前幾日寫了一篇鬢邊的劇評，收到大家許多肯定，特別感動，也令我對說好的另兩篇有點不敢提筆，惴惴不安起來。

之前我說我很喜歡鬢邊這部劇，其中一大原因就是：即便耽改，主創(chuàng)們也未忘初心，盡最大的可能把兩位主人公原本的感情告訴給看官。上一篇我寫了本劇用大量戲曲來暗示主角間的感情。今天就想聊聊，本劇對核心人物商細(xì)蕊的情感描寫。

眾所周知，本劇有兩位主角，一是商人程鳳臺，二是名伶商細(xì)蕊。本劇對兩位人物似乎也遵從了一明一暗兩種刻畫方式。程鳳臺是明，商細(xì)蕊是暗，明者，承擔(dān)起了耽改的大任，劇版對程鳳臺的改造要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于商細(xì)蕊。甫一出場，便樹立愛國商人的高大人設(shè)，富可敵國使他在后面給商老板買地買樓又平添了許多霸道總裁色彩，與二奶奶也是恩愛有加，處理事情有勇有謀運籌帷幄，與小說相比整體形象拔高和正面了不是一星半點。原作里程鳳臺更像一個良心未泯的精明商人，深情與花言巧語死皮賴臉一樣也不少，一個塵世里的俗人，煙火氣十足。古大犁評價他油頭粉面一個拆白黨其實還挺到位。而劇里為了讓他對商老板的關(guān)愛更體面化還添上了紀(jì)念母親這一段。程鳳臺這個人物在本劇的塑造就像他自己說的，充滿了“身不由己”的苦衷，他在留仙洞被炸生死一線記憶閃回里滿是和二奶奶的恩愛畫也不奇怪，畢竟那是他求生欲最強時刻2333（鳳兒啊真是難為你了）

不過盡管鳳兒身不由己，本劇另一位主角商細(xì)蕊卻在各方面遵從了原著的人物性格，電視劇也把兩人之間相識相知相愛的情感發(fā)展從商老板身上演繹出來。他有癔癥有癡勁，但不是沒有感情，他對程鳳臺的感情隨著劇情發(fā)展層層遞進，絕非僅僅所謂知己情兄弟情。 如果說劇程鳳臺是劇組的求生欲，那么商細(xì)蕊就是本劇的真心。如果要看懂鬢邊，必須要看懂這份真心。 劇內(nèi)用程鳳臺的三次走貨兩人三次離別展現(xiàn)了這個遞進過程。

兩人初識到程鳳臺第一次走貨。這一段是兩人關(guān)系的第一階段，商細(xì)蕊對程鳳臺的感情處于一種萌芽狀態(tài)。盡管程鳳臺早在家里就說過覺得商老板的靈魂有質(zhì)量，自己反倒是酒囊飯袋，盡管杜七一直吐槽程根本不懂戲，范漣笑話他是一個只會捧人的血外行。不過商老板并不知道程的這些感受。商郎在梨園行天不怕地不怕，但是出了梨園他是一個對自己身份地位有些敏感甚至自卑的人，因為那個年代戲子再紅都是下九流。即便商老板已是人人口中名震北平的當(dāng)紅花旦，但是他在范漣的堂會上面對那些小姐少爺們的調(diào)戲和無理要求說的卻是“難得各位少爺小姐愛聽京戲”，他對程鳳臺英雄救美的行為甚至有些抵觸，說“我也是英雄”。他兩次遇到大困難（缺錢和缺人）都不愿意向程鳳臺求助，他在與程徹夜臥談后說的是“程二爺是真心實意愛我的戲”而不是人，他對蔣夢萍和六月的態(tài)度是“戲班子里嫁出去的戲子全都沒有好下場”，種種都顯示了他不相信有錢人家的公子少爺會真心愛一個戲子。雖然對程鳳臺好感有加，但他對自己的身份以及與程的差距很清楚，如果說愛情是建立兩人平等的關(guān)系上，那么第一階段頻頻出手相救一擲千金的程鳳臺并沒有給商帶來這種平等感。

打擂結(jié)束后，程鳳臺第一次出門走貨，兩人經(jīng)歷第一次分別。商細(xì)蕊也似乎第一次體會到了寂寞和思念，在他決定去南京后整個南京游情緒都略顯低落惆悵，而在陳紉香提出介紹女朋友和問他除了戲還愛什么時，他的遲疑似乎也暗示了他對程鳳臺已經(jīng)有不一樣的感情。但這種感情藏的比較深，只在喝醉了才有勇氣表達(dá)出一絲真情實感，一次是在花船上說其他酒都沒意思只有和程喝酒才高興，第二次是回到北京接風(fēng)酒后他醉醺醺的叫程鳳臺別走。

兩人這種不對等的關(guān)系也讓商非常沒有安全感。商細(xì)蕊不敢告訴程鳳臺自己究竟為什么要打常之新，他怕的是常的那些說他配不上程的話被程鳳臺聽進去。而在程鳳臺被家里趕出來時，他高興的不得了，他覺得兩人的身份終于平等了甚至對調(diào)了，他可以養(yǎng)程鳳臺，而在范漣告訴他程不是真沒錢時，他甚至有一絲失落。這種感情關(guān)系里的不自信直到上海之行才發(fā)生了真正的轉(zhuǎn)折。

上海之行除了講訴兄妹相認(rèn)鋪墊雪之城的故事線，同時給了程商兩人感情的一次飛躍。商細(xì)蕊在與王老板唱斷橋的后臺，第一次從別人嘴里聽到了程鳳臺對自己無微不至的關(guān)心和愛護，在此之前他聽到的都是什么？是四喜兒當(dāng)著所有梨園行的面嘲諷他傍上程鳳臺；是常之新和范漣說他是禍害根本配不上程鳳臺。而在王老板口中，他不是那個配不上程的戲子，他才是那個被同行羨慕被捧在手心里寶貝的人。他的滿心歡喜全部流露在那個甜蜜的微笑里，可以說是難掩幸福。而之后他和程鳳臺看完電影后壓馬路，撒嬌要程鳳臺夸他，程鳳臺告訴他，在他眼里商細(xì)蕊是一朵花一團火，是鐘靈毓秀不可企及的人，是自己需要鼓足勇氣才敢上前赴湯蹈火陪伴的人。這一番告白震撼了商細(xì)蕊，他才明白，程鳳臺從來沒有看低他，他和程鳳臺甚至都害怕自己配不上對方，他們的感情第一次進入了一種對等的平等的關(guān)系。

因此到程鳳臺第二次走貨兩人第二次分別時，商老板已經(jīng)不再是那個把驕傲放在第一位的人，在受傷之后，他迫切的需要程鳳臺，一遍又一遍的打電話，只想聽到程的音訊。這個時候已經(jīng)不是什么知己情，知己情的核心就是懂和理解。這時候的程鳳臺對商來說是唯一的精神依靠，商細(xì)蕊不再是那個困難時自己扛的人了，他愿意暴露脆弱想要索取關(guān)心，甚至像小說里他內(nèi)心可能甚至想要對方為他痛。這次分別對他來說身體和精神都遭受了巨大的痛苦，這種痛苦不是知己情兄弟情能帶來的，只有愛而不得才能那么痛。

因此在程鳳臺回來后，商細(xì)蕊對程鳳臺的態(tài)度發(fā)生了更明顯變化。他開始有占有欲，在二奶奶和他說程鳳臺很忙不要老是占著對方時他立刻裝耳聾聽不見；在腳扭傷后，他不再需要喝醉才要求程鳳臺留下；在被臘月紅槍擊后他對程鳳臺的24小時陪護心安理得，即便明知程已經(jīng)很累了他都不肯放對方走。更別說隨后他將賣身的紅印子按在了程鳳臺的掌心，把自己與程比做了小鳳仙和蔡鍔，在深夜的大街上用戲文對程鳳臺告白，哪怕程鳳臺真如劇里反復(fù)說的只是知音，那知音必然也能聽出來商老板戲詞里那個不可言說的深深愛意。

到兩人第三次因程鳳臺走貨分開，與之前兩次相比，商細(xì)蕊整個人都已經(jīng)陷入了茶飯不思，失魂落魄、望眼欲穿的極端情緒里，在強烈的思念和擔(dān)憂下還有了酗酒傾向，這些情緒決然已經(jīng)不是什么知音該有的。

雖然本劇給程鳳臺的塑造戴上了許多枷鎖，但也用兩人這三次分別，用商細(xì)蕊的變化把程商兩人從相識相知相愛完完整整的刻畫出來了。商細(xì)蕊不是不懂七情六欲的傻孩子，他在戲里唱盡了天下最偉大的愛情故事，他當(dāng)然懂，他還說過沒發(fā)生過的事怎么會寫成戲呢？所以他當(dāng)然是相信世上有偉大的愛情的，只是他曾經(jīng)不相信這樣的感情會發(fā)生在自己一個小小戲子身上而已。而最終就像他自己所說的“天下的戲說的都是我的故事?！?/p>

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我寫這篇的意思，其實是想說，在商細(xì)蕊這個人物身上，本劇對他來說已經(jīng)談不上任何耽改了，他還是那個戲癡情癡，他在原作里就是一個不善表達(dá)所有感情都只是通過行動來表達(dá)的人，他不需要開口說什么肉麻的“我愛你”，那個年代也不會那么說，他的感情程鳳臺明白，觀眾也應(yīng)該明白。

