血肉教訓(xùn)和溫馨提示：寫影評(píng)應(yīng)該要找個(gè)有自動(dòng)保存功能的地方寫好再粘貼到豆瓣。

一門典型的劇作課程，會(huì)告訴你什么是標(biāo)準(zhǔn)的故事結(jié)構(gòu)：“一個(gè)能引起共鳴的主人公發(fā)現(xiàn)自己身處于某種麻煩之中，他做一些積極的努力試圖擺脫這麻煩，然而他的每一次努力，只能讓他陷得更深，而且一路上他遭遇的阻礙也越來(lái)越大。最后，當(dāng)事情看起來(lái)好像最黑暗無(wú)望的時(shí)候，主人公好像就要玩完了的時(shí)候，通過(guò)他自己的力量或智慧，他終于設(shè)法擺脫了麻煩?！?/p>

在那些幾近自暴自棄的、“不能帶腦子看”的電影中，為主角帶來(lái)麻煩的就是一個(gè)突然出現(xiàn)的壞蛋。因?yàn)樗菈牡埃砸鰤氖拢灰驗(yàn)樗隽藟氖?，所以他是壞蛋。這種簡(jiǎn)單粗暴的理由雖然往往受人哂笑，但你別說(shuō)，如果接受了“不帶腦子”的設(shè)定，確實(shí)是一個(gè)不錯(cuò)的理由：畢竟他是壞蛋，所以阻止主角拯救世界理所應(yīng)當(dāng)。

但《尋夢(mèng)環(huán)游記》的劇本在自暴自棄上更進(jìn)一步，因?yàn)樽柚刮覀兊闹魅斯∶赘竦?，甚至不是壞人，而是一幫子莫名其妙地阻止他追逐歌神?mèng)的家人。而究其原因，是因?yàn)槊赘竦脑娓赴？送袨榱艘魳?lè)而拋妻棄子一去不復(fù)返。先不說(shuō)明明是個(gè)人的問(wèn)題卻讓音樂(lè)來(lái)背鍋是怎么一回事，這鍋背就背了，怎么背了一百多年都還沒(méi)卸下來(lái)？

按照這個(gè)邏輯，假設(shè)我某個(gè)大清的祖輩被車撞死了，2017年的我應(yīng)該還憎恨著汽車。如果憎恨汽車這種人類智慧的后來(lái)產(chǎn)物看來(lái)已經(jīng)足夠荒謬的話，厭惡銘刻在人類基因深處的音樂(lè)就更是無(wú)厘頭了。更令人驚異的是，供桌上下前后，好幾代十幾口人，卻都忠誠(chéng)無(wú)二地堅(jiān)定執(zhí)行著這個(gè)不知從何而來(lái)的禁令（畢竟理論上最有話語(yǔ)權(quán)的Coco太奶奶也還深愛(ài)著父親埃克托，一家人卻恨不得剝其骨啖其肉），百年間未有過(guò)絲毫的懷疑和動(dòng)搖，哪怕作為禁令執(zhí)行者的奶奶唯一的手段就是用暴力隔斷家人和音樂(lè)的接觸，喂喂你們年輕的時(shí)候就沒(méi)有一點(diǎn)反叛精神嗎？

類似的吊詭之處比比皆是。米格首次登臺(tái)演出后，臺(tái)下山呼海嘯的歡呼讓人以為臺(tái)上是剛把褲子脫下來(lái)的吳亦凡而非一個(gè)表現(xiàn)尚可的新人，與此前登臺(tái)的參賽者表演時(shí)場(chǎng)下鴉雀無(wú)聲形成了鮮明的對(duì)比。老實(shí)說(shuō)，主角和路人甲們?cè)诟璩缴系牟罹噙h(yuǎn)沒(méi)有觀眾表現(xiàn)的反差來(lái)的大，我都以為臺(tái)下是主角重金請(qǐng)來(lái)的水軍了。而在大反派在他的演唱會(huì)上被公開(kāi)表示他是壞人之后，全場(chǎng)幾萬(wàn)名死心塌地的觀眾在五秒內(nèi)就完成了倒戈，這絕不是正常的粉絲。真正的粉絲哪怕看著薛之謙被實(shí)錘群毆都會(huì)不離不棄。

在看這部電影時(shí)，我很難說(shuō)服自己銀幕上的角色是和自己一樣有著理智與情感、追求和欲望的有血有肉的人，相反，他們看起來(lái)不過(guò)是導(dǎo)演的扯線木偶，臉上明明白白地寫著“雖然我不知道為什么要這樣做但導(dǎo)演和編劇讓我這樣做所以我就這樣做”的字樣。和其他糟糕的劇本一樣，《尋夢(mèng)環(huán)游記》故事的展開(kāi)不依靠人物本身的性格和動(dòng)機(jī)自然地流露發(fā)展，而是預(yù)先草草寫好一個(gè)大綱，再隨意地往里面填一些人物，給他們上齒輪，設(shè)定為“為了實(shí)現(xiàn)某一功能”而存在的組件。他們千人一面、千篇一律，單純地為了服務(wù)劇情而存在。他們是編劇的傀儡，導(dǎo)演的玩偶，劇情的奴隸，他們會(huì)為了達(dá)成預(yù)設(shè)的目標(biāo)不惜做一些日常生活中不可能做的蠢事來(lái)生硬地推動(dòng)劇情前進(jìn)。這也可以解釋為什么主角的家人們都在用同樣盲目的方式來(lái)反對(duì)音樂(lè)，只因?yàn)樗麄兪鞘懿倏v的部件，為的是“不擇手段”地把主角從家中趕到下一個(gè)場(chǎng)景，哪怕這個(gè)過(guò)程完全不符合邏輯。

讓我們回到角色上。仔細(xì)審視一下影片剛開(kāi)始時(shí)的米格：熱愛(ài)音樂(lè)、追尋夢(mèng)想、和家里人（包括他的狗）關(guān)系良好——除了他們阻止他玩音樂(lè)的時(shí)候。再看看105分鐘后，影片結(jié)束時(shí)的米格：熱愛(ài)音樂(lè)、追尋夢(mèng)想、和家里人（包括他的狗，還有一些死去的祖輩）關(guān)系良好。是的，幾乎兩個(gè)小時(shí)的電影下來(lái)，他一點(diǎn)變化沒(méi)有。他是發(fā)現(xiàn)了什么親情的價(jià)值嗎？似乎沒(méi)有，在亡靈世界的旅途中他只是為了“救人”而機(jī)械化地完成任務(wù)，又認(rèn)識(shí)了幾個(gè)家族的亡靈而已。至于最后和家人的其樂(lè)融融，是因?yàn)樗麄儽緛?lái)就關(guān)系融洽，只是促使他反叛的因素隨著家人接受音樂(lè)而消失了而已。他沒(méi)有“發(fā)現(xiàn)”什么親情，如果電影結(jié)束后的故事里，他突然愛(ài)上了畫畫而家里人反對(duì)畫畫，同樣的戲碼還是會(huì)上演。這樣看起來(lái)，似乎家人們的轉(zhuǎn)變比主角都要來(lái)得大。所謂的歷險(xiǎn)，終究是一場(chǎng)沒(méi)有任何收獲的散步，一段流水賬般的記述。我寧愿看他陷入到午飯應(yīng)該去麥當(dāng)勞還是塔可鐘之間的艱難抉擇，也不愿看到這種平淡的小學(xué)生作文。

驅(qū)使主角發(fā)生深刻改變，需要一名牛逼的反派。牛逼的反派需要在主角在上班路上，距離遲到只有十分鐘的時(shí)候搶走他的錢包，讓他決定應(yīng)該追回錢包還是為了KPI硬著頭皮繼續(xù)上班，并在這個(gè)考慮的過(guò)程中重新思考上班帶來(lái)的意義。很顯然我們的歌神不符合優(yōu)秀反派的上崗條件，他就像是拿著擴(kuò)音喇叭站在馬路中間跟主角說(shuō)我是劫匪現(xiàn)在我要準(zhǔn)備搶劫你了，話音未落，就被曾曾祖母的寶馬X5撞飛到太平間。整個(gè)過(guò)程中，主角都沒(méi)有受到有意義的挑戰(zhàn)，也就無(wú)從發(fā)生有價(jià)值的轉(zhuǎn)變。

主角一派有這么強(qiáng)的兵種，唯一要做的就是A過(guò)去

反派出現(xiàn)的唯一價(jià)值似乎就是賣蠢。理所當(dāng)然地，大反派要把自己謀殺合伙人的事情寫成劇本，在明知道對(duì)方也居住在此的亡靈世界公然放映，給他們留一個(gè)把柄；理所當(dāng)然地，派去抓捕伊梅爾達(dá)的身體敦壯的保鏢們要原地踏步等她唱完半首歌再上前，理所當(dāng)然地要手腳不利索不僅抓不到人還跟著跳了半支舞；理所當(dāng)然地，反派終于自己出馬在后臺(tái)抓住主角后，要在后臺(tái)用他腐朽的聲帶喊出“老子就是壞人”，然后理所當(dāng)然地遭到全球同步衛(wèi)星直播聲名掃地。要和這么弱雞的反派當(dāng)對(duì)手，也是為難我們的主角了。

掐滅對(duì)劇情最后一點(diǎn)希望火光的，是那不斷地被觀眾猜中的套路劇情。米格和?？送斜蝗拥降叵氯獣r(shí)，想都不用想就知道家人們會(huì)來(lái)救他們；米格掉下樓時(shí)，毫無(wú)懸念地會(huì)在最后一刻被愛(ài)波瑞吉救起。就像是讓音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生去聽(tīng)一首爛俗的流行歌曲一樣，下句還沒(méi)出來(lái)就知道怎么唱了；在影片的任何一分鐘，稍有經(jīng)驗(yàn)的觀影者都能輕易地猜透未來(lái)五分鐘的每一個(gè)細(xì)節(jié)，就像在此以前已經(jīng)把這部片刷過(guò)十遍一樣，而電影帶來(lái)的倦怠感也和已經(jīng)刷過(guò)十遍相差無(wú)幾。

劇情的糟糕還不至于無(wú)藥可救，畢竟只要假設(shè)電影的目標(biāo)群眾就是9歲以下的孩子，接受這個(gè)設(shè)定也能看下去，但是動(dòng)作與對(duì)話的拖延卻讓電影觀感成了不可回避的災(zāi)難。

端坐在影院的座椅上時(shí)，會(huì)覺(jué)得自己是在看一場(chǎng)雙方都不想贏的足球比賽：無(wú)盡的后場(chǎng)倒腳，只要一有機(jī)會(huì)就詐傷臥草，發(fā)邊線球時(shí)假裝四處看風(fēng)景，直到裁判往兜里摸黃牌才把球扔出去。就是這種感覺(jué)，每一場(chǎng)對(duì)話中，對(duì)話的雙方都不可能好好說(shuō)話，非要用極其夸張的肢體動(dòng)作盡量地拖延時(shí)間，沒(méi)事就拔根骨頭甩兩圈再跳個(gè)芭蕾，再輔以毫無(wú)意義的爭(zhēng)吵和追逐戲份。種種無(wú)意義行為的加入大幅稀釋了“故事含量”，讓一個(gè)單薄的故事能夠撐到105分鐘的長(zhǎng)度，也給了我很多余裕在手機(jī)上做關(guān)于這部片子缺點(diǎn)的筆記。

最具代表性的就是米格的傻狗丹丹。據(jù)統(tǒng)計(jì)，它每跑100米的距離，就要碰到10個(gè)箱子，吐20次舌頭，喘氣30下，四肢扭曲40回，盡管它對(duì)劇情而言可有可無(wú)，但在拖延時(shí)間方面功不可沒(méi)。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，它唯一的價(jià)值就是惹人生厭，挑動(dòng)心底暴躁的情緒。

不可否認(rèn)電影有許多可圈可點(diǎn)的地方，做足功課的文化研究、目眩神迷的美術(shù)設(shè)定，還有海關(guān)人員的Macintosh等種種情懷。但應(yīng)該作為電影核心競(jìng)爭(zhēng)力的部分，卻讓我提不起一絲興趣。

何為皮克斯？何為迪士尼？

這個(gè)問(wèn)題放在十年前，是非常好回答的：剛剛進(jìn)入創(chuàng)作巔峰的皮克斯，在娛樂(lè)性和藝術(shù)性之間如魚得水，在保持情感力量的同時(shí)，能夠很好地塑造富有魅力的角色和故事。而在后《玩具總動(dòng)員3》時(shí)代，與本家迪士尼之間不可避免的水乳交融之后，我們見(jiàn)到的是從《魔發(fā)奇緣》《瘋狂破壞王》，走到《冰雪奇緣》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，并給出《瘋狂動(dòng)物城》這樣在創(chuàng)意和思想上都令人側(cè)目的迪士尼動(dòng)畫，而皮克斯自己則陷入了長(zhǎng)期的失焦和調(diào)整期。續(xù)集開(kāi)發(fā)反響平平，過(guò)度關(guān)注畫面效果，故事普適性的萎縮，新人接棒困難，五元老連番上陣也難掩工作室在原創(chuàng)力上的持續(xù)下跌——唯一值得提起的《頭腦特工隊(duì)》，也是個(gè)毛刺頗多，概念遠(yuǎn)大于故事本身的實(shí)驗(yàn)性作品。

