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劇照
更新時間：2024-04-11 16:45
詳細(xì)劇情
亨利（讓·迦本 Jean Gabin 飾）經(jīng)營著一家夜總會，進(jìn)行一些下流艷俗的表演，擅長跳肚皮舞的勞拉（瑪麗亞·費力克斯 María Félix 飾）是臺柱一般的存在。不景氣的經(jīng)濟(jì)和亨利的不善經(jīng)營很快就讓夜總會來到了瀕臨破產(chǎn)的邊緣，就在這個節(jié)骨眼上，亨利認(rèn)識了平凡的洗衣女工妮妮（弗朗索瓦·阿努爾 Fran?oise Arnoul 飾），在妮妮的身上，亨利看到了過人的天賦，并且開創(chuàng)了“康康舞”這一前所未有的舞蹈形式。憑借著康康舞，亨利的夜總會再度紅火了起來，然而勞拉和妮妮之間日積月累的矛盾卻在開業(yè)的那一天徹底爆發(fā)。之后，一位親王愛上了妮妮，打算給夜總會投資，可眼紅的勞拉卻破壞了這樁生意。
長篇影評
1 ) 康康舞：巴黎的性感節(jié)奏
幽默是一種智慧，他既可以風(fēng)骨暗藏，也可以飛揚跋扈，縱觀電影史上的喜劇電影，有些讓人會心一笑，有些讓人笑中帶淚。和其他電影一樣，喜劇電影可以諷刺生活中的腐朽和荒誕，也可以展現(xiàn)絢麗的烏托邦世界，然而，每一部喜劇說到底，還是人生的另一種展現(xiàn)。
《法國康康舞》1955年
吳刀翦彩縫舞衣,明妝麗服奪春輝,揚眉轉(zhuǎn)袖若雪飛。
讓.雷諾阿是詩意現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表人物，在他電影中，我們可以資本主義社會中的天真，成年人之間荒誕而心照不宣的男歡女愛，所以，在他的電影中我們不僅能夠欣賞到最完美的法國情調(diào)，還能在他的鏡頭中看見人間百態(tài)。《法國康康舞》并不是一部純粹的歌舞喜劇片，影片的重點在于刻畫紅磨坊的創(chuàng)始人康德拉先生。舞廳生意不好，老板推陳出新，決定將康康舞翻新表演，給康康舞注入新的元素，再一次舞會上，他認(rèn)識了有舞蹈天分的洗衣女工，而且把她培養(yǎng)成了新的舞蹈表演者，這部電影的可看之處，除了康康舞本身的精彩之外，還有舞廳老板亨利和他的情人之間，以及和洗衣女工之間的趣事。
電影中故事的發(fā)生圍繞著一家上流社會社交劇院的老板展開，在經(jīng)營的過程中老板亨利發(fā)現(xiàn)自己想不出能夠吸引觀眾的節(jié)目，導(dǎo)致很多人不愿來劇院，面臨經(jīng)濟(jì)危機(jī)的他在朋友的邀請之下來到一家中下階層階級的酒吧去玩樂，在這里，亨利感覺到上流社會的惺惺作態(tài)以及光鮮亮麗之下的暗潮洶涌，和中下層社會的年輕女性真實而率性的舞蹈形成鮮明的對比。于是，亨利靈感突現(xiàn)，如果讓這些女孩子來表演康康舞，而且放在自己的劇院來進(jìn)行演繹，會有怎樣的效果。其實這里也是兩個階級文化之間的較量，在當(dāng)時，康康舞是中下階級喜歡的舞蹈，被上流社會嗤之以鼻。
亨利決定鋌而走險，讓以前的康康舞老師把服裝和舞蹈動作修改的更具煽動性。然而，改變之后的康康舞一經(jīng)上演就好評無數(shù)，不僅如此，還讓亨利成功的度過了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，讓紅磨坊青史留名。
《法國康康舞》的每一個鏡頭都可以成為美麗的定格，電影的最后一幕，華麗而精彩，因為這個過分精致的結(jié)尾，也讓世界上很多歌舞喜劇電影黯然失色。
故事的背景設(shè)計在1890年，1890年對于法國來說，雖然遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭，但是社會的浮躁以及貧富差距帶來的階級隔閡越發(fā)的明顯，中產(chǎn)階級和貴族之間的矛盾越來越嚴(yán)重。
雷諾阿的電影給人的最直接的感受就是細(xì)膩，看他的電影就像是在研讀一首詩歌，他總是將一個個事件和細(xì)節(jié)串聯(lián)成一個故事，他的鏡頭總是能酣暢淋漓的展示出浪漫的法國風(fēng)情，這也讓他的電影多了幾分詩意和浪漫。從底層社會到上流社會，他不用過分的去描述個人的行為，更多的是從人物的生活態(tài)度開始，對社會有深邃的洞察力，所以他的鏡頭中的角色更有生命力。
