上海志愿者說：“你快速體驗(yàn)了很多別人的人生，你自己人生的格局就會(huì)變得更大一些”

新聞晨報(bào) 2021-08-24

每次跟初識(shí)的朋友談起自己身為一名上海志愿者的工作內(nèi)容時(shí)，王軼婷總能收獲到大大的驚奇與羨慕：什么？你的工作，居然是看戲？這也能算是一種志愿服務(wù)嗎？

沒錯(cuò)。

作為黃浦區(qū)文化市場(chǎng)內(nèi)容巡查志愿者服務(wù)隊(duì)的一員，從2020年9月起，王軼婷以每月兩三部劇的工作頻率，已經(jīng)“志愿”看了30余場(chǎng)演出，并為每部劇寫下了詳實(shí)、生動(dòng)的“演出市場(chǎng)巡查記錄表”。

在這些表格當(dāng)中，她記下了某部大型話劇報(bào)審劇本上沒有的方言粗口，記下了某部外籍導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的話劇大屏幕上閃現(xiàn)的可能存疑的“吃人的照片”，記下了走出劇場(chǎng)之后演職人員通道被粉絲擁堵可能存在的風(fēng)險(xiǎn)……

這些記錄，都為黃浦區(qū)文旅局進(jìn)行演出市場(chǎng)監(jiān)管、規(guī)范營業(yè)性演出秩序、確保演出市場(chǎng)健康有序發(fā)展，提供了有效的助力。

而對(duì)王軼婷來說，觀劇是一舉兩得的幸事：既做了志愿服務(wù)工作，又是個(gè)人的興趣愛好。

“做了志愿者之后，因?yàn)橐蛔鳂I(yè)’，我覺得自己對(duì)觀劇的想法豐富和深入了很多。

在劇場(chǎng)坐兩三個(gè)小時(shí)，這個(gè)事情的后勁很足，就是你快速地體驗(yàn)了很多別人的人生，然后，你自己人生的格局會(huì)變得更大一些，甚至?xí)黄浦澳阕约航o自己設(shè)定的邊界?！?/p>

根據(jù)上海志愿者網(wǎng)的公開數(shù)據(jù)，截至2020年12月底，在該網(wǎng)站實(shí)名注冊(cè)的志愿者已經(jīng)超過512萬，占上海常住人口比例的21%強(qiáng)。全市志愿者組織2.6萬多個(gè)，累計(jì)發(fā)布的志愿者服務(wù)項(xiàng)目36萬多個(gè)。

上海城市管理的“繡花針”精神，同樣也體現(xiàn)在這些豐富多彩的服務(wù)項(xiàng)目當(dāng)中。除了廣大市民常見的疫情防控、文明交通、地鐵志愿者等之外，還有維權(quán)、便民、敬老、助殘等等相關(guān)志愿者隊(duì)伍。

黃浦區(qū)文化市場(chǎng)內(nèi)容巡查志愿者服務(wù)隊(duì)，就是其中之一。

黃浦區(qū)是上海劇場(chǎng)最為密集的區(qū)縣。尤其是2018年11月演藝大世界獲命名以來，更成為上海打造亞洲演藝之都的核心示范區(qū)。目前，僅在演藝大世界范圍內(nèi)運(yùn)營的劇場(chǎng)就有25個(gè)，演藝新空間40個(gè)，構(gòu)成全國規(guī)模最大、密度最高的劇場(chǎng)群。在疫情來臨之前，黃浦區(qū)內(nèi)全年的商業(yè)演出數(shù)量多達(dá)27000余場(chǎng)。

如此多場(chǎng)次的演出，在給市民和觀眾帶來巨大福利的同時(shí)，也考驗(yàn)著黃浦區(qū)文旅局的監(jiān)管水平。據(jù)介紹，區(qū)內(nèi)劇場(chǎng)曾先后出現(xiàn)過音樂劇上演未經(jīng)報(bào)批內(nèi)容、脫口秀演出現(xiàn)場(chǎng)95%的內(nèi)容未經(jīng)報(bào)批等嚴(yán)重違反我國《營業(yè)性演出管理?xiàng)l例》的現(xiàn)象。這些，顯然都與凈化、繁榮演出市場(chǎng)背道而馳。

