導(dǎo)演黑自己最狠的一回

大家好，我是大仙兒。

昨天大仙兒又去影院刷了一遍《羅馬》。

可莉奧和渣男費(fèi)爾明在影院纏綿的時(shí)候，影院放的是《虎口脫險(xiǎn)》。

1966年在法國(guó)上映的《虎口脫險(xiǎn)》，在1970年的墨西哥還如此火爆。

沒辦法《虎口脫險(xiǎn)》就是這么火，誰能想到，它在法國(guó)電影票房榜第一的位置上呆了42年。

2008年才被《歡迎來到北方》打破，這部電影在2008年一共有2049萬的觀影人次。那會(huì)兒法國(guó)的總?cè)丝谝簿?000萬剛出頭，基本上等于3個(gè)法國(guó)人中就有一個(gè)人看過它。

導(dǎo)演丹尼·伯恩現(xiàn)在是法國(guó)喜劇導(dǎo)演中的C位，他曾經(jīng)有三部影片在國(guó)內(nèi)公映過，《私奔B計(jì)劃》（2013年）、《火山對(duì)對(duì)碰》（2014年）、《瘋狂特警隊(duì)》（2017年）。

今天就說說他最新的作品。

《歡迎來北方2》

算起來，《歡迎來到北方2》已經(jīng)是法國(guó)徐崢自編自導(dǎo)自演的第六部作品了。

雖然在情節(jié)上與上一部沒有一毛錢關(guān)系，續(xù)集還是一個(gè)關(guān)于“地圖炮”的故事。

主人公瓦倫汀是巴黎一個(gè)知名家具設(shè)計(jì)師，他出生于法國(guó)的北方。

如果大家看了上一部就明白，法國(guó)南方人特別瞧不起北方人，把北方人當(dāng)成了沒有禮貌的村炮。

瓦倫汀來巴黎讀書，成名之后，為了不被人發(fā)現(xiàn)自己是北方人，跟家里就斷絕了關(guān)系，謊稱自己是孤兒。

而一天，他母親過生日，帶著他哥和他嫂子，來到巴黎想給他一個(gè)驚喜。

之后瓦倫汀出了車禍，導(dǎo)致失憶。

他怎么能找回從前那個(gè)純真的自己，就是續(xù)集的主題。

大家總以為巴黎是個(gè)藝術(shù)之都，鼻子里呼吸的空氣都帶著藝術(shù)氣息，電影肯定看的都是藝術(shù)片啦。

其實(shí)不然，《復(fù)聯(lián)4》上的時(shí)候，巴黎影院一票難求，別說巴黎，整個(gè)法國(guó)都愛看。

法國(guó)人民也不是每個(gè)人渾身上下都是藝術(shù)細(xì)胞，法國(guó)喜劇片才是他們的最愛。

以去年為例，法國(guó)本土票房冠軍是《杜什一家3》（570萬觀影人次），《歡迎來北方2》（560萬觀影人次）屈居第二。

不過跟《歡迎來北方》第一部比起來，觀影人次下降得比較明顯。

再看看文藝片，去年最高的是《希爾斯特兄弟》，觀影人次84萬。

這么一比，就知道法國(guó)喜劇片的地位了。

作為C位，丹尼·伯恩有必要簡(jiǎn)單介紹一下。

“歡迎來北方”系列，其實(shí)就是他的親身經(jīng)歷，他就是一個(gè)北方佬。

小時(shí)候只會(huì)說說方言，要按照咱們普通話考試等級(jí)劃分對(duì)橫向?qū)Ρ鹊脑挘簿褪莻€(gè)三級(jí)乙等的水平，一張口外地人根本聽不懂他說什么。

他干喜劇這行是半路出家，當(dāng)年他學(xué)的是美術(shù)。

要是把《歡迎來北方2》里瓦倫汀的職業(yè)改成電影導(dǎo)演，那基本上說的就是伯恩本恩了。

如果《歡迎來北方》是從南到北，那么這部電影就是從北到南。

把那些忘本的“巴漂”人，包括他自己統(tǒng)統(tǒng)黑了一遍。

那就看看他是如何自黑的。

上面說了，一個(gè)法國(guó)北方人要想在巴黎闖出名堂，就不能讓人知道他的出身。

瓦倫汀已經(jīng)是一位在法國(guó)很知名的家具設(shè)計(jì)師，此時(shí)他早已從一個(gè)純真的鄉(xiāng)下小伙變成了一個(gè)冷都男。

在自己的公司里，屬下跟他打招呼，眼皮都不會(huì)抬一下。

他的作品也跟他本人一樣，越來越?jīng)]有煙火氣，只強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的概念，而不考慮實(shí)用性。