作為繪畫大師之子的讓·雷諾阿非常注重畫面構(gòu)圖的美感，在他的彩色影片中，他的電影畫面宛如印象派的畫作，浪漫而嫵媚。有人說不管雷諾阿的什么電影他都可以塞進(jìn)愛情，嬉笑怒罵，階級和戰(zhàn)爭，但是，發(fā)生在現(xiàn)實世界的事情，又有幾個人能夠逃脫這些條條框框的限制？喜劇電影本身就是通過一種夸張的藝術(shù)形式展現(xiàn)生活中的啼笑皆非。拋開喜劇兩個詞，也終究是一部電影，電影永遠(yuǎn)逃不開現(xiàn)實的拘束?！斗▏悼滴琛分宰屛腋袆邮且驗槔习搴嗬麡酚^的生活態(tài)度，康康舞帶來的生命張力，年輕的活力。
《法國康康舞》1955年
吳刀翦彩縫舞衣,明妝麗服奪春輝,揚眉轉(zhuǎn)袖若雪飛。
讓.雷諾阿是詩意現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表人物，在他電影中，我們可以資本主義社會中的天真，成年人之間荒誕而心照不宣的男歡女愛，所以，在他的電影中我們不僅能夠欣賞到最完美的法國情調(diào)，還能在他的鏡頭中看見人間百態(tài)。《法國康康舞》并不是一部純粹的歌舞喜劇片，影片的重點在于刻畫紅磨坊的創(chuàng)始人康德拉先生。舞廳生意不好，老板推陳出新，決定將康康舞翻新表演，給康康舞注入新的元素，再一次舞會上，他認(rèn)識了有舞蹈天分的洗衣女工，而且把她培養(yǎng)成了新的舞蹈表演者，這部電影的可看之處，除了康康舞本身的精彩之外，還有舞廳老板亨利和他的情人之間，以及和洗衣女工之間的趣事。
電影中故事的發(fā)生圍繞著一家上流社會社交劇院的老板展開，在經(jīng)營的過程中老板亨利發(fā)現(xiàn)自己想不出能夠吸引觀眾的節(jié)目，導(dǎo)致很多人不愿來劇院，面臨經(jīng)濟(jì)危機(jī)的他在朋友的邀請之下來到一家中下階層階級的酒吧去玩樂，在這里，亨利感覺到上流社會的惺惺作態(tài)以及光鮮亮麗之下的暗潮洶涌，和中下層社會的年輕女性真實而率性的舞蹈形成鮮明的對比。于是，亨利靈感突現(xiàn)，如果讓這些女孩子來表演康康舞，而且放在自己的劇院來進(jìn)行演繹，會有怎樣的效果。其實這里也是兩個階級文化之間的較量，在當(dāng)時，康康舞是中下階級喜歡的舞蹈，被上流社會嗤之以鼻。
亨利決定鋌而走險，讓以前的康康舞老師把服裝和舞蹈動作修改的更具煽動性。然而，改變之后的康康舞一經(jīng)上演就好評無數(shù)，不僅如此，還讓亨利成功的度過了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，讓紅磨坊青史留名。
《法國康康舞》的每一個鏡頭都可以成為美麗的定格，電影的最后一幕，華麗而精彩，因為這個過分精致的結(jié)尾，也讓世界上很多歌舞喜劇電影黯然失色。
故事的背景設(shè)計在1890年，1890年對于法國來說，雖然遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭，但是社會的浮躁以及貧富差距帶來的階級隔閡越發(fā)的明顯，中產(chǎn)階級和貴族之間的矛盾越來越嚴(yán)重。
雷諾阿的電影給人的最直接的感受就是細(xì)膩，看他的電影就像是在研讀一首詩歌，他總是將一個個事件和細(xì)節(jié)串聯(lián)成一個故事，他的鏡頭總是能酣暢淋漓的展示出浪漫的法國風(fēng)情，這也讓他的電影多了幾分詩意和浪漫。從底層社會到上流社會，他不用過分的去描述個人的行為，更多的是從人物的生活態(tài)度開始，對社會有深邃的洞察力，所以他的鏡頭中的角色更有生命力。
作為繪畫大師之子的讓·雷諾阿非常注重畫面構(gòu)圖的美感，在他的彩色影片中，他的電影畫面宛如印象派的畫作，浪漫而嫵媚。有人說不管雷諾阿的什么電影他都可以塞進(jìn)愛情，嬉笑怒罵，階級和戰(zhàn)爭，但是，發(fā)生在現(xiàn)實世界的事情，又有幾個人能夠逃脫這些條條框框的限制？喜劇電影本身就是通過一種夸張的藝術(shù)形式展現(xiàn)生活中的啼笑皆非。拋開喜劇兩個詞，也終究是一部電影，電影永遠(yuǎn)逃不開現(xiàn)實的拘束?！斗▏悼滴琛分宰屛腋袆邮且驗槔习搴嗬麡酚^的生活態(tài)度，康康舞帶來的生命張力，年輕的活力。
