懸疑、暗黑、驚悚網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》將于9朋27日播出，該影片由青年導(dǎo)演祝捷親自執(zhí)導(dǎo)拍攝，池韻、孫紹龍主演，獨特“四度空間”的套層故事帶給觀眾不一樣的觀影體驗，囚禁虐待、黑幫追兇、少女復(fù)仇元素混搭，充滿了血腥味兒和情緒壓迫力，讓觀影者全程窒息，顫栗到無法自拔。

《格式化少女》講述了一位擁有刪除別人記憶的超能力黑社會小哥袁諒（孫紹龍飾），在幫老大貓哥尋找一顆珍貴的鉆石時，驚訝發(fā)現(xiàn)易先生已經(jīng)死亡。而讓袁諒更意外的是在易先生家中發(fā)現(xiàn)自己失散多年的初戀情人鈴鐺，而此時的鈴鐺卻失去了記憶。貓哥認(rèn)為鈴鐺還掌握著鉆石的線索，被貓哥囚禁，黑社會老大找來可以讀取別人記憶的江途途，讓他找出有關(guān)鉆石的事情。但是江途途驚訝發(fā)現(xiàn)鈴鐺的記憶竟然是被他人刪除的………

在這部電影里點綴了些暴力、血腥和色情的內(nèi)容，但這些內(nèi)容都是為劇情服務(wù)，不是純粹吸引眼球。女主鈴鐺表現(xiàn)的神秘感以及男主深沉沙啞的旁白，仿佛透過鏡頭就讓我們聞到懸疑的味道。女主角池韻殺人段落中極端凌厲的復(fù)仇眼神，還有黑社會老大貓哥殘忍的手法以及影片中閃過的別墅地下室鏡頭則是讓人不寒而栗。影片中暴力和周圍環(huán)境、情節(jié)、音樂的配合來共同完成起美學(xué)價值，制造情節(jié)緊張氣氛。滿屏迸發(fā)的荷爾蒙和勇敢面對自己罪過的人性提程升了觀影體驗。
　　
影片《格式化少女》獨特的“四度空間”套層故事，幾組人物圍繞提取或刪除女主角鈴鐺的記憶，逐漸走向危險而致命的深淵。文藝、懸疑、影片質(zhì)感以及置景等等的細(xì)節(jié)，都為該片的揭秘埋下伏筆。影片包含了四個空間。第一層空間是男主幻想并夢到的，第二層才是他和女主的真實生活空間，第三層會給觀眾一個小小的錯覺，就是所有事情是女主幻想的，而第四層空間，則是女主眼中，她和男主的真實生活空間?！翱刂苿e人的記憶，是一種罪?！痹谶@個很多事情需要被記住的年代，卻總有一種力量想要讓人忘掉。但也總會有人，把自己逼到瀕臨死亡的關(guān)口，尋找最深層的記憶，去了解，自己到底是誰。
   
《格式化少女》是網(wǎng)絡(luò)大電影中罕見的精品，暗黑中帶有文藝范兒，懸疑中展現(xiàn)人性的一面。告訴大家一個夢境與現(xiàn)實交織，真相與虛假糾葛的故事，而影片也打造出了網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)的最新高度。網(wǎng)絡(luò)大電影成本低，制作周期短，滿足人們的獵奇心理。但低成本并不意味著低質(zhì)量，《格式化少女》以小博大，堪稱小成本優(yōu)秀作品。影片的“網(wǎng)感”，精準(zhǔn)抓取了用戶的需求，帶給觀眾真正品質(zhì)精良的好故事。懸疑元素、驚悚元素、異能元素以及人性認(rèn)知全部融合在影片中，將眾多元素能巧妙的結(jié)合在一起，在效果上呈現(xiàn)出文藝氣息，絕妙至極。

      曾經(jīng)高逼格的大銀幕，隨著爛片越來越多的涌現(xiàn)開始逐漸走下神壇，特別是今年的暑假檔，無論是電影的總體口碑還是票房成績均是一頹到底。與此同時，另一種電影形式：“網(wǎng)絡(luò)大電影”開始火爆起來，在去年全網(wǎng)播出的網(wǎng)絡(luò)大電影就超過500部，今年的產(chǎn)量預(yù)計更將超過2000部。此消彼長間，隨著網(wǎng)絡(luò)大電影的瘋狂發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如《道士出山》《山炮進(jìn)城》《陰陽先生》《茅山道士》等優(yōu)秀網(wǎng)大作品。如今，又有一部備受關(guān)注的網(wǎng)大《格式化少女》已于騰訊視頻上線，該片講述了一個用盜夢空間的方式還原記憶碎片的故事。

