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1 ) 《愛人謀殺》短評
黑色電影除了蛇蝎毒婦之外，最大的特征恐怕就是旁白或者獨白了。它們如此之多，以至于你想忽略都很難。兇手或者受害者，總喜歡將罪案發(fā)生的前因后果，提綱挈領地講述一遍。不管是在《雙重賠償》里奄奄一息的兇手，還是在《日落大道》里陳尸泳池的受害者，他們的結局已經不是大家關注的重點，大家所關注的，是中間的過程，準確的說，是蛇蝎毒婦和被她們玩弄的男人們如何一步步墮入深淵的精彩細節(jié)。
《愛人謀殺》里的菲利普·馬洛從影片開始（其實也是故事的終結），就被關在審訊室里。他急于想證實自己的清白，然后就開始了自己的講述?；蛟S對黑色電影的既定設定，已經習慣了。從反派女主角出場的那一刻開始，我就猜到了結局。不過我感興趣的是，這個故事中馬洛的行動。他在里面所做的，是尋人尋物，可是這些人從來都在他身邊。他以近乎徒勞地方式，想要從令人困惑的線索里，理清一切，也在最后時刻，冷靜地為我們解了謎，故事也因為反轉“炸了鍋”。這讓我想起了《上海小姐》的結尾，奧遜·威爾斯也是深諳此道。
跟《馬耳他雄鷹》里一樣，我們知道，肯定會有一個人找到偵探來幫忙解決問題。只不過《愛人謀殺》里，找人的人換成了一個瘋子，一個無害的“平民”，一個受雇的笨蛋，還有一個勒索的醫(yī)生。這一套路，幾乎屢試不爽，在黑色電影迎來“第二春”的時候，依然是慣用的套路。比如在1974年的電影《唐人街》中，仍然是偵探被玩弄，只不過故事中的“蛇蝎毒婦”變成了“惡魔政客”。
游走于法律與罪惡邊緣的偵探，似乎與黑色電影中常見的被玩弄于惡毒女主的男性角色還有一些不同。他們往往更加胸有成竹，面對誘惑，更像詹姆斯·邦德，懂得游戲規(guī)則，不糾結于戀情本身。菲利普·馬洛可以跟蛇蝎毒婦調情，也可以轉身就跟青春少女墜入愛河，仿佛可以瞬間自動切換頻道?；蛟S為了掩飾“厭女癥”，偵探們對“蛇蝎毒婦”所玩弄的游戲，總是以充滿興趣的姿態(tài)進行調查，不懼最壞的結果；而不是像《雙重賠償》、《日落大道》里“被閹割”、被裹挾的男主角們那么容易陷入命運的漩渦而無法自拔。
2 ) 柔軟的發(fā)硬
流暢之外，感受最深的還是夢露的純美與性感，那面目，天然而無絲毫雕琢，情緒的控制也很到位。
3 ) 這個Marlowe不夠邪
出場人物也都一個個極具美國特色（也就是造型突出，性格鮮明）．憨憨傻傻，具有暴力傾向的Moose（Mike Mazurki扮演）．透著濃濃貴族氣的大奸角Grayle（Otto Kruger 扮演） ，年輕男人和大把金錢都想要的蛇蝎美女Helen （Claire Trevor扮演），視金錢和老婆為生命的富老頭（Grayle（Miles Mander 扮演）．純真，可愛的Ann （Anne Shirley 扮演）．一個個都是值得細細咀嚼的人物．
和以上這些配角人物相比，我們的主角，由Dick Powell扮演的Marlowe，形象實在是有點不可信了（一個時時胸懷正義感的大英雄），和由偉大的Humphrey Bogart 扮演Marlowe相比，他缺少了我心目中的那個Marlowe，所應該具有的那種不羈與邪邪的味道．
這實在是我看完這部電影后感到的惟一一點遺憾．
其實我沒太看懂，還有20多分鐘實在看不下去了
7/10。符合錢德勒小說的一貫特點：混亂的線絡，復雜的人物，俏皮式話癆。所以導演的敘事掌控能力此時就顯得尤為重要。整體來說，敘事脈絡清晰，迷霧叢林、熒幕誘逼幾個場景設計都能充分體現視聽的豐富，但是懸念營造張力欠缺，節(jié)奏流暢卻也平淡。兇手主動委托查案、珍寶丟失的情節(jié)與[馬爾他之鷹]一致。
比原著差遠啦！??！
漂泊男子，私家偵探，蛇蝎美女，犯案黑幫，亡命鴛鴦。被宿命所困擾的主人公在巨大的壓大下泰然自若的行動著，操著一口地道典型的黑色電影語言-硬派且詩意，他強硬，內省卻又無法完全戰(zhàn)勝欲望；女性雖然會遭到懲罰但永遠是對事物正常秩序的威脅，片中幾個男性角色因為抗拒不了她的魅力就這樣“毀了”。全片看下來簡直黑色的不能再黑色，劇情難解程度直逼《大夢》。夢與現實交織的那段意識流超現實表現比《愛德華大夫》還早了一年。
1946年戛納電影節(jié)，美國送了四部影片參展，敏銳的法國影評人看到一個新類型的冒現，就是黑色電影。這四部影片分別是《馬耳他之鷹》、《雙重賠償》、《綠窗艷影》以及這部《愛人，謀殺》。這部影片改編自著名硬漢派偵探小說家雷蒙德·錢德勒的小說，主角是美國二十世紀著名私家偵探菲力普·馬羅。
