從昨天晚上開始，我決定每天寫一篇東西，哪怕是胡亂寫，其實就是胡亂寫，也要保證每天一篇。并且有請娘子監(jiān)督，她都木有回我短信。今天早上看了《月滿軒尼詩》，就寫寫這個。

“記得2005年，《切·格瓦拉》的表演結束，湯唯跟在導演身邊，還沒有卸妝，身上還帶著《切·格瓦拉》里的憤怒和昂揚，大眼睛很黑，看有人看她，就直直地看過來，不服輸也不躲閃。”《三聯(lián)生活周刊》采訪湯唯時，記者這樣回憶往事。隨著《月滿軒尼詩》上映在即，湯唯再一次回歸大眾視線，其實即使是在她遠赴英國求學的兩年間，有關她的爭議和傳聞并沒有消失。許多人都在為湯唯叫好，“不服輸也不躲閃”，也許還是因為她太另類了，尤其是在水深火熱的娛樂圈，而見不到她的日子，更增了許多神秘好感。
錯過一部爛片《狼災記》，《月滿軒尼詩》演一個據(jù)說和她本人更接近的“馬桶西施”，還有接下來的《晚秋》，湯唯還只是“小團圓”，回到娛樂圈的大環(huán)境里，還能不能保有“憑實力，憑低調”的一貫作風，就看她的把握了。但其實《月滿軒尼詩》不是湯唯的電影，而是屬于張?zhí)焱醯碾娪?，那個相貌普通嗓音出眾——四大天王里唯一沒有拿個影帝的，后來有人說這不對，張?zhí)焱醍斈陸{借一部《男人四十》拿下過印度影帝?；蛘邥嬢^吧，張?zhí)焱踝约憾颊f了，感覺自己的演技沒有那么差，只不過那幾個人更帥一點而已。
湯唯簽到了安樂，江志強習慣做文藝片，但去年的《蘇乞兒》不也爛得一塌糊涂。而導演也是編劇的岸西，也有拿得出手的《甜蜜蜜》這樣的愛情故事。但《月滿軒尼詩》得首要看點還是湯唯，這是毋庸置疑的，但看下來，除了是張?zhí)焱醯碾娪埃U起靜也比較搶戲，湯唯的戲份太少并且也沒有什么突出的表現(xiàn)?？赡苓€是女導演拍女演員，一般不會拍的那么出眾，所以湯唯的風情萬種統(tǒng)統(tǒng)沒有，只剩下一個本色表演，還有，倔強，有一顆蛀牙，喜歡看偵探小說，寄人籬下，愛上了不該愛的人，然后，小團圓。
《月滿軒尼詩》很濃重的香港味，很純樸的愛情小品，張?zhí)焱醯霓D變最明顯，湯唯，這個角色換成別的女演員，大概也不會差。這樣的片子是舒服的，甚至是感人的，在當下的大片至上和山寨為王的背景下，其實很難得，很難得，很值得尊敬，千萬別賠錢。制作和拍攝都是很用了心的，不是瞅準了鈔票，但是，如果換成陳可辛來拍，對不起，他一直在張羅大片了；換成許鞍華來拍，哦她也是女導演并且經常發(fā)揮不穩(wěn)定，但其實，《月滿軒尼詩》有不錯的題材，有不錯的演員，岸西的編劇功力本來一流，還有江志強這樣的老板，所以，理論上應該可以拍得更好。
比如湯唯這條線，很顯然就像她的身材一樣不夠豐滿，她的取與舍，她的能干和倔強，她的寄人籬下的心情背景，都還很有發(fā)揮。即使他和安志杰的感情，也不應該那么突兀，完全不來電的，應該有更多的細節(jié)鋪陳，讓湯唯“馬桶西施”的角色更有戲劇性些。月滿軒尼詩么，總有個月圓月缺，而這個少女情懷，的自立，的自主，的自我超越，不僅僅是掉兩滴淚那么簡單。如果湯唯的角色能夠和張?zhí)焱跻粯佑胁⑿?，有交叉，命運的乖張，造化的捉弄，最后不得不在一起。
早在《秋天的童話》，張婉婷就說，船頭尺和十三妹，最后即使走到一起也不會幸福的，為什么呢？好像原因很復雜。而張?zhí)焱鹾蜏〗?，就一定會幸福么，幸福又是個什么東西，月有陰晴圓缺，在香港這樣的地方，在當代社會，人本身的戾氣和浮夸，不是一個勤奮和倔強就可以搞定一切的。湯唯在現(xiàn)實生活中的復雜并沒有折射到電影中，所以《月滿軒尼詩》很簡單。而這樣的簡單，對重新開始的湯唯在公眾面前是好事，時間長了，就得不僅僅是少女情懷，不僅僅是詩，還得是更多。