為了對(duì)演出內(nèi)容和秩序進(jìn)行有效監(jiān)管，在人手不足的情況下，從2017年起，黃浦區(qū)文旅局通過上海志愿者網(wǎng)，招募、建立了一支協(xié)助文化市場(chǎng)內(nèi)容巡查的志愿者隊(duì)伍。迄今為止，這個(gè)巡查隊(duì)已有28名志愿者，32歲的中學(xué)思政教師王軼婷是其中之一。

因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)比較特殊，巡查隊(duì)的每個(gè)志愿者都要經(jīng)過政治覺悟、文化水準(zhǔn)、責(zé)任意識(shí)、法律法規(guī)等多個(gè)方面的嚴(yán)格考核和培訓(xùn)，并且簽署保密協(xié)議。2020年疫情之后，志愿者們還要負(fù)責(zé)觀察和記錄劇場(chǎng)在防疫安全工作方面的做法，尤其是各種不足之處。

王軼婷說，志愿者巡查隊(duì)的出現(xiàn)本身，就是很“上海特色”的，因?yàn)榍疤崾堑靡羞@么多的演出，以及這么多對(duì)演出感興趣的觀眾。

“可能只有在上海這種演出市場(chǎng)做得特別大的城市，才會(huì)有我們這類志愿者。所以往小里說，這份工作豐富了我們每個(gè)志愿者的生活；往大里說，我們也是為上海打造亞洲演藝之都盡了一點(diǎn)點(diǎn)力量。”

提前預(yù)習(xí)、查找資料，每次志愿工作都像一場(chǎng)“考試”

經(jīng)過四年多的實(shí)踐，志愿者巡查隊(duì)已經(jīng)形成非常清晰、高效的工作流程：

每周一二，工作專員會(huì)將本周需要監(jiān)管的劇目和演出時(shí)間與志愿者點(diǎn)對(duì)點(diǎn)確認(rèn)，然后快遞門票，并將演出報(bào)批劇本、視頻以及其他相關(guān)內(nèi)容打包發(fā)給志愿者；

志愿者觀劇當(dāng)晚，必須完成“演出市場(chǎng)巡查記錄表”中的“現(xiàn)場(chǎng)劇照”（不少于三張）、“劇情內(nèi)容”“現(xiàn)場(chǎng)與劇本吻合情況”“現(xiàn)場(chǎng)安全情況”的填寫；

如果演出現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生內(nèi)容、消防、防疫方面的嚴(yán)重偏差，則需第一時(shí)間直接電話反饋給工作專員，志愿者反映的問題，由工作專員做出最終判斷，并實(shí)行“當(dāng)晚處理機(jī)制”，確保第二天正常演出；

此外，還需在48小時(shí)內(nèi)，上交被稱為“小作文”的觀后感。

王軼婷7月份的劇目之一，是話劇《白鹿原》。7月16日接到任務(wù)，7月20日的演出，留給她熟悉劇本的時(shí)間不足四天。因?yàn)橹皼]看過小說，她只能先通過同名電視劇剪輯，迅速了解劇中角色關(guān)系和他們各自的性格、說話的語氣。隨后在看劇本的過程中，需要特別關(guān)注是否存在《營業(yè)性演出管理?xiàng)l例》第二十五條中“不得出現(xiàn)的情形”，并在覺得可能會(huì)出現(xiàn)“問題”的地方做好標(biāo)記。

