有四種不同類型的黑洞。我們平常說得最多最簡單的黑洞就是不帶電不旋轉(zhuǎn)的史瓦西黑洞，這種黑洞進去之后會直奔奇點，后果比較慘。但是，如果把旋轉(zhuǎn)和電荷考慮進去，可能性就比較多了。比如，典型的旋轉(zhuǎn)黑洞，也就是克爾黑洞，它具有里視界和外視界兩個視界，在外視界內(nèi)部居然還有一片正常的空間。你要是有幸掉落到這片正常的區(qū)域里，暫時不會覺得有什么不妥，當然，如果你運氣不好撞到奇點去了就算你倒霉。[Interstellar]里的主人公落入黑洞之后沒有直接掛掉就是這樣。再順便提一句，[Interstellar]的科學(xué)指導(dǎo)基普·索恩正是17年諾貝爾物理學(xué)獎的獲得者，引力波的發(fā)現(xiàn)者之一，是相對論和黑洞領(lǐng)域權(quán)威中的權(quán)威。他讓主人公進入黑洞并且成功生還，這里面固然有對未知領(lǐng)域的猜測，但是并不會違反現(xiàn)有已知的科學(xué)理論（索恩自己說的）。顯然，索恩也認為這種可能性是存在的。
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以下屬于論證過程：（此論證看不懂的可以跳過不看）
相對論的視覺效應(yīng)是一項非常有趣、卻在科研中常常被忽略的內(nèi)容。 科研中出現(xiàn)的圖畫大都是效果圖，正式叫法是“藝術(shù)家眼中的印象圖”，是為了表現(xiàn)體系的某個或某些特色而作。除非另有聲明，所引的圖都是效果圖。 很多時候， 尤其在廣義相對論中， 印象圖甚至可能是所謂“上帝視角”，即從高維空間（通常是三維）觀察嵌入低維空間（通常是兩維）的時空彎曲。
（1）先說狹義相對論，即高速運動物體的視覺效應(yīng)
狹義相對論認為高速（v ～ c）運動的物體其尺度會沿運動方向收縮（尺縮效應(yīng)），所以在伽莫夫著名的《物理世界奇遇記》里面，高速動體的視覺效應(yīng)被描述成扁扁的 （圖一）。
圖一：《物理世界奇遇記》中的動體的尺縮效應(yīng)效果圖
直到1924年，奧地利物理學(xué)家安東蘭帕才意識到這不是動體的視覺效應(yīng)，因為眼睛（和照相機）看到的像是由同時到達眼睛（和相機）的光形成的。直到1959年，這個現(xiàn)象被泰瑞和彭羅斯再次發(fā)現(xiàn)以后才引起人們關(guān)注。一般來說，由于相對論效應(yīng)，高速運動的物體的像會產(chǎn)生畸變和轉(zhuǎn)動（圖二）。在最簡單的情況下，球形物體僅有轉(zhuǎn)動，這種效應(yīng)稱為彭羅斯－泰瑞轉(zhuǎn)動。
圖二：低速（下）運動與高速運動（上）的骰子的畸變效應(yīng)效果圖。
另外一種效應(yīng)是多普勒頻移。也就是說，物體的顏色會產(chǎn)生變化（圖三）。
圖三：多普勒效應(yīng)示意圖
現(xiàn)在，這些狹義相對論的視覺效應(yīng)已經(jīng)很常見，譬如下面這個相對論視覺引擎截圖：
圖三又二分之一：游戲 Slower Speed of Light 的截圖（MIT GameLab）
你可能會覺得，人們既然幾十年前終于弄懂了動體的視覺效應(yīng)，在畫圖時應(yīng)該會考慮到吧。完全不是。幾乎所有涉及到高速運動的圖中，人們都忽視了這些效應(yīng) —— 這不僅包括閃電俠、超人等漫畫和科研電影還包括了嚴肅的科研報告。比如相對論性重離子對撞的講座中，大家還是畫兩個“盤子”代表洛倫茲收縮以后的相對論性重離子 —— 即高速運動的原子核（圖四）。 在重離子領(lǐng)域，幾乎所有的示意圖都畫成圖四這樣 —— 氣人的是，你說他們不精細吧，重離子里面的核子他們還給你畫成3D的，還上了色（顯然這個顏色不是為了展示多普勒效應(yīng)）。
圖四：相對論性重離子碰撞過程的效果圖
廣義相對論和引力場中動體的視覺效應(yīng)
引力場中動體的視覺效應(yīng)其實比較復(fù)雜。首先，光在引力場中會產(chǎn)生偏折，這會帶來物體圖像的畸變、放大或縮小，該現(xiàn)象叫做引力透鏡效應(yīng)（回憶透鏡成像的原理就是偏折光線）。引力透鏡效應(yīng)一般是很復(fù)雜的，但可以通過光線追蹤法來加以計算。黑洞的引力透鏡效應(yīng)尤其強。如果僅考慮黑洞的引力透鏡效應(yīng)，且假設(shè)觀察者和成像的天體都在遠處（即黑洞附近沒有特別明亮的光源），效果大致如圖五所示，這也是常見的（史瓦茲謝爾德）黑洞的形象。
圖五（甲）：遠處觀察者眼中黑洞對遠處星系的引力透鏡效應(yīng)效果圖甲。
圖五（乙）：黑洞引力透鏡效應(yīng)效果圖乙。
這當然不是全部。另外，引力，尤其是強引力會對附近射入光產(chǎn)生藍移、射出的光產(chǎn)生紅移。因此周圍物體的顏色也會相應(yīng)改變。這些還都不是困難的地方。麻煩的是黑洞附近有什么。首先黑洞會有霍金輻射，而且會有落入黑洞的天體因釋放引力勢能被加熱到甚高溫，在天文觀測上表現(xiàn)為，黑洞是很好的X光射線源，這表明黑洞四周是非常明亮的，這引發(fā)了類似圖六的示意圖。
圖六：黑洞霍金輻射效果圖，未考慮黑洞的引力透鏡效應(yīng)
并且像大多數(shù)大質(zhì)量天體一樣，黑洞會大量捕獲附近的物質(zhì)在它周圍產(chǎn)生較大的吸積盤和相對論性噴流，因而會引發(fā)了類似圖七的示意圖，而由于這些物質(zhì)和霍金輻射的存在，黑洞附近必定進行著非常復(fù)雜、非常強大的電磁學(xué)過程，而彎曲時空的電動力學(xué)是很復(fù)雜的現(xiàn)象，這些都需要加以考慮。注意，圖六、圖七都沒有考慮前面所說的引力透鏡效應(yīng)和引力頻移。
圖七：黑洞四周的吸積盤和噴流效果圖，未考慮黑洞的引力透鏡效應(yīng)。
Interstellar的一大貢獻是它們考慮到了引力透鏡效應(yīng)和引力頻移對吸積盤的成像的影響（圖八）。他們的說法是，引力透鏡效應(yīng)使得背后的盤能夠被看到，而高能量的X射線使得所有頻率的光的亮度都很高，因此吸積盤顯得非常明亮 —— 這些都是非常合理的假設(shè)。 當然宇宙飛船必須能防護這些高能射線。另外，在遙遠的地方看，吸積盤的顏色可能有些顏色，而不一定非要是白色。
圖八：星際中的黑洞效果圖 （該值越大表示黑洞自旋越快，其值應(yīng)當小于1）。這是真正的藝術(shù)家們的印象圖。
不過，根據(jù)James等人的說法，這張圖片也不是真正的黑洞視覺效應(yīng)圖。為了滿足電影效果，他們根據(jù)導(dǎo)演的要求，去掉了多普勒頻移、引力頻移等效應(yīng)，并添加了光暈效果。更加真實的黑洞效果圖，可以參看James-Tunzelmann-Franklin-Thorne 文章的圖15c.
有吸積盤的黑洞很可能自己帶有較大的角動量，這種黑洞叫做克爾黑洞。原本在若黑洞附近物體軌道半徑大于黑洞視界時，可以繞黑洞打轉(zhuǎn)，但是在史瓦茲歇爾德黑洞附近半徑小于兩倍視界的軌道是不穩(wěn)定的，轉(zhuǎn)圈的物體很快就會落入黑洞之中。 而克爾黑洞附近小于兩倍視界時則存在穩(wěn)定軌道，因此圖九中吸積盤延伸到接近克爾黑洞視界的地方。 如果黑洞帶電荷，那就更復(fù)雜些，其電磁現(xiàn)象也會更重要些。黑洞還可能會產(chǎn)生引力波，這個會不會產(chǎn)生視覺效應(yīng)，我就更不知道了。
圖九：沒自旋的黑洞與有自旋的黑洞的效果圖
還有一些其他的問題。涉及到黑洞的基本性質(zhì)。這里僅僅舉一個例子，就是黑洞信息佯謬。人們認為信息是守恒的，但黑洞視界以內(nèi)既然無法探知，落入黑洞的物質(zhì)攜帶的信息也就永遠失去了，更要命的是，加入兩個粒子處于糾纏態(tài)，一個粒子落入黑洞，糾纏態(tài)必然會消失否則我們可以以此來探測黑洞內(nèi)部信息，但糾纏態(tài)憑空消失又是量子力學(xué)所無法理解的。為了解決這個矛盾，有人認為糾纏態(tài)會被破壞，但是代價是放出巨大的能量——大到可以打破廣義相對論或量子力學(xué)，因此結(jié)論是，黑洞視界周圍是一圈“火墻”（圖十），代表巨大的能量釋放過程。
圖十：黑洞信息悖論與火墻模型示意圖
上面所引用的圖大多數(shù)沒有完全考慮所有的引力效應(yīng)，特別是引力透鏡和引力紅移。 而且這些圖都是遠處觀察者所看到的。 至于進入黑洞能看到什么，所需要考慮的物理是相同的，只不過所選用的參考系不太一樣罷了。網(wǎng)上有一些視頻介紹這些，注意這些視頻也并非將這里提到的所有效應(yīng)都考慮全了。第一個和第三、四個來自科羅拉多大學(xué)天體物理學(xué)家安德哈密頓（顯然這個家伙開發(fā)了一個黑洞飛行模擬器，但目前是閉源的，URL：Inside Black Holes），大致認為落入黑洞的人仍然一直能看到黑洞外的世界，只不過黑洞黑外被一個偽視界分開。第二個視頻來自VSause的分鐘物理，大致認為，落入黑洞的人看到的外面的視界會越來越小直到消失，眼前的黑洞洞越來越大直到什么都看不見。 其中第四個視頻號稱是真實場景的模擬，不僅僅是藝術(shù)家眼中的印象。
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觀點二:為什么五維生物不直接把數(shù)據(jù)傳給人類
這兩個觀點一起解釋：
能說出這句話，顯然這類人沒有理解電影中的they值得是誰。
先說個人理解影片口中的they:
《Interstellar》的世界觀，“他們”的文明程度比人類要高得多。無論“他們”究竟是誰，按照片中“他們”和人類科技水平的差異可以得知：《Interstellar》的“他們”眼中當時人類的文明水平是非常低的，在“他們”的眼中地球上的人類文明可能跟一群猩猩差不多。當看《Interstellar》的時候，就不禁思考如果片中拯救人類的“他們”如果看見此電影會怎么想。跟人類相比，“他們”的智慧是如此之高。高到現(xiàn)階段的人類完全無法理解“他們”的想法。為什么“他們”要拯救人類？是出于時空、因果之類的因素嗎？這一點站在人類的角度是無從得知的。換一個角度想，人類不也經(jīng)常拯救瀕危滅絕的野生動物嗎？人類為了保持生物多樣性，所以花了很大的代價拯救某一個物種。也許《Interstellar》中的“他們”也是出于同樣的目的拯救人類呢？