說的通俗點(diǎn)，他設(shè)計(jì)出來的家具就是擺著好看，根本沒法用。

比如把四條腿的椅子，設(shè)計(jì)成三條腿，差點(diǎn)把買了這件“藝術(shù)品”的富婆摔成腰間盤托出。

他家洗手間的設(shè)計(jì)更是反人類，把手放在左邊的水龍頭下，右邊出水；把手放在右邊的水龍頭下，左邊出水。

買了他作品的那些客人，就算是摔成狗啃泥，也不能四處抱怨，生怕被人當(dāng)成沒文化。

作品沒有人情味，設(shè)計(jì)它的人更不會(huì)有人情味。

為了這件“皇帝的新衣”，他撒謊稱很小的時(shí)候，他就被母親送進(jìn)了孤兒院。

他用拒絕家里人的存在，守住了自己的成功。

當(dāng)他的家人出現(xiàn)在他的作品展上時(shí)，他的第一反應(yīng)不是去擁抱母親，而是趕緊躲了起來。

當(dāng)謊言被戳破的時(shí)候，他的母親傷透了心，并跟他斷絕了關(guān)系。

其實(shí)像瓦倫汀這樣的人，并不是只存在于電影當(dāng)中，這樣的例子在現(xiàn)實(shí)中并不少見。

有些來自五六七八線城市的青年，來到大城市之后，怕被人瞧不起，就刻意地隱瞞自己的出身。

不會(huì)在公眾場(chǎng)合用方言講話，從里到外給自己洗腦，說自己是城市人。

還記得《失戀33天》里的張子萱么，明明是河南人，卻說一口流利的臺(tái)灣腔。

就像片中，瓦倫汀在失憶以后，他的太太帶著他去矯正口音，一口純正的巴黎腔至少不會(huì)被人當(dāng)成鄉(xiāng)巴佬。

就像在大城市生活的人，或多或少都要催眠自己是個(gè)城市人，一些在老家的生活習(xí)慣不能帶到大城市去。

瓦倫汀就是這樣，出門西裝革履，吃的都是螺旋藻蘆筍沙拉。

他努力經(jīng)營(yíng)著自己的形象，不讓包裹著自己的泡泡被戳破。

那他是通過什么打臉的方式找回初心的呢？

這種類型的電影一般有這幾種套路，失憶型、時(shí)空穿越型、一夜回到解放前型。

電影用的是第一種，從病床上一睜眼，他就回到了17歲的時(shí)候，讓彼時(shí)還很純真的他直面早已是油膩不堪的自己。

導(dǎo)演用這種方式反思了城市、階級(jí)對(duì)于一個(gè)人的影響。

但導(dǎo)演在片中回避了一個(gè)問題，為什么瓦倫汀會(huì)十幾年不跟家人聯(lián)系呢？

問題永遠(yuǎn)不能用二元論的角度來處理，這樣一部法國(guó)版東北一家人也可以套用原生家庭的概念。

導(dǎo)演用一種嬉笑怒罵的方式粉飾了瓦倫汀老家的問題。

他用一種簡(jiǎn)單的方式判定了南北方之間的差異，就拿瓦倫汀一家與他岳父一家做對(duì)比。

瓦倫汀的失憶是因?yàn)楸辉栏傅管囎擦嗽斐傻?，他岳父卻謊稱是別人撞的。在他岳父的眼中，瓦倫汀只是一個(gè)搖錢樹。

而瓦倫汀的老家，即便他的哥哥是一個(gè)一事無成的廢物，他父親是個(gè)機(jī)油拌色拉的大老粗，但這是家啊，家就一定是“好”的。

一個(gè)“壞”，一個(gè)“好”，一個(gè)人不論多大，都擺脫不開家庭的影響。

地圖炮的梗貫穿了兩部“歡迎來北方”，其實(shí)想在中國(guó)，大家隨時(shí)隨地都在開著地圖炮。

大仙兒以前看過一篇文章，上面總結(jié)全國(guó)各地的特點(diǎn)，說東北對(duì)外只輸出黑社會(huì)和妓女。

就連輸入法都能開地圖炮。

大仙兒用搜狗輸入法打“東北人和”，出現(xiàn)的是下面的情況。

就連電影電視劇上，東北人的形象都是大金鏈子、小金表，能動(dòng)手絕不動(dòng)嘴。

這地圖炮啊，就等同于大規(guī)模無差別殺傷性武器，一掃就是一大片。

XX地方的人都那德行，想必這種話大家時(shí)不時(shí)就能聽到吧。

說得婉轉(zhuǎn)，叫地圖炮，說得嚴(yán)重點(diǎn)，就是地域歧視。

像北方人瞧不起南方人，南方人看不起北方人，帝都瞧不起魔都，魔都瞧不起帝都，都數(shù)不過來。

就連春晚上的小品，只要是農(nóng)民工，肯定一口河南話。

河南人一直都是地圖炮的重點(diǎn)打擊對(duì)象。

地圖炮這件事自古就有，唐宋八大家之一的柳宗元，就是個(gè)地圖炮。

第一炮，粵犬吠雪，廣東的狗見到雪就叫，黑廣東。

第二炮，蜀犬吠日，四川的狗見到太陽就叫，黑四川。

第三炮，黔驢技窮，這個(gè)故事不用解釋了，黑貴州。

地圖炮，當(dāng)當(dāng)玩笑也就罷了，希望大家不要總把它當(dāng)做標(biāo)簽，貼在別人的身上。

-FIN -

公眾號(hào)：小鮮電影（xiaoxianmovie）

前段時(shí)間，美國(guó)名媛卡戴珊在用視頻展示了自家的浴室。我們能想象得到豪宅的浴室一定很大，但絕對(duì)想象不到洗手池竟然是平的！這個(gè)超出了大多數(shù)人認(rèn)知的設(shè)計(jì)，立馬攀上了熱搜榜。

評(píng)論區(qū)有老實(shí)人還在考慮實(shí)用性的問題——這個(gè)洗頭不會(huì)把水飛濺得到處都是嗎？

天哪，我的傻孩子，這種家里有礦的人，是不需要自己洗頭的，水濺得到處都是也不需要自己收拾！

一時(shí)間“有錢人的快樂你根本無法想象”這一話題再次引發(fā)了熱烈的討論，而自嘲能力滿分的網(wǎng)友也貢獻(xiàn)了豐富的素材。

不過，可怕的是，我們“高攀不起”的玩笑，是人家的日常。對(duì)于卡戴珊來說，我只是曬了個(gè)洗手池而已，而這只是花費(fèi)了1.3億裝修的豪宅的冰山一角。

這種貧富差距過大所帶來的認(rèn)知鴻溝和價(jià)值判斷差異，讓處在兩端的人因?yàn)橥耆珶o法溝通，從而產(chǎn)生了巨大的偏見，我們只能視彼此的生活為笑話。

但試想一下，如果一個(gè)底層出生的人真的完成了從白手起家到躋身上流社會(huì)的階級(jí)跨越。他會(huì)如何面對(duì)這種顯而易見的巨變，又會(huì)以怎樣的心態(tài)面對(duì)現(xiàn)在和過去呢？

今天要推薦的電影講的就是這么一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的故事，但用了一種輕松的方式——《歡迎來北方2》（以下簡(jiǎn)稱《北方2》）。

歡迎來北方II (2018)