然后再表白一下尹正的表演，他演活了商老板

（5.7更新）

其實我看完已經(jīng)有一個月了，現(xiàn)在才有空來評。

首先我要拋出一個觀點，這是我國目前所能拍出來的最好的耽改作品，真正在尊重原著的基礎(chǔ)上通過合理改編，達(dá)到了高于原著立意的程度，無論留下了多少遺憾和不盡如人意的地方，我都希望將來每一部耽改劇能向它看齊。

我覺得人類的感情是一種靈魂層面的東西，愛情也并不全是偶像劇里描寫的十年如一日的甜，因為那是不可能的。愛情最好的歸宿是轉(zhuǎn)化為親情，因為親情是這個世界上最不可分割的羈絆。如果一個作品所展現(xiàn)出的情感層次是循序漸進的，是由淺至深，是從基本的欲望升至靈魂，從占有到尊重，那么我認(rèn)為這種情感的刻畫就是成功的。

其實這部劇里刻意的肢體接觸非常少，并沒有什么常見的壁咚啊公主抱啊這種曖昧的橋段，但兩個演員所展現(xiàn)出來的情感我反倒覺得真摯不做作，我在他們身上看到了一種坦然的態(tài)度——那就是，嗯，我知道是這個，但我覺得沒什么。他們并沒有像有些片子一樣明晃晃地告訴你們，快快快！舞起來！戲里舞完了咱們戲外繼續(xù)！我真的覺得這個尺度拿捏得很好。演員應(yīng)該有野心有欲望，但絕對不是在你本應(yīng)該入戲的時候。

夸完演員，我真的必須要夸贊一下于麻麻，因為如果沒有他的劇本統(tǒng)籌，我相信這部劇在呈現(xiàn)水云樓事業(yè)線的時候，做不到那么起伏跌宕。我認(rèn)為這部劇在完成基本的人物鋪墊，真正進入好看這一范疇是在第三集末的時候，也就是水云樓事業(yè)線開始的時候，標(biāo)準(zhǔn)的爽文配置，豐富的人物和劇情，完全承襲了于正劇一直以來狗血（這里真的不是貶義）好看的原則。私以為，套路它不是壞東西，用得到，就能為劇情的精彩度和節(jié)奏的緊湊度添磚加瓦，在這里，爽文的結(jié)構(gòu)發(fā)揮到了它自《延禧攻略》以來最好的作用。并且，它相較于《延禧》少了很多注水情節(jié)。這里又要感謝一個人了，原著作者水如天兒。

她作為編劇應(yīng)該是發(fā)揮了核心的作用，因為最了解原著，所以保住了小說的內(nèi)核，得以在刪繁從簡的情況下將劇本做到最好。

另外還有精美的服化道。

可以說，鬢邊的效果是團隊合作的一次共贏，大家都沒做拖后腿的那個人。

感謝全世界最好的小明哥

感謝努力付出的正正

最后，感謝鬢邊在這里為耽美改編打下了一個很好的標(biāo)準(zhǔn)，期待以后有更好的作品出現(xiàn)。

（4.5更新）

看到了25集。24集末到25集，剪輯排序出現(xiàn)了一些小問題。

商細(xì)蕊翻墻探望小周子轉(zhuǎn)場到商程二人拜訪九郎，以及商程二人見完寧九郎之后轉(zhuǎn)場去了原夫人那里，都是很突兀的轉(zhuǎn)場，一件事沒說完就突然切到了下一件事，有點莫名其妙的感覺。不知道是不是因為停更的緣故，剪輯師的剪輯放集出現(xiàn)了問題。

建議片方能夠重新剪一下這兩段，編排合理一些，把刪改錯漏的部分補上，這樣才能讓劇集的評分更快上到8。

剩下的明天等我看完了再說。

（4.4更新）

好的，我的小媽文學(xué)徹底be了。大公子我看錯了你，原來你是一個下半身思考的肉體動物。好吧，祝福你和綠林女王生一個天選之子下來。

本周更新到商siri救小周子，并且給他取藝名。我在外面沒法截圖，但是我們注意一下商說的話。

小時候，他也曾經(jīng)這樣過。所以得出結(jié)論就是，商在小周子的身上看到了兩點：

1、才華

2、共情

他在小周子身上看到了從前的他自己。劇里對商的過去只存在于片段式的回憶父親，以及和師姐那段。從劇情開始，商就已經(jīng)是梨園名角，那么小周子這段，就是有沖突有矛盾有戲劇化地向我們展示，一代名角是怎樣誕生的。

那么編劇為什么要把本該寫商的這一段放在小周子身上呢？

第一，如果用大段回閃鏡頭來寫商的過去，整個故事節(jié)奏就沒有現(xiàn)在看得這么干凈爽快，會變得黏糊糊的，透著股拖拉勁。

第二，商的人設(shè)已經(jīng)塑造得非常全方位立體化了不需要這段畫蛇添足的補敘，如果把這段安在商老板的少年版身上，那是什么？一代名伶的誕生？不，是梨園拳王爭霸賽。詳見劇里商對二爺說的，小時候碰到這事兒會直接把人揍趴下。

第三，小周子的存在會和商之間形成一個對照互補，他們互為過去和將來。觀眾從小周子的身上能看到商不美好的過去，也更欣慰現(xiàn)在有二爺護著的商的幸福。

這劇后期會很虐，現(xiàn)在真的是全劇最溫馨得一段時間了。商細(xì)蕊的水云樓從困境步入興盛，和身邊的人形成了穩(wěn)固的關(guān)系，還找到了可繼承自己衣缽的人，這是他人生的高光時刻。

極盛而衰，預(yù)計商當(dāng)選梨園魁首之后，就要開虐了。鋪成的時代背景將會對他的命運產(chǎn)生作用，誤打誤撞獲得的政界支持將會成為扭轉(zhuǎn)他人生命運的關(guān)鍵。現(xiàn)在有多好，將來就有多慘。

所以，珍惜一下現(xiàn)在的爽文走向吧，馬上就要開始寫實了。

最沉重而無法逃離的，莫過于時代的陰影。

（3.30更新）

看預(yù)告我的小媽文學(xué)要be了??

但有一說一，古大犁和曹公子的線不好，情感脈絡(luò)不清晰還很奇怪。就算是一夜情，從邏輯上來說，曹也應(yīng)該喜歡的是大姐那種美艷多智的，不會是古那種鐵憨憨。再說我小媽文學(xué)也下線得有點過于突兀了，就算想要表達(dá)曹的家國情懷不會困于兒女情懷，執(zhí)念也不會突然一下就消失，但是17集那場對話之后，曹好像突然就對大姐失去了興趣，這里的情感線消失太快，處理得不太好。

等它再播幾集咱們就來總結(jié)一下這部劇和延禧攻略之間的套路共同性（為什么好看）。

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理性討論，勿上價值觀勿私信勿拉踩。

15集臺詞送給動不動就上價值觀的朋友。

三觀警告

寫在最前面：

你有道理你就說，five才上價值觀。

理性討論你不靈，人身攻擊第一名。

面對道理你麻痹，你媽養(yǎng)你真沒勁。

天下邏輯全在你，宇宙沒你得重啟。

這種朋友建議別討論了，直接去競選星際總統(tǒng)吧。

關(guān)于該片片頭的一些問題：

評論區(qū)有提到關(guān)于片頭有抄襲HBO迷你劇《葉卡捷琳娜大帝》，已獲得帖主搬運許可

我覺得這位帖主的質(zhì)疑非常有道理，也拿出了實際證據(jù)，幾個截取鏡頭全部出自一個完整片頭，重合度非常高。我無法鑒定抄襲和借鑒的那個平衡度在哪里，是否這幾個鏡頭加起來超過了百分之三十，但有一點可以肯定，剪片頭的人是必然看過《葉卡捷琳娜大帝》的片頭的，沒有這么高這么連貫有邏輯的巧合:-)

so……

死丫頭他老毛病又犯了:-)

下面是那位帖主的圖片搬運：

一條華麗的劇評分割線

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各位親愛的，這是年代戲，所以關(guān)同妻什么事？現(xiàn)代觀點現(xiàn)代法律約束現(xiàn)代人，你還拿去約束半封建時代的民國人？

大家看過民國時候的一些名家作品嗎？對，就都認(rèn)識的魯迅郁達(dá)夫什么的。要不要去那里也掰扯一下三觀？我記得我大學(xué)的時候就因為用現(xiàn)代觀點批巴金的《家》，說覺慧的激進小孩子打鬧沒用，覺新的行為不是作揖主義，人家也是為了保住自己的家，鳴鳳投河蠢死了她應(yīng)該帶把剪刀上花轎然后把哪老大爺給做了。結(jié)果這種智障行徑被老師直接在讀書筆記上批了“不敢茍同”四個字。