我知道可能有人會說，既然they這么牛逼，為什么不直接拯救人類，大費周折搞這么多蟲洞干什么？
這個諾蘭并沒有給出詳細的解釋以下還是屬于個人腦洞：（兩種猜測）
（1）.they屬于五維生物，五維生物不方便干涉三維空間的生物，只能像實驗室做培養(yǎng)皿一樣，誘導(dǎo)老鼠等試驗品做出選擇，就好比你去實驗室試驗小白鼠，永遠無法命令小白鼠，只能通過老鼠夾或者糖果誘導(dǎo)他們。這個比喻可能還是不太確切，我打個比方，三維生物如何看待二維圖像，和五維生物如何看待三維生物差不多，五維生物看我們其實和我們欣賞一部電影，一部靜止的圖片是一樣的，維度不同，無法交流，但是我們可以拖一部電影的進度條，可以給一部電影修改一部好的電影結(jié)局，同理五維空間也可以這么對三維生物。
（2）.they指的是女主那一波在外太星球殖民地的人類，地球與新文明星球的時間速度基本一樣，在新文明發(fā)展幾千年后，他們根據(jù)祖先飛船上的信息，想去地球那邊看看他們怎么樣了。他們在土星附近搭建了蟲洞，飛到地球，看到的是地球跟火星一樣荒蕪，沒有人類了，甚至可能沒有生物。于是他們下定論老一輩的人數(shù)沒能逃離地球，死光光了。也許蟲洞的創(chuàng)建比較特殊，現(xiàn)在的創(chuàng)建，能會導(dǎo)致過去某一刻的創(chuàng)建。然后他們有技術(shù)能進入五維空間，但只能在黑洞附近這種時間無窮慢的環(huán)境下才能做到。于是發(fā)送五維空間進入器到男主角那。
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觀點三:中二，用愛戰(zhàn)勝一切
女主布蘭德這句話絕對是很多人拿來批判星際穿越最多的話，他們批評的理由和男主Cooper一開始如出一轍，一個科學(xué)家怎么這么中二？這句話也常常被各大自媒體選載樂此不疲地黑，很多路人可能因為這句話哈哈一笑然后不假思索地加入批判。男主Cooper一開始批評女主過于感性，到后面Cooper認同女主的巨大轉(zhuǎn)變，認為人類的感性，愛是可以量化的。
男主Cooper一開始并不相信女主的中二言論，果斷選擇去曼恩星球，結(jié)果曼恩博士為了活命選擇數(shù)據(jù)作假，導(dǎo)致整個團隊面臨滅頂之災(zāi)，而諷刺的是，女主布蘭德的男朋友發(fā)送的星球數(shù)據(jù)才是符合人類的生存的環(huán)境，那么問題來了？為什么曼恩博士數(shù)據(jù)是假的？布蘭德男朋友的數(shù)據(jù)才真實可靠？這中間鏈接的紐帶是什么？是愛。確切的說，應(yīng)該是人和人之間互相依附親情保證了他們彼此之間不會背叛對方，而曼恩博士恰恰缺乏這種感情紐帶，所以他才會毫不猶豫背叛自己的同伴，布蘭德的男朋友之所以發(fā)送的數(shù)據(jù)是真的，也是源于這種親情的紐帶，他不想發(fā)送假的數(shù)據(jù)讓自己女朋友布蘭德陪葬。同樣的，Cooper男主會毫不猶豫地選擇回地球見女兒，這中間的感情紐帶也是愛，確切地說，一個是情侶之間愛，一個是父女之間愛，這種紐帶確保了忠誠互信。而拯救人類的，并不是愛，確切地說，拯救人類的，是人類之間這種彼此忠誠的關(guān)系紐帶。
所以拿愛拯救地球之類的言論黑星際穿越可以停止了，我可以做個大膽的假設(shè)，未來世界的they，已經(jīng)不存在感性的思維比如愛，感性思維在未來人類世界遭到了剔除，但是剔除后they的世界停滯不前，險些自我毀滅，比如動畫黑客帝國類似的，they很有可能想利用這個機會放蟲洞，測一測當人類沒有失去感性思維后，能否不同于他們，創(chuàng)造不同于自己的結(jié)局。
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觀點四:湊數(shù)的反派二到家了
解釋:
反派真的是湊數(shù)嗎？既然要解析反派，就應(yīng)該思考，曼恩為什么要殺死男主？曼恩有沒有必要干掉男主Cooper？
首先曼恩想活“對人的思念是人類無法逾越的障礙”，再次曼恩是給了地球虛假的信息，而目的就是讓地球上再派人過來，那么自己就可以回去，而如果發(fā)出來的信息是不宜居的，那么地球就不會派人過來，自己也就沒法活下去了。
曼恩星球的引力是地球的70%，所以有的冰川才會在半空中漂浮，女主從那么高的地方跳下去是不會崴到腳的，那曼恩知道男主會Cooper回去為什么還要殺他呢，而不一起回去呢？在美國是有英雄主義這么一說的，那么如果男主Cooper把曼恩的虛假告訴地球上的人后，他還能自信的活下去么？答案是不能。所以他只有一個人回去然后去用一個謊言去圓另外一個謊言。而在飛船上說和布蘭德女士共同完成任務(wù)，那只是他說說罷了。
至于羅米莉為何會被炸死？
因為那個機器人基普得到的數(shù)據(jù)是最真實的，而曼恩讓那個機器人報廢也是故意的，是為了掩飾自己的謊言（曼恩跟羅米麗說過不要讓TARS進入KIPP的信息管理系統(tǒng)）。而在報廢機器人的同時，曼恩設(shè)定了自毀程序（最后男主在修TARS的時候，TARS開的那個玩笑說明機器人是有自毀程序的），能讓機器人恢復(fù)就只有人類的指紋才能解開（因為這就可以炸掉這個人類，都不用自己動手了），所以在羅米麗老兄摁下指紋的同時，就炸的干干凈凈。
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觀點五: 主角去的第一個星球水那么淺，哪來的那么高的巨浪啊
解釋:
這個問題很好回答，因為來自黑洞的潮汐力早就把這個星球表面的“水殼”拉長成一個橢球了：
這是地球潮汐成因的夸張圖示，圖中橢圓的尖端沒有朝向月球是為了說明潮汐加速效應(yīng)，這里按下不表。這個橢球的原因很簡單，點質(zhì)量/球狀質(zhì)量的引力按照平方反比率衰減，靠近黑洞的水受到的引力更大，為了平衡會被“拉”到離黑洞更近的位置。因為大家忽略了星球繞黑洞運動時產(chǎn)生的離心力，這才是和黑洞引力平衡的力（從星球參考系看），wiki上有個很好的圖：
上半部分表示黑洞對星球的總引力，越到右側(cè)（離黑洞近的一側(cè)）越大，下半部分表示減去離心力后的潮汐力
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觀點六: 枯萎病為什么需要移民太空？
觀點來源:
解釋:
枯萎病導(dǎo)致地球行將滅絕是《星際穿越》中被吐槽或質(zhì)疑較多的設(shè)定。我介紹一下Kip Thorne在《The Science of Interstellar》這本書（http://www.amazon.com/Science-Interstellar-Kip-Thorne-ebook/dp/B00NUB4EVC/）中寫過的詳細解釋，至于觀眾是否接受，就看你們自己的了。
2007年，編劇喬納森·諾蘭、制片人Lynda Obst以及Kip Thorne一起在為故事的環(huán)境設(shè)定傷腦筋。怎么樣讓人類文明處于明顯的衰退中，但看上去在許多方面還能維持正常的運作？枯萎病害死所有可供食用的莊稼，這科學(xué)嗎？
Thorne首先承認了自己并非生物和環(huán)境方面的專家，所以他求助于自己在加州理工學(xué)院的同事。2008年的一天，上述三人邀請了四位生物和農(nóng)業(yè)專業(yè)的教授，其中包括一名諾貝爾獎得主，一起吃了頓飯，集思廣益。劇本最后的設(shè)定很大程度上是基于那次餐會的討論。那么他們聊了些什么呢？下面是大致內(nèi)容:
喬納森·諾蘭先介紹了自己構(gòu)思中的地球：北美人口縮減十倍以上，其他大陸情況差不多。人類退回到農(nóng)業(yè)社會，為溫飽而奮斗。但那又不是一個反烏托邦的世界，生活還是能夠忍受的，某些方面也能讓人感到幸福。很少的娛樂設(shè)施還在繼續(xù)運轉(zhuǎn)，比如棒球比賽。但人類失去了向前發(fā)展的希望，只求活下去?？菸囊环N莊稼蔓延到另一種莊稼，到庫珀的孫子輩也許人類就將滅亡。那到底什么樣的災(zāi)難會達到這種效果呢？專家們提供了一些頭腦風暴，這些事件在理論上有可能發(fā)生，但真正出現(xiàn)的概率并不高。
專家一：今天大多數(shù)人都不用親自種糧食了，而是依賴一個全球性的糧食種植和分配系統(tǒng)?？梢栽O(shè)想這個系統(tǒng)因為某些生物或地球物理上的災(zāi)難崩潰了。在很小的尺度上，內(nèi)華達山脈如果幾年不降雪，洛杉磯就會失去飲用水，上千萬人面臨遷居，加州農(nóng)業(yè)就會崩盤?？梢园杨愃频臑?zāi)難擴大很多倍，就是庫珀所處的世界了。
專家二：另一種可能。人類歷史就是和各種病原體抗爭的歷史，我們有非常復(fù)雜的免疫系統(tǒng)去和病原體斗爭。但是病原體也在演化，人類總是落后半步。所以某種情況下如果病原體演化得過于迅猛，人類來不及響應(yīng)，就會出現(xiàn)災(zāi)難。
專家三：比方說，如果艾滋進化成更容易傳染而不限于性接觸的方式，那就將是災(zāi)難。
專家二：全球變暖造成冰蓋融化，很有可能釋放出從上一次冰河時期就潛伏的致命病原體。
專家一：另一種情況：人們對二氧化碳排放升高造成的全球變暖感到恐慌，為了改變這種狀況，于是在海洋里大量種植海藻，通過光合作用吸收二氧化碳，于是海洋里被排入大量的鐵元素。但這可能造成副作用，某些釋放毒氣的海藻因此大量繁殖，毒死了魚和植物。人類非常依賴海洋，如果海洋環(huán)境惡化，人類也會遭殃。這完全不可能嗎？并非如此，科學(xué)家做過類似局部實驗，的確培養(yǎng)出了一些前所未見的海藻，幸運的是它們無毒，但萬一有毒呢？
