即便一個心地純潔的人，一個不忘在夜間祈禱的人，也難免在烏頭草盛開的月圓之夜變身為狼。
    電影還算可以，有點懸疑片的意思。電影算是在一定程度上重新定義了狼人的來源，把它當(dāng)做是一種類似受病毒干擾的疾病。男主勞倫斯因為弟弟的死亡回到家族的莊園，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)原來自己的父親是狼人，也是殺死他母親與弟弟的真正兇手，當(dāng)他最終也變成狼人，沒有忠實的仆人，失去理智的他，面臨的只有死亡這一條道路。

昨晚睡覺之前星空電影剛好在播the happening的開頭，雖然很惡地搞了一個“破天慌”的譯名，但還是在短短幾分鐘吸引了我。

極為緊湊的鏡頭。當(dāng)身邊的多數(shù)人在一瞬間靜止接著失去理智，遺世獨立的清醒顯得格格不入了。

接踵而至的事件將看似偶然的意外連成了一條主線，導(dǎo)演恰到好處地給出了寫有愛因斯坦那句“當(dāng)蜜蜂消失的時候，人類最多活四年?！币粋€鏡頭，實則是對這部電影主旨的很好詮釋，可惜力道不足，在接下來長達一個多小時的逃亡戲加上莫名老太婆的驚悚出鏡后，觀眾已經(jīng)被轟炸得完全不知所以然了。

電影不乏精彩之處，印象深刻的包括Jess的父親在趕到普林斯頓時抬頭望見的吊死的人群，這一幕似乎在第六感中也有類似的場景，通過由下而上的視角，和頭上死氣沉沉重得似乎要壓下來的天空，把人內(nèi)心的恐慌和焦慮極好地用畫面展示了出來。而在Jess父親試圖安慰受驚女士的同時卻絕望發(fā)現(xiàn)了車子頂棚上致命的縫隙時，那種山雨欲來風(fēng)滿樓的絕望和壓迫展現(xiàn)得淋漓盡致。

還有費城那把跌落又被無數(shù)人撿起的手槍。沒有類似于電鋸驚魂或死神來了里那般血漿噴濺的鏡頭，卻只看到無數(shù)的人靜默著倒下去，一個接著一個，當(dāng)自殺變成了一種群體性行為，我想不管是否已經(jīng)受了植物病毒的感染，這個場景本身已經(jīng)具備了強大的感染力。對近在咫尺的致命威脅卻毫無反擊之力，這是所有災(zāi)難片的共同之處。

遺憾的是，這部電影卻辜負(fù)了其精彩的開頭，到了影片的后半段，明顯給人過于拖沓之感，在主人公逃亡后半段遭遇的鬼魅般時不時跑出來嚇人的老嫗和那個床上的破布娃娃，讓我不禁懷疑導(dǎo)演是不是受了《dead silence》的啟發(fā)。然而，在這部本應(yīng)反映人類面對自然不可抗拒的巨大力量的不知所措和坐以待斃的電影里，出現(xiàn)這樣的鏡頭，明顯顯得格格不入而又不知所云。

最后的結(jié)尾，貌似是許多人詬病的地方，但是我卻認(rèn)為它算是為這部電影扳回一城。Alma懷孕了，Jess繼續(xù)回去上課了，天空似乎恢復(fù)了一碧如洗，公園里的人群悠閑又自在，我們還活著，我們以為我們會繼續(xù)這樣活下去，災(zāi)難過后繼續(xù)重生。

