世界上的恐怖片分兩種，一種是恐怖片，一種是國(guó)產(chǎn)恐怖片。前者讓人驚聲尖叫，后者讓人只想退票。

苦守?cái)?shù)月，為大家試毒集標(biāo)題黨上下五千年之日精月華的——《夜闖寡婦村》。

恐怖依然淪為噱頭，故事照舊漏洞百出，不同的是導(dǎo)演已經(jīng)不再關(guān)心精分患者，而是將目光聚焦在中年寡婦的性生活上。

從明天起，喂馬劈柴，關(guān)心山村寡婦的褲腰帶。

                                                         王婆貪色弄風(fēng)情

故事的一開(kāi)始，仍然是國(guó)產(chǎn)恐怖片的尿性：幾個(gè)作死青年，被困荒郊野嶺。于朦朧和王李丹妮一對(duì)，一個(gè)神似吳亦凡的男生和一個(gè)名叫小研的女生一對(duì)，南笙和另外一個(gè)女生組成百合對(duì)。別問(wèn)為什么，因?yàn)槟象弦婚_(kāi)始就和后座女生互相摸胸，嘴對(duì)嘴喂糖??！

是誰(shuí)想到把于朦朧和王李丹妮湊一塊的！

為了增加情節(jié)的可看度，導(dǎo)演煞費(fèi)苦心的讓他們分成三撥，兩兩組隊(duì)尋求借宿。一看就是社會(huì)主義教育體制下的可塑之才，懂得分組的妙處。于是本來(lái)就不熟悉路的六個(gè)人，像無(wú)頭蒼蠅一樣的在寡婦村里瞎晃悠，為導(dǎo)演煞費(fèi)苦心準(zhǔn)備的恐怖鏡頭做鋪墊。

花開(kāi)兩朵，各表一支。人分三組，四處繞路。接下來(lái)的細(xì)節(jié)基本可概括如下：為了借宿，大家分成三組。集合后，發(fā)現(xiàn)少了人。大家繼續(xù)分組，尋找失散隊(duì)友。再次集合，大家發(fā)現(xiàn)又尼瑪少了人。于是大家繼續(xù)分組，終于把人找齊了。

這時(shí)候你以為完事了就太辜負(fù)導(dǎo)演的“神來(lái)之筆”了！大家一合計(jì)，覺(jué)得寡婦村是個(gè)不祥之地，準(zhǔn)備休息一夜就離開(kāi)。是的！就像你發(fā)現(xiàn)餐廳后廚很臟，于是決定坐下來(lái)大吃一頓再走。

有人打水失蹤了，剩下的人覺(jué)得“信分組，得永生”，于是他們繼續(xù)分成幾撥找人。當(dāng)然呢，正如你聰明的小腦瓜所料：在找打水失蹤的人的過(guò)程中，又有人失蹤了！全片有百分之八十的時(shí)間都在找人，而找人最好的方法當(dāng)然是分組??！

神似吳亦凡的陳亦凡小哥，就在找人的過(guò)程中兩度遇到寡婦王春花。這王春花一雙眼若謝大腳，兩彎眉比張美娥。臉如大餅，分明山東雜糧。唇似黃桃，何減宋家小寶！

總而言之，王春花在寡婦村的名頭很大，號(hào)稱“春花過(guò)處，童男不生，腰帶一松，貞操不保”。亦凡小哥哥好心扶春花大媽回家，春花當(dāng)即將亦凡的手放在自己的一對(duì)巨奶之上，進(jìn)行色誘。

然而我們的亦凡哥哥怎么會(huì)做這等睡粉之事呢！他義正嚴(yán)辭的拒絕了春花大媽的求歡，卻被茶水中的春藥迷倒。于是，全片最辣眼睛的highlight出現(xiàn)：在昏黃的色調(diào)下，春花大媽酥胸微露，面帶嬌喘，硬生生的給亦凡開(kāi)了光。

                                                             工廠藥鴆山村漢

當(dāng)然，盡管多處流露軟色情的嫌疑（無(wú)處不在的淌血胸罩、王李丹妮被囚禁時(shí)死命搖晃的巨乳），導(dǎo)演還是將影片的核心放在了更為深（zhuang)刻（bi）的主題上。這部恐怖片中的《山楂樹(shù)之戀》關(guān)心的是環(huán)保！

為什么是一個(gè)寡婦村呢？因?yàn)槟腥巳缓笊交S的污水毒死了。為什么同樣喝水，毒死的只有男人呢？因?yàn)橐粝乱欢压褘D來(lái)榨干游客嘛！而至于穿插其中的恐怖情節(jié)，不過(guò)是化工廠老板及其女工的裝神弄鬼。

城市處男破了處，王春花的性生活矛盾階段性釋放，而鄉(xiāng)村的化工廠污染也得到治理。一切問(wèn)題都因?yàn)楣褘D而起，一切問(wèn)題也都以性生活的完滿而得到解決。看似荒唐的故事邏輯背后，是否有著更為深刻的社會(huì)隱喻？

