首先我必須承認我真的不該看這個劇的。是我不對我自找的。第一季出的時候就被安利了，導演又是我超愛的秘密森林的導演，但編劇＋主演確實不是我喜歡的劇的類型。各位愛看是個人愛好，我個人就是喜歡看王國，秘密森林，地獄公使，魷魚游戲這類不以感情線為主的?？傊罱K決定3月7日開始看第一季，三天看完，3.10無縫街接第二季。3.12看完最后。

我是很容易被劇情bug搞到出戲而煩躁的，所以這6天的觀看過程可以說是非常難受，難受到……懶情如我要整理bug和我覺得不通的事。（再次強調，各位喜歡看的是你們的自由，我尊重祝福但保留個人意見）。另外因為我看的字幕版本名字都很奇怪，很難記住，我就代稱了。

一、廢線

1.女主考了教師資格證威脅理事長成為女反女兒的班主任。發(fā)現女反派女兒是色盲，是通過阿姨跟蹤。之后確認以及偷牙刷給色盲驗dna其實…臨時去學校當個清潔工也可以做到。至于組織色盲和女反派老公見面激化他倆矛盾…真的非班主任這個身份不可么？ 應該也不是。最終，女主被威脅辭職了，復仇沒有受到任何影響。復仇結束又去學建筑系了，

2.墜樓女

第一季結尾墜樓女尸體失蹤，第二季說是被冷凍了。警察次長一直強調尸體保存不住就不需要擔心，營造出墜樓女尸體保存好是關鍵證據的氛圍。然而女主用來威脅的證據是名牌（最后其實也是無效證據），墜樓女懷孕的信息是18年前報告里就有的，用來嫁禍的是紅內褲男的尸體。而且其實墜樓女本身確實是墜樓，頂多是能證明女反派有過霸凌，甚至連過失殺人的證據都未必?？傊@條線除了造成了1億賬單由女反派老公買單之外沒有起到任何作用。

二、bug

1.撿垃圾撿來的超級隊友。阿姨是這劇里演技最好的角色了，也幾乎發(fā)現了所有關鍵信息，最后被女反派威脅了也對女主絕對忠誠，甚至無間道助攻。然而這么一個神助攻居然是女主撿垃圾偶遇的。如果沒有遇到阿姨，甚至如果阿姨被威脅反水那女主的復仇計劃能不能成功真的十分不好說。而女主一開始拉阿姨入伙時輕松的答應的會幫阿姨殺掉老公。但最后(如果我沒記錯的話)，是阿姨做局讓老公開始威脅女反派的媽媽，最后女反派的媽媽會殺人滅口完全是女主不可控的。也就是說女主一開始答應的會殺阿姨老公完全是沒有計劃的空頭支票。還有一點想不通的是，阿姨的女兒已經去美國了，但阿姨不走，阿姨留下繼續(xù)挨打，這我可以理解為阿姨重義氣繼續(xù)幫女主，也可以理解為阿姨準備留下殺老公以絕后患。但最后女主復仇結束阿姨還留下繼續(xù)我就不理解了，即使她不去美國陪女兒，她也是有工作了，而且甚至看起來是開了自己的小店，就算她是要留在韓國掙錢供女兒。但是女主聯系她立刻放棄了自己的工作投身到最低時薪的復仇大業(yè)中。甚至復仇成功還是行尸走肉，只有在女主聯系她的時候才想起來要涂口紅，就真純純天選工具人打工魂？

2.班主任。 個人感覺班主任其實是這里面最可惡的。其他人當事人是未成年，而且算是個體行為，但是老師是不僅無視霸凌，甚至反過來毆打和報復被霸凌的人，這基本就是從制度上在支持霸凌。然而這種罪魁禍首級的人物，上來第一個輕松領了便當。領便當的方式竟然是，在一個沒被反鎖的房間里，他自己行動自由，沒被綁手綁腳，但他連逃跑都沒試圖，活生生原地過敏死了。滿屋子的百合花也沒有引起急救人員的懷疑。甚至他兒子殺他只是為了一個編制。。。就真韓國人考公也卷到這個地步了是么？

3.男主。這個劇里我還挺喜歡男主的，陽光開朗大男孩，唯一一個會笑的人。姑且不討論為什么1995年出生的男主扮演者一定要是1981年出生的女主扮演者的學長這種劇情之外的問題。繼“我為你承包了整個魚塘”之后又有新的“我為你買下了整個殯儀館”這種超越我也是沒想到的。男主在復仇計劃中也是起到了核心作用，買殯儀館，女主錢不夠，在女反派麻醉的情況下收集肉絲（證據似乎真的是肉絲），在紅內褲男尸體上嫁禍證據（肉絲），女主技術不夠，男主幾乎是整個計劃的實際執(zhí)行人了。雖然編劇在最后補了女主是一開始就有意勾引他。但是女主當初勾引他是看上了他是保存墜樓女尸體的醫(yī)院家的小兒子的身份，然而這條線最終其實是廢了的。男主是在女主因為愛而放棄了勾引他之后發(fā)揮了主觀能動性，完成了復仇中所有打電話和拍照之外所有違法的工作。如果男主沒上鉤，或者女主上頭之后真的放棄了男主，這復仇也是執(zhí)行不了的。愛立flag的女主終于有一次立住了，說不犯法就這么真不犯法，法都讓男主犯。只能說女主復仇成功最大的訣竅就是看人潛力真準，其他全靠緣分。只是這樣女主還一直說神不幫她就有點過分了，畢竟鬼都直接殺神婆了……話說鬼可以殺神婆為啥不殺欺負自己的人？鬼也怕有錢人么？

