相信有很多人小時候都像我一樣，幻想著哪天自己能像《E.T.》中地小男孩那樣與外星人親密接觸。然而，30年前斯皮爾伯格便通過電影讓我們夢想成真了。與《E.T.》表現(xiàn)孩子間的純真不同，作為一部講述全人類與外星文明的接觸，其最大的看點是奇觀。影片出色的特效極大滿足了觀眾對奇觀的期待。尤其是最后絢麗磅礴的飛碟降落場景，令人大呼過癮。這部科幻影片的成功，可以說是一次特效的勝利。這并不是一種貶低，在這樣的科幻題材下，奇觀本身便是故事的重要部分。

不過斯皮爾伯格并沒有打算讓《第三類接觸》成為飛碟的明信片，他對影片懸疑驚悚氛圍的營造以及對節(jié)奏的出色把握使得這部影片極具觀賞性。與外星人第三類接觸這樣的科幻題材本生就能激起觀眾強烈的觀看欲和好奇心。斯皮爾伯格巧妙地利用第三類接觸所產生的神秘力量設置了一個貫穿影片的“麥高芬”，那便是人們遭遇第三類接觸后對塔狀物體的著魔。為什么他們會癡迷于塔狀物體呢？塔狀物體又有什么意義呢？這樣一個巨大的懸念便足以讓我們欲罷不能。

在影片前半部分，斯皮爾伯格通過多線敘事將不同背景的人物遭遇第三類接觸與政府的行動組織起來，甚至開展了一次記者招待會來表現(xiàn)遭遇第三類接觸的人們對答案的尋求與政府竭力掩蓋事實真相之間的沖突，既增強了戲劇沖突，又巧妙影射現(xiàn)實生活中政府對公民信息的掩蓋和扭曲。讓因為癡迷于尋求答案而與妻子和孩子分居也是同樣的意圖，順便讓我們更加地認同的行為。

影片的音效剪輯非常地出色，事實上，幾個小高潮段落的懸疑和驚悚都是結合科幻片的幻想，依靠音效剪輯來實現(xiàn)。如在小孩被外星人綁架那個場景中，先是人為地制造幽閉空間，接著通過外星人的神秘力量，房間里所有家電全部暴走，在家電暴走的發(fā)出的劇烈響聲與緊張窒息的配樂下，朱麗安的尖叫顯然很有驚悚效果。在這里雞飛狗跳中的爵士樂顯然很有格調。在這個場景中有意思的是，面對外星人的迫近，母親充滿了恐懼，而小孩卻非常開心地說：“從門進來。”這樣的情節(jié)設置既激化了戲劇沖突，又恰當?shù)乇憩F(xiàn)出人類面對外星人的到來既期待又感到恐慌的復雜心理。雖然沒有像《E.T.》中人類與外星人建立純真的友誼，不過這部影片同樣是講述外星人與人類的一次友好接觸，我想真有那么一天的話，整個人類社會應該也會像影片中的人們那樣狂熱。

斯皮爾伯格效仿戈達爾讓法國新浪潮大師特呂弗在影片中扮演一位科學家，這也算是斯皮爾伯格對法國新浪潮的致敬。

剛看完《第三類接觸》，發(fā)覺斯皮爾伯格好像很喜歡各種奇幻的“接觸”。

1975《大白鯊》：大白鯊和人

1982《外星人E.T.》：外形人和人

1993《侏羅紀公園》：恐龍和人

還有1977年的《第三類接觸》。

可能導演對生物之間的關系有某種執(zhí)念吧，而且，這種“接觸”確實能帶來很多情節(jié)，推動著劇情的發(fā)展。

看多了現(xiàn)在的電影，回顧77年的《第三類接觸》，簡明扼要的開場、清晰且呼應緊密的情節(jié)，雖然沒有大起大落的情節(jié)沖突，卻層層推進，引人深入，讓人重新沉浸在電影的魅力中，耳目一新。忽然就感覺現(xiàn)在很多電影都輕淺的可以，看來以后要多看老片充充電。

