電影的主題其實是頗沉重的，因為政權被推翻而不得不滯留在美國機場九個月的人，怎么看都是悲慘到不行。不知道祖國那邊親人在戰(zhàn)亂中如何，也不知道自己的未來在哪里，要在美國待多久，可是在機場那些可愛的人們幫助和點綴下，整個故事是這么可愛。老斯自己顯然也沒著力去寫刻畫Tom的無奈和無助，他肯定是有的，在這種舉目無親、語言不通的情況下，我不認為Tom的人物居然會神經(jīng)大條到馬上適應環(huán)境就這么在機場開始新生活的地步，只是我們所看見的他，不是那個方向而已。一直在等待的悲哀和茫然，被那些小小的幽默沖淡了。他有了朋友，他有了工作，他的聽力越來越好（雖然口語還不是這么流利XD），他戀愛了……這個機場，并不是幸福的終點站，電影里面的人們都有著自己的幸福（也許除了機場BOSS……），他們也會煩惱也會流淚也被抓著小辮子，可是他們最后都微笑著歡送著Tom出門，臉上洋溢的，是幸福。
      電影中有著對美國式民主和自由的嘲諷，一個只是懷著個人目的前來美國旅游的游客，被限制了他所有的人身自由；而他在機場領導的惡意限制下，也喪失了所謂的民主。電影開頭，卻很自然的拿中國人開刷。我明白太多中國人對于美國的向往，可是這種向往在電影里卻被惡意地進行了嘲諷，中國旅游團隊在機場里開始企圖闖關，因為他們被識破了偷渡的企圖，當這幫中國人大呼小叫地跑在維克多的身后，我只是感到一種悲哀和遺憾。因為這個現(xiàn)象確實在西方國家中出現(xiàn)太多了。
        人要有理想和目標！在追逐理想和目標的時候，不要把這個過程看成是勞累的！要用幸福的角度來欣賞這個過程！也許這就是人生！然而實現(xiàn)理想和目標后，也許就是“幸福的終點站”！但也是下一個理想和目標的開始，下一個“幸福的始發(fā)站”！人生可能就是在乘坐“幸福路”汽車的不斷的往返當中！但要用幸福的角度、感恩的角度！你才會感到這是“幸福路”！

一個來自東歐最小國家的Viktor，去美國幫父親實現(xiàn)一個未了的夙愿。從飛機起飛到在肯尼迪機場落地的這一段時間，他的國家發(fā)生政變，Viktor因此突然成為了沒有國籍的人，無法入境，也無從出境；縱然紐約和美國就在數(shù)米之遙的門外，他仍然只能等在候機大廳里，直到身份明確。

這一等，便是9個月。

在這9個月的等待中，Viktor一點沒有虛度；他在待改建的67號登機口給自己造了一個家；靠著自己的智慧，幫了一個買藥救父的俄羅斯人，撮合了一段姻緣，邂逅了一段浪漫，征服了一群原本拿他當笑話的人；當他離去的時候，這個初時語言不通的東歐人，已經(jīng)讓整個機場為之感動。

138分鐘的片子， 除了最后的幾分鐘，幾乎都濃縮在極其有限的一個小空間里---肯尼迪機場候機大廳。在這個有限的空間里，形形色色的人們，把時間延展；他們做著不同的工作，卻在做著同一件事情---等待：
折騰著Viktor的海關局長Frank，等待著老局長卸任，等了17年；
Gupta，因為在印度犯了案被通緝，逃匿在機場做一個清潔工，一做23年，而他或許并沒有意識到自己在等待。
美女空姐Amelia，從18歲到39歲，等著男人的一個承諾；她總是住酒店，為的就是男人的BP響起時，能夠隨時打包起身。
開餐車的Enrique，等著一個機會向暗戀的女孩靠近；
Viktor的父親，用了40年，收集了57位爵士高手中的56個簽名，他在九泉之下，等著兒子幫他圓上最后一個簽名。
甚至連機場大廳里的背景中的各色人等，也都在各自等待....

