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1 ) Close Encounters of the Third Kind (1977) 第三類接觸
妳在遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)了他，刻意背著他，而又趁他不經(jīng)意時(shí)偷望了他兩眼，不著痕跡。
第二類接觸：
妳打聽到他的名字，一些軼事，一些誹聞，但都是眾說紛云。不過，最重要的還是，他仍是單身，嗯。
第三類接觸：
在飯?zhí)醚e，妳遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞄見他捧著食物盤望過來。
妳低下頭，右手叉起半顆車?yán)迩眩麌灿种埂?br>他真的朝著妳走來，步步壓逼。
妳閉上眼睛，顫唇乾呷著飲管，任由凍檸茶忐忑亂旋。
他似乎停定了，偏偏正落在妳身旁。妳的心叫妳：「噗卜—噗卜—」
妳屏息凝氣，一動(dòng)不如一靜，一靜不如一靜。
劣久，妳不動(dòng)，他不動(dòng)，忍無可忍。
妳拍檯而起問他：「你想點(diǎn)呀？火星人！」
「金星小姐，妳不是一早就俘虜了我的心嘛。我來向妳自首呀。」
2 ) 炫麗的宇宙之夢
相信有很多人小時(shí)候都像我一樣，幻想著哪天自己能像《E.T.》中地小男孩那樣與外星人親密接觸。然而，30年前斯皮爾伯格便通過電影讓我們夢想成真了。與《E.T.》表現(xiàn)孩子間的純真不同，作為一部講述全人類與外星文明的接觸，其最大的看點(diǎn)是奇觀。影片出色的特效極大滿足了觀眾對奇觀的期待。尤其是最后絢麗磅礴的飛碟降落場景，令人大呼過癮。這部科幻影片的成功，可以說是一次特效的勝利。這并不是一種貶低，在這樣的科幻題材下，奇觀本身便是故事的重要部分。
不過斯皮爾伯格并沒有打算讓《第三類接觸》成為飛碟的明信片，他對影片懸疑驚悚氛圍的營造以及對節(jié)奏的出色把握使得這部影片極具觀賞性。與外星人第三類接觸這樣的科幻題材本生就能激起觀眾強(qiáng)烈的觀看欲和好奇心。斯皮爾伯格巧妙地利用第三類接觸所產(chǎn)生的神秘力量設(shè)置了一個(gè)貫穿影片的“麥高芬”，那便是人們遭遇第三類接觸后對塔狀物體的著魔。為什么他們會(huì)癡迷于塔狀物體呢？塔狀物體又有什么意義呢？這樣一個(gè)巨大的懸念便足以讓我們欲罷不能。
在影片前半部分，斯皮爾伯格通過多線敘事將不同背景的人物遭遇第三類接觸與政府的行動(dòng)組織起來，甚至開展了一次記者招待會(huì)來表現(xiàn)遭遇第三類接觸的人們對答案的尋求與政府竭力掩蓋事實(shí)真相之間的沖突，既增強(qiáng)了戲劇沖突，又巧妙影射現(xiàn)實(shí)生活中政府對公民信息的掩蓋和扭曲。讓因?yàn)榘V迷于尋求答案而與妻子和孩子分居也是同樣的意圖，順便讓我們更加地認(rèn)同的行為。
影片的音效剪輯非常地出色，事實(shí)上，幾個(gè)小高潮段落的懸疑和驚悚都是結(jié)合科幻片的幻想，依靠音效剪輯來實(shí)現(xiàn)。如在小孩被外星人綁架那個(gè)場景中，先是人為地制造幽閉空間，接著通過外星人的神秘力量，房間里所有家電全部暴走，在家電暴走的發(fā)出的劇烈響聲與緊張窒息的配樂下，朱麗安的尖叫顯然很有驚悚效果。在這里雞飛狗跳中的爵士樂顯然很有格調(diào)。在這個(gè)場景中有意思的是，面對外星人的迫近，母親充滿了恐懼，而小孩卻非常開心地說：“從門進(jìn)來?！边@樣的情節(jié)設(shè)置既激化了戲劇沖突，又恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人類面對外星人的到來既期待又感到恐慌的復(fù)雜心理。雖然沒有像《E.T.》中人類與外星人建立純真的友誼，不過這部影片同樣是講述外星人與人類的一次友好接觸，我想真有那么一天的話，整個(gè)人類社會(huì)應(yīng)該也會(huì)像影片中的人們那樣狂熱。