4.吸du女。在所有的反派降智中，吸du女降智是最可以理解的。但是事情爆了之后先去染個黃頭發(fā)直接耽誤到被抓就過分了，大概是原來有個她染頭發(fā)準備跑路的部分被刪掉了吧。但是吸du女被爆吸du，被直播，被爆偷稅漏稅都保持冷靜理智爆料，最后被空姐嘲諷了就直接上鉛筆要命，只能說吸du害人降智啊！

5.警察次長。一開始感覺警察次長是只手遮天的，連調查紅內褲男的警察都一直一門心思不想查案只想找女主麻煩。結果發(fā)現也沒有，事情不對次長說跑就跑。他要跑路，雇的兩個小弟為了求財直接殺警察？查案的警察最后也態(tài)度忽然轉變，成為了一個認真負責有良知的好警察。

6.女主租房。貼了一墻照片，然后邀請女反派的老公去自己家參觀，當時女反派的老公態(tài)度并不明朗，一般人看到有跟蹤狂貼了一墻照片，其中還有自己的女兒，對方還是挑明了要報仇的，難道不是應該直接錄視頻拍照報警么？保護女兒要緊不是么？老公不僅不氣不舉報，甚至和偶遇的女反派談心起來，女反派也不舉報。

7.女反派。女主讓她不要讓女兒轉學，轉學也沒用，她就真的不轉學，只提了一句去留學，被老公拒絕了也就算了，真是十分配合的被復仇對象。當然最后證明女主當不當班主任真的也無所謂。。。

8.DNA。當我看到女主威脅說，名牌的塑料袋摸過之后可以提取DNA，我是震驚的。后來女主再次威脅要從18年前的打火機上提取DNA我就更震驚了。這18年前到底對打火機做了什么能讓DNA保留18年？？？編劇是不是掌握了DNA這種高級（？）鑒證手段就用來破解一切案件了，但是奈飛劇挺大制作，做功課的時候真的不考慮了解一下指紋提取這種古老但有效的鑒證手段么？

9.（補充）男主媽。女主要跳樓，男主媽在最后一秒準時空降樓頂。哪怕是男主媽未卜先知的在女主身上裝了gps，gps定位也定不到哪一層。女主真的是是天選的活菩薩，關鍵時刻都有人求她救命。

10.（補充）紅內褲男。女主本劇三大動作：1.告訴女反派老公和色盲女兒的身份，大叔打了色盲。最后親手水泥筑掉卡車撞不死的色盲這個劇情有沒有必要另說，畢竟最終目的是搶女兒，那么大一個財閥通過合法手段能搶不過？非要出手殺人？他在色盲面前晃領帶的時候就得有另外一個人去操作水泥車唉…2.直播吸du女，吸毒女爆了女反派霸凌視頻，但其實對女反派沒有實質傷害，只能引發(fā)大型指指點點…最終定罪靠男友嫁禍女反派殺了紅內褲男。3.指使紅內褲去敲詐另外所有人。紅內褲男以殺掉墜樓女威脅了女反派被殺。但最其實女反派只是和墜樓女同處天臺上，證據名牌和打火機最多能證明反派女在場但證明不了殺人。這點雖然觀眾一開始不知道，但女反派自己知道啊。而且她一直堅信她媽和次長把證據打掃干凈了，何必心虛到為了這個就爆發(fā)了小宇宙兩下ko了健身模型紅內褲？

11.（補充）女主：真·嘴強王者。被次長派的流氓跟蹤，信心滿滿說我搞定，最后一人在荒郊野地面對倆男的看起來有些怕，但是又完全不怕被滅口。面對色盲說要一起搞事，結果色盲耍狠嚇到吐。找了社會上的哥哥們清場，告訴阿姨放心去機場吧，結果把女反派放進來了，社會上的哥哥們很急著收工？一開始女反派發(fā)現她媽是她軟肋，女主看著墻上照片邪魅一笑，一臉我有把握。然后被吃的死死的。最終因為她媽沒燒死她，終于親自成功復仇了一把。但這得是多么強大的自信能讓她篤定她媽拿著刀又放火就是殺不了她？不是見人就說神都對她不好么？？？