在這個(gè)（元老之首約翰·拉塞特也因?yàn)樾则}擾丑聞暫時(shí)離職的）時(shí)候，皮克斯急需一部提振士氣的作品。

于是，完美收官《玩具總動(dòng)員》系列的李·昂克里奇再次站了出來(lái)。

和近年迪士尼動(dòng)畫類似，《尋夢(mèng)環(huán)游記》的身上也有著二重血液的加護(hù)：來(lái)自皮克斯的成人化主題以及復(fù)雜而易于理解的情節(jié)，以及來(lái)自迪士尼的幽默細(xì)胞、歌舞和美學(xué)特點(diǎn)。與同樣采取異國(guó)文化作為承載故事主體的《海洋奇緣》相比，《尋夢(mèng)環(huán)游記》在墨西哥文化的傳播基礎(chǔ)上有著先天優(yōu)勢(shì)，無(wú)論是民族音樂(lè)，民間傳說(shuō)還是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，都十分引人入勝。

在大多數(shù)時(shí)間里，《尋夢(mèng)環(huán)游記》和《回到未來(lái)》之間有著有趣的映照。而以迪士尼的角度來(lái)看，這部熱鬧非常的喜劇中，每隔幾分鐘就有華麗的動(dòng)作片段給觀眾大飽眼福；當(dāng)然，這也是一部典型的皮克斯電影，潛移默化地建立情感攻勢(shì)。而有趣的是，這一公式已經(jīng)被皮克斯用上了二十年之久，但依然簡(jiǎn)單直接且有效。

雖然和2014年的《生命之書》撞車，但《尋夢(mèng)環(huán)游記》的身上依然能看到屬于皮克斯的創(chuàng)新精神。雖然電影本體依然是表現(xiàn)夸張的動(dòng)畫，但在材質(zhì)效果，尤其是皮膚和金屬上的卓越表現(xiàn)幾乎能夠讓人產(chǎn)生實(shí)感。然而，比動(dòng)畫技術(shù)上的更新?lián)Q代更讓人愉快的，是動(dòng)畫師們對(duì)老式相機(jī)在物理空間中的位移和失焦的模仿——這是近年來(lái)被皮克斯極大忽視的重要方面。

對(duì)于皮克斯來(lái)說(shuō)，制作一部好的動(dòng)畫，要比探索虛無(wú)縹緲的新概念要更為要緊。

雖然早早就建立了故事上的懸念，但《尋夢(mèng)環(huán)游記》沒(méi)有采取傳統(tǒng)的偵探故事加以展開(kāi)，而是通過(guò)《愛(ài)麗絲漫游仙境》式的兔子洞，達(dá)成了一場(chǎng)別致的冒險(xiǎn)。馬修·奧德里奇和阿德里安·莫里納創(chuàng)作的劇本在故事水平上有著明顯提升，使得個(gè)人對(duì)家庭，子代對(duì)親代的追根溯源顯得既輕松愉快又不刻意——這在最近的皮克斯電影中顯得頗為難得。

在這樣一個(gè)故事中，一個(gè)重要的橋梁就是家庭照片，如何利用這些照片將故事串聯(lián)，是一個(gè)非常討巧的課題，而皮克斯完成得很好。自《飛屋環(huán)游記》以來(lái)，皮克斯還從來(lái)沒(méi)有如此深刻地挖掘隔代之間的關(guān)系。雖然在表面上是異國(guó)情調(diào)的墨西哥文化，但內(nèi)里依舊是皮克斯經(jīng)典的高度包容，對(duì)家庭觀念的維護(hù)和贊頌，使其做到了超越文化背景——這遠(yuǎn)比《頭腦特工隊(duì)》的典型美式家庭要更容易令人接受。

其最終結(jié)果，就是為不同的觀眾都能提供足夠豐富的觀影體驗(yàn)：一個(gè)有關(guān)家庭和文化的故事，一個(gè)有關(guān)死亡和開(kāi)解的故事，以及一個(gè)充滿拉丁活力的故事 。和一年前的《海洋奇緣》相比，《尋夢(mèng)環(huán)游記》反映的是非美國(guó)語(yǔ)境下，人們對(duì)精神和文化的觀點(diǎn)，而不是以一種“換皮”的方式，帶著觀眾萬(wàn)花筒一日游。因此，即使《尋夢(mèng)環(huán)游記》在成就上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如08-10年的皮克斯巔峰三連擊，以其獨(dú)創(chuàng)性和拉丁風(fēng)情，足以讓近年乏力的皮克斯重新煥發(fā)生機(jī)。

何為迪士尼？何為皮克斯？

過(guò)去的迪士尼對(duì)社會(huì)議題敬而遠(yuǎn)之，但現(xiàn)在不會(huì)了；過(guò)去的皮克斯從來(lái)沒(méi)有歌舞秀，但現(xiàn)在有了。但《尋夢(mèng)環(huán)游記》還是像大多數(shù)的皮克斯經(jīng)典作品一樣，充滿了對(duì)電影史的重視，特別是動(dòng)畫史——有不少角色幾乎是從上世紀(jì)30年代的卡通短片以及宮崎駿那里直接借用過(guò)來(lái)的。而寬銀幕的構(gòu)圖也值得注意，將大量人物置于同一個(gè)畫面中，從頭到腳以老式音樂(lè)劇和80年代好萊塢喜劇的形式加以裝飾。

就此，我們也應(yīng)該發(fā)現(xiàn)，讓皮克斯真正成為皮克斯的，并不是一次又一次的狗血煽情，而是對(duì)電影和CG動(dòng)畫的真摯熱愛(ài)。只要如此，就算世界上的童話都用光了，皮克斯也能再造一個(gè)出來(lái)。

這也許才是皮克斯的真正模樣。

在我看來(lái)，本片只能算皮克斯的中上之作（三星半），還不如前兩年的《頭腦特工隊(duì)》（這個(gè)放在皮克斯也就是第一流的末端吧，我個(gè)人認(rèn)為皮克斯最經(jīng)典的是玩具三部曲、瓦力、飛屋、超人、美食），也就比《海底2》高些有限。

從相當(dāng)權(quán)威的Metacritic網(wǎng)站評(píng)分上也能驗(yàn)證我的看法（此網(wǎng)站匯集了眾多英美著名媒體及影評(píng)人的評(píng)論打分）——《尋夢(mèng)環(huán)游記》在此網(wǎng)站上的媒體/影評(píng)人評(píng)分是80，已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)，但和皮克斯之前經(jīng)典作品比還頗有差距：

《玩具總動(dòng)員》95

《蟲蟲特工隊(duì)》78

《玩具總動(dòng)員2》88

《怪獸電力公司》78

《海底總動(dòng)員》90

《超人總動(dòng)員》90

《賽車總動(dòng)員》73

《美食總動(dòng)員》96

《機(jī)器人總動(dòng)員》95

《飛屋環(huán)游記》88

《玩具總動(dòng)員3》92

《頭腦特工隊(duì)》94

至少有9部以上皮克斯作品比《尋夢(mèng)環(huán)游記》評(píng)價(jià)高。可見(jiàn)低于85分的本片，已經(jīng)屬于皮克斯的中等水平，剩下沒(méi)列出分?jǐn)?shù)的《海底2》《賽車2、3》《怪獸大學(xué)》《勇敢傳說(shuō)》等就等而下之了。

影片的出色之處已經(jīng)有很多回答分析了，比如對(duì)墨西哥文化的展現(xiàn)，比如強(qiáng)大的煽情能力，比如以亮麗靈動(dòng)的美學(xué)風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)亡靈世界，以及這種美學(xué)風(fēng)格背后展現(xiàn)出來(lái)的近似中國(guó)道家“一死生”的生死觀，表現(xiàn)了“死亡不可怕，可怕的是被所愛(ài)的人遺忘”的主題……等等。

還是來(lái)說(shuō)說(shuō)影片的不足及問(wèn)題所在。也就是影片未能達(dá)到皮克斯經(jīng)典水準(zhǔn)的原因。

首先，本片的故事非常平庸和套路，無(wú)外乎就是少年堅(jiān)持追求最終夢(mèng)想成真——《飛屋環(huán)游記》也是這路子，但其故事有很多新穎的地方，特別是老少配的關(guān)系，主角與冒險(xiǎn)家的關(guān)系，大鳥及狗的隱喻等等，《Up》最后的翻轉(zhuǎn)和結(jié)尾都很順暢，經(jīng)過(guò)了豐富細(xì)致的鋪墊，主題也不簡(jiǎn)單是所謂“堅(jiān)持追求夢(mèng)想就能成功”那種雞湯味兒的東西。而《尋夢(mèng)》在故事線上顯得很單薄，特別是在這個(gè)“熱愛(ài)音樂(lè)最終讓反對(duì)的家人接受了自己”的故事中，最后的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折并不是靠音樂(lè)的力量完成的（因?yàn)榻o奶奶唱了首歌，家人立即就改變了多年來(lái)家族對(duì)音樂(lè)的態(tài)度？這也太隨意了……）！音樂(lè)在本片中反而成了一種點(diǎn)綴。影片結(jié)尾部分，男孩完成冒險(xiǎn)的決定因素不是靠自己，而是開(kāi)掛式的靠祖奶奶的alebrije坐騎解決了壞人，完成了使命——你會(huì)發(fā)現(xiàn)在最后的時(shí)刻，男孩基本沒(méi)有什么作用……

男孩主角的形象其實(shí)也有點(diǎn)單薄，除了喜歡音樂(lè)堅(jiān)持夢(mèng)想，你很難發(fā)現(xiàn)他有什么獨(dú)特的性格魅力，也沒(méi)有什么細(xì)節(jié)來(lái)支撐豐富的角色塑造，這點(diǎn)上跟皮克斯經(jīng)典的《玩具總動(dòng)員》胡迪巴斯光年、《怪獸電力公司》蘇利文、《海底總動(dòng)員》馬林多莉乃至瓦力、麥昆等等生動(dòng)鮮活的角色都完全沒(méi)法比！幾乎算最近幾年皮克斯作品中最沒(méi)存在感的主角了。以打磨劇本著稱的皮克斯拿出這樣一個(gè)本子，我是不太滿意的。

有人會(huì)說(shuō)：你根本沒(méi)看懂，本片不是講夢(mèng)想的，是講親情/家庭或者死亡/遺忘的！你看，片名就叫《Coco》而不是“尋夢(mèng)”！沒(méi)錯(cuò)，影片是兩層故事的嵌套結(jié)構(gòu)，一個(gè)是男孩追求音樂(lè)夢(mèng)想與家人產(chǎn)生隔閡的故事，另一個(gè)是男孩祖爺爺埃克托為追求音樂(lè)夢(mèng)想拋棄妻子后來(lái)追悔莫及，擔(dān)心自己消逝于親人的記憶之中的故事。這樣明確簡(jiǎn)單的商業(yè)動(dòng)畫片有什么看不懂的？問(wèn)題是，夢(mèng)想、親情、死亡三個(gè)主題都沒(méi)有完全講好！第一層這個(gè)追尋夢(mèng)想的故事顯得很單薄，跟皮克斯自己同類型的《飛屋》和《美食》比較一下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)后兩者都是很有層次，情節(jié)豐富，通過(guò)多次矛盾沖突起伏來(lái)塑造人物及推動(dòng)故事，最終讓觀眾深入體味到其主題。死亡/遺忘這個(gè)主題是個(gè)很棒的切入點(diǎn)，但可惜沒(méi)有成為影片重心，表現(xiàn)太少，只是吉光片羽。比如我們第一次看到亡靈消逝時(shí)的觸動(dòng)，這個(gè)角色與觀眾有建立聯(lián)系嗎？沒(méi)有。它只是你看到這種事情時(shí)一種本能的感嘆。更多是是死亡和消逝本身帶來(lái)的沖擊力。一個(gè)好的故事，不僅要涉及某個(gè)主題，更要去豐富地呈現(xiàn)它、追問(wèn)它、闡述它。本片在主題呈現(xiàn)上總體是非常直白且淺近的，并沒(méi)有深入地探討它。我們可以用今敏的《紅辣椒》、宮崎駿的《幽靈公主》或《海洋之歌》來(lái)對(duì)比一下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《紅辣椒》里非常深入和細(xì)致地探討了何為真實(shí)何為虛幻，人們內(nèi)心最深處的欲望和夢(mèng)想等主題；《幽靈公主》中對(duì)自然與人類工業(yè)文化的對(duì)立也有著絕非表面化的闡述；《海洋之歌》則把文化消亡與個(gè)人記憶等非常巧妙地連接起來(lái)。與這些經(jīng)典動(dòng)畫片相比，《尋夢(mèng)環(huán)游記》對(duì)親情、死亡等的表現(xiàn)確實(shí)比較浮于表面，缺乏深沉悠長(zhǎng)的回味。