《第三類接觸》的開場很簡單，卻將人快速帶入到電影神秘的基調中去。

黃沙漫天，由遠及近，兩個亮著的車燈由遠及近，一輛越野車駛近停車。

幾個人頂著黃沙下車，和駐扎的軍方交涉，卻發(fā)現(xiàn)語言不通。很快，另一邊一輛小轎車也停車，下來幾個科研人員。

一個人報告“他們都在那邊”，將一伙人引到一批戰(zhàn)斗機旁邊。

于是，記錄飛機型號，尋找目擊者。

這兩伙人究竟是干什么的？

戰(zhàn)斗機雖然型號很老，但都還嶄新并且能夠發(fā)動，飛機經歷了什么？

一個在夜晚曬傷的老人究竟看到了什么？

一場戲的功夫，輕松的完成了故事基調的架構，輕松簡單卻意猶未盡。這才是光影的藝術，這才是電影的魅力。

接下來航空地勤收到飛行員的飛行異常報告，軍方在沙漠發(fā)現(xiàn)輪船，多個情節(jié)的疊加將影片的神秘感更加推進。

接下來的劇情從三條線索展開的。

第一條線索來自科學家和軍隊組成的科研隊。

第二條線索是進行第三類接觸的男主洛伊·尼爾瑞對UFO的追尋。

第三條線索是吉莉安的兒子巴里與UFO接觸的故事。

洛伊所在的城市突遭停電，被公司急調加班，卻在一個路口被飛船干擾，驚魂未定卻是著魔般開車追著UFO而去。

巴里睡夢中被驚醒，家中電子設備自動開啟，而3歲的巴里卻沒有害怕，而是受到召喚般驚喜的出門而去。吉莉安一路追著兒子來到了一條山路上。

于是在電影二十多分鐘的時候，第二條線索和第三條線索就相遇了，洛伊開車差點在山路上撞到巴里，這樣的處理可以說是很快速和有效率了。

而后，這三條線索就有條不紊的展開了。而洛伊和吉莉安卻從未想到自己的生活竟因UFO被改變了。

洛伊癡迷于復原UFO的形狀，從剃須膏到土豆泥，甚至最后不惜在自己的家里制作了模型。

而吉莉安也是如此，她日復一日畫著一座山，巴里也持續(xù)將自己的琴敲成同一個旋律。

直到他們在電視上看到自己朝思暮想的山——懷俄明州的魔鬼塔國家紀念碑。外星人發(fā)給軍方的坐標便是這里，而軍方為了能夠更好的調查UFO正處心積慮的讓周圍的人群全部撤離。

于是，三條線索開始匯集了。

魔鬼塔的背后，一場與外星人的接觸正式開始了，而音符，便是語言。

更多的UFO出現(xiàn)，失蹤的人類被歸還，外星人和外星孩子出現(xiàn)在人面前，堪稱奇跡的一場交流。

斯皮爾伯格就用這種方式給觀眾帶來一場第三類接觸的奇觀。

除了線索的緊密關聯(lián)之外，這部影片讓人震撼的還有特效設計。42年前的一部電影，UFO的特效制作和影片的畫面、色調融合的十分自然。即便是在今天，依然能夠秒殺很多國產電影。UFO強烈的光效、巨大的UFO設計都是震撼的存在，不能不感嘆導演對大場面的駕馭能力。

當然，影片還有一點特別有意思。影片開始之時，戰(zhàn)斗機上失蹤的飛行員，竟然在影片的結尾得到了歸還，不能不說導演邏輯嚴密，為我們帶來一種彩蛋般的結局。

好的電影，值得分享。

這部生于上個世紀七十年代的科幻影片已經長于我的年齡，其中的特效在今天看來略顯粗糙，但這并不影響其出彩之處。

作為一部較為古早的科幻片，他的劇情無非是人類和外星人的接觸。但相比其他更具刺激性，更具想象力的科幻影片，《第三類接觸》似乎更注重人文上的立意。

在遭遇到某些非自然的，神秘的現(xiàn)象時，人們——包括母親，孩童，丈夫，科學家，政府……這些人，各有各的反應。

他們的出身，社會地位，性格，年齡，促使他們做出不同的決定；而人類面對未知事物的本能，又使他們走到一起。

孩童天真無憂慮，坦然又誠心。對于巴里來說，整個世界都是他所不熟悉的，每一處的風景都是未曾見識過的新奇，每一件小事都是一場冒險。

于是，外星人也和自己的電動小汽車沒有什么區(qū)別。母親給了他足夠的愛，使得他能把整個世界溫柔以待。

與巴里相對的是他的母親，一個溫柔的單親媽媽。成年人的三觀足夠成熟，當面臨超出生活范疇的狀況時，慌張，不安，害怕都會顯現(xiàn)出來。這種屬于成年人的惶惶然和巴里的平靜好奇形成了強烈的對比。

如果說巴里的母親代表著恐懼和害怕，那么，羅伊也許能代表人類不可磨滅的好奇心和冒險意識。他是三個孩子的父親，卻完整地保留了少年人的熱血和夢想。

那天夜里的奇遇令他對飛船無比向往近乎瘋魔。于是他踏上了求索的路。逆著遣散的人潮，躲避政府的搜查，在暗沉沉的夜色下爬上那座神秘的山嶺，終于看見了人類的基地。

飛船流光溢彩，在約定的時間降落于約定的地點。宛如夢幻，在情不自禁之下，羅伊甚至就這樣靠著山石，親吻了巴里的母親。

這是一個放浪而坦誠，勇敢而固執(zhí)的男人。

他最終被外星人選中，登上了飛船。也許，這一生也不會回到地球了吧。更甚者，百年之后他被送回地球，還是這樣的年輕呢。

斯皮爾伯格講故事的能力確實很強。人物和故事都可圈可點。 電影《第三類接觸》講述了世界各地出現(xiàn)神秘的外星飛船，堅持尋找真相的尼爾瑞闖入了同樣在尋找證據(jù)的美國政府基地，見到天外來客并自愿登上飛船。 人物的合理性是主人公尼爾瑞最成功的一點，他在生活中體現(xiàn)出了偏執(zhí)，并且充滿童心，對事物又滿載好奇。他堅持尋找飛船的真相，妻子氣憤到帶著孩子離開。他仍舊踏上旅程，在此時，妻子已經不是能夠理解他的人。 故事上，電影的視角豐富，提供了主人公和政府兩個視角。在最終高潮將要來臨時，兩條線才交匯起來。導演在細節(jié)上，也處理出許多優(yōu)秀的情節(jié)。從孩子的視角觀察畫框外的外星生物。從旁人的視角觀察陷入瘋狂的主人公。這些情節(jié)都很有趣。 電影表達了導演對宇宙來客純真的期待。他的價值并不在社會意義，而是人類對這個世界的思考。