      無論是院線電影還是網(wǎng)絡(luò)電影，究其根本是在于好的故事，這是“道”，而呈現(xiàn)方式這樣“術(shù)”則起輔助作用，只要做到這兩點，那網(wǎng)絡(luò)大電影的影響力將絕不會亞于院線電影，而這部《格式化少女》就很有這樣的潛質(zhì)。影片的故事是通過一個叫鈴鐺的女孩展開，由于養(yǎng)父被殺害導(dǎo)致她被黑幫脅迫，逼其交出失蹤的鉆石。在黑幫一派中，有兩位擁有特異能力者，袁諒能消除別人的記憶，他一直在暗中保護(hù)鈴鐺。而江途途則能讀取別人的記憶，一直在幫老大貓哥讀取鈴鐺記憶，企圖找到鉆石，一場關(guān)于尋找“瘋狂的石頭”的大戲就這樣開始了。

      關(guān)于特異功能的人設(shè)使影片充滿奇幻色彩，讀取記憶的方式很像經(jīng)典電影《盜夢空間》，《盜夢空間》是進(jìn)入到他人的夢境讀取機密，而《格式化少女》則是直接用手撫頭，來感知并得到需要的信息。這樣設(shè)計非常有想象力，同時故事又加入了消除記憶這種特異功能來制衡，兩者形成了非常好的戲劇效果，讓整部影片更加好看。而鈴鐺通過江途途的幫助，開始慢慢拼湊過往記憶，試圖找到是誰殺死了養(yǎng)父，尋找到失蹤的鉆石，這個過程又非常像美國經(jīng)典電影《記憶碎片》?？梢哉f，這部《格式化少女》可以讓人想到很多經(jīng)典電影中的元素，在這部影片中這些元素又被重新排列組合，形成了全新的故事魅力，做到這點很難得。

      在呈現(xiàn)方式上，影片運用了大量密室式的空間設(shè)置，這種室內(nèi)戲為整部影片蒙上了一股暗黑氣質(zhì)。這種氣質(zhì)很像韓國電影《老男孩》，但不同于《老男孩》那種緩慢的節(jié)奏和密室的沉重壓抑，《格式化少女》在風(fēng)格上更加符合網(wǎng)絡(luò)受眾的觀影習(xí)慣。以“瘋狂的石頭”和少女鈴鐺的記憶為雙引線，通過快節(jié)奏的敘事推進(jìn)，在有限的空間內(nèi)上演極多的信息量，這非常考驗劇本的水準(zhǔn)和演員的表演。從結(jié)果來看，這部《格式化少女》完成得非常好，令人在緊張激烈的情節(jié)中，體會到一種獵奇和暗黑感，讓人看得很過癮。

      值得一提的是，該影片是由青年導(dǎo)演祝捷執(zhí)導(dǎo)拍攝，他曾擔(dān)任電影《長江圖》的執(zhí)行導(dǎo)演，該片曾獲得第66屆柏林國際電影節(jié)“杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎”。那這部《格式化少女》又會不會是祝捷導(dǎo)演生涯的一次厚積薄發(fā)呢？值得期待。

文/田金雙


我不能掩飾自己對這部電影的偏愛，這部電影讓我想起曾經(jīng)的王家衛(wèi)，想起《重慶森林》，想起《東邪西毒》。如果這部電影不署上新生代導(dǎo)演祝捷名字的話，我們多半會誤以為這是王家衛(wèi)的新作品。

在王家衛(wèi)的《東邪西毒》中，東邪黃藥師和西毒歐陽鋒相遇，詩意、傷感地陳述自己的過去，陳述與愛有關(guān)林林總總某些細(xì)節(jié)，然后——一個叫東邪的男人，喝了“醉生夢死酒”，可是，她真能忘記愛過自己、自己愛過的女人嗎？也許可以，也許——未必。

《格式化少女》絕非傳統(tǒng)意義上的網(wǎng)絡(luò)電影，其品質(zhì)之高，出人意料，其對人性內(nèi)心破解程度，無異于一部與愛有關(guān)的心理簡史。當(dāng)然，這個電影說的是心理學(xué)層面一個切入精神學(xué)范疇的詞匯：記憶，或者“遺忘”！

影片通過一個男人的口吻講述這個故事，這個男人有一個有趣的名字叫：袁諒！對于自己的名字，他是這樣解釋的：“我叫袁諒，不是知爸媽為什么給我起了這么一個操蛋的名字，被誰原諒，還是原諒誰，我沒法去問，因為我是個孤兒?！?br>
你看，影片剛一開場，獨白就帶著無法逃避的憂傷。再然后，這個叫袁諒的男人開始解讀自己的特異功能：“我可以刪除別人的記憶，但我很少會這么干?！薄耙驗檫z忘是最好的藥，大多數(shù)人不配吃。”看來，至少在內(nèi)心，這個男人是一個孤獨的男人。