斯皮爾伯格效仿戈達(dá)爾讓法國新浪潮大師特呂弗在影片中扮演一位科學(xué)家，這也算是斯皮爾伯格對法國新浪潮的致敬。
3 ) 快來發(fā)現(xiàn)我們
特別是影片最后地球科學(xué)家們，通過信號燈和音樂同外星人飛行器交流的那一段，尤為精彩，至今難忘。宏大的飛碟降落場面，近乎宗教般狂熱的人們。
我覺得這一部相比起斯皮爾伯格的另一部外星人電影《ET》來說，更具魅力。同是闡述關(guān)于同未知世界交流的影片，《接觸》開篇幾乎表現(xiàn)出一種幾乎玄疑的色彩。直至最后謎底被揭開。
我常覺得，那些UFO愛好者都是神經(jīng)病，吃飽了沒事干在地球上搜尋外星人，那也叫做“搜尋”嗎？那應(yīng)當(dāng)叫做“被搜尋”。
前段時(shí)間還看到一些有趣的說法，說人們看到的外星人或者說是UFO其實(shí)就是人類自己。遙遠(yuǎn)的古代，我們的先人發(fā)明了宇宙飛行器，飛到了外太空。而地球已經(jīng)再度經(jīng)歷了進(jìn)化。
4 ) 一部“大”片
首先這真的是一部“大”片，說它是大片，不是單單因?yàn)閳雒婧甏?，時(shí)間很長，我想，這可能是包容了許多人類情感的片子。當(dāng)人們面臨遠(yuǎn)超過我們?nèi)祟悅€(gè)體所力所能及的范圍的事情時(shí)，普通民眾是顯得那么脆弱和渺小，那些我們所未曾承受過的事物來到了我們的生活中，結(jié)果很可能就是影片里表現(xiàn)得那樣，我們的小小生活根本經(jīng)不起這樣的沖擊，變得一團(tuán)亂麻，我們毫無能力抵抗它。但是在這種情況下，我們作為一個(gè)人所迸發(fā)出來的那種歸屬感和好奇心（這里用好奇心有些不合適，但是我找不到更合適的詞，來表達(dá)那種對未知世界的向往和渴求），這無疑是一種人類本能中的最可以激勵(lì)人的一類，而且這毫無疑問也是充滿溫暖的情感。影片的主人公是小人物，你很難想象這樣一個(gè)電工可以在alien類型的片子中充當(dāng)主人公，但是通過平凡的人們，才能更真實(shí)的體現(xiàn)人之本性。說到底，這部關(guān)于alien的片子，實(shí)質(zhì)是在表現(xiàn)我們?nèi)祟愖晕?，而且?dǎo)演的目的性相當(dāng)明顯和強(qiáng)烈。其實(shí)，說了這么一大堆，不過我覺得我不可能把這部片子說得很好，這部電影如此之“大”，我的人生經(jīng)歷相對于人類的本質(zhì)簡直是銀河中的一粒塵埃。但是即便這樣，我也可以多少體會(huì)到一些東西，很感謝這部電影，在如今每天浮躁的生活中，我們確實(shí)需要像凝視那些霓虹而又溫暖的飛船燈光一樣，靜靜地凝視一下我們自己。
5 ) 77年的老片，特效還是虐翻某些國產(chǎn)
剛看完《第三類接觸》，發(fā)覺斯皮爾伯格好像很喜歡各種奇幻的“接觸”。
還有1977年的《第三類接觸》。
可能導(dǎo)演對生物之間的關(guān)系有某種執(zhí)念吧，而且，這種“接觸”確實(shí)能帶來很多情節(jié)，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。
