愈演愈烈的矛盾，是個(gè)推進(jìn)，從女友離去，到勸酒不喝，最終是斗毆。 不拍全事件中的人，法官始終沒(méi)有露臉。 配樂(lè)用的克制，看畫(huà)的時(shí)候，做愛(ài)開(kāi)始的時(shí)候，大概都是心緒有變化的時(shí)候。 前臺(tái)的小姐一直是后腦勺，有些角色則出現(xiàn)于電話之中，似乎是為了加強(qiáng)主體的在場(chǎng)性與獨(dú)一無(wú)二，彰顯主體的心境而故意摒棄其他的拍法。 時(shí)而附加幻想于其中，幻想結(jié)束后，原本只是后腦勺的角色也出現(xiàn)了臉。 敢于20多分鐘后就讓前一批角色徹底消失，換上新的一批角色，讓人不由得回去期待前面的角色，節(jié)奏自成一派。 看了妻兒的照片，卻仍舊決定放縱，動(dòng)作才表達(dá)心境，語(yǔ)言則只表達(dá)欺騙或集體無(wú)意識(shí)“我們談?wù)劙伞保拔蚁霅?ài)”?！窘巧呐_(tái)詞一定要很大程度上與行為，內(nèi)心相違背，學(xué)到的最了不起的事物?！? 是不是如果分了章節(jié)就變成昆汀了。因?yàn)樯倥錁?lè)，也少運(yùn)動(dòng)鏡頭，因此現(xiàn)實(shí)主義更加濃厚。 鋪報(bào)紙，開(kāi)陽(yáng)臺(tái)門，無(wú)意識(shí)動(dòng)作，留遠(yuǎn)背影定格，出配樂(lè)結(jié)束，x圣治。

即將消失于鏡頭之外。

一幅山口湖泊的畫(huà)，仿佛預(yù)示著豬墮井的那天，人們紛紛往井里張望，卻只能看見(jiàn)自己倉(cāng)皇窘迫的臉。

《豬墮井的那天》/ 1996

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韓國(guó)男權(quán)思維下的女性受害群像及洪氏鏡頭下男與女之間的暗流涌動(dòng)。分段式重復(fù)變奏夢(mèng)幻記憶交叉已在每一幀紅黃藍(lán)三原色充斥的極致構(gòu)圖畫(huà)面下暗藏并孕育出獨(dú)有的洪氏美學(xué)。洪做為海外求學(xué)歸國(guó)后推動(dòng)韓國(guó)????獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)的第一人，影片解構(gòu)西方傳統(tǒng)電影敘事同時(shí)用韓國(guó)政治、社會(huì)、女權(quán)等焦灼議題豐盈著電影每個(gè)段落，讓這部處女作驚采絕艷，對(duì)洪尚秀喜愛(ài)外溢，如同挖到了寶。

遇到金敏喜以前，洪尚秀相信愛(ài)情嗎？至少他的作品回答了：不相信。

活在世俗的人間，拍世俗的愛(ài)情。欺騙，背叛，另有所圖，不忠，誘惑，暴力，占有，發(fā)泄欲望，派遣寂寞。洪尚秀鏡頭下的愛(ài)情，大多是看不見(jiàn)希望的，骨子里對(duì)愛(ài)情的悲觀和失望，對(duì)電影中以相愛(ài)為名而聯(lián)結(jié)在一起的男女多了一份嘲諷和同情。

從處女作開(kāi)始，洪尚秀對(duì)愛(ài)情中的男女的感情便定下基調(diào)，諷刺和揭露男性的弱點(diǎn)，同情并嘲諷女人對(duì)愛(ài)情的美好幻想和忠貞不渝，男性是獵手，女性是獵物。不夸張的說(shuō)，洪尚秀的處女作就已達(dá)到了純熟和驚艷的水平。