不是每一個等待，都會很快就有結果，譬如那些在海關等著通關的人們，這個等待，只需要1分鐘而已；
也不是每一個等待，都會有美麗的結局，如同抱得美人歸的An；
即使每一個美好的結局，也都不一定都有美麗的過程，好像Viktor。

Spielberg說，我們每個人都如Viktor一樣，在這充滿變數(shù)的人生中，或許在某一個瞬間都會迷茫，然后去尋找去等待；而Tom Hanks說，“Viktor終于明白，這個世界不是按他自己的方式前進的；身處其中，只有為自己掙個好生活?！?br>
不知道作家Andrew Niccol在寫這個小人物時，是不是想著一位叫做Viktor E Frankl的人。這位飽嘗納粹集中營種種艱辛的幸存者這樣說，“在任何特定的環(huán)境中，人們還有一種最后的自由，就是選擇自己的態(tài)度?！庇捌械腣iktor，不是心理學者，也不是成功學家，他只是在那樣一個無從選擇的環(huán)境里，在他那張憨厚的笑臉里，在七零八落令人捧腹的英語中，一連串令我們?nèi)炭〔唤男∈轮?，展現(xiàn)給我們?nèi)绾螛诽熘绾涡拇媪忌?，如何努力的讓自己離結果更近一步。而其間的深意，與Viktor Frankl的表達，異曲同工。

這部Spielberg導演，Tom Hanks和Catherine Zeta Jones主演的片子，據(jù)稱票房并不理想。老實說，這部片子的確漏洞不少，結尾也多少有點畫蛇添足；可是，這3個人的組合，卻讓這一步看似俗套的片子無限鮮活，甚至那一個個不起眼的小人物，也都刻畫得個性鮮明，令人難忘?？v然這不是你所熟悉的斯氏大片，你仍然可以從中看到清晰的斯氏烙印---天馬行空甚至滿懷童心的想象以及對人性的高調(diào)宣揚。

你或許可以覺得這是好萊塢的俗套，可是，我就是喜歡在外面刮著風的夜晚，抱著小瓜子，看一出充滿溫暖情調(diào)和輕松幽默，并充滿“個人英雄”和毫無新意的“Happy Ending”的輕喜劇。然后，笑中含淚，若有所得。

P.S.：后來在海報里，看到這部片子的TagLine是“Life Is Waiting”；禁不住會心一笑。

2011-12-27
快6年了，沒想到這部片子引發(fā)了大家如此多的感慨?；蛟S世事充滿無奈，Life is waiting多少有了些慰藉的意味吧。 回頭再看，其實當年也未得真諦。雖然影片的tagline是Life is waiting，而所有的結果并不是空空等來的。所謂的等待，其實是指我們在努力的同時，必須付出一些patient capital（耐心資本）。貌似等待，而世事的布局在我們的心動和行動間已然轉換。新年之際，祝各位“等待”終成正果；若尚未見燈火，just hang in there: )

我本來沒打算寫這篇東西，這電影雖然有點意猶未盡的感覺，但并沒有特別的觸動。和Catch me if you can一樣，這完全不是一部斯皮爾博格電影的感覺，看的過程中我就一直在想，如果導演換成另一個人，我也絲毫不會懷疑，就好像同學看完catch me if you can給我打電話的時候，突然才想起來那是老斯的片子（我們都是他的fans）。在下電影之前，我就已經(jīng)在mov8上看了flyerzeng為電影的花絮碟寫的文章，說老斯之所以風格大轉變，是因為他也是911癥候者，所以一掃之前史詩沉重的電影題材，改為及時行樂（汗）的富有活力的喜劇形式。我便是看了這篇花絮的花絮才決定再下一次這個電影（之前下過DVDSRC版本，沒字幕……聽了十幾分鐘還是算了= =，那Krakozhia口音英語啊……還有那清潔工的印度口音英語啊…………），當時在LJ里面寫到：老斯啊老斯，我喜歡你是沒錯D！這么一把年紀，有著如此盛名還能重新審視自己并且確定新的風格，這是多么不容易的事情呀?。?！今天終于看過以后，也對他的轉型有了結論：我是喜歡他現(xiàn)在的風格的。我很喜歡Catch me if you can，而這部《幸福終點站》，我雖然不覺得這是一年里面看到的最好影片云云，可是確實出色，夠了。足夠了。