和王家衛(wèi)《東邪西毒》中有東邪必有西毒一樣，《格式化少女》中有袁諒就有一個江涂涂。只不過，這個江涂涂似乎擁有著和袁諒全然不同的特異功能，可以感知別人的記憶。在影片中，江涂涂是這樣誘惑袁諒的：“我可以感知別人的記憶，你可以刪除別人的記憶。咱倆聯(lián)手吧！許多人想知道別人的秘密，出大價錢！”

不過，袁諒似乎很反感江涂涂身上過濃的商業(yè)氣質(zhì)，毫不猶豫地一口拒絕說：“你這個出賣秘密的賊?！比缓笥靡环N迷離的口氣說：“在這個世界上，我只有一個親人，她叫鈴鐺?！敝林?，故事中的陳述主體開始出現(xiàn)。同樣，在《東邪西毒》中，當(dāng)東邪和西毒在破舊的草亭中靜靜地坐著，喝酒時，同樣在兩個男人的內(nèi)心中出現(xiàn)同一個女人，這個女人，叫是被西毒歐陽鋒稱之為“嫂子”的那個女人，影片中除了陳述，更多懷想。

影片中，鈴鐺似乎是一個失憶的女孩，一個遺忘了過去的女孩。她試圖尋找自己的過去，自己的親人。然而，在現(xiàn)實生活中，她的世界里充滿太多的迷茫和不可思議，包括那個那不認(rèn)識的“男友”、哥哥和妹妹，還有一個時刻關(guān)注她不時提醒自己“真面目”的男人。

有個著名的僧人如是說：“這個世界是一場夢，你知道嗎？”現(xiàn)實世界在鈴鐺眼里，似乎就是一場夢，自己似乎醒來，似乎又從未醒來。所以，她一直試圖尋找自己的過去，所以，她對那個冒充自己“男友”的江涂涂說：“你玩過拼圖嗎？拼起來的部分越多，越想找到那些漏掉的，我的記憶恢復(fù)得越多，就越覺得我自己的人生，我自己的人生都生活在別人手里?！?br>
剛開始，江涂涂還覺得很好玩，因為感知鈴鐺的記憶是主人交給自己的工作，里面或許就有那顆超大“鉆石”的秘密。但令他始料不及的是，到后來，事情發(fā)展得越來越不可控，真相讓他大驚失色六神無主。所以，當(dāng)鈴鐺又一次乞求他時，他帶著哭腔說：“真相就那么重要嗎？記憶不會無緣無故消失的，為什么總有人要尋找真相呢？”“你知不知道越深的記憶越危險，我?guī)腿苏疫^，會死人的！命不要了，這些記憶又有什么用呢？”

不過，到后來，內(nèi)心矛盾的江涂涂還是開始“幫助”鈴鐺，他說“人只有在瀕臨死亡的時候，才能感覺到最深處的記憶?！痹谒袣v經(jīng)生死體驗時，鈴鐺開始感知自己的過去。最后發(fā)現(xiàn)自己生命中曾出現(xiàn)過一個很重要的男人就是那個——袁諒。當(dāng)年，共同生活在孤兒院的他為了鈴鐺的幸福，刪掉了她當(dāng)年的記憶，不過，也正源于此，鈴鐺在養(yǎng)父家開始了非人的生活。

直到這時，知道真相的袁諒內(nèi)心始終無法原諒自己，他自喃自語說：“有人說，遺忘是最好的藥，我信了，我居然信了。”問題是：遺忘真的是最好的解藥嗎？就像《東邪西毒》中喝了“醉生夢死酒”的那個人？也許是，也許真的不是！

所以，影片最后，內(nèi)心患得患失的袁諒想要出去離開老大的妹妹、那個愛著自己的女人，那女人靜靜地抱著他，歇斯底里地放聲大哭說：“如果江涂涂也能提取我的記憶，就會發(fā)現(xiàn)里面全都是你，全都是你，全部都是你！”愛之深，情之切，讓人煽情淚下。至此，袁諒才用心審視這個和自己最親密的女人，說出了和周星馳《大話西游》中類似的情話：“我從未說過我愛你。但我愛你的壞脾氣，我愛你的直接，我愛你比我更勇敢，所以我今天必須勇敢地去面對我的罪……”

