一、Eric&polo
 兩個人的愛情究竟可以跑多久，是歸結于誰更執(zhí)拗還是誰更矯情。我一直不知道為什么，愛一個人，就要讓他成為你的責任，他整個生命都莫名其妙歸于你，你承擔了一切他父母承擔的東西，你就成了他的監(jiān)護人，這就是描述中的愛情，你是他的父親還是他的愛人。又或者，我們最終都被責任所迷惑了，而愛情遠遠達不到它的標準。
    Eric和polo九年的愛情，斷斷續(xù)續(xù)，總以為最終兩個人還能在一起，可是最后影片告訴我們，其實這一切，Eric都只是在等他下一個人，我們在等最終那個人，可是根本沒有最后，最好。只是不斷的等下一個，還沒有遇到更好的時候，先愛這一個。
    我不得不說，兩個人的相遇算不上浪漫，但是夠性感。尋找419的夜里，只是湊巧的找到了在床上那么契合的對方。漸漸地形容對方從不錯變成了無與倫比。漸漸的兩個人相愛，漸漸地也絆住了對方前進的腳步。我非常同意eric朋友的那句話，你不是他的救世主，你無法從泥沼里把他拉出來。可Eric依然義無反顧的拽住曾經(jīng)以為是自己唯一的polo。
    我們不禁要問，為什么到這個地步還沒有放手。問這個問題不是在他們熱戀的時候，不是幾年不見又重逢的時候，而是Eric在大街上碰到上次在酒吧刁到的那個畫家。那個畫家問：“那你不和你的男朋友在一起了？”Eric回答：“不知道。”其實此時此刻P已經(jīng)不能算是唯一了。那為什么還沒放手？堅持都只是代表了不甘心還是那一點留念。
    那天，Eric會從一晚的疲倦中醒來，看到院中的polo在打電話，悻然地走過去?！拔蚁牒湍阏務?。”之后呢，他只是想找一個自我的發(fā)泄口，即使只是對著一棵樹，那幻想又是誰？正在打電話的那個？還是某一天在酒吧里遇到的？或者只是在大街上無意碰上的。
    Eric說“你對我們的現(xiàn)狀有什么想法？”
    P回答：“你要和我分手嗎？”
    Eric“當然不是?！?br>    Ｐ：“你是想問我我有什么想法。要么你和我走離開這里，要不然就分手?！?br>    影片最后，Ｅｒｉｃ找到Ｐ。跟他說他沒有辦法和他在一起……
    這段的敘事讓人無法理解，為什么？也許是現(xiàn)在的我無法理解的。不過我有一點可以清楚的知道，Ｅｒｉｃ愛Ｐ只是沒那么愛了，他更愿意留在過去那種生活狀態(tài)中。況且又有一個新鮮的面孔出現(xiàn)在他的生命中。
二、Ｅｒｉｃ＆ｐａｉｎｔｅｒ
  畫家的名字我不記得了。也許現(xiàn)在不重要又或許在導演沒有拍出Ｅｒｉｃ的后續(xù)生活中他成了他的新ｐａｒｔｎｅｒ。先說這個人的出現(xiàn)。他的出現(xiàn)時在Ｅｒｉｃ和Ｐｏｌｏ的感情亮起紅燈的時候出現(xiàn)的，剛剛好。一個有一個空缺，一個在找一個空缺。他們聊的很來。我覺得整部影片一開始就在鋪墊一個感情，那就是“畫”，正好這個畫家出現(xiàn)了。Ｅｒｉｃ在聽到他學畫畫的時候很高興?！澳悄阋欢ó嫷暮芎?。”Ｅｒｉｃ之后對他說。這應該不是真的對他的畫肯定，而是對這個人。他對這個人有好感。不過４１９的真諦就是只是那一夜?？墒撬麄兘粨Q了姓名、交換了職業(yè)、交換了愛好……之后又肯定會出現(xiàn)種種共同喜歡的話題。這就是一段感情開始的最佳點。
    Ｅｒｉｃ過馬路的時候正好聽到有人叫他，那個畫家還記得他，而他不記得他的名字，可是卻認得他。從這開始都只是個好感，只是因為好感而把這個人的長相、狀態(tài)、習慣記起來了，而名字只是那么多好感中的其中一個。
    他們的對話很有意思。
    “所以說你現(xiàn)在不和你男友在一起了？”
    “不知道。我們很久沒有見了，然后他回來了。我們又在一起。我不知道現(xiàn)在的關系是什么？”
    “你們在一起多久了？”
    “九年。”
    “天啊。你真幸運?！?br>    “我不覺得這是幸運?！?br>    “那你呢？”
    “我找了一個男友。我是一個沒有長性的人，幾個月就膩了。雖然這是個新男友。我們有的時候一起吃飯、看電影什么的。更多的時候他說，我聽……不過我更喜歡被人請，我承認我很膚淺?！?br>    “沒有人不喜歡被人請。”
    “那好，我請你?！?br>    “你？好啊。”
    這段對話給兩人留下了空間。一個兩個對自己男友的感情都表示懷疑，兩個對對方都有好感。兩個都是一個說一個聽，另一個說另一個再聽。也許，所有的開始就起于共同點。也許此時此刻，他遇到了一個在這個時間點對的人，那個人又恰巧和他很合拍。
    也許導演的后續(xù)就是Ｅｒｉｃ和畫家的愛情故事。
三、其他人
    ｅｒｉｃ的朋友們。那個女的和那個男的。ｅｒｉｃ在河邊問他朋友“所以你們不打算要孩子？”女的回答“對，因為他已經(jīng)有孩子了，所以他不打算要。我覺得沒關系，我既然愛他，所以只要和他在一起?！弊詈筮@一對還是分了。也許導演就是為了告訴我們親愛的，請尊重你的心，不要去追隨別人的心。
    也許我現(xiàn)在該說，強迫，不管是強迫什么，任何感情，最后拖累的只有自己。
    總的來說，這部片子得泰迪獎也是完全合理的，畢竟這么有質(zhì)量的還是少的。不過，真要說喜歡我更喜歡“我們的天堂”、“周末時光”、“燃情八月”……感覺雖然結局都不太好，可是敘事都很完整。相比之下，點亮燈光沒有上就已經(jīng)被炒得火熱，大家的期待就會很高，相比之下要更苛刻。還要其中一個情節(jié)Eric和polo床上失禁那個環(huán)節(jié)，這個環(huán)節(jié)的用意是什么？來自導演的親身經(jīng)歷？既然是半自傳體電影，那這個電影的后續(xù)就應該在導演身上了，也許他和他現(xiàn)在BF的故事會讓這個電影完整點。