我沒有看過岸西的其他作品，但如果我估計沒錯的話，
岸西的作品就比如片中經常出現(xiàn)的茶餐廳中的一個蛋撻一般，
說不上有多么大手筆也沒有特別精致，
可是午后三五不時就想來一個過過癮。

月滿軒尼詩延續(xù)了天水圍的日與夜的風格，
雖然手法沒有后者純粹，
但是偶爾略顯得粗糙反而使這些港式平民生活顯得更為真實和不造作。
鮑起靜朱咪咪等一班老戲骨和湯唯這些新鮮血液的碰撞也沒有半點核突。
一切如行云流水般有條不紊地繼續(xù)著。

的確，要在兩個小時不到的電影壓縮一段的感情的逝去，
還要講到另外一段感情的開始，
不免讓觀眾覺得跳TONE。
但仔細想一想，生活中愛情其實就是這樣子。
愛上與分開其實沒有一個時間界限。
有時候它閃電般就到了，
有時候你等了幾十年它卻一直沒來。

片中張可頤說：中意一個人有甘難咩（喜歡一個人有這么難嗎）？
這般娓娓道來的語氣并沒有過于刻意。
的確，每一次當我們陷入一段愛之前，
總是忍不住做很多掙扎給自己很多借口，
可是為什么我們就不能隨意自在讓它自己走？
每一次結束一段感情時我們都覺得經歷了很多痛楚，
但是愛的來臨和逝去其實并沒有什么道理。
它這樣悄無聲息地來，
當然也可以在你不注意的時候，
悄無聲息地走。

愛情其實沒有那么多哲學，
也并沒有那么難。
就像港式茶餐廳的菠蘿包和蛋撻，
沒有那么多繁瑣的西方禮式講究，
沒有那么多花哨的包裝和外表，
只要一口咬下去，
味道對了這就對了。
何必為難自己一再掙扎，
何必非要找個海誓山盟？

是你的就是你的，
當它悄無聲息經過的時候，
點上一杯12塊的奶茶，
靜靜享受它就好。





PS：很慶幸我看的是粵語版。

看這部電影，當然是沖著湯唯去。看了無數(shù)她的街拍照片，嘴角淺揚，眉眼低垂，每次我都要驚嘆：美人！且跟范冰冰式最佳角度微笑全然不同，一看就知道是有思想，有文化，有理想，有內涵的深度笑容，擁有這種笑容的女人，我們稱之為氣質型，她爆不爆乳，屁股翹不翹都沒所謂，氣質面前，一切肉彈都是浮云。

這種輕描淡寫的出場多了后，一部以她為女主角的電影無疑吊起所有人的胃口，大家都期待，湯唯色戒后將以何面目示人？之所以兩個月后才看到這部電影，完全因為我作，要看粵語版本，離開廣東三年，我已經需要看字幕才能消化粵語，但聽到國語配音的粵語電影，渾身總會像爬滿毛毛蟲一樣不爽，必須原汁原味，才能食曬落肚。

大概因為等待時間太長，沉沒成本有點高，看完電影，我四處跟人說：我很失望。

失望來自兩點。第一自然是對湯唯的。從她第一次探監(jiān)，演示痕跡過重的眼波流轉，我心中剎那一道光，這不又是那個女間諜么？湯唯真該多接點片子，起碼張曼玉都演了不少俗片爛片，才開始自如控制臉上每一道憤怒和笑容。整部片里，湯的姿態(tài)，一會是女間諜式的嬌媚，一會是共產主義式的堅貞。一朋友說她覺得湯將大陸人到港定居的心態(tài)感覺把握得很到位，問題故人在前，《甜蜜蜜》中的李翹顯然比愛蓮性格豐滿許多，愛蓮唯有負氣走在馬路上散發(fā)出一股北姑的肅殺之氣，其他時候讓我想起師奶朱咪咪的年輕版，穿得就跟劇情一樣平淡。平底鞋牛仔褲，轉過身時我忽然很欣慰：原來她屁股也挺大的。我期望看到一個什么樣的湯唯？老實說她既然長得這么有文化，扮演一個只愛看通俗小說的女人，還真讓人尷尬，大俗與大雅間偏偏挑了一個中間路線，你又不是張學友，天生長得就很市井，亦莊亦諧。當然小規(guī)格的文藝女青年挺討男人喜歡，看她嫻靜如水，大家都很享受，但實在無法勝過她在英國的全勝文藝女青年樣。