像《白鹿原》這樣臺(tái)詞密集的話劇，志愿者們顯然不可能記下所有重要臺(tái)詞。王軼婷笑言自己觀看演出時(shí)的狀態(tài)是“偷偷摸摸”的：將手機(jī)亮度調(diào)到最低，再用帽子或圍巾遮擋光線以免打擾周圍的觀眾；演出進(jìn)行到之前標(biāo)記的存疑部分，或者現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)存疑的臺(tái)詞、舉動(dòng)時(shí)，要迅速劃到劇本的相關(guān)頁，查看是否與劇本表述一致。“整個(gè)看戲的過程就像考試一樣，我沒有辦法輕松，生怕漏記哪些內(nèi)容?！?/p>

做志愿者將近一年，王軼婷最難的一場(chǎng)“考試”，是克里斯蒂安·陸帕根據(jù)魯迅同名小說改編的《狂人日記》。在看劇本時(shí)，王軼婷就發(fā)現(xiàn)，這部劇不只是解讀魯迅的一部作品，其中還能發(fā)現(xiàn)《孔乙己》《阿Q正傳》《藥》《故鄉(xiāng)》等其他作品的元素，甚至涵蓋了魯迅現(xiàn)實(shí)的母子、兄弟、夫妻關(guān)系，等等?！爱?dāng)時(shí)我就急了，因?yàn)槲业闹R(shí)儲(chǔ)備根本無法去匹配這部劇。”

為了做到自己心目中的“匹配”，王軼婷在短短幾天內(nèi)讀了不同學(xué)者解讀魯迅的文章，并參加了《狂人日記》的主創(chuàng)見面會(huì)。雖然疫情原因?qū)а蓐懪翢o法到場(chǎng)，但主演們提到，導(dǎo)演試圖在劇中構(gòu)建一個(gè)“魯迅宇宙”，即通過“狂人”身上所糅合的孔乙己、阿Q、祥林嫂等等魯迅筆下角色的復(fù)雜性，探討超越時(shí)空的人類困境。“魯迅宇宙”的說法，成為王軼婷理解這部劇的切入口。

有備注、有圖表，“觀后感”被寫成“小論文”

在對(duì)志愿者進(jìn)行培訓(xùn)時(shí)，“原創(chuàng)性”是黃浦區(qū)文旅局工作專員特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。哪怕是“劇情內(nèi)容”，也希望志愿者們不要到網(wǎng)上搜資料，而是以自己主觀的視角寫出來。

工作專員表示：“因?yàn)檫@些劇目本身就是給普通觀眾而不是專業(yè)人士看的，志愿者作為普通觀眾的觀感和思考，對(duì)我們工作的開展也很重要。”

有意思的是，在摒棄了想象中必須得“中規(guī)中矩”的文風(fēng)之后，志愿者們的才華和主動(dòng)性也被激發(fā)了出來。黃浦區(qū)文旅局工作專員特別提到，自己對(duì)王軼婷的觀后感印象深刻，“她是真的把每篇觀后感都當(dāng)成小論文來寫，而且寫的不只是劇情本身，還包含相關(guān)的歷史背景、學(xué)術(shù)流派、社會(huì)現(xiàn)象、個(gè)人思考?！?/p>

比如在話劇《白鹿原》的觀后感中，她提到“集體的穩(wěn)定與共生”“個(gè)體的破壞與新生”之間的沖突。

“我們不能簡(jiǎn)單地把‘禮治’‘封建宗法制’看作是貶義詞，如果用客觀、歷史的眼光來看，它們?cè)谝欢ǔ潭壬戏€(wěn)定了農(nóng)村的基層結(jié)構(gòu)。

但是，這種‘集體的穩(wěn)定與共生’是以犧牲個(gè)體利益甚至生命為代價(jià)的，白鹿原的新生代對(duì)原有的穩(wěn)定共生關(guān)系發(fā)起了破壞?！?/p>

在話劇《戲臺(tái)》的觀后感中，王軼婷從劇里談到劇外，分析了資本市場(chǎng)對(duì)文藝創(chuàng)作的影響。這篇觀后感有多處“備注”，引文來自新聞報(bào)道、豆瓣網(wǎng)友、《亂世靡音》（秋原）《賈行家·文化參考》《舞臺(tái)生活四十年：梅蘭芳回憶錄》等等。

