這次我想談?wù)勊囊徊吭缙陔娪啊栋d佬正傳》，這是1986年的一部片子，我初次知道這部片子的時候我感覺好老土，神馬正傳，但是出于對爾小寶的欣賞我還是決定好好看看，看完之后我感覺我應(yīng)該想這部電影道歉……
  可能是年紀(jì)大了，我更多的開始關(guān)注現(xiàn)實主義題材，就如近期的新宿事件，我當(dāng)時是沖著成龍看的，但是看完之后我心里非常的難過，那個時候還不是很能接受，爾小寶早期的電影基本上也都是在講社會問題，讓人看完之后都要深思很長時間。
  電影開頭是喧鬧的菜市場，幾個婦女因為另外一個女人插隊而唧唧歪歪，后來狗仔出現(xiàn)了，打扮非常的潮，黃色塑料帽子，綠色雨衣，灰色外套，神神經(jīng)經(jīng)，把所有的人都嚇走了，雖然梁朝偉長得很帥，不過我要是真遇到這樣一個神經(jīng)，我估計我也會嚇?biāo)赖模吘刮覜]有那么偉大了。
  后來主角出現(xiàn)是一個為治愈精神病事業(yè)獻身20年的社會工作者，他最后用成龍的一個玩偶把狗仔擺平了，一個女記者注意到了他，（他默默無聞的犧牲自己20年，沒有人注意到他，沒有人要幫他，社會沒有給予他們應(yīng)有的態(tài)度，原來每個人都可以很偉大，可能他也沒有意識到自己的偉大，他只是感覺自己應(yīng)該去做所以就做了。）
  狗仔把菜市場的人嚇走之后他就用刀挑逗一個大咸魚，然后魚倒了把他嚇了一跳，那時我就在想他難道把剛才的人群都當(dāng)成了菜市場的咸魚？其實如果你像咸魚一樣沒有傷害他，他可能也不會傷害我們吧。有時候可能是我們錯了，并不是他們的錯。
  在看人民英雄的時候，WEN羊兄提到了人權(quán)問題，提到了其實不應(yīng)該害怕警察，不應(yīng)該先懷疑自己到底做錯了什么，而是應(yīng)該想你憑什么抓我。這個問題我以前的確沒有想到過，這就是中國的現(xiàn)實，我們暫時還是沒有能力改變。在這部片子里也提到了香港的人權(quán)，精神病畢竟沒有犯法所以也不應(yīng)該歧視他們。
  片子中有個鏡頭是扔一個易拉罐，汽車過去就壓扁了易拉罐，然后易拉罐被收回去，原來是一個撿廢品的老太太，她好聰明啊，如果是我肯定一個一個踩扁了，她住的的地方也太有藝術(shù)感了，全是用不同形狀的易拉罐扯成的“風(fēng)鈴”，一個小隔間里面竟然有整套音箱，她偷用樓上用戶的電，她聽柴可夫斯基的曲子，然后女記者出現(xiàn)，她立馬變了，開始翻找她的盒子，最后她找到了，然后……最后老婆婆笑著說：膽子好小啊。我就在想她真的是瘋子嗎？？可能她很清楚，她過得很快樂，她只是偶爾開個小玩笑。
  劇里周潤發(fā)演的是一個叫阿松的精神病，我想說影帝的鋒芒太大，再多的垃圾和灰塵也掩蓋不了他的銳氣，演技沒得說，只是我感覺朝偉更像個真的神經(jīng)病，畢竟看見潤發(fā)就想起來賭神啊賭圣之類的.....這可能是我的問題了，呵呵。
  其實阿松的橋段我感覺很氣憤，他的女兒得水痘那么慘很像鬼娃，他還活埋了自己的兒子，我真的想說，原來精神病也知道怎么繁衍后代啊，真TM神奇，坑爹啊，這真是對孩子的不公平啊，精神病跟正常人的區(qū)別可能就是沒有左腦吧，他們只有感情，容易激動，沒有理智，沒有理性的思考，不知道責(zé)任和義務(wù)，所以他們活的比較爽吧。阿松最后把兒子挖出來抱著他對著警察們怒號：***，你們騙我的。那一刻我感覺他好像也不傻了，好像真的在質(zhì)問對他們不負責(zé)的人們。
  慢慢的工作者對于自己的工作也不再那么的堅定，爾小寶的電影總是這樣，電影會在舒緩的情節(jié)里跌宕，時而嚴(yán)肅，時而也能會心一笑，但是最后的結(jié)尾卻還是逃不過現(xiàn)實的殘忍和無情。我喜歡他的這種風(fēng)格，生活就是這樣，殘酷無情，讓人無望，當(dāng)然偶爾也要開個玩笑瘋狂一下，高興過后還是要面對生活。
