劇場版里最喜歡的便是這一部。 平心而論，這真是一個特別主觀的判斷。論場景恢弘，論情節(jié)跌宕，論特效精美，《瞳孔中的暗殺者》都不能算是劇場版中的翹楚。更何況，前有《世紀末的魔術(shù)師》，后有《往天國的倒計時》，再后來的《貝克街的亡靈》《迷宮的十字路口》等等，均是良心之作，夾雜在一眾出色的作品之間，相信并不會有太多人對《瞳》印象深刻。 但那又要什么緊呢。 初次看這一部的時候，我還是個小黃毛丫頭呢。彼時柯南系列如日中天，課后常有三五同學，為了個中情節(jié)人物滔滔不絕，甚至爭論得面紅耳赤。我雖然對二次元并沒有特別多的興趣，對CP這樣的概念也非常模糊（話說那年頭有CP這個稱呼嗎。。），但也確確實實，是一名堅定不移的新蘭戀支持者。所以你懂的，整個劇其實就是給我這樣的人發(fā)糖啊。。。 但后來想想，其實并不止于此。 《瞳》的故事線索和角色塑造，其實和柯南一貫的主線是存在區(qū)別的。 不知道是不是只有我一個人如此覺得：柯南系列雖然立足現(xiàn)實，但無論劇情還是人設，都存在很多「架空」「夸張」成分。不可思議的巧合，宿命的因緣，兒戲般的人命事件，違背科學定律的先進藥物和器械……加上卡通化的畫風，使得它看上去更像茶余飯后的消遣，而非苦大仇深的積淀。所以，劇情里并不需要涉及太多的感情糾紛和人性側(cè)面，只要作者說「是這樣」，那就多半是這樣了。 （所以灰原其實挺可惜的。。一個充滿深度和矛盾的主角色被安插在這樣卡通化的劇情里，結(jié)局無論怎么安排都會有點怪怪的，實在是有點浪費。。） 《瞳》的不同之處在于，它關(guān)注了更為現(xiàn)實的層面——比如人與人之間最基礎的，割舍不下的感情，以及現(xiàn)實社會里，涉及地位和權(quán)力的盤根錯節(jié)。雖然這些展現(xiàn)的也只是一小部分，但對于一部這樣的動漫作品而言，也已經(jīng)是夠了。 如今重看《瞳》，印象深刻的除了柯南對蘭的表白，剩下的幾乎都是那些動情卻微妙的細枝末節(jié)——一直吵架的小五郎和妃英理，為了女兒都做出了之前根本不可能做到的事情；園子坐在蘭的病床邊哭泣，說著「即使你一輩子都不會恢復，我也永遠是你的朋友」；灰原對柯南那稍縱即逝的感情表達，以及在阿笠博士中槍之后，第一時間沖出來擋在他的身前……所有人的性格和用情深處，都做了極佳的詮釋。 還有我們的女主角蘭同學，即使失去記憶，整個人變成白紙一張，也依然保留了「溫柔」和「勇敢」這兩個最重要的屬性：在吉祥三寶（誤）成立「小蘭姐姐護衛(wèi)隊」并被柯南鄙視的時候，她卻笑著對孩子們說：「謝謝你們，這樣我安心多了」，以及明知可能面對不能承受的痛苦和危險，卻仍然要堅持去積極地嘗試接近真相……講真，就算是頭腦清楚的時候，也有太多人根本做不到這兩點啊。 