2 ) French Cancan
1955年，《法國康康舞》標(biāo)志著雷諾阿又回到了法國電影界，它是關(guān)于康德拉先生－－他創(chuàng)造了紅磨坊，發(fā)明了康康舞－－生活中的一個片段故事?？档吕炎约喝糠瞰I(xiàn)給了劇場，他發(fā)掘有才能的年輕舞者與歌手，對于康德拉來說，他生活的全部理由就是對于自己職業(yè)的愛，并讓那些年輕的藝人們也學(xué)會這種愛。
《法國康康舞》的這個主題與《黃金馬車》的主題有著平行的關(guān)系：讓演出勝過感情的要求。《法國康康舞》對于劇場的致敬，正如《黃金馬車》是對意大利即興喜劇的致敬。
對于雷諾阿來說，他并不想僅僅去拍一部畫面漂亮的電影，于是《法國康康舞》可以說是一部“反《紅磨坊》”的電影。John Hunston的《紅磨坊》通過明膠濾光鏡把各種顏色混合在一起，而雷諾阿卻只有純粹的色彩?！斗▏悼滴琛防锏拿總€鏡頭都仿佛一幅幅流行海報，舞動起來的“愛皮納版畫”，包含著黑色、棕色和褐色。
電影最后一幕的康康舞堪稱是對于世界上所有歌舞電影的殺手锏，整場戲華麗而冗長，映襯出《法國康康舞》這部杰出、充滿活力的電影。
《法國康康舞》的這個主題與《黃金馬車》的主題有著平行的關(guān)系：讓演出勝過感情的要求。《法國康康舞》對于劇場的致敬，正如《黃金馬車》是對意大利即興喜劇的致敬。
對于雷諾阿來說，他并不想僅僅去拍一部畫面漂亮的電影，于是《法國康康舞》可以說是一部“反《紅磨坊》”的電影。John Hunston的《紅磨坊》通過明膠濾光鏡把各種顏色混合在一起，而雷諾阿卻只有純粹的色彩?！斗▏悼滴琛防锏拿總€鏡頭都仿佛一幅幅流行海報，舞動起來的“愛皮納版畫”，包含著黑色、棕色和褐色。
電影最后一幕的康康舞堪稱是對于世界上所有歌舞電影的殺手锏，整場戲華麗而冗長，映襯出《法國康康舞》這部杰出、充滿活力的電影。
3 ) 好久沒聽見這樣的笑聲了
露大腿的俗片？沒那么簡單。類似導(dǎo)演與演員的故事，中老年的導(dǎo)演成就了某個女演員，女演員愛上了他，他知道不現(xiàn)實，以后還是會分開，于是拒絕了她，幼稚的她不理解地生氣了，云云。法國浪漫的蝴蝶式樣的舞裙，從各處出場的“放蕩”的舞女，極盡笑態(tài)的她，在一邊看的不解的男友。
沒午睡，所以前十分鐘到前六十分鐘的時間都在打瞌睡甚至歪頭而睡。
本片是為那些早已看慣經(jīng)典大師大片的人做的調(diào)劑唉。
有幾個觀眾發(fā)出爽朗的笑聲，好久沒聽見這樣的笑聲了。
沒午睡，所以前十分鐘到前六十分鐘的時間都在打瞌睡甚至歪頭而睡。
本片是為那些早已看慣經(jīng)典大師大片的人做的調(diào)劑唉。
有幾個觀眾發(fā)出爽朗的笑聲，好久沒聽見這樣的笑聲了。
4 ) 艷俗世相《法國康康舞》
題記：
叢林中的動物，忠于他們的種群，即使面臨死亡的威脅也不會和別的動物混居
----卡夫卡·陸KavkaLu
【簡介】
歌舞班主亨利開著一個表現(xiàn)艷俗舞蹈的夜總會，他的臺柱是跳肚皮舞的勞拉，然因為合伙人撤資他陷入了困境。可是，亨利沒有氣餒，他一直試圖東山再起，不久，他在一個下層的跳舞場所他結(jié)識了洗衣女妮妮，他發(fā)現(xiàn)了妮妮身上的潛質(zhì)，決心將她培養(yǎng)成一流的舞者，并希望開創(chuàng)一種新的舞蹈形式“法國康康舞”引臨時尚，他在勞拉不幫助下找到了投資人，創(chuàng)立了“紅磨坊夜總會”勞拉卻在紅磨坊奠基典禮上因為嫉妒和妮妮大打出手也使得亨利受了傷。當(dāng)他再一次陷入窘境的時候，愛慕妮妮的親王投資拯救了夜總會，然好事多磨，勞拉告訴親王妮妮和亨利的曖昧關(guān)系，為愛情絕望的親王開槍自盡，在醫(yī)生的救護(hù)下，親王活了下來，他雖然沒有得到愛情卻依然將夜總會送給了他的愛情，紅磨坊終于開張了，一臺晚會開創(chuàng)了一種民俗的新時代…
【簡評】