比如大工業(yè)對(duì)鄉(xiāng)村男女平衡的瓦解，男人外出服務(wù)工，女人兒童留守；比如城市和鄉(xiāng)村法制觀念的深淺對(duì)立，農(nóng)村的問(wèn)題必須要在城市人介入后才得解決；比如寡婦村的寡婦固守家鄉(xiāng)，只有靠不斷榨干游客為營(yíng)生……

反復(fù)思考以后得出的結(jié)論是：為國(guó)產(chǎn)恐怖片尋找深刻內(nèi)核，這本身就是一件恐怖的事。你不能評(píng)價(jià)并不存在的東西，國(guó)產(chǎn)恐怖片已經(jīng)陷入“偽命題”的癥候群。

國(guó)產(chǎn)恐怖電影發(fā)展不起來(lái)的原因，大多數(shù)人想到的便是隸屬于電影產(chǎn)業(yè)政策重要環(huán)節(jié)的我國(guó)現(xiàn)行電影審查制度對(duì)于影片內(nèi)容的諸多限制掣肘了內(nèi)地恐怖電影的發(fā)展。

廣電總局 在 2008年對(duì)電影審查標(biāo)準(zhǔn)做出重要指示，要求影片中存在“兇殺、暴力、色情、恐怖、靈異”等內(nèi)容的需要?jiǎng)h改。簡(jiǎn)言之：公映恐怕片不能有真鬼。

因此，影片的結(jié)局往往要將驚悚理由歸結(jié)為人為因素。從靈異玄幻的開(kāi)始到“不語(yǔ)怪力亂神”的結(jié)局，原本追求意料之外效果的戲劇性情節(jié)構(gòu)建方式在國(guó)產(chǎn)驚悚片中卻變成了情理之中。

于是，觀眾的心理期待大大降低，無(wú)論影片前半部分的視聽(tīng)效果和故事情節(jié)如何撲朔迷離、扣人心弦，觀眾永遠(yuǎn)相信，結(jié)局必將是絕境逢生。因此，其驚悚效果勢(shì)必會(huì)大打折扣。

值得一提的是，《京城 81 號(hào)》的結(jié)局盡管仍舊以反轉(zhuǎn)敘事的手法將靈異事件的緣由歸結(jié)為千絲萬(wàn)縷的家族紛爭(zhēng)，但難能可貴的是，關(guān)于民國(guó)的一段情節(jié)中，確實(shí)涉及到了冤魂復(fù)仇，創(chuàng)作者也并未對(duì)此進(jìn)行合理化的解釋。有網(wǎng)友戲稱：“如今，民國(guó)有了鬼，總算是把鬼拉到了這一百年之內(nèi)，即將熬到解放后了?！?br>
盡管如此，香港鬼片老手導(dǎo)演邱禮濤曾表示：“審查或讓驚悚片的編劇們工作增加難度，但這絕不是不可能完成的任務(wù)。”拋開(kāi)政策的束縛，劇作水平的躑躅不前往往暴露了創(chuàng)作者急功近利的心態(tài)，文化理解力、藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力匱乏得現(xiàn)狀。

反觀海外驚悚片創(chuàng)作，美國(guó)的《電鋸驚魂》系列、日本的“貞子”系列、韓國(guó)的《女高怪談》系列等除驚悚形式外，非常注意影片思想性的挖掘。這些影片緊扣社會(huì)民眾的心理變遷。通過(guò)極具理性意味的復(fù)雜邏輯推導(dǎo)，觀眾會(huì)洞悉導(dǎo)演的復(fù)雜心機(jī)，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)社會(huì)、人生的深刻反思。

去年的一部《釜山行》更是被譽(yù)為韓國(guó)恐怖片的封神之作：其對(duì)韓國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的反思和韓國(guó)國(guó)民性的洞察之深，幾乎擺脫了恐怖片的類型束縛。

而我們的恐怖片呢？還在靠動(dòng)不動(dòng)就閃回的一張大白臉嚇人。別國(guó)洞察人性，我們關(guān)心寡婦性生活。我嘆了口氣，翻開(kāi)了蒲松齡的《聊齋》。

                                                            年年難看年年看

拒絕看國(guó)產(chǎn)劣質(zhì)恐怖片，已經(jīng)成為中國(guó)觀眾的觀影公德。這次，和我一起同場(chǎng)看《夜闖寡婦村》的，只有兩個(gè)結(jié)伴的妹子。

盡管背負(fù)著重重罵名，但國(guó)產(chǎn)驚悚片在數(shù)量上仍舊保持著穩(wěn)定的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。究其原因還在于潛在觀影訴求的存在。產(chǎn)業(yè)的力量催生了一個(gè)個(gè)以小博大的票房勝利。

2010 年，小制作影片《午夜心跳》票房過(guò)3000 萬(wàn)元，一度被戲稱為“零成本驚悚片”的《B 區(qū) 32 號(hào)》在 2011 年也獲得 1500 萬(wàn)元票房，2014 年《催眠大師》票房橫掃 2.5 億元大關(guān)。同年的《京城81號(hào)》，成本4000萬(wàn)，票房卻高達(dá)4.11億。

