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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 迷路的人
那樣的畫面，似乎只有那般的說事，才在光影的縫隙間淡淡地吻合了。
叫伊萬的少年如戰(zhàn)爭的炮火般突然闖進(jìn)了歐黛麗的生命。她牽著十三歲的兒子，望著眼前抱著自己小女兒的少年消瘦的背影。他們在六月的麥田中漸漸逃離了硝煙。
十七歲的伊萬。前一刻，他還像個小學(xué)生般坐在歐黛麗身邊，手握鉛筆寫下歪曲稚嫩的字體。下一刻，他們在黑暗中擁有了彼此的身體。激情過后兩人并肩而座，在月光下如孩童般潛笑不語。來路不明的少年，扮演了那個家庭缺失的父親的角色。他在黑暗中點燃打火機(jī)，輕聲對女人說：其實我早就想這么做了。
伊萬最終失去了自由，他面對著光線留給我們最后一個背影。
泰西內(nèi)的故事緩緩道出，又平靜結(jié)束，卻況味持久。盡管聽說伊萬死后歐黛麗節(jié)制地抽搐了肩膀，我們知道，落幕的不是悲劇。
2007.2.
2 ) 灰眼珠的男孩
二戰(zhàn)期間，德國進(jìn)犯。寡婦Odile帶著一雙13歲的兒女加入了逃亡的大隊，一次偶然，他們遇到了一個十七歲的少年伊萬。少年帶他們找到一處空住宅，來躲避德國兵的追擊。
她畢竟是一個手無傅雞之力的女人，再堅強(qiáng)，也渴望依靠。
這個神秘的17歲少年在與這個家庭一起生活了一年的過程中，逐漸地扛起了“父親”的這個角色，這使她心中有了一個依靠，慢慢向他走進(jìn)，而少年也因為好奇與本能被她所吸引，兩個人之間的感情發(fā)生著微妙的變化。這場戰(zhàn)爭，將這兩個人聯(lián)系在了一起……
終于，一個寂靜的夜晚，他們互相擁有了彼此的身體……
然而，好景不長，戰(zhàn)爭結(jié)束，也將這兩個人分開。警察將少年帶回去審問，最終，一個安靜的夜晚，他在地窖里自殺了。收到消息，她難掩悲痛，抽搐著肩膀，眼眶通紅。當(dāng)十三歲的兒子問起時，她回答道:“他逃跑了，他遠(yuǎn)走高飛了?！?/p>
3 ) 世外桃源
影片開始時的德軍飛機(jī)轟炸將戰(zhàn)爭的血腥和人命在戰(zhàn)爭時期的轉(zhuǎn)瞬即逝赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾面前，母親奧迪爾用身體死死的壓住女兒，即便這樣的保護(hù)在炸彈面前形同虛設(shè)。隨后母親帶著兩個孩子和一個陌生年輕人伊萬逃入森林。影片用一個驚心動魄的開場將觀眾的情緒調(diào)動起來，隨后，便慢慢轉(zhuǎn)入平靜。伊萬的出現(xiàn)在功能上替代了戰(zhàn)爭中死去的父親，在廢棄的林中小屋里，四個人如同一家四口般生活，在戰(zhàn)火中尋找生存下去的可能。兒子對伊萬的生存能力和人格魅力甚是崇拜，這可以從他的眼神和話語中看出來，年幼的女兒也喜歡與伊萬呆在一起，只有奧迪爾對伊萬這個能干的陌生人心懷芥蒂，但隨著相處時間的增長，情感也發(fā)生了變化。影片里有很多兩人交流時散發(fā)曖昧氣息的畫面，比如奧迪爾貼著伊萬的身體從伊萬的口袋里拿出香煙的畫面。四人世界因戰(zhàn)爭而誕生，卻又似乎遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭形成了新的秩序。兩個士兵的到來打破了這個四人“烏托邦”的世界，影片一直通過對話和人物站位來體現(xiàn)士兵到訪對奧迪爾形成的威脅和壓迫感，而伊萬試圖用斧子殺死士兵的行為也加劇了緊迫感，最終安置好了士兵的作息，一切憂慮和提防被放下，奧迪爾和伊萬在解脫中也徹底釋放了壓抑多時的欲望，這得感謝突如其來的兩個士兵，外人的介入讓他們面臨分崩離析的危機(jī)，這也讓奧迪爾再也無法抑制自己的情感。