12.（補充）空姐。相對人設比較穩(wěn)。就是甩掉凱子甩的太快了，色盲還沒拿穩(wěn)就立馬拉黑，養(yǎng)魚的基本素養(yǎng)不夠。另外拿到紅內褲的錄音笑成那樣我以為錄到了全程，結果就是打招呼啊……

三、真的沒搞懂的點

女主醞釀18年到底干啥了？？？真就當家教掙錢，買了兩輛車，一個相機，一根迪奧口紅，租了個昂貴但是給她專屬特價的公寓，給阿姨的女兒攢出國留學的費用？畢竟女主全程行為合法，只有打電話和聊天，所以18年其實是在等能包攬臟活累活違法的活的阿姨和男主的出現？還等到了一個多功能老奶奶，兒子可以用來威脅空姐，本人放高利貸但順便包給犯人換監(jiān)獄的業(yè)務？少等到一個都不行。這成功率堪比直接呼喚一道天雷分四茬劈死4個反派了。。。

總結一下，女主復仇成功的訣竅就是“妍珍哪，我男人和朋友真的比你的強”，“妍珍啊，你們拼命送人頭的樣子我看的好開心啊”（妍珍體太紅了我都記住了，我看的版本里女反派叫衍鎮(zhèn)），如果出網文，大概書名叫做《被霸凌的女孩最好命》比較貼切。復仇的內核，還是戀愛啊

唉，有什么劇能治愈我被bug傷害的心靈？再看一遍王國？

80五人組：

孫明悟：死的透透的

崔惠廷（空姐）：被捅了一簪子，啞了，被在俊拋棄

李沙拉（畫家）：身敗名裂，當眾xd被抓，家里被爆逃稅，后面被空姐發(fā)了和孫的小視頻，發(fā)瘋捅了空姐，最后應該是進監(jiān)獄了

全在?。核赖耐竿傅模ㄒ婚_始以為他只是被空姐換的藥毒??，沒想到最后不僅被車撞還被河推進了水泥，解氣?。?/p>

樸妍珍：wuli妍珍吶，最后在監(jiān)獄播新聞了???

（其實孫當時沒被她打死，是景蘭補刀的，女主最后還特意跑去告訴妍珍你是被冤枉的嘻嘻??）

大嬸：被妍珍發(fā)現威脅，但其實都是和女主設好的套，借妍珍媽媽的手除掉了大嬸老公家暴男

女主媽：前期被妍珍花錢找來給女主找麻煩，但是其實女主搬到這邊來之前就來找過女主！被房東阿姨趕走了，找女主學生家長收禮最后導致女主辭職了，說只要一個親屬證明就能隨時去調到女主住址女主跑不掉（真的很生氣??

不過女主最后成功把她媽媽送進精神病院，好喜歡這里，你用親屬關系來糾纏我，我也可以用親屬關系把你送進精神病院??

當然最驚喜的還是男女主

原來女主是故意接近男主的！為了保住尹素希的尸體！然后男主也知道女主是故意接近她的！

最后女主復仇成功，準備自殺，但是被男主媽勸住了，最后的最后兩個人混進了監(jiān)獄（一個醫(yī)生，一個志愿老師）做好了復仇準備，如果有第三季劇情應該就是幫男主復仇了

房東太太：兒子去世當年和女主一起在漢江邊想自殺，女主拉住了她，然后她用話溫暖了女主，互相拯救了對方（這段真的很感人??）雖然女主到最后才想起來

尹素希之死：當時素希已經轉學，但在路上偶然碰到了80組的三個女生，還碰巧和妍珍撞衫（這段被畫家拍了最后曝光），死亡那天在天臺妍珍嘲笑她的衣服，用打火機燒她的毛衣，然后尹失足墜樓，墜樓時，尹還是懷孕的，孩子是全在俊的，尹當年被全在俊qj

女主當時在現場只聽到了電話鈴聲，妍珍的名牌是幾天后女主才撿到，后面匿名舉報被??壓下去了，搞笑的是，妍珍媽媽和她擔心了那么久的名牌，以為是證據沒想到根本不能算證據。但是女主用名牌把妍珍那句“家人是最大的加害者”還回去了???

妍珍媽媽：之前推測的拉皮條啥的和妍珍媽沒關系，是巫師自己干的。女主設套讓大神老公家暴男用妍珍的事威脅她媽，妍珍媽開車撞死了家暴男，原先以為初犯花點錢就能搞定，沒想到是局，女主威脅她不想坐牢就交出他們以為的證據名牌，不過最后妍珍媽還是去坐牢了，和妍珍在監(jiān)獄相遇??