  影片的高潮在最后，秦沛真不愧是老戲骨，那一句有殺無賠把你真是叫得心里發(fā)毛，他終于還是復(fù)發(fā)了，被人群逼瘋的他血濺幼兒園，我一直到最后還在想他應(yīng)該會被制止的吧，他一定會被制止吧.......結(jié)果他真的就那樣一刀刀的砍死了幼兒園的女老師....那時我已經(jīng)感覺心里沉重了，可是讓我想不到的是，爾小寶沒有那么簡單，最后又是菜市場，又是狗仔，又是工作者，不同的是狗仔發(fā)癲把工作者砍死了。
  看到這里我汗了，他死了，他TM就這樣死了，電影最后女記者繼承了工作者的志愿繼續(xù)在幫助那些精神病人，她不斷的追，不斷的往前跑。我不知道爾小寶心中到底對于這個有沒有希望，或許他不想太過于悲觀，最后的結(jié)尾并沒有緩和我心中的悵然若失。
  上面大部分說了我對于劇情的看法，其實這部劇很多鏡頭用的也是相當(dāng)?shù)牡轿?，我感覺一部電影應(yīng)該要嚴(yán)謹(jǐn)，每個鏡頭的用法，每個場景的出現(xiàn)和里面的物品都是有他們的必要性。
  我感覺拍片子還是要用右腦想出東西后再用左腦仔細的斟酌。

最近覺得看老一代港產(chǎn)片很下飯，所以三餐都看。
前天看到了《癲佬正傳》
飯沒吃好。
因為這不是一部用來下飯的電影，它低成本小制作，它關(guān)注的主題很容易被無視，但如果你決定看它，請務(wù)必用認(rèn)真的心。
也許多數(shù)人一看名字就不喜歡這部電影，說香港是文化沙漠，是大陸學(xué)究和裝逼范兒們高傲的口頭禪。
這邊的人仗著五千年的罪與罰，對一個被英國人洗過腦的小漁村嘴角一瞥，淡笑而過。
這電影拍的那一年，86年，我出生了。我出生之前，整個中國是紅色的，我出生后，中國開始變身為利益的海洋。曾經(jīng)拿在手里的喊在口里的，開始一概扔下，而重新拾起的，又帶著充滿紕漏的銅臭。在利益的海洋中，人們有的得意洋洋，有的兇猛前進，有的退避三舍，有的心懷舊懼。
但每個人無一例外的就是，粗糙。那時候的人，來不及停下腳步傾聽，也舍不得等待，大家爭相去做成功的人，去做創(chuàng)造利益者，或者既得利益者。管他有沒有人在哭，管他有沒有人在凄涼呢，如果你在哭你在點背，那我唯一的努力目標(biāo)就是不要是你。
多年來，很多人踩踏，很多人被踩踏。只是換了鞋，換了路徑。
那就是我出生的大時代。我所說的粗糙，現(xiàn)在還鋪滿著神州大地。
而我出生那一年的香港，爾冬升拍了這樣一部電影。
電影是說精神病患的。全片分了好幾個小片段介紹各種癲佬。有活潑弱智的，有偏執(zhí)暴力的，有隱性自虐的，他們出場統(tǒng)統(tǒng)惹人討厭，但不出五分鐘，你會開始流露柔軟，流露同情，流露理解。因為通過情節(jié)的拓展，你會發(fā)現(xiàn)他們竟都如此的純真和良善，他們甚至比起常人要好得多。他們只是有比正常人嚴(yán)重得多的脆弱，他們非常之脆弱和敏感，而因為純真和良善，就更脆弱。
我媽說的好，壞人一般都不脆弱，他們會麻木地殺戮他人保全自己，無論精神還是肉體。而過于善良的，反而會戕害自己，于是瘋掉。
當(dāng)這些善良的念頭用毫不自保的方式展露給這個世界時，這世界毫不兼容，于是社會炸鍋了，癲佬們受到了殘酷的圍剿。
這個世界的正常人用無法被神經(jīng)病人兼容的方式去對待這群不能被兼容的人群。于是傷害到來，流血事件到來，慘痛的代價到來。
男主角是個幫助精神病患者的社工，他游走于精神病人和世界之間，試圖搭建橋梁，試圖傳達給一方溫柔的對待，傳達給另一方寧靜的理解方式。