我也噴過簡愛就是一霸道總裁愛上我的古早版，關(guān)女性崛起屁事，結(jié)果被說，以現(xiàn)代觀點批時代，如同在言‘何不食肉糜’。

我倒不是要拿它和這些名著比，而是想說，批這劇同妻和我上面說的那些傻逼行為，都是在“不食肉糜”。年少輕狂一腔熱血是好事，但用錯了地方，就有些尷尬，反而要鬧笑話了。

當(dāng)然了，我不認(rèn)可你的觀點，但我捍衛(wèi)你說話的權(quán)利，所以你也別按頭看的人就是三觀不正支持同妻。

劇評預(yù)告：

op部分

事先申明，我不是美術(shù)專業(yè)，不能專業(yè)評價，但從我個人審美來說，片頭做得很好看

昆曲牡丹亭

商細(xì)蕊城樓唱戲

城外山亭剖白

op的音樂和延禧攻略有點像，也確實是同一人作曲并演唱

我記得劇里有一段是司令點商來唱秦腔。京劇是融合了昆曲和秦腔的曲式和唱法，可能在片頭這里選取《牡丹亭》的昆曲唱段是想表達(dá)昆曲到京劇的藝術(shù)傳承？

不過我更傾向于是因為音樂制作人和延禧一樣，因為那里面似乎也是這樣？我不是很了解這個，只能揣測。

但是總體從片頭的畫面來說，看得確實很舒服，當(dāng)時點開看到片頭我就覺得，嗯，好像還可以，然后才繼續(xù)往下看。

于媽在吃了北歐性冷淡的紅利之后，在濾鏡和調(diào)色上比之前的阿寶色真的審美高級了不少，但是正片里確實也還是有調(diào)色過度失真的地方，尤其是面部調(diào)色過亮，導(dǎo)致部分女演員臉上簡直反光到臉上每一個凸起的疙瘩都能看清楚。比如程家大姐的臉，又死白又卡粉，我特別想換了她的粉底液色號再給她上定妝噴霧。

第一周更新

一、立住幾個主要出場人物的形象：

1、商細(xì)蕊：

全劇戲眼，開場十分鐘內(nèi)，兩件事構(gòu)成大致性格——人情世故欠缺的戲瘋子

任性不去堂會

妓院論女性儀態(tài)

雖然尹正具體演示風(fēng)騷與風(fēng)情的時候還是有些……不到位，但是從臺詞上來說，這個人物說出這句話還是很有意思的。

司令攻城，三軍陣前，聞聲止戈。這一幕插敘太棒，側(cè)面烘托商細(xì)蕊功力絕妙。

肘子

戲說，天才的怪癖。

2、程鳳臺

開場形象展示：潔癖，紳士，匪氣

潔癖

匪氣

紳士

但在這里我想表達(dá)的是，匪氣這一條和程的后續(xù)形象其實是割裂的。在后幾集里，程展現(xiàn)的形象都是，精明圓滑會說話的商人，和他在出場的時候那種很沖的匪氣其實是沖突的？我不知道為什么要讓他以這樣的形象開場？可能是改編的時候為了后續(xù)情節(jié)鋪墊？

因為程在這里別了槍，這個形象可能是為了后續(xù)抗戰(zhàn)情節(jié)連接做準(zhǔn)備。但是，想到未來十幾集這種“匪氣”的空檔，我覺得這樣的改編是欠妥當(dāng)?shù)?，會造成一種人物形象的割裂和違和。

甚至能讓人不由得聯(lián)想到編劇工作的時候被老板敲著筆桿子耳提面命：觀眾喜歡痞帥，你把這一點先加上去，加點男主光環(huán)。

我在工作上碰到過這樣的事，所以才會有此聯(lián)想，并不是說就一定是這樣，只是一個揣測。

商的肆意

程的謹(jǐn)慎

程鳳臺和商細(xì)蕊是不一樣的，他活得更謹(jǐn)慎，更清醒，也更累。程留過學(xué)，有過理想又放棄，面上風(fēng)輕云淡其實心有隱痛，所以他才更容易被商細(xì)蕊那樣肆意的人喚起初心。因為商是他想活卻不敢也不能活成的樣子，這種情感很復(fù)雜，有欣賞有羨慕。

所以，面對商的二爺，很容易被他喚起初心，產(chǎn)生親近，他對商的別樣情感，是符合這個人物邏輯的。

3、同一屋檐下兩個大反差女性形象

開場兩人關(guān)于面包和包子的討論真的是妙，會讓人不由自主地投射到兩人各自的形象上去，一個是西式思維女性，一個是傳統(tǒng)賢妻良母。

兩位太太

首先，大姐程美心，她的服裝是很標(biāo)準(zhǔn)的西式交際花打扮，非常符合她的人設(shè)。她是一個很西式的太太。就是那種熱衷于在家中舉辦舞會沙龍，擁有財產(chǎn)和情人的女性。

這個人物真的很有意思，首先，她是落敗的富家女。在西方社會后期，貴族少女為了保住財產(chǎn)勾引新銀行家，和大姐為了家庭嫁給司令有異曲同工之妙。從她操持堂會，看得出她很能干，她有頭腦，會勸弟媳別把太多心思放男人身上，能對家里的事情分析出主意，她也不像傳統(tǒng)女性一樣和自己的司令丈夫生活在一起。

連帶著就談到她弟弟的婚姻。落敗的富家公子娶了能夠幫持自己的大戶女子，可以說，這姐弟倆的婚姻都是因利存在的。

再來說說二奶奶，二奶奶比二爺大，婚前操持大家庭握有巨額財產(chǎn)。二爺娶她，是為了利，這是無可置疑的。兩人就是相敬如賓的夫妻，二也對她，尊重比愛更多。所以當(dāng)她看到蔣夢萍和丈夫的相處模式，才會對自己的婚姻產(chǎn)生疑惑：原來世上竟還有這樣的夫妻？

我覺得后續(xù)二奶奶可能會覺醒，拋掉這個賢妻良母的模樣，慢慢回到她掌權(quán)人的形象。二奶奶骨子里還是有倔強有血性的，她和真正傳統(tǒng)意義上認(rèn)命的女子還是有區(qū)別的。我覺得她這次疑問的拋出，可能是一個后續(xù)的伏筆。

二、幾個主要事件

對后續(xù)情節(jié)展開起到了重要作用

1、程商相遇（情感線）

一見鐘情修改為程對母親的移情

2、困頓窘迫的水云樓（事業(yè)線）

這一段之前還特意放了程家吃飯的場景，兩相對比之下，水云樓在一心只在戲上，情商欠缺的商細(xì)蕊手中，正在逐漸走下坡路?？梢月?lián)想到，后續(xù)情節(jié)會出現(xiàn)一條以商細(xì)蕊振新水云樓為主的重要劇情線。

吃飯

彩蛋：

小明這段絕美獨白，今人驚喜！

第二周更新

圍繞著兩個矛盾沖突展開

1.程商吵架和好（情感線）

吵架：二奶奶罵商下九流戲子

還是上周說的人物里面的，二奶奶是個傳統(tǒng)女人，而且是大家小姐，她不在意二爺找小，但她嫌戲子臟。二爺兩邊擺平，暗地里幫助商打點擂臺。

這里我要夸一夸小明的眼神戲，我不知道大家還記不記得《鎮(zhèn)魂》里朱一龍的眼神殺，給大家回憶一下：

巍巍看兄弟

二爺念知己

小明同學(xué)在演戲的時候，終于給自己上了八斤脫油粉，成功讓我忘記了他是小明，在看劇的時候，我只覺得他是劇里的人物。

2、水云樓的由破到立（事業(yè)線）

我覺得這劇有一點是要比原著好的，就是它改編之后的劇情沖突密度很高，從水云樓的線來看，上周水云樓經(jīng)歷了三個階段：

無處立足——希望破滅——絕處逢生

本周新增對家挖角，然后又一次因禍得福，找來紅角搭臺，成功打臉對家。

這一段好看嗎？當(dāng)然好看，非常標(biāo)準(zhǔn)的爽文套路，簡稱：主角遇到問題——琢磨——打臉。套路很俗，但是確實觀眾都很吃，因為這樣整個劇情的連貫性和可看性都非常高。觀眾會不停地想知道主角下一步的命運。

這部劇在前三集的時候，節(jié)奏是沒有后面那么快的，但前三集是用作鋪墊，所以稍微拖拉一點也可以理解，后續(xù)確實一集精彩過一集，尤其是本周的戲臺斗法，你唱閆惜嬌，我唱趙飛燕。你有仙人步法，我有凌波微步

戲臺扔毛巾

這個細(xì)節(jié)當(dāng)時注意到之后，就覺得，有心了。我以前看一篇散文，是一個外國人寫的，具體名字我忘了。里面有提到國民黨的一位女翻譯帶他去聽梅蘭芳先生的楊貴妃，里面就有提到他看著臺上臺下飛來飛去的毛巾非常驚奇。

在影視化的作品里看到戲樓飛毛巾的細(xì)節(jié)，我也覺得很驚奇，我只聽說過，也是第一次看見一樓的毛巾“嗖”得一下就上了二樓，這飛毛巾的伙計手頭可真準(zhǔn)！

最后放一段全劇事業(yè)線第一個大高潮，蕊蕊鼓上跳舞的片段：

鼓上舞

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對不住，我是個俗人，所以我有些俗人的問題想問：

我喜歡的太太到底比寫言情的低在哪里，她不配賺版權(quán)費？憑什么寫言情的可以盆滿缽滿，寫耽美就低人一等只配為愛發(fā)電？

您說您抵制您愛它，我咋覺著您就是自私愛您自己，稍微不和您心意您就跳腳？問題我也沒看著您說哪哪兒的不好，就一句抵制耽改，您復(fù)讀機呢？

抵制耽改，不賣版權(quán)，開二維碼您打錢養(yǎng)人家作者呢？

上下嘴皮子這么一碰就覺著自己可會說話了是吧？

您不愛雞蛋您就得宰光了全天下的雞是么？

還是您覺著藝術(shù)家都不吃飯的，喝露水兒長大？

那大概是我不懂藝術(shù)，我太庸俗了。

對不住了您嘞。

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對不住我勁兒上來了，要正面開麥杠這件事了！不杠這個我心里不痛快。