就《格式化少女》來說，影片中講述的不僅是一個與“記憶”有關(guān)的故事，而是原罪、贖罪、愛的本能和內(nèi)心的反思。所以，影片中，尤其最后的臺詞非常有味道。走出幻境回歸現(xiàn)實之后的袁諒是這樣說的：“謝天謝地，原來人真的可以自己忘記自己的。”影片最后，所有人的身份都開始變幻、錯位，影片中所講述的故事，如夢如幻，一切似乎都是夢，一切似乎又都是真實的，讓我們沉迷其間，無力自拔。

影片最后，那個叫袁諒的男人憂傷地問自己：“記憶有好，有壞，如果有一種方法讓人忘掉壞的，只記住好的，會更幸福嗎？”停頓片刻，他自答道：“記憶有好，有壞——就像人！”不遠(yuǎn)處，輕柔的海風(fēng)吹過，小船悄然駛過，一只漂亮的蝴蝶靜靜地趴在電腦前，隱喻著希望。

電影不長，情節(jié)也簡單。
劇情還比較順暢，只有高潮的時候感覺設(shè)計感太強，為制造矛盾而弱化了一些人物塑造。
說實話，人物塑造有出彩之處，也有讓人疑惑之處。
江涂涂這么聰明，又能演，為啥還為貓哥干事。本以為他獲取了鈴鐺的信任后變臉，通過鈴鐺找到鉆石私吞，結(jié)果還是把人交給貓哥。
袁諒，前半部分有血有肉有腦子，到了高潮反而是沒有主動權(quán)的角色。不是說兄弟講義氣，結(jié)果兄弟一看到他拿應(yīng)急的錢就被告發(fā)了，可見還是單純的工作關(guān)系。這個細(xì)節(jié)讓他失了先機。很被動，做出的事情也不像是有腦子的，臺詞俗套。
小疑惑，我現(xiàn)在的理解是鈴鐺養(yǎng)父易某和貓哥是曾經(jīng)的合伙人，共同炒紅了一枚鉆石。易某拿著鉆石，貓哥想過河拆橋，但已經(jīng)發(fā)現(xiàn)易某死了，鉆石下落不明。但是鉆石按照邏輯，鈴鐺作為易某的玩物應(yīng)該是不知道的，畢竟是生意的事。但貓哥就覺得她是唯一的線索，所以耐心地設(shè)局。
貓哥怎么就有強烈的預(yù)感，覺得線索一定在l鈴鐺的記憶里。

再說表達(dá)的一些思想

人沒有自己的記憶還是自己嗎？
袁諒可以刪除自己的記憶嗎？
涂涂感知別人的記憶，這個記憶是當(dāng)時回憶的畫面嗎？那這些感知到的記憶可以造假嗎？

一說到感知記憶就想到，黑鏡有一集是說未來每個人的腦子里植入一個芯片?？梢杂涗浺曈X神經(jīng)感受到的畫面。每次過安檢，這些記憶都被掃描，看有沒有罪犯的痕跡。主要的矛盾通過一對夫妻的信任危機來表達(dá)，妻子要看丈夫的一段記憶來讓他證明沒有出軌，然而他并不愿意，這是他的隱私，如果這次他沒有守住底線，未來面臨的可能是一次又一次這樣的對質(zhì)。我也忘記妻子有沒有
看到她丈夫的記憶。但是我當(dāng)時的想法是，這個芯片只有自己讀就好，因為大腦存不住的東西它能幫你存。一旦是可以被泄露的，那總是不安全，因為有些不愿回憶的事情總有被翻出來的機會，它就在那存著，不是你忘記就沒有了。

還有一個科幻電視劇，doctor who有一種外星人，長著牛頭，可以探知周圍人的惡意，于是被囚禁在一家星際銀行來做守衛(wèi)。主角團(tuán)隊為了完成任務(wù)事先消除了大家的記憶。就是為了不被檢測出來。完成了任務(wù)以后恢復(fù)了記憶，并不難。他的團(tuán)隊里有一個半機器人，記憶存在硬盤里，但他以前的硬盤壞了，所以讀不了以前的記憶，那種找不到自我的感覺十分強烈。還有一個女士，她可以復(fù)制別人的基因表現(xiàn)，偽裝成其他人的樣子，她記憶沒出問題，也老是找不到自我。doctor who可能一輩子都在找自我。講到這，跑題了，就結(jié)束了吧！