其實，大概是因為一邊打圍巾一邊看，本來就處于一種比較慵懶的狀態(tài)，而里面的情節(jié)，雖然有些荒誕（據(jù)說主角是真有其人？強……），卻又如此貼近。里面的機場，就是一個小小的社會，Tom Hanks從剛被拘留下來的語言不通茫然無助，到后來的用收集推車掙硬幣，又到后來的接裝修任務賺比機場BOSS還要高的工資，他與機場里的人越來越熟絡，生活在里面也越來越自如。他有錢可以買Hugo Boss的西裝，有錢請自己心儀的女人在特等席用餐，以前對他不屑一顧的機場BOSS還不得不求他幫忙，他在復印機上引下的手掌貼滿了機場的店鋪……這是喜劇，雖然不是美國派那樣的性喜劇，50次初戀這樣的輕喜劇，可是里面的笑點，完全不是故意賣笑，拼命撓癢癢的感覺，那些情節(jié)是如此的普通而親切，讓人會心一笑。清潔工老頭等著看別人走過濕地板摔交呵呵直樂也好，Tom的幾個朋友利用公務之便頻頻堵截讓Catherine美女絆坐在Tom腿上也好，在兩人用餐的時候老頭在旁邊玩雜耍也好，都是那樣的自然愉快，作為一部電影，這似乎不夠夸張也不夠爆笑，但是，生活里開心的點點滴滴，不也就是這樣嗎？

說到底，這電影的主題，其實是頗沉重的，因為政權被推翻而不得不滯留在美國機場九個月的人，怎么看都是悲慘到不行。不知道祖國那邊親人在戰(zhàn)亂中如何，也不知道自己的未來在哪里，要在美國待多久，可是在機場那些可愛的人們幫助和點綴下，整個故事是這么可愛。老斯自己顯然也沒著力去寫刻畫Tom的無奈和無助，他肯定是有的，在這種舉目無親、語言不通的情況下，我不認為Tom的人物居然會神經(jīng)大條到馬上適應環(huán)境就這么在機場開始新生活的地步，只是我們所看見的他，不是那個方向而已。一直在等待的悲哀和茫然，被那些小小的幽默沖淡了。他有了朋友，他有了工作，他的聽力越來越好（雖然口語還不是這么流利XD），他戀愛了……這個機場，并不是幸福的終點站，電影里面的人們都有著自己的幸福（也許除了機場BOSS……），他們也會煩惱也會流淚也被抓著小辮子，可是他們最后都微笑著歡送著Tom出門，臉上洋溢的，是幸福。

片尾字幕前段，每個人的名字用手寫形式流暢的出現(xiàn)，微笑的看著，雖然現(xiàn)在的武漢零下四度，寢室里更是一個冰窟窿，但是整個人被那句“I am going home”幸福到熱淚盈眶。Tom Hanks那結巴的Krakozhia音英語，阿甘的憨厚臉龐，被融融的燈光模糊了。闌珊的紐約街頭，仍然是沒有家的溫暖。電影里面，機場boss想找機會讓Tom離開機場，讓他假裝害怕回到祖國，作為難民（？）留在美國。但是面對boss“Do you, at this time, have any fear of returning to your own country?”的問題，Tom還是做出了“No”的回答，他說用自己生澀的英語說道：“Is home.I am not afraid from my home.”

