勞拉刷完幾天了，余韻還在 首先是大概觀(guān)影前對(duì)吉恩封神魅力期待過(guò)高，看的過(guò)程反而覺(jué)得普普，里面發(fā)型造型換了好幾個(gè)，只有海報(bào)上也就是畫(huà)像上這個(gè)造型出彩，難怪是她的經(jīng)典造型 除了這點(diǎn)，其他都不錯(cuò)敘事冷靜，而且高效，這幕鋪的信息，下一幕就點(diǎn)破，風(fēng)格很古典克制，故事發(fā)展中無(wú)論角色再怎么不堪，導(dǎo)演也不會(huì)讓ta的不體面崩到鏡頭前面，四個(gè)主角都成立，觀(guān)影體驗(yàn)很舒服，有空會(huì)再刷

藝術(shù)創(chuàng)作中的“視角”意識(shí)是分析一個(gè)藝術(shù)作品非常重要的切入點(diǎn)。納博科夫的《洛麗塔》中獨(dú)特的敘述視角，所形成的強(qiáng)大表意，造就了藝術(shù)史上最著名的“誤讀”，可謂是一段傳奇佳話(huà)。 記得曾經(jīng)看波蘭斯基的《鋼琴家》時(shí)，主人公的哥哥被納粹抓走了，他托付給一個(gè)官員去政府部門(mén)找他哥，那時(shí)猶太平民不能進(jìn)政府部門(mén)，所以主人公在外面等。如果是一個(gè)二流導(dǎo)演的來(lái)處理這場(chǎng)戲，鏡頭可能會(huì)要跟著官員進(jìn)到政府部門(mén)內(nèi)部了。但波蘭斯基卻把鏡頭停在了男主角身上，這樣處理營(yíng)造了一種懸念感，他的兄弟是否還幸存？于是我們跟他一樣的焦急不安。除此之外，更重要的是波蘭斯基守住了全片以男主角為視角展開(kāi)的封閉型敘事。就連后輩查澤雷在拍《爆裂鼓手》的時(shí)候，除了拍男主以外，還拍了很多樂(lè)隊(duì)教練的生活細(xì)節(jié)的素材，但查澤雷最終沒(méi)把這些片段剪入正片，因?yàn)樗X(jué)得全片都是男主角的視角展開(kāi)的，如果有教練的戲會(huì)讓敘事變得突兀?？梢?jiàn)，對(duì)敘述視角的把握體現(xiàn)了一個(gè)導(dǎo)演對(duì)敘事的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。 以上提到了封閉型敘事，與之對(duì)應(yīng)的就是“全知型敘事”，這在很多群戲電影里面非常常見(jiàn)。這提到的兩種敘事，說(shuō)白了，放在小說(shuō)里面，就是第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)。 以上提到的兩個(gè)片子屬于敘事上的成功案例。再來(lái)列舉一個(gè)不成功的，那就是刁亦男導(dǎo)演的《南方車(chē)站的聚會(huì)》，這部電影是一部以男女主角各自為一個(gè)視點(diǎn)的封閉型敘事，也就是說(shuō)故事是兩條線(xiàn)，開(kāi)場(chǎng)男女主角各自回溯前幾天發(fā)生的事情，創(chuàng)作者用了倒敘的手法，敘事的問(wèn)題出在女主角回溯的段落中，既然是帶著她的視角去回溯，那么突然插入一段警察內(nèi)部開(kāi)會(huì)的戲，因?yàn)榕鹘鞘遣豢赡苤谰扉_(kāi)會(huì)的內(nèi)容的，所以開(kāi)會(huì)這場(chǎng)戲是一個(gè)全知視角，這樣一來(lái)這段回溯戲的視角是混亂。而《南方車(chē)站的聚會(huì)》的后半段，各路人馬的出現(xiàn)，群像式的展現(xiàn)，再次證明了此片封閉型敘事的失效。這部電影后半段的結(jié)構(gòu)和《虎膽忠魂》很像，并且《虎膽忠魂》的敘事上也出現(xiàn)了同樣的問(wèn)題，比如拍了男主角顱內(nèi)的一些幻象(個(gè)體的視角)和全片的群戲在形式上也有矛盾的地方，但畢竟主線(xiàn)故事只有男主角的逃亡，其他的群戲都是副線(xiàn)，主次是分明的，也不至于像《南方車(chē)站的聚會(huì)》那么混亂。 你可能會(huì)問(wèn)老胡，照我這么說(shuō)，馬丁斯科塞斯的《好家伙》也有這個(gè)問(wèn)題啊，就拿喬佩西演的那個(gè)小混混被槍殺那場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，明明這片的第一視角是雷利奧塔所飾演的那個(gè)角色，當(dāng)喬佩西被殺的時(shí)候，他又不在場(chǎng)，那么斯科塞斯這么拍是不是在視角上也有問(wèn)題？