作家

作家出場(chǎng)的一幕，偷吃果子的行為既表明他的落魄和卑劣，也隱喻他和別人的妻子偷情。他以寫(xiě)作為生，卻不見(jiàn)他對(duì)寫(xiě)作有多少熱情，他傲慢自大，稱寫(xiě)字的人要有自己的稿紙，只關(guān)心錢（稿費(fèi)），別人與他討論文學(xué)時(shí)一副冷漠不耐煩的樣子，吃飯弄臟了稿子，也沒(méi)有半點(diǎn)心疼，改稿還要請(qǐng)喜歡他的女大學(xué)生幫忙。出版社的同事瞧不起他隨便寫(xiě)差勁的文章。于是乎，人到中年，卻一事無(wú)成，是個(gè)出版社不重視、也沒(méi)有讀者的三流小說(shuō)家。事業(yè)的不得意和性格的不討喜，作家們的飯局沒(méi)有邀請(qǐng)他，但他強(qiáng)行前往，在飯桌上一個(gè)勁地要不會(huì)喝酒的女人喝酒，強(qiáng)迫弱者按自己的愿望行事來(lái)獲得滿足。當(dāng)新晉作家擺出一番謙遜有禮的樣子和前輩們相談甚歡，他借服務(wù)員灑湯一事小題大做，大肆發(fā)泄心中的憤懣和不快。他忍住怒火，卻在二次遇到服務(wù)員時(shí)不依不撓，絲毫沒(méi)有男人的大度，執(zhí)拗地要求對(duì)方賠禮道歉，破口大罵的一聲”婊子“更是丟盡了讀書(shū)人的臉。在飯店發(fā)酒瘋，大打出手，摔瓶破罐，對(duì)前輩不尊敬，與同事們打架，一場(chǎng)胡鬧盡顯作家心理的扭曲和人性的卑劣。

他欺騙玩弄女大學(xué)生的感情，在有求于她時(shí)甜言蜜語(yǔ)，咖啡店忘帶錢包讓女生請(qǐng)客，把喜歡自己的人當(dāng)免費(fèi)勞動(dòng)力幫忙改稿，發(fā)泄愛(ài)人離開(kāi)的憤怒和委屈在大街上對(duì)女學(xué)生大打出手，破口大罵，踐踏她攢錢買的禮物，說(shuō)她不是單純是幼稚。如果不愛(ài)，女人對(duì)他來(lái)說(shuō)是個(gè)礙手礙腳、一文不值的累贅。然而他對(duì)口口聲聲的真愛(ài)寶京又是如何。他用女大學(xué)生的錢開(kāi)鐘點(diǎn)房，占有欲極強(qiáng)的他詢問(wèn)寶京的婚內(nèi)性行為惹起兩人不快，而后他通過(guò)性愛(ài)對(duì)寶京實(shí)施占有，從親吻她的腳尖帶有戀物癖色彩的行為，對(duì)寶京說(shuō)”告訴我你是我的“。兩人相聚的時(shí)光匆匆，相聚的地點(diǎn)也多半充斥著情色元素，如藝術(shù)展覽。寶京的夢(mèng)中，作家?guī)е畬W(xué)生參加她的葬禮。作家忍不住性欲而與自己不愛(ài)的女學(xué)生上床。他對(duì)愛(ài)情的想象浪漫不切實(shí)際，頹廢和虛無(wú)，他想象寶京做難吃的菜，而自己在走廊里抽煙，羨慕朋友找到了有錢的女朋友。

作家不得志，毫無(wú)慈悲之心，在花盆里截住小蟲(chóng)子的去路，身為弱者、敗者他只能對(duì)手無(wú)縛雞之力的動(dòng)物施威，來(lái)獲得釋放內(nèi)心的黑暗和隱秘的欲望。

作家從對(duì)別人妻子的占有獲得成就感。作家與寶京做愛(ài)后，和寶京丈夫同乘電梯，作家高昂著頭，神氣斐然，而一旁的寶京丈夫則因?yàn)榛橐龅挠粲舨坏弥径诡^喪氣。

審判時(shí)法官絕對(duì)的威嚴(yán)卻不露面，隱喻社會(huì)權(quán)力機(jī)構(gòu)的規(guī)訓(xùn)。賓館走廊上妻子和丈夫吵架，丈夫強(qiáng)行把妻子拉回房間吵，家庭中夫妻關(guān)系的不和諧地位不平等。女性是受害者，男性是施害者，小偷偷了寶京的錢包。隔壁女人急著要寶京還錢，并偷看寶京留下的紙條，偷窺他人的隱私。寶京去醫(yī)院，女護(hù)士不愿告訴寶京他的丈夫做了什么檢查。寶京夢(mèng)中女友對(duì)丈夫的勾引。照相店未經(jīng)拍攝者同意擅自掛照片營(yíng)銷。