我，實名反對這位的觀點！

我一直以為耽美和言情一樣只是情感分類，言情可以跨年齡段，跨劇情類型，跨題材，耽美卻只配淪為賣臉磕cp，搬不上臺面的東西？我不服，我永遠(yuǎn)不服。

正如那些一邊喊著小眾文化被排擠，一邊自己排擠它的人一樣。

世上沒人看不起你喜歡的東西，只有你自己看不起它，恥于說它。

人性之狹隘，可見一般。

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更新#

小說屬于人家太太，不屬于你讀者，人家有權(quán)支配，但你沒權(quán)亂吠。你不喜歡你還蔑視人家太太毀你白月光，你才出幾塊奶茶錢你算誰？

講個笑話：

作者哪有我懂我白月光，科科。

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回應(yīng)一位網(wǎng)友關(guān)于現(xiàn)在耽美，腐女，以及l(fā)gbt群體的觀點：

抱歉，我無法茍同您的觀點。

在我的身邊，我大學(xué)時代很好的一位朋友就屬于lgbt群體。我從未對他有過任何歧視，也一直尊重他，幫助他在父母親朋面前保守秘密。這次疫情期間我父親在前線工作，偶爾還會向我問起他，問他回家了沒有，現(xiàn)在還安全不安全，我父母是知道這位朋友的性取向的。

或許所謂的原耽圈中真有少數(shù)人真像您說的那樣，但大部分人并不是這樣的。讀大學(xué)的時候，每年都有那么一天，整個校園里掛滿彩虹旗，這在國內(nèi)其他高校中也是一樣。由此可見，在年輕人的心中，偏見在漸漸被淡化，人人都在呼吁尊重。

現(xiàn)在國家的傳統(tǒng)輿論環(huán)境對這個群體存在的偏見，是在世界上任何一個國家都曾經(jīng)發(fā)生過的。隨著這一代人不斷畢業(yè)，之后進入社會，慢慢地，這些理念也會在全社會內(nèi)部普及。這個國家或者說這個世界，總是在進步中不斷發(fā)展的。

您沒發(fā)現(xiàn)這些年在國內(nèi)社會上愿意為他們發(fā)聲的人越來越多了嗎？為什么非要把什么都往壞處想呢？對無這一代的年輕人，對這個國家的未來，多一點期待，少一點怨懟不好嗎？

鬢邊電視劇里人物百態(tài)，但除去侵略者之外，對其他所有的角色都恨不起來。

劇中，梨園行的人們再怎么勾心斗角，都有個度，不會想著把別人往死里整。真的能狠下心對梨園子弟下殺手的，是離開了水云樓，也就是不再屬于這個行業(yè)的六月紅和臘月紅。（臘月紅在刺殺商細(xì)蕊的前一瞬改變主意，只將他打傷了；后來去姜府殺了剛從外邊回家的姜登寶；六月紅為了保護丈夫?qū)⑴D月紅一槍斃命。[42]）

回到這次的主題上，四喜兒，這個角色其實是很重要的一條線，人物的設(shè)定和演員的詮釋也很耐看。

概括來說，喜兒的一生跟這師徒三代三人都有極其密切和特殊的關(guān)系：寧九郎，商細(xì)蕊，周香蕓。

商細(xì)蕊和周香蕓的師徒關(guān)系不必多說，寧九郎和商細(xì)蕊雖然沒有明面上的師徒名份，但九郎的確教過、提點過商，齊王也在一旁暗示過九郎是的確動過收蕊哥為徒的念頭，而寧九郎對商細(xì)蕊不僅有長輩的關(guān)懷之情，還有一份對商天賦和能力的敬佩之情，寧九郎也可以說是商細(xì)蕊最敬重的人，所以他們的關(guān)系亦師亦友。

四喜兒和周香蕓

小周子隨著四喜兒的出現(xiàn)而出現(xiàn)，也正是被他帶去原小狄金盆洗手的宴會，小周子才會被范四爺發(fā)現(xiàn)[21]。

喜兒這個人，愛戲，也懂戲，分得清好壞，也有自知之明。他最大的毛病就是嫉妒心重，嘴上尖酸刻薄。

就算沒有借余青說出這番話，觀眾也能通過后面的劇情感受出來

懂戲讓他十分明白小周子有天賦、唱功了得，有自知之明讓他感受得到小周子比他厲害，卻因為嫉妒而將其雪藏。但還是前面說的那樣，梨園行里的人再壞都不會想要傷人性命。在古大犁假扮王太太把小周子打暈帶走時，他懷疑到“王太太”是土匪，也擔(dān)心小周子的安危[22]：

小周子被打暈的時候，喜兒的眼神一直隨著他走，透露出的是真正的擔(dān)憂

繼續(xù)看著小周子被帶走的背影：

擔(dān)心“王太太”是土匪，但看了看手里的錢

下面這一句明顯表明喜兒并不是在擔(dān)心土匪找自己的麻煩：

是想要錢+擔(dān)心的心理，說這話像是為了自己良心上過得去

至于他需要錢的原因，后面交代很清楚，他的病需要不斷地買藥來壓治。注意，這里說的是需要錢，而不是他貪財只認(rèn)錢，這也是為什么潛龍記結(jié)束，他去水云樓后臺捉人時，他寧愿不要商細(xì)蕊開出的10倍贖金，也不愿看到小周子上臺、也要去膈應(yīng)商細(xì)蕊[24]。

這一幕的表演太精彩，單獨拎出來說說：

喜兒的反應(yīng)，先是讓人覺得他一定對高額贖金心動了，先捂嘴一笑，開心到模糊，接著馬上沖過去把小周子拉過來摸臉擦灰，看著他轉(zhuǎn)過臉來對著商老板笑著，想象著他馬上就會應(yīng)下這個交易，

笑著沖過去抓出來小周子，所有人都摸不清頭腦也來不及作反應(yīng)

馬上就要應(yīng)下的既視感

然后他身子稍稍往前，

表情有了細(xì)微的變化

馬上一個“我呸！”把之前整個氛圍都扭轉(zhuǎn)過來了。

跟之前的神情完全不一樣了

短短十幾秒里，復(fù)雜迅速的動作，兩種截然不同的神態(tài)轉(zhuǎn)換，這劇本這演技真的嘖嘖。

（補充一點：他看到了小周子的扮相也聽了戲，作為梨園同行，他是等新戲唱完了才去后臺鬧的事。）

但即便是這樣，他也沒有真的打死小周子，畢竟在那種時代背景下，如果四喜兒真的想要小周子的命，小周子后來就甭想被活著帶出來了。

[22]

四喜兒嫉恨得牙癢癢，把小周子丟在那里不給看大夫，不讓吃喝，讓聽天由命，但真要打殺人，他下不了手。

[24]

所以說，四喜兒這個人雖然又兇又刁，但絕不是心狠手辣之人。

小周子離開云喜班之后，對四喜兒的反應(yīng)是這樣的：

第一件，侵略者去云喜班的新戲上鬧事，隔天一早，從十九提到云喜班之后，小周子就一直看著她[35]

聽到具體事情的時候，小周子閃了幾下眼，擔(dān)心的表現(xiàn)（動圖截不清楚，感興趣的話去看視頻）

全程一聲沒吭，但一臉擔(dān)憂很明顯，

周圍人的表情與他形成了對比

第二件事，四喜兒瘋了之后，被帶到水云樓門口，小周子的第一反應(yīng)就是逃避，[43]

第一次逃避

第一次想走被大家攔住了，他被推著往前走了一點，看了四喜兒一會兒，最后還是跑了。

第二次逃避

小周子會有這樣的反應(yīng)，首先是因為他和商細(xì)蕊是同類善良的人，干不出落井下石這種事；二，小周子顧念舊情，四喜兒對小周子來說，是唱戲的領(lǐng)路人，畢竟僅僅靠自己的話，小周子也不可能會唱那么多戲；三，被四喜兒打罵欺壓過是無法改變的傷害，盡管小周子不會還以欺辱，他也肯定沒辦法像商細(xì)蕊一樣坦然面對這個人（尤其有商細(xì)蕊對他的好做對比之后）。

四喜兒和寧九郎

前面說到喜兒這個人是有自知之明的，恰好也是表現(xiàn)在姜榮壽暗諷他“沒有自知之明”的這場戲里，因為他答應(yīng)參加魁首的票選的原因是因為想在大會上見到寧九郎。姜會長開始想捧他參與梨園魁首的競選，說了一大堆，他都是沒有應(yīng)下的。

喜兒很認(rèn)真地表明自己知道現(xiàn)在爭不了這個魁首

為了說服他，姜榮壽說陳紉香在上海，姜登寶不成器等等，但喜兒聽完只是嘆了口氣，一邊嘆氣一邊轉(zhuǎn)身拿茶水，其實就是委婉地表達(dá)他不太樂意去干這個事兒。