6.7

2018 / 法國(guó) / 劇情 喜劇 / 丹尼·伯恩 / 丹尼·伯恩 麗娜·雷諾

《歡迎來北方》是法國(guó)喜劇的一個(gè)超級(jí)大IP，10年前它打破了《虎口脫險(xiǎn)》保持了42年的票房記錄，目前依然保持著法語片票房第一的記錄。本片的編/導(dǎo)/演是法國(guó)國(guó)民笑星丹尼·伯恩。

在前作中，他扮演的是一名北方小鎮(zhèn)的郵遞員。而在闊別10年這部續(xù)作中，他所扮演的主人公杜恩克，同樣出生在北方小鎮(zhèn)，但他憑借考學(xué)留在了巴黎，并且憑借出色的設(shè)計(jì)天賦一躍成名，進(jìn)入了事業(yè)的黃金期。

因?yàn)楸酒南矂∑瑢傩裕酉聛?，春宵僅從故事背景進(jìn)行了推薦和解讀，不涉及喜劇橋段和人物笑點(diǎn)的劇透。請(qǐng)放心閱讀。觀影重度潔癖影迷，請(qǐng)直接下拉購(gòu)票，享受純凈觀影。

杜恩克的人生路似乎是每一個(gè)小鎮(zhèn)青年所盼望的，在自己夢(mèng)想的領(lǐng)域作出成績(jī)，迎娶白富美/高富帥，走上人生巔峰。但攀上巔峰的人，似乎都不大愿意回望山腳下的日子。

杜恩克便是如此。

他的父母靠著收購(gòu)廢金屬生活，倉(cāng)庫(kù)到處堆放著廢舊破爛的汽車。抓車的轟鳴和散不去的汽油味就是他的童年記憶。在這樣一個(gè)小鎮(zhèn)，他擁有一個(gè)極其奢侈的夢(mèng)想，他想要當(dāng)一名設(shè)計(jì)師。

杜恩克的夢(mèng)想始于一盒媽媽送的彩色鉛筆，而他的夢(mèng)想得以繼續(xù)，是因?yàn)楦赣H掏出了所有的積蓄送他去巴黎深造。并且用破銅爛鐵幫他拼出了一輛足以他駛向未來的老爺車。

但這輛車并沒有陪他到最后，不是因?yàn)槔蠣斳囎陨韷勖婚L(zhǎng)，而是他主動(dòng)拋棄了它。

巴黎，世界時(shí)尚之都，設(shè)計(jì)屆競(jìng)爭(zhēng)慘烈。能混出頭的，不是天之驕子，也得是世家名門，背景是第一塊敲門磚，其次才是天賦和能力。杜恩克當(dāng)然沒有過硬的背景，家鄉(xiāng)是老土的北方，父母做的是又臟又臭的廢品收購(gòu)，于是他選擇隱瞞一切，他選擇成為一名孤兒。

家鄉(xiāng)和家人就這樣被他用一塊巨大的黑布遮起來，他愿意為成功付出一切代價(jià)，也終于如愿以償。但成名之后，這塊黑布，就更加難以揭開了。他沒辦法澄清事實(shí)，因?yàn)槟且馕吨嬖V所有人他是個(gè)忘本的騙子，他所有的成功與地位將會(huì)付之東流。

于是他決定擁抱這個(gè)謊言，讓冷漠變成一種心安理得，讓自己面向巴黎，背對(duì)北方。

我們看過太多故事，但很難有比《北方2》更生動(dòng)的，它讓一名小鎮(zhèn)青年完成從物質(zhì)到精神的徹底跨越，讓他從里到外完完全全背叛過去。

在巴黎打拼十多年的杜恩克，早就忘記了鄉(xiāng)音，一口純正的巴黎腔，帶著金邊眼鏡，吃著極品菜肴，保持著上等人的儀態(tài)作派。而這些并不是他做的表面功夫，他的變化是骨子里的，是對(duì)上流社會(huì)文化習(xí)慣的徹底膜拜和認(rèn)同。

按照傳統(tǒng)套路，杜恩克這樣的人，應(yīng)該安排個(gè)雙雄設(shè)定，找個(gè)勢(shì)均力敵但人格更完美的角色來吊打他一頓。或者拆穿他的謊言，讓他從此一敗涂地，自食其果。

但《北方2》巧妙的讓人物進(jìn)行自我打臉，這樣的方式甚至直白得有點(diǎn)殘酷。

影片用了一場(chǎng)意外，讓杜恩克記憶回到17歲，讓17歲的杜恩克面對(duì)25年后他親手建造的世界?！澳贻p”的杜恩克對(duì)這個(gè)新世界是充滿不解和困惑，他不理解這里人說話的方式，吃的東西，也不明白自己的設(shè)計(jì)和定價(jià)方式。

影片中，也會(huì)展示他的豪華浴室，17歲的杜恩克就像是劉姥姥進(jìn)大觀園一樣，闖進(jìn)25年后自己設(shè)計(jì)的大觀園里。被一系列超越想象的設(shè)計(jì)弄得暈頭轉(zhuǎn)向。此刻的他有多迷茫，便證明了42歲的那個(gè)他，對(duì)自己的背叛有多徹底。

《北方2》繼承了法式喜劇精髓，將嚴(yán)肅的話題，用連珠炮似的諷刺橋段一一串聯(lián)。而里面的人物塑造極其出彩，就像本片中的杜恩克，他可惡又可愛，他的家人們也都性格鮮明，有明顯的缺陷和閃光。

我們看過太多小人物逆襲的故事，但大都屬于爽文特質(zhì)。一種是利用暴富優(yōu)勢(shì)進(jìn)行自上而下的降維打擊，比如一夜暴富后，香車美女環(huán)繞，踹飛情敵，吊打?qū)κ郑湫腿纭段骱缡惺赘弧?；另一種是窮小子奮力拼搏，躋身上流平臺(tái)，利用權(quán)力狠狠報(bào)復(fù)上層人，以其人之道還治其人之身。典型如《起跑線》里的女校長(zhǎng)。