伊萬用打火機(jī)照射奧迪爾的下體試圖感受一個女人的畫面很精準(zhǔn)的展現(xiàn)了一個青少年打開新世界大門的狀態(tài)……戰(zhàn)爭的結(jié)束也宣告了伊萬家庭時光和父親形象的崩塌，他被捕入獄，但他也在戰(zhàn)爭期間成為了奧迪爾一家三口的幫助者和希望的給予者，他是壞人嗎？每個人都是壞人，也都是好人，前一秒與下一秒都會有不同的定義。
4 ) 人人都愛Yvan。
Odile當(dāng)然也是愛他的，這個糾結(jié)的母親到最后都沒有釋然。
我相信phinippe也是愛他的，他是他的偶像，更是他深愛的那個人（- - 盡管導(dǎo)演沒有給我們太多的提示），當(dāng)Yvan對他說：“je n’ai pas encore vu un mec comme toi”小phinippe那回眸的哽咽已經(jīng)能說明很多問題。
當(dāng)然我也是愛他的，誰讓他叫Gaspard Ulliel。
5 ) 他究竟是誰
他究竟是誰
文明社會中的“罪犯”？
戰(zhàn)亂年代里的“救世主”？
他只是一個沒有父母的男孩
自出生便靠本能在世間頑強(qiáng)拼殺
沒有人教會他規(guī)則也沒有機(jī)會融入文明社會
那一堵無形的墻由牲畜父母親手砌成
“文明社會”在他的眼中日日“戰(zhàn)火紛飛”
所以他深諳各種戰(zhàn)亂逃生技能
眼中時時脹滿驚恐憂慮
好容易遇到了她
引他入文明世界
令他知踏實心安為何物
她看見了他的心：自由而柔軟
她愛的是完整的他、不帶任何世俗偏見
是丈夫還是兒子重要嗎、即是丈夫又是兒子
對“家”的眷戀使他以自由性命相賭
既已知曉世間美妙
夢醒后早點離開也罷
那夜月光下他倆相視而笑
至少那是沒有一絲混雜、純粹的甜
6 ) 貝阿的眼神
走在巴黎街頭的時候，總能見到款款而行的法國女人。她們多半身材姣小，面容清瘦，常常是一襲紗巾朦朧著臉與肩，只留下雙眸婉轉(zhuǎn)，風(fēng)情無限，意念總不由自主地隨之流連。
電影中的法國女人更是如此。凱瑟琳·德納芙的唯美，朱麗葉·比諾什的精致，蘇菲·瑪索的激烈，伊莎貝拉·阿佳妮的詭異……卻都比不上伊曼紐爾·貝阿那不經(jīng)意間的一瞥，只在目光接遇的瞬間，無論何種堅冰，都會融成繾綣。
昨晚看《烽火危情》（Strayed）。一場亂世中的情事，一顆被無情撕碎的心。貝阿飾演兩個年幼孩子的母親，失去了丈夫，又身逢法蘭西淪陷的亂世，于是惟有強(qiáng)作鎮(zhèn)定，只為給子女點滴依靠。然而畢竟是個柔弱女子，只能眼看著邂逅的少年郎一點一點入侵自己的內(nèi)心。于是，在現(xiàn)實與往事的擠壓下，深藏的母性與愛欲終于噴薄而出，極短暫，卻極酣暢。偏偏隨之而來的便是少年的死訊，破碎的芳心又不知所終……
最難忘的依然是貝阿的眼神。一種是奔跑中的驀然回首，面對身邊驚恐萬狀的子女，母親和女人兩個角色如何能夠彼此交融？另一種是獨自伶仃時的凝望，想要宣泄和掩蓋的竟是同樣的情愫，冰火之間，撕裂的感覺真的好痛。
愈是柔弱的軀體愈能爆發(fā)出力量，愈是這種力量愈能攝人心魄。貝阿的眼神無聲地潛入內(nèi)心深處，讓你有一種靠近的沖動：輕風(fēng)拂過的星月夜啊，你所該做的只是把瘦削的香肩攬入懷中，讓她的淚水洇濕周遭，洇濕所有心情。
貝阿已不再年輕，她的眸子已沒有當(dāng)年跌落人間的天使的清澈?？墒?，她的眼神里有了更多的內(nèi)容，有了在柔弱中將你擊碎的力量。
她的芳名又譯作艾曼紐·琵雅，好美……
2004.12.23 北京
7 ) 動人的表演