然而，如同最后接受采訪的科學(xué)家說了，這只是個警告，如同出現(xiàn)在皮膚上的第一顆疹子，一切才剛剛開始。

讓一切重生的美好又瀕臨毀滅，這是大自然最殘忍之處。
于是再回頭看這部電影的海報，電影里沒有出現(xiàn)這樣的場景，卻或許，這才是電影里缺席的結(jié)局。

cinephilia.net: ★★★☆☆☆

《狼人》（The Wolfman, 2010）是一部根據(jù)1941年同名經(jīng)典恐怖片的重拍版，在那部電影里克勞德·雷恩斯（Claude Rains）扮演了約翰·塔爾博特爵士（Sir John Talbot），他扮演的“狼人”為世界恐怖片增添了一個經(jīng)典角色。如果說這部新版還有些看點的話，那就是好萊塢兩位實力派演員安東尼·霍普金斯和本尼西奧·德·托羅的加盟，以及相比于1941年的老版本隨著特效技術(shù)的進步會在視覺效果上營造得更為真實，還有就是重拍版是否能在恐怖元素上有所創(chuàng)新。不過很顯然，這只是一部重拍的“老式恐怖片”。所謂的老式恐怖片，也就是說所有在銀幕上能夠造成恐怖效果的就是那些簡單的細節(jié)和逼真的音效：比如從黑暗中突然竄出的狗、身后突然躍起的狼人、鏡中瞬間轉(zhuǎn)換的臉、狼人閃電般襲擊的聲音……這些小細節(jié)有時候會突然讓人顫抖一下，但是此時的觀眾久經(jīng)恐怖片的熏陶，對于這些元素已經(jīng)麻木了。從某種程度上來說，這部電影已經(jīng)不算是一部恐怖片了。當(dāng)然，有心臟問題的朋友還是部建議觀看。

在勞倫斯成為狼人被抓后，電影開始進入一個有趣的階段，那就是精神病醫(yī)生試圖找出狼人是否存在以及存在的精神因素。在醫(yī)生試圖向觀眾從精神層面對勞倫斯嗜血成性的罪行進行心理分析并且一再強調(diào)狼人只是一個臆想的幻覺時，電影前面交待的勞倫斯幻覺中出現(xiàn)的孩童時的夢、床邊的怪物、母親的被害，以及父親的殘暴都似乎在為這套弗洛伊德式的解釋作出充分的證據(jù)。于是除了布景效果的哥特式復(fù)古風(fēng)格的再現(xiàn)，在堅持科學(xué)，破除迷信方面的社會層面電影也展現(xiàn)了英國維多利亞時代工業(yè)革命開始興起的時代特點：新興的精神分析學(xué)和邏輯學(xué)需要在這種“狼人”的非自然現(xiàn)象中找出可以解釋值得信服的理由。這也是來自之前蘇格蘭場的偵探在酒吧里對眾人一番調(diào)侃的原因所在。

不過心理醫(yī)生為此付送了命，于是我們明白“狼人”就是“狼人”，它和所謂的精神分析沒有關(guān)系，它就是一種嗜血的怪獸，在月圓夜廝殺成性。可是我們似乎又錯了。當(dāng)父子重新相遇，在即將進行的狼人廝殺之前，父親向兒子講述了自己被感染的經(jīng)歷并且認(rèn)為應(yīng)該讓這種“內(nèi)心的力量自由爆發(fā)出來”，這個時候“狼人”的角色又開始有了些微妙的變化，它又不僅僅只是一頭月圓夜嗜血毫無理性的怪獸，它也是人內(nèi)心欲望的一種宣泄，問題在于是你主宰內(nèi)心中的那個“狼人”，還是讓“狼人”主宰你。約翰·塔爾博特樂于享受這種分裂，所以他在殺害自己的妻子和親身兒子時毫不手軟；而勞倫斯并不希望這種轉(zhuǎn)變，所以才會在殺死格溫之前良知重現(xiàn)。電影在這里已經(jīng)從一部普通的“狼人”電影轉(zhuǎn)變成了一部“分裂性格”病人的電影。我想如果電影能夠在這方面多些描寫，讓安東尼奧·霍普金斯和本尼西奧·德·托羅多一些對手戲，那肯定會精彩許多，可是很遺憾電影里面這樣的場景太少了。最后兩人對手戲的點到為止并沒有拯救這部電影。

電影最后勞倫斯死在了格溫的槍下，就是說吉普賽女人的解救秘方是“沒有秘方”，那么最后吼叫的這個由偵探變成的狼人會繼續(xù)制造老式恐怖片呢？還是心理分裂式的恐怖片？我覺得這是一個有趣的問題。而電影對經(jīng)典老片的這次回顧讓我有種重新看一遍好萊塢黃金時期拍攝的“弗蘭肯斯坦”、“德庫拉伯爵”、“吸血鬼”還有“狼人”這些陳年老電影的沖動……這倒是這部電影帶來的好處。

導(dǎo)演真體貼，最后的火屋大戰(zhàn)里一只狼人撕掉了自己的衣服，正如一群人都在喝農(nóng)夫山泉時，總有人撕掉包裝紙避免混淆。只可惜我那時偏偏走神了，誤以為撕掉衣服的是男主角...

到后來他全身著火，我還在想這下還能扭轉(zhuǎn)乾坤？直到腦袋被對手一個狼掌拍掉，我才醒悟，哦，這是男主角他爹啊。

話說那個警探是指環(huán)王里的那個大腦門精靈嗎？

最后說句，結(jié)局很明顯為續(xù)集做下鋪墊的電影基本上都是爛片。