但《北方2》諷刺的鋒芒不是對(duì)著別人，只對(duì)準(zhǔn)自我背叛自己。這是它喜劇的核心，也是反思的核心。

“不忘本”的真正含義或許是，永遠(yuǎn)不會(huì)讓曾經(jīng)的自己失望。

你敢邀請(qǐng)17歲的自己，參觀你現(xiàn)在的世界嗎？你還記得他/她嗎？你還認(rèn)識(shí)他/她嗎？

對(duì)于第一部來說，第二部有了更多溫情的點(diǎn)，特別是后面的劇情，搞笑的劇情里面看著看著就哭了，有時(shí)候真的不得不佩服法國(guó)人骨子里面的浪漫，不論是Constance對(duì)愛人的耐心還是Louloute在絮絮叨叨里面說著Gustave的好的時(shí)候?？偰茉诶锩骟w會(huì)到溫情，與其說這部電影講親情，而我個(gè)人覺得，在一定的層面上很直白的表露‘愛’。還有一個(gè)優(yōu)雅的女人在維護(hù)自己丈夫時(shí)可以也可以很粗鄙，那時(shí)候感覺人物真的有血有肉。

我想是年齡的增長(zhǎng)讓我越來越注重父母親的感受了吧，就在最近這幾個(gè)月里，至少有兩個(gè)細(xì)節(jié)讓我深刻地思考起陪伴父母的職責(zé)。

第一個(gè)細(xì)節(jié)發(fā)生在年初回家過春節(jié)的時(shí)候。

我的母親打小就是一個(gè)性格很獨(dú)立的女性，為人處世很有主見，自己能處理的事務(wù)，基本不會(huì)讓他人幫手。這種獨(dú)立的個(gè)性源于她年少時(shí)期的艱苦經(jīng)歷。在她還年幼的時(shí)候，我的外公外婆就早早地故去了，留下她和我兩個(gè)舅舅、一個(gè)姨媽相依為命。因?yàn)榧揖池毢?，四兄妹不得不過早地學(xué)會(huì)獨(dú)立生活。為了不讓肚子餓著，四兄妹經(jīng)常分開行動(dòng)：有人負(fù)責(zé)上山挖筍、摘野菜，有人負(fù)責(zé)下河捉魚、撈河蝦，有人負(fù)責(zé)到田間地頭撿拾他人剩下的稻谷或紅薯，有人負(fù)責(zé)到處搜羅雞鴨羽毛送到收購(gòu)站換點(diǎn)小錢。

在上世紀(jì)六七十年代，母親生活的環(huán)境里其實(shí)也沒有多少真正日子過得寬裕的。家家戶戶都比較貧窮，幾乎每個(gè)年少的孩子都被迫早早地成熟。我的母親便是在保障四兄妹不被餓死的生活壓力下，早早地養(yǎng)成了獨(dú)立的性格。在我們的成長(zhǎng)記憶里，母親做事總是雷厲風(fēng)行，性格堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，似乎很少有脆弱的時(shí)候。這讓我和我妹妹至今都覺得她是一個(gè)了不起的母親。甚至還一度形成了“不用太擔(dān)心她，她什么都可以搞定”的印象，以致于我在北京漂泊多年期間，對(duì)家里總是很放心。

可這些年回家，已經(jīng)越來越明顯地感覺到她開始在我們面前變得“柔弱”了起來。尤其是今年年初回家過春節(jié)，以前從來不會(huì)喊著我一塊陪著看電視聊天的她，居然會(huì)多次要求我多在家待著，陪她看看電視聊聊天。她總喜歡跑到鎮(zhèn)上逛逛街買買衣服，以往要么是她自個(gè)兒獨(dú)自去逛個(gè)大半天，要么就是由我父親陪著。而這次春節(jié)期間的某一天，她拉著我陪她去買衣服，說是一定要我?guī)退粢惶簟Ｆ鸪跷疫€不太樂意，想著在家烤烤火看看比賽。但她那眼神里透著一種做兒子的難以抗拒的期望，似乎只有我陪著她去，她才能心滿意足。

在陪著母親逛商場(chǎng)的時(shí)候，她會(huì)挽著我的手走來走去，臉上洋溢著喜悅。特別是碰到熟人的時(shí)候，她會(huì)格外的高興。當(dāng)別人問及“這是你兒子??？”的時(shí)候，她會(huì)非常自豪地回答“是??！”。

仿佛母子之間有一種奇妙的心靈感應(yīng)似的，每當(dāng)母親非常自豪地回答時(shí)，我都能真切地感受到她內(nèi)心的那種滿足感。她還是像以往那樣，總覺得我沒衣服穿，或者總是買不到料子好的衣裳，走在商場(chǎng)里，她還是會(huì)拿幾件衣服讓我試一下。就在她一排一排地挑適合我穿的衣服的時(shí)候，跟在后面陪著她的我，看到了她頭上幾根扎眼的白頭發(fā)，看到了她漸漸佝僂起來的身型，看到了她仔細(xì)挑選衣服時(shí)，那雙瞇起來的眼睛周圍趴著的皺紋。

就在那一刻，母親在前面興致勃勃地選衣服，我卻在后面不禁鼻子一酸，內(nèi)心里突然意識(shí)到，自己的母親似乎一下子就老去了許多。也正是在那一瞬間，我意識(shí)到自己應(yīng)該多陪陪她。我知道，母親那獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的性格其實(shí)一直沒變，只是因?yàn)槲覀冏鲎优拈L(zhǎng)期沒能陪伴左右，在她也發(fā)覺自己在老去時(shí)，便會(huì)格外珍視我們回家的時(shí)間。那個(gè)挽著我手的樸實(shí)動(dòng)作，不僅僅飽含著一份母愛，更飽含著一種珍惜：要緊緊抓住和孩子相處的時(shí)間！

這個(gè)春節(jié)，我在家多待了一個(gè)月。

而另一個(gè)讓我產(chǎn)生觸動(dòng)的細(xì)節(jié)，則發(fā)生在我回北京之后的一次與父親通話的過程里。

我的父親脾性相對(duì)溫和，但作為一家之主，對(duì)我們兄妹的教育卻很嚴(yán)厲。他總說并不希望我們能成就多大的事業(yè)，只希望我們能學(xué)到好的東西做一個(gè)好的人。父親對(duì)待他的父母極盡孝義，對(duì)待他的妻兒充滿愛意，這都潛移默化地給我制造了良好的影響。他的人生信條里視勤勞上進(jìn)為重要品性，打小就督促我凡事都要努力。