但是，他抗不住了，最后他死去了，因為他畢竟勢單力薄。面對這個堅硬的世界，面對那些暴露在外不懂矯飾的柔軟，這兩方的征戰(zhàn)是那么激烈，在中間極力疏通的人是很容易犧牲的。
電影的結(jié)局令人傷心和感動，男主角死后只留下一個有著社工編號的墓碑，和一群再得不到保護的精神病患者。
那個初衷只是一篇采訪的記者小姐，追隨了逝者的腳步，英勇地繼續(xù)做兩個世界中間的那個人。依然勢單力薄，依然困難重重。但只要有人將那份疏通和溫柔繼續(xù)傳遞下去，這個世界，就讓我們覺得……還好，沒有那么冷。
我在開頭繞了圈子介紹了我出生時的大背景，又開始簡單介紹了這部電影。這看似毫無關(guān)聯(lián)的兩個脈絡(luò)，其實正是我要說的話題。
關(guān)于理解。關(guān)于對柔軟和脆弱的異類的理解。
我們生活在過于粗糙暴力的世界。我們也許很少認(rèn)真地體察過弱勢群體的需要。甚至我們很少認(rèn)真體察過身邊每一個他者的需要。無論他是正常還是失常。
我們總是揚長避短，我們趨利避害，甩掉我們被視為絆腳石的一切。而這當(dāng)中，有多少柔軟？有多少不堪重負的柔軟呢？我們急著避開的或者鏟除掉的一切，有沒有人嘗試著去理解？去用柔緩的方式等待？如同我們等待一個幼兒摔倒后的重新爬起？
我覺得現(xiàn)在都很少有，這柔緩的方式，這理解的耐心，太稀少太罕見了。
在我們這個社會長久的歷史和不盡如人意的此時，人們總將暴力和粗糙向著未知和不解一甩，然后也勢必承受著他人甩來的暴力和粗糙。我們沒有溫柔去享受，我們也很少給世界溫柔。
其實，我們每個人都孤獨，每個人視他人都為異類，也被他人視為異類。我們總有各種各樣的彰顯的或者隱藏的棱角，不能被外界兼容。
而有責(zé)任感的社會和人群，就是能將這份兼容做到最大化的社會和人群。
而1986年的香港，已經(jīng)有一部電影，在用著略帶悲觀的心情提供一份溫柔的兼容，供人們思索和實踐，哪怕人們淺嘗輒止。

我生活的小鎮(zhèn)是個安寧的鎮(zhèn)子，太陽光照下來，白色的公路在閃閃發(fā)光。如果在集市日，路上繁忙，小貨車摩托車絡(luò)繹不絕。一些中老年人和婦女會滿臉喜氣地跳上小貨車，孩子也高高興興地跟在她們后面。在農(nóng)村，趕集的主體人群就是他們。車子突突地向集市駛?cè)?。這時，大路的盡頭就會走來一個人。她形容枯槁，發(fā)亂如麻，有時候她穿著黑色或者花色的長裙，有時候她赤裸著上身。她的行為乖張，有時候會引吭高歌，有時候會低聲謾罵…..

《癲佬正傳》是爾冬升導(dǎo)演的早期作品，主演是馮淬帆和葉德嫻。除此之外，還有一群大腕，周潤發(fā)、梁朝偉、秦沛。他們?nèi)硕硷椦莅d佬。所謂癲佬就是精神病患者。馮演的是一個社區(qū)義工，而葉演的是一個記者。電影的以葉——也就是記者的角度來敘述，所以對癲佬這個群體的認(rèn)識是逐步深入。最后，葉接過馮的班，成為奔走在街頭上，照顧那些“癲佬”的義工。葉德嫻去追一個“癲佬”，累了雙手扶膝在喘氣。她的面前出現(xiàn)了馮的影子，腦海浮現(xiàn)出馮被癲佬（梁朝偉）誤殺和馮拉著她去追癲佬（周潤發(fā)）的情形。葉強忍悲痛，毅然抬腿追去。這時，蒼茫而憂傷的音樂響起。畫面定格在葉的奔跑中。感人至深。即是力量和信念的傳遞，亦說明了任重而道遠。