此片是法國電影大師在二戰(zhàn)結(jié)束后從好萊塢回到故鄉(xiāng)的成功片子之一，作為印象派大師皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿的兒子，《法國康康舞》以其艷麗的色調(diào)和夸張的舞蹈場面描繪了法國蒙特馬里地區(qū)紅磨坊夜總會建立前后的一些事件，影片以近乎鬧劇的手法描繪著上流社會的勢利和法國在普法戰(zhàn)爭結(jié)束后大眾品味的艷俗，他以批判和譏諷的態(tài)度表達(dá)了導(dǎo)演對于時尚文化的看法。影片就像一幅當(dāng)年法國世俗文化的風(fēng)情畫以絢爛的色彩表現(xiàn)俗文化的真實。影片客觀描繪了康康舞成為時尚的過程以及那些達(dá)官貴人們奢靡而放浪的夜生活。這些群舞的場面十分浩大，導(dǎo)演在攝影上比較平實完全依靠演員自身的發(fā)揮，不過讓·迦班的班主演的過于收斂，有些放不開！大量的歌舞場面表現(xiàn)了民俗和法國的產(chǎn)量文化，整個場面里無論角色大小都演得非常盡心讓人感受著法式歌舞的熱烈。當(dāng)年的審美和時尚影片里可以找到許多對應(yīng)，苦艾酒的飲用方式，女孩為了時髦的束腰讓我們目睹了時尚背后的代價。
在街景上，導(dǎo)演準(zhǔn)確還原了19世紀(jì)末期法國的社會風(fēng)俗場面，每個場景宛如一幅幅精美的風(fēng)俗油畫，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，對當(dāng)代人了解當(dāng)年的法國風(fēng)情有著重要的作用。歌舞團(tuán)的場景讓我們回憶起某些印象派的油畫，鋼琴師澆花的場面和女孩們艱苦而熱鬧的訓(xùn)練形成對話有著培養(yǎng)的象征意義，導(dǎo)演依舊沒有忘記鏡頭的象征意義對敘事的作用。而喜劇元素讓影片氣氛活躍，紅磨坊奠基鬧劇般的夸張場面卻極好揭示了人物關(guān)系，為亨利以后的沉浮埋下了伏筆。
作為法國電影浪漫依舊是重要的因素，妮妮在進(jìn)入劇團(tuán)前對于愛人的以生相許表明了劇團(tuán)是個染缸的殘酷現(xiàn)實，同樣也顯示了姑娘忠于愛情的人生態(tài)度。電影沒有掩飾歌舞女郎短暫的藝術(shù)生涯，妮妮和歌舞班主亨利從藝訓(xùn)班出來看到昔日的康康舞女王慘淡的晚景，有著導(dǎo)演對這些給人歡笑人們的深深同情，是一個高潮性段落。導(dǎo)演通過歌亨利傳遞了這樣的觀點，讓世俗舞蹈進(jìn)入資產(chǎn)階級的世界從而改變他們的審美情趣以及變成一種消遣。
使得紅磨坊起死為生的力量是一個灰姑娘式的童話，一個洗衣女工和親王的愛情！這種對巴黎魅力的認(rèn)同充分說明了導(dǎo)演對時尚之都的感受和熱愛。
影片里讓·迦班塑造了一個有血有肉、內(nèi)在豐富的班主形象，他對紅磨坊傾注了全部的心血，完全忽略了自己作為常人的情感，導(dǎo)演以最后那開幕演出他坐在幕后的高背椅一個人自得其樂的模樣展示著他掌控的歌舞王國的興奮和摯愛。
在布景師馬科斯·竇逸Max douy的訪談里我們知道了導(dǎo)演十分喜歡和推崇他的老搭檔讓·迦班，并且認(rèn)為女主角弗朗西絲是完美的，導(dǎo)演對從好萊塢再度回到法國拍片榮幸。布景師也談到了復(fù)原紅磨坊原貌的不易，這種復(fù)原很好地讓導(dǎo)演和演員進(jìn)入了規(guī)定的場景，幫助他們更好處理角色。最后歌舞場景里絢爛的歌舞場景對于色調(diào)在彩色膠片上的技術(shù)處理馬科斯做了詳細(xì)說明
公正地講，影片的豐富思想內(nèi)涵，特別是班主形象的塑造和那些跳著歡快舞蹈演員舞臺后面的榮辱滄桑的真實展現(xiàn)超過了約翰·休斯頓描繪勞特累克生平的影片以及此后所有這個題材的影片。
時隔多年，讓·雷諾阿的這部影片依舊以它浮世繪似的熱鬧場景和人物內(nèi)心刻畫的豐富性而為電影評論家們推崇，成為了導(dǎo)演后期的代表作。
片名《法國康康舞French Cancan》
語言：法語
音效：杜比1.0
字幕：英語 中文簡體、中文繁體
片長：104分鐘
格式：美國一區(qū)
制作年份：1953彩色
銀幕比例：4：3全屏
導(dǎo)演：讓·雷諾阿Jean Renoi
演員：Jean Gabin讓·迦班、弗朗西絲·阿爾努F(xiàn)rancoise Arnoul
推薦指數(shù)：IMDB: 7.2/10 (277票)