East west, home's best。對于這個在機場待了九個月的人，能夠完成父親的遺愿，然后回家，就是最大的幸福。

看這部片子是在元旦假期。寫這篇影評則是要到了春節(jié)假期。這部電影計有15人次向我推薦——僅僅是一部2004年的片子，便已然在某些意義上成為了經(jīng)典（比如新東方）。這15人次中，多半都會驚嘆地問道：“你竟然連《幸福終點站》都沒看過？？”當然在我看了片子之后才深覺，在大學生這個趣味比較同質(zhì)化的群體中，這部片子顯然具備了一切成為經(jīng)典的要素——前可追《阿甘正傳》，后則可說到《士兵突擊》。至于導演，事實上很多向我推薦這部片子的朋友并不知道這部片子也是出自斯皮爾伯格之手。無論是把他叫做斯大叔還是四大叔，斯皮爾伯格作為品牌的效應其實還是很明顯的：盡管有可能不知道這部片子導演是誰，但是斯皮爾伯格便是影片的質(zhì)量保證。

于是我們可以清晰地看到，湯姆·漢克斯蜀黍在表演單元各種挑戰(zhàn)極限，一個固執(zhí)的金牛男的形象被他演繹的活靈活現(xiàn)，雖然仍然是某種意義上的傻，然而維克多這個形象作為“鏡子”的意義，大約相當于阿甘之于美國歷史，以及許三多之于中國人。我來判斷一個人物是否具有鏡像的意義，通常是看這個人物在提供明確代入感導向的同時，是否能引起一種“明確的尷尬”，換句話說，這個人物的處境和他處境下的作為，在觀眾設身處地的時候，是否能感覺到一種類似的“尷尬”情緒。比如維克多通過收集機場手推車而獲得一點點報酬的時候，那種感覺便頗為符合我所謂的“尷尬”。事實上這也是編劇和導演所要做的重要工作之一——營造這種代入感，或者強化人物作為“鏡像”的意義。

說回故事，明顯地，這是一個將“等待”極端放大的故事。這是常見的幻想小說的寫法：給出一個設定，為這個設定找一個理由，然后講一個正常的故事。事實上在我看來，《幸福終點站》故事給我的感覺，與張藝謀的作品頗為類似，而路數(shù)上則是極為規(guī)范的好萊塢故事結構，并且保證政治正確。事實上說它一句看了開頭便知道結尾也不過分，然而我們還是看的津津有味，除了湯姆蜀黍精湛的演技和大美女澤塔瓊斯之外，還有很多東西是值得說道的。

比如，我們可以把這個故事讀作一個有關語言學的故事。語言的學習事實上是人出生和成長的隱喻，而從這個角度來看，《幸福終點站》當然是一個成長故事，它具備成長故事所有的要素和角色——最明顯的是有關朋友和敵人，以及愛情。當然，故事事實上也是走了一個頗為張藝謀式的結尾，但放在成長故事的套路下，英雄-英雄的命名這個基本結構還是很容易看到的。

再比如，就所謂全球化這個問題來看，這部電影顯然是非常值得關注的一個文本。維克多的母語的原型是保加利亞語，而Krakozhia這個虛構的國家的指向也是頗為明顯的。在機場這樣一個最適合作為全球化表征的“飛地”上，除了東歐裔的男主角，聚集了美國各主要少數(shù)族裔的代表：黑人、印第安人、拉丁裔以及印度移民，而大反派則是美國白人精英階層的代表，同時，美女也是一名白人。在這幅錯綜復雜的圖景之中，機場的空間構成——閃爍的航班表，各大國際品牌的連鎖店也在進一步將全球化作為視覺呈現(xiàn)顯現(xiàn)出來。事實上，這又是一個與冷戰(zhàn)終結、資本主義陣營勝利之后的世界格局相關的故事。作為勝利者的美國，當然有資格對失敗一方的蘇聯(lián)-東歐陣營進行各種審判式的想象。Krakozhia發(fā)生著軍事政變和“人道主義災難”，這一事件可以迅速導致美國政府與Krakozhia政府斷交，卻并不能給出維克多一個哪怕是想象性的解決，只有等待。即使我們不再糾纏這些東西，單論維克多來美國的原因——完成父親的遺愿，收集偉大爵士樂手的簽名。而爵士樂這一堪稱美國土產(chǎn)的東西，在維克多父親的年代該是承載了怎樣的一種對于“美國”和“自由世界”的想象？維克多的父親是“在報紙上看到”了那張照片。然后就有了這個心愿——哦，這是怎樣的一個心愿啊。該是多么自我感覺良好的美國人才能把這個“心愿”作為全片的支撐？不過其實這些都不重要，因為這是一部足夠全球化的影片，它處理的是一些“人類”的共通經(jīng)驗，比如等待，比如生存，比如，承諾。