細(xì)加分析，國(guó)產(chǎn)驚悚片較低的投資門檻令其輕松獲得五倍、十倍于成本的票房業(yè)績(jī)?cè)缫巡皇巧裨挘珒?yōu)勢(shì)往往也會(huì)轉(zhuǎn)化為劣勢(shì)，一旦觀眾的獵奇心理屢屢被影片的粗制濫造傷害，國(guó)產(chǎn)驚悚片的未來(lái)也將是岌岌可危的。

當(dāng)下國(guó)產(chǎn)恐怖片的劇情爛、內(nèi)容模式化嚴(yán)重的原因還是要?dú)w結(jié)到“回報(bào)率高”。因?yàn)橥顿Y小，門檻低，很多投資方以為拍了就會(huì)賺錢，因此制片方會(huì)選擇青年導(dǎo)演以及新的制作團(tuán)隊(duì)來(lái)拍攝影片。說(shuō)白了，不是青年導(dǎo)演選擇拍恐怖片，而是低成本的恐怖片只能選擇新團(tuán)隊(duì)來(lái)控制成本。

跳檔三年，只求一映?！兑龟J寡婦村》如此執(zhí)著，當(dāng)然不是為了奉獻(xiàn)銀幕經(jīng)典。打棗捎帶沾知了，穩(wěn)賺不賠的國(guó)產(chǎn)恐怖片還能逍遙多久？

筆者從小癡迷鬼故事，熟讀《搜神記》《述異記》《子不語(yǔ)》，不如大家眾籌一部《日襲基佬鎮(zhèn)》？

想當(dāng)年，電影《寡婦村》是以“少兒不宜”為噱頭炒作（如果我沒(méi)記錯(cuò)的話），那是80年代末，國(guó)產(chǎn)片流行暴露鏡頭，比今天開(kāi)放多了。后來(lái)還拍攝過(guò)又名《望海的女人》的電視劇，我還看過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)，沒(méi)印象了。這個(gè)“夜闖”+“寡婦村”充分利用了人們的好奇心，放在驚悚片，比什么“詭”什么“驚魂”高明多了。

想不到倪大紅也會(huì)來(lái)趟國(guó)產(chǎn)可怕片的渾水，客串一下收多少萬(wàn)啊？還是賣導(dǎo)演面子？于朦朧拍這片子時(shí)還是三線，直到最近的《三生三世》才算紅了?？上н@爛片上映時(shí)雖然于同學(xué)已經(jīng)大紅，票房卻依然仆街。事實(shí)上，粉絲經(jīng)濟(jì)在今年已經(jīng)徹底淪為一個(gè)美好的幻象了，粉絲不再腦殘到為爛片包場(chǎng)送票，反而開(kāi)始以愛(ài)豆演爛片而感到臉上掛不住了，這是好事。看WULI韜韜的《夏天19歲的肖像》賣力吆喝也不到1000萬(wàn)票房，還有鄭愷、熱依扎的《臨時(shí)演員》，還有張子楓、蔣欣、歐陽(yáng)娜娜、桂綸鎂、小S、林志玲、杜天皓、張亮、張雨綺、黃磊、黎明、昆凌、蒲巴甲等等的新片都仆街了。

劇情真是無(wú)力吐槽，幾個(gè)年輕男女誤入一條死了不少人的村子，出現(xiàn)各種裝神弄鬼，其實(shí)是無(wú)良工廠老板的嚇人伎倆。好吧，不是自己人裝鬼，就是闖入地的人裝鬼，反正沒(méi)有真鬼。

不過(guò)廣電的剪刀手居然留下了男主摸大媽胸部的鏡頭，也是出奇，因?yàn)閾?jù)我所知，審查的尺度是越來(lái)越嚴(yán)苛，像最近有位導(dǎo)演朋友拍了部藝術(shù)片，審片后收到很多修改意見(jiàn)，有三條是這樣的：安全套不能出現(xiàn)正面，我褲子都脫了、雅蠛蝶兩句臺(tái)詞須刪除。好吧，是不是嚴(yán)苛到有點(diǎn)變態(tài)，不可思議？當(dāng)然這是廣東省的情況，廣東廣電的審查向來(lái)全國(guó)最嚴(yán)苛，這也是廣東的影視為什么這么多年來(lái)一直乏善可陳的原因之一。在這樣的審查環(huán)境下，我想不明白摸胸幾秒這樣的鏡頭是怎么留得下來(lái)的，這不是《讓子彈飛》年代，也不是大導(dǎo)演大制作，不但可以摸還可以露點(diǎn)。

導(dǎo)演邢博，與陸詩(shī)雷、袁杰堪稱國(guó)產(chǎn)恐怖片三顆老鼠屎。記住他們的名字，在電影院遠(yuǎn)離他們，沒(méi)有票房，就是斷了他們繼續(xù)炮制爛片的后路，把機(jī)會(huì)留給用心講故事、拍電影的人。

沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒(méi)有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。