看多了現(xiàn)在的電影，回顧77年的《第三類接觸》，簡明扼要的開場、清晰且呼應(yīng)緊密的情節(jié)，雖然沒有大起大落的情節(jié)沖突，卻層層推進(jìn)，引人深入，讓人重新沉浸在電影的魅力中，耳目一新。忽然就感覺現(xiàn)在很多電影都輕淺的可以，看來以后要多看老片充充電。
《第三類接觸》的開場很簡單，卻將人快速帶入到電影神秘的基調(diào)中去。
黃沙漫天，由遠(yuǎn)及近，兩個(gè)亮著的車燈由遠(yuǎn)及近，一輛越野車駛近停車。
幾個(gè)人頂著黃沙下車，和駐扎的軍方交涉，卻發(fā)現(xiàn)語言不通。很快，另一邊一輛小轎車也停車，下來幾個(gè)科研人員。
一個(gè)人報(bào)告“他們都在那邊”，將一伙人引到一批戰(zhàn)斗機(jī)旁邊。
于是，記錄飛機(jī)型號，尋找目擊者。
這兩伙人究竟是干什么的？
戰(zhàn)斗機(jī)雖然型號很老，但都還嶄新并且能夠發(fā)動(dòng)，飛機(jī)經(jīng)歷了什么？
一個(gè)在夜晚曬傷的老人究竟看到了什么？
一場戲的功夫，輕松的完成了故事基調(diào)的架構(gòu)，輕松簡單卻意猶未盡。這才是光影的藝術(shù)，這才是電影的魅力。
接下來航空地勤收到飛行員的飛行異常報(bào)告，軍方在沙漠發(fā)現(xiàn)輪船，多個(gè)情節(jié)的疊加將影片的神秘感更加推進(jìn)。
接下來的劇情從三條線索展開的。
第一條線索來自科學(xué)家和軍隊(duì)組成的科研隊(duì)。
第二條線索是進(jìn)行第三類接觸的男主洛伊·尼爾瑞對UFO的追尋。
第三條線索是吉莉安的兒子巴里與UFO接觸的故事。
洛伊所在的城市突遭停電，被公司急調(diào)加班，卻在一個(gè)路口被飛船干擾，驚魂未定卻是著魔般開車追著UFO而去。
巴里睡夢中被驚醒，家中電子設(shè)備自動(dòng)開啟，而3歲的巴里卻沒有害怕，而是受到召喚般驚喜的出門而去。吉莉安一路追著兒子來到了一條山路上。
于是在電影二十多分鐘的時(shí)候，第二條線索和第三條線索就相遇了，洛伊開車差點(diǎn)在山路上撞到巴里，這樣的處理可以說是很快速和有效率了。
而后，這三條線索就有條不紊的展開了。而洛伊和吉莉安卻從未想到自己的生活竟因UFO被改變了。
洛伊癡迷于復(fù)原UFO的形狀，從剃須膏到土豆泥，甚至最后不惜在自己的家里制作了模型。
而吉莉安也是如此，她日復(fù)一日畫著一座山，巴里也持續(xù)將自己的琴敲成同一個(gè)旋律。
直到他們在電視上看到自己朝思暮想的山——懷俄明州的魔鬼塔國家紀(jì)念碑。外星人發(fā)給軍方的坐標(biāo)便是這里，而軍方為了能夠更好的調(diào)查UFO正處心積慮的讓周圍的人群全部撤離。
于是，三條線索開始匯集了。
魔鬼塔的背后，一場與外星人的接觸正式開始了，而音符，便是語言。
更多的UFO出現(xiàn)，失蹤的人類被歸還，外星人和外星孩子出現(xiàn)在人面前，堪稱奇跡的一場交流。
斯皮爾伯格就用這種方式給觀眾帶來一場第三類接觸的奇觀。
除了線索的緊密關(guān)聯(lián)之外，這部影片讓人震撼的還有特效設(shè)計(jì)。42年前的一部電影，UFO的特效制作和影片的畫面、色調(diào)融合的十分自然。即便是在今天，依然能夠秒殺很多國產(chǎn)電影。UFO強(qiáng)烈的光效、巨大的UFO設(shè)計(jì)都是震撼的存在，不能不感嘆導(dǎo)演對大場面的駕馭能力。
當(dāng)然，影片還有一點(diǎn)特別有意思。影片開始之時(shí)，戰(zhàn)斗機(jī)上失蹤的飛行員，竟然在影片的結(jié)尾得到了歸還，不能不說導(dǎo)演邏輯嚴(yán)密，為我們帶來一種彩蛋般的結(jié)局。
好的電影，值得分享。
6 ) 《第三類接觸》觀后感