專家四：太陽紫外線可能讓你說的海藻出現(xiàn)變異，然后產(chǎn)生新的病原體，滅掉所有海洋植物，再延伸到陸地上，殺死所有莊稼。
專家三：面臨災(zāi)難的時候，我們唯一的希望是科技的進步。但如果政治原因?qū)е驴茖W(xué)研究得不到資金投入，否認進化論之類的反科學(xué)思想流行的話，科研陷入癱瘓，也可能使得我們沒有好的辦法去處理危機。
關(guān)于枯萎病：
專家三：如果你們想找什么東西來滅掉人類的話，攻擊農(nóng)作物的枯萎病最合適了。我們是可以吃動物，但動物吃植物啊。
專家四：枯萎病只需要干掉禾本科植物就行了，這是農(nóng)業(yè)的根基：大米、玉米、大麥、高粱、小麥。事實上這個世界上50%的莊稼已經(jīng)被病原體干掉了，在非洲這個比例更高。各種細菌、真菌、病毒……美國東海岸以前都是栗樹，現(xiàn)在全沒了，都被枯萎病搞死了。大部分人十八世紀吃的那種香蕉今天也沒有了，枯萎病是元兇。今天作為替代的一種香蕉品種，其實也正面臨枯萎病的威脅。
Kip Thorne：我原以為枯萎病只是針對某種特定的植物，不會擴散。
專家一：也有普遍的枯萎病。但專門型和普遍型有個區(qū)別，專門型危害非常大，可以把一種作物99%都殺死，而普遍型攻擊面雖廣，但危害程度就低一點。
Lynda Obst：是否有一種普遍型的枯萎病，又變得非常厲害呢？
專家四：這也是發(fā)生過的。地球早期歷史上，當藍藻剛開始制造氧氣時，它極大地改變了地球的大氣成分，于是殺死了當時地球上大多數(shù)生物。
專家一：不過藍藻生成的氧氣作為致命的副產(chǎn)物，并不是一種普遍的病原體呀？
專家三：我們可能沒見過，但我可以想象有某種很致命的專門型枯萎病，演變成致命的普遍型。只要有昆蟲的幫助，它可以在物種之間傳播。比如說，有種日本甲蟲，靠吃幾百種植物維生，它們可以把病原體四處傳染，病原體也會演化適應(yīng)，攻擊更多的物種。
專家四：我可以設(shè)想某種致命的普遍型枯萎?。阂环N攻擊葉綠體的病原體。所有植物都有葉綠體，沒有葉綠體植物就會死。假設(shè)某些海洋里的病原體可以攻擊葉綠體，那么就可以滅掉所有海藻和海洋植物，然后登陸，再滅掉所有陸地植物。這是有可能的。我覺得沒法防止這種災(zāi)難。但這可能性不大，不太可能真實發(fā)生，只是可以把它作為庫珀世界的一個設(shè)定。
這個怎么花樣殺死人類的餐會開到這里就結(jié)束了，Kip Thorne最后總結(jié)說，《星際穿越》的主要災(zāi)難是一種普遍型的枯萎病襲擊了整個地球。但此外還有另一件可怕的事：地球上的氧氣越來越少。Brand教授在電影中有這么一番話：「地球上的空氣80%是氮氣，我們不呼吸氮氣，但枯萎病會。隨著枯萎病的蔓延，氧氣會越來越少。最后餓著的人將會是最先被憋死的人?！惯@在科學(xué)上是否有足夠根據(jù)呢？Kip Thorne繼續(xù)拜訪了幾位加州理工學(xué)院的專家，得到如下的結(jié)論。
假設(shè)某種破壞葉綠素的病原體真的出現(xiàn)，光合作用就隨著植物的死亡慢慢停止。不再有氧氣生成，但人們對它的消耗卻不會停止，最終二氧化碳越來越多，氧氣越來越少。
這個毀滅的過程會在三十年內(nèi)結(jié)束，氧氣會被用掉1%。所以庫珀的后代似乎還是有足夠的氧氣供呼吸，當然前提是他們還有東西吃的話。
但是，那1%的氧氣將會轉(zhuǎn)化成二氧化碳，這意味著大氣中有0.2%的二氧化碳，這足夠讓敏感的人呼吸不暢了，更可怕的是，因為溫室效應(yīng)，這足以令地球平均溫度升高10攝氏度，幾乎沒人受得了這個！
如果要讓每個人都呼吸不暢并昏昏欲睡，需要有更多十倍的氧氣轉(zhuǎn)化為二氧化碳；如果要讓每個人都死于二氧化碳中毒，還得在這基礎(chǔ)上再乘五倍。換句話說，一半的氧氣轉(zhuǎn)化成二氧化碳，才會讓所有人中毒而死。Thorne說他還沒有為此找到一個合適的設(shè)定方案。
所以Brand教授錯了嗎？有可能。Brand教授正確的前提，是地球物理學(xué)家對海底的認識有嚴重錯誤。地球物理學(xué)家估計海底有機物數(shù)量是陸地上的二十分之一，如果這個數(shù)字錯了，如果海底有機物是比陸地上多五十倍呢？而且如果它們剛好被從海底翻到海面，那二氧化碳的生成速度就會大大提高。
原理是這樣的：每隔幾千年，海洋就會被翻轉(zhuǎn)一遍，表面的水沉下去，海底的水浮上來，所以有可能剛好在庫珀的那個時代，海底的水浮上來，攜帶了那些有機物。突然暴露在空氣中，那些有機物會迅速腐爛，將氧氣轉(zhuǎn)化為二氧化碳。當然這種情況是基于兩種不太靠譜的假說：1、海底有機物有那么多；2、剛好劇烈的海水運動將它們帶到洋面。
最后是Kip Thorne的結(jié)論：不管怎么說，《星際穿越》中的地球就是要死了就是要死了就是要死了，人類必須找個新家！
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第三部分，為什么我認為星際穿越Interstellar，是人類影史的奇跡和標桿？
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鑒于大量的流浪地球粉開始嘲笑Interstellar作為新的ZZZQ ，那今天就補一下以前看過最震撼的影視作品標記和影評。談?wù)劄槭裁碔nterstellar可以在我心里拿下最佳科幻之一的原因。
IMDB 8.6，排行第21。豆瓣9.2，為什么這部科幻電影可以脫穎而出載入影視史？Interstellar是一部實打?qū)嵉挠部苹秒娪埃娪袄锩嫒诤狭宋寰S空間的概念，這是一部將時間空間概念玩的淋漓盡致的影片，今天之所以提及這部影片因為它仍然采用大量實景道具來代替特效，同時依舊采用普通膠片和70MM IMAX膠片拍攝完成。
如果流浪地球的硬核指數(shù)10分，那么星際穿越硬核指數(shù)120分，Interstellar劇本更多以數(shù)據(jù)理論和公式支撐整個劇情發(fā)展，相比流浪地球編劇最后讓一個高中生拍腦袋靈機一動炸木星，整個地球的科學(xué)家想不到的東西，讓一個小屁孩想出來這種生硬地反轉(zhuǎn)，情節(jié)對比高下立判，誰拍的好想必也不需要我多說。
1. 電影《Interstellar》引用的詩「Do not go gentle into that good night」這句詩貫穿整個電影，不同于一般科幻作品，翻譯就是不要溫順地走入那黃昏。該詩引用自科學(xué)家吟誦了英國詩人迪蘭·托馬斯Do Not Go Gentle Into That Good Night一詩的前兩節(jié)。這首詩在片中被老科學(xué)家多次念出，字字震撼人心，初看這部電影時，也不太明白這句詩與電影主題的關(guān)系。
最近重溫一遍，有些自己的感受。Do not go gentle into that good night，也許關(guān)鍵在這個“gentle”，一般有人譯作“不要溫順地走入那良夜”。我以為在這部電影中，這個“溫順”不夠貼切，而應(yīng)該是體面的意思：在浩渺的宇宙中面對著人類生存問題，那些道德倫理的人類體面都不再重要。人類不能再顧忌太多，雍容端莊無法走遠，而要撕下這點體面野蠻地生存下去。
原詩如下：
Do Not Go Gentle Into That Good Night，Do not go gentle into that good night,，Old age should burn and rave at close of day;Rage, rage against the dying of the light.
不要溫順地走入那良夜，日暮之時 年老之人應(yīng)燃燒 吶喊，怒斥 怒斥那光的消逝
Though wise men at their end know dark is right,Because their words had forked no lightning theyDo not go gentle into that good night.
智者將逝之時 明白黑暗有理，因其話語已無法迸發(fā)閃電，但他們 不溫順地走入那良夜
Good men, the last wave by, crying how bright，Their frail deeds might have danced in a green bay,Rage, rage against the dying of the light.
善良之人 當最后一浪過去，哭喊其微小之行本可在綠灣舞蹈生輝，他們怒斥 怒斥那光的消逝
Wild men who caught and sang the sun in flight,，And learn, too late, they grieved it on its way,，Do not go gentle into that good night.
瘋狂之人 曾抓住飛行的太陽 為其歌唱，但為時已晚 只能為太陽的離去哀悼，但他們 不溫順地走入那良夜
Grave men, near death, who see with blinding sight，Blind eyes could blaze like meteors and be gay,，Rage, rage against the dying of the light.
嚴肅之人 將死之時 以迷離之眼看到，盲目亦能如流星閃耀歡欣，他們怒斥 怒斥那光的消逝
And you, my father, there on the sad height,，Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.Do not go gentle into that good night.Rage, rage against the dying of the light.