正在熱映的電影《追兇者也》中，有一個貓哥，一個被誤殺的倒霉蛋，開啟了整部電影的瘋狂節(jié)奏，而于9月27日登陸騰訊視頻的網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》中，也有一個貓哥，一個橫跨多界的黑社會老大，殺人越貨心狠手辣，成為了操控全劇的強悍力量。雖然兩人同為貓哥，但很明顯，同名不同命，但這并不妨礙《追兇者也》和《格式化少女》，都是經(jīng)得起觀眾考驗的作品。
《格式化少女》是由奇樹有魚獨家發(fā)行的一部網(wǎng)絡(luò)大電影，雖然是一部網(wǎng)絡(luò)大電影，但若放置在院線中，也不會遜色，甚至比許多公映的大電影還要強出不少，在這個網(wǎng)絡(luò)大電影愈加注重成片品質(zhì)的當(dāng)下，很難再用投資規(guī)模和成片質(zhì)量，來衡量一部電影應(yīng)該配備的介質(zhì)，盡管《格式化少女》的拍攝成本并不高，但好鋼用在了刀刃上，故事、表演、拍攝、剪輯，莫不精益求精，讓這樣一個極其燒腦的故事，幻化出迷離而暗黑的邪典色彩。
《格式化少女》的故事，圍繞兩個有特異功能的男人，和一個半失憶狀態(tài)的少女而展開，兩個男人，一個是可以刪除別人記憶的袁諒，一個是可以感知別人記憶的江涂涂，這看似矛盾的組合，卻能延伸出諸多的故事，一感知一抹去，其實代表了人類生存中記憶的再現(xiàn)與遺忘，因此全片的風(fēng)格，也是呈現(xiàn)出極具個性化特征，畢竟影片的導(dǎo)演便是剛剛映過的品質(zhì)文藝片《長江圖》的執(zhí)行導(dǎo)演祝捷，區(qū)別于《長江圖》的凝重與神秘，《格式化少女》則是用快速剪切與疊拼的鏡頭語言，帶來一個充滿末世感的鬼魅世界。
影片的題材類型很復(fù)合，懸疑、動作、愛情、推理、黑色、魔幻……雜糅中又不乏統(tǒng)一，而故事中的條條情感線，更是極度燒腦，少女鈴鐺的身世與后來各種被收養(yǎng)的經(jīng)歷，袁諒與鈴鐺的童年往事，貓哥與眾兄弟們的情與仇，袁諒與貓哥妹妹阿真的愛與恨，袁諒與汪涂涂互為制約又惺惺相惜的關(guān)系……錯綜復(fù)雜卻又在紛亂中一一被理順，雖然篇幅有限，卻蘊含了巨大的信息量，一遍看下來還真真是不過癮。
但終究，《格式化少女》的野心不僅僅在成片的質(zhì)量上，更多的是通過這樣一個充滿意識流和玄幻感的故事，來開啟觀者的人生感悟，印象深刻的是，在開片男主人公袁諒便說：“遺忘是最好的藥，但大部分人不配吃。”，但后來，他卻陷入到了有關(guān)腦海記憶“格式化”的困局之中，就如鈴鐺所說：“越深的記憶越危險……”在這場近乎瘋狂的記憶賭局中，每一個人都走在崩潰的邊緣，而全片壓抑的風(fēng)格，更是在不斷的被加深和強調(diào)，唯一跟隨主人公一起，才能在不斷的探索中，尋得解脫，由此看，本片的“共情”代入感，是很強的。
區(qū)別于眾多以黃、賭、毒和大打山寨借位噱頭的網(wǎng)絡(luò)大電影不同，《格式化少女》的品質(zhì)無疑達(dá)到了一個全新的高度，雖不至于說洗刷了網(wǎng)大向來口碑差的恥辱，但至少給了業(yè)界一個新的希望和標(biāo)桿，足夠后來者學(xué)習(xí)和借鑒，其實當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)思維與傳統(tǒng)媒體思維的碰撞愈加強烈的當(dāng)下，一部電影，究竟是網(wǎng)大，還是院線，都已經(jīng)不重要，畢竟渠道間已經(jīng)互通，受眾群也多有交疊，公眾所關(guān)注的更多是作品本身，類似《格式化少女》這樣充滿誠意的精品，從來不會被埋沒，也不應(yīng)該被埋沒。

文/滿囤兒


        沒有想到，“遺忘是最好的藥”這么一句非常文藝逼格的雞湯，竟然會被人當(dāng)做靶子?！堕L江圖》的執(zhí)行導(dǎo)演祝捷就用9月27日登陸騰訊視頻的《格式化少女》向這句話提出了質(zhì)疑。在這部內(nèi)容上高概念畫面上風(fēng)格化的作品中，眾多角色在追逐著好幾個真相。觀眾也在被引導(dǎo)著去探尋好幾個真相。然而，這些真相追著追著，竟變得越來越不重要。而那個對真相最執(zhí)著的，更是會因此而面臨送命的危險?！陡袷交倥防锏恼嫦嗍且嗣?，你還敢看嗎？