“唉”字沒在字幕里打出來，聽得很清楚

于是姜老開始放大招，說寧九郎會來，喜兒馬上站了起來，眼里都在放光：

仔細(xì)品這神情，開心的成分比較多

他應(yīng)了之后，不等姜老爺子把話說完，馬上轉(zhuǎn)身就走，說回去做新衣裳，

頭也不回地出了門

這個“沒等對方把話說完就走了”的場景在劇中有一處和商細(xì)蕊有關(guān)的對應(yīng)：在老福晉的壽宴堂會上，商細(xì)蕊等侯玉魁搭戲等了好一會兒，侯玉魁嘴上還沒應(yīng)下的時候，就說要抽煙，商細(xì)蕊聽到之后轉(zhuǎn)身就走，周圍的人還以為商老板生了氣不愿意演了，其實是趕著去化妝[19]（其實這里還有個伏筆，候老板上戲之前要抽飽大煙這個習(xí)慣，在第2集的時候，鈕爺就當(dāng)著商老板的面提過一嘴，所以候老板說抽煙，在商細(xì)蕊看來就是答應(yīng)的信號）。這種迫切想在敬愛的人面前表現(xiàn)一番的心理是類似的，商細(xì)蕊是要用戲去表現(xiàn)，喜兒是想在票選大會上見到九郎時穿一身好衣服去表現(xiàn)。

雖然在大多數(shù)人看來，四喜兒只是妒嫉寧九郎，不服氣才想去斗魁爭個高低。但從后面劇情的一些細(xì)節(jié)里，尤其是他把商細(xì)蕊錯認(rèn)成寧九郎說的那番話和舉動來看，他對寧九郎是有真感情的。

在魁首唱票大會上，四喜兒只得了一張票[29]，還是他自己投的。之前的劇情各個方面都表明，一個人是可以買多張票投，而且云喜班還有那么多人，那四喜兒怎么可能只得一票？

會不會有一種可能，就像九郎給蕊哥投票、蕊哥給九郎買票一樣，四喜兒除了給自己投的那一票之外，其他的票都投給了九郎？

重點倒不在他有沒有給九郎投票上，重點是他都有心思花錢做新衣服在票選大會穿，怎么沒心思給自己多買幾張票？也就是說，他有自知之明，知道反正也贏不了，沒必要花錢在買票上；而他仍然穿著新衣裳去現(xiàn)場守著唱票，這份心思是在想見寧九郎還是票選，一目了然。

他問寧九郎怎么還不來，姜榮壽不搭理他，他就轉(zhuǎn)回頭皺著眉頭自個兒琢磨

大會上的妝容也好精致

以及關(guān)于犯瘋病后的”幻覺“，也有一處對應(yīng)，同樣和老福晉的堂會有關(guān)[20]：她在宴席上發(fā)作，把商細(xì)蕊錯認(rèn)成珍妃。她對珍妃和皇上的愧，熬成瘋病，直到臨走前還在念叨他們[24]。四喜兒在瘋妄里把商細(xì)蕊認(rèn)作寧九郎，又何嘗不是他心里的愧疚和煎熬？

結(jié)合劉漢云的回憶片段，雖然劉漢云出言冒犯過寧九郎，但在劉漢云有生命危險的時候，寧九郎卻愿意挺身而出，冒險救人一命[25]。寧九郎有這樣以德報怨的“前科”，一方面說明善良是九郎本性里的固有色彩，也解釋了為什么九郎會格外欣賞商細(xì)蕊這樣和他一樣天賦好、刻苦又善良的人，以及商細(xì)蕊也出于同樣的原因，格外看中是同類人的周香蕓。另一方面大概能猜測到：以四喜兒這樣的性格，膈應(yīng)過寧九郎不意外；寧九郎被膈應(yīng)后還幫過四喜兒的大忙也不意外。

不同的人提到的相關(guān)信息：

以十九為代表的梨園晚輩之間的傳聞

和寧九郎一起進宮獻戲的同行商菊貞給的信息

有意思的是，這里特別提了一下“九郎因為四喜兒做的事情，而認(rèn)識了齊王爺?！?/p>

而認(rèn)識齊王爺，對寧九郎來說，是他生命中很重要的一件事。

九郎給商細(xì)蕊送匾額時說的話里，也特別提到了齊王爺[29]

寧九郎和齊王爺?shù)那檎x，當(dāng)事人心知肚明。而在民間的傳言里，話不會好聽，大概就跟范湘兒故意懟商細(xì)蕊的時候說的東西差不多：

[11]

在從皇宮里出來后去了齊王府這個事件上，外界的說法很不客氣：“攆”。

盡管九郎說得很委婉：“害怕他們毀了我賴以生存的世界，把我推向未知的民間”，但從他后面的話“多虧齊王爺收留”、“要不早就活不下去”可以看出，寧九郎迫不得已離開了皇宮，在離開皇宮到去齊王府之間的那段時間里，絕對吃了很大的苦頭。

至于傷嗓子這件事，要么是和四喜兒有間接的關(guān)系；要么四喜兒恰好在寧九郎嗓子不好的時候做了一些事情，讓所有人包括寧九郎在內(nèi)都以為是四喜兒使的壞；要么徹頭徹尾都和他無關(guān)，只是被外界傳言成了那個樣子。內(nèi)中隱情和誤解已不可考，反正傳言不可盡信，畢竟，就連商細(xì)蕊和曹司令之間已經(jīng)化解的摩擦，傳到外面也成了他們兩人有深仇大恨的謠言。

綜上所述，得出兩種可能：

第一種可能，先有四喜兒做了一些事情，以至于寧九郎認(rèn)識了齊王爺——后來geming者入宮，將寧九郎等人趕出了宮——齊王爺收留了寧九郎；寧九郎在什么時間點幫了四喜兒的大忙的，不知道；

第二種可能，先有g(shù)eming者入宮，將寧九郎等人趕出了宮——后來四喜兒做了一些事情，以至于寧九郎認(rèn)識了齊王爺，才被齊王爺收留；同樣，寧九郎在什么時間點成為四喜兒的恩人的，不知道。

不論是哪一種可能，只要其中有誤會，就只有與當(dāng)事人面對面澄清，才能消弭誤解；不論寧九郎對四喜兒有沒有誤會，喜兒都想要見到九郎。

所以四喜兒很有可能和劉漢云一樣，想找一個機會和寧九郎當(dāng)面說清楚、道歉或者致謝，才能了卻心中意難平。（四喜兒和劉漢云還真有一個交集：劉漢云把小周子從云喜班救出來的同時，帶走了水云樓的臘月紅。）

可只有四喜兒單方面想要見到寧九郎，全劇從頭到尾寧九郎都沒有提到過四喜兒。

再回頭四喜兒在水云樓前那一幕（每看一次心里都好難受）：

眾人把他圍住的時候，他一直在往后躲，

注意腳離墻的位置

尤其大家把周子往前推的時候，他猛地往旁邊一躲，

對小周子心里有愧，下意識以為小周子真的會打他

直到十九提到寧九郎之后，四喜兒才從完全失常的狀態(tài)回過神，

商細(xì)蕊給喜兒披了衣服，問他怎么讓自己變成這樣，

若有所思的眼神是在回憶

他完全把商細(xì)蕊當(dāng)作了九郎的替身，此時商細(xì)蕊在他的意識里眼里就是九郎，

四喜兒看“寧九郎”的神情和其他時候完全不一樣

“他們說，是我害了你？”

說完馬上做了一個戲里的動作，豎直身體、抬起手臂，很明顯是類似于開腔前的鋪墊動作，但話像是在嘴里沒聲，接著整個身體卻瞬間垮下來，就像是有千言萬語想說，但已經(jīng)無力解釋，

這一起一落很明顯

預(yù)想中的解釋全吞進了肚，只剩一句：

“我怎么會害你啊？”

接下來先是表達(dá)了對旁人不理解的不屑，在看向旁人的時候，他的眼神突然又變得兇狠了些，直到重新看向“寧九郎”，才又轉(zhuǎn)回柔和：

“他們哪兒知道，我是多么敬愛你呀?！?/span>

“九郎，我的恩公哪！”

“九郎”用的是說話的腔調(diào)，“我的恩公哪”用的是戲腔。巧的是，齊王爺和九郎道別的時候[36]，門外的齊王，先叫了一聲“九郎”，然后雙手抱拳，再用戲腔顫抖著喊了一句“我走了”。四喜兒對寧九郎，有幾分是像劉漢云一樣的恩，有幾分是像齊王一樣的情。

最后他站起身，伸手想要觸碰一下商細(xì)蕊的臉，快碰到的時候，他注意到了自己布滿創(chuàng)傷的手，周圍的人一直囔囔著“別碰”。于是他停住了動作。

他再注視了商細(xì)蕊一瞬，留下一句“罷了”便落寞而去。

他看的是“九郎”，說的話也是對著“九郎”說的

這一段和商細(xì)蕊的戲，也是將喜兒和九郎之間的故事對應(yīng)盡了：

商細(xì)蕊給他披上衣服——九郎對他施恩；

“他們說我害了你”——兩人之間有誤會，多是來自旁人；

想去觸碰商細(xì)蕊——他想去接觸寧九郎；

手上的創(chuàng)傷——四喜兒自己的境遇；

“別碰”——外界的阻止、鄙夷和不理解；

而除了商細(xì)蕊給他披上衣服（九郎對他施恩）那僅有的一次觸碰之外，全程兩人都再沒有真正地接觸過。

我對你想說的千言萬語，罷了；

我與你之間解釋不清的誤會，罷了；

我這輩子都不能也不配觸碰到你，罷了；

我這一生如此，罷了。

四喜兒和商細(xì)蕊

四喜兒追逐了大半生卻不能再見的寧九郎，曾經(jīng)教過商細(xì)蕊一段時間戲，后來不僅復(fù)出梨園和商細(xì)蕊一起唱了堂會，還在魁首唱票時大張旗鼓地送了匾額，四喜兒對商細(xì)蕊的眼紅嫉恨不必多說?？赡芤舱且驗楫?dāng)他每次想到寧九郎就會想到商細(xì)蕊，也是在彌留之際把商細(xì)蕊當(dāng)作寧九郎的一個原因。