而您 我的父親 在悲傷的高度，請用您的熱淚詛咒我 祝福我 我求您，不要溫順地走入那良夜，怒斥 怒斥那光的消逝
這首詩寫出了一種深沉、強大的力量，一種不屈的斗志。詩中主要的意象有光、黑暗以及憤怒/反抗。
2.電影中男主的女兒墨菲和結(jié)局，科幻作品第一次把五維空間，蟲洞引入影視劇，影史第一次大膽的嘗試。
為了創(chuàng)作蟲洞和黑洞的景觀，Kip Thorne博士與VFX總監(jiān)Paul J. Franklin在其位于Double Negative的團隊合作。Thorne提供了大量深入的理論推算，而團隊基于這些創(chuàng)造了新的CGI軟件，來模擬（黑洞）這些現(xiàn)象。其中一些獨立的框架耗費了超過100小時的時間去渲染，最終整個CGI數(shù)據(jù)量達到了800TB。這些成果為Thorne在圍繞黑洞的“引力透鏡”和“吸積盤”效果方面提供了新的洞察，他撰寫了兩篇科研論文：一篇給天體物理社區(qū)，一篇給計算機圖形社區(qū)。
太像了，電影《星際穿越》中的“卡岡圖雅”黑洞有著深不見底的黑色中心與立體清晰的氣體圓環(huán)，此次發(fā)布的照片里的M87卻是一張高糊照片。
3.Cooper在事件視界內(nèi)所處的到底是個神馬空間？
這是是五維空間，影史作品第一次把五維空間概念畫面呈現(xiàn)出來，那的確是一個比我們所處的四維空間維度更高的高維度空間，而且恐怕不止高一維，暫且就認為是五維空間吧。穿過黑洞的事件視界之后到底是什么，這是物理學(xué)家正在探索的問題。而作為科幻，總要有幻想的成分，我認為這是本片最大的幻想之處：黑洞的事件視界之內(nèi)是高維度空間。這個空間不像很多人認為的是人造的，而是原本就存在的。
那么在高維度空間視角下，我們所處的四維空間是什么樣子的呢？一覽無遺。具體到某個人，不但其三維形體的各個角度能夠[公式]無死角展現(xiàn)在你面前，而且這個人的一生所經(jīng)歷過的事情會同時展現(xiàn)在你的面前。這個畫面很難想象，就好像完美的克萊因瓶和射影平面很難想象一樣，沒關(guān)系，不要糾結(jié)這些細節(jié)。那么在高維度空間中，如何觀察我們所處的四維空間呢？你將能夠瞬間（高維度空間的時間維度只是和長寬高一樣沒有任何特別之處的維度，用影片中的話，“跨越一段時間就像翻過一座山一樣”。簡單地理解成高維度空間中并沒有一個如四維空間中均勻流逝的時間的概念吧。）去到任意你想去的時間、地點。這一點也許不夠科學(xué)，但是是下面的解釋的重要基礎(chǔ)。
4.為什么Cooper進入黑洞，就領(lǐng)悟到解決方程的方法了？
在《Interstellar》中，最主要的引力異常在土星周圍出現(xiàn)了一個很大的蟲洞，一般情況下這在四維時空（三維空間+一維時間）中不可能自然出現(xiàn)。然而老布蘭德教授預(yù)測是五維時空（四維空間+一維時間）的超體場穿過我們的宇宙膜時造成的引力異常的現(xiàn)象。
老布蘭德教授創(chuàng)建了一套理論來描述這種引力異常，最終他發(fā)現(xiàn)，想要完全解開引力方程，需要黑洞的奇點數(shù)據(jù)。直到墨菲的父親Cooper在超體中通過引力把這些數(shù)據(jù)傳給墨菲，最終她才完全解開了老布蘭德教授的引力方程，終于知道如何控制引力，從而使得地球上的人類擺脫地球引力的束縛，進入太空，避免滅絕。
在電影里，墨菲在解出方程之后，人類很快就具備了對引力的控制能力，具體方案就是減小地球附近的重力場強度，輕易地把能容納大量人口生存的太空倉發(fā)射到原理地球的軌道上。影片甚至暗示，后來的人類能夠突破高維，建立了五維超立方體，還形成了閉合時間線（這暫時還無法理解），傳輸數(shù)據(jù)回之前的地球，拯救了Cooper和人類的未來。
影片中Cooper利用引力控制著地球上的時鐘。問題是，黑洞外部是無法得知黑洞內(nèi)部的信息。唯一可能的途徑就是量子糾纏，把處于糾纏態(tài)的兩個粒子，一個放進黑洞內(nèi)部，一個在黑洞外部。有人相信，可以通過這個途徑研究黑洞內(nèi)部的結(jié)構(gòu)：黑洞內(nèi)部的粒子會受到黑洞的影響而變化，相應(yīng)地，外界的粒子會響應(yīng)其變化；觀測外界的粒子，可以間接得知黑洞內(nèi)部的一些信息。Cooper的手表和他女兒的手表，就相當與一對處于糾纏態(tài)的物質(zhì)。但是，最近的研究表明，糾纏態(tài)很可能無法穿透黑洞，在進入黑洞的過程中，糾纏態(tài)可能就被破壞掉了，這就是火墻模型（再論黑洞火墻與量子糾纏）。
5.電影中墨菲的哥哥到底有什么作用？
墨菲哥哥看似和劇情關(guān)系不大，實際從來都不是可有可無，每一個人物都是承載著故事情節(jié)重要的分支。
男主Cooper和墨菲是探索屬性的代表。Cooper說過自己生來是個探索者，不是個農(nóng)夫，也反思過學(xué)校為什么要兒子做一個農(nóng)民，但是他兒子自己的選擇成為一個守護者，農(nóng)民形象。而女兒不同，墨菲的選擇從小就很明朗（探索者），所以Cooper:“That's my girl”。男主Cooper的一雙兒女中沉默堅韌而包容是兒子的性格，女兒的性格是好奇質(zhì)疑和無畏。
這個大背景的一家，兒子的作用是承載維系家庭紐帶，用一切手段不放棄一點點希望去維系大家庭。從23年從不間斷傳來的錄像可以感受到他的堅持。這也是那個時代絕大部分普通人的堅持：無論多么困難，維系這個家。沒有這種默默守護的品質(zhì)的話，每個家庭也不能在惡劣的氣候中堅持到最后的拯救之日。這就是兒子的作用。
6.細節(jié)中布蘭德教授的黑板公式絕對不是拍腦袋忽悠觀眾亂寫的，黑板公式和電影劇情有著千絲萬縷的聯(lián)系。
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（以下屬于論證，看不懂的可以跳過不看）
諾蘭秉承著把每一處細節(jié)不忽悠觀眾，里面的公式全部出自麻省理工索恩，徹底將二流科幻電影和Interstellar拉開了不止幾條街，細節(jié)決定成敗。這個細節(jié)解釋了為什么墨菲在獲得老爸Cooper傳遞的信息之后，才把方程完整解出。如果說前面的幾處亮點讓你對Interstellar能否拿下最佳科幻之一還有疑惑，那么請看電影細節(jié)的布蘭德教授黑板公式:
克里斯托弗·諾蘭接手《Interstellar》這個項目時，他對編劇的劇本做了很大的改動，并且希望讓故事盡可能建立在科學(xué)基礎(chǔ)上。他向麻省理工大學(xué)索恩請教了許多科學(xué)理論知識及公式，索恩甚至把自己的筆記本給了富蘭克林，上面全是他多年以來記錄的研究成果。富蘭克林如獲至寶，他知道只要在特效制作中遵循這些公式，就可以創(chuàng)造出符合物理定律的圖像，于是，他讓研發(fā)團隊按照索恩的公式編寫新的特效軟件和算法。有了頂尖天體物理學(xué)家和著名特效公司的奇遇式的合作，后面打造各式場景與真實呈現(xiàn)各種效果也就成為了可能。
影片中，小女孩的書房里出現(xiàn)了奇怪的幽靈，書本會莫名其妙地掉到地上；沙塵暴肆虐而過，在地板上形成了二進制的圖案；自動收割機莫名其妙地聚集在房間門口，這一切看似玄幻。在揭秘的過程中，男主角Cooper和女兒居然無意中闖入NASA。到此，謎題才揭開。原來，所有的一切，都是源于重力異常（gravity anomaly，不是量子理論中的gravitational anomaly）：由于一些奇怪的原因，地球上不同地方的重力大小發(fā)生了改變。這里順便提一下自動收割機為什么也要收到影響：自動收割機要靠GPS系統(tǒng)來定位，由于GPS衛(wèi)星是運行在高空的，引力不同與地面，時間流逝速度不同于地表，須考慮廣義相對論效應(yīng)（全球定位系統(tǒng) (GPS) 是相對論的應(yīng)用嗎？），如果地面附近出現(xiàn)了引力反常，那么GPS系統(tǒng)也會紊亂，所以收割機們都跑到他家門了。請注意，重力異常并未影響電磁場，電子線路還是正常工作的，收割機并非是電路收到干擾而受到影響的。
地球的重力是由萬有引力產(chǎn)生的，由于地球的自轉(zhuǎn)，不同地區(qū)的重力加速度數(shù)值會略有不同：赤道較小，兩極較大；離地心越遠，地球的重力加速度也越小。此外，地下所含的礦物的密度不同，也會造成重力加速度的變化。如果地下巖層含有鐵礦等密度較大的礦石，那么地表的重力加速度會略高于普通巖層構(gòu)成的地表；如果地下巖層含有空洞、地下湖泊或者礦物燃料，那么地表的重力加速度會略低。所以，測定地表的重力加速度，反過來可以初步猜測地下有哪些礦物。
地球的重力加速度，其中藍色出重力加速度較大，來源：GOCE衛(wèi)星（地球重力場和海洋環(huán)流探測衛(wèi)星）:
重力儀，可用于初步探礦:
即使在地球同一地點，在不同時刻，重力場的大小也會隨著時間而變化。這是由于潮汐作用，由于月球繞地球轉(zhuǎn)動的時間和地球自傳的時間不同步，造成地球表面的巖石和海水受到的引力發(fā)生周期性變化，產(chǎn)生重力潮，這就是海水為什么每天會漲潮兩次的原因。
影片中，當庫伯闖入NASA，聲稱發(fā)現(xiàn)重力異常以后，大家都笑了。布蘭德教授這才解開謎底，原來，早在五十年前，他們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)重力異常了。最開始，在一些地下油礦的監(jiān)測設(shè)備中，發(fā)現(xiàn)重力場在周期性地發(fā)生變化，很像潮汐。但是，研究人員仔細分析了所有可能的重力異常起源后，都無法解釋。在排除掉所有其他可能性后，加上在土星附近觀測到的蟲洞，布蘭德教授猜測到，很可能是由于我們的宇宙結(jié)構(gòu)導(dǎo)致了重力異常。
在現(xiàn)代物理學(xué)中，對物質(zhì)結(jié)構(gòu)和相互作用最透徹的理論是超弦理論，這一理論認為，物質(zhì)是由非常小的振動的弦構(gòu)成的，弦的不同振動方式，產(chǎn)生出不同的微觀粒子。超弦理論有希望能將傳統(tǒng)的廣義相對論和量子場論協(xié)調(diào)起來，所以大家對這一理論抱有著很強的信心。超弦理論中，時空是10維的，其中空間有九維，時間有一維；在這一理論中，不僅存在一維的弦，還存在從-1維到9維的所有客體，一般稱為膜（brane）。
超弦是十維，而現(xiàn)實世界是四維的(為什么空間是三維？ - 物理學(xué))，為了與這一明顯的觀測事實相協(xié)調(diào)，通常認為，其他六維空間是高度卷曲的，通常認為這些卷曲的空間具有一些特定的數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)（Calabi-Yau），來產(chǎn)生我們所想要的四維模型。這種做法，給很多物理學(xué)家以啟發(fā)，紛紛構(gòu)造出很多不那么精致的高維時空模型出來，其中最著名的可能是1999年的Randall-Sundrum模型。這一理論認為，時空是5維的，一維時間，再加上四維空間。我們生活在5維時空的一個1+3維超空間上，一個特殊的膜。物質(zhì)在這個1+3維膜上，物質(zhì)之間的電磁力，強核力，弱核力都只在膜上傳播，不會進入第五維，而引力在所有維空間中傳播，所以引力相對其他力很微弱；由于電磁力只存在于膜上，無法進入高維空間，所以影片中自動收割機的電路系統(tǒng)沒有發(fā)生故障，不受影響。RS模型最初就是為了解釋引力為何比其他作用力小很多而提出來的。很快，物理學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，從超弦理論出發(fā)，對高維空間的某些維數(shù)進行壓縮，能夠得到RS模型。
不過，RS模型中，由于現(xiàn)在時空結(jié)構(gòu)有所變化，萬有引力的表現(xiàn)形式有所不同了。為了讓我們熟悉的萬有引力與距離平方呈反比這一實驗結(jié)果還能以很高的精度成立，這就需要對時空結(jié)構(gòu)和膜的特征采取一些限制，在不同的模型中有不同的方案，下圖就給出了幾個例子：
影片對時空的具體設(shè)定是，在我們的膜世界兩側(cè)各放置一個的AdS膜，這類似于上面第二種方案。索恩選擇這樣的模型，是為了能夠?qū)崿F(xiàn)影片所需要的快速時空穿越。根據(jù)AdS時空的特性，只要稍微飛離我們所處的膜，我們在時空中行為就會非常古怪：如果你和朋友（相距1000m）同時垂直離開我們所處的膜，進入第五維，你們之間的距離會指數(shù)減小，如圖所示。如果你在我們的膜之外走到你朋友那里，沿著你的朋友的來路回去，那么你可以在很短的時間內(nèi)跨越很大的距離（1000m），因為在你自己看來，你只走了0.3mm+1m+0.3mm。這其實就是一個蟲洞了。 制作蟲洞是很麻煩的，如前文所說，一般需負質(zhì)量的奇異物質(zhì)才行，并且這樣的蟲洞也不穩(wěn)定。