并不是，因?yàn)椤逗眉一铩分心兄鹘堑呐园棕灤┦冀K，我們可以從旁白知道，全片其實(shí)都是他的回憶錄，他其實(shí)是站著上帝視角去回溯那段黑幫往事，所以說(shuō)《好家伙》其實(shí)是全知型敘事，是可以拍攝男主角視角以外的戲份的。像這樣的案例還有馬力克的《天堂之日》《細(xì)細(xì)的紅線(xiàn)》都是這樣的，而這些回溯的旁白，更為馬力克的那些屬靈性質(zhì)的電影，多了一絲悲天憫人的效果。 但《天堂之日》和《好家伙》《細(xì)細(xì)的紅線(xiàn)》等等片子不同的地方在于，片中的旁白者(小女孩)并非是第一主角。加上那些群戲電影，又亦或者是《血色將至》那種表面上看起來(lái)像單一主角的視角，實(shí)際上是全知型敘事的影片。似乎怎么去區(qū)分這兩種敘事成了一件很難的事情。 但以我有限的總結(jié)能力，總結(jié)出了一句話(huà)來(lái)區(qū)分這兩種敘事:按照旁白的時(shí)空性來(lái)看，一種是回溯式旁白，一種是正在發(fā)生式旁白，回溯式旁白≠回溯式段落(如倒敘)。有回溯式旁白的電影甚至沒(méi)有旁白的電影采用封閉型或還是全知型，完全取決于創(chuàng)作者個(gè)人；但影片中的第一主角身上如果發(fā)生倒敘的段落，人物顱內(nèi)的幻想，或者正在發(fā)生式旁白，那么全片都應(yīng)該是封閉型敘事，攝影機(jī)的視點(diǎn)都應(yīng)該牢牢鎖定在該人物身上。 把這句話(huà)拿去分析我最痛恨的一部黑色電影《勞拉秘史》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這片的視角問(wèn)題太大了。首先作家就是那個(gè)兇手，片中作為核心事件的殺人案是他策劃實(shí)施的，那么毫無(wú)疑問(wèn)他應(yīng)該是影片的第一主角，創(chuàng)作者也采用了片中作家的回溯性旁白，也有關(guān)于他如何認(rèn)識(shí)女主角的倒敘段落。影片到這里時(shí)，都守住了以作家為視角的封閉型敘事，可突然之間，不知道主創(chuàng)抽了什么瘋，敘事視角和攝影機(jī)視點(diǎn)跟隨的是片中的警探，觀(guān)眾不知道自己的情感究竟應(yīng)該帶入作家這個(gè)角色，還是警探這個(gè)角色。從警探這個(gè)角色設(shè)置上來(lái)看，他的視角是有限的，他所獲取的信息量就是我們觀(guān)眾獲取的信息量，所以觀(guān)眾跟著警探一起解密，并在影片的中途和結(jié)尾所獲了兩次反轉(zhuǎn)，看第一遍覺(jué)得挺爽的，但是結(jié)合劇情，這個(gè)視角根本經(jīng)不起推敲，因?yàn)槟莻€(gè)作家才是里面性格最復(fù)雜，最值得深挖的第一號(hào)主人公，相比之下，這個(gè)警探只不過(guò)是個(gè)沒(méi)有任何前史交代，沒(méi)有人物弧光工具人罷了。更糟糕的是，這部電影叫《勞拉秘史》，但后半段勞拉的出現(xiàn)，觀(guān)眾更不知道情感該投向誰(shuí)了。我之所以恨這部電影，是因?yàn)檫@部電影在演員，場(chǎng)景，起承轉(zhuǎn)合上都特別精致，可惜的是這糟糕的敘事視角選取，真的一顆耗子屎打壞一鍋湯。 想著《出租車(chē)司機(jī)》也是封閉型敘事，旁白也是男主角每時(shí)每刻的所思所想，乃是正在發(fā)生式旁白。但電影中有個(gè)地方還是露了怯，那就是福斯特演的小妓女和凱特演的拉皮條的在房間里面跳舞的段落，既然是以出租車(chē)司機(jī)男主的視角展開(kāi)，那么這場(chǎng)戲其實(shí)也犯了視角跳躍的錯(cuò)誤。不過(guò)我看到這部電影的編劇施拉德在訪(fǎng)談中說(shuō)自己創(chuàng)作這段的時(shí)候意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，因此他在這段戲之前加了司機(jī)男主在公寓樓下張望的戲，讓敘視角的轉(zhuǎn)變不至于那么唐突。所以封閉型敘事和全知型敘事并不是不能轉(zhuǎn)變的，創(chuàng)作者有時(shí)為了人物塑造，或者主題表意，可以在這兩種敘事策略上轉(zhuǎn)換。 關(guān)鍵是看創(chuàng)作者腦子里面有沒(méi)有“視角”意識(shí)和能不能分清主次，找到采用哪種敘事策略的合理依據(jù)。 這里還要區(qū)分一點(diǎn):攝影機(jī)的上帝視角或者給到劇中人物的主觀(guān)視角，跟我所討論的敘事視角是兩碼事。

