no worse dream than a a life

我身邊就有這樣的人，喝到吸毒般不能自制，妻離子散，終生偏癱。

這是一部關(guān)于“其他”的電影，一切要表達的東西都在圖像之外，醉酒看起來更像瘋狂，而生活比噩夢更糟糕，男主被某種像夢魘的東西追獵，醉鬼被生活嘲笑，被秩序（法律）排擠，腳底懸空，人間沒有他的立錐之地。這是一個以一人之口來講述的群體故事，因為“我們都是Kowalski”每句臺詞都像謎語，在指涉角色所說的內(nèi)容之外的東西，每個特寫鏡頭里的眼神都望向畫外某處我們看不到的地方，唯一肯定的是宿命，從時間第一次出現(xiàn)，就分秒追逼著我們，主角的眼神早就劇透了結(jié)局，故事沒有任何懸念，但是結(jié)局卻一直在延宕，每一個窺視鏡頭都帶來深深的壓迫感，這種空間的壓迫、時間的催逼、結(jié)局的拖延和命運的不可改變，帶來一種難以逃離甚至呼吸的瀕死體驗。對絕望來說，憐憫是糟糕的，因為那意味著置身事外。

姓名：酒鬼，職業(yè)：酒鬼。飄蕩在塵世墳?zāi)估锏挠位辏z忘是迅速的、愛是稀薄的。煩透了秩序和鐘表，但選擇在整點鐘聲中上吊。在讀的書剛好讀到描寫自縊的一行：“上吊者的鐘擺會在裝滿舊玩具的棚屋里擺動和旋轉(zhuǎn)。渴望著死去，這軀體會以狂亂的匆促向昏沉湮滅搖蕩而去。一道紅色的條紋圍繞著他的脖子，一個魔法的救贖標志。像一個詛咒，和一個嘲弄?！?/p>

同樣是酒鬼，與《失去的周末》相比迥異

還行

一個男人從夢中醒來，大汗淋漓的樣子，看上去很疲倦他出門，對所有人說他以后再也不喝酒了，晚上六點鐘準時離開這座城市后來他在街上瞎晃悠，很多人湊上來，要打他，說他是酒鬼，小赤佬然后他選了個小個子，打起來了。警察局，見到了曾經(jīng)的酒友，瘋瘋癲癲的沖他們喊叫，像鬼一樣警察放他走了，他露出了笑容。頭也不回地往酒館走去酒館里，徐娘半老的老板娘對她產(chǎn)生了好感，沖他媚笑，他沒有任何表示。他請一個老酒鬼喝酒，喝到爛醉他看了眼手表，5:50，看來是離不開了后來他回家，在家里死了

當酒精成了逃避生活的靈藥，酒精就會成為你唯一的問題。

開頭不斷出現(xiàn)的調(diào)鐘人就像『野草莓』的第一個夢...酗酒來忘記酗酒的痛苦，沒有門把手的白色房間，死亡反而是容易的出路

我們總是在問什么是愛，但也只有等到失去，你才明白那就是愛。就像我們總是疑惑，人為什么總要酗醉，誰料到酒鬼反倒清醒，而活人卻愈是執(zhí)迷不悟；社會便是瘋?cè)嗽?。只有四面墻和你，還有相伴往昔的美好回憶。你可以哭，可以憤怒，詛咒，祈禱，但是永遠拿不到鑰匙。如果無法說服自己，那我必將選擇離開。

部分鏡頭讓我聯(lián)想到《鬼火》；每個人的天敵都是自己的心結(jié)；如果無法說服自己，那我必將選擇離開。

不愧是酒鬼，人均詩人（？

哈斯的第一部虛構(gòu)長片，講述了一個酒癮患者的一天。沒有他后來最有名的幾部電影中極度華麗繁復(fù)的布景、真實與夢幻間眼花繚亂的切換，這部里用純粹寫實的黑白鏡頭塑造的壓抑無望的氛圍，已經(jīng)展現(xiàn)了他在審美上的獨特造詣。隨著主角在街頭在酒館遇到不同的人，他的過去他的（注定到來最后卻被阻斷了的）未來逐漸展露出來，哈斯對時間概念的精心處理已經(jīng)在這部片里有所體現(xiàn)。片中人物對話與表演都充滿戲劇感，是他后來的電影中沒有的（有些臺詞讓人感覺仿佛是戒酒宣傳片）。但總體上這部片子并無價值判斷：沉迷酒精的地獄和“正?！鄙畹牡鬲z似乎沒有哪一個更黑色，透露出一種濃重的虛無色彩。無論是警局里警察的抱怨、酒館里各色人等的頹喪，還是室外破敗的街道、游魂般的路人，這部電影也在主角的個人危機之外勾勒出整個波蘭社會的僵化與絕望。

2013/10/1 14:30 AC

很卡夫卡啊…

海報真形象。

神經(jīng)質(zhì)的厭世者，以酒為伴，在小沖突中越走越遠

這種無論是燈光、場景、走位、大特寫、臺詞都舞臺戲劇感十足的腔調(diào)，說不上厭惡，但真心不喜歡=-=~

我的第四部翻譯

醉漢的人生循環(huán) Resolve is never stronger than in the morning after the night it was never weaker. 然后終于有天放棄治療，因為實在沒有比生活更糟的噩夢。音樂用得巧妙，開頭的小提琴背景音樂一開門原來來自場景內(nèi)。