金景蘭：在女主之后被80的女生，她原先是女主的好朋友，但在女主被80后視而不見，當時第一部很多人以為她和女主有聯系實際沒有，她是在女主第一次和孫在服裝店見面那天才再次見到女主的。她一直住在服裝店，妍珍和孫爭執(zhí)那天也在，當時妍珍沒有砸死孫還留了口氣，孫當年強j過景蘭，所以景蘭動手殺了他。

蘑菇頭猥瑣男：人如其名，一個平平無奇bt 戀t 偷拍小孩??底 ，搞職場80，被他長期欺負的男同事把他的偷拍照給了女主，女主扭頭給了全在俊，被全給打個半死????

河道英：一邊心疼女主，一邊還想保妍珍，可是女主直接放大，知道妍珍殺人之后果斷放棄，帶著女兒出國了，出國前還把全在俊嘎了（應該是他，只有領帶出鏡）

河其實給了妍珍機會，讓她找尹的媽媽道歉，可是wuli妍珍是真的惡人，絕不道歉??

??：單純的被收買，也挺蠢的，幫妍珍處理尸體的時候，想把st留下來作為自己的養(yǎng)老金（威脅妍珍家），后來被女主發(fā)現，發(fā)覺不妙想跑，被妍珍媽一個電話又屁顛屁顛過去，當了車禍見證人，最后被自己的下屬（那兩個黑道）給嘎了

看完這個大結局，你們滿意嗎？ 反正我不太滿意。 我不滿意的理由不是因為這個大結局不夠爽，反而是因為太爽了。 成熟的編劇擅長拿捏觀眾的情緒。他們總能輕而易舉地制造一些「爽點」。 但制造爽點本身沒有什么了不起。只需要遵循「先剝奪，后給予」的邏輯即可。 公平、正義、尊嚴、理想、親情、友情……這些被人們所珍視的價值，如果被剝奪了，他們就會耿耿于懷。 他們會一直惦記著，期待著，到什么時候才能夠把曾經失去的東西拿回來。 故事里的爽點，就是通過故意制造「匱乏感」，然后再找機會「滿足」來實現的。 你若想增強爽的強度，只需再加上一個「延遲滿足」的條件即可。 就像一個已經很餓的囚犯，你卻故意不給他放飯，拖延時間，等他快撐不住了，再給他放飯，他就吃得比以前更香。 作為觀眾，你代入劇中人物的視角，與她共情，你也會產生那種“餓”，期待的食物終于端上來的時候，你也會覺得很滿足。 所以，網飛把這部劇拆成兩季播出是很聰明的決定。 不同于其他劇，拍完一季后，要看播放量要不要預定第二季，往往這種劇每一季從立項、籌備、拍完、上架，都至少需要一年以上的時間。 而這部劇兩季播出間隔時間卻很短，只有三個多月。 我猜測這部劇可能早就拍完了，但就是留著復仇的大結局不給你看，偏要分成兩季播。 「延遲滿足」，算是被網飛玩明白了。 從爽點設置上來說，這部劇無疑是成熟的，全程無尿點，小沖突與大高潮相結合，精致的臺詞，無處不在的隱喻，做得都很到位。 例如劇中運用天氣預報暗示接下來要發(fā)生的事，烘托氛圍。 還有教堂里的壁畫，蛇象征著「誘惑」，「欲望」，與「罪孽」。 蛇騙亞當夏娃偷吃禁果，以及蛇身與男性生殖器的相似性，也都有「性暗示」的味道。 這些蛇的隱喻都與那位吸毒女的劇情相呼應。 但我認為，爽點和細節(jié)再怎么精致巧妙，這個故事依然很老套。 當然，我們可以用一個比較溫和的詞來形容這種老套，那就是“類型化”。 復仇，就是一個非常類型化的題材。 如果復仇題材的故事呈現火爆趨勢，那就說明我們的現實社會確實不容樂觀。 因為現實社會真的「公平正義」的話，人們不會尋求「以暴制暴」，不會寄希望于用「私人」手段去宣泄仇恨情緒，更不會有那么多人，對復仇故事如此趨之若鶩。 所以，《黑暗榮耀》雖然老套，但確實迎合了大眾情緒，甚至還幫助大眾宣泄了情緒。 而這，正是我覺得細思極恐的地方。 與中國影視的「和諧主旋律」不同。我們一直都在贊揚韓國影視的「敢拍」和「真實」。 似乎很多國人對此表示過羨慕，而曾經的我也這么認為。 但現在我卻產生了一個質疑：為什么他們這么敢拍，但韓國的社會環(huán)境卻沒有絲毫改善？ 為什么韓國影視如此勇于揭露苦難，展示苦難，但卻無法從根本上解決苦難？ 再看看《黑暗榮耀》的女主，真的算得上是“要素齊全”了。 「親情缺失」、「校園霸凌」、「性別暴力」、「父權壓迫」、「資本剝削」……恨不得把社會上所有的熱點議題都集于一身。 每個觀眾，都能從她身上辨認出自己的一點影子。這點影子不多不少，但足夠你與她共情。 是的，我們每個人都沒有她「慘」，而她卻集齊了我們所有人的「慘」。 女主角就是一個承載了我們所有人，所有情緒的工具人。 看她復仇，我們就會覺得爽，就好像她幫你出了口惡氣。 然而，一個健康的人，應當維持心態(tài)的自然平和，不會一味追求爽。 一個健康的社會，不會容許私刑泛濫，而是通過公正處罰給民眾以信心。 爽劇這類文化產品，說白了就是投喂給大眾的「奶頭樂」。 它提供了一些情緒宣泄的作用，也幫助暫時緩解了一點社會矛盾。但它絕不會真正解決問題。 也許，劇里的那些財閥，在現實生活中就是那些韓國影視工業(yè)的大股東，他們批量生產了一些看似在批判自己的文化產品，讓觀眾產生自己獲得勝利的幻覺。 實際上什么都沒改變，我們的勝利，只是別人精心設計出來的假象，我們一直活在一個虛假的「精神勝利法」里。 最后的大結局，以樸妍珍為首的頂層壓迫者受到了應有的懲罰，而現實生活中，由他們所象征的那個頂層階級卻紋絲不動。 就像前面提到的那樣，文化產品里的爽點，就是要「先剝奪，再給予」。然而現實情況是只有剝奪，沒有給予。 所以，現實不是爽劇。 當然，要說什么都沒給予，也不對。畢竟他們給予了我們這樣的文化產品，這樣的奶頭樂，麻醉劑。 我們是爽了，痛快了，但明天之后，還不是要回去繼續(xù)給他們當狗？ 那么，他們又得到了什么？ 這些影視工業(yè)的頂層人士，利用我們的情緒，贏了名氣，賺了錢，還繼續(xù)鞏固了他們的階級地位。 就像那些光鮮亮麗的明星，他們在劇中扮演了受壓迫的底層人民，騙取了我們的眼淚，得到了我們的認同。 而他們的實際身份，卻總是與他們扮演的角色截然相反。所以，不論哪個國家的娛樂圈，都不缺丑聞。 還是那句話，《黑暗榮耀》確實是一部很“成熟”，很“成功”的影視作品，因為它精準拿捏了觀眾的情緒，但我也不會因為它的“成熟”和“成功”而給它打高分。 我想說的無非是： 我們值得擁有比這種奶頭樂更好的作品。 我們的現實生活，也值得擁有比劇中給出的結局更好的結局。