第二是對劇情不滿。岸西另一部作品《小親親》，我在電視上重復看過幾遍，看陳慧琳和郭富城斗嘴，陳慧琳神采飛揚在街頭說：銅鑼灣這么吵的地方，怎么培養(yǎng)得出作家？每次看都會笑，這部本來以為是浪漫愛情喜劇的電影，結果成了兩個失意人士的文藝愛情片，張學友扮演一個從來都不夠睡的中年男人，我就是不理解，一個無所事事的人居然還要睡這么多？愛蓮更傻，攤上個暴力分子，兩個人在一些莫名其妙的地方有了焊接點，產生所謂愛情，卻看得人昏昏欲睡。拜托，你到底想做一部什么樣的電影？作為一部電影來講，我不想它淡得像散文一樣，那樣不如直接去看散文。

它有點類似兩部香港電影的影子，《月滿抱西環(huán)》，《跑馬地的月光》，起碼那兩個編劇知道如果故事夠俗套，就多搭幾個一塊賣，死掉個人也是正常需求。這部戲里最讓人印象深刻的鏡頭，則是鮑起靜飾演的老媽一臉大花妝躺在病床上。誰讓你從頭到尾都那么淡，只能蘸點佐料下肚。

總而言之，看完我覺得自己又荒廢了凌晨的光陰，就像每次回憶起舊時南國好風光，跑到一個茶餐廳里充滿希望點上一碟蛋撻一杯奶茶，結果你坐在那里，又惆悵又無聊，吃完瞬間圓潤離開，毫不留戀。

做編劇，岸西是一流，做導演，只能算末流。
一不小心，我把岸西導演的電影全都看了，我不是故意的，只是她選女演員的眼光，和我偶女演員的眼光，離奇的一致，從林嘉欣到湯唯。

她把HK拍的很美，拍的跟日本似的，其實HK人很多，風景遠沒有那么美，尤其是軒尼詩道的天橋，車水馬龍，人聲鼎沸。她選擇了早上晚上來拍，自然人比較少。

這是一個盧瑟的故事，41歲的張學友，是個老男孩，癡迷于偵探小說，得過且過的一退再退，一起長大的前女友嫁人又離婚，分得了一筆贍養(yǎng)費，開了自己的工作室，風風火火，是個半成功人士，又想回來找他。

湯唯MM則出演一個『馬桶西施』，在舅舅的潔具店里做sales，二人是在親人安排下相親的，湯唯MM有個男友，是個古惑仔，正在赤柱待判坐監(jiān)。他很能打，有正義感（或者說是江湖感）這在HK是非常非常奇特的，于是一次公車性騷擾之后，湯唯MM就瘋狂的愛上了這個大塊頭。

出獄后二人卻無法好好相處了。
因為古惑仔也是個盧瑟啊。雖然很能打，但也只是個能打的盧瑟而已。

后來，在老媽的婚禮之后，二人在共同愛好---看偵探小說--的培養(yǎng)之下，擦出了火花，電影在此很得體的結束了。

這部電影最好指之處在于細節(jié)，這也是女導演的功力，從這個角度看，非常真實，成功，李修賢演的老會計師，鮑起靜演的盧瑟張學友的媽媽，還有朱咪咪（就是唐伯虎他娘呀）演的姨媽，都非常成功。那種HK人急功近利，金錢和利益至上的精神內蘊也表達的惟妙惟肖。