這部生于上個(gè)世紀(jì)七十年代的科幻影片已經(jīng)長于我的年齡，其中的特效在今天看來略顯粗糙，但這并不影響其出彩之處。
作為一部較為古早的科幻片，他的劇情無非是人類和外星人的接觸。但相比其他更具刺激性，更具想象力的科幻影片，《第三類接觸》似乎更注重人文上的立意。
在遭遇到某些非自然的，神秘的現(xiàn)象時(shí)，人們——包括母親，孩童，丈夫，科學(xué)家，政府……這些人，各有各的反應(yīng)。
他們的出身，社會(huì)地位，性格，年齡，促使他們做出不同的決定；而人類面對未知事物的本能，又使他們走到一起。
孩童天真無憂慮，坦然又誠心。對于巴里來說，整個(gè)世界都是他所不熟悉的，每一處的風(fēng)景都是未曾見識過的新奇，每一件小事都是一場冒險(xiǎn)。
于是，外星人也和自己的電動(dòng)小汽車沒有什么區(qū)別。母親給了他足夠的愛，使得他能把整個(gè)世界溫柔以待。
與巴里相對的是他的母親，一個(gè)溫柔的單親媽媽。成年人的三觀足夠成熟，當(dāng)面臨超出生活范疇的狀況時(shí)，慌張，不安，害怕都會(huì)顯現(xiàn)出來。這種屬于成年人的惶惶然和巴里的平靜好奇形成了強(qiáng)烈的對比。
如果說巴里的母親代表著恐懼和害怕，那么，羅伊也許能代表人類不可磨滅的好奇心和冒險(xiǎn)意識。他是三個(gè)孩子的父親，卻完整地保留了少年人的熱血和夢想。
那天夜里的奇遇令他對飛船無比向往近乎瘋魔。于是他踏上了求索的路。逆著遣散的人潮，躲避政府的搜查，在暗沉沉的夜色下爬上那座神秘的山嶺，終于看見了人類的基地。
飛船流光溢彩，在約定的時(shí)間降落于約定的地點(diǎn)。宛如夢幻，在情不自禁之下，羅伊甚至就這樣靠著山石，親吻了巴里的母親。
這是一個(gè)放浪而坦誠，勇敢而固執(zhí)的男人。
他最終被外星人選中，登上了飛船。也許，這一生也不會(huì)回到地球了吧。更甚者，百年之后他被送回地球，還是這樣的年輕呢。
7 ) 嗯
斯皮爾伯格講故事的能力確實(shí)很強(qiáng)。人物和故事都可圈可點(diǎn)。 電影《第三類接觸》講述了世界各地出現(xiàn)神秘的外星飛船，堅(jiān)持尋找真相的尼爾瑞闖入了同樣在尋找證據(jù)的美國政府基地，見到天外來客并自愿登上飛船。 人物的合理性是主人公尼爾瑞最成功的一點(diǎn)，他在生活中體現(xiàn)出了偏執(zhí)，并且充滿童心，對事物又滿載好奇。他堅(jiān)持尋找飛船的真相，妻子氣憤到帶著孩子離開。他仍舊踏上旅程，在此時(shí)，妻子已經(jīng)不是能夠理解他的人。 故事上，電影的視角豐富，提供了主人公和政府兩個(gè)視角。在最終高潮將要來臨時(shí)，兩條線才交匯起來。導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上，也處理出許多優(yōu)秀的情節(jié)。從孩子的視角觀察畫框外的外星生物。從旁人的視角觀察陷入瘋狂的主人公。這些情節(jié)都很有趣。 電影表達(dá)了導(dǎo)演對宇宙來客純真的期待。他的價(jià)值并不在社會(huì)意義，而是人類對這個(gè)世界的思考。
8 ) 被忽視的東西。
最后我感慨最深的是----外星人沒有娛樂業(yè),,,每個(gè)外星人之間體現(xiàn)不出區(qū)別,
對區(qū)別沒有追求就意味著對美沒有追求.我是這么以為的.而一切高科技的發(fā)展最后都是為人本服務(wù),對人的享受的服務(wù),可是外星人身上看不到衣服或者口紅睫毛膏耳環(huán)項(xiàng)鏈之類的裝飾物.那么他們的高科技被他們運(yùn)用在什么地方了?