【3.12更新】 我再補充幾句吧。 我這篇帖子發(fā)出來之后，收到了很多謾罵嘲諷，我基本都刪除拉黑了，還有那些罵得特別兇的，我直接點了舉報…… 我奉勸大家友善發(fā)言，意見不同不要緊，但你不尊重別人，也別怪別人不客氣，反正我是不會慣著你的。 說回這部劇。 我的觀點其實并非原創(chuàng)，如果你是一個搖滾音樂愛好者，或者是嘻哈音樂愛好者，你可能閱讀過一些剖析資本主義與音樂產業(yè)之間關聯的論文。 這些論文主要是批判資本主義對音樂行業(yè)的破壞和腐化。我只是借用了這些觀點來討論這部劇以及影視工業(yè)罷了。 畢竟，無論音樂還是影視，都屬于文化產品范疇。 你們是否產生過好奇：為什么音樂行業(yè)里總是年輕人最有活力，最有創(chuàng)造力？為什么一個歌手火了之后，就再難寫出更好的作品？ 我想先引用劉擎教授的一段話作為說明： “20世紀60年代的搖滾樂有一個醒目的特征，就是激進的反叛性。他們不僅抵抗傳統(tǒng)價值，追求個性解放，而且鮮明地針對政治，積極介入各種政治運動之中，包括民權運動、女權運動和反戰(zhàn)抗議，等等。搖滾樂有著廣泛的大眾影響力和號召力，又如此激進地反抗體制，照理說，應該會形成強大的反體制力量吧？ 但我們看到結果是什么呢，結果是資本主義體制把搖滾樂給商業(yè)化了。給你舞臺，給你排行榜，給你巡演，給你發(fā)唱片；搖滾樂手成了大明星，獲得巨大財富，進入上流社會，最終被這個體制吸納。而那些商業(yè)化失敗的搖滾樂手，則被邊緣化，慢慢消亡；有的人陷入頹廢和絕望，甚至自殺。 我們看到，資本主義體制的控制力量如此強大，它能夠靈活地應對任何尋求反抗和解放的挑戰(zhàn)，極其有效地“收編”反抗力量，把異端改造成主流，最終成為體制的一部分。 思考過搖滾樂的歷史，我明白了馬爾庫塞在《單面人》中的一個觀點。他說，在這種新的控制模式中，違背或超越主流的另類觀念、愿望和目標，只有兩種命運：要么被排斥消滅掉；要么就是按照主流世界的原則被轉化，轉化為現存體制能接受的方式繼續(xù)存活……” 通過這段話你應該明白了，年輕的音樂創(chuàng)作者曾經是底層無產階級的一員，所以他們的音樂才貼近現實，才有批判力，才能打動人心。 等資本主義察覺到這些人的力量可以摧毀他們的時候，他們就出手收買他們，讓他們成為大明星，讓他們也成為少數統(tǒng)治精英的一員，讓他們也住豪宅，開豪車，于是他們就腐化墮落了…… 正因為吃人嘴短，他們之后的那些作品，也從「批判」現實全面轉化為「歌頌」現實，就算是「批判」，也只是輕描淡寫，裝裝樣子。 有許多人給我留言說，文化產品主要是為了滿足「娛樂」，說我故意拔高它們的價值。 哦？既然文化產品是為了娛樂，同樣是「復仇」題材的《V子仇沙隊》為什么被封禁了？ 你在豆瓣上甚至都搜不到那部電影的詞條了…… 很顯然，無論音樂還是影視，它們的存在都不只是為了娛樂，它們還有很強的社會批判作用，對不公平的社會體制有極強的破壞力。 如果只是娛樂，政治和資本力量就不會這么想拼命介入了，因為他們也可以反過來利用文化產品給民眾灌輸，洗腦。讓你誤以為它們只有娛樂效果。 非?？杀氖?，現在的文化產品生產模式已經被資本和政治力量完全壟斷了，我們的文化創(chuàng)作者，也面臨要么被收買，要么被淘汰的命運。 像《黑暗榮耀》這種三流作品，就是資本壟斷收買之后的典型產物。 無論編劇，導演，演員……所有參與者的專業(yè)能力都是過硬的，但就是做不出好作品。 所以，我再重申一遍，我對這部劇的不滿，不只是對劇「本身」的不滿，而是對整個產出「系統(tǒng)」的不滿。 其實，《黑暗榮耀》里女主角遭受的苦難，實質上是頂層資本階級統(tǒng)治者對底層無產階級勞動人民的壓迫。 現在卻被轉化為以樸妍珍為首的壞人對好人的壓迫。 把「階級矛盾」轉化為「人與人的矛盾」，把民眾的仇恨轉移了目標。我只能說，這一招確實是高。 所以啊，同樣是復仇，與《V子仇沙隊》相比，《黑暗榮耀》簡直就是小兒科。而就這樣的小兒科，卻有那么多人喜歡，為它打了9.4的高分…… 我始終認為，以暴制暴，私人向的復仇行為，只能治標不治本。只有改變整個病態(tài)的社會系統(tǒng)，才能徹底終結病根。 現在倒好了，所有人的注意力都是女主角終于干掉了壞人，好爽呀，但依然沒人敢對那個「系統(tǒng)」說不！ 最后我想說，奶油蛋糕固然細膩可口，但粗糧面包才真的有益身心健康。 選擇吃什么，那是每個人的自由。無論是哪一種自由，我都不要那個看上去很美，實際上卻有害的自由。