這部影片故事的前提其實(shí)也是有問(wèn)題的：祖爺爺為了音樂(lè)離家出走，這本來(lái)就是種無(wú)法挽回的錯(cuò)誤行為，特別是離開(kāi)幼小的孩子這一點(diǎn)。而且影片并未設(shè)定說(shuō)他是被迫無(wú)奈才這樣做的。不得已為了翻轉(zhuǎn)情節(jié)，制造最后的合家歡結(jié)局，就設(shè)定了壞人為了霸占音樂(lè)將其毒死這樣一種非常極端化甚至有些離奇的情節(jié)，細(xì)想有很多不合情理的地方。最后這位埃克托也沒(méi)有做出什么舉動(dòng)來(lái)挽回其過(guò)失（只有一首歌能證明他對(duì)孩子的愛(ài)，但這在劇情中太被動(dòng)了），影片只是用了一些對(duì)話和其他情節(jié)的推動(dòng)就匆匆讓故事往下發(fā)展，這都是劇本比較有問(wèn)題的地方。

本片的煽情作用相當(dāng)明顯，我看電影時(shí)確實(shí)聽(tīng)到周圍很多觀眾在結(jié)尾都開(kāi)始哭泣——但這既不是評(píng)價(jià)電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，也不太符合皮克斯一貫的追求。以往的皮克斯在煽情方面總是比較克制的，倒是迪士尼動(dòng)畫片在這方面更“奔放”一些。細(xì)究一下的話，結(jié)尾這段煽情在男孩給奶奶唱歌時(shí)達(dá)到高潮，可惜這種煽情基本不能算情節(jié)推動(dòng)起來(lái)的情感高潮，它更像喬治·盧卡斯曾說(shuō)過(guò)的：“我知道怎樣打動(dòng)觀眾，在銀幕上干掉一只小貓就能讓觀眾哭出來(lái)，但我不愿意這么干”（大意）。我更喜歡皮克斯電影之前所營(yíng)造的那種五味雜陳，往往既傷感又悠長(zhǎng)的，充滿力量和引人思索的氛圍，比如《賽車總動(dòng)員》中麥昆即將離開(kāi)水箱溫泉鎮(zhèn)時(shí)的感受，比如《玩具總動(dòng)員》中玩具們發(fā)現(xiàn)自己被主人遺棄時(shí)的情景，比如《頭腦特工隊(duì)》中主人公頭腦中美好記憶的島嶼一座座崩塌的時(shí)刻……

最后說(shuō)說(shuō)皮克斯一貫非常出色的畫面方面。本片給我的感覺(jué)是：不錯(cuò)，但并沒(méi)有特別出彩。皮克斯曾經(jīng)用《玩具總動(dòng)員》引領(lǐng)了3D動(dòng)畫風(fēng)潮，在《怪獸電力公司》中把毛發(fā)做得令人驚嘆，讓《賽車總動(dòng)員》里沒(méi)有生氣的汽車擁有了性格和表情，《海底總動(dòng)員》則把水體效果做到了既真且美，《美食總動(dòng)員》里的巴黎夜色更令人沉醉……本片中的亡靈城雖然美輪美奐，亡靈的表情動(dòng)作也很逼真有趣，但總體感覺(jué)并無(wú)很大的突破，難度也不算很高。反觀迪士尼，最近幾年無(wú)論在故事、主題還是畫面表現(xiàn)上都有長(zhǎng)足的進(jìn)步?！侗┢婢墶分袑?duì)雪的CG表現(xiàn)有極高水準(zhǔn)，《瘋狂動(dòng)物城》在場(chǎng)景、角色表情、光影方面都做到了近乎完美。對(duì)比本片的亡靈世界和動(dòng)物城豐富多樣的環(huán)境，我個(gè)人覺(jué)得皮克斯并無(wú)超越，甚至還略有不如。

也許真應(yīng)了那句話：皮克斯越來(lái)越像原來(lái)的迪士尼，而迪士尼則越來(lái)越像當(dāng)年的皮克斯……

P.S.最后提醒一點(diǎn)：本片雖然也是PG級(jí)，但并不像皮克斯之前的影片那樣完全適合兒童觀看，和《怪獸電力公司》還不一樣。有些小孩子看到亡靈的形象會(huì)產(chǎn)生不適甚至害怕的感覺(jué)（這么說(shuō)并不是否定其藝術(shù)價(jià)值），這一點(diǎn)希望家長(zhǎng)一定注意！

最催淚的應(yīng)該是有把吉他的骷髏老爺爺，在聽(tīng)完彈唱的那首歌之后，就慢慢化為花瓣的那一幕。消失的原因竟然是，人間沒(méi)有人還記得他，沒(méi)有人再供奉他。很催淚了。突然想起自己的爺爺，去世也已經(jīng)五年。家里搬進(jìn)了新房子，客廳里也一直放著爺爺?shù)倪z像。我想如果真的還有另一個(gè)世界，和電影里一樣的世界，那里的爺爺一定還能在重陽(yáng)節(jié)回到人間，因?yàn)?，我還記得他。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主墨西哥作家帕斯在 《孤獨(dú)的迷宮》寫到：

對(duì)于紐約、巴黎或是倫敦人來(lái)說(shuō)，死亡是他們絕不會(huì)提起的，因?yàn)檫@個(gè)詞會(huì)灼傷他們的嘴唇。然而墨西哥人，恰恰相反，他們接近死亡，調(diào)侃死亡、愛(ài)撫死亡、與死亡同寢、慶祝死亡，死亡是墨西哥人最鐘愛(ài)的玩具之一，是墨西哥人永恒的愛(ài)。

Para el habitante de Nueva York, París o Londres, la muerte es la palabra que jamás se pronuncia porque quema los labios. El mexicano, en cambio, la frecuenta, la burla, la acaricia, duerme con ella, la festeja, es uno de sus juguetes favoritos y su amor más permanente.

我在墨西哥城長(zhǎng)居已經(jīng)五年了?！?墨西哥 ”這三個(gè)字，在很多人眼里就是毒販的同義詞，危機(jī)四伏的一片土地。從美國(guó)圣地亞哥陸路入境墨西哥蒂華納的我，當(dāng)時(shí)也是那么想，內(nèi)心無(wú)比緊張。僅僅一墻之隔的兩塊地方，感覺(jué)瞬間從天堂跨進(jìn)了地獄，夜里的入境口更讓緊張的氣氛達(dá)到了極點(diǎn)。接下來(lái)墨西哥從北至南的三月半穿越旅行，徹底顛覆了我對(duì)這個(gè)國(guó)家的印象。橘子樹(shù)沿街的瓜達(dá)拉哈拉小城，打翻調(diào)色盤的瓜納華托，奇異的瓦哈卡亡靈節(jié)墓地，一幕幕記憶清晰浮現(xiàn)在眼前。墨西哥旅行結(jié)束后，我又去拉丁美洲十多個(gè)國(guó)家晃蕩，對(duì)這個(gè)色彩絢爛的仙人掌國(guó)度念念不忘，一年之后下定決心重返墨西哥在這里定居了下來(lái)，繼續(xù)深深愛(ài)著這個(gè)美麗的國(guó)度。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》以墨西哥亡靈節(jié)這個(gè)節(jié)日為背景，講述墨西哥小鎮(zhèn)男孩和家人糾葛的親情故事。全球提前一個(gè)月在墨西哥上映，為的就是恰好在墨西哥亡靈節(jié)之前，呈現(xiàn)給墨西哥觀眾。亡靈節(jié)是在墨西哥真實(shí)存在的節(jié)日，觀影完畢之后我抓住機(jī)會(huì)前往六個(gè)墨西哥特色小鎮(zhèn)親身體驗(yàn)了這個(gè)奇特的節(jié)日，墨西哥人對(duì)死亡的樂(lè)觀和歡慶，震撼人心！

影片中一幕幕熟悉的墨西哥文化，讓身在墨西哥的我心中感動(dòng)滿溢！ 創(chuàng)作人員透過(guò)電影這封精致的情書，把對(duì)墨西哥的愛(ài)展現(xiàn)得淋漓盡致。

（全文照片除劇照和特別說(shuō)明外，均為五年間我在墨西哥全國(guó)實(shí)地拍攝）

首映展覽

電影在致力于傳播電影文化的墨西哥國(guó)家影院Cineteca首映，同時(shí)有《尋夢(mèng)環(huán)游記》的主題展覽。

電影中那把一模一樣的吉他

墨西哥剪紙

影片運(yùn)用了大量剪紙這種特別的敘述方法開(kāi)頭。有些觀眾咋以為皮克斯在討好亞洲觀眾，加入中國(guó)元素。但這其實(shí)墨西哥人民在各種節(jié)日慶祝時(shí)，常會(huì)掛的一串串彩色紙畫，外觀類似中國(guó)的剪紙，所以取名為墨西哥剪紙。墨西哥剪紙并不是“剪”紙，而是用錘子和錐子從一沓百來(lái)張紙鑿出來(lái)的。

亡靈節(jié)期間墨西哥城憲法廣場(chǎng)掛的紫白剪紙

小鎮(zhèn)圣米格爾掛出的骷髏剪紙

萬(wàn)壽菊

影片中米格家裝扮祭臺(tái)的橙色花朵、亡靈橋上流淌的橙色花瓣，這些都是萬(wàn)壽菊，亡靈節(jié)的主角花，又名臭芙蓉、亡靈之花、死亡之花、阿茲特克菊。萬(wàn)壽菊花朵扎實(shí)，花瓣像葵花籽一樣密集擠在一起，整個(gè)包裹起來(lái)成一個(gè)球體，多達(dá)五百片花瓣。

萬(wàn)壽菊花原產(chǎn)于墨西哥，墨西哥人民認(rèn)為萬(wàn)壽菊燦爛的橙色以及其獨(dú)特草藥味般濃郁的香氣，會(huì)在亡靈節(jié)期間引領(lǐng)逝去故人的靈魂回家，所以在墳地和祭壇上萬(wàn)壽菊被鋪天蓋地使用。

每一片花瓣連接到底座都是一粒種子

萬(wàn)壽菊田收割景象，有好幾種花型的萬(wàn)壽菊

老先生抱著萬(wàn)壽菊去墓地

亡靈節(jié)是每年的11月1日和2日。提前三個(gè)月，花農(nóng)們就開(kāi)始播種，等到亡靈節(jié)前夕就可以收割了。十月中下旬可以在普埃布拉州和米卻肯州看到成片的萬(wàn)壽菊田。

祭臺(tái)

亡靈節(jié)最主要的慶祝地點(diǎn)：一個(gè)是祭臺(tái)；另一個(gè)是墓地。 祭臺(tái)一般分幾層，頂層放置逝去親人的照片。其它層放置他們生前喜歡的食物：墨西哥菜、糖果、甜面包（尤其是亡靈節(jié)期間的特別食物亡靈面包，之后要特別講到），如果是成人會(huì)放上龍舌蘭、可口可樂(lè)等，小孩則放鐘愛(ài)的玩具。還有可能放上洗漱的盆子、浴巾、鏡子來(lái)供歸來(lái)的亡靈潔凈。整個(gè)祭臺(tái)都會(huì)點(diǎn)上蠟燭，放置糖做的骷髏頭和萬(wàn)壽菊。地上會(huì)用燦爛的萬(wàn)壽菊花瓣撒出一條路，萬(wàn)壽菊獨(dú)特的氣味和耀眼的色彩會(huì)引領(lǐng)亡靈回到家。影片中米格家小院灑滿的一路路橙色花瓣并不是影片是藝術(shù)效果，而是墨西哥真實(shí)的傳統(tǒng)。

除了滿眼的萬(wàn)壽菊之外還有用到紅色的雞冠花

小鎮(zhèn)人家街道旁的祭臺(tái)

