偽紀(jì)錄片的手法中穿插著劇情片拍攝模式，導(dǎo)演將歷史模擬為這種模糊混沌的視角，以此來(lái)審視當(dāng)代泰國(guó)與不停穿梭其中的邊緣身份者，包括以日本人為代表的不同身份的他國(guó)互斥者。大量的社會(huì)調(diào)查讓電影散發(fā)出相對(duì)濃厚的「學(xué)術(shù)性」，比如美泰混血弟弟的人設(shè)、被過(guò)去束縛的法國(guó)醉漢等，不少觀眾便自然沉醉于不同的人物關(guān)系及其背后所代表的政治屬性，再加上由被日本和曼谷拒絕融入的小澤所牽引出來(lái)的視角，「他者」的視角平和地融入在了敘事中。但這種「他者」視角并未得到延伸，只是進(jìn)行了一次主觀性的視點(diǎn)觀察。

水準(zhǔn)很高。扎實(shí)的創(chuàng)作。/ 濱口龍介+曼多薩+邦哥。

素人，松散，偽記錄

以曼谷的一個(gè)日本人聚集區(qū)為切入點(diǎn)觀察當(dāng)下的泰國(guó)社會(huì)，不過(guò)拍得比較散。導(dǎo)演（及其團(tuán)隊(duì)“空族”）自編自導(dǎo)自演，十年企畫(huà)，做了大量社會(huì)調(diào)查（包括タニヤ通り，isan現(xiàn)狀，當(dāng)?shù)馗柚{等等），然而議題與阿彼察邦多有重疊（導(dǎo)演在自述中也有提到），而且難免被“他者”的視角所局限。@シネマテーク

Bangkok cocks

4.5，對(duì)于一個(gè)異鄉(xiāng)觀看者而言，片名以及B級(jí)十足的招貼畫(huà)海報(bào)都呈現(xiàn)為一種先聲奪人的誘惑吸引，這種奇觀目光摧毀于性工作者的日常對(duì)話(huà)，一種曼多薩-阿克曼式日常，《曼谷之夜》將一個(gè)紅燈區(qū)“愛(ài)情故事”融化于三段程的泛東南亞之旅中，主人公小澤被富岡放逐，前往老撾的譫妄之欲實(shí)際上是對(duì)東南亞之創(chuàng)傷的被迫溯洄，但必然是失敗的。廊開(kāi)是鬼魂的滯留之地：美泰混血Jimmy，如同林奇電影之中的人物Chit以及法國(guó)——曾經(jīng)印度支那宗主國(guó)的貪圖享樂(lè)者暫時(shí)停留在這片時(shí)間之中，深夜的樹(shù)林中充滿(mǎn)士兵的游魂野鬼。在“本土東南亞導(dǎo)演”阿彼察邦的作品中，人物從鄉(xiāng)村進(jìn)入?yún)擦种械木裥?，而?duì)于富田而言?xún)H能到達(dá)一個(gè)異鄉(xiāng)人的極致：后殖民景觀，田野調(diào)查般的精準(zhǔn)信息，狂轟濫炸的泰語(yǔ)音頻，返照日本之現(xiàn)實(shí)，以及導(dǎo)演青年時(shí)期的暴走族迷夢(mèng)。

可以去看看《妓女的榮耀》泰國(guó)那part?！皝喼奘悄腥说奶焯谩薄?/p>

#SIFF20#橘色的夕陽(yáng)落入河水，轉(zhuǎn)瞬升起一座熙攘的暗色天堂。關(guān)于妓女，吸吮毒品，談?wù)撔?。從曼谷到廊開(kāi)，漫談的話(huà)題還包括金錢(qián)，歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)。地域與城市與語(yǔ)言的魅力在這片昏熱的東南亞土地上鋪設(shè)開(kāi)來(lái)，燥熱的欲望肆意彌漫，潮汐吞噬愛(ài)情，漂泊的靈魂抑制不住孤獨(dú)和迷茫，于是便就在此處生生不息。

直到看到蛇神的那一瞬間我才相信這世間的確是真的，paradise is hell，反之亦然，就這樣靜靜地做一個(gè)旁觀者吧（SIFF2017@天山電影院）

婁燁在法國(guó)拍的是法國(guó)電影，富田克也到泰國(guó)拍的是泰國(guó)電影。這個(gè)“偽”紀(jì)錄片講的是泰國(guó)人眼中的家，日本人眼中的自己，以及外鄉(xiāng)人眼中的大都會(huì)：對(duì)于泰國(guó)小姐和日本皮條客來(lái)說(shuō)，曼谷不是家，只有紅燈區(qū)到住所那么一點(diǎn)點(diǎn)空間。女人操著南洋口音的日語(yǔ)來(lái)伺候嫖客、賺錢(qián)養(yǎng)家，男人操著大和口音的泰語(yǔ)隱匿在熱帶，在滿(mǎn)足物質(zhì)需求之余遇到類(lèi)似愛(ài)情、接受靈魂拷問(wèn)。有一天他們回到了女人在老撾邊境的故鄉(xiāng)，聽(tīng)到了東北民歌，認(rèn)識(shí)了借酒消愁的white trash，還偶遇赤色詩(shī)人Chit Phumisak的鬼魂?？催@個(gè)電影就像夢(mèng)到回家，雖然不知道到底是誰(shuí)的家

大量調(diào)研后的富田克也算是給了泰國(guó)一個(gè)速寫(xiě)，以紅燈區(qū)為出發(fā)點(diǎn)，抓住兩個(gè)外鄉(xiāng)人，讓城市的奢靡享樂(lè)消極迷離不加修飾地表現(xiàn)出來(lái)，這是歷史的后遺癥，是一個(gè)城市無(wú)力從落魄中有所清醒的現(xiàn)實(shí)，女主有一大家子要養(yǎng)，遭受了沉重的生活脅迫。