文化產品存在的目的，不僅是為了提供娛樂，爽一爽就完事了。它們還可以是思想的武器，精神的食糧。 不是我對這部劇太苛刻了，而是我們確實值得擁有更好的。 以上。

PS:

我一共發(fā)了兩張截圖，也就是說上面那張截圖里的話，還有后半句，但剛剛豆瓣系統(tǒng)提醒我，那張截圖被移除了，可能是截圖里有V的臉所以必須移除？

看來我也只能理解并支持了……謝謝「系統(tǒng)」的告知！

后半句是：而思想是不怕子彈的。

黑暗榮耀 (2022)

8.9

2022 / 韓國 / 劇情 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

黑暗榮耀 第二季 (2023)

9.1

2023 / 韓國 / 劇情 懸疑 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

太狠了，一口氣放出來全部，真是爽劇爽放。

1、玩小孩子你儂我儂私奔那一套的是孫明悟，下場就是第一季就躺在停尸間了；

全在俊是知道自己不如河度領，所以女兒是自己的幫他找足了面子，幫他彌補了那份自卑，所以他并不是突然有了父愛；

妍珍是真的懂生活啊，和自己的同類一起享受最懂彼此最像彼此的快樂茍且，同時借助更高層級的這股東風讓自己的階層更上一層，可惜無論是全還是河，都并不愛她；

某種意義上，妍珍和女主都是拿著不擁有正常母愛的人生劇本，只是女主比妍珍更早領悟這一點罷了。

2、誰都不愿意救治的罪大惡極的罪犯，周汝正的爸爸救了，可罪犯卻因為救命恩人惦記兒子吃泡面而殺了周汝正父親，他的殺人理由是自己奄奄一息，而你的兒子還在挑吃什么，殺了之后告訴男主：就是因為你爸爸惦記你，所以我才殺人的，所以殺死你父親的是你；