還有就是關(guān)于案件特殊性的設定。當然我不確定這是優(yōu)點還是槽點。。。不得不說大部分時候柯南劇情完全就是一場上流社會的OOXX——男主角的爹是東野圭吾級的著名小說家，媽是山口百惠級的偶像女演員；女主角相比之下寒磣了點，但爹好歹也是盛名在外的名偵探，媽是全國一流的美女律師，相信警界政界都很吃得開。。。女主角閨蜜就更不要說了，福布斯排行榜都裝不下的那種。。。還有各種世外高人般的天才科學家，富賈一方的千金小蘿莉。。。這幫人出入什么別墅游艇神秘會所簡直跟吃飯一樣，整天結(jié)識的不是這個富豪就是那個明星，愛恨情仇殺伐決斷都跟過家家一樣，有考慮過庶民階層的感受嗎喂。。。 但《瞳》居然找了個最現(xiàn)實的理由下手：「案件牽涉到警界高級人員，所以事情變得很棘手?！?這根本不符合之前一貫的土豪作風好嗎！還「need not to know」，真是沒見過這么老實的，你看其他案件里無論多大財閥還是地頭蛇，只要柯南想know都可以know的啊。。。 扯遠了?？傊?，這樣的設定讓整個故事變得「回歸現(xiàn)實」起來。雖然在柯南大環(huán)境的設定下，能展現(xiàn)的勾心斗角實在有限，但無論目暮坦白案情，還是柯南質(zhì)疑小田切警長的戲，都盡可能回歸了現(xiàn)實主義的復雜矛盾質(zhì)感。看多了炫目的黑科技和精妙的案情設定，反而是這樣一步一腳印，踏踏實實的案情，讓我看著覺得比較入戲。 哦，還不能忘了「失憶」這個梗。作為一個有幸經(jīng)歷過長期精神科治療的病人，看到蘭在失憶后的種種表現(xiàn)和需要面對的狀態(tài)，不得不說確實是頗有感觸的。旁人的愛與信任，自己的積極堅持，恰到好處擊中已經(jīng)在我體內(nèi)埋伏良久的軟肋，以至于這樣一個看起來老套，以及因為老套而顯得輕松的梗，也挖掘出不一樣的情緒來。 那些一個人半夜坐在房間里，努力想要好起來的感覺。以及為了配合治療，無論如何也要掙扎著往前的感覺。面對種種危險惶然無知，直到事后才驚覺自己闖過鬼門關(guān)的感覺。 你以為只是劇情需要嗎？不，并不是。 對了，其實同樣在現(xiàn)實感情的細節(jié)和渲染上做得很好的，還有就是《水平線上的陰謀》，同樣是一個弱于推理而強于細節(jié)描繪的故事。但一來它過于單線條（大叔搶鏡），二來部分設定過于牽強（比如蘭居然是為了拿項鏈而置自己的性命，眾人的安危于不顧），所以私以為比起《瞳孔中的暗殺者》，終究是遜色了一點。 不知道會不會有人和我一樣——看慣了大排場和炫技之后，反而更加掛念那一點簡單而真實的故事。當然，如果整個系列都變成這樣，柯南也就不是柯南了。（笑） 就這樣也挺好的。在那么多的華麗與危機之下，偶爾也請閃露一點，真實而細膩的光罷。