奧蒂爾從房子里走出來，她向四周張望著，尋找伊萬，想喊他的名字，可又不敢大聲，因為她對那兩個士兵隱瞞了伊萬的存在。
“伊萬。”奧蒂爾喊了一聲?？墒牵曇魫炘诹松ぷ永?。
Emmanuelle Béart在這里的表演特別動人。
8 ) 迷失
奧黛爾是一名女教師，她教育自己的一雙兒女做一個用涵養(yǎng)的文明人，然而戰(zhàn)爭讓她失去了丈夫和溫暖舒適的家，也失去了國家的庇護(hù)。她只能跟從大多數(shù)人的意見，逃，往南方逃。一路上死傷無數(shù)……戰(zhàn)爭讓文明成了無用的擺設(shè)，涵養(yǎng)并不能換來水和食物，生存面臨著前所未有的威脅。而作為孩子的母親，保全兒女的本能卻讓這個脆弱的女人感覺到力不從心，奧黛爾的美麗和優(yōu)雅也消失在她那深陷的眼眶、凌亂的頭發(fā)和裙子上一片因驚嚇過度而尿濕的印漬上。
她帶著兒女在流離中與十七歲少年伊萬偶遇，盡管她有意識地避而遠(yuǎn)之，然而伊萬與之年齡不符的果敢、機(jī)敏和超乎常人的生存能力漸漸地使他成為這個破碎家庭的支柱。伊萬就像一個游走與社會的邊緣人，他不想跟任何人談及他的過去，也許沒有人知道他的真實名字和來歷。他不需要社會身份就能生存，逃亡生活對于他來說是一種自由自在，他目標(biāo)明確有的放矢（他精心布置的那棟與世隔絕的房子），他需求不多往往都出本能（他明確的告訴奧黛爾想要她成為自己的妻子），他那時也許并沒有感到迷茫和混亂過，他期待著和奧黛爾一家過著這種與世隔絕的生活，然而這種理想在社會上隨時會像肥皂泡一樣被擊破，因為，其一，成熟有教養(yǎng)的奧黛爾是否會接受自己這個目不識丁的文盲；其二，他年紀(jì)太小，與奧黛爾重建家庭顯然不會被社會輿論所接受；其三，也是最重要的，自己不為人知的少年逃犯的身份。
奧黛爾的大兒子十三歲，他越來越發(fā)現(xiàn)母親教會他書本的東西與現(xiàn)實根本是充滿矛盾，人們往往嘴上說著一套然而做的又是另一套。他并沒有感到接受教育能讓他覺得有用，只是與伊萬相比能夠說出各種酒瓶上標(biāo)明的名字，還能在潰不成軍的法國軍人面前淡定地唱一首德語歌。他想贏得心目中的英雄伊萬的友誼，然而每次卻受盡欺侮。
奧黛爾和伊萬之間更多的是生活上細(xì)小的無聲交流，在奧黛爾發(fā)愁家里沒有吃的時候，伊萬時不時地弄到雞和野兔，在伊萬一覺醒來的時候，發(fā)現(xiàn)床頭折好的干凈的白襯衫；在奧黛爾收拾屋子時窗外傳來伊萬帶著孩子嬉戲的歡笑聲，在伊萬精疲力竭地回到家時，奧黛爾端上香噴噴的兔子肉，讓他坐下慢慢吃；伊萬在本子上歪歪扭扭地畫上一個個圓圈后，奧黛爾耐心地用筆在圈上劃上一個小尾巴溫柔說，這樣就是字母“ó”。很難說清楚，這其中的微妙情愫。奧黛爾自己也不知道，為什么在被人問及伊萬的時候，她脫口而出地謊說那是她的“大兒子”；她也不清楚那晚在安頓好兩位走失的法國軍人后那么焦急地希望伊萬回來，究竟是為什么點燃她心中的熾熱的渴望，誰也不能界定兩人的結(jié)合是不是算作“混亂”。
影片結(jié)尾處，戰(zhàn)火平熄，伊萬被德國憲兵發(fā)現(xiàn)其身份而被捕，奧黛爾和孩子們回到巴黎卻過著沒有尊嚴(yán)沒有自由的生活，整個城市的街頭到處是頹喪的人露宿街頭……最后，奧黛爾從憲兵那得知伊萬在牢中自殺，心中悲切竟無人能語?；叵胫澳翘与x戰(zhàn)爭喧囂、與世隔絕的生活，如果說是女主人在感情上迷失而做的一個夢，但至少它有些幸福和甜美；而造成如今這種滿目瘡痍的戰(zhàn)爭景象，則是人類社會集體的人性的迷失。
這個，這個...你真能說他們倆演的好嗎，汗，特別是艾曼紐貝阿和親愛的尤里爾之間哪有什么火花嘛，崩潰了
