和我爸幾乎同齡的電影，今天看來，里面故事的情節(jié)設(shè)置，人物的性格描繪，以及故事之外的背景留白都做得非常好，拿到今天怕是都能在院線市場搞個不小的票房成績，這再次說明不管是小說還是電影，這些藝術(shù)形式重要的是真實性，這種真實性并不一定是和故事的背景錙銖必較的完全一致，而是其內(nèi)在邏輯的真實性。

什么是內(nèi)在邏輯的真實性？以戰(zhàn)爭而言，那就是戰(zhàn)爭到最后都是雙方意志力的較量，而意志力的源泉則來自于信仰的堅定。

以本片為例，雙方的戰(zhàn)斗戰(zhàn)術(shù)可說勢均力敵，但是區(qū)別在于納粹方軍官，不管是科斯還是霍夫曼，一旦被人以死亡要挾則任人擺布，無法堅定自己的信仰，這是因為他們的靈魂是為自己服務(wù)的，所以一切理由在自己的生命面前都成為了次要，也給了游擊隊要挾他們而完成任務(wù)的機(jī)會。反觀游擊隊一方，他們對任務(wù)的重要性是永遠(yuǎn)至于自己生命的重要性之上的，這種堅定的毅力和信仰，從班比諾到扎瓦多尼，甚至影響了本來并非他們團(tuán)隊一員的工程師，讓工程師在電影的最后心甘情愿的付出生命的代價，炸掉自己一手設(shè)計建造的橋。

這才是反法西斯戰(zhàn)爭勝利的原因，是因為反法西斯方首先在理論上的正確和正義，然后再擁有的信心和勇氣，當(dāng)然我們不能夸大其作用，但是不可否認(rèn)，反法西斯戰(zhàn)士的這種將組織意志和目標(biāo)甚至置于自己生命之上的信心和勇氣，是他們在武器、人力甚至戰(zhàn)術(shù)層面相比法西斯一方擁有更多靈活度和更高利用效率的重要原因。

反觀半個世紀(jì)后的我們，作為現(xiàn)存最大的共產(chǎn)主義政權(quán)，我們也曾是在反法西斯戰(zhàn)爭中付出了慘重代價的，而今天的抗日神劇卻在侮辱和戲弄著這一代價，這種無知的神劇會有市場，其實正說明我們的歷史和政治教育出現(xiàn)了斷層，大多數(shù)現(xiàn)代中國人，都沒有真正的理解反法西斯戰(zhàn)爭的意義和我們之所以勝利的根本原因。正確的答案沒有得到合理的、通俗化的宣導(dǎo)，那么其他錯誤的答案就會一擁而上，武功、秘密武器等等民間故事就得以堂而皇之的登大雅之堂，占據(jù)著我們的各大視頻網(wǎng)站和電視。

當(dāng)然，這歷史和政治的教育導(dǎo)向問題，的確可以展開說很多東西，它和我們現(xiàn)在進(jìn)行的政治經(jīng)濟(jì)深化改革密不可分，在這里按下不表，我們說回《橋》這部電影本身可以看到，即使我們不討論那么多政治和階級理論，還是可以拍出一部好的反法西斯戰(zhàn)爭電影的，本片就是完美的教材。

首先是以某個戰(zhàn)役任務(wù)為背景，不討論大的故事和格局，只說一個任務(wù)，這個任務(wù)就此成為正反兩方的核心矛盾，在本片中，這就是納粹方要保存、而游擊隊要炸毀的那座橋。

然后則是圍繞著這個任務(wù)的正反兩派的斗智斗勇，首先是對任務(wù)的關(guān)鍵人——設(shè)計建造該橋的工程師的爭奪，因為他知道大橋最重要的部位在哪里。本片對這位工程師的爭奪其實有一明一暗兩步，先是游擊隊以武力從蓋世太保手里搶到了工程師的人，然后在電影最后游擊隊用自己大無畏的犧牲精神和對反入侵的正義的堅定信仰，感化了工程師，贏得了他的真心支持。

在得到工程師的人之后，游擊隊和納粹還展開了精彩的諜戰(zhàn)，一個夾在雙方力量之間的雙面間諜——貓頭鷹科斯登場，他先是假裝槍斃被捕的游擊隊眾人，借機(jī)殺掉行刑隊從而贏得游擊隊信任，然后在泄露炸藥埋藏地點后，暗中殺掉游擊隊的聯(lián)絡(luò)員，隨后栽贓到活著的另一名成員身上，破壞其任務(wù)可能性及隊伍團(tuán)結(jié)力量，隨即借機(jī)下山去拉黨衛(wèi)軍過來剿滅他們，這個過程一波三折，雙方的角色多次轉(zhuǎn)換，最后游擊隊將計就計，將科斯用作進(jìn)入大橋防區(qū)的門票，從而獲得了直接威脅黨衛(wèi)軍上?；舴蚵臋C(jī)會，到這里，才成為真正的意志力的較量，霍夫曼和科斯屈服了，也因為他們的屈服，讓游擊隊有了完成任務(wù)的機(jī)會。