而在《狂人日記》的觀后感中，王軼婷歸納了該劇相關(guān)的背景知識(shí)，包括“魯迅宇宙”“幻燈事件”“鐵屋子理論”“屋外人理論”等，甚至給出了清晰的圖示?！拔萃獾囊暯恰眮碜詺v史學(xué)者朱維錚，而陸帕導(dǎo)演正是這樣一個(gè)屋外人，“一位世界級(jí)導(dǎo)演基于西方文化背景、尋求中外共通之處、并重新解構(gòu)了《狂人日記》，這給了我們從屋外看中國的新角度”。

這些厚重的觀后感，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了黃浦區(qū)文旅局對(duì)志愿者的工作要求，而變成了她的自我要求。

“如果不做志愿者，我可能不會(huì)有動(dòng)力‘強(qiáng)迫’自己做持續(xù)的內(nèi)容輸出?，F(xiàn)在每看一部好劇，就想要找一個(gè)好角度去談?wù)勊?，把自己一段時(shí)間的思考進(jìn)行梳理?！?/p>

黃浦區(qū)文旅局的專業(yè)反饋，也是王軼婷的動(dòng)力之一。好幾次剛剛走出劇場(chǎng)，她就收到工作專員的電話，詢問劇中某些段落是如何處理的。在看完《狂人日記》后，王軼婷提到劇中大屏幕用了一張“吃人”的圖，聽完她的描述，這位工作專員告訴她：那是西班牙畫家弗朗西斯科·戈雅《農(nóng)神吞噬其子》。

“苦并快樂著”，觀劇讓你快速體驗(yàn)到了別人的人生

通讀劇本、觀劇、寫觀后感，整個(gè)過程對(duì)王軼婷來說，是“苦并快樂著”。很多人都問過王軼婷：都提前看到劇本了，再看戲的時(shí)候，還有什么快樂可言嗎？王軼婷回答：有的，那是不一樣的快樂?！巴ㄟ^反復(fù)閱讀劇本，你能夠在觀演前厘清主創(chuàng)的創(chuàng)作思路和立意。這有點(diǎn)像拿著標(biāo)準(zhǔn)答案返回去做題，你對(duì)題目的理解會(huì)更加深入?！?/p>

更重要的是，因?yàn)橄胍龊弥驹腹ぷ?，王軼婷進(jìn)行了大量的戲劇專業(yè)學(xué)習(xí)。

“觀劇的過程，一方面是你去接收劇目的內(nèi)容；另一方面，你也要拿出自己的知識(shí)儲(chǔ)備、人生閱歷、思想觀念等等，來跟它相互對(duì)應(yīng)?！?/p>

這種“可對(duì)應(yīng)”、“可打通”的快樂，是外人很難體會(huì)到的，但對(duì)當(dāng)事人來說，絕對(duì)是一種隱秘而自在的美好體驗(yàn)。在自費(fèi)去看話劇《浪潮》時(shí)，王軼婷發(fā)現(xiàn)劇中有這樣一幕，魯迅先生作為左聯(lián)的朋友和支持者，在跟柔石聊天時(shí)，身邊出現(xiàn)了阿Q、孔乙己、祥林嫂等多個(gè)角色的聲音。

“那個(gè)瞬間，我忽然就想到了陸帕導(dǎo)演的《狂人日記》，這不就是另外一種‘魯迅宇宙’的呈現(xiàn)嗎？！這種‘打通’的感覺，真的是太快樂了！如果我沒有為了看懂《狂人日記》去做大量的功課，這種快樂我可能就體會(huì)不到。”

這種“打通”，還被王軼婷直接用到了日常教學(xué)之中。今年3月份，王軼婷以志愿者身份看了音樂劇《近乎正?！?。這是一個(gè)家庭故事，在兒子因病去世之后，母親因?yàn)閮?nèi)疚患上雙向情感障礙，連兩年后出生的女兒都無法親近，夫妻之間的裂痕也越來越大。劇中值得討論的點(diǎn)也很多——