人人都說商細(xì)蕊是個“戲瘋子”，但劇里又何止商細(xì)蕊一個人對戲有偏執(zhí)的感情？商細(xì)蕊對戲的喜愛是非常外放、坦蕩的，滲透到了他生活的方方面面；而喜兒對戲的喜愛是壓抑的，甚至到了崩潰之后才被徹底釋放出來。一個就像是學(xué)習(xí)成績最好的那個人，他從不需要隱藏對學(xué)習(xí)的熱愛和努力；另一個就像是對學(xué)習(xí)暗自較勁又始終強差人意，加上不受歡迎的性格，使他更加壓抑自己。

商細(xì)蕊發(fā)瘋、悟戲，都不避著旁人，唯一躲著大家偷偷去戲樓、癡癡坐在路邊唱牡丹亭的時候，是因為間歇性耳聾，讓他自覺失去了對戲臺的掌控力，完美和瑕疵之間的落差就已經(jīng)使得他難以接受；而四喜兒作為一個曾紅遍民間的角，隨著年紀(jì)漸長，漸漸被后輩蓋過風(fēng)頭之后，他的每一天都是商細(xì)蕊耳朵失靈的那幾天；好不容易上了一場賣座的新戲[35]，又因侵略者的干擾導(dǎo)致虧本。那種強烈的落差感，如果沒有積極的引導(dǎo)，就會促使性格愈發(fā)不自信、愈發(fā)極端、愈發(fā)不愿對他人袒露自己的想法，卻終于在瘋了之后，可以在眾人面前當(dāng)個真正的“戲瘋子”，毫無顧忌地展示自己最引以為豪的戲。

所以四喜兒在瘋之前，除了戲臺上，鏡頭里都沒有出現(xiàn)過他在日常生活中的“戲態(tài)”，

[42]

商細(xì)蕊在臺下，也可以很自然的拿起旦角的姿態(tài)，

[22]

從劇里幾個名角對旦角的態(tài)度，也很值得玩味：

姜榮壽貶低的不是四喜兒的能力，而是“旦角”這個身份

侯玉魁看低旦角的語氣很明顯

商菊貞認(rèn)為生轉(zhuǎn)旦是“玩壞了嗓子”，處理方式是“追著打”

當(dāng)時京城四大名角：寧九郎，姜榮壽，侯玉魁，商菊貞，其中三人都對旦角有這么大的偏見，姜榮壽還本身就是旦角，就更不用說其他人對旦角的成見了。

p.s.關(guān)于姜榮壽是不是旦角，劇中沒有明確說明，但姜家的絕技“ 仙人步法”，指的是京劇旦角的“魂步”，而且姜登寶在背后說陳紉香時有一番這樣的話：

意思就是：“如果是我這個親兒子跟你學(xué)的唱旦，就比他外甥強”

結(jié)合這張合照來看，侯玉魁先說的他自己和商菊貞，再說的“寧九郎和姜榮壽”，按理來說是兩生兩旦。

從左到右推測：侯玉魁，姜榮壽，商菊貞，寧九郎

推測右一為寧九郎，是因為九郎救劉漢云那場戲配著長槍，也是類似于這樣的武旦。（非專業(yè)，如有錯誤請各位指正）。

也能想象出來，當(dāng)時寧九郎是多努力、頂住多大的壓力，才能達(dá)到這樣的成就：

上面部分說的寧九郎；下面部分說的商細(xì)蕊自己，也是說給周香蕓聽的（鏡頭切在周香蕓身上）

且商細(xì)蕊一視同仁，不論角色身份，只論戲好，

所以說商細(xì)蕊的“大家”風(fēng)范，不僅僅是戲唱得好就算的

而四喜兒是捧旦角了，字里行間卻貶損起生角來，

對假醉的商細(xì)蕊說的

（寫到這里我不禁有個猜想，四喜兒所說的寧九郎給他的“恩情”，其中有一部分也是因為寧九郎讓旦角的身份抬高，間接使得喜兒的身份和地位與之前不一樣了。）

商細(xì)蕊在經(jīng)歷了陳紉香舞臺自刎，寧九郎落發(fā)為僧，自己被戲迷摔下臺、后又被槍傷，梨園子弟被同胞殺害，目睹同行落魄街頭這些事情之后，緊接著的劇情，就是商細(xì)蕊向觀眾介紹未來能繼續(xù)撐起水云樓的周香蕓、十九他們，以及開始著手把自己的拿手戲用相機記錄下來[43]，對自己的行當(dāng)，他有傳承的心。

而同為旦角的四喜兒，他不被曾經(jīng)以生角為尊的舊世界所歡迎，也不愿意接受新世界的發(fā)展（阻止優(yōu)秀后輩出頭）。種種方面結(jié)合起來看，也就注定了四喜兒與寧九郎、商細(xì)蕊、周香蕓，必然會走向殊途，因為他們是完全兩種類型的人：對待優(yōu)秀、非常有潛能的人，寧九郎和商細(xì)蕊的處理方式是欣賞，尊敬，提攜，承上啟下；而四喜兒的處理方式是嫉妒，打擊，埋藏，到此為止。

在四喜兒瘋了之后，商細(xì)蕊對他的態(tài)度，不僅因為商細(xì)蕊本身的善良，還有推己及人的同理心，

這段話不僅是感概，也是說給水云樓眾人聽的

其實沒有人比商細(xì)蕊更能感受到犯瘋病的痛苦。劇中四喜兒鉆水缸[42]跟之前商細(xì)蕊鉆木箱[7]是一處對應(yīng)：

崩潰邊緣的商細(xì)蕊，往木箱子里看，木箱子里只剩為數(shù)不多的資產(chǎn)，可木箱子外，他什么都有；他對著木箱說“什么都沒了”的時候，水云樓眾人弟子都圍繞在他身邊，有小來、十九、榮蘭拉著他；他把自己關(guān)在箱子里的時候，大家仍一步不離地守著他，有大圣去買回他最愛的大肘子；鏡頭之外，有剛結(jié)交的知己程鳳臺，有一直掛念著他的寧九郎，有前后打點的鈕爺，有正在回北平路上的杜洛城；甚至還有在記憶里給他信念支撐、“讓他光著屁股徹底臊了一回就不再怯場”、“教導(dǎo)他再苦也要熬過去”的商菊貞。

崩潰邊緣的四喜兒，看向水缸里，水中的倒影，是日漸凋零一無所有的他自己，水缸之外，也只有他自己；他靠近那口水缸的時候，什么話都沒說，卻是真的“什么都沒了”。

商細(xì)蕊和四喜兒，就像是太陽照下來的兩面，一面迎著光，一面投在陰影里。

整部看下來，四喜兒的瘋，比起病毒入腦的生理因素，更像是重重壓力之下的精神崩潰：從紅角的高臺上越走越低，難以東山再起；時局所困，買不到藥，錢財散盡；病毒感染加重，容貌將毀。在他看到手上和脖子上開始出現(xiàn)瘡斑，突然意識到事事都無可挽回時，別說是內(nèi)心本就不開朗的喜兒，換做任何一個普通人來說，也會構(gòu)成致命的打擊。

[42]

由這個水中倒影還聯(lián)想到，目前用于檢驗是否有自我意識的最常用的方法之一是照鏡子。換言之，當(dāng)一個人或某個生物能從鏡子等反射物體上認(rèn)出自己，就說明他們具有自我意識。

這個在水面上模糊的倒影，以及四喜兒隨即鉆進水缸等這一系列的舉動，就像是在映射其“審視自我——內(nèi)心掙扎——崩潰——打碎鏡面——妄圖自毀——直到徹底放棄自我”這樣的心理歷程。

一個自覺被生活拋棄、失去了活下去的欲望的人，就是這樣的反應(yīng)。

所以說，四喜兒這個人物的性格是導(dǎo)致其悲劇的一部分。設(shè)想一下，如果他不那么善妒，愿意認(rèn)真栽培小周子，小周子也很可能成為云喜班的接班人；如果不是因為得罪了很多人，也不至于到了最后流落街頭的時候，云喜班里的人全都棄他而去，同行中也只有商細(xì)蕊愿意給他最后一點尊重和體面。這個人物由于種種原因，悲情又復(fù)雜；可世事、人心都難料，誰又說得清這些“如果”呢？

相關(guān)的一些細(xì)節(jié)

喜兒每次出場都能給人留下深刻印象，鮮艷的衣服（民國時期的服飾已趨向多元化，可供選擇的空間較大，與眾不同的著裝風(fēng)格也凸出了人物的特點）和特意設(shè)計的浮夸姿態(tài)，都讓他成為一個視覺上的亮點，出場次數(shù)雖然不頻繁，但相關(guān)的細(xì)節(jié)非常豐富。事無巨細(xì)是這部劇的亮點之一，無論是劇情的邏輯和銜接，人物的關(guān)聯(lián)和線索，造型、服飾、布景的設(shè)置和引導(dǎo)等等，能說出來的每一處都有細(xì)節(jié)表現(xiàn)。前面通過喜兒和寧九郎、商細(xì)蕊、周香蕓的關(guān)系大致梳理了一下其故事的細(xì)節(jié)，還有一些和他相關(guān)的細(xì)節(jié)再多補充一點。