祭臺(tái)物品之一 - 魔力醬

魔力醬被稱為墨西哥國(guó)菜。當(dāng)它端到我眼前的時(shí)候，被它的呈現(xiàn)感深深一驚。這道菜特殊之處就在于淋在碩大雞腿上的魔力醬。除了常見(jiàn)的蒜、洋蔥、番茄之外，獨(dú)特的食材有巧克力、丁香、香芹、杏仁、肉桂、好幾種干生辣椒等，食材多達(dá)三十多種。全部磨成漿之后，再熬煮無(wú)數(shù)小時(shí)，工藝復(fù)雜得讓人瞠目結(jié)舌。撒在魔力醬的烤得噴香的白芝麻粒立馬提升了整道菜的藝術(shù)感。一下去芝麻的香味即刻襲來(lái)，接著是微甜的醬汁，味道醇厚濃郁。但是吃完這盤菜之后，感覺(jué)一大堆脂肪卡在喉嚨。

狗狗Dante在偷吃黑糊糊的魔力醬

祭臺(tái)物品之二 - 糖骷髏頭

糖骷髏頭，這是亡靈節(jié)期間的重要食品，也是裝扮祭臺(tái)不可或缺的東西。糖骷髏頭主體一般都是白糖做的，再畫上五顏六色線條和圖案，有時(shí)也用巧克力、莧子等原料做主體，花生米做牙齒。

祭臺(tái)物品之三 - 亡靈面包

亡靈節(jié)的代表食物就是亡靈面包，也稱死亡面包。亡靈面包表面凸起骨頭的輪廓，排成一圈，代表生命的循環(huán)。在亡靈節(jié)前后，墨西哥面包店、超市等都在賣亡靈面包，大家買回家吃也同時(shí)用來(lái)裝扮祭臺(tái)。

亡靈面包的主題市集，價(jià)格10 - 20人民幣不等

最上層的亡靈面包有夾心

祭臺(tái)不止存在于居民家中，大多公共場(chǎng)所比如汽車站、政府機(jī)構(gòu)、學(xué)校等在十月中旬都會(huì)擺出祭臺(tái)，祭臺(tái)上擺放的照片則是員工、名人甚至寵物。

墨西哥國(guó)立自治大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)生在搭祭臺(tái)

普埃布拉古城旅游咨詢處的祭臺(tái)

餐館的祭臺(tái)

墨西哥著名女畫家弗里達(dá)的故居博物館祭臺(tái)

古董市場(chǎng)的祭臺(tái)

廣場(chǎng)的公共祭臺(tái)擂臺(tái)賽

墓地

墨西哥人并不認(rèn)為墓地是一個(gè)悲傷和恐怖的之地，而是追憶歡樂(lè)的地方。亡靈節(jié)的時(shí)候，他們會(huì)打掃裝扮墓地，并像祭臺(tái)一樣放上亡故親人喜愛(ài)的食物，等待他們歸來(lái)，有時(shí)候更會(huì)請(qǐng)來(lái)樂(lè)隊(duì)在墳地里演奏。在我此次追蹤的六個(gè)亡靈節(jié)傳統(tǒng)小鎮(zhèn)里，米卻肯州的Tzintzuntzan小鎮(zhèn)裝扮的墳?zāi)蛊恋谜鸷常?/p>

樂(lè)手在演奏當(dāng)?shù)豴urepecha風(fēng)格音樂(lè)

夜間的墓地點(diǎn)上燭火，來(lái)祭奠的本地人拿來(lái)被子和食物在墳?zāi)古宰瑴?zhǔn)備守整整一夜，任由游客穿過(guò)墳?zāi)?，拍照，他們也不被打擾。偶有游客詢問(wèn)，他們也非常友好地解答。

亡靈小島Janitzio墓地里的花架特點(diǎn)是頂上有個(gè)大的糖骷髏

并不是所有墓地都用萬(wàn)壽菊花架，比如鄉(xiāng)鎮(zhèn)San Antonico Tecomitl的墳地就特有創(chuàng)意。和青春靚麗的一群小伙伴享受明星的待遇，一路被追著求合照，并拉我們到去他們家墓地拍。 他們用淤泥捏出逝人生前喜愛(ài)的造型，有七龍珠，海綿寶寶，蜘蛛俠，賽車場(chǎng)，金字塔各式各樣。印象中最深的是：一朵朵金色鮮花貼滿身的美洲豹，可以由人操作進(jìn)行表演的斗牛場(chǎng)，恢宏的鷹武士和羽蛇神。每隔幾步，墨西哥普通鄉(xiāng)村人民的創(chuàng)造力和藝術(shù)力就閃耀著萬(wàn)丈光芒！

墨西哥無(wú)毛犬

無(wú)毛犬（Xoloitzcuintle），起源于墨西哥，和墨西哥古文明阿茲特克聯(lián)系緊密，是一種長(zhǎng)達(dá)5000年悠久歷史的犬種。 阿茲特克人認(rèn)為無(wú)毛犬會(huì)陪伴死去的人的靈魂到Mictlan，阿茲特克人的陰間，所以當(dāng)狗的主人死了之后，狗就被祭祀并和主人埋在一起。是Xolotl（靈魂之神） 賜給阿茲特克人的禮物，用生命之骨的碎屑造成，所以阿茲特克人認(rèn)為無(wú)毛犬非常神圣。也是因?yàn)檫@樣的傳說(shuō)，影片中的狗狗Dante能夠隨意穿梭陰陽(yáng)間。

在西班牙殖民墨西哥期間，無(wú)毛犬幾乎滅絕。殖民者發(fā)現(xiàn)美洲新大陸肉類匱乏，無(wú)毛犬能提供豐富的蛋白質(zhì)和營(yíng)養(yǎng)，所以吃了很多這種狗。再者它和阿茲特克文明緊密相連，所以殖民者不遺余力消滅它，目的就是毀滅土著文明的痕跡。印第安人把無(wú)毛犬藏匿在到了瓦哈卡、格雷羅州等偏遠(yuǎn)山間幾百年，才讓這神圣的無(wú)毛犬幸存了下來(lái)。

現(xiàn)在有少數(shù)人飼養(yǎng)為寵物，價(jià)格不便宜。個(gè)人覺(jué)得真是相當(dāng)?shù)爻?，因?yàn)楹谏钠つw并不總光滑，上面常常長(zhǎng)有瘡。在墨西哥城南部的Museo Dolores Olmedo博物館大草坪里，可以看到幾十只無(wú)毛犬。

無(wú)毛犬頭頂其實(shí)是有些毛

弗里達(dá)

弗里達(dá)（ Frida Kahlo），墨西哥的傳奇女畫家，可能是全世界最著名的女畫家。歐美國(guó)家?guī)缀醵颊J(rèn)識(shí)，在亞洲知名度比較低。一字眉她本人的特征，她一生坎坷，命途多舛。6歲得小兒麻痹，18歲遭遇車禍，一生中經(jīng)過(guò)多達(dá)三十五次的手術(shù)，半癱瘓的她非常喜愛(ài)畫抽象、支離破碎的自畫像，她的最著名的畫作基本都是自畫像。在墨西哥大街小巷都可以看到她形象的藝術(shù)品。

策劃歌神演唱會(huì)舞臺(tái)的弗里達(dá)

喜歡墨西哥土著民族風(fēng)的弗里達(dá)

特別喜歡畫猴子，影片中她寵物也是猴子

1920年墨西哥革命之后，墨西哥民族自豪感升騰，很多藝術(shù)家比如弗里達(dá)紛紛開(kāi)始摒棄歐洲文化，尋找墨西哥文化之根 - 土著文明，他們把無(wú)毛犬融入到自己的藝術(shù)作品里，讓大眾認(rèn)識(shí)這個(gè)珍貴的犬種。正是他們的推動(dòng)，才讓這個(gè)瀕臨滅絕的犬種得以拯救。弗里達(dá)本人也也養(yǎng)了好幾只墨西哥無(wú)毛犬作為寵物，所以影片中弗里達(dá)一見(jiàn)到無(wú)毛犬就興奮不已。

弗里達(dá)和無(wú)毛犬自畫像

可以去拜訪她在墨西哥城的故居 - 藍(lán)房子，她在這里出生，也在這里去世，這里承載了太多的故事與悲傷。

推薦著名電影“弗里達(dá)”，把弗里達(dá)一生重要事件幾乎都囊括了，節(jié)奏快，音樂(lè)和畫面相當(dāng)贊，看得非常享受。

弗里達(dá) (2002)

8.7

2002 / 美國(guó) 墨西哥 加拿大 / 劇情 愛(ài)情 傳記 / 朱麗·泰莫 / 薩爾瑪·海耶克 阿爾弗雷德·莫里納

建筑

米格踏上萬(wàn)壽菊橋前往亡靈之城。在世界遺產(chǎn)古城莫雷利亞，古水渠橋洞，橋面垂下的萬(wàn)千萬(wàn)壽菊花串，如橙色的瀑布傾瀉而下。

2017年10月20日《尋夢(mèng)》在莫雷利亞國(guó)際電影節(jié)第一次亮相

菊花橋連接的金字塔是亡靈之城的移民局和海關(guān)，典型墨西哥金字塔的造型，比如特奧蒂瓦坎遺址，在墨西哥城東北方向一小時(shí)。遺址中的羽蛇神廟祭祀中部美洲的神 - 羽蛇神，羽蛇神頭在影片里也有出現(xiàn)。

走在去借吉他的路上

亡靈之城是以墨西哥小城瓜納華托為原型。小城建筑精美，用盡世間的色彩，被稱為“上帝打翻的調(diào)色盤”。瓜納華托地勢(shì)起伏，小巷和隧道交錯(cuò)，像極了電影的亡靈之城。夜里游街音樂(lè)會(huì)，樂(lè)隊(duì)帶著大家走在古城石板路上邊彈邊唱，穿過(guò)曲曲折折的小巷，穿越進(jìn)入尋夢(mèng)環(huán)游記音樂(lè)擂臺(tái)表演的場(chǎng)景，回味無(wú)窮。

亡靈之城在水中矗立，這里影射的是墨西哥城的過(guò)去。哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，之后西班牙人于1519年來(lái)到墨西哥城。當(dāng)時(shí)的墨西哥城還是茫茫一大片湖，土著阿茲特克人在湖中的漂浮花園生活。他們利用獨(dú)特的建筑技巧，用樹(shù)樁、淤泥等材料做成小島，島的周圍栽種墨西哥柳樹(shù)，它的根系強(qiáng)勁深入湖底并結(jié)合藤類植物把小島固定住。島上會(huì)栽種蔬菜瓜果和鮮花，供給整城的居民。島城四面環(huán)水，市內(nèi)河道縱橫，景色秀美，讓初次見(jiàn)到的西班牙殖民者咋舌，仿佛置身于夢(mèng)境之中。西班牙人征服阿茲特克之后，卻放干湖水，填湖建城，建立了今日的墨西哥城。 這幅壁畫是墨西哥著名壁畫家里維拉（也是之前女畫家弗里達(dá)的老公）的名作。描繪當(dāng)時(shí)土著阿茲特克生活的漂浮花園，正中心修建了諸多廟宇來(lái)祭祀他們的各種神祇，其中最重要也最高的廟宇是大神廟，用來(lái)祭祀水神和戰(zhàn)神兩大主神。

影片中塔樓最底端是土著金字塔，逐漸向上是西班牙教堂等殖民建筑，最上是現(xiàn)代高樓，是按照時(shí)間推移的歷史建筑風(fēng)格，表示來(lái)到亡靈之城的人們由下向上逐漸修建。

亡靈之地的中央車站設(shè)計(jì)是參考了豪華的墨西哥城國(guó)家郵局。

而歌神的家靈感是墨西哥城Gran Hotel酒店，注意看屋頂。

Mariachi音樂(lè)

為了傳神表達(dá)出墨西哥文化，影片制作人員可謂嘔心瀝血，在墨西哥實(shí)地生活考察多年。影片中的音樂(lè)采用了許多墨西哥本土樂(lè)器，并邀請(qǐng)了墨西哥著名的樂(lè)隊(duì)進(jìn)行制作。就連主角小男孩米格彈吉他時(shí)的手法這樣的小細(xì)節(jié)，都是嚴(yán)格按現(xiàn)實(shí)模擬。 影片中出現(xiàn)了Mariach樂(lè)手，這種音樂(lè)被列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是墨西哥標(biāo)志之一。街頭樂(lè)隊(duì)通常由小提琴手、小號(hào)手、墨西哥吉他手等至少五個(gè)成員組成，多的時(shí)候可以達(dá)到十多個(gè)。他們通常會(huì)身著金屬鑲紋裝飾的華麗服飾，共同彈奏出悠揚(yáng)渾厚的音樂(lè)。

圣米格爾古城圣誕節(jié)期間的Mariach樂(lè)隊(duì)