云間 寒鴉精舍
獨立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
約稿郵箱： kavkalu1967@126.com
叢林中的動物，忠于他們的種群，即使面臨死亡的威脅也不會和別的動物混居
----卡夫卡·陸KavkaLu
【簡介】
歌舞班主亨利開著一個表現(xiàn)艷俗舞蹈的夜總會，他的臺柱是跳肚皮舞的勞拉，然因為合伙人撤資他陷入了困境。可是，亨利沒有氣餒，他一直試圖東山再起，不久，他在一個下層的跳舞場所他結(jié)識了洗衣女妮妮，他發(fā)現(xiàn)了妮妮身上的潛質(zhì)，決心將她培養(yǎng)成一流的舞者，并希望開創(chuàng)一種新的舞蹈形式“法國康康舞”引臨時尚，他在勞拉不幫助下找到了投資人，創(chuàng)立了“紅磨坊夜總會”勞拉卻在紅磨坊奠基典禮上因為嫉妒和妮妮大打出手也使得亨利受了傷。當(dāng)他再一次陷入窘境的時候，愛慕妮妮的親王投資拯救了夜總會，然好事多磨，勞拉告訴親王妮妮和亨利的曖昧關(guān)系，為愛情絕望的親王開槍自盡，在醫(yī)生的救護(hù)下，親王活了下來，他雖然沒有得到愛情卻依然將夜總會送給了他的愛情，紅磨坊終于開張了，一臺晚會開創(chuàng)了一種民俗的新時代…
【簡評】
此片是法國電影大師在二戰(zhàn)結(jié)束后從好萊塢回到故鄉(xiāng)的成功片子之一，作為印象派大師皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿的兒子，《法國康康舞》以其艷麗的色調(diào)和夸張的舞蹈場面描繪了法國蒙特馬里地區(qū)紅磨坊夜總會建立前后的一些事件，影片以近乎鬧劇的手法描繪著上流社會的勢利和法國在普法戰(zhàn)爭結(jié)束后大眾品味的艷俗，他以批判和譏諷的態(tài)度表達(dá)了導(dǎo)演對于時尚文化的看法。影片就像一幅當(dāng)年法國世俗文化的風(fēng)情畫以絢爛的色彩表現(xiàn)俗文化的真實。影片客觀描繪了康康舞成為時尚的過程以及那些達(dá)官貴人們奢靡而放浪的夜生活。這些群舞的場面十分浩大，導(dǎo)演在攝影上比較平實完全依靠演員自身的發(fā)揮，不過讓·迦班的班主演的過于收斂，有些放不開！大量的歌舞場面表現(xiàn)了民俗和法國的產(chǎn)量文化，整個場面里無論角色大小都演得非常盡心讓人感受著法式歌舞的熱烈。當(dāng)年的審美和時尚影片里可以找到許多對應(yīng)，苦艾酒的飲用方式，女孩為了時髦的束腰讓我們目睹了時尚背后的代價。
在街景上，導(dǎo)演準(zhǔn)確還原了19世紀(jì)末期法國的社會風(fēng)俗場面，每個場景宛如一幅幅精美的風(fēng)俗油畫，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，對當(dāng)代人了解當(dāng)年的法國風(fēng)情有著重要的作用。歌舞團(tuán)的場景讓我們回憶起某些印象派的油畫，鋼琴師澆花的場面和女孩們艱苦而熱鬧的訓(xùn)練形成對話有著培養(yǎng)的象征意義，導(dǎo)演依舊沒有忘記鏡頭的象征意義對敘事的作用。而喜劇元素讓影片氣氛活躍，紅磨坊奠基鬧劇般的夸張場面卻極好揭示了人物關(guān)系，為亨利以后的沉浮埋下了伏筆。
作為法國電影浪漫依舊是重要的因素，妮妮在進(jìn)入劇團(tuán)前對于愛人的以生相許表明了劇團(tuán)是個染缸的殘酷現(xiàn)實，同樣也顯示了姑娘忠于愛情的人生態(tài)度。電影沒有掩飾歌舞女郎短暫的藝術(shù)生涯，妮妮和歌舞班主亨利從藝訓(xùn)班出來看到昔日的康康舞女王慘淡的晚景，有著導(dǎo)演對這些給人歡笑人們的深深同情，是一個高潮性段落。導(dǎo)演通過歌亨利傳遞了這樣的觀點，讓世俗舞蹈進(jìn)入資產(chǎn)階級的世界從而改變他們的審美情趣以及變成一種消遣。
使得紅磨坊起死為生的力量是一個灰姑娘式的童話，一個洗衣女工和親王的愛情！這種對巴黎魅力的認(rèn)同充分說明了導(dǎo)演對時尚之都的感受和熱愛。