Gaspard Ulliel 出場有驚艷到我，這特么就是傳說中的帥到?jīng)]朋友吧！女主叫貝阿，在八美圖里演女仆，誰說貝阿美了？我覺得她長得很怨婦~
法國人連戰(zhàn)時都要保持優(yōu)雅，有床睡已是萬幸，還不忘紅酒和肉食。伊萬在帶著孩子的奧蒂爾身上萌生的也許不只是朦朧的愛意，還有對母親的渴望，但奧蒂爾寧愿把身體袒露在盟軍士兵面前也不想真正接受這個陌生人，這是戰(zhàn)爭帶來的真實疏離感。結(jié)尾，他離開了，她才悵然若失，編出一個謊話欺騙孩子和自己。
如果說艾曼紐·貝阿是法國一枚表演界的珍珠，那當(dāng)年初出茅廬的加斯帕德就是讓珍珠更加晶瑩亮眼的碧波與潮汐。
我愛他我愛他我愛他我愛他的臉
最近看的法國片都是那種先給你發(fā)個糖，讓你心裡甜甜的，跟著來個讓你措手不及的轉(zhuǎn)折，電影完了，剩下一個devastated的你。。。#導(dǎo)演們到底是有多twisted?。?！#
其實這部還是挺不錯的 我滿喜歡 貝阿的長相么。。。。我不是很習(xí)慣
戰(zhàn)爭意味著既有秩序的崩壞，於是各類把人物「丟」到二戰(zhàn)時期的人性寓言紛紛產(chǎn)出。法國大導(dǎo)安德烈．泰希內(nèi)（André Téchiné）的作品《灰眼珠的男孩》（Les égarés, 2003）便是如此……全文：http://hou26.org/zeta/children06.htm#p
把他和少年媽媽的激情戲刪了
四點五。男孩男人兩個角色對比之人性抉擇她的選擇和他們愛的鏡頭我太喜歡，他似乎只會拍愛的鏡頭，兩個人是越看越順眼，也是一種曼妙的體驗。她的臉本不適合這個角色，漸漸變得只是這個角色，克制自然事兒純真的表演，純真，就有接近破碎的偶然和不可能的意味，喜歡起慌亂的鏡頭，雜亂略俗的鏡頭，不期然而然的遠(yuǎn)山，由戰(zhàn)爭到愛，這樣的愛，像是我族類。新浪潮的破亂意味和癡癡抒情合起來意外雋永流暢，夢一樣的，劣質(zhì)的東西都像夢一樣作一層淺淺薄膜，藝術(shù)之脆弱性的淡淡隱喻。不過也是大有可能我想多了；總是有這種可能的。
對于泰西內(nèi)來說,這片挺一般化...大概泰西內(nèi)的風(fēng)格跟文本關(guān)系太大,所以改編別人的小說時就被捆住了手腳,實在非他所長.貝阿當(dāng)然還是美麗的,那小男孩也挺養(yǎng)眼.另:那個小小男孩長得好像瀟瀟啊!
這時，那與世隔絕的山林間突然迸發(fā)的情欲與歡愛倒真像是一個夢了。這很法國。
那青澀淡薄的容顏，那瘋狂的愛！那干凈，清澈的灰色眼珠，激情之后安靜的死去……艾曼紐的每個眼神都那么有戲，那么美，那么深邃。緩慢的訴說，急促的配樂，對比之下給予你一種無助的窒息感……這樣戛然而止的“愛情”總是那么的悲傷?。?！
灰瞳野小子與高冷美少婦的電光火石??整個畫面好溫暖啊，即便是戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)亂時期也不影響慵懶曖昧的氣氛，仿佛透過屏幕都能嗅到陽光的味道??
認(rèn)同這樣描述戰(zhàn)爭和死亡的方式，死就是突然而冷淡的。有些人來了又走，你莫要留，記得就好，忘了也好。
很精致，但情感處理還能更細(xì)膩點；記起半生緣里一句臺詞：當(dāng)你覺得不可能喜歡上這個人的時候，其實已經(jīng)深陷其中了。
法國電影，要么狂好看，要么就讓人完全看不懂塞，三星還是給漂亮的Gas的。~
開片一定是想戲仿《被禁忌的游戲》，而除了開頭，全片無任何意義?？梢娭戮赐褪菤藲Ъ?..
那片麥梗地，那個灰眼珠的男孩，那場無辜脆弱的愛情...片子在沉緩舒慢里，留下一個憂傷的尾，遲暮的貝阿也周身透著美麗的憂郁。
導(dǎo)演會老，貝阿一樣也會老