歌神德拉庫(kù)斯也是一名Mariachi歌手，他的原型絕大部分是墨西哥歷史上鼎鼎大名的演員和歌手Pedro Infante（一小部分是Jorge Negrete, Vicente Fernández等著名Mariachi音樂(lè)人）。他是墨西哥電影黃金年代的頂梁柱，是拉美人的全民偶像。

Pedro Infante，圖片來(lái)自Vanguardia

亡靈骷髏臉

米格涂的黑白臉，是墨西哥人民在亡靈節(jié)期間特別喜歡的涂臉慶祝方式。最盛大的要數(shù)“卡翠娜女神涂臉游行”，亡靈節(jié)提前兩周的周六在墨西哥城舉行。獻(xiàn)給亡靈節(jié)最重要的角色卡翠娜骷髏女神，1910年由Jose Guadalupe創(chuàng)立 ，她是骨瘦嶙峋、風(fēng)情優(yōu)雅的骷髏女士。兩百多個(gè)化妝師在改革大道擺出一溜溜攤子開(kāi)始給路人畫骷髏臉，150墨西哥比索一次，有畫冊(cè)圖案可以選擇，也可以自己告訴化妝師想要什么風(fēng)格的?；瘖y師從早忙到晚畫八小時(shí)，夜幕降臨時(shí)，幾萬(wàn)涂臉市民一起簇?fù)碇⒀b打扮的骷髏女神們一路夜游，一道奇幻的景象。

和朋友們畫好了骷髏妝

她們才是游行的主角

彩色怪獸

發(fā)高燒的藝術(shù)家夢(mèng)魘里產(chǎn)生的靈感，各種動(dòng)物不同部位的混亂拼接，產(chǎn)生了墨西哥最偉大的民間藝術(shù)品之一 - 彩色怪獸Alebrijes，電影中曾曾祖母Imelda坐騎小南瓜的原型。 墨西哥城亡靈節(jié)11月1日前三周的周六會(huì)舉行“彩色怪獸大游行”。

怪獸兩種風(fēng)格：一種是上述紙殼做的，用于大型怪獸；外一種小的，松木雕刻而成，可以做得很精細(xì)，方便攜帶收藏，用于家居裝飾，流傳度更廣。

木雕的以瓦哈卡州最為精湛。Copal松木樹(shù)干造型奇特，最適合雕Alebrijes了，藝術(shù)家運(yùn)用豐富的想象，根據(jù)木材自然生長(zhǎng)的形態(tài)，萌生出無(wú)數(shù)創(chuàng)意。整個(gè)雕刻過(guò)程中需要反復(fù)晾曬，讓松木頭由外至內(nèi)都干燥，小件最少需要30天，大件長(zhǎng)達(dá)一年。用于彩繪的顏料來(lái)自天然動(dòng)植物（胭脂蟲、木藍(lán)、石榴皮等），再混入鋅、鈣可以調(diào)出多種色彩。 比如 石榴皮+鈣兌出黃色，石榴皮+木藍(lán)則兌出綠色。

《尋夢(mèng)》在墨宣傳

亡靈節(jié)前夕，墨城改革大道會(huì)擺出五十多顆直徑約2米的大骷髏頭營(yíng)造氛圍，每個(gè)都有不同藝術(shù)家手工繪制，《尋夢(mèng)》上映墨西哥的時(shí)候，其中一顆為影片而制作。

一路過(guò)去就是大骷髏頭

歌神和Imelda

米格

亡靈節(jié)前一周的周六，還有最著名人氣最旺的“亡靈節(jié)終極大游行”，各種大型骷髏車，骷髏架子出場(chǎng)，出現(xiàn)了彩色怪獸小南瓜。

皮克斯的授權(quán)的“Coco夜跑”，拿到號(hào)碼牌和彩色的丹丹T恤。晚上抵達(dá)體育場(chǎng)，氣氛營(yíng)造得不錯(cuò)，電影總導(dǎo)演還出現(xiàn)在銀幕特意對(duì)6500參賽選手表示感謝，之后唱"請(qǐng)記住我"西語(yǔ)版的歌手Carlos Rivera也致辭，同時(shí)漫天焰火，屏幕也應(yīng)景地出現(xiàn)了歌神宴會(huì)的焰火畫面。我參加了7千米，穿行在大學(xué)園區(qū)，每跑過(guò)一千米就出現(xiàn)祭臺(tái)和尋夢(mèng)環(huán)游記里人物，最驚喜的是最后，拿到沉甸甸的獎(jiǎng)牌，特別精致有分量！

銀色獎(jiǎng)牌正反面

食品公司La Coste?a的蛋黃醬和豆子廣告

墨西哥摔角

墨西哥摔角（Lucha Libre），一種集合戲劇、喜劇的摔跤表演，是發(fā)源于墨西哥城的一種趣味運(yùn)動(dòng)。選手會(huì)帶上五花八門的特色面具，進(jìn)行眼花繚亂的表演。參加歌神的派對(duì)入場(chǎng)時(shí)，出現(xiàn)墨西哥摔角歷史上的摔神 - El Santo，所以門口的守衛(wèi)趕忙求合影。在墨西哥城的Arena Mexico摔角場(chǎng)是看這種運(yùn)動(dòng)的最佳地點(diǎn)。

街頭搭出的摔角擂臺(tái)

玩具博物館里的各種摔角面具模型

天坑

懸崖一潭水取自墨西哥南部尤卡坦半島著名的天坑。尤卡坦半島是一大塊石灰?guī)r，雨水特別容易滲透。日積月累，石灰?guī)r塌陷，露出透藍(lán)清涼的地下水。這里是瑪雅文明繁榮的區(qū)域，瑪雅人認(rèn)為天坑是通往地下世界Xibalba的入口，常常會(huì)在天坑里進(jìn)行活人獻(xiàn)祭。尤卡坦半島天坑有六千多個(gè)，是去尤卡坦地區(qū)必去的景點(diǎn)之一。

這是一個(gè)顛覆你想象的國(guó)度，孕育了瑪雅、阿茲特克、奧爾梅克等深厚的古文明，還有68個(gè)少數(shù)民族的文化，豐富多樣的美食，稀奇古怪的節(jié)日，高聳參天的仙人掌，加勒比海之藍(lán)以及世界頂尖的手工藝術(shù)。

在墨西哥已經(jīng)探索了五年，我依然還在深入挖掘。你可以在以下平臺(tái)跟隨我的腳步，實(shí)時(shí)了解墨西哥的文化和生活。我在陽(yáng)光燦爛、色彩萬(wàn)千的墨西哥等你！

因?yàn)檫@樣一部電影，對(duì)墨國(guó)即將到來(lái)的亡靈節(jié)有了很深的認(rèn)同感。皮克斯的主創(chuàng)人員做了很充分的前期準(zhǔn)備，六年的制作讓影片美妙地融合了很多墨西哥元素，又講好了一個(gè)動(dòng)人的故事。正如導(dǎo)演所說(shuō)“想展現(xiàn)一個(gè)和新聞里不一樣的墨西哥”，這篇文章如果能讓大家對(duì)墨西哥多了一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)了解，或是看電影時(shí)有一些些“懂了這個(gè)?！钡拿烂铙w驗(yàn)，就是很幸福的事啦。

電影開(kāi)頭的剪紙（papel picado），這種剪紙?jiān)谀鞲绾艹Ｒ?jiàn)，前幾天到訪一個(gè)莊園的時(shí)候，因?yàn)榧磳⑴e行一個(gè)婚禮，走廊上便掛滿了帶戒指圖案的剪紙，純白色，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)象征著圣潔和快樂(lè)，倒是和日本有點(diǎn)像，和中國(guó)則剛好相反。在節(jié)日（國(guó)慶、亡靈節(jié)等等）時(shí)，就會(huì)沿街掛起很多彩色的剪紙。

墨西哥人真的很喜歡色彩，會(huì)把房子漆成五顏六色，很多個(gè)街區(qū)就連綴成了一道很亮麗的風(fēng)景。

瓜納華托沿街

瓜納華托——上帝打翻的調(diào)色盤？hhh

隨后出現(xiàn)的，奶奶叫孫子吃的tamal，是墨西哥的傳統(tǒng)食物，在厚厚一層玉米粉里裹上雞肉或豬肉、蔬菜、辣椒、醬等等，用玉米殼包起來(lái)蒸，很像中國(guó)的粽子。雖然玉米是墨西哥的主食，但是厚厚一層玉米粉還是有點(diǎn)接受無(wú)能，可以說(shuō)是在墨西哥最不喜歡吃的東西之一了（捂臉），資料顯示，在中南美很多國(guó)家，也吃這樣的“粽子”，但做法和用料略有不同。

tamal

這一大家子叫Rivera，世代做鞋（Un Rivera es un zapatero hasta huesos jajaja) 這個(gè)其實(shí)也很有淵源，一直到現(xiàn)在，墨西哥的經(jīng)濟(jì)支柱都是家族式的中小型公司，過(guò)去則是家族式作坊，并且過(guò)去絕大多數(shù)就是做鞋的。

在這個(gè)家庭里，Mamá Imelda一個(gè)人拉扯大了女兒，還建立起了整個(gè)家族生存的根基，這在墨西哥也很普遍，墨西哥雖然很“大男子主義”（machismo）但更多時(shí)候則體現(xiàn)著母系社會(huì)的特征(un país matriarcal)，幾十年前更是如此，女性角色在家庭的日常和大事上都承擔(dān)著更大的責(zé)任，就像mamá Imelda吐露心聲時(shí)說(shuō)，

“他一心想唱歌，想去更遠(yuǎn)的舞臺(tái)，而我想的是在生活里好好扎根，女兒是比音樂(lè)更重要的事”。

住家的媽媽是個(gè)九十多歲的老人了，平時(shí)的生活就跟mamá coco差不多，我們的幾次對(duì)話基本上都是重復(fù)的內(nèi)容hhh，但有一次聊天時(shí)，她說(shuō)到“l(fā)os hombres no valen nada”（男人們什么用也沒(méi)有）年輕時(shí)，女人什么都要干，要照顧好家里的里里外外，男人基本都是“甩手掌柜”，跟電影里所展現(xiàn)的不謀而合。

影片隨后出現(xiàn)的廣場(chǎng)叫plaza de mariachi，mariachi是墨西哥的傳統(tǒng)音樂(lè)形式，演奏和演唱的人都會(huì)戴一種造型獨(dú)特的帽子，叫sombrero，帽沿很大，很能擋太陽(yáng)hhh

（電影里的幾首歌西語(yǔ)版 recuérdame, como loco等等都很好聽(tīng)，墨西哥人的唱法中氣十足，異常深情，比英語(yǔ)版的低吟淺唱好聽(tīng)很多很多?。。?/p>

mariachi

影片中，小鎮(zhèn)的人們?cè)趶V場(chǎng)上舉行很多活動(dòng)，這就是墨西哥村莊生活的日常，一個(gè)村莊有一個(gè)小型活動(dòng)中心，人們聚會(huì)娛樂(lè)都在那，這個(gè)感覺(jué)跟中國(guó)農(nóng)村也很像。事實(shí)上，一直到現(xiàn)在，村莊仍然是絕大多數(shù)墨西哥人（尤其南部）生活的行政和地理單位，墨西哥有一百多個(gè)魔幻小鎮(zhèn)（pueblo mágico），農(nóng)民們多以農(nóng)作、畜牧或是手工藝為業(yè)。

影片中出現(xiàn)的Ernesto de la Cruz, 原型是墨西哥電影黃金時(shí)代（siglo de oro del cine）家喻戶曉的演員和歌手 Pedro Infante。

Pedro Infante y Ernesto de la Cruz

影片中家里輩分最大的mamá Imelda，Miguel的曾曾祖母，Hector的妻子，原型也是電影黃金時(shí)代很有名的一個(gè)演員Maria Félix

對(duì)了，影片里，小男孩說(shuō)了一句話“我們大概是墨西哥唯一一個(gè)不喜歡音樂(lè)的家庭了”，這句話很精確，墨西哥人真的很愛(ài)音樂(lè)，而且就認(rèn)識(shí)的人來(lái)說(shuō)，年輕人也很喜歡傳統(tǒng)的mariachi，這里放一首墨西哥人過(guò)生日時(shí)會(huì)唱的las ma?anitas

（不支持我的鏈接，好氣）

（btw, 電影里活著的人們所居住的小鎮(zhèn)叫Santa Cecilia，并不存在，但這個(gè)名字是墨西哥信仰中音樂(lè)的守護(hù)神的名字）

壁畫記錄生活哈哈

影片里出現(xiàn)了一條很逗的狗(Dante)，狗在亡靈節(jié)也是一個(gè)很有故事的存在，人們將它視作靈魂的引領(lǐng)者（guía de espíritus），人死后需要一條狗引領(lǐng)他們?nèi)ネ硪粋€(gè)世界，這個(gè)狗不能太黑，因?yàn)樘?，在前往另一個(gè)世界的路上人就看不到它們；也不能太白，因?yàn)樘椎墓凡辉敢馊ヅK兮兮的地方，對(duì)，黑和臟就是大家對(duì)這條路的認(rèn)知。