“如果知道結局我們還會相愛嗎？”

整部電影敘事慵慵懶懶，波瀾不驚。幾度有看不下去的感覺，肉戲形同虛設，感情又矯情，但轉(zhuǎn)折都在最后十分鐘。
最后十分鐘，Paul給了Eric兩個選擇：要么在一起，要么分手從此再也不見。
這個場景似曾相識，忽然間感同身受，竟然為最后十分鐘流下淚來。

這樣的一段感情：兩個人在一起彼此傷害，鼓起全身的尖刺讓對方遍體鱗傷；分開了之后，空虛到絕望，惦念著對方一點一滴，以至于想起他來目光又會變得溫柔起來。當開心的時候，仿佛你的全世界都在這里，沉醉到無法自拔；當爭吵的時候，你們彼此的距離又這么遠，連心都拉扯得長出了韌性。
誰也無法回避，看著對方的時候，眼睛里又有了不一樣的光，在同一張桌子上面對面吃飯，在同一個路燈底下用最近的距離交談，在觥籌交錯頭頂上的吊燈折射進眼里的一瞬間，曖昧揮發(fā)在空氣里，每一個分子的縫隙，每一束心電的流竄，把兩個人綁在一起，別想逃。
就是那種該死的曖昧，和感情巨大的慣性，像潮汐一樣不停涌動著，卷著兩個人繼續(xù)往深淵走去。他愛他，他愛他，可他們不會相安無事地在一起，因為那命中注定的反骨，因為各自的堅守和沉溺，這是生命里不能破譯的密碼，是心臟上最痛的一隅?！跋鄲酆茈y，就難在其實雙方各有各期望，怎么辦”。愛得太濃烈了，連傷人傷己都放不開。
就在一次次彼此傷害里，我們學會了忍讓，從最初心痛的無法喘息到漸漸地只是悲哀地皺眉。習慣了，卻疲倦了。再也不想這樣無謂地讓自己痛苦了。可是在一起是痛苦，不在一起更是痛苦，進退之間全是痛苦，也不曾預見到底哪一種才是“長痛”。
只知道是時候要做個決定，卻遲遲不敢跨出這一步，這是酷刑，這是人間折磨。這就是[點亮燈光]的最后十分鐘，這就是留給Eric的三個小時。我都不敢去想象到這個決定真正來臨的時候究竟會有多么痛。