影片里讓·迦班塑造了一個有血有肉、內(nèi)在豐富的班主形象，他對紅磨坊傾注了全部的心血，完全忽略了自己作為常人的情感，導(dǎo)演以最后那開幕演出他坐在幕后的高背椅一個人自得其樂的模樣展示著他掌控的歌舞王國的興奮和摯愛。
在布景師馬科斯·竇逸Max douy的訪談里我們知道了導(dǎo)演十分喜歡和推崇他的老搭檔讓·迦班，并且認(rèn)為女主角弗朗西絲是完美的，導(dǎo)演對從好萊塢再度回到法國拍片榮幸。布景師也談到了復(fù)原紅磨坊原貌的不易，這種復(fù)原很好地讓導(dǎo)演和演員進(jìn)入了規(guī)定的場景，幫助他們更好處理角色。最后歌舞場景里絢爛的歌舞場景對于色調(diào)在彩色膠片上的技術(shù)處理馬科斯做了詳細(xì)說明
公正地講，影片的豐富思想內(nèi)涵，特別是班主形象的塑造和那些跳著歡快舞蹈演員舞臺后面的榮辱滄桑的真實展現(xiàn)超過了約翰·休斯頓描繪勞特累克生平的影片以及此后所有這個題材的影片。
時隔多年，讓·雷諾阿的這部影片依舊以它浮世繪似的熱鬧場景和人物內(nèi)心刻畫的豐富性而為電影評論家們推崇，成為了導(dǎo)演后期的代表作。
片名《法國康康舞French Cancan》
語言：法語
音效：杜比1.0
字幕：英語 中文簡體、中文繁體
片長：104分鐘
格式：美國一區(qū)
制作年份：1953彩色
銀幕比例：4：3全屏
導(dǎo)演：讓·雷諾阿Jean Renoi
演員：Jean Gabin讓·迦班、弗朗西絲·阿爾努F(xiàn)rancoise Arnoul
推薦指數(shù)：IMDB: 7.2/10 (277票)
云間 寒鴉精舍
獨立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
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5 ) 內(nèi)涵很豐富,人物很豐滿,歌舞很悅目
據(jù)說此片是雷諾阿的晚期作品,看了之后第一感覺是很驚艷,也佩服大導(dǎo)演不同凡響的演繹手法。
1.眾人物都很立體豐滿。在他的影片中沒有絕對的主角和配角，每個人都很生動，很真實。《康康》中很多小配角演繹得很生動，NINI洗衣坊的女同事，紅磨房的男演員的表演都不會因為不是主角而粗制濫造，都能很好的表現(xiàn)出每個角色應(yīng)有的張力。其實《大幻影》中也是分不清楚主次角色的地位，感覺都演繹得不錯。
2.場景，服飾，演員間的對話都很小資，這點和《大河》很相似，對話都是相當(dāng)?shù)脑拕』?，文學(xué)化，很喜歡。
3.注重鋪墊，很多細(xì)節(jié)的設(shè)置都是以后情節(jié)發(fā)張的鋪墊，比如《大河》中小男孩喜歡看藝人玩耍眼鏡蛇，最后也是被眼鏡蛇咬死，看來無關(guān)緊要的小細(xì)節(jié)，都會被后面的劇情發(fā)展所運用，有種心領(lǐng)神會的觸動。
4.《康康》帶給我們的是紅磨坊老板對康康舞藝術(shù)的執(zhí)著追求，相信NINI對老板的感情也是真摯的，并非現(xiàn)在的“潛規(guī)則”。王子對NINI的愛情憧憬同樣也是唯美的，令人感動。
5歌舞表演很好看，其實我更喜歡看NINI和老板表演的華爾茲，康康舞說白了就是大腿舞，雖熱情，但不夠含蓄。
1.眾人物都很立體豐滿。在他的影片中沒有絕對的主角和配角，每個人都很生動，很真實。《康康》中很多小配角演繹得很生動，NINI洗衣坊的女同事，紅磨房的男演員的表演都不會因為不是主角而粗制濫造，都能很好的表現(xiàn)出每個角色應(yīng)有的張力。其實《大幻影》中也是分不清楚主次角色的地位，感覺都演繹得不錯。
2.場景，服飾，演員間的對話都很小資，這點和《大河》很相似，對話都是相當(dāng)?shù)脑拕』?，文學(xué)化，很喜歡。
3.注重鋪墊，很多細(xì)節(jié)的設(shè)置都是以后情節(jié)發(fā)張的鋪墊，比如《大河》中小男孩喜歡看藝人玩耍眼鏡蛇，最后也是被眼鏡蛇咬死，看來無關(guān)緊要的小細(xì)節(jié)，都會被后面的劇情發(fā)展所運用，有種心領(lǐng)神會的觸動。
4.《康康》帶給我們的是紅磨坊老板對康康舞藝術(shù)的執(zhí)著追求，相信NINI對老板的感情也是真摯的，并非現(xiàn)在的“潛規(guī)則”。王子對NINI的愛情憧憬同樣也是唯美的，令人感動。