索恩設(shè)定，我們的膜和AdS伴隨膜之間的距離為1.5cm，這樣一來，我們沿著第五維方向前進，相對于普通的四維（我們的膜）的長度來說，所走的路程要少10^15倍。電影中巨型黑洞Gargantua離我們的地球有100億光年遠，如果走前文所說的捷徑，只需要在與我們平行的AdS膜上走1個天文單位（500光秒），就能輕松到達了。如果膜之間的距離更遠，實際所走的距離會更短，更省時間。
如前文所說，RS模型這樣的等效模型可以從超弦理論，比如Type IIB超弦理論中，加入一些條件推導(dǎo)出來。下圖是Type IIB弦論的作用量，在電影中出現(xiàn)過。
從上述公式出發(fā)，通過維數(shù)約化，原則上可以得到下圖中的5維膜世界模型的等效作用量，這也是本片中出鏡率最高的公式。這是一個比較復(fù)雜的模型，相對原始RS模型做了一些修正，包含了膜上的規(guī)范場。這是一種特殊的統(tǒng)一理論，用一個公式描述了五維時空中的全部物理，包含了所有的物質(zhì)結(jié)構(gòu)，比如規(guī)范場，引力場，空間場（不同于四維膜上的物質(zhì)，空間場是可以在第五維傳播的），以及它們之間的相互作用。其實，索恩所選擇的這個模型，是相當簡單粗暴的，直接規(guī)定了時空的主要結(jié)構(gòu)，規(guī)定了膜上的物質(zhì)就是我們普通的標準模型所描述的物質(zhì)，沒有從第一性原理推導(dǎo)出來，所以只是一個等效作用量，人為因素太多。不過，對電影來說，這樣的一個東西，應(yīng)該足以應(yīng)付觀眾了。
綜述1004.3962里給出的作用量則要稍微簡單一些，沒有考慮radion場：
但是這只是一個指導(dǎo)性方程，沒有告訴我們，這些場的具體相互作用的方式是什么，比如描述Q場之間相互作用的勢能U（Q）的具體形式是什么，空間場與物質(zhì)場相互作用的強度W是多大,空間場動能項前的矩陣H的具體值是多少，時空的具體結(jié)構(gòu)是怎么樣的，等等。 作為一個比較，我們來回憶一下力學(xué)的出發(fā)點，牛頓第二定律，這也是一個指導(dǎo)性的基本方程。如果不給定其他一些條件，你是沒有辦法描述物體具體的運動情況的，是直線運動，拋物運動還是簡諧振動。只有給定一些條件，比如給定初始位置和速度，以及物體的外力，才能根據(jù)牛頓第二定律準確描述物體的運動。
在這里，上兩個圖中的作用量相當于牛頓第二定律，只是綱領(lǐng)性的；要描述清楚這個世界的運行模式（比如粒子有哪些種類和代的數(shù)目，相互作用有哪些類型和強度，時空結(jié)構(gòu)，宇宙學(xué)常數(shù)等），你得對上述作用量進行變分，得到運動方程，解出這組方程。大部分情況下，你讀到的論文里，給出的都是一些非常特殊非常簡單的解，是一些toy model。因為，這里僅僅用一個方程就描述了自然界中所有的物質(zhì)和相互作用，看似簡單，實則極為復(fù)雜，很難求解。比如，膜上的規(guī)范場，我們在黑板上就看到一行字： +（Standard Model Term）
實際上這一項頗為復(fù)雜，展開后的形式是：
(來源：2006 November : Cosmic Variance)
為了早點把自己的想法呈現(xiàn)出來，物理學(xué)家通常會給定一些限制，極大地簡化解方程的難度。不過，即便如此，目前我們能解出的toy model也非常少。
上圖的黑板上，列舉了布蘭德根據(jù)一些物理和數(shù)學(xué)原理所猜測出的三組不同的解。比如，圖中的W_{yy,yw,ww}描述的bulk場與物質(zhì)場發(fā)生相互作用的耦合系數(shù)。布蘭德先猜測出解的大致形式，然后進行計算（包括計算機驗證），再與觀測結(jié)果進行對比，影片中說五十年前他們就已經(jīng)觀察到重力異常現(xiàn)象了，積累過很多數(shù)據(jù)了，如果不吻合觀測，再做調(diào)整。這當然是實際研究中大家經(jīng)常干的事情。
這些公式有一些是由thorne本人親自寫出的，字體特意設(shè)計得比較臃腫，反映了老年人布蘭德的特征，另一些由Caltech的Elena Murchikova, Keith Matthews來寫，字跡簡明干練，反映了影片里中青年科學(xué)家Murphy的風采。
方程中最關(guān)鍵的是bulk場，不同與我們熟悉的規(guī)范場和引力場，這是新玩意。與引力場一樣，也能在空間中傳播。由于bulk場與我們所在的膜的相互作用，使得地球上不同地方萬有引力常數(shù)不同，且隨時間變化；Bulk場還能夠維持蟲洞的穩(wěn)定.因此，bulk場非常重要。電影中有這樣的畫面，布蘭德在辦公室里沉思，黑板上寫著Auxiliary bulk fields {/phi ^i} may be the key! (輔助空間場可能是最關(guān)鍵的).
上圖給出了Bulk場與物質(zhì)相互作用方式。當它通過我們的膜時，它會改變我們膜上的的萬有引力常數(shù)。這樣就解釋了影片開始時重點渲染過的重力異常。
上圖是假設(shè)bulk場構(gòu)成的物體穿過我們的世界時，扭曲了時空時造成的華麗效果，它影響著地球的重力場。下圖是今天地球的重力場，是前文配圖的平面版本，數(shù)據(jù)來自前文提到的GOCE衛(wèi)星；下下圖是Thorne假想的受到擾動后的重力場。按照電影，這種擾動某一天突然發(fā)生的，已持續(xù)50來年了，出現(xiàn)重力異常的原因是bulk場在相對地球運動。
前面說過，Bulk場除了改變地球的重力場之外，還能維持蟲洞穩(wěn)定，且能避免我們的膜世界與旁邊的膜發(fā)生碰撞。實際上，有一些物理學(xué)家曾經(jīng)提出過烈火重生宇宙學(xué)(Ekpyrotic universe)，就是以平行膜之間的碰撞作為大爆炸的起源的。本片中，索恩的設(shè)想正好相反，希望不要碰撞。
在影片中，布蘭德臨死前說，自己其實早就解出方程了。按照設(shè)定，實際上布蘭德得出的解只描述了黑洞的外部。只有當墨菲在獲得老爸Cooper傳遞的信息之后，才把方程完整解出。這只是劇情需要，為了讓Cooper進到黑洞里去。對統(tǒng)一理論的研究已經(jīng)持續(xù)很多年了，大家都沒有進過黑洞。
7.女主的名字是屬于一個物理定律，墨菲定律暗示著結(jié)局女主墨菲遇到怎樣的困難都會最終迎刃而解。
在我們?nèi)藗兲幨碌男袨闇蕜t上，都會按照自己的一套思路去進行，人們也歸納了很多很多的準則去約束大眾的行為，比如說墨菲定律，就是一個非常神奇但是非常受用的一個定律，許多人都會依照這個定律去約束自己的行為，這個定律是一個非常好的心理學(xué)效應(yīng)，是非常適用的。這個定律的內(nèi)容大致的意思就是說，對于一件事情來說，如果有變壞的可能，那么無論如何這個事情都有可能發(fā)生，由于墨菲定律的存在，很多的人在處事方面都會做到詳盡的考慮。雖然只是一個簡單的定律，但是不得不說的是，這個定律是非常有效果的。
什么是墨菲定律:
墨菲定律的主要內(nèi)容可以劃分為下面的四個要點：
一、任何事都沒有表面看起來那么簡單；
二、所有的事都會比你預(yù)計的時間長；
三、會出錯的事總會出錯；
四、如果你擔心某種情況發(fā)生，那么它就更有可能發(fā)生。
“墨菲定律”誕生于20世紀中葉，這正是一個經(jīng)濟飛速發(fā)展，科技不斷進步，人類真正成為世界主宰的時代。在這個時代，處處彌漫著樂觀主義的精神。人類取得了對自然、對疾病以及其他限制的勝利，并將不斷擴大優(yōu)勢；我們不但飛上了天空，而且飛向太空……我們能夠隨心所欲地改造世界的面貌，這一切似乎昭示著一切問題都是可以解決的。無論是怎樣的困難和挑戰(zhàn)，我們總能找到一種辦法或模式戰(zhàn)而勝之。
8.談?wù)勑请H穿越最引人注目的配樂
《Day One》
http://music.163.com/song/29734859/?userid=1387044929
《Cornfield Chase》
http://music.163.com/song/29734857/?userid=1387044929
《S.T.A.Y.》
http://music.163.com/song/29734870/?userid=1387044929
Hans Zimmer在好萊塢是個爭議很大的電影配樂師，毀譽參半。他的名字可能有些人不知道，但是他配過樂的電影很多人應(yīng)該看過:《獅子王》《埃及王子》《黑鷹墮落》《加勒比海盜》《珍珠港》《黑暗騎士三部曲》《盜夢空間》（近十年更是成了諾蘭的御用）喜歡他的人非常欣賞他的管弦樂合成作曲方式，貼合劇情發(fā)展，恢弘大氣，助力情緒渲染。抵觸他的人總是對他非師承古典，采用電子合成技術(shù)去展現(xiàn)“交響”的方式鄙夷，認為其是門外漢。但無疑在數(shù)字時代，Hans是開拓了一個前人未有走過的路程。之所以說《星際穿越》是Hans的翻身仗，是因為近年來Hans的曲風越來越相似，千篇一律的銅管與弦樂齊鳴，雖說好萊塢配樂給人大體的印象就是交響化為主導(dǎo)，但Hans顯然已經(jīng)有點像一個罐頭生產(chǎn)機，乍一聽恢弘大氣，勢不可擋，但卻只是拆了東墻補西墻，配樂已經(jīng)進入瓶頸狀態(tài)——這也正是他非科班出身沒有系統(tǒng)樂理基礎(chǔ)所導(dǎo)致的阻礙。而《星際穿越》里，Hans選擇用管風琴。從玉米地的鏡頭開始，管風琴漸入。讓人很是驚喜，以為這只是Hans的小嘗試，未曾想到至此管風琴將主導(dǎo)整部電影。從地球到蟲洞，從外太空至歸途，都由這架有了90多年歷史的倫敦教堂里的管風琴搭配。
整張專輯全部基于大旋律，多采用弦樂，玉米地追逐”則是描寫家里三個人在玉米地里追趕一架無人機的情節(jié)。這首配樂節(jié)奏輕快，重復(fù)著一個輕盈的旋律，而在整個影片中，這又幾乎是唯一一個父子女三人能在一起完成一件事的片段。所以顯得格外重要。從發(fā)現(xiàn)無人機，到開始合作“獵捕”無人機，所有親情都表現(xiàn)在了三個人合作的默契上，音樂體現(xiàn)了這種溝通和溝通帶來的興奮。而這首曲子中的旋律也成了整個原聲帶的主題旋律，在以后很多首配樂中都再次出現(xiàn)。而且都現(xiàn)得格外神秘，后現(xiàn)代主義，而整部電影依靠的物理理論包含弦理論，黑洞，量子力學(xué)，量子信息，量子通訊等等，太搭配了，而貫穿所有的是人類的愛，音樂很強大。聽音樂的朋友應(yīng)該對后現(xiàn)代搖滾，迷幻電子，都熟悉不過，讓人靈魂可以飄起來的音樂類型。
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總結(jié)一下:
在好萊塢，用一個想法就能拿到2億美元的人可謂寥寥無幾。諾蘭就是其中之一，他的最新史詩力作還在未來繼續(xù)創(chuàng)作，豆瓣的Top250已經(jīng)出現(xiàn)他不止5部作品，不知道他的下一部作品還會進一步鞏固他‘志向遠大’之名嗎？他的優(yōu)秀已經(jīng)讓他在影迷心中封為神，關(guān)于神的故事。我可以毫不掩飾告訴自己，我喜歡Interstellar不在于所謂什么狗屁ZZZQ 和莫名其妙的上升愛國之類的自欺欺人的民族主義情結(jié)，而是實打?qū)嵉挠埠撕驼鎸嵏腥恕?/p>
總有一部分某粉內(nèi)心極度陰暗和戾氣太重，所以狂踩Interstellar捧流浪地球，為什么會出現(xiàn)這種情況有人已經(jīng)分析很多了，引用別人的話就是:說到底還是自卑心理作祟，好不容易有一部底子還不錯，進步空間也很大的作品，就要拼命吹捧，好似今天勝過了好萊塢，就能得到壓美國文化一頭的快感。任何一種強大的文明都是不吝于承認其他文明優(yōu)點并加以學(xué)習的，因為他們擁有文明的自信，他們知道，未來會做的更好，而不是蓋住耳朵大喊“不聽不聽，我們就是第一”，用虛高的評價和評分來捧殺好不容易出現(xiàn)的希望之光
6 ) 劇中的詩
Dylan Thomas, 1914 - 1953
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.