        電影一開篇就拋給觀眾兩個很超現(xiàn)實的概念。男一號袁諒可以通過與人對視，刪除對方的記憶；男二號江涂涂則可以通過摸人的腦袋，讀取對方的記憶。這的確是一對相輔相成，可以行走江湖共享榮華的好組合?？上в捌_始不到三分鐘就貢獻(xiàn)了床戲的直男袁諒，對江涂涂的熱情冷若冰霜。既然沒有聯(lián)手，就很容易被別人利用咯。于是毫無特異功能的老大貓哥，反而是影片里最強勢的角色。


        從表面看，影片第一個真相也是最大的真相，是貓哥急需找到的那顆鉆石。圍繞著這個真相，觀眾會發(fā)現(xiàn)還有很多小真相具有更大的誘惑力。比如江涂涂想找到自己的父親，又比如袁諒似乎對自己過去的某行為頗為自責(zé)。而女一號鈴鐺更是因為記憶的殘缺，周身都被神秘真相所圍繞。鈴鐺和袁諒的關(guān)系、鈴鐺和其已死養(yǎng)父的關(guān)系都是值得探究的真相。貓哥對鈴鐺所設(shè)的騙局，又吊足了觀眾的胃口。江涂涂用自己探知記憶的能力去試記憶受損的鈴鐺，無異于和袁諒展開了隔空PK。



        隨著劇情推進(jìn)，這些大大小小的真相都被主創(chuàng)一一揭開。只不過本片并不像傳統(tǒng)電影那樣把每一個真相都累述好久。不少真相都是夾雜在細(xì)節(jié)中的（比如江涂涂的父親）。觀眾一不留神就會錯過。可是即便你錯過了，也不會痛心疾首地后悔。因為你已發(fā)現(xiàn)，這些小真相追得久了，就不重要了。鈴鐺對真相的執(zhí)著，已經(jīng)把一切都推向了毀滅。袁諒、江涂涂，以及她自己，都因為她的執(zhí)著而生命垂危。


        近兩年網(wǎng)絡(luò)大電影已經(jīng)開始呈現(xiàn)出風(fēng)格上的張揚。《格式化少女》不到70分鐘片長，總鏡頭數(shù)卻要比那些100分鐘的院線電影還多。祝捷更是嘗試了許多破壞畫面穩(wěn)定感的手段，令整部影片總是維持在一種焦躁不安的氛圍中。高概念的內(nèi)容和風(fēng)格化的視覺，令本片在觀影體驗上與那些求穩(wěn)的院線電影涇渭分明。這種嘗試不一定能討好所有人，但沒準(zhǔn)兒就會成為某些人心中的經(jīng)典。畢竟每一部邪典都是大膽嘗試下的產(chǎn)物。

失語，甚至于失憶，是情感深處對于過往的深深懷疑。它像拼圖一樣存在，每一個不規(guī)則的片段拼湊成了一個完整的自我。如果放大在顯微鏡下，那個肉眼幾乎不可辨識的裂縫就變成了一個巨大的存在，一旦遭遇紊亂，那個看似縫合成整體的記憶，就像遭遇洪水猛獸，瞬間支離破碎。
《格式化少女》是一個窮酸文青為了拯救自己變成植物人的妻子和她腹中幼小的生命而寫成的一個奇幻小說。小說里的鈴鐺是個被遺棄的孤兒，鈴鐺生活唯一的主題就是不停的離別，沒有穩(wěn)定的家庭，沒有穩(wěn)定的友情，沒有穩(wěn)定的情感支撐，就像無根的浮萍，水流到哪里，她就被帶到哪里。


養(yǎng)父母的帶給她的創(chuàng)傷記憶，似乎并沒有隨著時間而被忘卻，反而隨著庸常的生活一次次返潮。在充滿精神虐待的密閉空間里，鈴鐺走不出破碎記憶的控制，也找不到新生活的出口，關(guān)于記憶的真相就像劇中反派貓哥所苦苦尋找的藍(lán)寶石一樣，明明存在于某個空間，可就是被人為的遮蔽，成了一個巨大的懸念。


窮酸文青在自己幻想的小說里成了一個冷酷殺手，他給自己起了一個充滿反諷的名字——袁諒，不知道是在乞求別人的諒解，還是準(zhǔn)備去原諒別人。他和鈴鐺有相同的命運，只不過這個冷酷的殺手，擁有刪除人記憶的超能力。他為了讓鈴鐺擺脫痛苦的前史記憶，每一次的出手相救，都會刪除那些充滿虐待的非人回憶。