所以這部片子還是要我們四大叔來拍，只有他有能力有魄力在拍這樣一個看似小成本的喜劇片的時候，在攝影棚里裝四架電梯，搭50多家品牌連鎖店，在我們面前憑空建造一個機場。我倒是以為，05年奧斯卡上，連影帝提名都不肯給一個確實有點苛刻。當然這部片子在技術方面幾乎無懈可擊，然而說到底，這畢竟是一個我們不能日常經(jīng)驗到的事件，電影作為鏡子，在某些人那里，它終歸只是一面哈哈鏡。

http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/910992/

老頭Gupta操著印度腔英語說，今天有個英雄挺身而出，“No one dies today!”，然后第二天，機場所有的地方都貼上了維克多右手的影印。這是影片最感人的情節(jié)。
“同情心，是這個國家之所以偉大的原因”，老機場負責人意味深長地對即將接班的Frank說出了影片的核心。
或許“同情”并不是最準確的翻譯，“同情”有時候意味著憐憫、同病相憐，但是影片中的同情，指的應該是真正的關心、理解、閱讀彼此的靈魂。
Gupta，一個討厭的印度老頭，沒有人知道，他刺傷了一個壞警察，偷渡來到美國后，整整做了23年清潔工……
負責簽證的黑人女孩，每天的工作只是機械地在不同的護照上打戳，紅色的護照或綠色的護照；紅色的戳或綠色的戳……沒有人知道她也喜歡歌劇，只是買不起門票；
開餐車的Enrique，一個墨西哥后裔，沒有人知道等著一個機會向暗戀的女孩靠近……
美女空姐Amelia，從18歲到39歲，等著男人的一個承諾；沒有人知道她之所以總是住酒店，為的就是男人的BP響起時，能夠隨時打包起身……
維克多來到之前，沒有人試著去了解他們。
他給予了他們所需要的“同情”，閱讀著他們心底一個個的故事。
然后改變了他們的生活。
Enrique收獲了美妙的姻緣；
Amelia得到了真正的愛情，正視了屬于她的命運；
Gupta找回了失去多年的勇氣，唐吉坷德般沖向飛機，他發(fā)現(xiàn)自己在這個機場已經(jīng)呆夠了。

我不由得想起了“春園”中賣唱的歌女，年復一年表演水上芭蕾的女孩，也許一個過路人的淡淡的“同情”，就能改變他的一生。即便她們象Amelia那樣繼續(xù)著原來的人生，也會帶著不一樣的心情，走下去吧。
影片最后，收到攔截命令的機場警察們，一字排開，擋在維克多前面，當我以為警察將阻止維克多入境時，帶頭的警察脫下了他的外套，披在了維克多的肩上，“外面很冷，你用的著它”。
Frank下了愚蠢的命令，因為他忘了，機場的警察也是有色人種，薪水微薄，維克多的“同情”同樣感染了他們。
他其實并不想從“美國”拿走太多東西，只要一張老爵士樂手的簽名，他父親生前收集了56張，還差一張，僅次而已。