然而游擊隊還是付出了慘重的代價：在爭奪工程師的時候，損失了班比諾；在聯(lián)系炸藥地點的過程中，損失了寶貴的地下聯(lián)絡(luò)員；在最后炸橋過程中因為一個偶然的電話提前引發(fā)的武裝沖突，損失了扎瓦多尼和曼納；最后還因為卡在橋縫里的引線而失去了剛剛開始從心里接納和支持他們的工程師。藝術(shù)講究以弱襯強(qiáng)，從他們一次又一次的損失中，我們完全可以看到納粹在武力上的強(qiáng)大，全副武裝的士兵、迷惑性極強(qiáng)的雙面間諜、嚴(yán)密的警戒體系等等，但是因為意志和信仰的高下之分，讓雙方在最后的戰(zhàn)術(shù)上的選擇本身就有了高下，從而決定了戰(zhàn)斗的結(jié)果。

這個過程中每個角色都分享了大大小小的聚光時刻，也展示了他們因為不同的經(jīng)歷和經(jīng)濟(jì)條件所養(yǎng)成的性格，班比諾的戀戰(zhàn)和好玩，體現(xiàn)了他的少年心性，也因此而被牽制住無法脫身而最終犧牲；從一出場就在炸東西的扎瓦多尼，說不了幾句話就會聊到他最自豪的爆炸技術(shù)；原抵抗運(yùn)動領(lǐng)導(dǎo)人莫爾基精湛的格斗和飛刀技巧，讓我們不得不遐想他曾經(jīng)的抵抗運(yùn)動是多么壯烈英勇，而全片中他的沉默和冷淡，也無一不是抵抗運(yùn)動的失敗記憶在壓迫著他的表現(xiàn)，并且我們還通過貓頭鷹科斯的話知道，這種失敗居然是因為他對部下的過于信任所造成的。而這個錯誤，也成為了他和曾經(jīng)的另一名部下曼納的矛盾焦點，曼納誤會他多年，一直到全片最后曼納中彈瀕死，兩人才得以和解。

尤其值得注意的是作為中產(chǎn)階級的知識分子的工程師，他是全片唯一一個在性格和戰(zhàn)斗立場上做了重大轉(zhuǎn)變的人物，從中立甚至對游擊隊的厭惡，轉(zhuǎn)變到真心支持游擊隊反法西斯立場。這個人的表現(xiàn)是符合小布爾喬亞這個階級的立場的，他們所擁有技術(shù)和知識，以及隨之而獲得的社會地位和收入，讓他們不愿意堅定的投入無產(chǎn)階級革命中去，但實際上面對著真正的大資產(chǎn)階級，他們又不過是命數(shù)不定的螻蟻和韭菜，想明白了這一點的才能真正的堅定投入革命中，而在本片中推動工程師走向游擊隊的，則正是正反兩方的行為，一面是德國軍隊在沼澤地不問青紅皂白就開槍的蠻橫，另一面則是游擊隊的始終以禮相待，一面是被槍指住就不敢輕舉妄動任人擺布的懦弱的納粹軍官，另一面則是身中數(shù)槍依然堅持著要爬上橋面把觸發(fā)器送上去以完成任務(wù)的游擊隊員扎瓦多尼……人性的光輝和陰暗，意志的堅定和懦弱，在工程師面前清晰的展開，最后他決定要炸橋的時候，我想她最開始也沒有想過要付出生命的代價，然而在引線卡住、納粹軍隊從橋面直沖過來那一刻，以往納粹部隊的無理、野蠻全部都進(jìn)入到他腦海里，這成為了他最后做出決定的助推器，事實上，這和亂世中不少小布爾喬亞的心路歷程是一樣的。