據(jù)我所了解，無論是在電影還是在文學(xué)作品都缺乏對癲佬這個群體的關(guān)注。人們對他們天然有一種戒心偏見，即使是對已經(jīng)痊愈的患者。秦沛飾演的是一個已經(jīng)痊愈的癲佬，但是社會上的偏見并未減少絲毫。相反，一些無謂的戒心把隔離起來，他只能蝸居在家里。他唯一的寄托就是他上幼稚園的兒子，然而前妻卻以他精神異常為由禁止他接觸兒子。這個打擊對他而言是致命的，后來他的病復(fù)發(fā)也是由此而起。后來在尋醫(yī)的過程中失蹤，女記者葉德嫻為了尋找他，在報紙上發(fā)表尋人啟事。沒有想到，她好心辦壞事，因為街坊們一看到啟事，人情洶涌，擠在了癲佬的門前。當(dāng)然，他們手上還帶著一些工具。比如說，掃把，木棍以及一些殺傷力小的武器。他們的目的就是要驅(qū)趕癲佬，因為“誰知道他什么時候會發(fā)瘋”。秦沛在街坊的圍攻之下，逃到了幼稚園。那時候，他的兒子正在上課唱歌。上課中止，孩子們恐懼地看著滿頭紅血的秦沛。

事實上，在《癲佬正傳》中。癲佬的范圍不僅僅是那些精神病患者，它是一個相對的概念。馮淬帆就對葉德嫻說過這樣的一句話：“有些人并沒有癲（意思相同瘋）”。所以，癲佬的范圍包括流浪人士。他們游走在城市的邊緣，生活在人們歧視的眼光之中。所以，他們把自己包圍起來。《癲佬正傳》中所說的那些人不洗澡就是為了保護自己，他們也有著特有的身份認(rèn)證，警惕陌生人。所謂“不要跟陌生人說話”?！栋d佬正傳》中的陳阿婆的故事就是體現(xiàn)出此點。
市民是如何看待癲佬的呢？葉德嫻飾演的記者的態(tài)度我想就是普羅大眾的態(tài)度，因為在她看來，那些癲佬不愛干凈，隨地大小便，影響了市容。前幾年，中國政府處理這些流浪人士的方法很大程度上印證了這種心態(tài)。工作人員會把一些流浪漢拖進卡車，然后趁著月高風(fēng)黑把他們遺棄另外一個管轄區(qū)。很顯然，流浪漢受到了“非人”的對待——把流浪漢當(dāng)作“非人”的，記者亦表達了這種心態(tài)。這種心態(tài)的擴大化，就是“追殺”癲佬，即使是已經(jīng)痊愈的癲佬。
如何消除社會偏見？讓大眾接受癲佬這個群體是“人”而并非“非人”，顯然還有很首先，作為人民政府要站出來表率。值得安慰的是，自2006年始，政府終于認(rèn)識到“癲佬”作為“人”這一客觀事實。因為在1982年，對待癲佬是用“收容遣送”，2006年之時是用“救助管理”。這是個可喜的進步，但僅僅如此還遠遠不夠。因為如何避免在《癲佬正傳》中市民追殺癲佬的情形才是治本之策（“追殺”有些藝術(shù)化）。

爾冬升把鏡頭對準(zhǔn)了社會忽略的群體，這足以體現(xiàn)他的社會責(zé)任感和勇氣。然而，在現(xiàn)在的中國內(nèi)地，這部電影能不能通過審查，我還是有所懷疑?！缎滤奘录肪褪且驗槟撤N原因。不能在內(nèi)地上映。《新宿事件》我在網(wǎng)絡(luò)看了，以我鄙薄的智慧，我是看不出什么問題來。不過有一點，我敢肯定，《新宿事件》很好看，亦很沉重。
再說說演員的表演吧，馮淬帆在五福星系列中的喜劇形象太過于深入人心了，所以他一出場，我竟以為《癲佬正傳》是喜劇片。其實，他的表演還是很到位的。葉德嫻的表演無出彩之處。倒是梁朝偉，周潤發(fā)，秦沛的表演令人印象深刻。周潤發(fā)的癲佬一臉靈氣，因為他眼睛里遮不住靈氣四溢，所以表演痕跡深。梁朝偉的表演亦如發(fā)哥一樣，痕跡很濃重?？赡苁乾F(xiàn)在梁朝偉的名氣大，所以我有些先入之見。秦沛飾演的是不完全的“癲佬”，所以不需要在那裝瘋。這方面他比較討好。在幼稚園的那一場戲極為出色，令人動容。

用一個故事來結(jié)束這個淺薄的影評。
在某一年，那時我還在讀小學(xué)。早春風(fēng)料峭，我去上學(xué)。路過一間牛棚之時，看見一群人——他們與我同齡——圍在門口。我受不住誘惑，擠過去一問，原來里面睡著一個人。他/她好像是生病了。我拼命地擠到門前——牛欄里面黑壓壓的一片，根本就看不見人。后來，有個女孩子說，他/他可能餓了。于是，從包里掏出糖果炒米（方塊狀，如磚）丟在了里面。最后，在大家的感召之下，我也忍痛割愛地把自己的零食丟在里面。
自那以后，我一直不知道那人的下落。