有趣的是，狗在拉美文明里好像一直是個(gè)重要角色，前段時(shí)間去哈里斯科州的Teuchitlan，當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為那里存在過(guò)的文明（la tradición Teuchitlan），比瑪雅文明和阿茲特克文明都要早很多，大約存在于公元前500年，巧合的是，考古推演重塑的墓中，也總有一條狗，有錢的人用真狗，沒(méi)錢的人用瓷器擺成狗的樣子，就像我們的兵馬俑一樣給主人陪葬。

dante

據(jù)說(shuō)亡靈世界的原型是墨西哥的瓜納華托，后者剛剛被lonely planet評(píng)為全球前十旅行目的地之一，風(fēng)景秀美，治安良好，是墨西哥主打旅游的一個(gè)小鎮(zhèn)。事實(shí)上，影片有個(gè)很巧妙的設(shè)計(jì)，亡靈世界里很大的一個(gè)摩天大樓，從上至下就展現(xiàn)著現(xiàn)在的墨西哥：欠發(fā)達(dá)的南部，商業(yè)繁華的中部和工業(yè)密集的北部。

典型瓜納華托的小巷

亡靈世界的人要走上一座萬(wàn)壽菊（flores de cempasúchil）形成的橋，Miguel要回到人間也要用萬(wàn)壽菊的花瓣祈禱。據(jù)說(shuō)萬(wàn)壽菊象征著太陽(yáng)的光芒，是萬(wàn)物的起源，指引亡靈走上回家的路，因而是亡靈節(jié)很典型的裝飾品。

同行的小姑娘說(shuō)，最打動(dòng)她的一點(diǎn)是，仿佛死去的親人真的可以通過(guò)那樣一座橋回到人世間。

萬(wàn)壽菊

進(jìn)入另一個(gè)世界之后，這一家輩分最大的mamá imelda有一個(gè)坐騎，這個(gè)坐騎也很有來(lái)頭，叫alebrije，我看到的故事版本是有個(gè)做手工藝的人，有一次病得很嚴(yán)重，燒的很厲害的時(shí)候，夢(mèng)里總夢(mèng)見(jiàn)一群怪獸，嘶吼著alebrije，醒來(lái)之后，他日以繼夜地把睡夢(mèng)中的東西做了出來(lái)，并開(kāi)始銷售，一直到Frida和Diego來(lái)向他大量購(gòu)買，alebrije就此成了墨西哥的“網(wǎng)紅”，后來(lái)逐漸成了一種標(biāo)志。

alebrije的起源

說(shuō)到Frida和Diego兩夫妻，也在片中怒刷存在感，這個(gè)應(yīng)該還挺有名的，就不贅述啦～

Diego故居

在Ernesto派對(duì)入場(chǎng)時(shí)，出現(xiàn)了一個(gè)叫el Santo的人，保安對(duì)他表示了崇敬之情，這也有據(jù)可依，el Santo 是墨西哥lucha libre史上最偉大的運(yùn)動(dòng)員，lucha libre也是墨西哥社會(huì)生活很重要的一部分，自由搏擊，聽(tīng)名字似乎很暴力，但其實(shí)去了以后發(fā)現(xiàn)，他和拳擊有很大不同，不以競(jìng)技為目的，更多的時(shí)候是兩個(gè)人的配合表演（但也很走心），好看的動(dòng)作，有趣的場(chǎng)面都是臺(tái)上的luchador（搏擊者）要考慮的東西，輸贏并不重要，重要的是讓大家看的開(kāi)心、看的盡興。

lucha libre

在去看lucha libre的表演之前，住家激動(dòng)地跟我說(shuō)，在那你會(huì)看到lo mexicano（真正的墨西哥）

一進(jìn)去，看臺(tái)上的人就沖著我們一行人喊“chinitas”“abren los ojos（把眼睛睜開(kāi)??）（梗在于亞洲人眼睛都很小hhh）”，這些話雖然粗魯，但卻沒(méi)有惡意，也可以說(shuō)是整個(gè)表演的小點(diǎn)綴，臺(tái)上臺(tái)下的互相攻擊都是表演的一部分，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，看lucha libre 然后大聲嘶吼臟話就是日常解壓的一部分，所以當(dāng)然“夠野才夠盡興”。

hoho

再往后，欺世盜名的“de la cruz”想要處理掉Miguel 和 Hector，保衛(wèi)把他們丟進(jìn)了一個(gè)地下泉（cenote），地下泉是墨西哥很有名的地理景觀，可稱尤卡坦半島的一大特色。瑪雅人認(rèn)為地下泉是通往亡靈世界的入口，并在那里進(jìn)行“人祭”（sacrificio humano）

地下泉

最后，整個(gè)故事就發(fā)生在亡靈節(jié)(día de muertos)的一天一夜里，而這一天對(duì)于墨西哥人來(lái)說(shuō)，是極其重要的一天。因?yàn)檫@一天死去的親人會(huì)回到人間，和活著的人重聚，跨越生死的界限，這也能解釋為什么墨西哥人不把死亡看作一件沉痛的事，因?yàn)樗篮蟮娜藭?huì)在另一個(gè)世界，活得很好，有唱有跳，一如既往享受他們的派對(duì)（fiesta），而且一年會(huì)回來(lái)一次，和他們重聚，所以，不必說(shuō)再見(jiàn)。

2008年時(shí)，聯(lián)合國(guó)教科文組織將亡靈節(jié)列為了人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。

墨西哥人對(duì)逝者的紀(jì)念可以追溯至印第安文明時(shí)期，資料顯示，在阿茲特克文明時(shí)期，每年（18個(gè)月）至少有6個(gè)與過(guò)世的祖先有關(guān)的慶?；顒?dòng)，西班牙殖民者到達(dá)之后，為了更好地進(jìn)行殖民統(tǒng)治，將這些原始部落的慶祝傳統(tǒng)與歐洲宗教的傳統(tǒng)進(jìn)行融合，繼而傳承了下來(lái)。

亡靈節(jié)時(shí)，人們會(huì)將自己打扮成骷髏的樣子（就像電影里Hector給Miguel畫的那樣），和看不見(jiàn)的逝者一起狂歡。

糖骷髏（墨西哥人愛(ài)吃糖到令人發(fā)指）

The directors describe the country as a “vibrant country filled with culture and warm people”

I totally agree with it.

關(guān)于電影

影片交織著兩個(gè)內(nèi)核，表面上用小男孩對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)串起了整個(gè)故事，但是情感上卻牢牢扣住亡靈節(jié)的內(nèi)涵和墨西哥人的情感核心——親情。

家人是比夢(mèng)想更重要的事情。

為什么人們要過(guò)亡靈節(jié)呢？為了和家人和朋友重聚，為了彼此之間的聯(lián)系，為了共同擁有過(guò)和正在擁有的美好時(shí)刻，不管是生是死。所以，“在愛(ài)的記憶消失之前，請(qǐng)記住我”。墨西哥人的家庭觀念真的很強(qiáng)，他們對(duì)中國(guó)大學(xué)生大學(xué)四年住寢室，常年離家，感到不可思議。

“真正的死亡是世界上再?zèng)]有一個(gè)人記得你”

（ps.影片里有一個(gè)因?yàn)橥耆蝗诉z忘而消失的亡靈，他死后，特寫的酒杯里就是墨西哥的國(guó)酒龍舌蘭（tequila））

電影里有個(gè)轉(zhuǎn)變很動(dòng)人，一開(kāi)始小男孩Miguel對(duì)亡靈節(jié)也沒(méi)有認(rèn)同感，對(duì)供在祭壇上的祖祖輩輩也不以為然，但是在影片的最后，他抱著一個(gè)小孩對(duì)他說(shuō)，這些不只是照片，是我們的家人。

近年，受領(lǐng)國(guó)強(qiáng)勢(shì)文化的影響，很多年輕人更喜歡和朋友過(guò)萬(wàn)圣節(jié)，這部片子似乎也有意重新喚起大家對(duì)亡靈節(jié)（día de muertos）這一傳統(tǒng)家庭節(jié)日的共鳴和認(rèn)同。

墨西哥放映時(shí)恰逢亡靈節(jié)

歡迎大家在評(píng)論區(qū)玩耍或者補(bǔ)充呀～

——以及“XX出品，必屬精品”的一點(diǎn)感想

熟悉皮克斯的朋友們都知道，這家公司除了片子本身很出彩之外，片尾的制作也是非常用心、非常有亮點(diǎn)。而且貌似從《勇敢傳說(shuō)》開(kāi)始，片尾credits都滾完后還會(huì)有那么一句dedication，給出這部片的創(chuàng)意動(dòng)因，往往也是給了這部片子更多回味空間的點(diǎn)睛之處。2012年的《勇敢傳說(shuō)》，為了紀(jì)念老東家喬布斯，在片尾打出了這樣一句話：

Brave （2011）

懷著愛(ài)與感激，獻(xiàn)給史蒂夫·喬布斯，我們的伙伴，導(dǎo)師和朋友。

從我個(gè)人審美來(lái)說(shuō)，《勇敢傳說(shuō)》之于皮克斯總是一部清奇的存在，各種畫風(fēng)不符，導(dǎo)致它成為我至今唯一丁點(diǎn)沒(méi)看過(guò)的皮克斯作品（《恐龍當(dāng)家》我都沖著風(fēng)景系統(tǒng)磕了）。所以不好多說(shuō)，只是用這一部陳述一下事實(shí)，Pixar片尾的dedication大概長(zhǎng)這個(gè)樣子。

Inside Out （2015）

我本人基本是會(huì)把片尾看完才離開(kāi)影院的敬業(yè)觀眾，第一次讀到他們的片尾致意，是在2015年上映的《頭腦特工隊(duì)》中，片尾是這樣寫的：

Inside Out （2015）

謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給我們的孩子們，請(qǐng)你們永遠(yuǎn)不要長(zhǎng)大。

看過(guò)這個(gè)片子的觀眾都知道，這部作品將人類的復(fù)雜情緒拆解為歡樂(lè)、悲傷、緊張、厭惡、憤怒等五個(gè)具象化角色的團(tuán)隊(duì)合作，通過(guò)他們?cè)谥魅斯X中的冒險(xiǎn)和收獲，向我們講述這樣一個(gè)溫暖而嚴(yán)肅的道理：成長(zhǎng)不是一味地由歡樂(lè)引領(lǐng)前進(jìn)，而是在注定流逝的時(shí)光中能坦然擁抱愉悅與悲傷，這種悲喜交集所帶來(lái)的力量，才是記憶和經(jīng)歷給予我們每個(gè)人最強(qiáng)大的饋贈(zèng)。這部影片中，無(wú)論是五種情緒這種簡(jiǎn)潔但頗具心理學(xué)甚至哲學(xué)思考的創(chuàng)意設(shè)定，還是腦中抽象區(qū)域、造夢(mèng)工廠等妙趣橫生和想象與還原，或是Bingbong唱著童謠推著Joy沖向云霄時(shí)的淚水與告別，都是極為令人稱道的絕佳亮點(diǎn)，也都在為闡述“成長(zhǎng)=擁有金藍(lán)色記憶”這樣一個(gè)故事內(nèi)核而統(tǒng)一服務(wù)。

記得當(dāng)時(shí)在影院看的時(shí)候，我也是時(shí)而拍案叫絕，時(shí)而會(huì)心一笑，時(shí)而淚流滿面，到最后也完全被他們所要講的主旨說(shuō)服。可將近片尾的這一句dedicated to our kids卻話鋒一轉(zhuǎn)，希望你們please don't grow up, ever, 我似乎恍然大悟：是啊，你在成長(zhǎng)中必然經(jīng)歷的悲傷與困難，我知我無(wú)能為力，只能通過(guò)極盡豁達(dá)的鼓勵(lì)與啟迪，希望你能勇敢，希望你能坦然，但我最希望的，還是你不需要經(jīng)歷這些，永遠(yuǎn)快樂(lè)不悲傷。

想來(lái)，這是一番怎樣的溫柔與深情啊？據(jù)說(shuō)這部電影的創(chuàng)作靈感是導(dǎo)演彼特·道格特（Pete Docter）從自己女兒的成長(zhǎng)經(jīng)歷中得到的啟發(fā)，這一句“愿永不長(zhǎng)大”也許是導(dǎo)演想對(duì)自己的女兒說(shuō)的，而其背后所代表“愿永不悲傷”卻能傳達(dá)天下父母共同的心愿：還是希望你能被這個(gè)世界溫柔相待，做一個(gè)永遠(yuǎn)不用長(zhǎng)大的小姑娘/小伙子。