寶京丈夫

最能體現(xiàn)寶京丈夫的特點(diǎn)的是一場(chǎng)床戲，寶京丈夫出差沒(méi)有見(jiàn)到要見(jiàn)的人，回到賓館時(shí)看見(jiàn)臟床單，勾起了他的性欲，他在窗前徘徊，看見(jiàn)了街上相愛(ài)的戀人，正當(dāng)他糾結(jié)是否叫小姐時(shí)，他打開(kāi)錢包端詳著妻子和孩子的照片。最終對(duì)妻子的愛(ài)并沒(méi)能戰(zhàn)勝一己之私欲，他叫來(lái)了小姐卻遲遲不做，直到小姐不耐煩，以默許的姿態(tài)讓小姐在上他在下，做愛(ài)仿佛成為一種懲罰，此般姿勢(shì)仿佛不是出于自己的意愿便可減輕負(fù)罪感。結(jié)束之后，他驚恐地發(fā)現(xiàn)安全套破裂了，使勁沖洗自己的下體，這慌亂的模樣無(wú)疑是最大的諷刺，第二天又憂心忡忡地去醫(yī)院檢測(cè)。

他自己出軌卻毫無(wú)悔意，監(jiān)視妻子的行動(dòng)，懷疑她的背叛，并對(duì)她進(jìn)行婚內(nèi)強(qiáng)奸來(lái)回報(bào)她的貞潔。丈夫?qū)毦┤狈﹃P(guān)心，夫妻缺少溝通，婚姻名存實(shí)亡，丈夫發(fā)泄完性欲后去外面賣冷飲吃。

在賓館走廊上偷聽(tīng)別人吵架。大巴上扯前座的枕套，這些不正常的小動(dòng)作都暗示了人物內(nèi)心的壓抑、緊張。寶京丈夫不會(huì)照顧孩子，暗示家庭的不幸。他的友人對(duì)妻子發(fā)泄性欲。

情殺男

情殺男也一樣卑劣，他監(jiān)視上班的女員工是否外出，向老板叔叔打小報(bào)告，以此來(lái)威脅在影院上班的其他女生，和報(bào)復(fù)敏在對(duì)他的不理不睬。鬼鬼祟祟地探查別人的隱私，氣焰囂張地教訓(xùn)一群少年，稱我知道你們不知道的，跟蹤敏在，強(qiáng)吻敏在，在得到了敏在之后對(duì)敏在的不忠憤怒而實(shí)施情殺。

男人無(wú)一例外地向往干凈，但他們的內(nèi)心卻是一樣的骯臟。寶京丈夫洗耳朵。

敏在

敏在是一個(gè)單純的女大學(xué)生，她真誠(chéng)熱烈地愛(ài)著作家，身兼多職掙錢給作家花，給作家準(zhǔn)備生日禮物。社會(huì)對(duì)女性并不友好，以錢為誘餌士引誘女性入坑，敏在被強(qiáng)迫為色情動(dòng)畫(huà)配音，配的不好還被數(shù)落你就算邊做邊叫也不行。電影院老板的一句”我就知道你會(huì)做不長(zhǎng)的，長(zhǎng)得還挺標(biāo)致“，是對(duì)女性的侮辱和偏見(jiàn)。

豬墮井的那天，尾巴露出來(lái)了：

窮困潦倒的作家，愛(ài)上有夫之?huà)D，時(shí)常需要女友的接濟(jì)，事業(yè)、生活一團(tuán)糟，醉了就發(fā)酒瘋；

女友提著蛋糕來(lái)給他過(guò)生，本想給他一個(gè)驚喜，不小心撞破私情——

背景是《肖申克的救贖》的海報(bào)，可是，他的救贖在哪里？

心煩意亂，劈臉就給了正在抱怨的女友兩耳光：

畜牲，畜牲！

然而，這個(gè)痛打女友的辣雞，這個(gè)還不如牲口知道好歹的家伙，也有善良的一面，在別人有難的時(shí)候，傾囊相助：

如此豐滿、真實(shí)的人性，以及“水到渠成”、異常驚悚的慘烈結(jié)局，顯示出洪常秀無(wú)比雄厚的實(shí)力，藝術(shù)是批判，更是悲憫：

每一個(gè)小人物，每一次猥瑣、妥協(xié)，每一個(gè)角色的性格弱點(diǎn)，都在為血腥的結(jié)局做好了鋪墊。

韓國(guó)電影正式進(jìn)入“洪尚秀時(shí)間”。