本文首發(fā)于公眾號(hào)：七號(hào)影庫(kù)（Theater7）

無(wú)恩不受祿，不要輕易接受別人無(wú)緣無(wú)故對(duì)你的好，否則陷進(jìn)去的你想脫身就很難了。

評(píng)分：7.60丨影庫(kù)榜：120

劇 情 簡(jiǎn) 介

某廣告公司負(fù)責(zé)人羅拉（吉恩·蒂爾尼飾）被人用獵槍打死在家中，馬克偵探被派往調(diào)查此案件。

這個(gè)案子有兩個(gè)重要嫌疑人，一個(gè)是與羅拉交往密切的專(zhuān)欄作家萊德克。

另一個(gè)是羅拉的未婚夫謝爾比。

在調(diào)查過(guò)程中，馬克發(fā)現(xiàn)謝爾比與羅拉的姨媽有著不清不楚的關(guān)系。

并從萊德克的口中得知羅拉因?yàn)槟承┦虑檎郎?zhǔn)備撕毀婚約。

于是馬克將嫌疑對(duì)象鎖定為謝爾比。

在和謝爾比簡(jiǎn)單交談中，馬克發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)滿(mǎn)嘴謊言的人。

比如他明明有羅拉家里的鑰匙，卻一直否認(rèn)沒(méi)有。

且案發(fā)當(dāng)日他的不在場(chǎng)證明也有很大漏洞。

馬克找到萊德克，希望可以通過(guò)他了解一些羅拉和謝爾比的往事，找到殺人動(dòng)機(jī)。

原來(lái)謝爾比在認(rèn)識(shí)羅拉前，就是一個(gè)游手好閑的小白臉。

因身材高大長(zhǎng)相英俊，又會(huì)哄女孩子歡心，羅拉見(jiàn)了之后很喜歡，還將他安排到自己的廣告公司里面工作。

可是狗改不了吃屎，謝爾比表面上很愛(ài)羅拉，背地里卻和公司的一個(gè)模特有著親密關(guān)系。

而羅拉毀婚約是因?yàn)樗吹街x爾比和自己的姨媽在一起。

馬克瞬間明白了什么，他又一次來(lái)到羅拉家搜尋新的線(xiàn)索。

終于，他發(fā)現(xiàn)了一瓶酒，但是這個(gè)檔次的酒不像是羅拉會(huì)買(mǎi)的。

也就是說(shuō)案發(fā)當(dāng)天謝爾比帶著那個(gè)模特在羅拉家喝酒，可卻被突然回家的羅拉抓了個(gè)正著。

謝爾比惱羞成怒殺了羅拉，可現(xiàn)在的問(wèn)題是兇器在哪？

一陣頭腦風(fēng)暴過(guò)后，馬克感覺(jué)有點(diǎn)累，他竟然在羅拉家睡著了。

過(guò)了一會(huì)兒，隱約間聽(tīng)到有人開(kāi)門(mén)，進(jìn)來(lái)一個(gè)女子。

馬克定睛一看，沒(méi)想到她竟然是羅拉……

影 片 淺 析