難以想象還有誰能代替Tom Hanks出演維克多一角：
在機場活過九個月直到自己的國家戰(zhàn)亂平息——意志強韌堪比跑不死的阿甘；
從把連排座椅改造成單人床到鋸木涂漆刷墻，最終還用碎裂碗碟拼貼出驚人壁畫襯美人，那化腐朽為神奇的一雙巧手分明是從《荒島余生》的劫難里磨煉而來；
憨厚，卻幽默；幽默中又絕無油滑，全是坦誠?！澳阌袃蓚€章，一個紅的，一個綠的，沒準你會弄錯呢”，連日復一日給他蓋個“DENIED”印章的女辦事員都對他情不自禁投以微笑?！獩]錯，這下你必然想到了《電子情書》中俘獲轉角書店老板芳心的MR. FOX。

《The Terminal》儼然是為Tom Hanks量身打造。作為一部愛情輕喜劇，《The Terminal》卻極具催淚神功。很難說清為何如此——那里分明沒有什么壯烈宏偉，也沒有什么死生永決。那里有的只是一場旋繞的雪，一陣撲面的風，一個顫抖的嘴角，甚至一個道別的眼神。偏偏是它們，是這些平日里最不稀罕之物，搔動你內(nèi)心深處的疤殼，令你猝不及防，淚濕眼眶。

能夠做到如此的收放自如，能夠將觀眾情緒如此穩(wěn)固握在手中的，除了歸功于Tom Hanks的卓絕演技之外，影片純熟的鏡頭和完滿的故事結構也決不可小看。這一秒你還在為維克多略顯滑稽的步伐低聲竊笑，下一秒你就和他感同身受，禁不住也為電視報道中那個東歐小國的戰(zhàn)亂狀況牽腸掛肚起來。影片中諸多看似隨意的細節(jié)，例如鐵罐頭，作為牌資的旗魚玩具，拿破侖傳記，等等等等，都是精心設計的結果，都在整個棋局中占據(jù)富有意義的一席之地——如果我們能把影片比作一盤棋的話。

還記影片開頭時的場景嗎？在嘈雜的機場航站樓里，一個又一個工作人員坐在窗口后向旅客發(fā)問“你到美國做什么？”
旅游？
觀光？
探親？

不是，都不是。對于我們的主角維克多來說，他來美國，僅僅為了了卻父親的一樁心愿。他做到了，他走進紐約的一家酒吧，坐下，聽了一支爵士樂，要到了一個簽名。為了區(qū)區(qū)一支爵士樂的時間，他等了九個月。

“我愛我的國家，”維克多說。而我感覺到的，分明是貫透全片的美國價值觀：小人物，執(zhí)著，苦中作樂，自力更生，抗衡權威，挑戰(zhàn)規(guī)則。直至，人性——為愛，為親人之愛，為異性之愛，甘愿承受多踹的命運。一直有耐心地等下去，等到差“一步的距離”，等到“大門為你打開”。

終于。

故事的主角是凱瑟琳澤塔瓊斯飾演的39歲高齡的小三。小凱同志傍上大款，卻爭不過大奶，過著凄凄慘慘艾艾怨怨的生活，每天以更新博客和讀安妮寶貝的書度日。39歲，如果是當國家元首就很年輕，但是對于小三而言，就有點太大了。我認識的小三沒有超過29的。

后來，她決定不能再這樣了。她要離開大款，去尋找屬于自己的愛情。然后他就遇到了小湯同志。小湯同志有一顆火熱的心，但是沒有錢。幾經(jīng)來回，小凱同志終于還是發(fā)現(xiàn)，愛情是個屁，穿高級西裝的男人才是她想要追求的。

小凱同志在小湯同志的悲慟的眼神注視下離去，在紐約的漫天飛雪中回眸一笑，顯然是在已婚成熟男人的滋潤下又煥發(fā)出了光彩。這濃墨重彩的最終一筆烘托出了本片的崇高主題：

小三依舊在，幾度夕陽紅。