“正?！焙汀安徽！笔墙厝粚?duì)立的嗎？

醫(yī)生手冊(cè)說持續(xù)超過四個(gè)月的悲傷情緒是病理性的需要藥物治療，那喪子的持續(xù)悲傷就是“不正?！钡膯?？

“正?！被蛘摺敖跽！?，是我們生而為人的標(biāo)準(zhǔn)嗎？

當(dāng)時(shí)王軼婷正在上關(guān)于情感和情緒管理的課，她向?qū)W生們介紹了這部劇，并在課堂上做了討論。

“借由這部劇，我了解世界上有這樣一種病癥的存在，提醒自己要對(duì)‘正常’‘標(biāo)準(zhǔn)’保持某種警醒，然后又把這些思考很自然地融入到了我平時(shí)的教學(xué)工作中，戲劇帶給我的‘后勁’是非常強(qiáng)大的。”

觀劇、旅游，這些都拓寬了一個(gè)女孩生活的邊界

事實(shí)上，做志愿者、樂于發(fā)表自己的觀點(diǎn)，正是觀劇給王軼婷帶來的“后勁”之一。

作為土生土長的上海女孩，王軼婷一直強(qiáng)調(diào)自己“普通”的一面?！皬男【推掌胀ㄍǖ亻L大，也沒有接受過藝術(shù)方面的培養(yǎng)，也沒有什么主見，就很正常地讀書、工作?！?/p>

但一位大學(xué)同學(xué)的經(jīng)歷，無意中開啟了王軼婷的另一面。這個(gè)女生一個(gè)人背著包，跑到西班牙待了很長一段時(shí)間?！拔揖拖胨揭粋€(gè)語言不通的環(huán)境里面，能夠生活很長時(shí)間，為什么我就不能出去走一走？我要一輩子待在自己的舒適圈里嗎？我能不能跳出習(xí)以為常的生活，去試試其他的生活？”

就在這時(shí)，王軼婷在公眾號(hào)上看到蘇州一個(gè)香道班的招生信息，于是就跑了過去。那趟說走就走的旅程，給王軼婷“普通”的人生按下某個(gè)“不同”的按鈕。此后，她的每個(gè)暑假，基本都在一個(gè)人的旅行中度過。

“走得多了就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我之前那么在意的父母對(duì)我的評(píng)論，親朋好友的看法，在那么大的大山之下，在那么宏偉的建筑之下，在上千年的雕像的注視之下，這些都不再是問題了。有些我以前認(rèn)為很重要的東西，都被我給扔掉了?！?/p>

而觀劇的起點(diǎn)，則源于一次失敗的相親。那位相親對(duì)象毫不客氣地對(duì)王軼婷說“你這個(gè)人有點(diǎn)無趣”，然后請(qǐng)她看了孟京輝的《兩只狗的生活意見》，無意中為她打開了另一扇天窗。幾年之后的王軼婷依然慶幸于對(duì)方雖然不夠委婉但眼光不錯(cuò)，“兩只狗”確實(shí)是一個(gè)戲劇小白的最佳入門劇目?！叭绻扑]了一部很爛的劇，可能我也不是現(xiàn)在愛看戲的我了。所以現(xiàn)在有人請(qǐng)我推薦劇目，我都會(huì)很認(rèn)真對(duì)待?！?/p>

疫情之后，因?yàn)闊o法外出旅游，王軼婷今年上半年自費(fèi)看的劇目也已經(jīng)超過了六十部。7月份放暑假，她還跟著音樂劇《趙氏孤兒》巡演展開上海周邊游，兩個(gè)月里把這部劇刷了十六遍，“ 我覺得這是近年來最好、最有誠意的中文原創(chuàng)音樂劇”。