是，正是經(jīng)歷過一次，所以才會知道，愛到最深是什么程度。
愛到最深就是刷牙時握著牙缸的顫抖。
愛到最深就是臨走之前最后沒尊嚴地說上一遍“我真的很愛你”。
愛到最深就是內(nèi)心里一次又一次的余震。震碎前生和今世。
到最后才知道，有些人說不清哪里好，但就是，誰都替代不了。

       有一個gay友鄰的日志始終會駐足在我腦中，當我看完這部片子的時候，那些片段又翻滾了出來，他在日志中說雖然分手了，但是仍然會帶著彼此給予對方的那一部分前行。這是我看到對于分手最美好的解釋了。
    Paul和Eric的九年時光，在這個轟鳴前行的世界已經(jīng)可以算是一段十分漫長的歲月了，他們有過彼此的歡樂，有Paul給Eric過生日時的驚喜，甚至Eric在Paul戒毒后在圣誕節(jié)上那番感言?？墒腔叵肫饋恚科痈嗟臅r候確實彼此給予對方的傷害，當然更大程度上是Paul給Eric的，他的失蹤、吸毒、甚至于對于這段感情的漫不經(jīng)心，讓本身就敏感的Eric變得如此神經(jīng)質(zhì)。我想這些痛苦的回憶也始終會成為Eric身上最深的烙印。
    因為是源于導演本身感情經(jīng)歷的緣故吧，片子并不像大部分愛情片那樣顯得戲劇化，彼此的沖突和糾纏雖然有些冗長，但也很真實。我想這就是為什么我會為它打上“愛情”這個標簽的原因。這樣一部片子，終于把視角從外部對于同性愛情的沖擊轉(zhuǎn)到了內(nèi)部本身那些沖突上，也回歸到了愛情本質(zhì)上。我想，這應該是和日益開放的觀念有關吧，當然，歐洲和藝術本身就是一個環(huán)境更為寬容的地方所在。
    如果我是Eric，會不會希望永遠不曾遇見Paul呢，遇見這樣一個為之抓狂幾乎十年的人，可是我想，也許這就是愛情，彼此傷害，卻又無法離開。當最后那一句“是的，我做不到”說出口時，一切分崩離析，而我?guī)е闼o與的一些繼續(xù)前行。

7月9日，Gainesville

知曉這部電影，是無意中看到了徐佳瑩[不怕慶祝]（該片臺灣地區(qū)主題曲）的MV。到上網(wǎng)看了一下預告片和簡介，于是猜想說，肯定又是一部描寫男同志世界中存在的畸形與矛盾的題材。說實話，對于LGBT的題材，本人更傾向于走小清新或是溫情路線的作品，像[Patrik 1,5 ]、[Transamerica]。而對待類似[Keep the Lights On]這種明明知道會是以悲情作結尾的，總有種類似捂著臉卻還要看恐怖片的矛盾心理在作祟。

8月22日，NYC

只身搬到了紐約，開展新的生活。

9月7日，NYC

電影今天上映，本來打算約朋友一起去看，因為種種原因耽擱，便沒能把計劃提到日程上來，也就把這事拋在腦后了。

10月7日，Chelsea Clearview Cinema

我這個人有點小迷信，總覺得一切事物冥冥之中早已安排。這天，和朋友在Chelsea吃完Brunch，正準備回家突然下起了大雨，于是便躲進了旁邊的電影院，打算隨便看場電影等雨停了再回家?？戳藭r刻表，發(fā)現(xiàn)最近的一場電影正是該片。而當我看完電影出來的時候，更加印證了自己之前的想法。在Chelsea的電影院看一部發(fā)生在Chelsea的故事，這難道僅僅是巧合嗎？(笑)

前面廢話有點多，已經(jīng)差不多快進入正題了。因為本人現(xiàn)在暫住在紐約，于是想結合這部電影，向大家介紹一下我對于紐約和這里的同志們的認識。眾所周知，紐約是世界著名的Gay Cities之一。有時候你甚至會產(chǎn)生一種錯覺，走在街上的行人，同性戀會比直人還多。紐約的Gay很喜歡扎堆抱團，有兩個區(qū)在manhattan是gay最常出沒的，一個是Hell's Kitchen，另一個就是主人公Erik和Paul相遇的地方——Chelsea。