切莫溫馴地走入良夜
日暮之年應(yīng)燃燒咆哮於終盡
狂怒，咆哮著對抗那光的減殞
Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.
Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.
Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.
Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.
And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.
7 ) Interstellar100%細節(jié)劇透，看完再來看劇透??！
在不久的未來，人類面臨著巨大的生存危機。地球資源枯竭，環(huán)境惡化，將無法維持人類的生存。因為枯萎病加劇，農(nóng)作物難以維持其生存，糧食產(chǎn)量急劇下降。同時，世界環(huán)境惡化，沙塵暴加劇，土地變得日益貧瘠。世界的發(fā)展格局發(fā)生了重大的變化，工業(yè)社會退化為農(nóng)業(yè)社會。人們將更多的經(jīng)歷放在如何生存更多的糧食來解決饑荒問題。（末日的來臨，太接地氣，帝都被黑出翔，你是風兒，我是沙，吹得尼瑪找不到家。）
男主Cooper是一名優(yōu)秀的前NASA航空飛行員，同時也是一名出色的工程師。由于環(huán)境惡化，人類社會的巨變，不得不回家種地糊口，當了一名出色的農(nóng)民。Cooper有兩個孩子，一個小閨女Murph, 一個兒子Tom，老婆死的早，跟岳父Donald住在一個破舊的農(nóng)家house里。日子過得有些清苦，但也還算過得去。Copper非常愛他的孩子，很關(guān)心孩子們的教育，并且也是孩子們的好朋友。（不顧毀壞玉米地，一起去追個飛機啥的。故事看到這，尼瑪肯定覺得這尼瑪和科幻片有毛關(guān)系，感覺好像是家庭倫理劇啊?。。?br>
有一天，Murph發(fā)現(xiàn)家里的書無緣無故的從書櫥里掉了出來，弄壞了爸爸的登月器模型，她覺得家里有鬼魂，而且這個鬼魂想傳達一些信息給她。Murph和Cooper說了家里有鬼的事，老爸告訴她沒有什么牛鬼蛇神，我們要用科學(xué)的態(tài)度來看問題，不要相信封建迷信。聰明的小Murph就試圖用科學(xué)的方式來破解這些秘密。有一天從學(xué)校開完家長會，回來的路上遇到了沙塵暴，父女兩急忙回家躲避風暴，在準備關(guān)窗戶的時候，Cooper發(fā)現(xiàn)從天花板落下的灰塵，受到一些異常的重力影響，形成了有規(guī)律的條形圖案。工程師出生的他，很快發(fā)現(xiàn)這些條紋代表了一些摩斯碼（Morse Code)，而這些密碼標明了一個地理坐標，Cooper三下五除二就找到了這個位置，也不知道為什么，航空飛行員出身的他想要去一探究竟，而且為了Murph的安全，不讓她一起去，但是小Murph還是偷偷躲進了車里和老爸一起去探險了。（我去上了個廁所回來，父女兩就準備走了?。?！大無畏的科學(xué)探險精神！！我完全沒看明白是啥事就要走了??！房子那么舊了，難道不是房頂漏了才有條紋?。。。ooper開掛了一下子就知道是啥回事，說走咱就走，風風火火闖九州哦！?。。?br>
父女倆找到密碼所指示的地方，被一個大鐵網(wǎng)門鎖著，Cooper下車準備敲門去看看究竟，正在這時，一束強光出現(xiàn)，（嚇我一跳）Copper倒下了，Murph被不明身份的人帶走。Cooper醒來后面對著一個像鐵板一樣的智能機器人，機器人叱問他是怎么找到這個地方的，Cooper反問他我的女兒在哪。正在這時，Amelia (安妮海瑟薇，就叫Amelia海瑟薇吧，反正也記不住她的名字，反正她是Dr.Brand的女兒)華麗出場，“你的女兒很安全，我們這是NASA！我老爹是Dr.Brand，你認識的??！是你的導(dǎo)師哦??！這里是NASA的秘密基地哦！”下一幕Dr.Brand華麗出場，并且圍著一桌子人，大家討論著NASA為解決世界末日危機所采用的方案。我們需要你來開太空船去宇宙拯救世界！接著一面墻劃開，出現(xiàn)了一個吊大的航天火箭！接著Dr.Brand老師給學(xué)生Cooper講了幾個科學(xué)問題，接著Cooper接受開巨屌太空船的任務(wù)，接著和三個小伙伴，安妮海瑟薇,一個黑人物理學(xué)家Romilly, 一個地理學(xué)家Doyle，兩個前面出現(xiàn)的智能碉堡機器“人”CASE和TARS就出發(fā)了?。。ㄟ@尼瑪都太巧了吧?。?！老板要見學(xué)生不用搞得這么玄乎吧！為什么這么巧??！這都是上天安排的緣分？？這真的是緣分嗎？？？看到這里，我內(nèi)心暗暗的發(fā)出了一聲臥槽。。諾蘭你要坑爹吧?。。。?br>
畫面回到大農(nóng)場！Murph知道老爸要去執(zhí)行任務(wù)，不希望老爸去，因為老爸一去什么時候回來還不知道，她最近一直在觀測房子的超自然力量，Murph找到的信息是 STAY！她希望老爸留下了！但是老爸為了大義，全人類的存亡，必須去執(zhí)行太空探險的任務(wù)，父女兩感情出現(xiàn)裂痕。經(jīng)典的一段伏筆，Murph問Cooper你什么時候能回來，Cooper用相對論解釋，我去太空旅行，我回來的時候咱們兩個看起來差不多年齡呢。Murph哭著說那還要好久啊，我才十歲。。。。老爸說我一定會回來的??！走的時候給了女兒一塊手表??！
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前方高能?。。。?！技術(shù)宅輕草?。。。?！
（下面解釋Dr.Brand給Cooper上課的一段內(nèi)容，小伙伴們很容易迷糊的）
Dr.Brand和NASA的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，近幾十年，在太陽系土星（Saturn)軌道附近發(fā)現(xiàn)了一個蟲洞（wormhole)，蟲洞是連接兩個時空的隧道，也就是連接了另外一個“銀河系”。沒有人知道這個蟲洞是怎么來的，就像沒有人知道為什么Cooper和Murph會在家里發(fā)現(xiàn)異常的重力場一樣，他們把這種神秘的力量稱為“they”，并且相信這是五次元世界的生物所創(chuàng)造的蟲洞來為人類擺脫危機。Cooper將駕駛Endurance太空船去完成一項重要的任務(wù)！NASA在這之前已經(jīng)啟動了一項名為“Lazarus”的太空計劃，先后通過蟲洞派送了12名宇航員去探索蟲洞另一端的宇宙，目的是為了找到適合人類居住的星球為了之后全人類移居，以此來解決目前人類面臨的生存危機。12名宇航員基本是有去無回。Lazarus的數(shù)據(jù)回饋顯示，有三個星球適合人類的繁衍，分別為Miller， Edmunds，和Mann，這些星球以發(fā)現(xiàn)他們的宇航員名字來命名的（這里容易搞混）。
另外，Dr.Brand告訴Cooper他有兩個plan來解決人類生存危機。Plan A：Cooper駕駛太空船去探尋這三個星球，確認一個適合人類生存的星球后，返回地球，NASA同時研發(fā)出一個巨型太空船將人類遷移到新的星球上去。這樣Cooper就可以拯救他的家庭。Plan B：他們駕駛太空船去找到一個適合人類的星球，并帶去人類胚胎（population bomb)，用受精胚胎在新的星球上進行人類培養(yǎng)(repopulation)。Cooper不想這么做，因為他答應(yīng)自己的女兒一定會回來。但是，Plan A的成功與否還取決于Dr.Brand能否成功解決一個困擾他多年的物理問題，“人類如何能共時性地克服地球重力的影響”（文科生的我已經(jīng)不知道自己在說什么了）。如果這個問題不能克服，那么即使犧牲地球上的人類，人類也能得到繁衍，即Plan B。Dr.Brand答應(yīng)Cooper會想盡一切辦法實行 Plan A.