印象最深的是第一次擔(dān)收割完的谷子，那時(shí)候大概十歲上下，身板還很瘦小，父親就教我如何使用扁擔(dān)擔(dān)起兩只籮筐裝起來的谷子。在炎炎烈日下，父親先將谷子從打谷機(jī)里盛出來放入籮筐里，等到放入三分之二的量了（怕我承受不了太重的重量，所以未放滿），用籮筐的挑繩纏好扁擔(dān)的兩頭，親自示范如何蹲下、如何把扁擔(dān)放在肩上、如何平衡好位置、如何迅速站起以及如何有節(jié)奏地挑著走起來。一套動(dòng)作示范完之后，他便讓我半蹲在兩個(gè)籮筐中間，然后把扁擔(dān)放上我的肩膀，親手將我的兩只手?jǐn)[到恰當(dāng)?shù)淖ケ鈸?dān)和挑繩的位置，然后鼓勵(lì)我挑著走起來。

我那時(shí)候雖然心里不太敢挑那么重的谷子，但又生怕父親批我膽小怕事，更怕他指責(zé)我不夠勤奮太懶散，只好硬扛著也完成了挑谷子的任務(wù)。父親也許早就不太記得這種小事，但我卻記得很清楚，因?yàn)槟菚r(shí)候我覺得我自己算是長(zhǎng)大了，成了家里干農(nóng)活的一個(gè)重要?jiǎng)诹α恕５鹊轿覅⒓恿斯ぷ?，逐漸有錢貼補(bǔ)家用，我就漸漸讓操勞了大半輩子、已經(jīng)有高血壓的父親不再去干任何的體力活，就好好地在家養(yǎng)養(yǎng)身體打打牌。

我一直以為父親會(huì)很享受這樣修養(yǎng)的生活，從沒問過他到底喜不喜歡待在家里看看電視打打牌的日子。直到三月里的一次通話，我出于父親身體考慮，建議他也不要打太多的牌，坐久了對(duì)身體也不好，不如多去干點(diǎn)別的。然后父親嘆了一口氣，說自己也不太想老打牌，但是除了偶爾打打牌，還能做些什么呢？

我突然被這一句話給問住了，我好像真的沒有仔細(xì)考慮過父親獨(dú)自在家（母親在深圳幫妹妹帶孩子，父親獨(dú)自一人在老家）平時(shí)都會(huì)做些什么。除了下午出去和老友們打打牌，他其余時(shí)間的生活是怎么安排的呢？又能做什么安排呢？他們那一代人本身精神娛樂活動(dòng)就很少，待在家里沒人陪伴的時(shí)候，可能真的會(huì)很無聊，甚至很孤獨(dú)吧？

一想到這個(gè)，我的心里就一緊，無限的愧疚感便洶涌而來。父親最近幾年的心愿就是希望我能盡早成家生娃，我卻遲遲未能遂愿。加上一年到頭大部分時(shí)間都在北京漂泊奮斗，缺乏對(duì)他的陪伴，大概也讓他如母親一般對(duì)我抱有更多諸如陪伴陪伴的樸素期望吧。盡管父親從未說過類似“你回來陪陪我”這樣的話，但每次通電話或通視頻的時(shí)候，他那種越來越“聽我的話”的溫和態(tài)度，都會(huì)讓我覺得心懷愧疚。

尤其是最近的通話結(jié)束語里，他都會(huì)叮囑我一定要保重身體，并說上一句這樣的話：“你現(xiàn)在是我們整個(gè)家的全部支撐”。

突然間，我有一種重?fù)?dān)上到肩膀的感覺，仿佛又回到了多年以前父親教我用扁擔(dān)挑谷子的下午。只是，我的肩膀上擔(dān)起來的不是兩筐谷子，而是父母二位雙親寄予我的期望，更是我應(yīng)該多陪陪他們的自我反思。

上述兩個(gè)細(xì)節(jié)讓我有了許多關(guān)于陪伴父母的思考：比如對(duì)居住城市的選擇，比如對(duì)將來事業(yè)的規(guī)劃，比如對(duì)婚姻生活的期盼，比如多騰出時(shí)間去陪伴他們，如此這般，都開始圍繞著“多陪陪父母”這個(gè)核心想法展開。

有了這些思考，內(nèi)心也會(huì)對(duì)父母有了更多的關(guān)懷，對(duì)外界的一些事物的感知也因此變得更為敏感。前兩天去參加電影《歡迎來北方II》的媒體觀影，原本是一部意在讓觀眾輕松歡樂的法式喜劇片，卻愣是讓我看得眼含熱淚。

這部電影如果僅僅是以一種放松的心態(tài)去體驗(yàn)，那必然能從片中的諸多喜感中收獲愉悅。導(dǎo)演丹尼·伯恩本身就是法國(guó)著名的演員，同時(shí)也是非常受歡迎的脫口秀明星，很擅長(zhǎng)制造令人捧腹的喜劇笑點(diǎn)。早在2008年推出《歡迎來北方》的時(shí)候，就曾通過講述一個(gè)能夠消除人們對(duì)北方“寒冷可怕”的偏見的故事而吸引大量觀眾觀看，并獲得了很好的口碑。如今這部《歡迎來北方II》，不僅再次利用地方偏見與口音差異制造笑點(diǎn)，還通過一種典型的法式幽默傳遞了關(guān)乎身份認(rèn)同、關(guān)乎親情和解的動(dòng)人情感。

也正是片中對(duì)“身份認(rèn)同”與“親情和解”的表達(dá)，讓我深有感觸。由丹尼·伯恩飾演的主人公“瓦倫汀”，青年時(shí)代離開位于“北方”的故鄉(xiāng)，毅然前往法國(guó)大都市巴黎求學(xué)深造并展開奮斗。他離開了故鄉(xiāng)，也離開了家人，甚至在取得巨大成就之后，竟因羞于承認(rèn)自己來自“北方”而對(duì)眾人表示“自己是個(gè)孤兒”。他努力地糾正自己的方言發(fā)音，一度將自己包裝得近乎完美。但在一次“意外車禍”后，他不僅重新取得了與“北方”、家人的關(guān)聯(lián)，也重新找回了自己。