在王軼婷的觀劇體驗(yàn)中，“后勁”最大的一部，當(dāng)屬2016年在上海大劇院看的《北京法源寺》。王軼婷說，這部劇改變了她對(duì)于傳統(tǒng)歷史書寫的簡(jiǎn)單認(rèn)知，打破了她個(gè)人認(rèn)知的某種邊界、局限。

“就是你原來可以這樣看待歷史、看待人生和命運(yùn)的；你可以這么狂妄，這么不受約束的——其實(shí)原本可能就沒有誰要約束你，都是你自己約束了自己。

我覺得這就是看劇的好處：你快速地體驗(yàn)了很多別人的人生，然后，你自己人生的格局會(huì)變得更大一些，你的眼光會(huì)更廣闊一些。這種后勁非常感性，但是它真的很有力量?！?/p>

晨報(bào)記者 孫立梅

趁著假期，看了早就列入list的電影《笑的大學(xué)》。 編劇三谷幸喜，有電影和話劇兩個(gè)版本。話劇版曾經(jīng)被北京人藝改編成《喜劇的憂傷》，由陳道明、何冰主演。 說回電影。 片名在我看來，除了是片中主角之一、編劇椿一所在的那個(gè)喜劇社的名字之外，還比喻著那一間像牢房一樣的劇本審查室。 故事發(fā)生在1940年秋天的日本，政府對(duì)民間的戲劇表演尤其是喜劇實(shí)行嚴(yán)格的控制，所有劇目在上演之前必須接受警視廳的專人審查。編劇椿一和審查官向坂就在這樣的背景下相遇了。 七天，一桌，兩椅，二人，圍繞椿一的劇本《朱麗葉與羅密歐》展開了一次又一次的交鋒。 厭惡喜劇的向坂，自認(rèn)為是最適合做這份工作的人，不能接受劇本里那些能讓觀眾發(fā)笑的設(shè)計(jì)，不斷提出修改意見。 椿一不屈不撓，修枝剪葉，每一次根據(jù)向坂的要求做出修改之后的劇本，都比之前的更令人發(fā)笑。 就在這樣的過程中，椿一的劇本確實(shí)越來越妙，不斷接近著喜劇的高級(jí)形態(tài)，最后甚至做到了沒有一個(gè)搞笑情節(jié)但依然是喜劇。誰說創(chuàng)作不是一個(gè)戴著鐐銬跳舞的過程？ 而向坂呢？七天里，他不知不覺中學(xué)會(huì)了接納喜劇，欣賞喜劇，慢慢地被喜劇的力量所感化，臉上有了笑，眼中有了淚，內(nèi)心變得柔軟，從一個(gè)審查官，變回了一個(gè)真正的人。 他們都從笑的大學(xué)畢業(yè)了。 是的，笑比人們以為的要重要深刻得多。也只有那些常常從心底留出眼淚的人，才是能夠放聲大笑的人。 椿一在片中有一句臺(tái)詞：為什么國家要?jiǎng)儕Z老百姓的樂趣？ 實(shí)際上，喜劇發(fā)展的歷史，就是一部與強(qiáng)權(quán)抗?fàn)幍臍v史。亞里士多德認(rèn)為笑是一種積極的力量，會(huì)消除人心中的恐懼。而強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治的重要依托就是恐懼，因此在艾柯的《玫瑰的名字》中里，修士豪爾赫偏執(zhí)地認(rèn)為，亞里士多德關(guān)于笑的“異端學(xué)說”一旦被人所知，人們將不再懼怕上帝，因此他不惜在書上抹毒藥、吃書甚至把書燒毀。 果戈里說，喜劇就像一場(chǎng)戰(zhàn)斗，為了靈魂的自由?！缎Φ拇髮W(xué)》里，椿一也說了類似的話。而這句話，直接印證在了向坂身上。影片結(jié)尾，椿一接到了征兵令，我們都知道他要參加的是哪一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。而向坂對(duì)他說，“要活著回來！”