Cooper和安妮海瑟薇一行四人踏上對未知宇宙探索去完成拯救人類的重要使命！探索宇宙的也就是星際穿越的過程可以分為幾個重要的故事段落。。（樓主整理的好辛苦?。。。。?br>
第一段！沖出地球?qū)覧ndurance。Cooper可謂是技術(shù)過硬，成功完成了他們駕駛的Ranger一號飛船和Endurance太空船的對接（這里為后面會更激動的對接埋下伏筆）。將人類“備胎”帶到了Endurance太空船上。Endurance之前一直是一個靠近地球的空間站，這次作為母艦，有足夠他們完成這次探險任務(wù)的補給。他們檢查了一下情況，準備出發(fā)?。ǖ厍虻木吧芎?！沒有感覺到沙塵暴啊！樓主也想做太空船啊，整個電影節(jié)奏不一樣了，有木有！?。。?br>
第二段！穿越蟲洞到達另外星系。Cooper駕駛的Endurance太空船離地球越來越遠，飛過了大半個太陽系到達了離土星附近的蟲洞，準備進行穿越。這時候物理學(xué)家Romilly給Cooper進行了一次科普，解釋了一下為什么穿越蟲洞可以去到另外一個星系。（技術(shù)宅們快來拯救我吧?。〈┰较x洞的過程非常刺激，感覺被抽水馬桶抽走了一樣！特效非常華麗，樓主由于坐的很靠前，頭部產(chǎn)生了輕微的眩暈感，大家注意安全哦）在穿越蟲洞的過程中，安妮海瑟薇感覺到了高維生物的跡象！她相信這是五次元世界的生物創(chuàng)造出的蟲洞來解救人類。其他的小伙伴都驚呆了。
第三段！到達另外星系，開始尋找適合人類居住的星球。Endurance首先跟蹤了從Miller星球發(fā)出來的信號，準備去Miller星球一探究竟。但是他們很快發(fā)現(xiàn)一個問題，Miller星離附近一個巨星，也就是傳說中的黑洞，特別靠近，受到重力的影響，這個星球上的時間會變慢，在上面帶一個小時地球上過七年 （有沒有神仙的感覺！！天上一天，地上一年哦，我們的老祖祖早就發(fā)現(xiàn)了世界的真諦?。。。。。〤ooper覺得很操蛋，想快去快回，不想拖延返回地球的時間。他們決定讓物理學(xué)家Romilly留守母艦，剩下三人去一探究竟。飛船沖破大氣層到達Miller星，發(fā)現(xiàn)了一望無際的水??！這是非常有利的信息！根據(jù)信號找不到之前來探索的太空船，但是他們發(fā)現(xiàn)了散落的太空船殘骸，就在這時，像山一樣的巨浪打了過來，由于受到重力場的作用，這個星球上形成摧毀力極強的巨浪。由于安妮海瑟薇想拿回Miller留下的數(shù)據(jù)盒子，耽誤了登船的時間，巨浪打來，龍?zhí)椎乩韺W(xué)家Doyle掛了。。。Cooper帶著安妮海瑟薇駕著飛船飛離了Miller星。。。（這一段還是很刺激的！智能機器人相當給力??！別看他是一個鐵板，可以很靈活的哦！?。?br>
第四段！失落返回母艦，淚點爆發(fā)。由于巨浪的干預(yù)，Cooper駕駛飛船晚回來了一個小時，熟練的駕駛成功完成對接。門打開了，Romilly站在那里，神情呆滯，說“已經(jīng)過來二十三年了，你們終于回來了！”其實，對于Cooper他們來說只過了三個多小時。由于重力的作用，母艦Endurance上的時間和地球上是一樣的。也就是說，地球上Cooper的孩子們已經(jīng)過了二十三年。這時，物理學(xué)家告訴他們，在他們離開的時候，地球傳來他們家人的信息。Cooper坐在屏幕前，看到了兒子Tom給自己的留言，從少年到成年，再到成為父親，grandpa去世。。淚奔了?。∽詈笫荂opper女兒的留言?！鞍?，你說你回來的時候，咱們可能一樣年齡了，可是現(xiàn)在我和你走的時候一樣年齡，你還沒有回來！我今天過生日，希望你在這里！“淚奔。。（電影從這里開始感覺高大上了！科幻和親情人性交織在一起，開始感覺是個好故事了）
插曲：我們來講講Cooper的小女兒Murph，這妹子從小就感覺很吊。在這二十三年來，成為了Dr.Brand的助手，可能也因為Dr.Brand覺得愧對Cooper,對Murph也是很關(guān)心的。Murph幫助Dr.Brand致力于解決之前提到重力問題。二十三年還是挺久的，Dr.Brand身體漸漸不行了，他其實早在幾十年年前就把能解的公式都解了，去解決那個至關(guān)重要的重力問題，他發(fā)現(xiàn)，問題的最終解決需要從黑洞中獲得singularity的相關(guān)數(shù)據(jù)（理論帝趕緊來解救我?。。∥乙呀?jīng)不知道自己在說什么了），但是這些數(shù)據(jù)是不可能獲得的。于是他得出結(jié)論，Plan A game over。我們還是要靠Plan B。也就是說，地球上所有的人都要死呢啊。人類備胎才是希望。在臨死前，Dr.Brand告訴了Murph公式是不可能解出來的，因為沒有數(shù)據(jù)。Murph精神奔潰，覺得自己老爸可能是知道地球早晚會滅亡，才拋棄自己和哥哥的。同時，地球上的環(huán)境越來越來惡化，btw， 哥哥Tom繼承了老爹的衣缽，成為了一名合格農(nóng)民，在老房子過著末日生活。憤憤不平的Murph發(fā)信通知了安妮海瑟薇老爹的死訊，在最后質(zhì)問她是不是早就知道Plan A其實就是個謊言。。(老頭子好歹你也是個科學(xué)家啊，怎么能騙人呢啊，人與人基本的信任在哪啊啊?。?！騙子，都是騙子啊)
第五段！收拾情緒，重新出發(fā)去探索。Cooper感覺在一瞬間經(jīng)歷了自己孩子的成長，哭的和個淚人一樣，但是科學(xué)的探索和人類的命運還是擺在他面前。他還要繼續(xù)下去。經(jīng)過分析Miller星上的數(shù)據(jù)，他們?nèi)齻€人需要做出一個重要的決定，那就是下一個地方去哪？由于Cooper不知道Plan A已經(jīng)報銷了，他還是一心希望回到地球和家人團聚，因為他答應(yīng)過女兒一定回來。但是Endurance的補給只能滿足兩種情況，第一，去探索剩下的兩個星球，然后留在那里，用人類備胎培育新的人類。第二，去探索一個星球，碰運氣，如果恰好這里環(huán)境適合人類生存，就進行人類備胎培育，同時Cooper還可以回到地球，去完成Plan A。剩下的兩個星球是Edmunds和Mann。物理學(xué)家建議投票決定去哪個地方，安妮海瑟薇覺得應(yīng)該去Edmunds，（樓主走神了這里，好像是說她和之前去那里的宇航員有什么聯(lián)系之類的，所以她想去，然后她講了一堆理論，說什么人類的感情也許就是另一個維度的現(xiàn)在之類的，反正樓主的大腦已經(jīng)overload了。。。小伙伴自己去想吧）Cooper建議去Mann，因為Dr.Mann是之前Lazarus計劃的領(lǐng)導(dǎo)人，發(fā)回來的信息應(yīng)該比較靠譜，最后，他們決定去Mann。（人性罪惡馬上要開始了！?。?br>
第六段！Cooper撕逼Dr.Mann。到達Mann星以后，他們發(fā)現(xiàn)這里是一片冰原，連云彩也能結(jié)冰。他們成功找到了Mann，并喚醒了在睡眠倉中的他。Mann醒來后非常激動，像是地下黨找到了組織一樣。Mann告訴他們這里可以進行備胎培育，Cooper很高興啊，說好啊，那培育完我就可以回地球了！在這時，智能機器人接收到了從地球傳來的信息，Murph告訴安妮海瑟薇你老爹去世了，而且挑明，Plan A就行不通，你們是不是早就知道！我爹到底知不知道！安妮海瑟薇也是丈二和尚摸不著頭腦，Cooper很是震驚，堅定了要回地球和兒女解釋清楚。Dr.Mann早就知道Plan A行不通，勸他們不要回地球了，回去也是照樣掛，地球毀滅是早完的事。Dr.Mann說他發(fā)現(xiàn)在冰層下有個地方非常適合培育人類，就帶著Cooper去看看，其他人準備設(shè)施回母艦去取備胎。就在這時，Dr.Mann表明了真相，尼瑪這個星球其實不適宜人類生存，他害怕死，造假了信息，希望有人來接他?。〉撬?，回地球也是死路一條，于是他不惜想干死Cooper一隊人，因為這樣就沒有人知道他造假了信息吸引人過來救他,而他可以帶著備胎去尋找適合人類的星球。兩個人扭打了起來，Dr.Mann把Cooper的頭罩搞破，自己駕著飛船飛回母艦。千軍一發(fā)之際，安妮海瑟薇駕著補給船救了Cooper，但是龍?zhí)孜锢韺W(xué)家被Dr.Mann搞的炸彈炸死了。Cooper和安妮海瑟薇駕著補給小破船去追趕Dr.Mann。
第七段！全劇科幻場景高潮。Dr.Mann駕駛的飛船無法和母艦成功完成對接 （那么問題就來了，對接技術(shù)哪家強？）Cooper警告Dr.Mann不要強行進入母艦，不然后果不堪設(shè)想。Dr.Mann哪里管那么多，硬是打開了艙門，由于對接不好，壓力瞬間爆表，Dr.Mann掛了，死之前還說，我是為了全人類??！全劇高潮，由于爆炸，母艦Endurance受損，旋轉(zhuǎn)速度加劇，藍翔畢業(yè)的Cooper駕駛著補給小船，也旋轉(zhuǎn)了起來，達到和母艦相同的頻率和速度，已完成對接。（很刺激哦，樓主看的暈了，看大屏的小盆友不要學(xué)樓主坐的太靠前，不然會吐的）驚險刺激，好萊塢大片的節(jié)奏，Cooper完成了對接，安妮海瑟薇趕緊去檢查備胎有沒有毀壞，感謝主，備胎完好無損哦。
第八段！英雄救美。Cooper和安妮海瑟薇的使命感告訴他們，人類的希望就在我們身上了。母艦受損，剩余的燃料已經(jīng)不足以回到地球了，Cooper放棄了回到地球的想法。他們決定去Edmunds，人類最后的希望。Cooper和安妮海瑟薇制定了一個計劃，借助黑洞的引力節(jié)省燃料可以達到Edmunds，他們同時必須要減少負重，不然無法擺脫黑洞的強大吸力，他們決定讓智能機器人TARS駕駛一個飛船推進母艦，然后投棄TARS到黑洞去收集singularity的數(shù)據(jù)然后發(fā)回地球。在計劃的實施過程中，Cooper在完成助推后，將自己駕駛的飛船也投棄了為了減少母艦的重量，以擺脫黑洞的吸力。（英雄主義！！安妮海瑟薇淚灑天際）安妮海瑟薇駕駛著母艦向人類最后的希望Edmunds進發(fā)。
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影片到這里結(jié)束，其實也可以！英雄主義悲情的結(jié)局，我是買單的，但是故事前面拍那么多家庭生活不就白拍了！??！事實證明，諾蘭是個玩細節(jié)玩到骨子里的大師。。。我們的故事才剛剛開始。。。
Cooper在飛船被黑洞吸力摧毀之前，彈出了飛船倉，自己在浩瀚的星際中掉進了黑洞。（影片到了真正科幻的地方，前面講到天文學(xué)概念很多技術(shù)宅都是買單的，那么下面，就是純想象了，每個人都可能會有不同的看法）這時，他發(fā)現(xiàn)自己掉進了一個不存在時間概念的靜止多維空間，在這個空間里，時間不在是線性的存在。（由于黑洞和引力gravity之間有著復(fù)雜的關(guān)系，目前的科學(xué)技術(shù)還不能完全認知，這就給我們留下了足夠的想象空間，引力和時間之間的關(guān)系相對論里有提過，樓主不是技術(shù)宅，不敢亂說，但是知道引力和時間之間是有聯(lián)系的。也就是說，當Cooper經(jīng)歷黑洞的時候，時間的概念完全被顛覆了）Cooper意識到未來人類就是作為多維生物的存在，那么地球的毀滅也就只是一個小插曲而已。人類的未來是一種多維的存在。（樓主已經(jīng)快掛了）也就是說，人類可以穿越時間和空間，打開蟲洞，來拯救自己，傳說中的“they”就是未來人類自己。然后，電影給出了鮮活的栗子，Cooper在沒有時間概念空間概念的狀態(tài)中，連接到了自己家里書房，也就是Murph小時候認為有鬼魂出現(xiàn)的地方。 （這里不要問樓主為什么這么巧就能連接到書房，樓主也不知道，還躲在書架后面）