5歌舞表演很好看，其實我更喜歡看NINI和老板表演的華爾茲，康康舞說白了就是大腿舞，雖熱情，但不夠含蓄。
6 ) french cancan
“這支獻(xiàn)給感官愉悅的宏偉頌歌首先展現(xiàn)在它那奇妙的仿古風(fēng)格中，那是一種精力充沛、盛氣凌人的仿古主義。最后的康康舞熱狂完全彌補(bǔ)了電影中的其他小失誤。在這種由女孩和內(nèi)衣構(gòu)成的狂亂中，我們看到了有史以來獻(xiàn)給電影自身的最成功的贊美詩，那種打破規(guī)則，再重新創(chuàng)造規(guī)則的運動?！?br> ——雅克?里維特
這是雷諾阿的巴黎。
在那里，街道就像戲劇中的布景，人物則像從糖果紙上走下來似地。年輕漂亮的洗衣婦可以搖身變成風(fēng)月場中的當(dāng)紅舞女，而外國王子們不僅愿為這些舞女傾其萬貫家財，甚至因得不到她們的愛情而絕望地自殺?！凹t磨坊”里的康康舞正跳到高潮段落，外面馬路上夜夜醉的酒徒把自己想象成舞臺上的主角，向著觀眾脫帽致敬。如同本雅明筆下第二帝國時期的巴黎，雷諾阿的巴黎也充滿著形形色色的“漫游者”。比如像“紅磨坊”的老板Danglard先生，永遠(yuǎn)把巴黎的大街當(dāng)成他的獵場，獵取他的舞女和情婦們。他的生活總是從一個舞場到另一個舞場，你不要以為他僅僅是為了尋歡作樂，他是把他的全部生命都與舞臺聯(lián)系了起來，他的所有生活都仿佛是在創(chuàng)作一樣，而那些舞女們就是他的作品。他和那些女孩從來都是為跳舞而生，為跳舞而死的。
看《法國康康舞》，讓我想到伍迪?愛倫電影中的百老匯?！癮 million blinking lights, a million broken hearts…..that is broadway!” 兩者形成了某種對比：新大陸上演的造星神話是用美元和權(quán)力堆積起來的，而雷諾阿的舞女們則是一群帶著童話色彩的可愛人物。她們最后的歸宿也很不同，前者隱居在“日落大道”的豪宅里，徒然哀嘆自己的黃金時代已經(jīng)過去，后者則回落到自己原先的社會階層中，艱難度日。兩者內(nèi)心的凄涼卻都是一樣的。
在新大陸的紐約成為現(xiàn)代藝術(shù)的中心之前，巴黎一直是“十九世紀(jì)的都城”。脫去了頹喪的貴族氣，乘著藝術(shù)和娛樂還沒有完全被資本所操作控制，巴黎發(fā)展出了一種適合市民需要的，能夠充分刺激人們情欲的歌舞娛樂形式?？悼滴杈褪瞧渲械拇怼５诙蹏鴷r代的巴黎人過著醉生夢死的生活，上演著著一出出世紀(jì)末的浮華。
紅磨坊的禮贊和數(shù)珠,柳巷歌舞的纏綿悱惻,自斟自飲,自娛自樂,足以秒殺一切的歌舞片.回頭看這紅塵歲月,似個戲班劇場,濃妝淡抹卻又格調(diào)清新,讓人目不暇接,靈魂戰(zhàn)栗,醉生夢死之余又忘記了上世紀(jì)末的浮華.
一切都是藝術(shù)，這意味著什么？意味著無論是因何而生的藝術(shù)，最終都只能遵守這項藝術(shù)自身的原則，它必然用堅定的表象驅(qū)散任何唯一的答案。
“開采石油或制造炸彈，我們都不是最好的。但把生活過成藝術(shù)，你盡可信賴法國！”……當(dāng)然還有色彩。色彩始終是雷諾阿的看家法寶。但也因色彩太過出色，相當(dāng)程度自我消解了劇情高潮，也就是結(jié)尾那場貌似很喜幸的康康群舞（懷疑有多少人真正喜歡撩裙和劈叉），好看的部分反而是舞臺以外的愛情多角糾葛以及法式練功屋面包房轉(zhuǎn)角梯……歸根到底，歌舞片是一種專業(yè)性極強(qiáng)電影類型，法人卻更推崇隨性感覺和色彩，不會像好萊塢那樣對編舞動作精雕細(xì)琢，所以當(dāng)你試圖以一場職業(yè)舞蹈將情緒推到最高點時，也就難免自嗨反高潮。三星半
魅力無限的法式劇院文化！康康舞就是音樂化節(jié)奏感強(qiáng)的高抬腿。是部擬傳記：“它是關(guān)于康德拉先生－－他創(chuàng)造了紅磨坊，發(fā)明了康康舞－－生活中的一個片段故事?！薄€人不太喜歡妮妮的個性。好多處愛與恨的鬧劇。
片中沒有真正的好人和壞人，對享樂的見解及肯定，雷諾阿式的三幕戲