喜歡這部電影的氣質、鏡頭、打光，可是劇情的凌亂感讓人很懵。
三星半；計中計，謀中謀，重重機關層層關系，凌亂幾根副線歸攏到一起，終究柳暗花明，劇本底子到底好；可惜演員一般，感染稍差，受字幕影響，臺詞機鋒削弱；意識流段落很不錯，硬漢馬洛不信蛇蝎美人之淚，卻始終有紅顏相隨。
套裝 翻譯不好 710M
標準黑絲片倒敘格式。素材剪接時有問題，或許是這個片子工期太短導致的。奧特曼漫長告別借鑒不少。中間馬洛被打致幻鎮(zhèn)出現的生理反應的影像疊化有些意思。故事講得乏善可陳，錢德勒是一個好編劇，但不代表他的小說文字可以便利地改編為黑色電影，于是當時尚年輕的蒂麥克雷特就交出了這樣一個迷離怪誕、風格性扭曲的作品。倒也歪打正著——讓有些霧水觀眾找到了錢德勒小說中最為深刻而又難以被切身性理解的質感：這種質感同時也是錢德勒創(chuàng)作狀態(tài)在文本中的共時演繹——鋼鐵叢林中哀兵的酩酊宿醉和對于不可能的生命意義的主體幻想。
Naremore書中補充：53年Toulouse Cine-Club放映這部，鮑威爾馬洛一失去意識觀眾就爆笑……（感覺是鮑威爾自帶諧星氣質的鍋（太滑稽了哈哈哈哈｜在黑色電影史（如果可以這么說的話）中比較重要的一部，應該也是馬洛第一次以“馬洛”這個名字登上銀幕。印象中這角色原本似乎該是米徹姆來演的（聯想到他在《漩渦之外》里那個角色，實在合適）。結果等了幾十年，直到70年代才出于懷舊目的演了一版老態(tài)的馬洛。起初覺得鮑威爾的個人魅力不足以支撐這個角色，但轉念一想當時馬洛應該還不算household name？而且在被打昏下藥之后的戲里鮑威爾版馬洛神奇地多了一些魅力，于是也就不那么計較了。另外馬洛給兮兮的“俏皮話”真不少啊，有點難以直視……
故事是好故事，但人名太多又沒充分機會讓人認清，無趣對話場景也過多，到最后我也只連看帶蒙出個大概。都是蛇蝎毒婦的作惡，一計不成又生一計。先想除去偵探失敗后就想利用他，不成后又想除掉他。每個傾慕她的人都被其利用，卻毫不在乎他們的性命。這種極端自私卻又善變的毒婦遇見一遭就夠遭殃半世了。
2023.1.29夢境與現實交織那段很贊，其他的好像似懂非懂。
語速趕上劉翔，字幕很頭大！
四點五；古典的聰明是真的聰明、就講話啊什么的。古典甚至可以直接被理解為幽默感。沒有字幕沒太看懂在講啥，但覺得大框稍稍流俗了，而且全程都在看西裝……關于西裝，就是知道它起皺和沒有褲腰帶的狀態(tài)；還有懷疑老褲子是沒有褲腰這一說的。前傾結構，過腰變粗，后開縫。音樂美妙，屬于動人的那一種，也是古典的。浪漫和浪漫主義時期的浪漫應該是一個，不過不是浪漫主義的浪漫吧；這個偵探形象還算ok。老商業(yè)，不是商業(yè)。黑色電影：通過迷失和生死之情而達到的現實魔幻，時代背景之魔幻作為此魔幻之自然輔助成為全然現實。有一些鏡頭是表現的，大部分寫實，要自然韻味，也要表現的韻味。
私偵的來源？“大多以前是警察，像我曾為地區(qū)檢控官工作，被開除了。因為頂嘴?！薄c蛇蝎美女的對話，馬龍不承認能力缺陷，但大家數數片中他有幾次被暗算倒地不省人事，外加槍火導致眼前發(fā)黑，可能遙感過吳宇森的喋血雙雄？這是菲利普馬龍與馬耳他之鷹的山姆斯佩德的區(qū)別：他也憤世洞悉足智多謀，但功力并不深厚，性格也存在弱點，更會為經濟所迫或感情波及，并因此導致局勢一度危機，或也因此而轉危為安，總之他不能像斯佩德那樣更像一個人在戰(zhàn)斗。迪克鮑威爾的偏弱氣質或可為此角色特質背書？此外這種相對限能、低調與人性化的私偵模式顯然更為后世青睞，特別是被囚禁頻死的惡夢情景，比如英國特工帕爾默和法國販毒網。
視覺語言和獨白敘事挺好的，節(jié)奏也好，故事一層層講得很清晰。CT帶著成熟與脆弱的雙重特質，喜歡。
7.5/10 硬漢偵探，復雜案情，蛇蝎美人，典型的黑色電影，第二天之后劇情絕對忘光，只能記得車水馬龍中的面孔與黑池底的一扇扇窄門。
迪克不夠高大有力，且數度昏迷并被戲弄，軟弱的角色設定其實別有深意?；杳耘c夢境的疊影虛化，光線掌控都踏在節(jié)拍上。場景頻繁切換，轉換快到有些許紊亂。臺詞過于絮叨，字幕又不夠給力，導致逼迫感反過來令閱讀變得費解和不快。盡管大團圓結局受制于彼時審查制度，但不可否認削弱了之前的鋪墊和積蓄，黑色一下子被洗成灰色咯。
"Give it to your girlfriend. Give it back to China." 一個話嘮但是又性格鮮明的偵探。Moose全劇最慘…
一個看似百轉千回的死結，只要找對線頭，輕松一抽，只是細細長線一根。