在這個(gè)故事里，瓦倫汀的那種“羞于承認(rèn)自己是北方人，并努力糾正方言口音”的行為，實(shí)際上就是一種身份認(rèn)同上的選擇。他希望自己是一個(gè)“大都市成功設(shè)計(jì)師”的身份，而不是一個(gè)“口音明顯的北方佬”。

這種心態(tài)其實(shí)并不難理解，我們大多數(shù)人，至少我個(gè)人在北漂的這些年里，也有過類似的身份焦慮。我也曾羞于告訴別人我來自農(nóng)村，更是對(duì)自己不標(biāo)準(zhǔn)的普通話而深感自卑——每次公開場(chǎng)合做主持或者做節(jié)目，我都會(huì)提前說自己是個(gè)普通話不標(biāo)準(zhǔn)的湖南人，以這種調(diào)侃的方式掩飾自己的不自信。甚至在我的父母來北京短住期間，我也不太自信于讓他們和北京的朋友們共處。

這種心態(tài)讓我在看《歡迎來北方II》的時(shí)候收獲了深深的內(nèi)疚，我怎么能對(duì)自己的家鄉(xiāng)、自己的父母如此不自信呢？瓦倫汀的行為讓很多觀眾捧腹大笑，而我卻感受到了深深地愧疚，并因此展開了反思。而在瓦倫汀重新回到家鄉(xiāng)、回到家人面前，誠(chéng)懇地向以往不愿承認(rèn)關(guān)系的父親母親表示歉意并實(shí)現(xiàn)親情的和解時(shí)，我也深受觸動(dòng)?？吹酵邆愅∨c父親擁抱在一起，看到他為母親貢獻(xiàn)獨(dú)具創(chuàng)意的生日祝福，我情不自禁地想到了自己的父母親，在內(nèi)心督促自己一定要多給予父母以陪伴、關(guān)懷與愛。

我們大多數(shù)人為了追求自己的夢(mèng)想或者追求不錯(cuò)的事業(yè)而不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離了自己熟悉的故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離了自己深愛的父母。這種漂泊于異鄉(xiāng)努力奮斗的過程可能充滿著只有自己才能體會(huì)的艱辛與酸楚，但卻很少會(huì)道與他人說。尤其在面對(duì)父母的關(guān)心時(shí)，總是會(huì)選擇報(bào)喜不報(bào)憂的讓家里放心。

而在漂泊奮斗的時(shí)間流淌中，我們回到故鄉(xiāng)的時(shí)間往往很短暫，而陪伴父母的時(shí)間往往也很少很少。這是一個(gè)令人傷感的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，也是一個(gè)值得我們反思并做好改善的狀態(tài)。要知道，隨著父母年齡的增長(zhǎng)，他們內(nèi)心對(duì)于陪伴的需求可能會(huì)越來越強(qiáng)。

你在外面追逐夢(mèng)想固然重要，在外面成就事業(yè)固然重要，但也不要忘了，時(shí)間的力量總是會(huì)讓我們清晰地意識(shí)到什么才是真正的重要。也許我們總會(huì)因?yàn)檫@樣或那樣的原因而無法輕松地實(shí)現(xiàn)對(duì)父母的陪伴（比如住房問題、事業(yè)問題、婚姻問題等等），但也不能因此而忽略了陪伴的重要性——那是親情最好的羈絆。

倘若你已經(jīng)有那么一些瞬間意識(shí)到了要給予父母更多的陪伴，那就試著做點(diǎn)什么吧。我總覺得，哪怕只是做出一點(diǎn)點(diǎn)的改善，我們的父母可能就非常滿足了。漂泊在外再不容易，也別輕易忘記。

共勉。

PS：文字為作者原創(chuàng)，圖片均源于網(wǎng)絡(luò)。

你從農(nóng)村走來，帶著濃重的地方口音。

同學(xué)們孤立你，覺得你老土又無趣；老師們避開你，同你講話太費(fèi)力；

你漸漸有一口流利的普通話、時(shí)髦的穿著，你與城市里的人談笑風(fēng)生，互相虛偽的恭維著對(duì)方。

你從來沒告訴他們自己出身何處，甚至畏懼對(duì)方的詢問，你甚至無比希望自己是一個(gè)沒有過去的孤兒。

農(nóng)村的家不再回，打給父母的電話在變少，方言早已深埋心底。

你在城市站穩(wěn)了腳跟，有了一定的社會(huì)地位，人們?yōu)槟銡g呼。但你的靈魂正走向枯竭，因?yàn)槟銙仐壛俗约旱母?/p>

你猜，假如17歲的你看到現(xiàn)在的你這副模樣，該哭還是該笑？

反正，遠(yuǎn)在法國(guó)巴黎的著名設(shè)計(jì)師瓦倫汀是哭了——

《歡迎來北方Ⅱ》

2008年，法國(guó)喜劇大師丹尼·伯恩導(dǎo)演的電影《歡迎來北方》在法國(guó)上映，觀影人次達(dá)1740余萬，一舉打破由喜劇大師路易·德·菲耐主演的《虎口脫險(xiǎn)》保持了41年的記錄。

時(shí)隔十年，丹尼伯恩再次觸碰到了這一題材，于是有了《歡迎來北方Ⅱ》。

巴黎炙手可熱的設(shè)計(jì)師瓦倫汀，羞于承認(rèn)自己是法國(guó)北部工人階級(jí)廢金屬商人的兒子，一直聲稱自己是個(gè)孤兒，不料在某一天，自己的親生母親與兄弟卻找上門來，他該何去何從？

其實(shí)譯名為《歡迎來北方Ⅱ》，顯然有蹭第一部熱度的嫌疑，且不說影片與第一部的內(nèi)容毫無關(guān)聯(lián)，單從內(nèi)容來說，似乎叫《東北一家人》或者《北方人在巴黎》更為貼切。