插曲：Murph這個時候（不應(yīng)該用這個時候了，時間全亂了）回到自己小時候的家，想要勸說哥哥離開，不然一家人都會掛了。哥哥比較固執(zhí)，不愿離開，還出手打了Murph的小男友。不拉不拉。。然后Murph回到小時候的那個房間，想要想出辦法去解決Dr.Brand沒有解決的問題。她找到小時候記得筆記，爸爸送給自己的手表，在不停的想！
Cooper在那個神奇的時空里，看到Murph,連接到所有的時間點。（有些玄乎，不知道為啥，小伙伴們可以看樓下其他人的解釋哦，樓主讀書少，怕說錯咯）他通過推書架上的書，伸手啥的，給Murph留下了信息。也就是說，Cooper自己告訴小Murph和他自己說不要走，要STAY。他給自己留了信息引導(dǎo)自己去找到了NASA接受任務(wù)。（技術(shù)宅會呵呵笑這里，太玄乎了吧，我覺得其實不是Cooper伸手啥的就能影響什么，而是他的意念和感情改變的重力影響，從而影響了的時間點上發(fā)生的事情，之前樓主沒看懂那塊，安妮海瑟薇不是說感情和愛也可以是一個維度嘛，自己琢磨吧，影片到這里，已經(jīng)腦洞全開！）他也制造了安妮海瑟薇在穿越蟲洞時看到高維現(xiàn)象。所有發(fā)生過得一切全部都是他自己影響的 （想想這句話，因果律已經(jīng)沒有了。。因為時間的概念不存在了）Cooper通過留給Murph的手表傳遞了信息給Murph，同時智能機器人TARS也成功傳回了數(shù)據(jù)。Murph此時也意識到這一切，其實父親就是鬼魂，這都是是父親留給自己的訊息，（物理學(xué)家就是腦洞大啊，啥都敢想呢?。┧谱g了手表中暗含的摩斯碼，成功的解決的重力方程問題。這樣地球上的人類就有救了，Cooper此時意識都這一切都是自己使命，然后暈到在神奇的高維世界里。
鏡頭一轉(zhuǎn)，Cooper醒來，躺在病床上，（我心里臥槽了一下，不會是做了個夢）醫(yī)生說，你現(xiàn)在已經(jīng)124歲了，很老了呢，我們在蟲洞附近發(fā)現(xiàn)了你，并救下了你，歡迎來到Cooper Station！ Cooper內(nèi)心暗喜，虧著哥拯救了全人類啊，以我的名字命名的太空站?。♂t(yī)生說，準確的說是以你閨女的名字命名的，哈哈。并說你閨女過幾周會過來看你。在太空站，Cooper之前的房子被改造成了展覽館，向大家訴說著過去的故事。Cooper也為人類的進步感到驚嘆。（我們現(xiàn)在可是高維生物了呢）到了讓樓主最淚奔的點?。?！醫(yī)生領(lǐng)Cooper去見Murph,門一打開，一大堆人站在里面，病床上躺著一個垂垂老矣的Murph，她已經(jīng)近百歲了。。。。而Cooper還是年輕的樣子。。。他握著Murph的手，眼里是驚訝，是嘆息，是無奈。。。Murph說，我知道你會回來的，你救了我們。。（淚點全奔?。┙又f，你不應(yīng)該在這，No parents want to watch their children die。。。。白發(fā)人不應(yīng)該送黑發(fā)人。。。（可是誰是白發(fā)人，誰是黑發(fā)人呢）。。。你該走！Cooper問，我又能去哪？Murhp點醒了他，你應(yīng)該去找安妮海瑟薇?。。。。?br>
Cooper偷了NASA一架飛船，（為啥要偷呢，不知道）去找安妮海瑟薇去了！這時候鏡頭一轉(zhuǎn)，在Edmunds星球上，安妮海瑟薇呼喚著，人類的希望。她背后，人類備胎正在新的基地里培育著。。。
結(jié)束。。
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后記：
看到有很多文青給Interstellar差評的，我就想吐槽幾句。。。
你們給差評基本有如下幾個觀點：
1. 劇情問題。有些文青認為劇情太拖沓，接近三個小時，尤其是前面的劇情。再就是科幻片干毛要講那么多過于煽情的情親戲，不喜歡太多的親情設(shè)定。
2. 技術(shù)問題。有些技術(shù)文青專注挑一些技術(shù)性的問題，跟大家講個公式說明劇情不合理啥的。跟三體作比較，覺得Interstellar太小兒科了。
3. 電影藝術(shù)問題。有些電影文青拿Interstellar和2001太空漫游做個比較，跟諾蘭之前的片子做比較，跟Contact做比較。覺得Interstellar在立意上沒有2001高，藝術(shù)價值一般。
4. 腦殘粉問題。有些正義文青覺得豆瓣上的評分太高了，沒看片就直接打一星了，想平衡一下評分。
樓主想說。。。。。。。。
1. 尼瑪劇情設(shè)置已經(jīng)很合理好吧！！尼瑪拍純科幻，有些傻逼說沒人情味，Interstellar的意義就在于把科幻和人的情感放在一起了，看電影的是人好吧?。。?！我不得不說情親的戲份確實有些過，但是這也是真真實實感人的部分，不至于像看完2001一樣在想，臥槽這說的是啥？？
2. 技術(shù)文青你們?nèi)ニ阉袺ip Thorne是誰！?。。∧岈敯嚅T弄斧還挑毛病說黑洞不是這個樣啦 不拉巴拉的。。。三體是牛逼，要是以后誰能把三體拍成電影，我想諾蘭是一位，第二我都不知道是誰。。。
3. 別沒事老拿電影比來比去，看電影多了不起啊。我覺得好電影就是去電影院花錢看了，覺得花的錢值，你能感受到導(dǎo)演，演員的誠意，就是好電影！！我也知道。。。評論家嘛。。不挑出點毛病，是不會覺得自己有存在的價值的?。。?！
4. 沒看電影直接打一分的人，哥只想說。。。呵呵
樓主是諾蘭腦殘粉，在這里隨便瞎說幾句，每個人都有每個人的看法，我就是自己吐槽，無意攻擊誰。。
天地玄黃，宇宙洪荒。英雄氣篤，兒女情長。
以地球全部北京化（咦？）為背景的近未來硬科幻，對蟲洞、重力和時間維度都有新穎的理解，刻畫的浩瀚宇宙讓人目眩?？上еZ蘭的野心太大（真的是bigger than bigger?。野讶诵园文敲锤?，到最后就成太空神棍片了...
就是……看完這個片子……一出影廳……再看到走廊里其他電影海報……就覺得……它們都特別沒意義……哈哈……
非常理想化，所以顯得很有種，沒有公司敢讓任何人拍這樣的電影。致敬庫布里克的鏡頭體現(xiàn)了導(dǎo)演的少女心。但有2001珠玉在前，我認為這部頂多和它并駕齊驅(qū)。諾蘭盡其所能拍出了觸手可及的科幻，硬核又充滿人性，溫情又隱含黑暗面，讓人潸然淚下。“理想化”是不是削弱了劇本？大家保留各自意見吧。
安妮海瑟薇最后變成了誰？對了，女媧嘛。
時間可以伸縮和折疊，唯獨不能倒退。你的鶴發(fā)或許是我的童顏，而我一次呼吸能抵過你此生的歲月。
一邊太空冒險，一邊是通俗的情感戲。無論外表多硬科幻：蟲洞、黑洞、太空冒險、多維空間……最核心的仍是親情與愛?？茖W(xué)與理論其實都是為感情服務(wù)的，用很硬的外殼包裹最柔軟的情感。也因為此，它不會是2001那樣嚴肅偉大的科幻片，但卻有更飽滿的感情。包括那些淚點
我想給100顆星，這可能是我至今看過最令我震撼的電影了。到電影結(jié)束時候還不斷流淚，奇跡不是因為有上帝 也不是有什么不可知的 某種力量，正是我們自己，人類不相信人類的力量把那些我們無可預(yù)知的奇跡都認為是上帝的功勞。若蘭把我的世界觀如此震撼人心的展現(xiàn)出來，我感覺我現(xiàn)在都激動得語無倫次了
三體迷們不用擔心電影版會拍的稀爛啦！章北海船長，面壁人希恩斯，高維碎片，青銅時代和萬有引力艦太空大戰(zhàn)，冬眠和星際航行，三體世界的荒蕪，高維世界的樣貌，云天明的童話，諾蘭新作中一次性看完！#剛剛看完星際穿越interstellar，感覺自己萌萌噠#
整場基本屏住呼吸,瞠目結(jié)舌,無話可說.在香港這么多年除了電影節(jié)我第一次碰見放映結(jié)束觀眾集體鼓掌的.去年看完Gravity我覺得太空科幻片已經(jīng)拍到頭了,然后Nolan大神把我這點眼界碾壓得粉碎.三體迷不必再較真拍三體這事Nolan已經(jīng)把后半部給拍了.
2011年11月有《雨果》，2012年11月有《少年派的奇幻漂流》，2013年11月有《地心引力》，2014年11月有《星際穿越》，……前三部電影分別獲得11、10、11項的奧斯卡提名，然后都拿下最佳攝影和最佳視覺效果獎，由此，我們可以預(yù)測《星際穿越》2015年的奧斯卡提名數(shù)和最佳攝影+視覺效果拿獎的可能性？……
嚴格說，這不是一部太空電影，太空片之所以特殊，是因為它能打破倫理性視角，而從超越維度（宇宙論，宗教）重新把握人類社會。而諾蘭的努力，則更近于用物理學(xué)之外的盲點，拔高人倫價值。這個觀點借電影視聽效果獲得了情感上的保證。但也犧牲了形而上的深度。
兩星半給配樂演員和幾個畫面分一下。諾蘭電影里對人性的闡述簡直就像中學(xué)生一樣自以為深刻又理智，結(jié)果劇情轉(zhuǎn)折啊非正面人物啊都快成unintentional comedy了。視聽方面除了有錢有技術(shù)，并沒有覺得有什么創(chuàng)新，還有諾蘭拍動作戲太！難！看！了！還好是用的贈票。
如果要給這部電影分級，我決定叫他逼級片。
對我們來說二維空間就是一張紙，從紙的一端走到另一端最快的方式是把它折起來。對五維生物來說三維空間也是一張紙，是可以折起來的。他們不僅可以將三維空間折起來，對他們來說時間也是實體的存在。根據(jù)相對論，黑洞附近的引力太大，時間會變慢，米勒星球1小時等于地球7年。米勒星球的配樂《Mountains》有密集的滴答聲，每滴答一次，地球上就過去了1天?！缎请H穿越》的黑洞并不是隨便做的，電影上映5年后NASA發(fā)布了一張黑洞的效果圖，證明了《星際穿越》的黑洞模型是嚴謹而準確的。 為了拍玉米地，諾蘭真的種了一片玉米，拍完電影賣玉米還賺了錢。為了拍五維空間，諾蘭真的搭了一個五維空間的景。也許100年后的人們看這部電影會比我們更加感到震撼，因為他們會發(fā)現(xiàn)這部電影很多設(shè)想都是對的。奧斯卡欠《星際穿越》一個小金人。
相比諾蘭之前的片子，這部顯得比較慢熱。然而前兩段的層層鋪墊終于迎來了第三段主題呈現(xiàn)的水銀瀉地。Inception僅僅一筆帶過的親情成為了這部電影的核心母題。麥康納和查斯坦的精湛演技，膠片IMAX呈現(xiàn)出的影像質(zhì)感，實拍特效的震撼人心，平行剪輯的完美流暢，寂寞大叔創(chuàng)造性的管風琴配樂，神一樣的諾蘭
致女兒書。全世界的導(dǎo)演都在解決時間問題，拍科幻片的諾蘭更是。不管別人說好還是不好，它都值得你進電影院。這部諾蘭電影有一個硬邦邦的外殼，內(nèi)里卻是軟綿綿的情感。大半時間，它是緩慢的文藝片，一小部分是科幻恐怖片。因愛生憂，有愛不死。有人這么說。
諾蘭的科幻片其實和傳統(tǒng)意義上的「科幻片」不是一個體系。
太壯闊了，無以言表！40'漸入佳境，80'嘆為觀止，120'淚流滿面，160'恍如隔世…不曾如此貼近浩瀚星空，被它環(huán)抱；不曾如此觸摸生命之弦，遁入五維幻境。瑕不掩瑜的科幻神作，刷新視覺的IMAX體驗，觀影前撒好尿，準備接受近三小時的淚腺洗禮?！皭凼且环N力量，讓我們超越時空感知它的存在”-發(fā)自豆瓣App
看完沒人起立鼓掌，因為全跪著。