隨著時間推移和劇情走向，四喜兒的服飾變化：

剛剛出場的時候，手上帶滿了寶石戒指，脖子上掛有一塊玉墜[21]，后一集“王太太”去要小周子的時候，穿的也是同一套，

去后臺鬧事要回周香蕓的時候也是這套[24]，

這里有個有趣的地方是截圖時發(fā)現(xiàn)的，這里看到脖子上是鏈子，是因為說“我呸”的時候動作太大，玉墜被甩到了后面（論一塊玉墜的演技），

“賣身契”的臺詞和脖子上的鏈子，又何嘗不是一處相互暗示呢

被慫恿去梨園魁首比賽的時候，也是玉墜+大戒指，就不重復(fù)放圖了，

魁首唱票[29]，首飾仍是玉墜+大戒指，外面穿的是新做的褂子，

去姜家借錢[41]的時候。之前35集的時候唱新戲唱虧了；藥漲價，家底逐漸被掏空，玉墜和戒指應(yīng)該都拿去換錢了，再沒有東西可當(dāng)了，不得不來姜家尋求幫助，

瘋了之后就更讓人唏噓，

剛瘋的時候，身上還穿著和去姜府一樣的棉背心

給姜登寶唱戲的那天清晨就只剩棉袍和里衣了

最后到了水云樓門口，連棉袍和鞋子也都沒有了，跟周圍其他人身上的衣服對比，讓人心酸

這三個場景里，反而是最后這個只剩一件單薄白衫的氛圍最清朗，仿佛是說，在四喜兒最后的時候，還能跟他掛念了一輩子的“寧九郎”說上幾句話，從此心愿已了；也像是在說，這個人這輩子受了那么多的苦，終于也可以走向另外一條路。

畫面語言

在鬢邊的視覺美感之下，還有很多畫面的細(xì)節(jié)映射和推動著劇情發(fā)展。幾個跟喜兒有關(guān)的鏡頭舉例：

劇中出現(xiàn)了兩次喜兒從姜府的客堂離開的場景，第一次是應(yīng)下了寧九郎也會在的魁首票選的時候，小計謀得逞的姜榮壽坐在堂屋的正中間，饒有興趣地叫住四喜兒，而喜兒頭也不回，昂首挺胸興沖沖地快步走了，

第二次是去姜府借錢，那時姜榮壽被逼擔(dān)任所謂”同好會“的會長，身陷輿論風(fēng)波；四喜兒的家產(chǎn)已經(jīng)掏空，盤尼西林越來越難買到。姜老愁眉苦臉，歪坐在椅子上，叫四喜兒去賬房支錢，就沒再說話；四喜兒微微低著頭縮著身子慢慢離開，去另一個房間之前還回頭看了姜老爺子一眼，

動圖太快，放個截圖，

兩個鏡頭里的四喜兒，一個是滿心歡喜的掀開門簾，一個是被簾幕掩飾著滿懷的辛酸和不安。

人物群像

在有些場景中，攝影機位和視角基本相同，但哪怕觀眾們對劇情一無所知，也能從其中人物的位置和姿勢上，感受到當(dāng)時的氛圍和他們的內(nèi)心狀態(tài)：

例如下面這張圖，這時是魁首唱票剛剛開始，所有人都呈現(xiàn)出翹首以待的狀態(tài)。而在這所有人的熱鬧之中，也有一些微妙的區(qū)別：右邊角落里的范漣和杜洛城和后面大部分觀眾一樣，都是站著的（焦急期盼）；端端正正坐在中間位置的喜兒，端莊地鼓掌（不僅是來看票的，更期待見到寧九郎）；與喜兒并排的姜榮壽端著茶杯（與姜老喜歡端著架子的人物設(shè)定相符），姜登寶微微斜著頭（默認(rèn)是在觀察他爹，他爹不鼓掌他也不鼓掌），

票選大會剛剛開始

下面這個場景與上圖的機位和視角相同。而又因為恰好是一場風(fēng)波過后，要傳達(dá)的內(nèi)容就更有意思：畫面正中央的這一桌，正中間的原小狄背對著鏡頭，因為他和俞青搭戲，被自己老婆在大庭廣眾下了面子，這種情況他當(dāng)然沒有心思、也不好意思轉(zhuǎn)過身去看戲臺上俞青和商細(xì)蕊的戲；原小狄的夫人跟原小狄相鄰坐著，卻相隔得比別人遠(yuǎn)，身體語言也在表明她和原小狄之間有隔閡，一肚子氣的她自然也不會往臺上看；維穩(wěn)王一般存在的鈕爺把整個身子都正面轉(zhuǎn)向舞臺，以示對表演的重視和尊重，但免不了在這場風(fēng)波的余震中若有所思（從13集鈕爺在齊王府的那段也能看出來，鈕爺心里不踏實的表現(xiàn)就是分神）；程鳳臺和范漣坐在離主桌不遠(yuǎn)的地方，范漣喜笑顏開，一只手撐著臉（聽到商細(xì)蕊唱戲他就高興），程鳳臺面帶微笑，仍和往常一樣氣定神閑；四喜兒坐在左邊角落的那一桌，他是慫恿俞青和原小狄搭戲的始作俑者，剛被商細(xì)蕊當(dāng)眾懟了幾句，原本也沒有看戲的心情，一臉不開心（33分35秒處），

21集，33分35秒

但商細(xì)蕊和俞青一開腔，雖然滿臉不高興，他還是被戲吸引了，稍微側(cè)頭，眼睛看向舞臺（33分37秒處。再次劃重點，喜兒對戲是有真感情），

33分37秒

（截圖盡力了可還是太不清楚，大家可以去視頻里看看）短短幾秒之內(nèi)，而且雖然有些演員已經(jīng)在焦點之外，可他們的演繹也沒有半點含糊。

我們在觀影觀劇的時候不要忘記，觀眾看到的東西以及相關(guān)聯(lián)的思考，都是創(chuàng)作者特意給觀眾提供的、給觀眾看到的、引導(dǎo)觀眾思考的。而且觀眾能看到、能想到的東西，總是會比鏡頭里精心設(shè)計的要少，越優(yōu)秀的作品越是如此。能想象得到，這種有眾多演員同時出現(xiàn)的鏡頭，需要所有參與者的認(rèn)真對待，才能保證信息完整、準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。鏡頭外的工作人員對劇情的把控，鏡頭內(nèi)每個演員的投入，后期剪輯的節(jié)奏，缺一不可，任何一個環(huán)節(jié)濫竽充數(shù)都絕對做不出這樣的優(yōu)質(zhì)作品。

關(guān)于群像鏡頭，劇里出現(xiàn)了太多次，可以說的東西也太多了。其中有一個非常非常重要的元素——畫面構(gòu)圖。這很容易理解——每一個人的位置和動作，既要符合人物設(shè)定，又要保證畫面的美感，否則人越多越亂。比如下面這個場景，第一眼看到它的時候，就因驚嘆而詞窮而只剩一句“牛啤"，覺得它就像是幅油畫名作，

人物之間的關(guān)系、親密度也一目了然（買菜回來的那位小兄弟手里的菜籃子也沒落下）

西方的群像畫里很多類似的構(gòu)圖和動態(tài)，苦于自己沒有具體的概念，說不出所以然。寫到這里的時候還是抱著試一試的心理去網(wǎng)上搜了搜，真給找到一張有類似畫面感的，

《大衛(wèi)與阿比蓋爾的相遇》作者彼得·保羅·魯本斯

大家上下對比感覺一下，反正要說鬢邊的美術(shù)設(shè)計沒有個幾十噸的美學(xué)功底我都不信。

最后想贊嘆的是，現(xiàn)在的大部分說喜歡鬢邊的朋友們，不僅僅是在安利自己喜歡的東西，也是在表達(dá)自我對影視審美的訴求；劇耐看，每看一次都會發(fā)現(xiàn)上一次沒有注意的細(xì)節(jié)、伏筆和對應(yīng)。在想寫這篇劇評的最初，和寫它的期間看到的東西就已經(jīng)不一樣了，林林總總的各個角度，都能看出劇組面面俱到的用心。它就像一個大型樂隊的合奏，每個參與者都相互配合，用各自擅長的技能，發(fā)揮最大的努力，沒有配角，沒有獨奏，合作將一個頂好的作品呈現(xiàn)了出來。

在這部劇里，看得到對演員專業(yè)的尊重，也看得到對觀眾智商和審美的尊重。演員們的演繹，高手過招，越細(xì)看越覺得過癮；不論把哪一條人物線、哪一些相關(guān)劇情拿出來探索，都有無數(shù)值得、也禁得起深挖的東西；那些無須每件事都說得一清二楚的細(xì)節(jié)，既使劇情顯得精致，有留白的美感，也是在培養(yǎng)觀眾認(rèn)真去品一部好戲。里面好的東西太多，多到目不暇接，討論不完。好的作品經(jīng)得起時間的審視，別說是一本劇作教科書，若干年后回過頭來看它，它一定是一部里程碑式作品的存在。

姜老爺子的扮演者在采訪中說了一句特別精彩的話，他說，“這部劇給傳統(tǒng)文化深深地鞠了一躬”，我覺得，這部戲也值得所有影視藝術(shù)愛好者給它深深地鞠上一躬。

2020年5月7日

好意外收到多位豆友來訪，更有懂戲曲的豆友，感謝各位的圍觀留言交流。今天總結(jié)一下，肥不肥另說，本來他可能合適，但他演得不到位，演員本人根本就沒吃透商細(xì)蕊這個角色。占著觀眾會寬容他只是個影視演員，宣傳采訪還繼續(xù)說著向偶像致敬、戴著男扮女裝驚艷高帽、撐著戲曲藝術(shù)幌子、編著訓(xùn)練多用心多吃苦……種種，但這種“扮相”真欣賞不來??