全片拍出了大量的留白，可以說這是非常高明的，增加故事豐富性和歷史感的敘事手段。莫爾基和曼納的抵抗運(yùn)動的故事不必說了，幾乎可以再拍一部外傳；而拜爾塔和他的姐姐如何相會，拜爾塔又為何被抓，也是另一個故事了，這個故事和老虎為什么會信任拜爾塔的姐姐而非科斯，一定有著重大的關(guān)系，我相信科斯離開山洞的時候，老虎一定和拜爾塔的姐姐溝通驗證了拜爾塔的生平以及被捕細(xì)節(jié)，以便驗證她的身份真實性以及忠誠，從而將懷疑轉(zhuǎn)回到了科斯身上……更不用說工程師的性格轉(zhuǎn)變，我們看到的只是這么一部分蓋世太保和德軍在他面前的行徑，我們沒有看到的，是德軍入境數(shù)年來，給他的生活和良心帶來的沖擊和拷問……

這種留白非常值得學(xué)習(xí)，主線劇情其實說白了就這么個炸橋和阻止炸橋的過程，但其中推動故事走向的永遠(yuǎn)是人，而當(dāng)作者需要某種性格、某種能力的人來推動主線劇情合理化的時候的時候，如果只是直白的寫出他的性格和能力，往往不免略顯平淡和干癟。于是可以如此行事，將一個故事和生活的背景添加在他身上。人都是由他的歷史和生活所塑造的，寫故事的人尤其要明白這一點，每一個時代和地區(qū)，都是復(fù)雜的生活所組成的，而寫出來的一小部分線索，既合理化了人物的能力和性格，又成為了虛構(gòu)故事和現(xiàn)實結(jié)合的橋梁，讓整個故事更加有血有肉。

藝術(shù)永不過時。

————完————

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在瑞典，和塞爾維亞人Igor, 德國人Carsten和意大利人Federico一起唱這首Bella Ciao, 永遠(yuǎn)難忘

Una mattina mi son svegliato

O bella ciao, bella ciao, bella ciao ciao ciao

Una mattina mi son svegliato

Eo ho trovato l'invasor

O partigiano porta mi via

O bella ciao, bella ciao, bella ciao ciao ciao

O partigiano porta mi via

Che mi sento di morir

E se io muoio da partigiano

O bella ciao, bella ciao, bella ciao ciao ciao

E se io muoio da partigiano

Tu mi devi seppellir

Mi seppellire lassù in montagna

O bella ciao, bella ciao, bella ciao ciao ciao

Mi seppellire lassù in montagna

Sotto l'ombra di un bel fiore

E le genti che passeranno

O bella ciao, bella ciao, bella ciao ciao ciao

E le genti che passeranno

Mi diranno: "Che bel fior"

è questo il fiore del partigiano

O bella ciao, bella ciao, bella ciao ciao ciao

è questo il fiore del partigiano

Morto per la libertà

這是二戰(zhàn)末南斯拉夫游擊隊員與德軍斗智斗勇的經(jīng)典演繹，不僅體現(xiàn)了為了守護(hù)更多人的性命而不惜犧牲自己的大無畏精神，更留下了許多讓人印象深刻的經(jīng)典鏡頭…

班比諾在泥潭中恐懼而充滿希望的眼神；扎瓦多尼為不讓德軍活捉而必須親手炸死基友后的咆哮；沉默寡言的狄希用飛刀時臉上的冷靜與精準(zhǔn)；工程師最后在橋上緩緩拉動開關(guān)炸掉自己修建的橋時堅毅的眼神；老虎的忠誠、完成任務(wù)的決心以及洞察一切的睿智…

還有影片中許多細(xì)節(jié)都給予好評，z.B 德軍用的蘇聯(lián)T43-85坦克等細(xì)節(jié)，都能讓這部電影成為無法逾越的經(jīng)典，雖然有些鏡頭會比較生硬，可是這就正是老電影啊，紀(jì)實而不做作，沒有太多的花哨成分。

一首意大利民歌《Bella Ciao》穿插于全片，歌曲原為意大利斯洛維尼亞民歌（“Bella Ciao”是種有趣的表達(dá)方式，意大利男人大街上遇到閑逛的漂亮姑娘時通常用這句話來打招呼。意思是“你好，美女！”或分別時為“姑娘，再見！”）。二戰(zhàn)期間歌曲在意大利游擊隊中廣為傳唱，成了游擊隊員之歌。現(xiàn)在是無政府主義者的贊歌，如同國際歌相對于共產(chǎn)主義。

在片中則通過變換旋律把不同的情景與氛圍體現(xiàn)出來，時而悲壯，時而歡快，時而緩緩潺流，時而跌宕起伏~把一首簡單的民歌及其涵義提升到了另一個高度，與影片融合一體更是天作之合啊~

二戰(zhàn)已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，當(dāng)年的南斯拉夫卻已不復(fù)存在，而那座橋盡管被重建，卻已與南斯拉夫一起"被毀滅了"…世上再無南斯拉夫，再無橋…