有些段落是好的，素材的多留少棄使得作品具備了更自然親近的原生氣質(zhì)，卻并沒(méi)有生命力，也拖垮了完整性和節(jié)奏感，雖然在這個(gè)自由影像的時(shí)代傳統(tǒng)規(guī)則似乎并不重要，拍攝也可以圍繞著主題而破碎化。繁雜的虛弱線(xiàn)索為夢(mèng)幻時(shí)刻的出現(xiàn)儲(chǔ)備了足夠的精神注意力，但最終落腳點(diǎn)仍在人物，且是用空間的圓滿(mǎn)布置而回歸“結(jié)局”的人物，外來(lái)者對(duì)景觀與角色的人為擺弄背負(fù)著無(wú)力掙脫的“情節(jié)”原罪，感知由單一的“人”發(fā)出和決定。

【SIFF·2017·第四場(chǎng)】導(dǎo)演有一顆體察人間疾苦的心。眾人圍坐在老撾的彈坑邊，戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民主義的傷痕至今依舊，貧窮也依舊。這些都變成了無(wú)形的繩索纏繞著Luck。只是三個(gè)小時(shí)似乎更多在珍惜創(chuàng)作機(jī)會(huì)一樣，感覺(jué)還是多了許多，歷程并不輕松。也或許年輕的我，確實(shí)還不能完全明白這樣的語(yǔ)境。

充斥著暹羅抖腿音樂(lè)和神來(lái)之筆，amazing～三個(gè)小時(shí)暗中觀察前排拿贈(zèng)票的叔叔阿姨大多既沒(méi)睡著也沒(méi)離場(chǎng)。某些相近處比起來(lái)，凱里小畢就黯淡多了。

20200118想看

【上海電影節(jié)展映】驚喜佳作。三小時(shí)的敘事節(jié)奏散漫，但極為生動(dòng)地展現(xiàn)了曼谷紅燈區(qū)內(nèi)的性工作者的奮斗與迷惘，仿佛置身其中?？吹搅伺髋c日本皮條客的復(fù)雜關(guān)系，與屌絲客戶(hù)的慰藉關(guān)愛(ài)和鄉(xiāng)村風(fēng)土人情，甚至也有對(duì)東南亞殖民歷史的思考。非常好看。小成本眾籌制作，十年構(gòu)想，素人主演，成果驚艷！厲害

日抵抗不了夜。p.s.:我還不如去看阿彼察邦。

太有意思了。松弛又深入的關(guān)于“家”的討論，關(guān)于每個(gè)人“いる場(chǎng)所”的討論?！凹摇碑?dāng)然不是新鮮的話(huà)題，甚至可以說(shuō)非常爛俗。但導(dǎo)演用資源、剝削、民族帶入了“殖民”這個(gè)元素，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)殖民難道不是最資本主義最有關(guān)于“在哪里安家”的話(huà)題嗎？！他選取的空間是曼谷這個(gè)充滿(mǎn)多種族氛圍的城市，擁有漫長(zhǎng)的殖民抗?fàn)幨?，這種殖民性從沒(méi)有結(jié)束，但也從來(lái)不是單面的。在日本偏遠(yuǎn)城市出身甚至已經(jīng)無(wú)法成為東京人的日本男人、在曼谷的小東京賣(mài)春給日本人為家鄉(xiāng)（泰越邊境的小城）親人買(mǎi)樓的泰國(guó)女孩，在泰國(guó)鄉(xiāng)下留戀于酒吧的白人，在當(dāng)和尚還是當(dāng)軍人之間選擇的泰國(guó)年輕人……每個(gè)人為了錢(qián)而選擇安身之所時(shí)，背后勾連著特別復(fù)雜的當(dāng)代的全球化背景。但他拍得非常浪漫，因?yàn)槿说纳畈皇钦麧嵉男g(shù)語(yǔ)，它們一天一天在過(guò)，它們是溢出整潔的理論的，就像那些叢林

有些冗長(zhǎng)了，異域元素用的還是不錯(cuò)的。

剪輯很是跳躍，多人物多場(chǎng)景間不斷切換且有時(shí)每個(gè)段落極其短暫，缺乏過(guò)渡，這給觀影過(guò)程帶來(lái)了一些困擾，但作為一個(gè)弱化故事強(qiáng)調(diào)生活細(xì)節(jié)與片段展示的電影來(lái)說(shuō)也并不致命。一個(gè)描寫(xiě)紅燈區(qū)打工人生存狀態(tài)與家庭狀況的“人道主義”式故事。女主來(lái)自窮困的老撾鄉(xiāng)村，在曼谷紅燈區(qū)坐臺(tái)賺錢(qián)并希望在曼谷擁有一席之地。她在曼谷的燈紅酒綠、搔首弄姿與回到老家時(shí)對(duì)家人的強(qiáng)勢(shì)和教導(dǎo)都是一個(gè)典型的底層打工人物寫(xiě)法，所謂“家里老大、頂梁柱、最會(huì)賺錢(qián)的人、全村希望”之類(lèi)。男主去到老撾后有一個(gè)航拍一片滿(mǎn)是彈坑的平原并配上轟炸聲的畫(huà)面讓人印象深刻。女主是老撾奮斗人，男主是日本奮斗人，一個(gè)是夜總會(huì)公主，一個(gè)是街邊攬客者，兩個(gè)異國(guó)人底層人的貧窮感情在這個(gè)燈紅酒綠、揮金如土的環(huán)境里顯得格外溫馨，卻也很是無(wú)奈。另外涉及了一些戰(zhàn)爭(zhēng)與殖民問(wèn)題。