可是越是這樣，鈴鐺越不知道自己是誰，破碎混亂的記憶碎片讓她隨時面臨精神分裂的危險。


影片中涂涂也是個擁有超能力的人，他可以感知人的記憶，并把他還原在畫紙上。人類腦海中的記憶往往是超現(xiàn)實的，所以畫紙上鈴鐺的記憶只有涂涂可以解讀。涂涂最接近每個被感知者的真相，但是他也知道，真相是殘酷的，最要人命的，并不是每個人都能接受。


文青的精神臆想實際上是對自己生活的對鏡自照，電影中時常出現(xiàn)的破碎鏡子的特色鏡頭，袁諒?fù)R子中的自己，浮現(xiàn)在鏡子中的是一個破碎的生活倒影。


在現(xiàn)實時空，他沒有辦法讓自己的妻子恢復(fù)健康，沒辦法讓孩子安全的降生在這個世界。于是圍繞在妻子周圍的醫(yī)護(hù)們就成了他小說中的反派形象，一個個謀財害命，窮兇極惡。
《格式化少女》的風(fēng)格來自《記憶碎片》，來自《蝴蝶效應(yīng)》，來自《女巫布萊爾》，甚至《藍(lán)絲絨》，在即興攝影和非常規(guī)布光中，它滿足了小說家的臆想。它是一部網(wǎng)絡(luò)大電影，但令人欣喜的是它在向電影靠近。


盡管影片在技術(shù)層面有著瑕疵，但我們仿佛看到了年輕的導(dǎo)演因為這個故事而陷入的自我懷疑和“精神分裂”。好的故事在可以被講述之前就像鈴鐺腹中的孩子一樣難產(chǎn)，它需要導(dǎo)演對生活的觀察，對自己的內(nèi)省，更重要的是要符合視覺欣賞規(guī)律，最終通過視聽語言得以呈現(xiàn)。
當(dāng)我們不再選擇去電影院看千篇一律滿滿都是套路的“青春電影”的時候， “網(wǎng)絡(luò)大電影”似乎給愛看劇的人提供了一個新的選擇。與其說“網(wǎng)絡(luò)大電影”是電影產(chǎn)業(yè)化大銀幕的一個補充，不如說它讓很多不適合或者沒有條件在電影院講的故事，最終得以講述?！熬W(wǎng)大”留給電影人的空間很大，在類型創(chuàng)作的道路上它似乎有很大的前景。


《格式化少女》在努力嘗試，企圖達(dá)到一種尚未成熟的風(fēng)格化，影片在大量的夜景和封閉空間里塑造了被生活極端壓抑以致變形的人物袁諒，鈴鐺，涂涂……窮酸文青在無數(shù)個難熬的黑夜敲下這個略帶奇幻的故事，實際上它就是源自小說者的一個夢，幻像成了他唯一可以發(fā)泄的地方。當(dāng)然，可悲的是，現(xiàn)實中的丑惡并沒有因為換作夢中的圖景就會溫柔許多，相反，它們變本加厲，用盡各種辦法來折磨企圖逃避的你。
最終在夢醒時分，你唯一獲得的真相便是，當(dāng)你失憶的時候，是你在選擇性地逃避，要想獲得永恒的救贖，就必須重新認(rèn)識這破碎的記憶。

據(jù)說魚的記憶只有七秒鐘，即使日復(fù)一日地重復(fù)著無聊的生活，它也不會覺得厭煩。但是，人類因為記憶力太好，反而給自己增加了許多煩憂。思念已逝去的親人，苦戀追不到的女孩，糾結(jié)曾錯失的機會，都會如一把把鋼針那般，刺得你無比痛楚。如果人能夠選擇，只記住好事，清除壞事，真的就永遠(yuǎn)幸?？鞓妨藛?？
世界上當(dāng)然沒有這么便宜的事，快樂與痛苦，就像一枚硬幣的兩面，缺一不可。當(dāng)你連記憶的能力都失去之時，就會發(fā)現(xiàn)，人生是多么的可悲。真的要等到生死關(guān)頭，絕望時刻，才能喚醒最深層次的記憶嗎？即將于9月27日上映的網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》，就為我們講述了這樣一個故事。