非常工整的一部懸疑片，沒(méi)有什么跌宕起伏，沒(méi)有什么陰謀詭計(jì)，只是平鋪直敘的講述一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事，倒是很像導(dǎo)演奧托·普雷明格的風(fēng)格，之前分享過(guò)他的電影《桃色血案》，同樣的細(xì)致，完整。

在影片中的一些情節(jié)中還是可以看到后來(lái)者的致敬，比如一開(kāi)始偵探馬克跟專(zhuān)欄作家萊德克談起羅拉的死因時(shí)，提到了與他之前寫(xiě)的文章一模一樣，這個(gè)情節(jié)與前不久分享的電影《本能》很像，然后羅拉的死而復(fù)生讓我想起了希區(qū)柯克的《迷魂記》，要知道這部電影比《迷魂記》早了15年，所以一些好的創(chuàng)意是可以永遠(yuǎn)留存下來(lái)的，這也是經(jīng)典老電影最重要的價(jià)值之一吧。

影片的角色不多，所以?xún)词植⒉皇呛茈y猜，三選一也有33%的命中率，何況按照懸疑片的尿性，最像兇手的往往不是，所以最后的真相并不出乎意料。讓我印象深刻的是影片塑造出來(lái)的一個(gè)個(gè)角色，在那個(gè)年代，鮮有電影會(huì)用兩個(gè)壞男人來(lái)陪襯一個(gè)女人。

謝爾比的壞在現(xiàn)在被稱(chēng)之為“渣”，他是徹頭徹尾的渣男，油腔滑調(diào)，油嘴滑舌，滿(mǎn)嘴謊言，一無(wú)是處。這樣的男人在現(xiàn)在也比比皆是，他們游走于眾多“傻”姑娘之間，消費(fèi)著她們的信任和金錢(qián)，不過(guò)這樣的感情騙子膽子往往很小，就像羅拉說(shuō)的一樣，“他根本不敢殺人?！?/p>

萊德克的壞則更為恐怖，他有極強(qiáng)的控制欲，自己得不到的東西也不愿意讓別人擁有，這樣的人會(huì)借著對(duì)你好滿(mǎn)足一己的私欲，順著他還好說(shuō)，如果逆了他的意，可能后果會(huì)不堪設(shè)想。

說(shuō)實(shí)話(huà)在觀(guān)影過(guò)程中，我屢次將羅拉想象成一個(gè)壞女人，把萊德克想象成一個(gè)可憐的老男人，這也是這部電影想要表達(dá)的吧，我們往往會(huì)通過(guò)外表去推定一個(gè)人的品行，可大量的事實(shí)告訴我們，這完全是不對(duì)的。俗話(huà)不是說(shuō)嘛，會(huì)咬人的狗是不會(huì)叫的。

付出和得到本來(lái)就不一定成正比的，如果你自愿對(duì)一個(gè)人好又怎能奢求對(duì)方的回報(bào)呢？

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作者：小九 審核：小七