影片從開頭便充滿著高級(jí)的氣息，圓規(guī)、設(shè)計(jì)、繪圖，隨著雜志采訪的鏡頭，主人公瓦倫汀的身份顯露出來：

一個(gè)登上雜志封面的高級(jí)設(shè)計(jì)師，受人追捧、口音純正、禮儀優(yōu)雅。

標(biāo)準(zhǔn)的上層成功人士。

隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，在一個(gè)破落的小村莊，一個(gè)衣衫不整、面容骯臟的糟老頭子正在鼓搗報(bào)廢的汽車，似乎隔著屏幕都能聞到那滿滿的柴油味。

毫無疑問，這就是瓦倫汀的老家。

一個(gè)極致優(yōu)雅，一個(gè)極端沒落，但二者卻注定碰撞， 鴻溝般的落差構(gòu)成了一個(gè)喜劇的基礎(chǔ)條件。

從這一點(diǎn)來說，它與第一部的處理是相似的。不同的是，這次變?yōu)榱吮狈饺藖戆屠琛?/p>

于是我們看到，在面對(duì)這一家不速之客的闖入后，瓦倫汀與他身邊每個(gè)人的轉(zhuǎn)變。

丹尼·伯恩是犀利的。

他對(duì)巴黎所謂的上流社會(huì)極盡諷刺，比如瓦倫汀與他女朋友共同設(shè)計(jì)的家具在概念上“前衛(wèi)、藝術(shù)”，卻并不實(shí)用，甚至有些“反人類”。

無數(shù)人在購(gòu)買之后吃盡了苦頭，被摔的生活不能自理。

但他們卻有苦不敢說，一邊看著骨科醫(yī)生，一邊繼續(xù)參加瓦倫汀的設(shè)計(jì)展會(huì)，并互相交口稱贊。

唯恐被別人笑話自己的庸俗，那畢竟是高級(jí)產(chǎn)品，他們似乎忘記了，家具本來就是為人類服務(wù)的，他們更應(yīng)該適應(yīng)人類，而非被他們的設(shè)計(jì)所綁架。

但身在高處的藝術(shù)家們，卻將這些丟掉了。正如某首歌中唱的那樣：我知道你們都有精明腦子，有廣闊路子，還有藝術(shù)家們的優(yōu)越感。

所以，可以將別人對(duì)自己作品的不滿當(dāng)成傻逼、土帽們的發(fā)泄。

丹尼·伯恩又是溫柔的。

他延續(xù)了法國(guó)電影中一貫對(duì)愛的歌頌。瓦倫汀的“假高大上”被戳穿，漂亮女友不僅不離不棄，反而主動(dòng)去靠近了解，甚至融入。

她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更有趣的瓦倫汀。

毒舌媽媽發(fā)現(xiàn)兒子不認(rèn)自己之后，憤怒的留下一句“就當(dāng)沒有過這個(gè)兒子”，卻在兒子出事后第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)。

無能哥哥雖然身材走樣、一事無成，卻與老婆相親相愛，也是因?yàn)樗麄兓ハ嘤浿鴮?duì)方的好，心中充滿愛。

修理工父親看似無情，卻在兒子說完軟話之后第一時(shí)間紅了眼睛，主動(dòng)張開雙臂擁抱。

如果說找回初心是影片一道主菜，那么其他關(guān)于愛的故事無疑讓這道菜更多了百般滋味。

雖然只是一個(gè)喜劇，卻讓人在觀影過程中對(duì)人生有了更多思考。

回到最初的那個(gè)問題，如果記憶回到17歲，現(xiàn)在的你，讓他失望了嗎？

蠻輕松搞笑搞笑的?？傆X得法國(guó)片里有著平凡樸素的人性關(guān)懷，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活里普通人的普普通通的喜怒哀樂，很少展現(xiàn)大兇大惡、大喜大悲、慷慨激昂，總是娓娓而敘絮絮叨叨一些凡人小事。丹尼.伯恩既是導(dǎo)演又是主演，長(zhǎng)相性格很有觀眾緣的那種。中文神級(jí)翻譯，完全演繹出那種過年回村叫翠花大牛的坐在寫字樓里的Lucy Jack的直視感?？礃幼樱还苁澜绲哪膫€(gè)角落，語言歧視鏈都是存在的，方言?？偸悄艹蔀榇蟠笮⌒〉男υ捜≈槐M的材料庫(kù)。老婆是真愛，不管是大牛還是Jack，不離不棄主動(dòng)磨合包容，就這一點(diǎn)男主就是人生贏家了。雖然影片最后回歸于家庭溫暖的主題，但相比妻子，父母家人對(duì)男主還是有條件的愛，貌似原生家庭并非男主精神家園和庇護(hù)地。影片對(duì)設(shè)計(jì)師這個(gè)行當(dāng)簡(jiǎn)直是黑出翔了，迎合高端顧客群的那些逼格很高活受罪的家具設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直讓人笑死，對(duì)設(shè)計(jì)界藝術(shù)屆的“那種不說人話”式的追求越?jīng)]人性越高級(jí)的莫名覺厲行業(yè)風(fēng)氣作了辛辣搞笑的諷刺。男主失憶后被自家的盥洗室搞得快瘋了這個(gè)橋段讓我和老公笑得肚子快要抽筋了??我恨不得沖進(jìn)屏幕遞一個(gè)盛水臉盆給男主??還有，很喜歡男主妻子的一些簡(jiǎn)潔有設(shè)計(jì)感的服飾，很優(yōu)雅有氣質(zhì)，當(dāng)然再美的外表和打扮如果沒有了優(yōu)秀的素養(yǎng)和品格，那也是會(huì)幻滅的，說到底，還是女主的人設(shè)加持令人心生歡喜。

近些日子上映的院線電影中，一部叫《歡迎來北方II 》的法國(guó)電影引起大家的注意。電影講述巴黎著名設(shè)計(jì)師瓦倫汀一直隱藏自己北方出生的事實(shí)，聲稱自己是個(gè)孤兒，直到久未謀面的母親和兄嫂來到巴黎，展開一場(chǎng)雞同鴨講的鬧劇。后來瓦倫汀遭遇車禍，記憶回到17歲，鄉(xiāng)音復(fù)歸、身份錯(cuò)位，故事急轉(zhuǎn)直下，最后在大團(tuán)圓中收尾。