故事發(fā)生在1998年，那個年代沒有iPhone更別提接客帝，就連網(wǎng)絡、手機也不是很普遍。于是基友們便用家里的座機，開展約炮活動。那大概是秋天的一個夜晚，Erik一人在家寂寞難耐，于是拿起了電話。與不知道多少個人互報了情況(他還謊報了一點)和調(diào)情之后，在紙上抄下了Paul的地址，徒步走向他的公寓。一番云雨之后，在即將離別之際，Paul對Erik說‘Thanks for coming by. 謝謝你的到來’，Erik回道‘Thanks for having me. 謝謝你邀請我’。我不知道兩人是那時候就相互產(chǎn)生了情愫，還是只是處于禮貌的問候。Paul接著又告訴了Erik，其實他有女朋友，是個不敢出軌的偽直男。Erik戲謔地說了句‘That's too bad’，然后離開了Paul的公寓。就這樣，二人邂逅了，并從419變成了Fuck Buddy，再成為Friend with Benefit開始Dating，最后Paul和女友分手，與Erik搬到了一起，建立了Relationship。我個人認為導演應該再多一點對于兩人如何墜入愛河的描寫，因為后面突然就把兩人愛的死去活來的給搬出來，讓人覺得情感上有點銜接不上。

在兩人第二次發(fā)生關系的時候，Paul便在Erik面前顯露了自己的本性。平時的Paul是個相貌堂堂文質(zhì)彬彬，令人稱羨的年輕律師，私下卻是一個癮君子。他所服用的是在Gay圈里最為盛行的Sex Drug——Crystal Meth，也就是冰毒，學名安非他命，這個估計看過云翔的電影的同學都知道是什么東西。曾幾何時，人們給它起了另一個稱號，叫做Tina或直接簡稱T，據(jù)說是根據(jù)在吸食是發(fā)出的聲音所得來。人們總是將男同志與性和毒品聯(lián)系起來，我個人不予評論。不過在紐約，確實有很多的男同志為了尋求刺激，因此沾染上毒品。而T則是在眾多毒品中最快使人上癮的。在曼哈頓，Chelsea則是重中之重的‘重災區(qū)’。回到電影，Erik看到Paul吸毒，并沒有做出太大反應，還與Paul共同分享了起來。大概是因為那時候兩人剛好上，還處于情人眼里出西施的階段，自然看對方什么都順眼；有可能是因為Erik的工作是紀錄片導演的緣故，在搞藝術創(chuàng)作的行業(yè)當中，人們對于毒品早已是見怪不怪了。

影片中還有另外一個鋪墊，在和Paul交往以前，Erik有一個炮友，暫且稱他為二逼肌肉男，此人屬于愛自己的肌肉勝過于熱愛任何事物的那類金剛芭比。多年后，在和Paul因為毒品的問題產(chǎn)生矛盾的間隙，空虛的Erik再次與該二逼肌肉男約炮。當來到他家，Erik赫然發(fā)現(xiàn)此二逼肌肉男也染上了吸食毒品的惡習。導演通過這名二逼肌肉男的轉(zhuǎn)變，向觀眾更明確地表明了，使用毒品的現(xiàn)象在同志世界已經(jīng)日益嚴重。

我個人認為同志容易沉淪毒海有一定原因的：首先，同志們生存在弱勢群體當中，他們處于社會的壓力之下，很難得到家人或周邊的理解，于是在生理及心理上進行自我麻痹和放逐；其次我覺得就是同志有時候真的比較經(jīng)不起誘惑，太過于追求欲望上的享受。

Erik也有自己的問題，雖然已經(jīng)和Paul處于穩(wěn)定交往的關系，卻還是偶爾會在外面沾花惹草，當然電影里沒有真的演他和別人發(fā)生關系，但這是在同志圈子里十分普遍的現(xiàn)象，哪怕兩個人十分的相愛，他們還是有可能會尋求生理上的刺激。一天，坐在出租車里的Paul看到Erik在街上和別人搭訕。當晚二人在家中發(fā)生了第一次爭吵：

