德國電影大師赫爾佐格（Werner Herzog）在2009年拍了兩部美國電影：《壞中尉》（Bad Lieutenant：Port of Call New Orleans）和《My Son, My Son, What Have Ye Done》，豈能不看？

我們都不用擔(dān)心赫爾佐格會不會在美國縛手縛腳的制度下拍攝，會調(diào)整自己，甚至妥協(xié)。赫爾佐格絕對沒有，他沒有放棄自己的原則、自己的世界觀，他依然執(zhí)著?！陡瘮⌒叹肥谴髱煹乃街鳎杏赡峁爬箘P奇（Nicolas Cage）飾演的「壞」警探Terence也許是我近來看過最立體、性格至為突出、內(nèi)心世界非常豐富的角色，演的好，導(dǎo)的也好。

為甚么好？好就好在Terence是駝背的！彷佛有一股無形的壓力要令他痛苦，彷佛有一塊永恒的石頭在他肩上，命運、不幸、病痛與際遇令他難以挺直腰板，從這個獨特的外表形象卻反襯出他過人的意志。他受苦，要服用毒品止痛，所以他有不由自主、意志崩潰的時刻。但另一方面，他受苦，仍不眠不休努力完成謀殺案的偵查工作，依舊照拂女友妓女Frankie，以「駝俠」的姿態(tài)為她消災(zāi)解難。受苦好像是意志的持久鍛煉，令Terence成為不怕一切的強人。

當(dāng)然，Terence是教人難以認同的人物（當(dāng)年在赫爾佐格麾下的怒漢Klaus Kinski飾演的角色，何嘗不是如此？）他是一個矛盾的漢子，他有溫柔、憐憫的時刻，向Frankie指陳自己童年玩耍的小園地時還會一臉童真，但他有強悍、暴戾的時刻，為了查案、為了解困、為了減輕一己的痛楚，他可以無所不用其極，例如他為了破案，拔掉老婦維持生命的氧氣喉管，來換取線索也在所不惜（還要無情地罵她浪費資源）。槍更是雄風(fēng)的象征，時時刻刻插在褲頭招搖過市，絕對不能離身。只有一個小小的片刻，槍被沒收了，他一定要另奪一支回來。過程中，赫爾佐格展現(xiàn)了狠狠的美國批判——美國強調(diào)Law and Order、法治高于人治，Terence不講這一套，因為他知道流氓和政客都是狼狽為奸，專門威嚇小市民，法治是幌子而已。Terence有他的價值觀念，一方面他知道伸張公義是必需的，但同時他的自我比一切都重要。到底他相信甚么？這就關(guān)乎赫爾佐格的世界觀了。

其實，赫爾佐格在紀錄片《熊人》（Grizzly Man，2005）中表白得很清楚，他坦然地說：「大自然有弱肉強食的定律，宇宙的定理不是和諧，而是混亂、沖突和死亡?！购諣栕舾癞?dāng)然知道人有和善一面，有內(nèi)在的公義心腸，但外在的世界是殘酷的，在物競天擇，適者生存的法則下，自我的生存最重要，為了生存，有時就要與文明和權(quán)力斗爭。由此可知，赫爾佐格的思考不單貼近尼采，而且靠近達爾文。

提到生物學(xué)家達爾文，不得不指出在《壞中尉》中，赫爾佐格運用了不少動物的特寫，當(dāng)中有魚、鱷魚、蜥蜴、狗幾種，那些動物一方面是Terence的心像，表明他的生命沖動、動物性、意志及本能，動物也不斷提醒觀眾這是一個殘酷而野性的世界，只要弱肉強食方能活下去。另一方面，電影也有一些基督宗教的象征，表明救贖、公義、善心、憐憫還是存在的，但人們不會特別注視，只有沉靜下來，在期待之中，才有所提醒。然而，救贖是外在的，不著跡地影響人的內(nèi)心，不知不覺地發(fā)揮作用，在偶然中輕輕逆轉(zhuǎn)命途。電影中還有一個妙筆，Terence在人死亡的一刻，看見靈魂在跳舞。這表明了人除了肉身和動物性，還有靈魂，雖然是不堪一擊，但靈魂正正是生命的活力，這份神秘的活力與個人的意志，令Terence排除了一切的困難，以全勝的姿態(tài)再上層樓，F(xiàn)rankie更懷有身孕，恩人適時而至，帶來未來的希望。

《壞中尉》無疑是佳作，但我還是不太滿意結(jié)尾，因為一切來得太圓滿，太巧合，也太計算，但是，瑕不掩瑜，赫爾佐格施展出大師手筆，而他的世界觀也在片中再一次大無畏地表現(xiàn)出來，教人不得不暗呼一句，佩服。