9.0/10。①一個瀕臨破產(chǎn)邊緣的已婚夜店老板追求事業(yè)理想的故事，其中除了他從肚皮舞轉(zhuǎn)型康康舞生意的主線、也包括他的混亂愛情關(guān)系和多角戀以及他店里跳肚皮舞的臺柱子和跳康康舞的新寵兒之間的斗爭。盡管基調(diào)如此，但故事內(nèi)容比較歡快喜劇。②明艷卻清新的攝影（色彩/構(gòu)圖/服化道/置景）、絲滑優(yōu)美的高水平運鏡/場面調(diào)度、好聽好看的歌舞營造了輕快而浪漫的氛圍。③故事比較爛尾。
3.5；小丑形象仿佛從《天堂的孩子》穿越而來，洋溢著濃郁歡鬧的市井氣息；花團(tuán)錦簇的舞會場面，想及《豹》的盛大場面。雷諾阿將深焦鏡頭運用得令人心醉，群像的站位和運動場景的調(diào)度非常考究，色彩濃烈妍麗飽滿。不過，就敘事來說，未免有點虎頭蛇尾。讓·迦本真是串聯(lián)起黃金時代的偉大演員?。?/p>
http://www.tudou.com/programs/view/CIsM7NRoV0U/
讓·雷諾阿劇院三部曲的第二部。雖然雷諾阿的敘事總是有那么些不盡如人意的地方，不過影片總體來說比前作《黃金馬車》要好看。影片由讓·迦本主演，講述了巴黎紅磨坊的起源。影片結(jié)尾的康康舞雖然拍攝手法很樸實，不像美國歌舞片有那么華麗的排場，但依舊很陶醉，可能是被康康舞的熱情所感染了吧。
7。雖是從好來污帶回的鬧劇舞，可是對色彩的把握是好來污平庸歌舞片導(dǎo)演所不具備的
畫面空間和調(diào)度牛逼，雷諾阿總是能給我們展示法國人的本性，歡樂與警覺并存，他好像在散步的瓦爾澤一樣，仍會以和平的態(tài)度擁抱這虛偽的世界。最后的歌舞場面一級棒，用非常簡練的鏡頭保持了歌舞完整性，舞者和觀眾被同等重視，共同參與。這是好萊塢歌舞片不具備的。
這部有佳句無佳章。最后的康康舞夠奔放。美工出色，不失為色彩明麗的風(fēng)情畫
基調(diào)輕松歡快，畫面很有油畫質(zhì)感。最后一場康康舞表演真夠五彩繽紛的。
終于把雷諾阿主要作品都補(bǔ)完了~ 這部還修訂翻譯了字幕~ 一部以【紅磨坊】歌舞秀為題材的盛大喜劇片。比及巴茲·魯赫曼的[紅磨坊]，本片中的色彩較為真實，雖沒有那么濃郁艷麗，但幾乎每一格畫面的色彩搭配（尤服飾穿搭）都賞心悅目。主線是一位總是處在破產(chǎn)邊緣的夜店老板追求事業(yè)理想的過程，支線包括各種剪不斷理還亂的情愛關(guān)系、多角戀，以及臺柱子與新舞者之間的爭風(fēng)吃醋。影片喜劇性很強(qiáng)，市政官員為新樓剪彩儀式上的混亂打鬧場面讓人忍俊不禁。總體看也是一部扎根于劇院表演的后臺式歌舞片，多處對壓腿、踢腿和劈叉訓(xùn)練的描寫既展現(xiàn)出了“臺上一分鐘，臺下十年功”的辛苦，也洋溢著歡樂的氣息。讓·迦本不愧是法蘭西曾經(jīng)最出色的男演員，結(jié)尾獨自一人坐在后臺“龍椅”上情不自禁地隨節(jié)拍做出踢腿與指揮動作的得意勁兒太活靈活現(xiàn)。（8.5/10）
法國康康舞真是一種奔放的舞蹈啊。。。可以看出雷諾阿的急于回歸的想法和對法國本身民俗和文化的興趣，但是不得不說的是，題材偏平庸，故事也過于簡單，似乎全片就趕著往最后一場去，一切都是走馬觀花，算是主要瑕疵。不過說回來，色彩很艷麗，最后一場的冷熱對比也多少有點韻味。
從美國回到法國后雷諾阿開始拍攝他著名的舞臺三部曲，本片是三部曲之二，觀影過程中一直在想雷諾阿似乎從好萊塢也帶回了些東西這部影片很可愛很歡樂，迦本的表演不由我再一次想到了卡格尼雖然他無法像卡格尼般的跳舞?！八囆g(shù)，觀眾和掌聲是很好，可是我們還得靠有錢人才能生活。。。我們是奴隸啊朋友”
當(dāng)你在為做作的女主角而傷感時,興奮看到紅磨坊的建立,片子本身的虛構(gòu)和乏味 單調(diào)沒有被精彩的舞蹈場面蓋過。
看電影當(dāng)然是需要一些靈感。所有這些歡樂的景象，直覺般讓我想起福樓拜和莫泊桑對筆下人物的精確拿捏，以及那種對某一場景本能般的熟稔。正如國王了解他的子民，上帝了解他的羔羊，讓·雷諾阿同樣了解這些人物。也正如所有人知道的那樣，舞蹈是一種關(guān)于人之交錯隔離的藝術(shù)，而電影同樣可以如此。
至少明白了紅磨坊的由來，和康康舞的跳法，太鬧騰了，擔(dān)心姑娘們的下胯會撕裂啊~
所謂康康舞，就似乎大腿向上，底褲入眼式啊。神骨老太太那段有意思。迦本在彩色片老得“真快”。