。。。。。。
Paul喊道：“What do you want me to do? 你到底想怎么著？”
Erik說：‘I want you come to bed with me! 我要你和我回到床上睡覺’
Paul詢問:‘Why? 為什么？’
Erik：“Because。。。因為（這時候的Erik自己也說不出個所以然）”
Paul接著問：“Why can we just sleep in different rooms? It's fine, it would be good for us. 為什么我們不能分房睡？這樣對大家都好?！?br>這時候的Erik露出他招牌Puppy eyes，對Paul說：“Cuz I don't want to. 因為我不想?！?br>Paul此時一語道破Erik最大的致命傷，但我認為這也是他最可愛的地方：“You're such a BABY! 你真幼稚?！?br>。。。。。。

二人吵架的情景，甚至說的臺詞，我想大多數(shù)有過感情經(jīng)歷的人可能都有過類似的經(jīng)驗，至少在我本人身上就發(fā)生過無數(shù)次了。每當爭吵，一方總會拿著枕頭被子跑到沙發(fā)上睡覺，另一方則會追出來用命令地口吻要求對方回到床上去。看到這里，電影熒幕奄然就是一面巨大的鏡子，我相信電影院在場的所有人，都在用審視自己的眼光，回想自己的過去。不管那時候是對是錯，不管對方已經(jīng)消失于茫茫人海還是仍然在廝守身邊，那些記憶已然成為了腦海中揮散不去的一抹塵埃，到頭來只能釋然一笑。

Erik和Paul之間的關系，分分合合，合合分分，之間經(jīng)歷過喜悅、悲傷、感動、傷害、誓言、背叛，維持了近十年。雖然不像[藍宇]或是[The Trip]那樣以生命結束作為收場，但還是沒能夠讓人拍手稱快。影片最后二人的重頭戲，是點題之筆。分開一段時間后二人相約共進晚餐，飯后的Erik依依不舍地挽留Paul,于是二人回到狹小的公寓（或者是小旅館，記不得了），躺在一張Full Size的床上，剛開始二人還有所保留的穿著內(nèi)衣，有些害羞靦腆，之后相繼將衣衫褪去躺在被窩里，大概各自都在為自己矛盾的心理做著垂死掙扎。最后還是成熟的Paul先開了口說道：“We are not ganna have sex. 我們不可以做愛?！保瑸槎舜蚱屏私┚直苊饬藢擂?。當Erik打算將床頭的燈關掉的時候，Paul卻要求：“Keep the light on. 把燈留著。”原因大概是希望能夠借助燈光看見Erik的模樣，記住彼此這最后的溫存?？吹竭@的時候心里一陣酸楚。

與去年的幾部電影相比，比如[Weekend]、[No Strings Attached]、[Friends with Benefits]，它們之間都有一個相似之處，主角們都是從炮友的關系開始，逐漸愛上了對方。只不過英國的那倆小伙子只在一起呆了兩天，美國的這兩位一呆就是將近十年。這其實透露出一個十分值得令人深思的現(xiàn)象，明明大家的初衷只是尋覓生理的慰藉，到最后卻陷入萬劫不復痛苦的深淵？尤其是在這個光怪陸離的同志圈子，此現(xiàn)象貌似更加普遍。

影片結束走出影院，朋友問我對此片作何感想，我半開玩笑式的說：“這部電影就像是你買了一條牛仔褲，雖然好看，但是穿在身上有點憋?！蔽宜f的憋，是心里的那股子怨氣。一段失敗的感情就好比如此，剛開始的時候就像你剛把牛仔褲買回家，穿著覺得還不錯，可是過了一段時間，有可能是因為自己身材起了變化，也有可能是牛仔褲洗過之后變了形，它再也不是那條最適合你的牛仔褲了。只是有的人比較戀舊，不舍得拋棄，而有的人喜新厭舊，不合適了立刻再買新的。

PS. 有一個問題捉摸了半天也想不明白：Paul的職業(yè)是律師，但他為什么每天卻只穿個小襯衣，也不打領帶不穿西裝，出門上班就只背個紐約基友們唯一指定款的購物袋，而且一背就是10年，服指太不考究了吧？




2012年10月7日，祝你，可以找到為你Keep the Lights On的人。

等了這么長時間終于看到了全片。從色彩到劇情都不是我喜歡的類型。兩個人之間鬧矛盾也挺突兀，總感覺只是一個個的片段，而不是一個娓娓道來的故事。
我跟ex分開也有兩年了，在一起的日子遠非小說中那令人向往的甜甜蜜蜜，而是慢慢地各有心事。其實我一直都想讓他明白：如果我們一直都固守著自我，不能為彼此做出妥協(xié)，做出改變那我們的相遇是沒有意義的，我們之間的相愛早晚也只會變成一段回憶。
但是我要的是兩個人的生活，人家喜歡的是戀愛。