說(shuō)起Pete Docter這位導(dǎo)演，我要再多為這位皮克斯杠把子之一的大神打個(gè)call，因?yàn)槲覀€(gè)人最愛(ài)的幾部Pixar作品都是出自這位導(dǎo)演之手，《頭腦特工隊(duì)》（2015）《飛屋環(huán)游記》（2009）《怪獸電力公司》（2001），像是一貫呼聲很高的《機(jī)器人總動(dòng)員》（2008）和開(kāi)山之作《玩具總動(dòng)員》（1995）他也參與了故事策劃 。在他的履歷中，我留意到他在加入皮克斯前學(xué)習(xí)過(guò)哲學(xué)和美工，這或許是給他作品帶來(lái)特別之處其中一個(gè)原因。從這幾部的共同點(diǎn)來(lái)看，Pete Docter擅于將一個(gè)具有啟發(fā)意義的主旨內(nèi)核，融入到一個(gè)精彩獨(dú)特的絕妙創(chuàng)意中，以一個(gè)溫馨生動(dòng)的口吻講述出來(lái)，讓你看了之后既覺(jué)得過(guò)癮，又值得回味。

宮崎駿與Pete Docter，宮崎駿先生可是皮克斯幾大神共同的大大神

Finding Dory （2016）

下一步看到致意的是2016年的《海底總動(dòng)員II》，伴著海洋效果的背景出現(xiàn)了這樣一行字：

Finding Dory （2016）

謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給我們所有的家庭與親人，你們讓我們前行。

愿你出走半生，歸來(lái)仍是少年。這是這個(gè)條目下最熱影評(píng)所引用的話。

這部片國(guó)內(nèi)上映是曾被不少人詬病劇情略微低幼，不用說(shuō)與皮克斯其他經(jīng)典作品相比，就和他當(dāng)年驚艷全球的前作《海底總動(dòng)員I》（Finding Nemo，2003）也遜色不少。說(shuō)實(shí)話，影片審美上我是同意這個(gè)看法的，但在項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)的角度上，我十分理解并且認(rèn)同皮克斯公司這樣的做法。觀眾可以慣性思維地期待”XX出品，必屬精品“，但其實(shí)像皮克斯這樣規(guī)模與階段的公司，一定是需要這樣相對(duì)保險(xiǎn)的項(xiàng)目來(lái)加持和分?jǐn)傦L(fēng)險(xiǎn)。何況像皮克斯這樣一個(gè)處于行業(yè)領(lǐng)頭羊與風(fēng)向標(biāo)位置的公司，如暴雪、google、apple一樣，探索與革新的能力和責(zé)任感是他獨(dú)一無(wú)二的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，為了保持和加強(qiáng)這個(gè)優(yōu)勢(shì)，采取遍地開(kāi)花待獨(dú)秀的策略自是合情合理的。所以當(dāng)我們看到《海底總動(dòng)員II》（2016）《賽車總動(dòng)員III》（2017）這樣的續(xù)作不如期待時(shí)，先不要武斷判定他們的創(chuàng)新力就此下降，也許這些是保證他們?cè)俪鼋?jīng)典和驚喜的必要條件。

事實(shí)上，這部Finding Dory（2017）也是《玩具總動(dòng)員III》（2010）之后為皮克斯帶來(lái)了再一次的票房巔峰。

Coco（2017）

終于，繼兩部全球上映的續(xù)作之后，我們迎來(lái)了符合“皮克斯”招牌期待的新作《尋夢(mèng)環(huán)游記》（這個(gè)譯名比過(guò)的都無(wú)語(yǔ)實(shí)在和劇情扯不上大關(guān)系）。這部Coco以別具一格的墨西哥文化背景下的奇幻故事，向人們講述著如何看待死亡，如何看待生命，如何看待自己與所愛(ài)之人相互的意義的主旨，也向我們溫情傳達(dá)，在愛(ài)的記憶消失前，請(qǐng)一定努力記得。

Coco（2017）

目前這部片正在上映，內(nèi)地票房也漲勢(shì)喜人，大家對(duì)于影片中關(guān)于家庭與夢(mèng)想、生命與消亡等話題都有自己的看法?？催^(guò)一些觀點(diǎn)和討論，發(fā)現(xiàn)有些觀眾糾結(jié)于影片是否過(guò)于倡導(dǎo)所謂的墨西哥式的家庭觀，是否和《海底總動(dòng)員II》一樣在強(qiáng)調(diào)家人的重要性。單從這個(gè)形似迪士尼水準(zhǔn)的故事套路上看，是會(huì)造成這樣的一種印象，但是只要你細(xì)細(xì)體會(huì)其中的皮克斯基因，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)作品的可貴之處不僅于此。同《頭腦特工隊(duì)》和《海底總動(dòng)員II》一樣，這部《尋夢(mèng)環(huán)游記》在片尾最后也有這樣一段話：

To the people across time who supported and inspired us.

感謝那些曾經(jīng)陪伴過(guò)我們并給與我們支持和鼓勵(lì)的人。

現(xiàn)在還在上映中沒(méi)有截圖，網(wǎng)上先搜了一張照片，都是有心人。

其實(shí)這個(gè)話一出就再清楚不過(guò)了，這個(gè)故事的世界觀中，能得以永生的靈魂，或是因?yàn)橐恍?duì)他人對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)的事，或是因?yàn)檎嫘膶?duì)待自己身邊實(shí)實(shí)在在的親人朋友。所以你立志偉大也好，安于平凡也罷，都要認(rèn)真做好自己的角色，走好自己的道路。無(wú)論哪一種，你都可以做到inspiring或/和supportive。這一點(diǎn)，我認(rèn)為是被迪士尼資本裹挾下皮克斯仍未被吞噬的格調(diào)和高度。

點(diǎn)睛的片尾

如開(kāi)篇所說(shuō)，Pixar長(zhǎng)片動(dòng)畫的片尾總是有很多亮點(diǎn)。最后就推薦Pete Docter參與過(guò)的兩部作品的片尾，一個(gè)是他導(dǎo)演的《飛屋環(huán)游記》（2009），這是我個(gè)人最愛(ài)的皮克斯作品（對(duì)我就喜歡溫情的）。這個(gè)片尾設(shè)計(jì)的非常可愛(ài)，以小男孩和老爺爺日常生活照片的形式介紹credits，而且每個(gè)職位和照片內(nèi)容是相呼應(yīng)的：

劇本顧問(wèn)/故事策劃 這類的職位，就是要給故事添油加醋講得緊張精彩

故事嘛就是要講的人投入、當(dāng)事人得意、知情的人看戲、聽(tīng)的人跟著緊張跟著哭跟著笑。

音樂(lè)作曲，一個(gè)八度的音都能敲出來(lái)

再提一下，這位為《飛屋環(huán)游記》作曲邁克·吉亞奇諾（Michael Giacchino）也是配樂(lè)大拿，這部作品令他拿到了奧斯卡最佳配樂(lè)，他與Pete Docter還合作了《頭腦特工隊(duì)》。今年上的索尼聯(lián)合漫威后《蜘蛛俠：英雄歸來(lái)》音樂(lè)也是出自他之手，另外還很出名的是重啟版的《星際迷航》系列，主題旋律最近被國(guó)內(nèi)某商戰(zhàn)劇尬引用。

Star Trek

8.2

Michael Giacchino Original Soundtrack / 2009

另外一部就是呼聲很高的《機(jī)器人總動(dòng)員》的片尾，如果說(shuō)《飛屋環(huán)游記》的片尾是可愛(ài)，《機(jī)器人總動(dòng)員》的片尾就是有設(shè)計(jì)、有欣賞性。因?yàn)槭俏拿鹘⒌母拍睿餐ㄟ^(guò)西方藝術(shù)史的各關(guān)鍵發(fā)展階段和風(fēng)格，展示了人們回到地球后重建文明的“勞動(dòng)場(chǎng)面”：

詞條上找了張集合的，亮點(diǎn)自尋

最后的最后，在說(shuō)一下《機(jī)器人總動(dòng)員》版的Pixar廠牌，也非常可愛(ài)：

Wall-E給小臺(tái)燈換燈泡哈哈

微信公眾號(hào)：進(jìn)擊的套路王

文／大寶@盜夢(mèng)

《尋夢(mèng)環(huán)游記》劇照 萬(wàn)壽菊花瓣中的米格和狗狗丹丹

皮克斯新作《尋夢(mèng)環(huán)游記》已于今日（11月24日）在中國(guó)內(nèi)地院線上映，延續(xù)影片在歐美和國(guó)內(nèi)絕佳的先期口碑，一波波好評(píng)刷爆屏幕。對(duì)于皮克斯超凡的想象力、斑斕的視覺(jué)效果、熱情的音樂(lè)體驗(yàn)和影片傳達(dá)的“愛(ài)與回憶”主題，觀眾們都給出了清一色的好評(píng)。

目前《尋夢(mèng)環(huán)游記》在豆瓣上拿下9.2分，是2017年上映的劇情長(zhǎng)片冠軍（并列冠軍和亞軍是《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的9.2和《摔跤吧！爸爸》的9.1），比肩迪士尼近年口碑佳作《瘋狂動(dòng)物城》(9.2)，和無(wú)數(shù)人心目中的皮克斯NO.1《機(jī)器人總動(dòng)員》(9.3)，也創(chuàng)下了導(dǎo)演李·昂克里奇的豆瓣最高分，要知道同樣出自他手、讓觀眾哭成狗的《玩具總動(dòng)員3》（8.8）也沒(méi)有突破9分大關(guān)。

當(dāng)然評(píng)分只是代表影片質(zhì)量的一個(gè)方面，《尋夢(mèng)環(huán)游記》給予我們更多的，是再次喚醒了我們內(nèi)心對(duì)于電影人創(chuàng)造力的敬慕，對(duì)于電影造夢(mèng)功能的信任，和對(duì)于生命中那些美好事物的回望和珍惜。以技術(shù)起家的皮克斯，在創(chuàng)作之路上從未丟掉最寶貴的品質(zhì)。（寫到此刻，皮克斯一生推的大寶已經(jīng)熱淚盈眶T T

一個(gè)奇怪的片名：因?yàn)樯衩厮赃x擇

2011年9月，皮克斯大將、曾擔(dān)任《怪獸電力公司》、《海底總動(dòng)員》和《玩具總動(dòng)員》2&3導(dǎo)演的李·昂克里奇在個(gè)人推特上發(fā)布了新片計(jì)劃，但沒(méi)有透露更多細(xì)節(jié)。2012年的CinemaCon上，影片的亡靈節(jié)主題公開(kāi)，之后一直保持著神神秘秘的狀態(tài)，外界并沒(méi)有得知太多的信息。

制片人安德森和導(dǎo)演昂克里奇宣布片名

直到2015年的迪士尼D23展會(huì)上，導(dǎo)演昂克里奇和制片人達(dá)拉·K·安德森宣布影片定名為COCO，這個(gè)讓人一頭霧水的片名引發(fā)不少對(duì)影片內(nèi)容的猜測(cè)，某些中文媒體甚至給出了這樣的解讀：

這個(gè)解釋可以說(shuō)非常天才了

對(duì)于這個(gè)有些“任性”的英文片名，導(dǎo)演昂克里奇的解釋是，選中這個(gè)名字，正是因?yàn)樗o人的神秘感。當(dāng)你進(jìn)到電影院的時(shí)候，你并不知道COCO是什么意思，或COCO到底是誰(shuí)（反正肯定不是李玟），但是看了開(kāi)頭你就能知道COCO是主角米格的曾祖母，她是整個(gè)大家族中年紀(jì)最大的人，是家族故事和回憶的守護(hù)者，一個(gè)聯(lián)系電影多種主題的靈魂人物。

米格的曾祖母COCO是電影的核心人物

雖然COCO的戲份并不太多，但她可以說(shuō)是整部電影的核心人物，看完電影你就知道，這個(gè)片名不單單是好叫好記，這四個(gè)字母可以說(shuō)承載了影片中最濃重的情感元素。當(dāng)不著調(diào)的亡靈?？送谢貞浧鹱约盒膼?ài)的女兒時(shí)，當(dāng)米格在曾祖母面前彈著吉他含淚唱起《Remember me》時(shí)，觀眾們就會(huì)明白這個(gè)片名有多么動(dòng)情、多么恰當(dāng)。