新奧爾良警察中士特倫斯在颶風(fēng)時從快被淹沒的看守所里救出了被關(guān)押的囚犯查韋斯，但是他也因此落下了殘疾--后背的傷痛伴隨終生。從此他開始服藥，以解傷痛，進而發(fā)展到唆使證物室的同事偷盜毒品為自己所用。因為他的優(yōu)異表現(xiàn)他被晉升為中尉，但是他的卻惡行變本加厲，從順手牽羊、敲詐勒索、到賭博，還幫助他人“平事兒”。他身邊有一群亦黑亦白的人，他還有一個做妓女的相好，不時地敲詐一下客人賺些外快！然而，他卻是警局里最能干的警察，很多難度極高的案子都會歸到他手下。此時此刻，他又接到一起全家滅門的案子。經(jīng)過調(diào)查，他鎖定了毒販，可惜苦于沒有證據(jù)。唯一的證人也在他顧此失彼的交易、談話中給弄丟了。從此他的惡運來了：證人家屬要投訴他；賭博的莊家要他還錢；他敲詐過的一個嫖客買兇要殺他，最后變成向他要5萬美元，同時他也因為此時丟了職位，被下放到證物室。倒霉事一件連一件，特倫斯似乎沒有時間去考慮更多，他本能的與他要抓捕的毒販合作，故意透露警方的情報以換取金錢。接著他又在眼花繚亂的交易中搞定了莊家，使兩撥黑幫火拼，干掉了找自己女朋友麻煩的人，同時巧妙的提取了毒販的DNA把他們繩之以法。1年后，他再次得到晉升，至上尉，女朋友也變成了自己的老婆。然而他似乎依舊迷茫，仍然會去干那些雞鳴狗盜、敲詐勒索的事情。

與其說是警匪片，不如說是劇情片，本片中動作的部分根本不多，表現(xiàn)的只是警察受到的誘惑和他們的生活。雖然節(jié)奏并不快，可是劇情安排的很緊湊，并不使觀眾感到無聊。男主角由尼古拉斯凱奇飾演，我們看到的是一個穿著松松垮垮的西裝、頭發(fā)邋遢、步履蹣跚、略有殘疾的警察形象，在吸毒之后還有些神經(jīng)質(zhì)，這些凱奇演繹得非常好，雖然這種神經(jīng)質(zhì)的人物形象不是第一次，但是如此眾多的特征集于一身還是很需要表演功底的。我們可以看到一般警匪片所表現(xiàn)不出來的警察的內(nèi)心世界。本片頗有些科恩兄弟黑色喜劇的意味，只是結(jié)尾的大團圓結(jié)局還是比較美國化！

但是由于本片有大量的吸毒、警察索賄、賭博、性愛鏡頭，不太適合18歲以下人士觀看！可以作為演技片的收藏！

      除了片名和男主角色設(shè)計有點類似之外，其實這和老板《壞中尉》沒多大聯(lián)系，多年之后，又見到尼古拉斯·凱奇精湛的演技，真難得！畢竟他已經(jīng)有好多年都在啃老本了，一直在走下坡路，好在本片上映之后，在北美影評界幾乎是好評如潮，而且大多是對著導(dǎo)演和男主去的。本片風(fēng)格奇特，黑色電影味道十足，情節(jié)緊湊，攝影和音樂都那么奇怪而又絕對符合電影的整體風(fēng)格，就如那幾只不時冒出的小蜥蜴一樣，演員大都表現(xiàn)出色，尼古拉斯·凱奇的表演更是精彩，將一個邪氣，迷茫，甚至有時瘋癲的壞中尉形象生動的展現(xiàn)在我們眼前。。。
   伊娃·門德斯在本片中真性感！那么些性感的真空裝啊，這一次她完全解釋清楚了什么叫做性感尤物。壞中尉最后變成了壞上尉，不過，這樣的壞真的不算是壞，畢竟該做的事還是做了，只是對某些人某些事使用了一些非常手段，自古就有話說“惡人自有惡人磨，”這話是有道理的，對某些人用普通手段是沒有用的。。。
   老版《壞中尉》的主演[哈威·凱特爾]，也曾經(jīng)和本片主演尼古拉斯·凱奇合作過，他們一起出演的電影是2004年的《國家寶藏》。。。

    早些時候的威尼斯電影節(jié)成全了兩位老頭的交惡，阿貝爾?費拉拉狠毒的表示翻拍他電影的人應(yīng)該下地獄，沃爾納?赫爾佐格的回應(yīng)是與前者劃清界限，并澄清自己“從來沒看過那部電影”。不過從成片的的故事來看，赫爾佐格說自己“沒看過”顯然屬于無端扯謊，基本的人物架構(gòu)、故事脈絡(luò)幾乎如出一轍，狂人改掉的似乎只是故事的結(jié)局。沒錯，在費拉拉1992版的《壞中尉》里，黑心警官哈維?卡特爾斃命在路邊的警車里；而在赫爾佐格的新版中，尼古拉斯?凱奇笑到了最后。