從這部影片的人設(shè)來看，就有強烈的奇幻色彩，男主袁諒（孫紹龍飾）可以刪除別人的記憶，另一名馬仔江涂涂（王議偉飾），卻能夠提取他人的記憶，他們都為黑社會老大貓哥（陳爵飾）賣命。袁諒年輕英俊，精明強干，又和老板妹妹阿真（慈婉彤飾）相好，似乎“前程無量”。但在一次行動中，面對抓來并被毆打失憶、苦苦追尋自我的少女鈴鐺（池韻飾）賣，袁諒卻陷入了前所未有的糾結(jié)之中。
鈴鐺的養(yǎng)父老易，在她生日當(dāng)天被殺死在自己家中，貓哥想要的鉆石也不知去向。人是誰殺的，鉆石去了哪里？它對貓哥有什么特殊價值？到底能被發(fā)現(xiàn)嗎？袁諒和鈴鐺到底是什么關(guān)系，為了她不惜得罪深愛自己的阿真？最后他會選擇誰？這些問題無疑給了觀眾強烈的興趣，吸引他們一直看下去。
千萬不要以為，這僅僅是一部三角戀黑幫題材，隨著劇情的推進(jìn)，觀眾驚喜地，它所展示出的懸疑燒腦因子，與《老男孩》《記憶裂痕》等經(jīng)典電影有著異曲同工之妙，能一直牽動觀眾的神經(jīng)，讓我們?yōu)閯≈腥宋锏拿\糾結(jié)，為他們做出的抗?fàn)庍駠u，為黑惡勢力的殘忍而憤慨，更為導(dǎo)演的節(jié)奏把控、伏筆安排、鏡頭語言和畫面配置點贊，不難看出，這是按照院線電影品質(zhì)拍攝的網(wǎng)大作品。
相比一些網(wǎng)大靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子博眼球，本片的大量臺詞相當(dāng)考究，甚至飽含哲理，發(fā)人沉思。足見編劇和導(dǎo)演的用心程度。試舉兩例:
在記憶成型之前，他跟著誰長大，這很重要。
貓就是這樣，不是咬是獵物，而是玩死獵物。

直到最后，謎底揭開的這一刻，相信不少女生，紙巾已經(jīng)不夠用了。一部優(yōu)秀的網(wǎng)大，就應(yīng)該讓女生而不是男生掏出紙巾。置身于鋼筋水泥的叢林中，每一個小人物的命運，就像塵土一樣卑微，像螻蟻一樣無助，像蒲公英一樣茫然。我們?yōu)閯≈腥说脑庥龈锌?，又豈不是在為自己的命運糾結(jié)。在房子綁架婚姻的年代，相信真愛是一種反抗，在利字當(dāng)頭的年代，堅持善良是一種反抗，在遺忘流行的年代，勇敢地去重塑記憶，當(dāng)然也是一種反抗。不向命運低頭的少女，是永遠(yuǎn)不會被格式化的，不被世俗利益玷污的愛情，永遠(yuǎn)彌足珍貴。
本片沒有一位知名演員，但所有主演的表現(xiàn)都真實自然，展示出了扎實功底。特別是男一號，昔日的“士力架男神”孫紹龍，能將性格境遇反差極大的兩種人生，詮釋得比較到位，把底層小人物面對命運的糾結(jié)、無奈與抗?fàn)帲憩F(xiàn)得相當(dāng)清楚。高潮戲中極具爆發(fā)力的自虐表演，讓人很自然地聯(lián)想到了《老男孩》中的崔岷植。池韻演出了落難女孩身上善良與狂野并存的一面，展示出了她對真相的渴求，對命運的抗?fàn)帲瑢簞萘Φ慕^不屈服。而慈婉彤塑造的看似專橫霸道，實則用情專一的嫵媚女孩，也為影片增添了別樣的靚麗色彩。當(dāng)然，扮演老大的陳爵更不含糊，他甚至一人分飾三角，各個形象鮮明，讓以觀眾恨不得有抽他的沖動（并不是為了省錢!）


最近兩年，中國的網(wǎng)絡(luò)大電影如雨后春筍一般擴(kuò)張起來，今年上映的新片將超過兩千部。很多作品，就指著片名、海報、前六分鐘三板斧賣錢，通過蹭IP、刷流量、軟色情三大絕活來搞出知名度。（你比得過島國動作片嗎？）
而像《格式化少女》這樣，精心打磨劇本，高規(guī)格拍攝，甚至租下東宮影劇院排練廳彩排的劇組，實在是相當(dāng)不多。在一些聰明人看來，也許認(rèn)為這是在犯傻——有錢還不如去炒緋聞呢。但筆者認(rèn)為，當(dāng)前浮躁的網(wǎng)大市場上，缺少的就是這分認(rèn)真，這種執(zhí)著，這般“一根筋”精神。用心對待觀眾的電影人，才能得到對方的尊重與回饋。

P.S. 《盜夢空間》中設(shè)置了六層夢境，而《格式化少女》的導(dǎo)演也精心設(shè)計了四個空間。第一層空間是男主幻想并夢到的，第二層才是他和女主的真實生活空間，第三層會給觀眾一個小小的錯覺，就是所有事情是女主幻想的，而第四層空間，則是女主眼中，她和男主的真實生活空間。其實看不懂分不清也沒有關(guān)系，并不影響對于主線劇情的理解。