電影一開始就是丹麥演員林德哈特摸著自己的話兒，向電話那頭介紹：“埃里克，一米80，金發(fā)，帥氣，陽剛，16.5厘米，未割過?！薄M管后兩點直到電影結束都沒有得到驗證，但“點亮燈光”的尺度暴露無遺。最讓人無言的一幕發(fā)生在曼哈頓一家豪華酒店，埃里克找到淹沒在伏特加和可卡因中的男友保羅。后者哀求他別走，可他叫的男妓已經(jīng)到了。于是埃里克握著保羅的手，茫然的看著男妓在自己男友身上起伏…

失去尊嚴的愛就像毒癮——導演毫不掩飾的表達了他的觀點。但沒有戒不了的毒，卻只有戒不了的愛。在愛和被愛中，愛顯然更難。因為它意味著將自己交給另一個人來決定。你快樂所以我快樂，那么你墮落呢？是不是意味著我墜落？叔本華用刺猬比喻人與人的關系，再渴望溫暖的刺猬，彼此也會保持適當距離。然而它無法適用于戀愛中的人。事實上，正是那種讓各自遍體鱗傷的抱緊，才往往賦予了愛情飲鴆止渴、無法割舍的魔力——就像每個癮君子都知道毒品的害處，但又無不甘之如飴。這樣看來“點亮燈光”的兩位主人公其實都不值得同情：他們就像摟在一起跳著絕望之舞的舞伴，用彼此的熟嫻和默契去驗證一個早已劇透了的結局。

對角色的無法同情并不影響我對導演的敬佩。本片完全根據(jù)導演艾拉·薩克斯（片中埃里克）的親身經(jīng)歷改編，而保羅則是他現(xiàn)實中的前男友比爾·克雷格。兩人都是各自領域的名人（艾拉·薩克斯曾6度入圍圣丹斯，“藍色的四十道陰影”獲得了最高榮譽評審團大獎；比爾·克雷格是紐約出版界的金童，二十二歲即創(chuàng)辦自己的精品出版公司，而且客觀的說真人比電影帥 T^T ）。拍自己和EX的故事并不是件討好的事，不但有現(xiàn)實顧慮，而且很容易成為泄憤工具。艾拉·薩克斯在解釋片名時說，他想讓燈光照亮所有的角落，不留陰影。這股勇氣確實體現(xiàn)在電影中：如果說保羅是毒癮（drug addict），埃里克則是性癮（sex addict）；保羅經(jīng)常毒癮失控，埃里克喜歡419和電話做愛；保羅在埃里克電影獲獎前不聲不響的棄他而去，而埃里克則時常表現(xiàn)出想怎樣就怎樣的孩子氣...可以看到，主人公們都不是完人，都有血有肉，是復雜的個體，他們的感情關系和別人的都不同（這就和前年大熱女同電影“孩子們都好”有著根本差異，因為后者的前提就是：同性戀的婚姻本質(zhì)上和異性戀的沒什么不同）。

當然電影的問題也很明顯：平鋪直敘的結構嚴重拖慢了節(jié)奏，并且造成高潮缺失。事實上如果改變剪輯手法這部電影完全可以變得很跌宕。比如片中埃里克與畫畫男伊戈爾（該角色是導演現(xiàn)實中的丈夫原型）的兩次邂逅，就可以倒帶插入，由第一次對話帶出保羅進入戒毒所的情節(jié)，由第二次對話帶出埃里克與保羅分手又復合的背景。這樣整個電影在細節(jié)上也會精致和吸引許多。

“點亮燈光”是近10年來繼“孩子們都好”后第2部獲柏林影展泰迪熊獎（同志類最佳影片）的美國電影。這兩部影片連同去年的“周末時光”，都揭示了近年同性戀電影的一個新趨勢——相對于以托德·海因斯、格雷格·阿拉基為代表的90年代酷兒浪潮而言——就是出柜或性向認同已經(jīng)不再成為同性戀電影的關注焦點。同性戀，落腳點始終是“戀”；而人與人的感情就像伯格曼說的那樣，永遠是跨出一步再尋找救贖，充滿了無盡的翻覆與變數(shù)。

相愛很難。