發(fā)現了嗎，當你選擇去惡人的邏輯里纏繞，就等同于踏入了地獄；

惡之所以能成為惡，是因為惡永遠有高高在上的立場和借口，惡為自己不平衡的扭曲心理吞噬無辜，惡永遠高度自洽。

富人會告訴窮人，不要怪我，怪你的出身；殺人犯會告訴受害者，不要怪我，怪你倒霉；強奸犯會告訴被性侵的人，不要怪我，怪你穿的太少、舉止輕佻；家暴者會告訴受虐人，不要怪我，怪你太無趣給不了我家的溫暖，諸如此類；

為什么，因為富人需要享受不平等，殺人犯需要享受嗜血和虐殺，強奸犯需要享受刺激和快感；家暴者需要享受發(fā)泄，因為他們自身的需求而傷害別人，再給自己的需求加諸合理的借口；是你有一個缺口，所以我才鉆進去的；

不，醒醒，是因為惡生出了刺，所以平等，人性，善良才會傾倒啊。生出了刺的東西，怎么可能能用善良感化治愈平復呢，小惡需要大惡來震懾，大惡需要更大的惡來毀滅。

3、人如果都可以用人的標準，那么所有的人都會有良心，會知善惡，會虎毒不食子，會交朋友，會共情，會同情；

但不是所有人都能用人的標準衡量，因為有的人就是沒有良心，不知善惡，會為自己的欲望找借口，會把自己做錯的事推給別人，有的人就是禽獸，就是惡鬼，就是喜歡吸食別人的痛苦。

4、隆胸廣告重拳出擊，看得我虎軀一震；我總覺得文東恩的媽應該是莎拉的媽啊哈哈哈笑死；要說還是什么建工集團殺人最方便了了，直接丟水泥里，修在路里，封在雕塑里；（強哥&小寶：你丫點我呢）

劇看完了，高中莎拉顏值巔峰，讓我想起陽光姐妹淘里的神顏閔孝琳；后期確實還是樸妍珍最吸睛了，精致又無可挑剔。

有好多地方都哭了，下附截圖。

哪怕拋開拍攝剪輯表演配樂這些點不談，單論這個故事，我一時間只能想到用“牛逼到爆炸”來形容。

2023年了，還能如何講好一個讓全世界觀眾都滿意的復仇故事？復仇實現得太簡單太輕浮，就顯得編劇弱智；費勁千辛萬苦復仇到最后卻大愛無疆原諒所有人，則顯得編劇傻逼。

所以為什么我說黑暗榮耀的故事從商業(yè)片的層次來評價是如此牛逼，因為它把有史以來各種復仇故事踩過的坑全都避開了，編劇完全知道什么樣的復仇結局才會讓觀眾純爽。她利用了一個自始至終目標統(tǒng)一，且隨故事發(fā)展不斷成長不斷重生的強主角形象，把一個起伏有力、角色鮮明、邏輯通順的故事緊緊地串在了一起。觀眾在這種制作上幾乎無懈可擊的影視面前極度容易共情，而且在這種強共情下，觀眾內心產生的那種由故事前期的悲傷到中后期痛快有力酣暢淋漓的情緒轉變，簡直就是商業(yè)片教科書級別的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打進腦袋里——

“我操，太他媽爽了”

《黑暗榮耀》是一部高質量的復仇題材類型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂等各個方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對手，高分是實至名歸。并且，它傳達出了一個不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報復了傷害自己的人，我就會獲得寧靜嗎？難道我不會成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個道德底線高的受害者的問題，仇恨的本能使受害者無法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們在原地打轉延宕，遲遲無法拔出復仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對暴力與罪惡本身的妥協(xié)？

“以暴制暴”不會讓人重新獲得心靈的寧靜，也不會化解痛苦，這是所有創(chuàng)作者的共識，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來自精神和肢體的暴力，更是指結構性、制度性的暴力。）主創(chuàng)團隊企圖在人性與理性之間尋找一個平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過是華而不實的榮耀”。這是一個更加尊重人性，同時又不缺乏理性的概念。當我們偏執(zhí)地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過來忽視自己受傷的事實，壓抑自己憤怒的本能，這其實是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對自己的復仇有著清醒認知，她所追求的并非是善，因此一直否認自己是個善良的人，她背負著所有受害者的共同期望前行，卻沒有理所當然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無原則的宣泄，“不傷害無辜之人”仍然復仇的底線，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧靜快樂的童年，讓她過早地為母親犯下的罪買單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個好母親，但她仍然有無可替代的作用），同時又間接導致她被朋友排擠。編劇似乎也意識到了這個問題，為了強化主題的正當性（落實在劇情層面就是東恩復仇的正當性），給藝率安排了來自沒有血緣關系的父親的救贖，這算是一個補救之筆，當然從其他角度來說也算是個敗筆。