原著描寫商細(xì)蕊：細(xì)細(xì)瘦瘦的一抹月白身影，落了霜的新柳而一般清俊靈秀”，比女孩子還要纖細(xì)嫵媚。

演員肥不肥?（上圖參考）我睜大了眼睛看了看，這不是肥的話那就是胖，體型不符商細(xì)蕊這個角色，更有些鏡頭還拍到了雙下巴。當(dāng)然，大家審美不一樣，肯定有其他部分觀眾覺得一點都不胖、帥氣又好看，道不同不相為謀，所以請無需跑來留言與我爭論，麻煩請移步5星的點評，我也不會像你們，特地跑去5星夸演員的點評留言我的觀點。

PS：原小說或者此劇，更多更重要的戲份是素裝日常生活的商細(xì)蕊，臺上戲妝扮相唱戲的戲份，錦上添花，臺前幕后是相輔相成的。

參考原著原文對商細(xì)蕊的形象描寫，兩分嬰兒肥+身材纖瘦的 靈秀的少年

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PS：看到一些可笑留言，不禁想多吐槽幾句。不管是哪位男演員演商細(xì)蕊，戲曲的身臺形表都得苦練一段時間的，這是對演員對自己的基本要求，訓(xùn)練同時也是在幫助演員理解這個角色。如果yz的宣傳和粉絲拿他用心他辛苦說事，真的太沒勁，再說一次：苦練身段這本來就是演員確定接演商細(xì)蕊，揣摩角色最基本的功課。先別說演技如何，演員的模仿能力本來就超出普通人好幾倍的，從業(yè)務(wù)能力上起碼得先讓自己練到型似，進而才能談及如何呈現(xiàn)該角色的眼神和心境，但很明顯yz演商細(xì)蕊的練習(xí)不夠（胖說明了一切，練習(xí)拼命了嗎??演員自己心知肚明），別忘了觀眾們看到的都是精選鏡頭剪輯出來的喲（扮相是好看但別吹驚艷，學(xué)了皮毛演得普普通通，但還可以更好）…現(xiàn)在宣傳基本只發(fā)他臺上戲妝的鏡頭表現(xiàn)，也是，這點皮毛也夠帶帶節(jié)奏，忽悠我們沒看過戲曲的觀眾……

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本可三星，兩星給良心制作（就是濾鏡有些過分），制作方方面面都在線，劇情目前中規(guī)中矩沒啥意思，在此就不多說了，說說兩星的原因吧…此劇話題最大的在雙男主身上，觀劇后，感覺可能也毀在這已成名的兩位男演員身上……因雙男主選角不太妥當(dāng)，倒扣一星。

圓乎臉合適妝效?不讓減肥??全劇戲妝戲量占比例多少?估計不到30%吧，而且都是過場戲，為了戲妝不讓減肥?！戲妝的片子大柳寬度做厚些、再往貼前即可掩蓋住肥臉，但是卸妝后才是這個角色重要的戲份呀。不讓減肥，這決定可真是英明！！(╯‵□′)╯︵┻━┻另外演員本人多次提說張國榮是自己偶像+_+，請看看張先生演虞姬也36歲前后，看看人家一生那體型狀態(tài)。如果劇組不讓減，演員自己也要自我懷疑商細(xì)蕊能這么胖嗎？?哪怕不演此劇，作為青年男演員也該管理好體型吧……劇里的商細(xì)蕊那么事兒那么講究那么執(zhí)著，肯定是吃歸吃，但吃不胖的設(shè)定，戲中的名角商老板連根線頭都接受不來，能允許自己的臉腫胖嗎？??！再說表演層面，就模仿而已（倍感一顰一笑都期待觀眾夸他像程碟衣，但目前的你不配），拿著演真的沒啥意思，再看到配音的別扭京腔語氣和畫面里的表演感覺不一致時，繼續(xù)看著扮商細(xì)蕊的尹正，真的越看越違和。情緒戲處理糟糕，起承轉(zhuǎn)合都不該這么演。以前誤以為yz演技不錯，現(xiàn)在看來是就“不差而已”……從演員形象氣質(zhì)來說，缺大方耐看的氣場，尹正真不屬演男一的料。其實尹正形象和眼神帶邪感，反倒合適反派；黃曉明演的程鳳臺，大部分的舉手投足就是他自己，一如既往霸總感覺倒是到位的，但更想看比他更合適更佳的新面孔，哪怕未知名演員35歲左右的，形象不是美男也可以，但舉手投足里里外外都得是程鳳臺……

于正的劇，宣傳資源豐富，加上于正本人就是話題密集的媒體。之前的劇都選新人，為何偏偏此劇選這兩位……已讓觀眾脫離新鮮感的臘肉演員。其實真的完全可以，選百分之百合適程鳳臺和商細(xì)蕊的新人演員（或尚未成名的25-35歲左右，有年輕感的），如果雙男主在形象和演技上都發(fā)揮到極致，估計宣傳酵發(fā)的效果比現(xiàn)在更事半功倍……可惜了，本來想看看這梨園里的故事…算了，棄劇……

艸，鬢邊值得。

我一想到這是于正那個狗逼出品的劇就更想罵街了，一個個的大制作公司拿著頂流往期數(shù)據(jù)，還沒有于正有情懷，拍得比還沒有于正好看，丟人不丟人？于媽再煩人，他也有個最大的好處，就是做什么東西都是奔著招人看去的，有些導(dǎo)演編劇弄出來的仿佛專門為了招人煩，回頭還罵觀眾不懂藝術(shù)。

說鬢邊是什么拍得最好的耽改劇真是辱鬢邊了，鬢邊和鎮(zhèn)魂之間大概有200個陳情令。鬢邊放在近期任何國產(chǎn)電視劇里，從劇本到制作到表演都應(yīng)屬上乘，每個人在每個場景里做的都是正常人按應(yīng)有的反應(yīng)和正常的情感邏輯就很感人了。別提老北京種種街景、群演細(xì)節(jié)、戲曲道具服裝還原，是用了心的。鬢邊的改變是原作者自己操刀的，我沒看過水如天兒寫的原耽，但我10年前看過她用銀色海這個馬甲給少包三寫的龐策同人，懷念至今。后來去看了下原著，原著是古早味兒的民國耽美，很梨園很軍閥戲子的套路，故意透著股下九流的腌臜勁兒。電視劇改完沒有這股味道了反而更和我口味，喜劇元素增加，從癡男怨偶改搞歡喜冤家這套是考慮過現(xiàn)在觀眾的審美偏好的。

黃曉明是本來就能演好戲的，碰上對的角色和導(dǎo)演以及搭檔完全可以再現(xiàn)《風(fēng)聲》的水準(zhǔn)。尹正胖不胖的那大家都看著，誰也不好意思硬說他身輕如燕，但商細(xì)蕊演得是真好啊，那個癡纏執(zhí)拗為戲生為情死的勁頭，太招人了。他倆的日常片段真的很日常，你就覺得他倆就是該那么你撞我我撞你挨挨擠擠地在北平大街上并肩而行，就該著在炕頭吃著瓜子說點不痛不癢的笑話。痛起來的時候又痛得讓人無可奈何，一路走到結(jié)局，他倆是這樣的人，不選擇這樣痛著也沒有第二條路可走。其他配角從小來到二奶奶，從杜七到寧九郎，從大姐到姜榮壽，人物是性格和形象的在劇情里樹立起來的，每個人的選擇是為了推動劇情但也要符合他自己的設(shè)定和邏輯。感覺剪輯上有刪節(jié)，陳紉香及后半部分一些角色死得倉促，但大體上人物都是立住了。

我原來想：這個世界上還有人能看下去黃曉明和尹正搞基？

現(xiàn)在想，你們都他媽來給我看看人家是怎么搞基的！

1.首先確保這個電視劇質(zhì)量是可以的，其次要是想抵制就不要看，不要給這個劇流量，而不是在這邊惡意低分，多少人假裝原著書粉我服了

2.就服評論里說抄襲霸王別姬的，沒有看過原著去惡補靴靴！所有關(guān)于戲曲都是霸王別姬？（你怕是連霸王別姬都沒有看過，張口就來）

3.不要代表原耽女孩了謝謝 你純屬個人行為！

害，服了 ！有些所謂“原耽女孩”不管你是真的黑子，還是啥 能不能帶一點自己的想法，而不是整天看到別人干啥 你就跟風(fēng)干啥！

4.人家原著作者親自操刀此次編劇，不知道你哪里的臉說那些無語的話（自行翻閱評論那些所謂抵制，我就不舉例了），你當(dāng)別人不要恰飯，像你一樣鍵盤敲敲就行了嗎