    你也可以認為赫爾佐格把電影修繕一新，汽車寬敞了，樓房高大了，警員也氣派了，電影的黑色氣質(zhì)卻明顯衰退了下去。費拉拉的《壞中尉》是一種粗糲的美學(xué)風(fēng)格，它帶有毛邊，卻能產(chǎn)生震撼的效果，比如哈維?凱特爾在下樓梯的一場戲，與馬丁?斯科塞斯在《好家伙》中的段落有著異曲同工之妙。沃爾納?赫爾佐格的新版雖然“亮堂”，卻沒有那種時刻緊繃的質(zhì)感，即使電影里把“輪奸修女”改成了“滅門慘案”，人物的破案仍屬于走走停停，完全處在一個相對疲軟的狀態(tài)。

    有幾個段子在新版保留下來，一個是尼古拉斯?凱奇在街邊逼奸吸毒少女，（原版里是哈維?凱特爾逼她呻吟打手槍），另一個是他賭球欠債引火上身。在前一場戲中，哈維?凱特爾的表現(xiàn)與尼古拉斯?凱奇有著天壤之別，前者是慢慢走到窗口，面帶冷漠的進行威脅逼迫；尼古拉斯?凱奇的行為則處于一種狂熱的狀態(tài)，有一些“咆哮”的征兆，也破壞了整場戲應(yīng)有的冷色調(diào)和震撼力。凱奇因為賭球而遭黑幫脅迫，他的表現(xiàn)是完全的萎靡，哈維?凱特爾的表演則是帶一種不妥協(xié)的蠻橫……事實上費拉拉所有的筆觸都比赫爾佐格來的凝重，譬如凱特爾聽聞輸球的一刻，掏出手槍擊碎了車內(nèi)的收音機。

    在新版的《壞中尉》里，我們既找不到那種頹敗的末日氣息，也找不到那種恍惚的人物狀態(tài)，尼古拉斯?凱奇的表演同樣間接性的害了這部電影。與哈維?凱特爾不動聲色的爆發(fā)相比，凱奇張揚的表現(xiàn)已經(jīng)背離了電影自身的氣質(zhì)（《我心狂野》也有這樣的弊?。瑩Q句話說，尼古拉斯?凱奇根本就不適合這個角色。伊娃?門德斯是一個“拉長”式的人物，赫爾佐格擴充了她的戲份，卻不見得這個人物本身對敘事的發(fā)展有何貢獻之處。至于與毒販的爭斗，新版中是“談條件”，舊版里屬于橫奪，哈維?凱特爾把贓款裝進腰包的動作，要比凱奇在毒販面前劃開包裹有力的多。

    或者在費拉拉看來，這些都還構(gòu)不成“下地獄”的條件，真正窩火的是赫爾佐格改變了結(jié)局，麥克納多和毒販達成共識之后又反戈一擊，劇情的轉(zhuǎn)換非常生硬，（難道是為了“和諧”）也完全不合常理。在某種程度上這更像是一種赫爾佐格意淫式的勝利，把人物從邊緣處拉回正軌，沒有鋪墊、沒有動機，這樣的收尾非常難堪。

    要說《壞中尉：新奧爾良港》與《壞中尉》的差別有多大，我想這個差距至少超過了《曼谷殺手》和《無聲火》之間的尺碼。同樣是翻拍戲，《曼谷殺手》的失利是源于從泰國文化到全球思維的擴展而引發(fā)的智商下降，而《壞中尉》之間的落差除了這點差池，尚有導(dǎo)演的上手不佳（《曼谷》和《無聲火》的導(dǎo)演都是彭家兄弟）、演員的戲不對路，以及“修正”的支離破碎。一部如此平庸的電影亮相水城影展，不但是沃爾納?赫爾佐格個人的悲哀，也同樣可以算是整個威尼斯電影節(jié)的遺憾。

不管是馬特達蒙還是小尼子
最近我喜歡的硬派男星們都不硬派了
              聰明的也都不聰明了
不知是2012真的要來了還是怎么了
大家出演的片子
總是讓我在絕望的失望中 無比的失望了

翻出之前的
不管是火柴人還是weapons saler總給我一種強大的被征服的感覺
即使是灰常商業(yè)的國家寶藏
在歐洲復(fù)雜蜿蜒的小路上精彩絕倫的飚車
腎上腺素急速分泌
小尼子無疑用他靠后的發(fā)線 深邃的法令紋 和緊鎖的眉頭把我們都own了

看完我只有一個感覺
也許你不適合那種被生活逼迫成為壞人的角色
因為那種小角色 無法凸顯你與生俱來的智者的氣質(zhì)
你是選擇壞或不壞的那種人 因此生活的窘迫絕對無法左右你

記得8毫米中 你幾乎每分每秒都把我的心緊緊的扣起 故事和你的完美結(jié)合 讓它成為在我心中一直無法的超越的片子
可能本身怪癖變態(tài)的性格就比較偏向這種片子吧

o(︶︿︶)o 唉 反正說那么多 我就是很不安逸 最近看不到你演的好片子 其實就這么簡單....