繽紛的異域風(fēng)貌：一封獻(xiàn)給墨西哥的情書

《尋夢(mèng)環(huán)游記》被《名利場(chǎng)》雜志稱為“一封在川普時(shí)代下獻(xiàn)給墨西哥的情書”，這個(gè)點(diǎn)評(píng)可謂意味深長(zhǎng)。相比較總統(tǒng)先生對(duì)于少數(shù)族裔的態(tài)度，《尋夢(mèng)》對(duì)墨西哥傳統(tǒng)文化的示好和深入詮釋足以讓好萊塢的拉丁裔豎起大拇指，影片在墨西哥上映后票房口碑雙豐收也是一個(gè)明證。

墨西哥人的祭臺(tái)上布滿美食美酒、萬(wàn)壽菊和蠟燭

墨西哥的亡靈節(jié)是全家團(tuán)聚、慶祝生命、悼念死去親友的節(jié)日，有點(diǎn)類似中國(guó)的清明節(jié)。亡靈節(jié)的慶?；顒?dòng)時(shí)間為11月1日和2日，必備的祭祀物品就是糖骷髏、萬(wàn)壽菊等，他們認(rèn)為萬(wàn)壽菊強(qiáng)烈的香味還有糖骷髏五彩的顏色能指引逝者的靈魂回到家里。 不同于中國(guó)人對(duì)死亡嚴(yán)肅和沉重的態(tài)度，墨西哥人過(guò)亡靈節(jié)的方式是積極和歡樂(lè)的，比起對(duì)故人深沉的緬懷，真像是對(duì)當(dāng)下生命的狂歡。

令人目眩神迷的萬(wàn)壽菊花瓣橋

在墨西哥文化里，萬(wàn)壽菊代表著通往家庭的路，在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，連接活人世界和亡靈世界的“奈何橋”，就是用萬(wàn)壽菊花瓣搭成的。我們隨主角米格一同踏上這條不可思議的、載滿回憶的大橋，見(jiàn)識(shí)到了一個(gè)用非凡想象力勾勒出的新世界。

片中米格爾曾曾祖母的亡靈向?qū)А靶∧瞎稀?/div>

在亡靈世界中，我們還見(jiàn)識(shí)了多種多樣、大小形態(tài)不一的“愛(ài)波瑞吉”（Alebrije），就是亡靈向?qū)?。其中以米格爾曾曾祖母伊梅爾達(dá)那只疑似喵星人的“小南瓜”最為威風(fēng)凜凜，它通體五色斑斕，長(zhǎng)著豹臉、羊角、鷹爪、蜥蜴尾，還有一雙彩色的翅膀，不僅顏值高，還發(fā)揮了不少功能性的作用。

Alebrije的原型：墨西哥木雕（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）

這種神奇的生物也不是主創(chuàng)們的憑空想象，它們的原型是墨西哥傳統(tǒng)的木雕藝術(shù)。傳說(shuō)中一位工匠夢(mèng)到顏色艷麗、長(zhǎng)著獸角和翅膀的怪獸，它們叫著“Alebrije!Alebrije!”工匠醒來(lái)后，就用木頭和彩漆做出了夢(mèng)中的“神獸”。如果去墨西哥的哈瓦卡等地，還有機(jī)會(huì)在當(dāng)?shù)氐囊恍┑赇佔(zhàn)鞣恢杏H手制作自己的Alebrije哦。

《尋夢(mèng)》主創(chuàng)和配音陣容。左三就是米格爾的配音，沒(méi)有電影里可愛(ài)……

而在配音演員的選擇上，皮克斯也力求“原汁原味”，片中那些帶著濃重西語(yǔ)口音的英語(yǔ)并非刻意為之，因?yàn)檠輪T們?nèi)慷际抢∫帷?dǎo)演昂克里奇表示：“從一開(kāi)始打造全拉丁陣容對(duì)我們就很重要。我們一直以它為中心，結(jié)果就是我們有了很棒且多元的陣容，有的來(lái)自墨西哥，有的來(lái)自洛杉磯?！?/p>

影片主角米格配音安東尼·岡薩雷斯、歌神德拉庫(kù)斯配音本杰明·布拉特、曾曾祖母伊梅爾達(dá)配音阿蘭納·烏巴奇等等都是清一色的好萊塢拉丁裔演員。埃克托的配音更是請(qǐng)來(lái)了墨西哥“國(guó)民男神”蓋爾·加西亞·貝納爾，這位主演過(guò)《愛(ài)情是狗娘》、《摩托日記》、《不良教育》、《叢林中的莫扎特》等知名作品的實(shí)力派男演員也對(duì)《尋夢(mèng)》不吝溢美之詞，稱贊其“美麗”“不可思議”。

《生命之書》劇照

有影迷應(yīng)該知道一部名為《生命之書》的動(dòng)畫電影，這部2014年在美國(guó)公映的電影同樣將背景放眼在墨西哥亡靈節(jié)。不過(guò)昂克里奇表示，知道這部電影的時(shí)候，皮克斯已經(jīng)在籌備《尋夢(mèng)》了，也正是有珠玉在前，皮克斯才能對(duì)同一種文化的不同切入點(diǎn)著手，完成一個(gè)完全不同的故事。昂克里奇與《生命之書》的導(dǎo)演豪爾赫·R·古鐵雷斯私下也是彼此支持的好朋友。

制造亡靈世界：前所未有的實(shí)地考察

為了更加生動(dòng)地講好這個(gè)亡靈節(jié)故事，導(dǎo)演昂克里奇等人專程趕赴墨西哥的哈瓦卡和瓜納華托取材，從一個(gè)亡靈節(jié)門外漢，進(jìn)修成了一個(gè)亡靈節(jié)準(zhǔn)專家。皮克斯甚至為本片專門成立了一個(gè)文化顧問(wèn)小組，成員包括藝術(shù)家、劇作家、攝影師等等。

亡靈世界的設(shè)定展現(xiàn)了皮克斯高超的想象力

片中的亡靈世界被塑造成了一座華麗的維多利亞式大都市，由《怪獸大學(xué)》的設(shè)計(jì)師哈雷·杰斯普設(shè)計(jì)，由《機(jī)器人總動(dòng)員》的攝影師（CG動(dòng)畫的攝影師主要負(fù)責(zé)畫面合成、運(yùn)鏡和特效等）丹妮拉·弗蘭德掌鏡，用700萬(wàn)個(gè)特殊編碼的燈光完成，最終才得以呈現(xiàn)出一個(gè)璀璨奪目、奇詭華麗的異世界。

攝影師丹妮拉是第一次為拍攝的電影做實(shí)地考察，她之前曾參與的《機(jī)器人總動(dòng)員》場(chǎng)景在垃圾場(chǎng)和太空，實(shí)地?zé)o意義，之后的《勇敢傳說(shuō)》，背景是古代的蘇格蘭，也就更無(wú)所謂實(shí)地。但《尋夢(mèng)》不一樣，那不是一個(gè)架空的世界，而需要有對(duì)墨西哥人真實(shí)生活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)。

對(duì)于場(chǎng)景設(shè)置主管克里斯博納迪來(lái)說(shuō)，最大的困難是實(shí)現(xiàn)電影里活人世界和亡靈世界的不同，單是在顏色呈現(xiàn)方面就有大量的工作要做，工作人員們幾乎有一半的精力都花在了亡靈世界的制作上。

亡靈世界概念圖，金字塔的結(jié)構(gòu)涵義豐富

場(chǎng)景設(shè)計(jì)師哈雷·杰斯普表示，團(tuán)隊(duì)試圖將墨西哥的歷史納入亡靈世界的構(gòu)建邏輯中，這個(gè)世界的第一批居民在底層建造金字塔，往上是殖民時(shí)代、墨西哥革命時(shí)期，最后到二十世紀(jì)中葉，人們?cè)谟闷鹬貦C(jī)蓋起高樓，但還沒(méi)有人住進(jìn)去。這樣就形成了一種空間上的垂直感，和男主角居住的活人世界完全不同。

片中的大部分情節(jié)都發(fā)生在夜間，白天則用于展現(xiàn)活人世界的“煙火氣”，粉刷的墻壁、絢麗的色彩、塵土飛揚(yáng)的街道，忠實(shí)還原了真實(shí)的墨西哥民間。而通過(guò)金盞花橋進(jìn)入到夜晚的亡靈世界后，就充滿著劇院式燈光以及潮濕的街道，與活人世界形成鮮明對(duì)比。

逗趣的“亡靈海關(guān)”

如果說(shuō)亡靈世界的建筑令皮克斯的創(chuàng)作者們大為頭痛，那“亡靈海關(guān)”的設(shè)計(jì)就非常輕松了。基本參照人類社會(huì)的海關(guān)設(shè)置，只不過(guò)過(guò)關(guān)的、安檢的，都是隨時(shí)會(huì)掉下巴的可愛(ài)的骷髏們，米格在親戚們的掩護(hù)下混進(jìn)亡靈海關(guān)的片段非常逗趣，讓人對(duì)這個(gè)完全不了解的世界產(chǎn)生了一份莫名的親近感。

情感內(nèi)核：傳遞分享愛(ài) 成長(zhǎng)與夢(mèng)想

影片前期籌備時(shí)，導(dǎo)演昂克里奇了解到，在亡靈世界中，死去的人也并非是不能被傷害的。在墨西哥的文化里，死亡是有多重的：有肉體的死亡，肉體的掩埋，還有就是當(dāng)你不再被別人記得的時(shí)候。這為影片提供了這樣一個(gè)設(shè)定：當(dāng)塵世中再?zèng)]有人記得你的時(shí)候，你就永遠(yuǎn)從世界上消失了——這個(gè)設(shè)定也承包了片中的幾處大淚點(diǎn)。

酷酷的亡靈家族

雖然電影的地域背景是在具有鮮明特征的墨西哥，但看完之后觀眾們并不會(huì)覺(jué)得有文化隔閡，因?yàn)橛捌闹黝}：家庭、夢(mèng)想、愛(ài)、回憶，是放之四海而皆準(zhǔn)的普世情感。我們都和米格一樣，面對(duì)過(guò)自我實(shí)現(xiàn)和家人期望的矛盾，到底是追隨內(nèi)心去選擇遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想，還是迎合家人的期待做一份安穩(wěn)的工作，是幾乎每個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程中都會(huì)遇到的難題。

導(dǎo)演昂克里奇表示：“在創(chuàng)造電影的過(guò)程中，一部分在皮克斯工作的藝術(shù)家像我一樣，來(lái)自于一個(gè)支持他們的家庭，他們的家長(zhǎng)會(huì)對(duì)他們說(shuō)：你可以的，去做你想做的吧，我們支持你。但是也有很多藝術(shù)家也被認(rèn)為是在追求不切實(shí)際的職業(yè)道路，或是地域上他們不得不遠(yuǎn)離自己的家庭，所以這些都需要他們做抉擇。在想要與家人緊密聯(lián)系的情況下追求自己想要的東西，這是任何文化中都會(huì)發(fā)生的事情，我認(rèn)為在這個(gè)層面上很多人都能感同身受。”

曾曾祖母伊梅爾達(dá)是個(gè)強(qiáng)勢(shì)又很可愛(ài)的女性大家長(zhǎng)形象

昂克里奇也在電影中夾帶了自己私密的情感。他10歲時(shí)父母離異，隨母親、阿姨和外婆一起生活，一個(gè)完全“母系”的環(huán)境讓他認(rèn)識(shí)了許多平凡生活中堅(jiān)強(qiáng)偉大的女性。而在皮克斯的工作伙伴中也不乏這樣的職業(yè)女性，《尋夢(mèng)》中米格那些威嚴(yán)但并不頑固、強(qiáng)大卻也溫柔的女性家人投射了昂克里奇對(duì)女性的認(rèn)知。

不同的觀眾對(duì)于《尋夢(mèng)》也許有不同的感受，但影片的核心情感每個(gè)人都能感知得到。生活中有各種讓人不滿和失望的現(xiàn)實(shí)，而至少在這109分鐘里，皮克斯帶領(lǐng)我們逃離到一個(gè)充滿了愛(ài)與美的世界里，和主角一起冒險(xiǎn)旅行然后成長(zhǎng)。

亡靈世界冒險(xiǎn)二人組

我們熟悉的皮克斯作品，無(wú)一例外都有一個(gè)非常正面的主題：友情、勇氣、愛(ài)情、冒險(xiǎn)、成長(zhǎng)……而這次，皮克斯在《尋夢(mèng)》中，也點(diǎn)破了另外一個(gè)我們也許一直在回避的話題：死亡并不嚴(yán)重，重要的是愛(ài)的人一直在我們心中。

以導(dǎo)演的話來(lái)結(jié)束這篇文章：

死亡是生命中的一部分，人們總是忽視它的存在，不敢相信。但有一點(diǎn)很明確，就是我們都要面對(duì)它、經(jīng)歷它。這個(gè)既殘酷又很有力量的現(xiàn)實(shí)，我很自豪我們從來(lái)沒(méi)有隱藏過(guò)它。

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