總之，在人性與道德的問題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個完美的答案，它充分尊重人性的同時又指出了來自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權力機構內部的腐敗黑暗，控訴了階級壓迫，但實際上這種對權力暴力和階級壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級壓迫，與權貴割席，那就不會出現周汝正這個人物。

周汝正三觀正顏值高，是門薩俱樂部的會員，父母擁有一家醫(yī)院，這樣一個出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會被轉移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復仇計劃中占據重要的位置，如果沒有他，很難想象東恩的復仇該如何成功。可以說，周汝正是東恩復仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權力包括尹素熙遺體的支配權（借助院長媽媽實現），買下廢棄殯儀館所實現的孫明悟遺體的支配權（借助自身所有的金錢實現）。除此之外，他還開了家整形醫(yī)院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個普通出身的醫(yī)生是沒辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權力崇拜割席的失敗。當然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業(yè)經歷的產物。金編劇過去是寫言情劇，這讓她難以擺脫創(chuàng)造完美致幻劑男主的習慣。當然，周汝正的存在也可以說成是一個調劑品，調節(jié)過于沉重的劇情。周汝正的存在是不現實的，整場復仇當然也是不現實的，但這不妨礙我們去思考、追問現實。

《黑暗榮耀》難以割舍的權力崇拜還體現在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個“親切的狗崽子”，也通過種種細節(jié)刻畫出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對這個人物并沒有過多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動于他對藝率的父愛。我曾經期待過河道英會站在東恩的對立面，從而戳破觀眾對階級和權力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營，更深層、更難以察覺的暴力就此隱身退場。

河道英是個太矛盾的人物，他一邊展示著對司機、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護女兒帶她出國，編劇和導演的意圖太過曖昧不清，以至于讓人無法完全理解河道英這個人物存在的目的到底是什么。編劇和導演想譴責這個人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個施加了暴力卻沒有受到懲罰的人。當然有人可能會說編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭議的，至少它不是顯而易見的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養(yǎng)出來的。它不是惡人團那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級屬性和父權屬性。他對司機輕蔑，輕描淡寫地解雇了司機，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發(fā)現妍珍出軌之后是怎么對待她的。妍珍對待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對河道英，是完全沒有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當場破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因為“冷”往往伴隨的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來自痛苦本身，還有對痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權，這讓它更具毀滅性，因為我們尋求宣泄和共情的對象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結構性、制度性的惡，這種惡不僅在于個體對個體施加的暴力，更在于權力機構、意識形態(tài)等集體對個體施加的暴力。我們往往能夠反抗個體暴力，但我們卻很容易在結構性暴力面前敗下陣來，不僅會失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內化。河道英的形象加上演員鄭成日優(yōu)雅的表演進一步推動了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結構性暴力變成個體暴力，制度問題變成個人問題，權貴死了，權貴階級仍然存在，個體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結構性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來，河道英的存在是對文本意圖的否定，他解構著文本。

三、以女性為主角的非女性創(chuàng)作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權意識形態(tài)的痕跡。劇中女性角色相關的暴力分為四類：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級暴力。第一類性暴力：東恩、景蘭遭受過不止一次甚至是長期的猥褻，死去的素禧遭受過性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進行性化羞辱。第二類肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當然也被甩過耳光、扯過頭發(fā)，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進脖子導致不能說話。第三類世代間暴力，主要是東恩媽媽對東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛對妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯系。第四類上下級暴力，主要是職場霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對各自下屬的欺凌。

男性角色相關的暴力集中于肢體暴力和上下級暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭奪女兒撫養(yǎng)權失敗之外，其他男性相關的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛開車撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個更痛苦，這不是一個容易回答的問題，但從暴力手段的設置上可以窺見主創(chuàng)團隊的潛意識。劇中對于女性設置的暴力明顯更加扭曲，種類更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類少得多，也很難稱得上有什么巨大的精神傷害，為了達到平衡，只能加重物理消滅的程度?？赡苤鲃?chuàng)團隊包括觀眾在內很難想象性暴力和世代間暴力會對男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒有對此加以忽視，但它承認的只是東恩、景蘭、素禧這樣無辜的女性不應該遭受性暴力，對于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無辜的，換而言之，它不僅沒有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價值。樸李崔三人并沒有直接對受害者施加性暴力，但對她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒有受到性暴力懲罰，這其實是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會提到《黑暗榮耀》刻畫了動人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯手復仇，這當然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競”是很不恰當的，因為無論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實際上都構不成“競爭關系”，也沒有競爭的必要。實際上她們都面臨著女性常見的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫了她們的反抗，但是這種反抗只是個體的反抗，它并沒有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對準了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來的意識，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優(yōu)缺點都很明顯的劇，情節(jié)節(jié)奏、拍攝手法、剪輯配樂均為一流，并且在細節(jié)方面做到了近乎完美，同期劇（海內外）幾乎找不出來一個能和它對打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂的原因。