懸疑驚悚劇情片，真實案件改編，講述舊金山出現(xiàn)一自稱“十二宮”的殺人狂，殺人后，向媒體寄一封信，留下密碼、線索，連環(huán)殺人案件引起兩位記者注意，他們在警察幫助下，開始調(diào)查這一系列的案件。

大衛(wèi)芬奇先生，再一次收下我的膝蓋！每次看完你的電影我都毛骨悚然！原諒我智商還不夠高，不能完全看懂，一萬分的燒腦懸疑片！唐尼大叔真的有演技，他不是只會演花花公子！杰克吉倫哈爾，把一個高智商的偏執(zhí)狂演到了極致！

從頭到尾，看似有理有據(jù)的推理結(jié)果不過就是電影故事包裝下的一個烏托邦結(jié)局而已。最后的文字提示更是殘酷的，它仍舊是個未解之謎…氣氛的營造和始終讓自己覺得這幾乎就是萬劫不復(fù)的深淵?？膳碌墓适?，更可怕的現(xiàn)實事件…

（本人非芬奇粉絲，所以難免有些地方?jīng)]能get到導(dǎo)演所擅長表現(xiàn)出的東西）

本片算的上是現(xiàn)如今我個人最喜歡的芬奇電影了（雖然還沒有將他的作品補完，但就目前來看，是最佳），因為本人對七十年代風(fēng)格的喜愛，在這部電影中或多或少得到了滿足，畢竟，從一開頭的復(fù)古風(fēng)格的logo，就讓人直呼有那味兒。而芬奇的個人風(fēng)格也在《十二宮》的重組事實里，散發(fā)出神奇的魅力。

這個片頭太復(fù)古了

首先，電影的畫面中表達了一種對物體的迷戀{總讓我想起（總統(tǒng)班底）}。首先，我們可以單獨的把本片中的大特寫拿出來看，簡單之余精確的將證據(jù)的“真實性”擺在觀眾面前，達到一種更深層次的“撲朔迷離”。

（也許還有反思媒介的作用？）雖說如此，這處理方法....見仁見智吧

而另一方面，攝像機，信件和電視這些元素，在我看來也成功的構(gòu)建出了獨屬于過去的，人物的生活環(huán)境{《唐人街》，《電視臺風(fēng)云》}。

這里實際上有種澀情的感覺，攝像機就像個YJ一樣“我想到的居然先是《催花手》”

除此之外，另外還有兩個值得突出說明的視覺“重點”。首先，電話這個意向作為很重要的視覺元素被從頭到尾的運用，電話作為一個引導(dǎo)的物件，象征著外界的交流，以及使得多方人物的距離得以在對話的場景里足夠的拉近，讓觀眾沉浸其中。與此同時，另一個大一點的“物件”汽車也一樣被突出，在馬克叔登場時所運用的上帝鏡頭，穩(wěn)穩(wěn)地跟拍出租汽車的運動，汽車作為一個探訪未知的引導(dǎo)空間，被觀眾的眼球所記憶。我為什么先說這倆個元素呢，因為后面，后面有極大的作用。

我還挺喜歡這段對話的，鏡頭有種安東尼奧尼感覺（表意，表意）

這段運鏡挺驚艷的，也使得大衛(wèi)（馬克叔）的登場讓人印象深刻。

另一點，就是芬奇所為人津津樂道的對話場景的拍攝，本片中有倆點被突出，一是類似于（打破第四面墻）的凝視鏡頭，被全片時不時的運用，此處當(dāng)然并非只是一個單純的影像風(fēng)格的埋設(shè)，“走入角色的情緒”才是最最主要的作用，在這么長的時間內(nèi)，平鋪直敘中，我們得以在這里看見心理浮動的暗流。而除此之外，正如芬奇所有的作品為了敘事所做的事一樣，人物的場景中，正反打的切換象征著引導(dǎo)者與被引導(dǎo)著的關(guān)系遠(yuǎn)近，以及值得觀眾注意的重點的話語，而環(huán)境的流暢轉(zhuǎn)換，則很好的依靠美術(shù)部門，達到了預(yù)期的效果。

在這處談話中，女人是一個引導(dǎo)者，不只引導(dǎo)主角，還有觀眾

還是標(biāo)準(zhǔn)的三角構(gòu)圖啊。

注意那藍色的酒杯，象征著對話的緩緩進行。

說完這些，我們看位于后半段，吉倫哈爾所飾演的羅伯特拜訪馮恩那段戲，剛才提到的這些元素里就得到了極好的運用，也使得這個高潮的戲份是如此的牽動人心。

黑暗象征著未知與恐懼，車子和司機是突出為了過度和下一個場景所需要重點關(guān)注的對象。

凝視恐懼，駭人的鏡頭（像不像《殺人回憶》）

被關(guān)閉的電話，間接指出場景的無人知曉和機密，悶騷至極

截這張圖，主要就是嚇人。（看了原片的就知道啥意思）

當(dāng)然，除此之外，本片更讓我所喜愛的，就是前半段犯罪過程的調(diào)度，極具黑色片風(fēng)范。緩慢的鋪墊，沒有太多血，帶著讓人興奮地真實的暴力，是如此的迷人，著實有當(dāng)年新派警匪片的風(fēng)范。（當(dāng)然，如果這個拍不好的話，也對不起連電影中都直接點名道姓致敬的《骯臟的哈里》）

這段戲調(diào)度讓人印象深刻。

大概如此。不過在最后，自己還是得大聲的說一下，雖然這片是佳作，但我還是，不，喜，歡，芬奇風(fēng)格?。。。。ㄗ詈蟮耐虏?，哇咔咔，寫這篇意料之中的累啊，而且還沒多少字?jǐn)?shù)。。。）