但它的確不是個好的電影，它想說什么呢？難道是張可頤對張學友說的那句話嗎？其實，你有優(yōu)點的。他說，我一早就知道啦，你從小就這么說了。

是啊，誰沒優(yōu)點啊，上帝造人，就沒有倆一模一樣的，每一個人都是無可取代的，但也僅僅是無可取代而已，就像老男孩結尾時的歌曲唱的一樣，許多年后，大部分人，淹沒不足道。注定成為歷史的塵塵埃，成為銀河系的星塵，而不是星星。

對了，忘了說，他的優(yōu)點，也是他戰(zhàn)勝古惑仔之處是：我可以哄她開心，你可以么？

眾所周知，在如今，這是最不值一提的優(yōu)點了。
愛情是什么，生活又是什么，沒人能回答。我就把自己放空，專心的欣賞湯唯的美態(tài)啦。的確是非常過癮，而且，她廣東話說的越來越地道了。

PS：有盧冠廷的友情出演，岸西面子很大呀。

雖然湯唯是影片的最大噱頭，但其實就應該是“阿來的故事”。如果這部電影不是湯唯來演，我覺得會有更高的質地，至少不會因為戲外帶來的關注而人為變成了雙線敘事，影片的核心人物原本應該是阿來。至于愛蓮，本該像《甜蜜蜜》中的李翹，從李小軍的距離看著有種倔強的美，而不是像現(xiàn)在這樣清湯寡水的端出來一個愚蠢的角色。我不是說湯唯演得差，而是說這個角色孱弱，而她參演本身又喧賓奪主了。
 
“我連個普通人都做不好，我只想稀里糊涂的過一輩子，有那么難么？”
 
影片里記得住的臺詞，都來自于阿來。印象最深的，又是上面這句。當然記得有些走樣了，但大意應該如此。阿來之所以41歲依然做賴床宅男，恐怕因為他明白當老公，做老爸都不是一件容易的事，善良如阿來根本不愿意面對責任，所以委屈自己，其實就是成全自己。固然影片后半段阿來被阿旭熱血教育的橋段異常突兀，阿來最后“我沒哭，我長大了”的臺詞也很矯情很雷人，但岸西關于“宅男”婚姻家庭的價值觀判斷是正確的：我不是沒有放下舊愛，只是舊愛這件事告訴我?。阂鰝€普通人，那也不是一件容易的事。
 
做個普通人怎么不容易呢？范本是李修賢扮演的阿青，緊手緊腳一輩子，去發(fā)廊都要收集紙巾報紙，才攢下足夠的殷實家底。再說結婚這件事，結婚的代價是什么呢，鮑起靜在片中結婚時給李修賢訂了三條規(guī)矩：不能包二奶，意思是身體上的忠貞，不能對狗更好，這是情感上的絕對專一，至于不能比老婆早死，這是一句很有笑點的臺詞，死都要我同意。但想起來還滿悲涼的：生不得已，死不由己。娶老婆不容易啊。
 
阿來角色的臺詞里面，我還喜歡那句張可頤說那句“你有你可愛的地方”時，他回答的“我知道，你以前說過了”。阿來這些年選擇單身，并非全因放不下舊情。想必當年張可頤嫌棄的也是阿來的不思進取，阿來未必是看不懂學不會，他知道他爹強在勤奮能干，他媽精于世故，而他頂多只有善良而已。既然現(xiàn)世安好，那么搞得那么累干嘛呢？一旦投入俗世洪流，一不小心就會丟掉了身上的善良，這是他僅有讓己心安的長處，阿來會的只是哄人開心，拿這一點去對抗全世界，真的是很脆弱的籌碼啊。
 
這樣的阿來，不做宅男，該做什么好？
 
從這個角度而言，我覺得《月滿軒尼詩》的本子是有意思的。就好比岸西當年寫《男人四十》，那種港式中年已婚男人的困惑被描繪得淋漓盡致，而《月滿軒尼詩》卻刻畫了一張生動的宅男臉。你會怒其不爭，可難免又會唏噓同情：何必讓彼此為難，除了阿來之外的角色，又有哪一種生活，是你期待的摹本？要不就是一身煙火氣，要不就是無法面對的自欺欺人。不想長大是這個時代的通病，多想稀里糊涂過掉一生，這樣的我們都害怕：一進入成人世界，就失去逗別人笑的能力，一去承擔責任，就覺得自己不會再善良。
 