《歡迎來北方II》是一部典型的法式喜劇，但在喜劇外表下探討一系列法國(guó)社會(huì)積習(xí)的現(xiàn)象：法國(guó)的南北差異、巴黎對(duì)外鄉(xiāng)人的歧視、城市與鄉(xiāng)村之間的差距、“原生家庭”困境等等。最終打造為一部裹含著溫情與感動(dòng)的回歸之旅，揭示出“勿忘初心”的教義。可以說，這也是一部典型的“寓教于樂”的作品。

相對(duì)而言，《歡迎來北方II》對(duì)中國(guó)觀眾并不友好，電影的笑點(diǎn)除了傳統(tǒng)喜劇習(xí)以為常用來制造笑料的通用機(jī)制外，很大一部分來自法國(guó)的北方口音與巴黎口音（標(biāo)準(zhǔn)法語）之間的差別，前者粗鄙、低俗與后者優(yōu)雅、美麗形成鮮明對(duì)比。不懂法語的中國(guó)觀眾對(duì)此會(huì)感到困惑，如同一位外國(guó)觀眾想要看懂中國(guó)小品那樣。但如果聯(lián)想到中國(guó)實(shí)際也存在著因文化和口音差異導(dǎo)致的溝通障礙和鬧劇場(chǎng)面，大概能體味到相似的喜感。

電影通過身份的錯(cuò)位將戲劇沖突推向高潮。瓦倫汀在車禍后遭受精神錯(cuò)亂，記憶回到17歲前，他將嫂子認(rèn)定為自己的情人，從而揭開兩人不為人知的過往：原來兩人在高二時(shí)曾經(jīng)有過一段鴛鴦戀情。因?yàn)槭?，瓦倫汀自然而然丟棄了讓他成為巴黎市民的標(biāo)準(zhǔn)法語，講起一口地道的北方方言。這在某種程度上說明瓦倫汀無論如何在巴黎獲得聲望（成為著名設(shè)計(jì)師）和摒棄自己的北方出身（稱自己是孤兒，說一口標(biāo)準(zhǔn)法語），歸根到底都難以逃脫自己的根——北方。

電影以一場(chǎng)車禍形象地呈現(xiàn)出被壓抑的潛意識(shí)欲望重新回歸意識(shí)的病理學(xué)現(xiàn)象，這是從精神分析意義上得出的結(jié)論。劇情由此指向了背后的教義：無論人能走到多遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)和家庭的痕跡都會(huì)遺留在他的身上，我們要做的不該是拋棄自己的出身，而是認(rèn)清自己從何而來，在漫漫人生路上“勿忘初心”。 引用當(dāng)下流行的“原生家庭”話題便是：人無法逃脫“原生家庭”，只能在接受的基礎(chǔ)上認(rèn)清它。

需要指出的是，這部電影雖然明目張膽地取名為《歡迎來北方II》，但與十年前在法國(guó)取得票房奇跡的合家歡喜劇《歡迎來北方》并沒有太多關(guān)聯(lián)。不明就里的觀眾可能以為這是一部延續(xù)《歡迎來北方》劇情的續(xù)作，但事實(shí)上，兩部電影的相似點(diǎn)僅止于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的相同和表達(dá)主題的相似。由此可見，中方宣發(fā)團(tuán)隊(duì)在強(qiáng)行挪用大“IP”的舉動(dòng)上用意之深，將電影打造為一部票房冠軍的續(xù)集，無疑會(huì)讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀看欲望。

這種宣發(fā)方式讓我們想到去年年末畢贛的《地球最后的夜晚》上映時(shí)引發(fā)的口碑?dāng)嗔?，宣發(fā)團(tuán)隊(duì)被指責(zé)“將觀眾騙進(jìn)電影院”。當(dāng)時(shí)，《地球最后的夜晚》打出的宣傳口號(hào)是“一吻跨年”，這對(duì)于熱衷于儀式感的中國(guó)人來說具有極強(qiáng)的號(hào)召效應(yīng)，其結(jié)果是大量“小鎮(zhèn)青年”本想借電影來鐫刻珍貴的跨年記憶，結(jié)果卻被沉默乏味的劇情折磨得沉沉睡去。電影最終引來一片責(zé)罵之聲。

雖然《歡迎來北方II》也有類似于此的討巧嫌疑，但因?yàn)槠絻H在片名上做了小動(dòng)作，結(jié)果不會(huì)那么難堪。電影原名是“La ch'tite famille”，翻譯為中文的話，“北方一家人”或者“東北一家人”更加合適。但很顯然，兩者的翻譯帶有濃重的中國(guó)本土味道，尤其是后者，不僅已有一部同名電視劇，還容易讓人想到趙本山式的小品，這或許是宣發(fā)摒棄已有片名，另取它名的原因。

《歡迎來北方II》的導(dǎo)演丹尼·伯恩大有來頭，當(dāng)年因執(zhí)導(dǎo)《歡迎來北方》名聲大噪?！稓g迎來北方》講述一個(gè)能幫助人們消除對(duì)北方“寒冷可怕”偏見的故事，吸引了1740萬法國(guó)觀眾到影院觀看，最終超越《虎口脫險(xiǎn)》成為法國(guó)最賣座的喜劇片?！稓g迎來北方II》的主題也是法國(guó)南北文化與口音上的差異，也是拿“北方”開刷，因此將其看成續(xù)集似乎也無不可。

可以說，中國(guó)的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)在影片片名上打了一個(gè)漂亮的擦邊球。再加上《歡迎來北方II》并未難看到讓人沉沉睡去，而是保持在一貫的法式喜劇水準(zhǔn)之上。去影院看電影的觀眾雖然可能被片名欺騙，但電影多少會(huì)讓他們覺得值回票價(jià)，因此不必?fù)?dān)心《歡迎來北方II》可能會(huì)像《地球上最后的夜晚》那樣重蹈覆轍。