許多存在主義的哲學(xué)家們都曾不厭其煩的寫過西緒福斯的神話。 西緒福斯因為太過聰明，所以被諸神懲罰不停地把一塊巨石推上山頂 每當(dāng)石頭快接近山頂時，就會由于自身的重量又滾下山去 諸神認(rèn)為再也沒有比進行這種無效無望的勞動更為嚴(yán)厲的懲罰。 這個簡單的神話之所以被無數(shù)次提起。 實在是因為它與我們的整個人生太過相似。 十二宮殺手的故事正是西緒福斯神話的現(xiàn)代驚悚版。 電影取材自真實的犯罪事件。 十二宮殘忍殺死無辜路人，并通過媒體刊登密碼挑釁警方 一度成為轟動全城的變態(tài)連環(huán)殺手。 政府投入大量精力，整個冗長的破案過程持續(xù)了幾十年，無數(shù)人卷入其中 最終還是因為證據(jù)不足無法起訴疑犯，至今尚未查出兇手。 若不是大衛(wèi)芬奇將它改編搬上銀幕 大約這宗連環(huán)殺人案就會永遠(yuǎn)湮沒于警局檔案室的灰塵中，再也不為人知。 影片接近3小時，整個的過程就像看著一群人向山上努力推著那塊石頭 觀眾手心捏著汗水，耐心的等待著，期待著這塊石頭被推到山頂?shù)哪且豢?我們心潮澎湃，一次次的覺得我們就快要靠近，就快要靠近答案 總之我們篤定的知道正義將被彰顯，血債將被血償。 就像我們看過的所有探案故事，不是嗎？ 我們將親眼看著兇手被制裁，然后心滿意足的走出影院 在陽光下深呼吸，感謝我們擁有一個可以被掌控的世界。 可惜的是，三個小時之后，我們卻只看到那塊石頭轟然落回山腳。 連同落地粉碎的，還有警探、記者、漫畫家、證人 他們?yōu)榇税笭奚俗约喝康那啻海巴?，家庭幸?！? 我相信十二宮并不是特例。 這個世界每天都在上演著不公平。 每個角落里都有人被殺害，被侵犯，被冤枉，被奪走自己最珍貴的東西。 他們?yōu)榇撕谋M一生的力氣，堵上一切去尋求一個公正的結(jié)果。 但真實的破案率到底有多高？有沒有超過20%？ 大多數(shù)的案子都只得不了了之。 更不要說就算破了的案子中又會有多少冤假錯案。 無果。 無果是最殘忍的結(jié)果。 最令人難過的事情就是殘缺，就是未完成。 如果沒有美滿的結(jié)果，那么，哪怕是一個慘烈的結(jié)果，一個悲劇 也總好過沒有結(jié)果，我們需要被交代，需要我們付出的一切有回應(yīng)。 但是抱歉，都沒有。 因為你所為之珍重和奮斗的，在命運的眼中，都實在太過卑微。 除了你以外沒有人真的關(guān)心。 整個世界就像一座寸草不生的石頭山，又或蟻穴。 每個人，都是60億蟻群中的一只，都有屬于自己的石頭要去推。 每個人，都攜帶著自己與生俱來的孤獨和重量。 你悉心經(jīng)營一段關(guān)系，想和某人幸福美滿，白頭到老。 你努力工作，希望獲得賞識，加官進爵。 你博覽群書，渴望著書立言，受人仰慕。 你甚至號召一場群眾運動，帶給千萬人幸福，名垂青史。 你和所有人較勁，你要推到山頂?shù)氖^，一定比所有人都要大，都要多。 一切在開始時都是如此美好。 你一溜小跑的沿著山路推動著石頭，甚至哼著歌。 你看著那些已經(jīng)被推到山頂?shù)氖^像紀(jì)念碑般閃閃發(fā)光，激勵著你。 可是逐漸步伐開始沉重，呼吸變的急促。 最后，你實在不堪重負(fù)，只得忍痛讓石頭滾回山腳。 于是你回到山腳，安慰自己，挑一塊小一點的石頭。 一次又一次，理想變的越來越小。 從萬人矚目，變成吃上一頓熱騰騰的火鍋。 有時你會憤憤不平，憑什么那些擁有搬運機的人，輕易就能不勞而獲。 有時你會心想，我再也不會相信什么該死的理想，或者愛情。 有時，你又由衷的羨慕那些還在執(zhí)著于推動大石頭的人，他們一定很強壯，很天真。 可是因為種種原因，你無法成為他們那樣的人。 打開你生命的履歷，只有滿紙未完成的圓圈。 所以，我愛這部《十二宮殺手》，雖然有人說它太過冗長平淡，虎頭蛇尾。 我想那是因為大衛(wèi)芬奇要說的故事根本不是殺人的兇手，而是整個殺人的人生。 他的目的不是要展示那些把石頭運上山頂?shù)某晒φ?，為他們大放煙花?他想讓我們感受到的，是石頭本身的重量，司法體制的臃腫，人心的善變與顧慮。 他想說這石頭的重量不是普通人可以承受，但他仍然要拍出那個失敗的過程。 在片尾，他詳細(xì)的打出字幕，告訴我們此案中的警探等人，之后如何生存、死去。 他深深的，尊重這些人。 我想他沒有說出口的話是： 英雄的定義應(yīng)該被改寫。 英雄不是成功者，而是每一個正在努力，以及最終失敗的普通人。 他想贊美的正是這種失敗。 贊美我們這些失敗的西緒福斯，給這世界留下虛無的存在之光。 我們比螢火更微弱，短暫 卻比那些長存的頑石，都更美麗，迷人。