阿來的人物形象是有充分的空間的，電影的敗筆全在湯唯演的愛蓮上了，我不是說湯唯的演技差，而是這個角色本身很難成立。按照岸西接受采訪的說法，愛蓮的形象是為了湯唯另起爐灶的，原來的角色比愛蓮大，或許也沒她這么好看獨立，但那樣一個人物原本是在阿來完整體系下的，而不像現(xiàn)在這么突兀地并行存在。
 
如今電影的情境設置下，湯唯的角色屬于寄人籬下，從未有過安全感，缺乏保護和愛。于是在巴士上有一個人為她出頭，她便死心塌地“愛上了愛”。少女般瘋狂的為安志杰付出一切，而真正相處在一起，才發(fā)現(xiàn)個性愛好南轅北轍，這時候才念及呆頭鵝阿來的好來，整個劇情粗糙得好似ＴＶＢ的肥皂劇。但請問一個喜歡讀偵探小說的女生，怎么會喜歡在公交車上為自己揮拳頭的暴力男呢？那么多推理小說故事算是白看了，“愛上了愛”，這分明是讀亦舒的女孩子才幻想的故事吧。
 
除此之外，《月滿軒尼詩》把湯唯的故事講得太透，于是變得一點意思也沒有了。好的女主角都應該是像《甜蜜蜜》里面的張曼玉，像《新不了情》里面的袁詠儀，通過男主角的視角斷斷續(xù)續(xù)的看到她們的側面，去揣測她們有怎樣的經歷和怎樣的心情。不是說不喜歡湯唯的表演，只是湯唯怎么看都是揣了一肚子心事，而且早慧，角色放在這里不當罷了。
 
我真是很期待最初的劇本是怎樣，在湯唯介入之前，這個故事的女主角是怎樣的性格。其實愛蓮分明是岸西自己，這部電影也比《親密》更接近岸西的自傳，比如那個“peter”啊，哈哈哈。再比如，喜歡讀偵探小說，這分明就是岸西自己的愛好。喜歡寫愛情小說的人，偏偏喜歡讀偵探小說，去年東京電影節(jié)上問過岸西這個問題，她自己說她寫愛情的樂趣在于，就好像在推理小說：這樣一個人為什么會喜歡上另外一個人，經過怎樣的事，有怎樣的觸發(fā)才動了心。
 
所以月滿軒尼詩最有趣的點在“看看，我沒有蛀牙”。至于喜歡上之后呢？岸西說：都沒意思了，好像看偵探小說，在三分之二的時候你就知道了兇手，接下去還有什么意思？是不是覺得這句話很耳熟。呵呵。

昨晚深夜看《月滿軒尼詩》，很意外，沒想到電影這么好。好像剪了一段生活，毫無痕跡，潤物細無聲。細節(jié)的連綴，情節(jié)的鋪排，都已臻化境。人物和關系好似你常見，細細一想，之前沒人寫過。岸西對人生和人情，看得透徹而豁達，所以電影里動心好正常，變心也正常。聚散有常，沒有陰差陽錯，只有水到渠成。

《月滿軒尼詩》里有一眾香港老演員，鮑起靜，朱咪咪，李修賢，戲份或多或少，都生動自然。我很喜歡媽媽，姨媽和青叔三角戀這條線。揪著青叔的狗來寫，以狗開始，以狗嫌隙，跟狗吃醋，以狗殷勤，以狗敗露，最后落點也在狗身上：青叔和媽媽終于結婚拍照，在一旁抱著狗的卻是善良溫柔的姨媽。

看《月滿軒尼詩》，很親切，去年春天香港《金瓶梅》首演，我們就住在灣仔，每日都逛軒尼詩道。電器行，燒臘店，花檔，茶餐廳，色情酒吧，雜然共處，生機勃勃。色情吧門前供奉著小尊佛像和香火，燒臘店門前貼著紅紙，寫明有乳豬酬神。我喜歡香港，因為是個很有生活的城市，就像我喜歡港片里的人間煙火。

看《月滿軒尼詩》，湯唯真是明珠美玉，瑩潤有光，在鏡頭里真是清新脫俗。就是和一堆老演員扎在一起，顯得有點緊，有點硬，要是松弛點就更好了。不過好在那個角色也是勁兒勁兒的，性格倔強寄人籬下的孤女，全靠自己，也還貼合。湯唯的外表淡雅，內心卻濃烈，這是我最感興趣的一個點。