連原始人在溫飽不濟(jì)的情況下尚且懂得裝扮自己,而外星人卻把他們的智慧用在無意義的提升生產(chǎn)力發(fā)展重工業(yè),或者還有對外星球的戰(zhàn)斗力?
溫飽思淫欲,當(dāng)他們對溫飽都已經(jīng)沒有擔(dān)憂的時(shí)候,他們的消遣是什么?按電影里表現(xiàn)出來的那些推理下去,他們的日常生活該有多無聊啊,我想他們也許沒有電視可看,也不畫畫,身份照都不需要因?yàn)榇蠹叶奸L得一模一樣,他們也許沒有明星來穿一些時(shí)尚的衣服來給他們帶來一些潮流上的指引,甚至哪怕是搞笑的噱頭,這些地球上發(fā)生的事他們都沒有吧?.
可是我相信無論文明進(jìn)化到何等程度,對美的追求和娛樂部分是絕對必不可少的.
這是眾多科幻片導(dǎo)演所忽略的地方,不過他們恐怕還沒有想到那么多.
看《降臨》和《你一聲的故事》時(shí)我就想過，如果劇情成立，為什么不能先通過單純的音節(jié)或者聲音，音樂切入，而非要故弄玄虛的建立在沃爾夫假說上。不過話說回來，我似乎看到了中國科幻片的一條曲徑：大場面大調(diào)度你拍不出來，那完全可以走《降臨》這樣的軟科幻啊。《三體》還是交給好萊塢吧。
該片在當(dāng)年的頒獎(jiǎng)季中被盧卡斯的星球大戰(zhàn)全面壓制，最終只拿到當(dāng)屆學(xué)院獎(jiǎng)九項(xiàng)提名中的一項(xiàng)攝影獎(jiǎng)。史皮堡用一個(gè)簡單的故事佐以視覺奇觀鼓勵(lì)處在冷戰(zhàn)核戰(zhàn)爭陰影下的人們克服恐懼、積極探索、大膽交流、追隨本心，而同樣擁有絢麗磅礴的宏大場面的星戰(zhàn)終究不過是古典戲劇的老調(diào)重彈。
77年電影,難以想象,科幻電影里程牌!!音樂沒有想象中的震撼,不過這是斯導(dǎo)第一次與John Williams合作,以后經(jīng)典,鏡頭給我震撼..斯導(dǎo)自編自導(dǎo)!!!..對生命的未知探尋,就像男主角一樣瘋了一樣去探尋答案,斯導(dǎo)就是如此,斯導(dǎo)外星控!!..很奇怪,為什么外星人要抓了那個(gè)小孩,那么快又放回去,有的又抓了那么久才放
讓人捉急的電影，鋪墊十分的長且煩躁，最后還無任何驚喜。算是圓了那些有飛碟夢的美國人的夢想嗎？特技挺棒，故事太無趣了。
事實(shí)證明斯皮爾伯格真的不適合自己寫劇本，本片不論整體來看還是單拎一段都非常雷，越到后面越無法入戲，倒跟設(shè)定過不過時(shí)沒有關(guān)系。其實(shí)能看得出70年代人們的恐懼和傾向逃避的心態(tài)，但這樣一個(gè)故事真的沒法撐起這些想法啊！尤其結(jié)尾，配合著JW雄壯宏偉的配樂，真的忍不住笑場了...