昨天還被上一部《世紀末的魔術(shù)師》搞得有點灰心，今天就被這一部治愈了！

前期的劇場版真的是最好的時代，越往后越不會講故事了，感情戲不純，推理也不精彩了。

珍惜這幾部佳作吧。

也希望后期的柯南能像以前一樣，把蘭當作他的唯一。

因為啊，永遠在發(fā)出正能量的蘭，最值得了。

最后開心地吐槽一句，柯南雖然把毛利大叔當笑話，但是在感情方面簡直就是岳父翻版，無論是解救愛人的方式，還是表白的話，都驚人地相似，另外，除了少有的高光時刻，其他時候簡直是一樣的不解風情。。。。。。

最后的最后，毛利大叔雖然對新一很不爽，但為了讓蘭回憶起以前的事，竟然主動提出要走，免得影響蘭回憶工藤新一，哎，雖然心有不甘，但是還是對女兒的愛啊。

看了幾天的柯南，感嘆的只有這個“三角戀”. 我站柯蘭，也心痛柯哀.

私心里是希望新一和小蘭是一對的，但是又隱隱約約覺得他對小哀也一定是有感覺的，那種感覺真的是一種揉雜著不同感情的合并.

每一次的破案，每一次心照不宣的默契，太多太多的經(jīng)歷是小蘭不能給新一的. 灰原哀，我很心疼她，她聰慧，又內(nèi)斂，沉穩(wěn)中帶著不輸給人的體察與諒解，她扮演的更像是新一的戰(zhàn)友.

新一對她也有過那種舍命相救，那時候他在心里默念的“灰原”，我覺得是真的真的很怕失去她，那種感覺，是真的太復雜了.

小哀和新一有著共同的秘密，有著類似的經(jīng)歷，她對小蘭是羨慕的，羨慕有這樣一個男人能夠把自己的女孩兒保護在羽翼下. 但同時她又是克制的，隱忍的，她愛新一，也祝福新一，卻從沒有想要用陰謀去奪走新一.

小哀為了新一什么苦都肯吃，什么事都愿意去做，但凡是個正常人，哪有不感動的？

我覺得新一對灰原哀的感情很復雜，說他對灰原哀一點好感都沒有，我自是不信. 在語言行為上的很多細節(jié)，還有小哀的表白，他都不愿去承認，也不愿去深想，他不敢，他已經(jīng)有小蘭，那個等了她二十個春夏秋冬的青梅竹馬，他又怎能辜負.

我欣賞小蘭的善良，卻更喜歡小哀跟新一并肩作戰(zhàn)的感情，那種感情小蘭或許永遠無法帶給新一. 小蘭是被保護的，被大家守護起來的一個人.

有時候能感覺到小蘭也努力的想要幫助新一，但又不能像小哀那樣了解新一，不能說小哀比小蘭懂新一，只是這兩個女孩子對新一的了解程度是不同方向的.

其實有時候我也希望小蘭能保護新一

亦或這樣的小蘭才是新一所喜歡的.

真誠，簡單，一點都不復雜

新一跟小蘭在一起

是種放松的快樂.

2022.12.25 陽的第四天，還是有點慌，重看《瞳孔中的暗殺者》。看完想更新一下短評，不料有字數(shù)限制，所以來寫影評。我評價電影主要是憑感覺，所以寫的“影評”大概只是我的一些囈語，比較私人。 去年冬天考完試休息的第二天，看了一遍《天空中的遇難船》。由于初中初次看的時候影片結(jié)尾給年少的我留下了許久無法散去的藍色情緒，所以我對《遇難船》一直有很大的好感。但去年看過之后并沒有回到初中時候的那種浸泡感中，就算這樣當時也還是不由分說標記了五星。但拋開情懷來看《遇難船》并不算柯南劇場版里的佳作，勉強四星的水平。 今天看完《瞳孔》，有點想哭。忽然想到去年看《遇難船》一事，覺得好像是在前后呼應，頗感奇妙。這次不談情懷，僅從電影本身來說，這部一定值五星。既然是影評，還是扯點理由吧。 案件本身很吸引人，牽涉警察內(nèi)部的這個設計很有意思，讓人一直在猜誰是兇手。不過推理弱了點（不重要?。?。 人物塑造比《柯南》的平均水平高太多了，小蘭、小五郎、英理、目暮、高木，都是十分立體的，情感真摯而且充沛。因為真摯所以不會讓人感到不適，因為充沛所以讓人感動。 哀的戲份不多，但那句“一直保持這樣的關(guān)系”，太讓人心碎了。 還有一點不得不提，這部的片尾曲太好了，恰到好處，一下給我情緒推上去了。 如果編劇能再多花點心思構(gòu)思一下最后半個小時的本子，從柯南滑滑板去游樂園開始，不要用高科技設定來推動情節(jié)，那我愿稱此片為完美。（不得不說最后高科技瘋狂疊加實在讓人有點流汗，但奈何我對柯南這么寬容；另外不得不說，我一直反感新蘭情節(jié)，這部里其實還挺多的，但我居然都還能接受）