小小飛船 迷你世界 泱泱眾人 墻上糊糞。仰目寰宇屎光秀，低頭教宗棺材繞 沖出氣閥皆虛幻 飛向宇宙終成真。背景是科幻，喜歡暗喻嘲諷片的覺得背景太難理解看得吃力，喜歡star trek的看不懂嘲諷的看不來，不喜歡南方公園風格的這片就直接pass好了。雖然受眾太窄，不過這片真的神劇，從棺材衛(wèi)星到屎光秀，然后類似登月騙局的虛擬宇宙陰謀論，下次看看有沒有地平說蹦出來。而且真是一本正經(jīng)一頭汗的風格，不是情景傻笑類，特別第三集鋪墊結(jié)束后，各種危難關(guān)頭WTF，千頭萬頭羊駝奔，非常神。

短評版本： 這部劇集充分展現(xiàn)了什么叫做諷刺喜劇，往往人們能夠從劇集當中荒誕的故事找到與現(xiàn)實世界當中對應的情節(jié)。

劇集會讓有些人感到不舒服，只是因為劇集對應現(xiàn)實世界當中存在的那些，讓人不舒服的細節(jié)進行了無微不至的描寫。

其實脫掉科幻與戲劇的外衣，完全可以把劇集認為是一部對資本主義社會當下大公司面臨危機時，糟糕應對的一種現(xiàn)狀的描寫。

長評：完結(jié)更新。

全網(wǎng)唯一Arm.粉前來發(fā)言?？磥鞟rmando以前的政治諷刺，包括90年代初以來黑喜劇那幫人搞的東西，能獲得那么大的成功很大一部分要歸功于它塑造的真實感。On the Hour播出的時候，聽眾們以為這是一檔真實的新聞節(jié)目。使Armando聲名遠揚的The Thick of It和Veep都被業(yè)內(nèi)人士稱為最真實的政治劇，可以和當時的政治時事人物原型密切掛鉤。連一幫英國老頭演的口音奇葩斯大林之死也是認真推敲過史實的。

在離開Veep劇組之后，Armando一直在強調(diào)他不能再搞政治諷刺了。這幾年的現(xiàn)實本身已經(jīng)產(chǎn)生了太強的諷刺效果，他覺得已經(jīng)沒有再拿這些本身就很搞笑并比一切的satire都更加殘忍的真實事件開殘忍玩笑的余地了。

于是從這部劇開始，他徹底地“轉(zhuǎn)型”，拋棄了現(xiàn)實。我很久沒有看到過這么完全架空于現(xiàn)實的喜劇了，連《奧維爾號》之類的其他太空喜劇也有《星際迷航》作為土壤，大多數(shù)太空喜劇也都遵守著科幻喜劇外殼下包裹的傳統(tǒng)sitcom的套路。

但Armando的野心顯然不在于此。他不會滿足于拍一部吐槽科幻電影和科幻文化的劇，更從來沒有動過拍普通sitcom的念頭。他似乎要探討人性問題，要把諷刺的矛頭轉(zhuǎn)向普通民眾和資本主義。于是就拍出了這樣一部，可能真的是前所未有的，完全凌空的劇。倒不是說這劇像《黑鏡》那樣白癡淺薄居高臨下惹人生厭，但整個劇就給人一種笨拙浮躁的感覺。

這里面的每個人物都沒有原型，每個推動劇情的事件大概也找不到對應的吐槽對象，連科技因素也沒有合理性。我不相信現(xiàn)在市面上主流的科技大亨會是這個劇里那種愚蠢笨拙對科技一無所知的巨嬰，客戶服務總監(jiān)也不可能雇傭一個全能暗黑王。船長的人設(shè)還算是一個普通人，但所有（表面上的）船員都是演員的設(shè)定沒有多大說服力，整個crew的規(guī)模也小得不可思議，一出問題就只能尋求乘客自治。然后其他角色形象就更加扁平怪異缺乏動機，總要搞大事的“愚民”（畢竟是諷刺烏合之眾的劇嘛）更是舍不得好好著墨，大家都是一幫沒有記憶沒有自我意志完全被劇情推著走的機器人罷了。所以整個劇從人設(shè)到劇情都顯得夸張?zhí)摷俸翢o說服力，讓人完全沒法代入。他們想說的東西太多，挑不出重點，再加上生硬刻意無法代入的氛圍，就一通莫名其妙的瞎操作把劇推向一個莫名其妙的高潮。這一季還是有些亮點的，特別是Armando一貫的暗黑風格大放異彩的地方，但也是耐著心忍著莫名其妙感單從一個編劇粉絲的角度對他編劇套路的把握之后加以欣賞，而不是邊看邊擊節(jié)稱贊的狀態(tài)了。

其實這個劇開始出設(shè)定的時候我就完全想象不來這種劇應該怎么拍，結(jié)果現(xiàn)在看下來他們自己也想象不出。不過畢竟真的是一種前所未有的東西，一個最依賴于現(xiàn)實的編劇一腳踏出所有舒適區(qū)挑戰(zhàn)完全的架空，可能大家都在慢慢探索吧。第一季至少沒拍成黑鏡那樣的爆款惡心玩意兒，希望第二季能更好看一點兒。

這部劇什么都可以說爛，唯獨那種好像沖進超市肆無忌憚只撕包裝袋一般的爽感簡直俯視一切劇集。

還非要140個字才能發(fā)布。。。我是懶得再寫百十來個字罵人了，隨便湊個數(shù)吧。

夠了嗎?

居然沒夠。。。許久不寫長文，字數(shù)的感知都沒了，這樣夠了嗎?

我的天吶，一百四十個字原來有這么長嗎?難道標點符號不計數(shù)？