【B】①只靠幾個(gè)電子燈光就能表現(xiàn)外星人入侵，真省錢②《獨(dú)立日》《超級八》偷師N多，但無論是JJ還是埃默里奇，都沒能拍出撕皮包令人肅敬又不安的神秘感。③一群外星人，大老遠(yuǎn)跑來就為了和地球人開一場迷笛音樂會(huì)，和通過精神匹配約到一個(gè)炮友，這是什么主義？這是浪漫主義。
特效即使在今天看來依然震撼，僅憑這一點(diǎn)就足以稱得上經(jīng)典。但不得不說這個(gè)故事真的很難看，冗長乏味到了極點(diǎn)。
為什么所有有關(guān)外星的電影都是他們比人類智慧先進(jìn)呢，就不能人類更相對高級嗎 什么時(shí)候能拍個(gè)人類去拯救外星人的電影啊
戈達(dá)爾看了這片一定又痛罵一頓特呂弗了吧
3.5。如果《2001太空漫游》關(guān)于未知，那么《第三類接觸》便關(guān)于求知。被低估的部分另當(dāng)別論，但外星人與人類相對而笑的情景在我眼中絕對是一抹敗筆，它宣示著斯氏純真里那份無法摒除且不自知的廉價(jià)：當(dāng)友善成為謎底，對友善的期許便不再迷人。
又是不一樣的外星人片， 斯皮爾伯格的視角就是不一樣，當(dāng)年我還不懂，后來在電腦上特意查了什么叫第三類接觸。
在如今每天浮躁的生活中，我們需要像凝視那些霓虹而又溫暖的飛船燈光一樣，靜靜地凝視一下我們自己。
七十年代的斯皮爾伯格拍的也是宗教電影，科幻的終點(diǎn)就是神學(xué)，從《第三類接觸》到《降臨》，就是從西方的太空交響曲轉(zhuǎn)換到中國的書畫語言。
神棍片。。。
斯皮爾伯格比較被低估的一部科幻片，可能由于同年星球大戰(zhàn)的出現(xiàn)。大銀幕修復(fù)版看日格蒙德的攝影就值回票價(jià)，好萊塢燈光照明運(yùn)用的教科書之一。高級陰謀論和對未知神秘的營造氛圍最后還是落在了導(dǎo)演的一顆童心上，不惜撕碎美國固有的家庭至上價(jià)值觀，自己理想中對事物的追求即別人眼中的瘋魔，一幫科學(xué)家看到飛船仿佛見到心愛玩具的大男孩，德萊弗斯把成人的另一面演得浪漫又勵(lì)志。而特呂弗的角色靠翻譯才能深度交流凸顯人類不如外星人DJ的意念和威廉姆斯的旋律來的簡單。失蹤人口的安排真是讓人感動(dòng)，想象力和呈現(xiàn)在那個(gè)年代大約僅次于2001太空漫游和飛向太空了吧，對之前這兩部也都有一些小致敬，還影響了后邊諸多同類型的降臨式影片。資料館4K。
微火慢燉型，幾乎沒高潮，沉悶易入睡，但表達(dá)的寓意值得褒獎(jiǎng)，印象最深的還是在家堆屎和五顏六色的幽浮
1.雖然前面都是為了最后的20分鐘做鋪墊，宇宙飛碟出現(xiàn)很震撼，但整體而言，個(gè)人覺得過于冗長；2.反套路，沒有沖突沒有矛盾也沒有所謂的英雄拯救地球，有一場不像交流的交流，那這確實(shí)是極可能出現(xiàn)的一種交流模式，假設(shè)真的有外星人造訪地球；3.最后感謝外星人特地從光年之外趕來為人類除害，帶走了一個(gè)拋妻棄子的渣男。
最出彩的是John Williams的配樂。有點(diǎn)照搬大白鯊成功的模式，烘托群體氣氛直至高潮一觸即發(fā)，但故事人物單薄，節(jié)奏也太拖，很難說要不是配樂經(jīng)典，有誰看到最后還能保持驚喜
from "invasion" to "encounter"。奇觀與天啟的見證過程（如何一步步繃緊觀眾神經(jīng)和心理），Jaws，Jurassic Park。宛如《十誡》的宗教體驗(yàn)，撫慰被The Exorcist嚇壞的美國人心靈？
為何評分這么低？相比較星球大戰(zhàn)這種宇宙戰(zhàn)爭等同鄉(xiāng)村械斗的電影，這部早年的科幻片對不可知論的影像化表達(dá)可謂登峰造極，真正有寄蜉蝣于天地的壯闊之感。